40岁开始

看了这个剧，就不得不说1999年的日剧《魔女的条件》，主题非常像，年下，两个人互相拯救，一开始我只觉得非常雷同，但是细想了一下，这剧差了《魔女》十万八千里。

首先颜值就不用说了，17岁的泷泽至今无人可以企及。

可惜当年不流行拍BL剧，泷泽没有和他的那些兄弟们拍一个樱花树下的少年们的剧集真是太可惜了！

我自我主张给他配对龟梨和也，虽然攻受有点难分。

山下其实很攻，但是我就一直不能get到山下的演技和颜值。

小栗旬超美和泷泽可能也还可以。

有点跑题太多。

回到这个剧，40岁的女性在现在这个年代被男性高中生拯救？

对比《魔女的条件》，那里面的菜菜子也不过24，就很符合那种人生不知道如何选择的迷茫。

而40岁的女性和24岁的女性演绎一模一样的的故事？

而且时代还差了20多年？

日本这些年是不是女性主义一直没有进步反而还倒退了？？

一个事业刚有起色的40岁中年女性最后还是需要男性来拯救？

然后还得等男性成长了才能在一起？

而不是包养小白脸也能心安理得？

编剧怕不是给这40岁的女性安了一颗18岁少女的言情小说心？

差了18岁，难道不是应该立马享受第二春，难道还要等自己皮肤再松弛几年才来和小鲜肉出双入对？

黛米摩尔那么事业霸气那么美都hold不了几年。

更何况根据人物的成长来说，已经是积累到了一个临界点了吧，刚离开一个大叔，然后还要拉拉扯扯跟另外一个大叔纠缠不清才行？

这个时候怎么也会做出极端的选择吧。

总之这个剧轻视了女性的自主选择，还是一个在男性话语权和男性至上的环境里的产物。

虽然在讲女性主义，但是被阉割地非常可以，甚至于是个反面教材。

一星给女主，一星给漫画职业。

（已经看完挺久了，但一直没有想起来写观后感，因为这剧高开低走让我如食鸡肋。

前7集看得津津有味，没想到7集之后就开始水，一直水够了12集。

）霓虹对于禁忌之恋的故事还是挺有水准的，真是抓住了当下“熟女才是影视业最大受众”这一关键，疯狂为熟女们打造美少年的梦。

而这部剧讲述了两个相差18岁的缺爱者相互救赎的故事。

佐佐木忍长年被丈夫PUA，明明是个比丈夫小一轮的年轻太太，却仍然被丈夫背叛，还要忍受丈夫的贬低：“你是个没有收入没有美貌的欧巴桑，是我挣钱养家，支持你的画画爱好，你怎么还能不感恩呢”。

