优雅的世界

这个片子叫做《优雅的世界》实在是一个反讽。

看之前一直以为是一个很文艺的片子，其实算一个既不生活、也不黑帮的黑帮分子生活片。

海报做成宋康昊的大特写，带着典型的韩国混蛋表情，明摆着主打影帝牌。

不过，牌打的不错，影帝永远不会让人失望。

一张肉饼脸五味杂陈，变化万千，仿佛人间的所有酸甜苦辣全在这张脸上。

只是这个混蛋不是彻底的混蛋。

出去混要在大哥面前低了眼眉，回到家要面对妻儿的冷脸，还要忍受大哥的混蛋弟弟的欺负。

所谓人人有本难念的经，这种中年男人的挣扎、无奈、隐忍，凄凉，最是宋康昊的拿手好戏。

一次是在跟发小谈起对大哥的感情，一次是在空阔的豪宅里吃着泡面看妻儿的生活录像，抬头低头间，那表情让人忍不住对这个既不帅、也不酷的半老男人充满同情，甚至心疼。

看惯了韩国电影的生猛和残酷，这个结尾还算挺让人释怀的，除了有些心酸，有些凄凉，但是能有这样的结局已经谢天谢地了。

感觉韩国是盛产混蛋的国家，耻点比较低。

所以也只是在韩国电影中，姜仁九杀了自己的老大还能好好活着，还能为妻儿创造优越的生活。

但是，这优越的生活，与他无关。

看他落寞的在豪宅里吃泡面、洗衣服，就知道，这些都不是他想要的。

优雅的生活在哪里呢？

看完以后，想了很多，一落笔，就辞不达意。

套用某个美眉的观后注释就是：（海报上）丑丑的，还有点韩国式的猥琐。

不需说，描述的对象正是下头要讲的人物：宋康昊（事实上，觉得“吾大叔”吴达洙更贴近该形容用语）。

宋康昊在2007年也可谓繁忙得可以镜像分身，这其中包含着本人几部期待大作：李沧东复出的密阳、金知云的东北“西部片”、朴赞郁的吸血鬼题材，无一例外，全有这张肉饼脸的出现。

一段时间内，预想中国影迷依然可以进一步加深对它的深刻印象。

在大作之间，宋康昊大叔不忘接点其他作品，比如这部《优雅的世界》。

5月戛纳后，没有关注过韩国片，《一番街奇迹》什么也兴趣无多。

纵观上半年韩国本土市场也只有《密阳》借人气以小打大，艰难维持着整体落魄局面，衬托着当下好莱坞片子的全线飘红。

《优雅的世界》讲述的是一中年黑社会分子努力求生，不忘持家的琐碎故事。

面对大叔那张脸，一般人也无法想象出他能风衣墨镜手持双枪之类飘逸的传统形象，而小混混紧握砍刀陷于街头斗殴又有损影帝形象。

故影片讲述的只是充满紧张气息的家庭生活以及黑帮里头的火药味弥漫，恰好对半平分，将大叔的主人公形象一剖为二，饱受煎熬。

通片尽不优雅，大叔要人合同是用最老土的“逼签”，又落得不可收拾；帮派里有人死盯着看他不爽，这人还是老大弟弟。

但卖命打拼也导致他无法抽身回头兼顾家庭，老婆和孩子统一阵线，与他持续冷战。

大叔不是暴戾到底、连命都不要的黑帮分子，也不被理解为一个合格的丈夫或者父亲。

即便在事实上，他维持着家计，他似乎和周围都格格不入，最后落得一个黑色到底，甚至有些哑然失笑的结局。

意外的是见到菅野洋子的配乐，不过没啥特别超然于影像之外的印象，仅有几处彰显黑色幽默，似乎也带有那么点讽刺。

此类日本作曲者的加盟，更像久石让放在《欢迎来到东莫村》，最主要的还是取决于影片质量。

正因如此，《优雅的世界》还是有些稍嫌温吞水。

即便它的主题合理，远离颓靡，大叔在看着加拿大发来的家庭生活自拍，影像跳动未停，独身一人的他却已是老泪流。

但在观赏性上，本片绝不是一部正宗的黑帮片，而更像普通黑社会分子的家庭生活，《黑社会》里头自己进市场看菜买肉的阿乐好歹还是个大哥，大叔却得上下受气，隐于某个角落的便利店。

