业余小偷

伍迪起诉合作多年的斯威特兰电影公司欺诈，于是找到了新东家梦工厂电影公司，和他们签约了接下来4部电影的制作。

虽然伍迪仍像之前一样拥有电影的话语权，但是这4部电影必须是喜剧片。

于是就有了《业余小偷》、《玉蝎子的魔咒》、《好莱坞是结局》和《奇招尽出》。

从口碑上讲，2000年的《业余小偷》是这四部中最好的一部，可惜它是一部虎头蛇尾的喜剧片。

上一次伍迪拍这种傻瓜式的喜剧片还要追溯到1975年的《爱与死》，25年过去了，因情感丑闻和合约矛盾的影响，伍迪不得不出来再次拍这种傻瓜电影解决片商票房问题了。

《业余小偷》讲述了一群笨贼租下银行隔壁披萨店准备一边假装卖饼干一边挖地道去抢银行的故事。

结果饼干卖到全国联锁，抢银行的行动却一败涂地。

这种期望反差营造了强烈的喜剧效果。

2018年的《龙虾刑警》（卖龙虾）和2019年的《极限职业》（卖炸鸡）都是这个故事模板，伍迪之前总是偷电影大师的情节梗，现在他老了，伍迪成了传说中的大师，轮到他来被小辈们致敬了。