时间久了忍似乎也觉得他说得很对，在丈夫的奚落声中她也只是笑着点头。

没想到这时有个少年坚定的说：“她不是欧巴桑，她是我的老师”。

突然被保护的感觉让忍不知所措。

千秋就是她黑暗里的一束光，千秋崇拜她、渴望她，是她创作的灵感的源泉，也让她感受到久违的年轻感。

橘千秋对母亲的感情是复杂的。

母亲烂泥扶不上墙，千秋爱之恨之，母亲才是那个一直把他拉向泥沼的恶人啊，千秋却一直没有抛弃她。

在孤独又黑暗的时光里只有那本漫画书陪伴他。

千秋和忍两人最初的相识就是不单纯的，千秋心怀怨恨和不甘。

在得知忍就是自己喜欢的漫画家后才开始真诚相待，忍也是他的那束光。

全剧唯一让我感动的是忍的儿子悠太，他懂事又坚强，在得知母亲有可能出轨后他对母亲说：“我希望妈妈能按你自己的想法做”。

他懂得母亲的辛苦并且希望她能幸福，却又难以面对父母的不堪而不愿与母亲相处。

悠太啊，你才是妈妈最重要的人，要比千秋重要很多啊，哭。

题外话：板垣李光人是个具有破碎美感的演员，而且很会眼神开车，所以非常适合凄美或病娇的角色，但是外表硬伤真的太多，戏路太窄，很难长红。

他的脸是美的（不是无死角的美，希望他能去植发），但身体不好看，明显导演也很清楚他的优劣势，大部分镜头都是脸部特写而避开了他的身体。

他本身的眼神演绎和优秀的镜头语言共同打造了充满性张力的橘千秋。

喜欢这个故事，特别是前半段橘没把头发梳成大人模样，超级有少年感！！！

故事始于一个噱头，一个22岁的男生，一个40岁的女人，相差十八岁的爱情。

可是双方都是那么认真，永远铭记对方，永远爱着对方，在相遇之后，不曾忘记，无法妥协。

结局也特别好，给了一个从剧首就在等，以为无法等到居然放在了结局的瑟诶克丝。

以及橘真的长大了，不再紧逼着老师，而是拥有自己的想法，自己的生活，不再需要老师拯救。

橘和母亲的亲情也是，很特别，我一度很讨厌橘的母亲，总是毁掉橘，可是，她也是一直被人辜负而活在这世界上，是无法随意好好活着的人。

橘真的是非常温柔的人。

这部剧让我看明白，相差十几二十岁的爱情是存在的，不是男孩缺失母爱向大人寻求，而是真的知道，自己喜欢对方什么，而这与年龄无关。

希望我也能够记住，永远不要对别人说，你都这个岁数了，大叔大妈了，就不要...了。

学会好好说话，不要随便用话语去伤害别人。

剧中忍的老公，完全是在pua忍，小忍真的不应该忍下去，只会不停贬低自己价值的人，不珍惜自己的人，不值得别人给他爱，不值得别人为他忍。

以前的他是以前的他，如今的他是如今的他，不要因为他过去的好而自己给他找借口，重要的是当下如何。

悠太说的话也很让人警醒，忍应该多为自己想想，而不是一切为了悠太，为了自己的孩子，这样给孩子太大的压力，其实他未必就幸福。

悠太想要的，不是母亲一直只看着自己，想着自己，而是希望母亲能够为自己而幸福，而不是为孩子幸福。

爱是什么？

爱对方什么？

这是很难回答的问题。

可是它也藏在你的下意识之中，藏在你的日常生活之中。

我们所要做的，就是纵情去爱。

Part 1昨晚看了前五集 虽然很忙 但是还是写几句 我怕我忘了呜呜呜🥲 小橘给我的感觉就是死气沉沉，终于懂心如死灰是什么表情了😅，感觉刚从阴间爬上来，完全没有生气，只能说男主演的好！！！

他每次看着佐佐木的表情真的，卧槽好会，真的是在going，有那种很会应付女人的样子，做过yj完全说得通就是。

前几集看的我好压抑吗的，女主老公看的我现在看见那张脸就ptsd了，这个人物真的，集我所有讨厌的点于一身，又当又立，特别是说什么 男人出轨和女人出轨能一样吗这种话，气得我吐血。

