剧照
剧情介绍
“三十而倒”的兴贵，不仅工作、情感不顺，现在连健康也失去了。身体逐渐康复，他的感知力也在慢慢回归。在回顾往事的过程中，他惊讶地发现外婆眼中的现实生活和他多年来感受到的有很大的不同。记忆的落差，促使兴贵开始重新审视过往，他渐渐学会接纳，他在发现爱，也在失去爱……热播电视剧最新电影我的锦鲤男友问问你的心生人勿进伊尼舍林的报丧女妖爆裂少女终极任务离线头发野丫头载得有情人爱你汪汪美人如画球爱咖啡屋冰雪女王3：火与冰卧虎藏龙油毡权欲第三章第三季欢迎来到日本，精灵小姐。大明诡事录仿生人妻子传奇的诞生拳愿阿修罗杰茜卡天狗的厨房第二季红色羊齿草的故乡恐怖母亲节九连环黑镜第六季玉面桃花总相逢了不起的儿科医生
长篇影评
1 ) 故乡异客-真实与梦境
基本无剧透 没有辜负等这么久的期待！
很喜欢！
特别喜欢这种带点纪实风格的片子，平静但不寡淡，本子还是很妙的，看到最后有种恍然大悟的感觉，回想一下片子中细节提示也不少，还挺值得反复回味的，还好事先没有看剧透，结束就听见有人说这个片子肯定不赚钱，但是真喜欢，配乐也很棒，还有一些观众聚在一起讨论剧情，感觉还是很开心的。
今天看完感觉和最初版本的repo里提到的是有些调整的，目前这个版本我感觉还蛮顺的，就是太短了不够看！
唯一的一点遗憾是没有给男主生病期间做一些内心描写，显得男主嘴又毒又任性，但是看着他的脸就能原谅他了吧哈哈哈！
这部片子导演的母亲和外婆都参演了，也用了她们本来的名字，外婆的戏份真的很出彩啊！
演的也非常可爱！
很喜欢她和兴贵的一些互动，应该也是兴贵在片子中为数不多阳光和温柔的时刻，也很喜欢兴贵的一些细节，比如泡澡的时候老是要扔他的蜘蛛侠，还有结尾给牛刷油漆的幼稚行为。
他在和女友，和妈妈相处的时候总是显得非常不可爱，只有在和外婆相处的时候才能流露出：啊！
他原来会好好说话啊！
的感觉，男主和女朋友事业都不是很顺利，再加上男主的突然重病（生病也是导演的个人经历）让他变得非常敏感，浑身带刺，如果女友没有离开他的话他大概也很难察觉到自己的这些问题，因为从小的成长经历让他习惯这么为人处事了，片子看完有种感觉，其实无论他们怎么去选择，事情都不会按照他们理想的方向去发展，但这就是成年人的世界，现实中的琐事，达不到的理想，以及一些美好的小事都混杂在一起，就是一个人的人生，对于外婆，母亲，晓洁，兴贵，都是一样的。
（电影结束演员名单出来的时候，全体鼓掌，电影节多惯例，今天显得格外温馨）
2 ) 摇摆一生
今天和家里领导看了北影节的《故乡异客》……插句，抢票真的太惨烈了，想看的哈利波特、教父、攻壳机动队、宇宙探索编辑部都没抢到……全靠微博大V安利，认识了一些非主流影片，幸哉。
回到这部电影，领导的观后感很直白，搞不懂，差评！
我看完的第一反应也的确是有点看不明白。
影片的男女主分别从事编剧、表演，情节也可基本分为前中后三部分，前段是以女主为视角，讲她为了寻找男主，在男主贵州老家的所见所闻；中段是男女主北漂的生活，主要讲了他们之间因为事业不顺而产生的种种矛盾，进而导致分手，最后男主离开回家；后段以男主为视角，在老家的所见所闻（与前段女主看到听到的相反），并等到寻他的女主，二者和好如初。
但影片最后却是在开满花的山坡上，画面从男主抱着女主，渐变成男主独自拿着写剧本的平板，而他最亲的婆婆，也在午睡以后，并未像前后段中叙述一样，听到鸡鸣按时起床。