由此看出，当你能够被致敬时，你成为电影大师的日子也不远了。

回到《业余小偷》这部影片上，这部电影是伍迪“灵感抽屉”中的一个保存了十几年的概念故事。

伍迪有了好点子，但是一时用不出，就把它写下来放入抽屉里存着，哪天灵感缺失了，就来翻抽屉。

《业余小偷》这个灵感很强，很具有反讽的戏剧性，可惜它的扩展范围太浅了，没有深挖的空间，所以伍迪只能顺势讨论这对穷人夫妇暴富以后试图融入上层阶级时的阶级尴尬。

老实说这实在没什么好玩的了，也没什么深挖掘的内容了。

很遗憾大多数情况下，数万个灵感中，能够经得起推敲、被源源不断挖掘的故事屈指可数。

《业余小偷》便是这种灵光一瞬的电影，虎头蛇尾的故事走向是必然。

本来只是想看一部伍迪艾伦的片子，这一部评分不高，也没抱很大期待。

但是看到后半段的时候，确实被刺激到了一样。

很赞啊。

业余小偷，一对夫妻刚开始想做小偷，结果阴差阳错没有做成，反而成了暴发户。

反倒是有钱了以后，才变成了小偷。

而且不仅是一开始吵着要做小偷的丈夫，就连持反对意见的妻子，也做了一回小偷。

很讽刺。

也许生活中未必会发生，但是却有很多思考。

导演对生活的思考，也引发我很多的思考。

当他们暴富以后，男人说他讨厌有钱的生活，连汉堡都没得吃。

离婚的时候也拒绝了妻子给他的一半财产。

可是离婚以后，他又有了行窃的计划，而且依然觉得自己的计划天衣无缝，感叹自己真是聪明。

奇怪的是，他对行窃的解释和向往是，如果得手了，就可以靠这个项链吃一辈子了。

他以为自己是为了金钱才去偷，其实他忘了，他刚刚才拒绝了一大笔财富，也忘了自己刚刚逃脱了自己厌恶的有钱人的生活。

所以他做小偷并不是为了钱，而是一种习惯，一种生活状态，或者说寻找存在感的方式。

明明不喜欢有钱，却又不好好过穷日子而要去偷。

他似乎很满意自己的智慧，对自己想出来行窃的点子很自豪。

对整个做小偷的过程，他是享受的。

而他的妻子，一开始反对这个无聊又疯癫的计划。

不愿意把仅有的6000块给丈夫去做这么愚蠢的事情。

看似她反对这种不劳而获的行为，其实是她对金钱更加在乎，欲望更加强烈。

因为不愿意失去这现有的财富才不同意冒风险。

所以后来自己的饼干生意火了以后，她对有钱人的生活是激动的，是迫切去拥抱的。

就算自己的兴趣爱好不是富人的高品位，也要屈就，要找人教她如何像有钱人一样，优雅的生活方式。

有点东施效颦的感觉。

可悲的是有钱人愿意理她只是看中她得钱，嘴上是奉承的，心里是鄙夷的。

她在上流社会里丑态百出而不自知。

讽刺的是，她在像上流社会学习高雅的生活方式，最后却被这些高雅的人算计了，在破产以后被果断抛弃了。

这里并没有明显批判哪一个群体，而是对整个社会，都有讽刺。

似乎可以看出一些导演的态度。

有钱了不一定能有优雅体面的生活，但是有钱了就一定要追求这样的生活方式吗？

一定要高低之分吗？

那些所谓的体面人，背后不一样有龌龊的心吗？

最后发现，自己原来的生活才是最好的，原来陪伴自己的人才是最真的。

感触都是零碎的，但是依然觉得，这是一部有意思的片子。

小人物的好处在于他够坚韧，能屈能伸，生活中没有什么大不了的事情，一切以身心愉悦为基础。

也许没有什么大抱负，但是也很认真的去做事情。

这就是业余小偷诠释的生活概念。

伍迪艾伦的《业余小偷》这部片子题目虽说有“小偷”，但我觉得内容并没有着重说小偷，而主人公也是从开头心术不正想抢银行的人摇身一变，成为了饼干连锁店的董事长，最后破产的结局使整部片子更加具备戏剧性。

虽然影片带着“穷人有穷命，穷人有穷福”的麻醉药力，但是也给生活中平平无奇的小人物带来了安慰。

片中男主的夸张和不灵光的智力，使得一个没有上进心且固执的小人物跃然纸上，而妻子在有钱了之后盲目追求艺术高雅，也是对现实中一些“富人”的讽刺。

最后的破产更是说明偶然的“一夜暴富”，不善于经营，也是一盘散沙。

也是告诫我们要脚踏实地的做事。

1.夫妻俩之间的对立：关于高雅格调与低俗品位。

首先定义妻子追求的高雅不是真正意义上的高雅，而是它背后的上层阶级。

她的老师看似是有真才实学的人，实则价值观也是和他们一样的，尽管能欣赏艺术并分析得头头是道却不引以为乐，而是为如何变得富有苦心盘算。

而丈夫的低俗，更多地像一种平民审美和市井的处事智慧。

有些目光短浅，有些市侩。

但讽刺的是，即便妻子作出了这么多努力，她还是得不到其他上流人的认可。

阶级跃迁本身就是一件带有歧视和偏见意味的事，上升时辛酸，固化便迫不及待成为新的一环，谈何容易。

在劳伦斯的《儿子与情人》中有这样一句话：“标榜虔诚不见得就虔诚。

”同样，推崇高雅也不见得就高雅。

当然在努力提升自我时这个阶段总会经历，也算不上多么恶劣，但总是应该意识到这两者之间的区别并往后者靠近。

区别在于，自我的成分有多少。

2.抛开这些，单论审美及品鉴能力，片中很有趣地较量了一番所谓高雅和低俗“哪个更有用”。

开锁和偷窃、分辨真伪项链等营造良好的戏剧冲突，也令人思考。

总得概括来说，它们的用处看似不同，其实都是来源于其中可以被称之为“技能”的部分，比如撬保险箱、识别珠宝。

但对于真正不同的观念和眼界给人境界上的划分却从未提及，然而欣赏艺术所带来的启迪与愉悦、良好教育带来的素质与涵养，这些绝对比背下所有以a开头的单词有用；在俗世摸爬滚打熟习的人情世故，经历逆境时练就的坚韧达观，这些也绝对比观察到银行旁边有一家待租的店面有用。