感觉他内心其实知道自己理亏，但是拼命想掩饰，因为指责他的是一直以来很顺从的妻子，比起他算是弱势地位？

被一个一直顺从自己的人指责，第一反应很真实了，否认三连，声音那么大，肯定就是心虚了。

并且这个老头好爱面子，在外面吹嘘自己养家，对老婆很好，以此获取被恭维的满足感，他肯定希望她老婆也是那种很会夸她的人。

但是艺术家很有自己的想法，肯定不会做这种人。

就是说，这种婚姻来令人窒息了，zuo爱就像是在完成任务，到最后约束婚姻的是责任，而不是感情了。

再来说说橘，他的人生真的好烂（无恶意），在那种情况很难不崩溃，靠什么活下来？

求生本能罢了🥲所以佐佐木的漫画可以说是黑暗里的光？

男主这种心理真的很执拗，疯疯的，是在现实生活中看到都会绕开的人。

几集看下来，这个配乐真的是神出鬼没，总有一种我在看悬疑剧的错觉，突然切换到绵贯的镜头差点把我吓死，更讨厌这个老头子了。

再加上色调好暗好阴，看着更压抑了，不过这种题材本来就很🚬🚬🚬。

目前为止唯一的暖调是小橘拉着佐佐木区去海边，不过一到酒店，冷静下来，发现无法逃避现实问题，就暗下来了🙏还没看后面，希望中间能虐一点，狠虐！

虐小狗，虽然男主已经很惨，但是想看他被虐（dbq我是bt）另：女主好有气质，穿搭也很姐姐，很舒服，不是一般的四十岁女人，是有姿色的四十岁女人👩男主的妹妹头像个头盔🥹能不能稍微短一点点，看到后面男主把额头亮出来了❌还是妹妹头吧🙏Part 2 ep.05错怪妹妹头了 私密马赛星x说小橘很会应付女人应该是有点气话的感觉。

所以说最开始男主对女主的那些举动，因为复仇故意这样做，后面就是因为爱上了。

看到小橘和星x她妈交易的时候，很厌恶，所以说是不大概率是不会刻意讨好“客人”

我一直坚定不移地觉得社会按照群体划分，基本弱势群体是女性和孩子，不是说他们没有力量，而是他们需要被保护，这个故事读下来就有点耐人寻味，不完全是我想要的爱与救赎的故事，台湾比日本发展要更晚一点，但是我读过他们的一些作品，年上姐姐拯救弟弟最后终成眷属也并非没有，但是也许是日本文化决定，女主作为一个需要依附于丈夫活着的人，在男主求救的时候她甚至都没有余力去庇护他，反而让他看到了自己狼狈，明明不想与丈夫同床，但是因为收留男主，女主还是屈服了，这种因为家庭内部权力结构对女性不平衡最大限度被放大了，平等只有在力量对等才存在，以至于我其实体会不到纯爱救赎的爽感，只觉得悲哀，人是矛盾的生物，我一面渴望爱与被爱，一面也坚定觉得现有的文化不可能拥有我想要的异性，这个故事的权力顺位是成年男性（女主前夫 女主现任）——成年女性（女主）——孩子（男主），其中第一位的权力结构可以更换成任何掌握了社会资源的男性，也只有当女主重新获得了家庭财产资源主动权的时候，女主前夫才从第一顺位滑落，然后开始发疯，女主最大的幸运不是遇到了男主，可以被人说老牛吃嫩草，女主最大的幸运是她终于成功脱离了婚姻而且不用付出生命的代价，她的每次差点出事都有巧妙的机会。

第一次。

女主事业有成，前夫事业失败的时候，前夫发疯，前夫遇到了另一个以为可以证明他男性魅力的女人，所以果断松手，第二次，前夫被女人抛弃，反过来找女主，恶狠狠要女主补偿自己，遇到了女主的初恋，也就是女主现任，成年男性之间的暴力伤害出现了抵消，所以女主存活了，看得很是惊险。

这种劫后余生甚至抵消了我看到男女主谈恋爱时候的甜蜜，心里想着，啊，她终于从可怕的男人手里生还了。

把男主归类为孩子不是不认同男主对女主的爱，而是他是相对于成年男性缺乏伤害他人的能力和自觉，他还没有被污染，同时他又具备环境对弱者的定位，丈夫之于妻子，母亲之于孩子，女主是错在有一个夫，他错在有一个母，权力结构不对等就会导致某种伤害，我觉得喜欢男主很好是他很安全，他不会伤害我的安全。

男女主相爱也很好，哪怕剧本把大团圆解决写得足够敷衍，也是对正在遭受常年不幸福家庭生活的女人和孩子的安慰，有一个人会安慰你你经历的困窘生活，你被家庭打击不是你的错，你有一个拖累你让你压抑的家人不是你的错，你有依靠，每个夜晚有想去的地方，未必一定要是爱情，又不限制不能是爱情。