影片结束以后，我自己对叙事结构，先后有两个看法，后来看了一些影评和对导演的采访，初步，形成了应该说得过去的第三个看法。
第一次，简单认为，影片分为两个阶段，前中段是现实，后段是男主一直编写的剧本，幻想中的生活；第二次，结合影片最后婆婆去世的画面，初以为男主与女主分手之后，不辞而别就是为了回家处理婆婆的丧事，而在前段和后段中与婆婆相处的画面其实都是虚幻，想到人生如梦，那时我眼角可是一顿湿润；第三次，晚上跑步时突然想到导演兼编剧创作的初衷是为了纪念他的婆婆，所以第二次理解可能最后的画面与前面三段剧情的结合过于紧密，正确的理解是，女主从未到贵州寻男主，前段是男主在北京时创作的剧情，中段是现实，衔接前后的过渡，后段是男主回到老家之后，重新意识到之前对家乡的理解有偏差，进而重新创作的故事，里面与前段情节一致，却出现了相反的表述并新增了一个剧本的美好结局。
我不知道，电影后段是不是因为男主重新认识了家乡之后，对自己之前在北京的种种，以及人生有了新的理解，但不管怎样，都如电影最后的画面揭示的那样，我们当中大多数可能其实都在得到与失去之间，摇摆一生。
3 ) 电影就是奇迹 | 和《故乡异客》导演李崧鸣的一次闲聊
电影不一定是生命的全部，但生命里有电影，多么有幸。
采访：胡轩铭编辑：安琪；晓宇拍摄：李沂珈
采访现场第十五届FIRST青年电影展有个单元叫【惊人首作】，其中有一部叫《故乡异客》的吸引了我的注意力，导演李崧鸣在2017年的时候因病住院，命悬一线，在住院期间有感而发创作了《故乡异客》的剧本，要拍电影的强烈信念在不断支撑着他，13个月后他奇迹般的康复了，在亲朋好友的帮助下克服重重困难完成了导演处女作。
《故乡异客》是导演献给外婆的一部作品，全片情感冷静克制，将观众一步步带入贵州小城，主角从故乡身上反思自我，学会接纳，而与此同时，外婆也在逐渐老去。
在《故乡异客》首映结束后，『一元放映』就在西宁和导演聊起了《故乡异客》的幕后故事，也谈到了什么是“作者电影”。
FIRST青年电影展虽然暂时落下了帷幕，但关于《故乡异客》的故事还在继续……
剧照导演您是怎么想到拍摄《故乡异客》这样的一部影片呢？
李崧鸣：简单来说，《故乡异客》是一个带有我强烈自传色彩的这么一部电影。
在2017年2月9号，我从无锡那边拍戏回到贵州之后大病了一场，得了脑膜炎，昏迷了九天。
醒来之后，就在医院住了13个月。
那年我30岁，一下子陷入到了精神上、身体上、物质上的这三种的最低谷。
我在住院期间，就迷迷糊糊的那个阶段，就在念叨着拍戏，外婆呀，神仙洞啊，老鼠啊，这些电影里发生的一些小细节，但我那几天我是没有意识的，是我的家人拿手机录了下来，在我醒之后给我看的。
那刻我开始反思，什么才是我生命当中最重要的东西？
首先肯定是原生家庭里的亲密关系，这些亲密关系所代表的就是那些生活的细碎的东西，它不是拯救世界，也不是去批判现实，它是一个个体的记忆。
所以《故乡异客》，它其实不是一个广泛的，能产生广泛共鸣的嫁接集体记忆的一个作品，它就是一个私人的，甚至带有偏见的一个作品。
同时，我的外婆，就是《故乡异客》里的外婆扮演者，她也生病了，她心脏病然后去做心脏手术之后，进了ICU，她那会儿都80多岁了，每天都病危通知书。
我们当时都明白外婆这么大年纪很可能说没就没了，我就和外婆说，“外婆快好起来，我拍电影，我需要一个老太太，你能不能帮我？