试问，这怎么叫优雅，想到这该是个语气强烈的反讽才对。

所以，影片该叫《狗日的世界》。

http://www.mtime.com/my/moviel/

世界是优雅的，世界更是猥琐的。

就好像马克思常常教导我们的那样，你总得辩证地看问题，你总得看到事物的两面，这样你才不会被世界驳倒，这样你才会更容易克服困难，或者这样你才能过马哲。

我是太喜欢电影的海报了，整整一张脸塞满了整个画面，怀着标准的韩国式猥琐笑容，嘴里叼着一根不相协调的优雅的女烟，背景是漂亮的大碎花图案。

现阶段我倍儿有心情看韩国电影，怎么样我都能看到轻松的味儿，至于说韩国人这两天在闹腾些什么，就不是我这里想要讨论的问题了。

宋康昊是一个韩国某社团的一个小头目，不是孤绝一人，拖家带口地带着妻子和一双儿女。

问题就在于要不你是个彻底的混混，要不了几年就横死街头的那种，要不你是个干正常工作的人，至少不用一天到晚把头系在裤腰带上。

宋康昊偏偏又做了黑社会，又梦想着田园牧歌式的生活，那生活会给你什么，可想而知，这个问题在老前辈《教父》那里已经讨论过了。

又觉得《优雅的世界》不用认《教父》这个老前辈，因为虽然大背景是黑帮电影，但是黑帮成分及其不专业，和遥远的西西里能差上好几个档次。

而《优雅的世界》里的黑帮之黑，却让我想起了《一个字头的诞生》里同样的荒诞情节。

不专业，让人捧腹，让人想到讽刺的电影名称，却让Mr.Pink跳墙。

电影前半段有个情节，宋大叔家里房子太老，水压不够，老婆洗头洗到一半没水了，让宋康昊提水过来，宋大叔睡意朦胧，一不小心重重地摔在地上。

宋夫人丢给他一块抹布，宋大叔久久地跪在地上，他是在体会失意的人生，水桶里的水就像洪水般涌来，把他淹没。

宋大叔想给家人一个好生活，所以他付出了，他得到了，他也失去了。

影片的最后一个镜头很漂亮，宋大叔收到被自己送到国外过着优异生活的家人的录像带，他自己坐在梦想已久的大房子里，水压很好，电视机很大，却没有老婆，没有儿女，吃着方便面。

他一边欣赏着家人在国外的优雅，一边体会着身边的世界的猥琐。

他把手中的方便面重重地摔在地上，出画，然后再猥琐地走回来……http://imapollo.blogbus.com/logs/27609733.html

这部电影类型被标为喜剧片，却是从头到尾都没有一次开心的笑过。

一个黑社会的中层，心存善念的中年人，有一个美丽的老婆和一双儿女，多年的打打杀杀并没有换来殷实的家底，依旧住在总是停水的廉租房内，同时，也为了供在海外的儿子上学不能从黑帮离开。