女主已经衰老脆弱到不能拯救男主，拯救自己都自顾不暇，男主也怯懦无力不能跨越超过十年的努力去成为庇护女主的伴侣，但是即使如此，他们就不能相爱吗？

为什么在创作里要要丢弃自己呢？

创作者真的只有丢掉自己才会清醒吗？

复刻过去真的是错误的创作方式？

艺术概论没读完我不太懂。

年下的禁忌刺激被淡化，纯爱真的是在性癖上跳舞。

情感隐忍到人物情绪爆发，犹如月夜下狂风席卷的樱花雨，四十岁女主忍洁净地像白海棠，十八岁的千秋像六月栀子。

倒是喜欢成年后的橘千秋，火药味很重，力量感很足。

人物做的最好的是忍的丈夫，固执强硬专制自负的萎东方已婚男形象，我好好学学吧我哭，好牛。

这两年对剪辑技巧好感竟都是“剪辑稚感”，越是技法明显却有巧思的或事创意性不遵循规则的，越是喜欢的狠（特别是一看前期就不足的那种），张力感或恐怖片剪辑技巧有人觉得略显突兀，我倒觉得是花心思的，但感觉有趣但不会轻易被大众接受。

剪辑和橘一样“软叭枯萎的玫瑰随时又能刺破心脏的尖刀”。

灯光，全局唯一光给最足的是最后一场戏。

爱欲达到高潮，导演拍的解脱（男女主终于做了还比个耶属实可爱的挠痒痒），我们看的开心，吼满足。

其他的光没有给的太足，光区划分很可爱，就就就拙劣感，很可爱！

《如何小成本搞可爱小动作》真的值得学习，一个椅子可以拍五集，换光换人物状态换情绪，好多小的点真的很戳，虽然日剧里算是很平平无奇的一部，情欲戏和整体节奏拿捏的刚刚好。

软叭枯萎的玫瑰随时又能是刺破心脏的尖刀。

“本故事纯属虚构，但那份爱是真实存在的。

”（摘自短评）

绿毛衣很牛就是人物顽童化猜到结局了

握妈妈的手我一下子软了都我哭

比耶可爱住了

我也好想和喜欢的老师谈恋爱或者我成为老师

全局最亮

有好多人指责配乐太阴森，但我倒是认为配乐恰好在这种生活化的情节中点出了现实里那些普通到细小的恐怖。

比方说丈夫在外感慨自己支持妻子追逐梦想毫无怨言，为了家庭和爱的人任劳任怨；在家pua妻子，为她不选个正常职业抱有怨言，认为她做做家务带带孩子也是分内的轻松活。

对自己的出轨行为理直气壮，并全部归咎于妻子对照顾襁褓中的儿子感到劳累的抱怨过于让他疲倦。

对孩子这边也是非常的大男子主义，直到察觉婚姻出现裂痕才想到可以把儿子拉拢过来要挟妻子放弃离婚，气得儿子直言“那么多年你对我不管不问，现在还是省省吧”。

而使他继续坚持这一纸婚姻的也绝非是什么感情，更像是需要一个满足生理需求的伴侣，排遣自身精神寂寞的对象，顺应传统社会家庭观念的被彻底物化后的一个叫做“妻子”的必需品——证明是男方在女主提出离婚后眼前忽然出现一个跟自己暧昧的女人就下定决心笑意盈盈又积极果断地离了婚。