”，我外婆一听可以拍电影，她就：“嗯，好！
”很神奇的事情发生了，外婆一周之后出院了。
当然，这个来自于全家人的关爱，以及我的这种，就好像她觉得她还有使命，庄稼还没收，他的孙子还没有高中毕业，我电影还没拍，这就是爱的连接啊。
剧照那剧本的创作阶段有些什么样的故事呢？
李崧鸣：在医院的时候，大纲就已经有了，真正开始落笔是大概始于2018年的3月份。
我既然说了拍外婆，后来我就在外婆的村子，跟了她三个月。
我的习惯是先采风，就有了空间，有了人物之后，故事就会慢慢长起来。
然后我就和外婆聊起往事，我就发现，关于神仙洞是毒死老鼠，还是要放生老鼠；是想念外公还是讨厌外公……她后来的回答，跟我曾经的记忆不一样，曾经我问她想不想外公，我记忆里是她很想，但外婆后来电话里告诉我，她想他干嘛，死老头天天跟她吵架，死了她可开心了。
那一瞬间我很崩溃，我觉得，哇，不可能啊！
我最爱的外公外婆，他们是这样的吗？
我就对过去的记忆产生了强烈的质疑和怀疑，我就把这些反差都写进了剧本。
这部电影之前的英文名叫：她曾经是个孩子，女字旁的那个她。
这个电影的语言其实是三个女人，我的女朋友，我的妈妈，我的外婆。
片中的男主角在这种爱的哺育之下，开始长大，从影响力一个结果来看，我是在向生命当中特别重要的三位女性致敬。
在我和外婆同时住院的期间，我下定决心，一定要拍一部以她们为主角的电影，我通过电影的方式回馈他们，天天跟她们在一起，让她们的形象在这个电影里留存下来。
剧照外婆和妈妈都是现实中的您的外婆和妈妈，那在电影拍摄时，您是如何指导她们的表演呢？
李崧鸣：我没有教她们表演，我是引导她们去完成。
我在跟外婆的时候，每天摄像机对着她，慢慢她就习惯了，就会忽略摄像机的存在。
我每年只是假期回去，外婆是个特别固执的人，就是她的孩子们都到市里工作了，她也坚决不离开这片土地。
离开了，她就没有归属感，她到城市里就慌张。
这就是我为什么会选择一定在她的村子里去拍，我要给她一个充分的自信。
外婆有时候还会改我的词，比如说广播里面我说手头没工作的来帮帮忙。
她说，我们哪有“工作”这种叫法？
我们这里都是说“活路”，你可以说，“手头不得活路的都来帮哈忙”。
影片的映后交流中，您说您的这部电影是“作者电影”，但在我看来《故乡异客》其实并不私有化，并不作者。
反而是我很共情，很感动，我觉得有感情共鸣，这就是拍的一个大家都能懂的电影。
李崧鸣：这个首先我觉得就是，你是观众，你认为它是作者电影，它就是；你认为它不是，它就不是，最终的解释话语权在你这，我的答案就是接纳，我必须接纳我自己对作者电影的定义，我也得接纳你对作者电影的不认同，我们两个不同的人就应该看法不一样，我们俩没有必要找到共同的答案，我尊重你，你尊重我，就OK了。
那作者电影最早是法国新浪潮他们在玩的一个东西，这东西就是强烈的个体的生命体验，因为他们那会儿的作者电影是对于那种常规的商业片、类型片的反抗，就是大家太过于去关注集体的东西，而忽略了个体的意义和价值，就个体的生命体验同样的重要，它不应该被时代的洪流冲掉，对吧？
那《故乡异客》它就是极度私人的，就是我的生命体验里长出来的果子，那这样的，我就把它称为作者电影。
你的感动只是说我的这个影像像个投影一样，你看到了你自己的意识，你自己的回忆，你被自己打动了，你并非被我的电影打动，我并没有想打动任何人，完全没有。