从环境渗入到内里的才是真正的宝藏。

这些也是夫妻俩从巅峰跌落到低谷还依然保有的东西。

还有贫穷和富有。

Frenchy享受前者带来的物质，Ray则“hate being rich”。

如果不能利用好富有背后隐藏的资源和选择圈子的权利，那么Frenchy就真的只是在挥霍金钱。

而如果意识不到他真正需要的是自由和生产价值的创造，那么Ray就只是在拿情怀遮掩偷窃的本质。

这一点可以在对于他们两人性格的分析中更详细地提到。

3.对于人物性格的分析，两个人都具有多重解读的可能性，丈夫可以说活得真实并知道自己想要什么，也可以说不求上进，心术不正；妻子可以说率真执着，有求知欲和上进心，也可以说爱慕虚荣，天真愚蠢。

而两个人历经从物质到精神上的分裂还能end up together，我倒认为并不是他们真的有多么爱彼此，虽然妻子曾对老师说道“我认为出身背景完全不同的两个人也是可以在一起的，因为他们有激情”，但那是出于别有用心的言外之意。

更可能只是因为太多共有的经历和记忆形成了一种类似捆绑的精神效果，习惯使然他们已不再能离开对方。

这从经济学上来讲也是合理的，如果要再找到一人培养出同样的熟悉和默契，成本远远比维持现有要大得多。

现在有多少夫妻之间真的存在爱情呢？

人们说责任、承诺，本质上是婚姻的契约形式所带来的植入潜意识的捆绑感。

4.视角。

区分拜占庭和后期绘画的一大重要标志是人物和构图不再是平面而是有了立体感，即台词所说“perspective”。

个人认为，区分文艺作品高下的一大标志也是视角。

当一部影片给你多重观念的反转与碰撞而不是传达单一价值观，当人物可以被作出多样的个性化解读且都给人以启发而不是只有简单的二元对立，它才算达到了一个更丰富的高度。

5.总之，一部十分优秀的影片。

这是我完整看完的第一部伍迪艾伦的片子，然而我已经很明确地感受到了他的个人风格。

密度极高的台词，老套经典的笑点，当你开始感觉有一些无聊想要放弃时，那是他在挑选观众。

那就作出你的选择吧。

WOODY ALLEN 一个怪怪的老头,羸弱的身影,一副还蛮喜剧的长相,可是凹陷的眼睛里却闪烁着睿智的光芒.他是导演,也是主演,在这部影片中,扮演的是一个自做聪明的小人物,对于小人物的喜剧刻画,与周星驰不一样,如果说,星驰是已夸张的肢体动作取胜,那么ALLEN就一定是靠的他幽默的语言,已经不能单纯说是幽默,应该是暴笑吧,至少对于我是如此,,比如ALLEN与前狱友争论自己点子王的绰号,比如和他一样傻傻的职员回答记者在色情杂志上登饼干广告的原由,比如只与别人讨论天气的小姨子,,我想,至少对于我来说,这是影片最出彩的,以至于少了这些台词,就会黯然失色,质量大打折扣.当然影片的故事情节,人物的塑造功力,都是不容小看的,为了抢劫银行而开的SUNSET COOKIES 银行没抢成,而阴差阳错的,饼干店大大赢利,走红美国.本来渴望有钱的ALLEN,真正成了富翁后,却没有以前那么开心,以前听过一句话,如果一个人还足够开心,那么他一定还不足够有钱,,真理啊,,可他不开心的原因只是因为老婆已经不满足于有钱,甚至极力摆脱自己的过去,摆脱自己暴发户的身份,而想要成为真正的上流人,什么电影,也是有反面角色的,于是这个时候,我们的"上流人"登场了,帅气的面庞,渊博的学识,优雅的举手投足,而目的确实骗走女主角的钱,当然,他成功的获得了我们女主角的芳心,甚至对ALLEN 的忠告置之不理,对ALLEN的情谊日渐淡化,这样的剧情设置不免老套,可是在ALLEN的影片中,这些都可以忽略,就好象,周星驰主演的<<九品芝麻官>>,全片如果抽离星爷的表演就只是一个不仅老套,而且老土的影片.ALLEN饰演的小老头,在这种情况下,他宁愿不要妻子的巨款,宁愿自己去偷名贵的项链,而事实上,他又只是把自己带去的玻璃项链换了回来,看他换项链的过程,无不是让我们忍俊不禁的,也让我们愈来喜欢这个小老头,傻傻的,苯苯的,自以为很聪明的,向往自由的,渴望真正的生活的,善良的,所以,可能我们都错了,其实他才是生活真正的王者.