真是让人细思极恐，多少人在婚姻中怀念曾经的美好和发下的誓言，沉浸在早已失去的爱意里自我欺骗，不愿承认如今的婚姻没有那么多烂漫，更多的只是一种习惯。

一旦出现一个新的更合适的人打破这种平衡，十多年几十年的婚姻脆如薄纸。

主人公这边的母亲更是恐怖，被原来的丈夫抛弃后转而依赖女主的老公，成为小三心知肚明却毫无愧疚。

总是醉醺醺回家被自己的儿子照顾，知道儿子援jiao大龄女性也不闻不问默默接受他的钱，但当知道男主爱上跟自己暧昧的男人的老婆时又开始劝说男主回头是岸。

可多年后自己被辞退，却又对男主说“这么好的一张脸，不继续做下去真浪费啊”。

这是母亲能说的话？

而且在被辞退后就没有再正常工作，即便工作了也非要去偷盗店内物品，男主好不容易赚到的房租转头又悄悄用掉。

一个辛勤工作把家当做纯粹休息的港湾，于是对家务和孩子永不上心的父亲；一个总是在撒娇，既不懂得如何成为母亲，也不知如何给予爱，内心像个小孩儿一样缺爱的母亲。

这不正是我的父母吗？

只是我的家庭并没有那么极端得富有戏剧性，我的家人也很爱我。

我的父亲没什么学历只能依靠早7晚9甚至晚10，一周单休，大部分时间几乎无休来养家。

我的母亲身有残疾并且文盲，家里上有姐下有弟父母早离，自身也缺爱并没有足够的认知环境去了解如何成为一个合格的母亲去给予爱。

我想正是因为童年缺乏父爱和母爱的缘故，我极度渴望一个爱照顾人的大龄女友，我从小就胆小爱干净，喜欢洋娃娃和动物玩偶，敏感爱哭，也想像女孩子一样穿裙子打扮成无性别风格被喜欢的人抱在怀里可以肆意地撒着娇，她会摸摸我的头说些爱啊一生啊未来啊的话题，让我心中流动着一股几乎满溢出的温暖，特别有安全感李广人长着一张我所想要成为的脸，搜索了一些他的资料和其他的作品，觉得甚是难得。

其实许多演员和模特都有一个问题，就是自己的外在条件跟自身所想要的风格产生了冲突，但李广人真的很幸运。

我愿意相信他本人就是这样，毕竟在一个只需要少年感的日剧中他的眼神和动作总是不经意地流露出一种娇弱女性的阴柔，这跟我参与的平面拍摄中涉及到的个人风格很像，其实拍摄不需要甚至最好不要你这样，可自身的动作和眼神总是会情不自禁地表现出来。

所以打四星也抱着这样的私心——他跟我好像，但他有着我一直渴望的外貌。

可惜的是本片中男女主cp感真的不强。

女主的演绎方式也总让我觉得违和，男主在五年后提到“感谢女主的照顾……”当时甚至让我一瞬间脑袋空白有点懵，女主的演技像是一个40岁少女，会嘟嘴会撒娇会小抱怨，甚至在自己的亲生儿子面前也一副20岁小女生撒娇小抱怨的表情和语气管理。

不是说演技不好，倒更像是日本青春剧里的女星演技模板里刻出来的标准无漏洞派演技，可本片里其实我们想看到的更多的是一个爱照顾人的人妻御姐，就像后续女主表现出的对儿子和抑郁女孩的占有欲一样，其实她很爱照顾人，也以此为乐，这是一种极端占有欲和必须从“照顾他人”中获取安全感的表现，所以她也就跟男主渴求母爱的想被照顾的性格非常搭配。

另外女主演员面部的老态，暗沉的皮肤……说实话以男性观众的视角确实有些难以代入男主爱上这么一个年上形象……再配合那青春剧里小女生模板的演技真的一言难尽，多亏李广人浓浓的本色出演一次次将我拉回到剧中。

不过女主这样的形象在casting中被选中倒是也能理解，从大幅描写的女主视角下的家庭来切入（包括片名），其实受众群体还是以女性为主，而大多数的普通40岁女性不就是这样吗？

选个美丽性感不被家庭摧残容貌的上流女性形象反而容易让真正的40岁女性们容貌焦虑，也显得不真实贴切。

往极端了说，这也就是部偏少女漫的禁忌不伦恋肥皂剧，不过还是可以看得出导演对“呼唤女性意识觉醒”的一些用心良苦。

国内大女主剧们真的看看岛国吧，哪怕是在这样快餐化的作品中人家也在极力描绘一个在男权社会下遭受不平等对待还要遭遇丈夫洗脑的女性，觉醒女性意识的重要性，我国的那些大女主剧在写什么？