剧照《故乡异客》中除了您自己本身对于那个故乡是“异客”，其他也是“异客”吗？
李崧鸣：是啊。
像里面的男女主都是异客，就是无论是片中的人，还是现实中的演员。
导演您的创作经历和创作方式有受到其他导演的影响吗？
李崧鸣：你觉得你在电影中看到了哪个大师？
伯格曼，费里尼。
李崧鸣：这是元素，但是我的电影和他们没有关系。
我以前是做编剧、做类型片和广告出身的人，是特别接大众的人，但是在2017年我整个人的想法发生了翻天覆地的变化，就是生命的这个转变对我影响很大，我觉得对我来说是一次进化，我既不感恩那段痛苦的经历，我也不恨它，就是接纳。
我在那会儿回头再看这些经典电影的时候，越个人越不取悦我，越作者，越能感受到那个人的“偏见”的时候，就喜欢。
这种独一无二的生命体验是最有价值的，在我的电影里，我就要去着力于挖掘这个东西。
电影最后，男女主角是否真的和解了呢？
李崧鸣：我觉得人只能接纳，人是不会变的，但是接纳并不代表和解。
和解就是咱俩打了一架，和好了，就是和解；但如果我不原谅你，我允许自己有不原谅的这个心态和状态，就是接纳。
接纳是接受和容纳，就是允许它存在，我跟那些爱与恨，生与死，痛苦与欢乐……我和它们和平的在一起，我看到它们，感受它们，当我开始接纳它们，它们就不会刺伤我。
导演李崧鸣
4 ) 观后感：
不仅是导演的惊人首作，更是外婆的绝唱！
一，成为故乡的异客已成现代人的宿命，在纷繁芜杂，光怪陆离的现代社会横冲直撞，满身伤痕，此时，故乡是最好的去处。
因为这是单纯，明净，能让人浮躁的心回归宁静，回到本身，兴贵回乡解决了人生的烦恼，即是如此。
只是这样的故乡越来越少了。
二，外婆就是一个把人生活得通透的长者智者形象。
砍坟前的竹子，告诉晓洁是公公托梦说竹子挡了回家的路，并说自己还想念公公，而公公此时在天上，这些意味着人生中难以放下的某些执念，执着；告诉兴贵却说是竹子挡了光线，人死了，就在土里，这是活明白了，活通透了。
当兴贵问外婆还恨不恨他父亲时，外婆很淡然地说，不恨了，人都死了。
这是放下了执念。
正是外婆简单质朴却充满智慧的只言片语让兴贵对自己的人生有了重新认识。
三，记忆可以出现混乱，但爱不会。
兴贵对继父的记忆与外婆的讲述不一致，而兴贵选择了相信外婆，这样一位善良质朴又充满智慧的外婆不由人不相信。
外婆对自己幼年经历的两次讲述内容不完全一致，态度也不尽相同。
在这些时空交错的迷幻之中，又分明能看到外婆对苦难的释然，对人生的感恩，对家人的爱。
就像外婆说的，如果她父亲在身边，她怎么会乞讨？
四，就表演而言，外婆完全不像是初次触电的人，几无表演痕迹，实在惊讶。
5 ) 身在故乡为异客
我喜欢李崧鸣导演的电影《故乡异客》之中，那种极其客观和沉静的注视感。
静静坐在镜头背后，注视着自己对于情感与身体的一种感悟经历。
在归乡的过程里，透析面对亲情与爱情的疏离与疼痛的顿悟。
身体困境之下的焦灼，波及到感情的压抑与痛苦，在一次次复检之中尽显逃避与龃龉的尴尬与窒息。
回到故乡治愈与重视，在失衡的关系走向终结之后，慢慢学会注视感情和内心。
电影带着深沉的气息，在回乡异客的感情幻境里，逼着自己去注视这痛苦的过程。
像是一种奇妙的内在修行，带着注视自己的深刻力量。
实在太爱外婆章关飞老人了，杖朝之年的纯真是进入某种境界的升华体现。