连发小也是和他一样，只是不在一个帮派。

女儿长大了，对父亲的工作不理解。

仁九被老师叫到学校，却以自己的方式试图解决---给老师送舞厅优惠券，希望关注他的女儿。

被退回后，也是自我调侃，自己还可以去用。

排队等候很长时间买了女儿爱吃的牛肉试图缓解亲子关系也是徒劳。

面对黑帮错综复杂的关系，仁久只想挣一笔钱，换一幢心仪的房子后退出这纷乱的世界，与家人过田园生活，幸福的生活在一起。

然而，理想很美丽，现实很骨感，这只是他个人的想法。

既然已踏入这个肮脏的世界，没有回头路可以选择。

这时，已经厌倦了这种生活的妻子选择带女儿一起移民，和儿子生活在一起。

在一系列的误打误撞和发小的暗中帮助下，仁久在黑帮的位置更牢固了，越想离开偏又离不开。

最后，仁久终于把当初看上的房子买下了，只不过是一个人生活，吃着泡面，看着妻子寄回的录像带傻笑。

仁久理想中的田园生活已经实现了，只是那个优雅的世界不在韩国，那里没有他可以存在的地方。

他看着笑着哭着，思念着远方的亲人，摔了手中的泡面；但是不一会儿又找来抹布一个人收拾，在窗外落日余晖的照耀下，是那般的孤单与苍凉。

喜和悲都来源于生活，而喜更是建立在悲之上，所以说悲剧的最高境界就是喜剧吧。

如果体会不到导演带来的冷幽默，其实片名改为《失落的世界》更为合适。

一个混迹在黑社会里的小老大一方面忠实于自己的“职业”另一方面又要做一个好老公好老爸这位大叔在这两个角色中滑稽地换来换去可爱的大叔猜想一下结局或许他真的会被家人从加拿大寄来的温馨录影带打动卸下老大的角色去做个全职的老爸老公

我倒是宁愿把它当作一部中年危机片来看，就像杯酒人生，就像抢钱夫妻。

每个人从事的行业可能不一样，中年危机却是一样的。

事业已经到了顶峰，接下来全是下坡路；夫妻感情大不如前，孩子进入逆反期；想要过更高品质的生活，却囊中羞涩；改行无望，唯一会做的就是重复自己；身体也开始走下坡路，原来只是听过名词开始写到自己的诊断书上；付出了一切，到头来只是加速了自己的被遗忘。

采用黑社会这个背景，让这些矛盾更激化而已，除去上面所说，还让大叔游走在生死边缘。

大叔从威风的“虎帮”投奔到夹着尾巴的“狗帮”，从某种意义上，也是映射人到中年的转折。

一部作品要打动人，必然有某些更深层面、更普遍性的元素，透过黑道包装，我看到的是中年危机。

去年《看电影》评选过一套“百佳韩国电影”，前十部我看过七部，对于韩国的顶级电影也算有大致的了解，窃以为一年后的今天如果重排这个榜单，《优雅的世界》应该能进前十。

《优雅的世界》可能不及《杀人回忆》和《老男孩》，但基本上能与《朋友》并驾齐驱，宋康昊和吴达洙两个人的友谊虽然着墨不多，但显然胜过《朋友》中张东健和刘五性的洋洋洒洒。