PS：女主质问丈夫出轨，丈夫以漱口声为借口假装听不到；多年后地位反转，女主外男主内，丈夫质问妻子为何晚归是否出轨，女主也以漱口声为由不加理会。

阴森的配乐在这样的情景中再次插入，也让我时不时感慨“妙啊妙啊”，“婚姻真恐怖啊”。

我想大多数人的婚姻，相处到最后真的就是这样吧，让人后背冷汗直冒。

不过此片阴森背景乐的问题在后期确实也存在滥用的情况，使用频率实在太高了，不少情境中根本不合适。

最后提一嘴：本故事虽为虚构，但也存在着对年上者抱有特殊爱慕的爱恋存在。

还望诸位理解，不要再说“现在的男人怎么都那么娘，一点不男子气，一个个都那么娇弱”。

我只是想开心地以自己的方式生活，顺着心理上的过度补偿机制在成年后努力地弥补童年所缺失的东西。

看了一部分后又中断了的剧今天把后续给刷完了讲婚姻、原生家庭、家庭主妇、创伤与救赎、禁忌爱恋影视拍摄上画面都拍的很唯美，基本每一帧截下来都是非常不错的大男子主义傲慢的丈夫、童年不幸的橘千秋、出卖色相堕落的千秋妈妈、为了照顾家庭而牺牲梦想与事业的佐佐木一切好像有些荒诞但其实又是合理的，结局一些人物的自我独白算是一种对最后处境可悲的人的同情，一些人物的自省和自我剖析，人永远是复杂的，几乎没有至善至恶我的毛病就是随着写东西越来越随意，想到什么就写什么，往往造成我的行文很没有章法，而且思维发散，容易想到很多东西，但是深挖又会走入穷途末路，往往是起笔后又绞尽脑汁以下写写我从中读到的一些内容，除了令人兴奋的年下禁忌之恋外，这没有什么好说的，佐佐木和橘千秋的饰演者都很好看，佐佐木的成熟与温柔，以及千秋的阴郁和易碎感，真的有一种奇妙的化学反应。

1.婚姻当中的博弈，话语权、独立性（依附与被依附，想到了亲密关系中讲到一般依赖性低的伴侣拥有更多权利，因为分离的代价和痛苦程度低）这个问题就很现实却也一时讲不清（我永远都在讲不清一些问题，因为思维能想到很多方面，很多方面再细化分析，就会是很麻烦的事儿）2.女性自我独立，要发挥自身的价值，经济独立，一些人认为家庭主妇是轻松快活的，但是对女性来说就是压抑和苦难，你无法自己创造价值，你无法感受到自己的价值和意义；你的经济来源只能来源于他人，而这样的经济来源是具有风险的，俗话说“靠山山倒，靠人人跑”，缺乏对自己人生的自主性是让人难受的；以及局限的环境。

女性独立思想在我脑子里好像根深蒂固，这也源于我母亲的教养和体验到的一些经历，我母亲就是典型家庭主妇变独立女性的例子，期间吃的一些苦其实是很多很多的，身为家中老大，基本也见证了我妈妈的很多经历，加上她的述说，让一些我的记忆片段更加完整了。

所以我内心是很倾佩我妈妈的，是顽强坚韧和智慧的，而我的爸爸，不是比较完美的爸爸但也无可厚非，他即是他，所以，我好像能够理解这世界和现实生活中的一些复杂我身边总是有很多例子，对于我来说就是一幅群像，而我可能还真得感谢我妈妈，会和我分享一些她的经验和周围的人事，因为有些事即使我敏感善于观察也不是一下子就能过获取到的，所以真的得感谢妈妈的谆谆教导，有时候和妈妈聊天的感觉会有充实和开阔的感觉。

还有一位女性是我的婶婶，顽强和坚韧的个性和我妈妈蛮像，不亏是妯娌，我印象很深刻的一件事是有一次我闲来无事做手工，婶婶说我和学，然后还说“要努力多学习东西了，不然就落后了”那时候她算是她从乡下到城里刚开始的时候，带着两个孩子，其中辛苦虽不能感同深受，我还是有所感知的，环境的适应，生活的划算，各种压力的背负。