开怀的笑和压抑的哭，无不升华她精神境界的那种最本源的美好。
在满怀伤痛的儿孙面前，她像是一座最可依赖的大山，用额头感知爱意，用温善治愈苦痛。
文本的对写形式，让现实与幻想组成模糊界限的拼贴，带给观众强烈的幻想空间。
也把撕裂与治愈的过程，变成一种投射入内心的自我对视，带着极其强烈的力量感。
之于感情与归属的故乡，重新面对重新注视，化解片面的观感，更宏观的去包容面对。
这回归的过程，即便是由痛苦而开始，却是带着通透一般的释怀。
所以，面对死亡和分手，都已经变换了不同的心境。
这样的作者电影我觉得很不错，排片太差了，也是很无奈的一件事。
大家能不错过就别错过吧。
6 ) 观后感：
不仅是导演的惊人首作，更是外婆的绝唱！
一，成为故乡的异客已成现代人的宿命，在纷繁芜杂，光怪陆离的现代社会横冲直撞，满身伤痕，此时，故乡是最好的去处。
因为这是单纯，明净，能让人浮躁的心回归宁静，回到本身，兴贵回乡解决了人生的烦恼，即是如此。
只是这样的故乡越来越少了。
二，外婆就是一个把人生活得通透的长者智者形象。
砍坟前的竹子，告诉晓洁是公公托梦说竹子挡了回家的路，并说自己还想念公公，而公公此时在天上，这些意味着人生中难以放下的某些执念，执着；告诉兴贵却说是竹子挡了光线，人死了，就在土里，这是活明白了，活通透了。
当兴贵问外婆还恨不恨他父亲时，外婆很淡然地说，不恨了，人都死了。
这是放下了执念。
正是外婆简单质朴却充满智慧的只言片语让兴贵对自己的人生有了重新认识。
三，记忆可以出现混乱，但爱不会。
兴贵对继父的记忆与外婆的讲述不一致，而兴贵选择了相信外婆，这样一位善良质朴又充满智慧的外婆不由人不相信。
外婆对自己幼年经历的两次讲述内容不完全一致，态度也不尽相同。
在这些时空交错的迷幻之中，又分明能看到外婆对苦难的释然，对人生的感恩，对家人的爱。
就像外婆说的，如果她父亲在身边，她怎么会乞讨？
四，就表演而言，外婆完全不像是初次触电的人，几无表演痕迹，实在惊讶。
7 ) 爱的故事温暖 观影需要琢磨
观影中比较迷惑，兴贵的截瘫是如何康复到能正常走路爬山跑跑跳跳的，也在猜兴贵为何截瘫。
兴贵从截瘫到康复来的太快，十分迷惑，以至于错误的认为影片出现时间轴错误。
到结尾字幕才恍然大悟，影片是按时间顺序叙事。
前段后段对称的叙事很是亮点。
影片着重讲述了外婆年轻时的悲惨经历，让熟悉民国历史的我感受到深深的共情。
民国时贵州外婆艰难的逆境，正是外婆能够坦然豁达乐观生活的缘由。
是在离婚难以启齿的时代里外婆支持妈妈离开渣男的原因。
外婆也是情商极高的人，同一件事能够在不同人面前完美讲述。
为作者与外婆的情感打动。
同样感谢女友对男主爱的不离不弃。
外婆对老辈人经历的不同介绍很是细心。
温暖的一家人。
8 ) 故乡异客 济南路演 6.11
《故乡异客》是导演李崧鸣的一部令人深思的电影作品。
这部影片以温暖而真实的方式讲述了一个关于家庭、归属和文化认同的故事。
导演李崧鸣以其独特的叙事方式展现了故事的深度和情感。
他以细腻而真实的镜头语言，展现了主人公在异乡中的孤独和迷失。
通过情节和角色之间的交织，他描绘了一个扑朔迷离的人生迷航，引发观众对生活的思考和感悟。
导演的独到创意和出色的导演技巧赋予了影片更多的层次和深意。
影片中的演员们也给观众留下了深刻的印象。
他们的精湛表演赋予了角色鲜活的灵魂，让观众们能够真切感受到他们内心情感的起伏和变化。