我一直对伍迪艾伦的电影不感冒，太多个人输出，自己老要出镜，老给自己安排美眉，巴拉巴拉的很无聊。

这部影片前半段还行，就在我认为这些年误会这个小老头的时候，无聊上演了。

几个人在小老头的带领下，租房卖曲奇饼干打掩护，挖地道，抢银行，结果地道劈叉了，挖到了女装店，曲奇饼干却火了，小老头的老婆成了曲奇一姐。

一人得道，鸡犬升天。

几个曾经的穷光蛋一夜暴富，成了有钱人。

一姐要提升自己，注重精神食粮，跻身上流。

漂亮哥上线，带她进军时尚、艺术、品鉴美酒、辗转博物馆和美术馆，听的都是现场演奏的高雅音乐。

而小老头一心只想回归老本行，偷鸡摸狗，去加利福尼亚晒太阳。

没人守财，很快公司就被内部人士弄到破产。

漂亮哥决绝离去，两夫妻重归于好。

竹蓝打水一场空，只能说，不管有没有钱，两夫妻经受住了考验。

没觉得这出闹剧是要讽刺什么、隐喻什么、或者反映什么，其实就是一个好玩的故事这么简单：笨贼也有春天，只不过是以歪打正着的方式；暴富就是缺品位，不管你能花多少银子买多少幅世界名画装点门面；还有什么？

真爱就是门当户对，大帅哥陪你即使不图钱也是为了钱；落魄时想着你的其实还是那个笨手笨脚啰里巴嗦的糟老头、而危难时聊以渡日的终归还是落魄时学的那点不光彩的手艺活…怎么自己也开始啰里巴嗦了，难道也是伍迪老爷子附体了…😊

雷·温克勒（伍迪·艾伦饰）是一个有犯罪前科的洗碗工。

他的妻子，弗伦奇（特蕾西·厄尔曼饰）是个专给人修指甲的美容师，她处处留心，希望丈夫能安于过平静而安稳的生活。

当她意外地得知雷正在策计一个抢劫银行的计划时，她便极力阻止，拚命反对。

可雷决心已定，他准备找上三个愚蠢的同伴一同去实施他的计划，并且千方百计把妻子拉进来，要让她在甜饼店里打头阵。

很快，一个一夜暴富的银行抢劫行动便开始了！

不过似乎一切和他们的想象并不一样……

伍迪·艾伦的《业余小偷》，一群想要抢劫银行的人意外的因卖曲奇饼而发了财。

发财后的女主一心想要融入上层社会，花高价请一位帅气英俊的人带她提升品位。

可惜，好景不长，女主的钱被会计骗了个光，还欠了一大笔的债务。

得知女主破产后，那英俊帅气的老师就扬长而去。

女主最后发现和原配男主之间的真爱，又回到了贫贱的恩爱夫妻。

荒诞喜剧的叙事情节，对上流社会拜金的虚伪作风嘲讽，对人应该保持自我的提醒，知道什么才是真正可以使自己幸福的，要朝着那个方向去，朝着真正的热爱事务，真正爱自己的人去行进。

我想应该就是这些了。

嗯，不知道是不是我的问题，当然，这部电影和《安娜·霍尔》它们都挺不错，只是，我总觉得还只是不错，也许《安娜·霍尔》是我还没太看的很懂，但是《业余小偷》我想我只能说，还不错。