可能同作为女性更加理解女性，也看见了身边一些女性的顽强与坚韧，我觉得我自己也是顽强与坚韧的，有一颗学习之心，他人身上的一些闪光点或者令人倾佩的点能够被我记住。

扯远了扯远了，从一部剧的女性独立扩展到了我身边的独立女性。

3.创伤与救赎

一部非常以边缘全体作为主体的剧，常规叙事看多了再看这个一下子心情清爽了很多。

当然剧情本身一点也不清爽，背景音乐和拍摄手法全程都一股子悬疑剧的味道，剧里的每个人都有自己的独特的阴湿感，在牵扯着复杂伦理的故事里，人物关系也是纠缠在一起的乱麻——每个人都互相沉浸在着自知或不自知的恶意与恐惧之中，在恰当的时候刺上对方一刀。

就像，不同于忍表面的温和善良、情感丰富，忍的内心其实并不那么纯真善良，她对他人的善意从来不是出自于发自内心你的给予，而是隐隐透露着许多期待——害怕被讨厌、 害怕被抛弃、 害怕独自一人走向不安定的未来，于是在恐惧的泥沼中掏空自己，从来不敢舍弃身边的浮木。

橘则截然相反，虽然一开始的报复行为让他沾染上极强的阴湿感，一举一动看起来非常神经质，但他实际上却是会真正凭借责任与共情，向他人给予爱的类型，无论是因为对妈妈、星宙还是三寻，他从来都是在精神和物质上一同帮持着他人，从未因此期待着回报，放下才总是那么果决。

橘身上的可靠和温柔把周身的人养成了菟丝子，忍的祈求和隐忍则让周围人心安理得的对她施暴，或者说，他们的性格本身就是如此吸引这样的人，因此生活总是会在高潮迭起后再度回归到一望无际的泥潭。

在这种性格相伴的宿命中，最终忍选择冲破自己的恐惧，即便早已有现成的选择，即便和对方在一起不能给自己稳定体面的生活，即便未来显得更加扑朔迷离，她还是想自由的顺心赌上一次，就像她劝导橘时所说的话一样，心的感受和交易是不一样的，她用隐忍讨好换来的所谓保护与遮蔽，其实早已让她千疮百孔，那些吸引着她的捷径早已标好价格，等待着她踩中陷阱。

但跟着心走也许会不一样，如同选择漫画、选择离婚，至少跟着心走的每一步路都未曾让她后悔。

结尾忍的行为转变明显，在长期的铺垫下却显得自然无比。

橘却令人难以捉摸，让人无比好奇他在6年多的追逐中到底被忍身上的哪一点吸引着，又有着什么样破茧成蝶的成长，最终换来了这样的结局？

如果从他的人际关系反推忍的独特性，可以看到与他有密切关系的这三个女人，无论是星宙、三寻还是妈妈，都始终在用自己的期待和焦虑压迫着橘，用索取的方式实施囚禁。

只有忍虽然爱他，却从未对他有什么要求，也从未抱有什么期待。

也许是因为忍有着与她年龄、母亲身份相符的责任感，这份责任感使得她发自内心地自强自立，不会向他人索取，即便从未想过主动拯救橘脱离泥沼，也一直用自己的情感共鸣关怀照拂着橘的内心。

这份不求回报的，轻柔的爱也许正区别与前三者带来的逼迫，令他卸下了负担。

同时，忍曾对他的救赎与现如今的处境也刺激了橘的重情义的性格，他想要拯救忍，却因对方的回避无论如何也无法成功，因此，爱而不得与对弱小自己的不甘杂糅在一起，生成了长达6年的执念。