他们的演技以及对角色的深入理解，让人们对故事中的人物和情节产生了共鸣和共情。
而《故乡异客》所探讨的主题更是引人深思。
电影通过一个异乡人的视角，探讨了家庭、身份和文化认同的重要性。
它让观众们反思自己的家庭关系，思考故乡对于个体情感和身份认同的意义。
这种探讨深入人心，引发观众在观影后产生深刻的思考和感受。
总的来说，李崧鸣导演的《故乡异客》是一部充满深度和情感的影片。
他通过细腻的叙事和出色的导演技巧，刻画出了一个关于家庭和文化认同的故事。
演员们的精湛表演也让观众们能够真切感受到故事中人物的真实情感。
这部电影不仅仅是一部娱乐作品，更是一部值得深入思考和品味的佳作。
无论是对电影作品感兴趣的观众，还是对家庭和身份话题有兴趣的人，都值得一看。
9 ) 懂事儿点行不行！！！
其实这部影片前面很多细节我觉得都可以用来做宣发，情侣吵架，男生总是一句懂事儿点行不行，你已经失去我了.....这些在日常情侣中很真实，很细节。
包括这个男主，女主跟他说话我怀孕了，这些对话如果做宣发个人认为是有冲击力的。
还有后面外婆再讲公公给他托梦，梦见竹子挡他路了外婆给坎了，最后一个镜头，是我看完片子很长一段时间之后，依旧记得的，外婆曾经说，公鸡中午打鸣，她有午睡的习惯，可是到最后，公鸡打鸣，外婆再也没有起来...那种平静又慢的感觉，让我一下子没反应过来，外婆静静的走了....很多的细节，一时间整不过来....
10 ) 忏悔了，但几乎没有（全是恶评）
就算是叶哥的脸，我也完全无法接受兴贵这个人物。
“你乖一点行不行”我直接就是要骂街了，你TM干啥了人在你生病的时候一边照顾你一边还上着班赚着钱，你上嘴皮一碰下嘴皮就横了？！
职业相关，有两点非常生气。
一点是tmd你只是下肢瘫痪，上肢又没残废，洗澡还要你妈帮你洗头你女朋友帮你搓背，已经在火冒三丈了；另一点是，叶哥你是真的一点也不像一个瘫痪的人，前期小区里的戏，感觉下一秒就能拎着助行器走起来了，两条腿真是好得很！
罚你去医院住两个月！
（别杠，干这行的，看得出来没演到位）这个剧组在这方面的不专业度真是叹为观止，唯一像模像样的是女主给男主做的下肢牵伸。
以及，细思极恐的性别不平等思想在整部戏里蔓延……外婆是童养媳，外公一家对她并不好，但她只和男主说，对女主描绘的都是丈夫对自己多好多好/自己多想念丈夫的画面，怎么，这儿还在给女生画饼，girl cheat girl是吧？！
无论是外婆还是母亲，总在男主面前博同情，而在女主面前展现“被爱”与“潇洒”，仿佛自己从未陷入泥潭……忏悔，导演提及这部戏是一部属于自己的忏悔录。
至于导演有没有忏悔我不知道，我只知道兴贵的忏悔没花什么力气反正：抱紧她，嘴上说说支持她（心里仍希望她赚钱），让她生娃，娶她，连吃个鱼头都是忏悔。
真是翻开忏悔录，仔细观瞧，上面尽写着“吃人”二字……反观女主，她为了谱写你的忏悔录，要继续在那个恶心的公司上班，而且是怀着孕上班，要和你时不时地住在乡下潮湿的老房子里（因为你到女主说出她怀孕了的那一刻依旧没有钱买房子，是的，最终也没有说明这个剧本卖出去多少，而且你还执意要在乡下写剧本）。
怎么说呢，蛮可笑的。
难听的话不多说了，反正是，忏悔了，但没看到多少诚意。
当然，抛开时代背景空谈思想意识是毫无意义的，但标榜“忏悔”，仿佛是往脸上贴金结果被人发现是黄铜片那般滑稽。