而且《优雅的世界》绝对比《八月照相馆》和《死不张扬离奇失魂事件》出色。

当然，至少在我的观影经验中是这样的。

我判断一部电影是否优秀的唯一标准就是它有没有吸引力让我一气呵成地看完，《八月照相馆》和《死不张扬离奇失魂事件》显然不行。

《优雅的世界》讲的无非还是人在江湖身不由己，题材陈旧，故事缓慢，但张力十足，这其中宋康昊要占一半功劳。

整张海报就是宋康昊的一张大脸，整部电影也像是他的独角戏。

实在纳闷，这个肥头大耳的老大叔怎么总是让人充满惊喜？

看了一眼英文片名，show must go on. 嗯，kinda got u. 1. 我们每个人都在自己的世界里自圆其说，但世界与世界相交处便尽是煎熬。

我们都无法深刻的理解别人，却渴望被人深刻的理解。

其实承认最终的最终我们还是孤身一人的时候，还是有一种惨烈的淡然。

就像某个瞬间你发觉自己未曾爱过任何人，不过是把你生活最肤浅的一面拿来与人共享一阵。

2. 我爸现在也会翻我小时候的照片自言自语，会讲我小时候的趣事然后一个人傻笑，每次从北京回来都会给我做一锅红烧肉。

我很少提我爸，除了说他在摩根上班= =大概是因为太过平常，所以才如此无人可替。

3. 该狠心的时候就要狠心，操了全世界人，就清净了。

生活是个陷阱，它勾引你与它纠缠不清，你心软了，放弃了，觉得万一一切都有意义呢，你就等着被操死吧。

我太喜欢结尾的设定了。

无情才最是安慰人。

“告诉我这个怎么回事？

脱衣舞夜总会打折券？

你疯了么？

”“事情是......我当时没那么多现金，所以就加了这个.....”“没有家长会送老师脱衣舞打折券，你这个疯子！

”韩片看多了，爆粗口都想说“阿西吧！

” 我们这一代人可以说是成长在港片盛行的时代，而我们对于黑帮片的最初印象也离不了古惑仔和小马哥。

无论是枪火和白鸽演奏的暴力美学，还是浩南与山鸡引领的“洪兴一代”都离不了一个字“义”，换了再多故事讲的也还是：利益 坚守 背叛 兄弟。

女人永远是花瓶，或者是兄弟反目的理由，或者是主角涅槃前怀里的尸体，或者是引诱小弟背叛老大的借口。

黑帮的本质属性决定了这注定不是女人的世界。

耳濡目染下，现在我回想起最初对黑帮片的记忆，印象最深的还是那两个画面：前者是小马哥戏谑的用美元点燃嘴上叼着的烟，后者是古惑仔第一部开头，众兄弟砸了敌人场子，相拥而跃。

其实，这两个画面也代表了我们对黑帮最“美好”的两个奢望：锦衣怒马 兄弟情谊。

之所以说是奢望，因为他注定不会成为现实。

我们看了太多了小弟逆袭大佬，痞子终成大佬，可是却没注意过，在这条路上，有多少路人甲被主角秒杀，然后躺在地上一动不动，等导演喊“卡，过”才敢揉揉酸痛的腰站起来。

这就是一个路人甲的故事，或者说是高级版的路人甲，毕竟入行数十年了，哪怕靠资历也熬到了中层干部。

大饼脸大叔几乎没让我失望过，一个身材发福，整天被工作与家庭纠缠不清，陷入中年危机的角色被他拿捏的签到好处。

被走后门的老板亲戚欺压，整天奔波于各个应酬之间，陷入老婆更年期，女儿青春期的深渊，除了工作内容外，他几乎和任何一个步入中年的男人没有任何区别。

整个故事可以说都是靠大饼脸大叔一个人撑起来的，而号称巨资打造的飞车场面则更像是一个笑话。

韩国人似乎特别喜欢这种以”小人物来看大世界“的题材，我们也尝试过，但要么小人物逆袭成了大人物，要么小人物得到了大人物的垂青，一步登天。

我们的社会性总是在不知不觉中影响我们，“向上爬”成了永恒的主题。

我并不是说大人物，大场面，大设定有多不好，我只是觉得传奇，史诗终究是只是少数人的故事，不是所有人都能打起“替天行道”的旗子啸聚山林，或者靠一个猴子 一头猪 一个莽汉修得正果的。

更多人的只能做一个被“替天行道”的老百姓，或者一个被一棒打死的小妖罢了。

就像故事中的仁九，整日奔波，只为了也只能换了一个温饱而已。

甚至连这个温饱都换不来。

仁九就像一条被鱼群裹挟着的小鱼，多年的打熬换来了可有可无的资历与熟稔的生存技巧，也磨掉了心头最后一滴“热血”，剩下的只有无奈与无力。

相伴多年的妻子要离婚，最后也只能呢喃一句：“你不能这样对我”；自己一直言听计从的老大要杀自己，被逼开枪后也只会无力的说一句“我都说了，人不是我杀的.........”我始终认为，韩片最大魅力就在于对人情绪的把控，无论是讲故事的，还是听故事的，情绪的渲染力都做到了极尽完美。

简单来说，就是他们总能在你最容易流泪的时候，让你流泪。

就像结尾处的仁九，看着家人从异国他乡寄来的录像带，吃着泡面，看着看着，你就那么哭了。

不知道为什么就是喜欢大饼脸宋大叔，一个笑的时候你忍不住想去揉揉他的肚子，哭的时候忍不住拍拍他的肩膀的人。

“我都说了，我只是去买烟的.......”

不论是大哥 还是父亲 亦或是女儿 彼此间的理解更为重要。

全心全意的付出不计回报给予 那就是爱。

结尾看到带子的那一刻仁九是最幸福的。

老婆和子女是他生命的至宝。

在这个残酷的世界里他们才是仁九继续走下去的精神寄托。

他们幸福了仁九也就幸福了。

亲情如溪流一样缓缓流淌。

看完电影我想到自己的父母，我每长一岁，他们脸上就会多一些皱纹。

哽咽，不说了。

总之此片非常值得一看