而剧中他依次和三个女人划清界限的行为，则暗示着他的成长，预示着他将一步步和过去割裂，重获新生。

第一次和星宙划清关系后，他决定放下过去的创伤，用漫画开启他对梦想的追求，对一部分过去的放下，也促使他后来走出老家这个泥潭，从事正常的职业换取独立；而第二次决裂是和三寻，不求回报的帮助反而导致对方的独立性彻底湮灭，这让他明白无尽的付出不会真正地帮助到一个人，这份感悟在他后来回到老家继续扶持妈妈生活的那一段时间，始终提醒着他，最终让他选择彻底离开妈妈；最终，和妈妈的告别，则意味着他决定与过去彻底割裂，要去寻找新的未来……也许橘的成长同忍一样，都是一步步坚定内心，选择了真正的独立。

忍是慢慢把掌控权重新拿回，决定为自己的人生负责；橘则是一步步放下情感的牵绊，选择为自己而活。

正因为两个人都突破了自己人格的缺陷，变得更加独立，能够并肩携手为自己和对方一起谋求好的未来 ，故事结尾才能达成一个happy ending。

这部剧我是分了两次看的，前面一半看了之后，除了设定比较带感之外，剧情感觉有些狗血、演员演得有些恐怖、氛围没有推得比较到位，所以弃了。

但是，今天，又把这部剧拾起来了，然后，看得很入迷。

、为什么？

后面的剧情，是两个主角分开了五年之后。

各自有了新的生活，女主角事业上取得了一定成功，在家庭中的角色也和丈夫反了过来，更有支配的能力。

男主角，也离开了原来的青梅竹马，救了一个和他情况类似的女孩。

两个人，生活上，除了漫画，没了交际。

而后，又因为漫画，走进了彼此的生活轨迹。

或者说，是男主又走进了女主的生活轨迹。

剧情上，没了那么多的狗血，看起来会好很多。

然后，我就沉醉在里面了。

到目前为止，得益于日剧的短小精悍，我把这部剧都看完了。

里面展现的有关男人的两点，是我所不能忍受的：一是女主的丈夫，始终通过对自己妻子的打压，来获得所谓的尊严，而后，被另一个女人所骗；二是，女主后来认识的漫画家编辑，想和女主结婚的原因，也可能只是因为女主是漫画家，他自己没能称为漫画家。

中年人郁郁不得志的病症，在这两个角色身上，体现得淋漓尽致。

男主似乎没有这样的问题，但是，之后会有吗？

剧情前半段，着实有些狗血，后面还行，导致这部剧太凌架于现实之上。

后期看女主，仿佛不仅在男主的身上获得支持，也是弥补着自己对儿子的缺憾。

或者，男主也在女主的身上，寻求着一部分缺失的母爱。

还有一点，我和男主有些共情。

他有一个拖累了自己的妈妈，但他从来都没有放弃过自己的妈妈。

我感觉自己似乎也有想从我身上吸取一些能量的父母，不同的是，他们的吸取绝没有这部剧中那样强烈，但是，也让我感受到了窒息的一部分。

这里面，还有我自己能力不足的原因？

以往，我总是这样定义我自己。

但是今天，我突然想到了，为什么每次我都要从我自己的身上寻找原因呢？

为什么不能是他们的错误呢？

我的母亲就一定是无私的吗？

我的父亲就一定是伟大的吗？

不是的。

这样形容他们，既对他们不合适，也对我自己不公平。

他们也是人，有着人都有的懒惰和自私。

我也是人，我要先考量的，是在保证我自己的前提下，再去帮助他人。

所以，我怎么能把自己的幸福，寄托在他们的身上呢？

我怎么能把定义自己的权力，先交给他们呢？

那明明是，我的权力！

在剧中，配角们，也都是明白了，自己的幸福要靠自己之后，才改变了原本的不好的局面。

反倒是两个主角，可能是我没有看懂，他们两个，是怎么救赎了自己呢？

相比之下，就没那么出彩了。

最后，女主在自己45岁的时候，才摆脱了前二十年辛苦的生活，男主也是从23岁到28岁用了5年的时间，才获得了自己想要的生活。

这其中过程的煎熬，他们都吃了不少。

所以，我怎么能奢求，自己能马上得到想要的生活呢？

走在人间，想要好的，需要先用不好的换，要不然，拿在心里，也是不踏实的呢。