真挺难看的！
就算是叶哥演，也真挺难看的！
（恨不得冲进去踹几脚叶哥的程度）至于说有种说法是“一部电影能引发愤怒也是一种意义”，我想说，这部带给我的愤怒程度，不及看到叶哥露半个屁股还要打码这件事的滑稽程度的千分之一，叶哥打太极、叶哥被外婆追着打屁股，乐子人来看个乐子，真蛮好笑的！
（歪楼，叶兴贵真有点像叶Richard）总而言之，全是恶评！
没事别看（双重意义）！
这类国产片都是这样，有表象无内核
现实与剧本几次交错编织了对生活与爱感知的丧失恢复、人生旅途得失聚散的完整篇章（也缓冲了不少不适剧情从北京切回贵州后的一段让人很惊喜。我有些明白为什么兴贵是这个样子（我的明白与剧本处理得怎么样是两回事），所以看到当“人间失格”般过往化为今日的创作，当离开那座灰蒙无光生力无存的城市回到来时之地，在亲人身边重新凝聚出人的形态复苏生的力量时，真的会落泪。在蒲黄榆环岛取景好就好在瞬间唤醒死去的回忆，残留在肢体里的失力与再次被刺痛直接加成我对北京段落的窒息（镜头内外“故乡异客”的感受很明显，努力捕捉记录却无论如何摆脱不了凝视的意味。是异客。——————（这是骂人分界线）——————❗️们男编导有事没事就要怀孕一下不如下次自己怀❗️台词（指文本）也是真的，尬得想亖🚬
又见炊烟
看完《一江春水》紧接着再看这个，以为也会在最后憋个大招，结果居然没有...尤其俩片还有很多同样的细节，怀孕、艾灸、偷听、情侣闹分手，这片上来就很玄幻，以为是个穿越科幻平行时空，结尾竟然非常平淡，反倒是生活流的一江春水最后给出个大惊喜。知道是导演的自传，但片中的男主巨婴又龟毛，实在令人讨厌，背景很刻意地放经典电影这种自恋的艺术片导演梗我最受不了。差不多的情节看两遍很煎熬。外婆演得很好，老人家演完就去世了，为外婆加一星
导演一再强调这部片子是自己大病一场后对人生的感悟，但这种十足自恋的拍法我着实扛不住。一点都不高级的故弄玄虚大可不必。况且男主角的性格真的太讨厌了，导演为什么有勇气把傻逼的自己拍进电影？难道是因为鬼门关走一遭所以更豁得出去？全片最可爱是姥姥，给这片子疯狂加分。三星都送给姥姥吧。想我们可爱的老太太。【0728西宁FIRST
理智8.5，情感想给10。爱的罗生门，真的很动人。男主确实显得低龄幼稚，但是特别真实。贵州这个地方总有种慵懒的灵韵，有着难以名状的地域氛围。依然是自反，模糊生活和电影的界限。三代女性不同的爱情观和人生观。导演30岁后生了一场13个月的大病，促使他产生拍电影的念头。片中母亲和外婆的演员都是导演自己的母亲和外婆，两人的表演也异常惊艳，外婆在电影杀青2个月后就去世了，片尾出现被框的名字时真的泪目。关于真相，导演在映后QA给出了“双缝干涉实验”式“薛定谔的猫”的回答，真相已不重要。不同的人问，不同的答案。或许都是真的，或许都是假的。相比于真假，片中浸润的浓郁情感和强烈真实性则更可贵，而对贵州山村那种奇观式的复现也很有味道。
导演来映后交流需要很大勇气吧
氛围有，不连贯，花活儿多，稚嫩却又那么油腻，硬接硬转硬要吵架。还有更刺耳的批评，不说了，在导演泪洒现场之后，批评也有点罪过了似的。两颗星送给婆婆和火锅，婆婆太辛苦，拿东西没人搭手，还要为了一个并不奏效的设计好几场戏配合男女主分头走好几回。
补
影片头尾形成一个对照的巧妙结构。婚礼与葬礼，喂老鼠与毒老鼠……同样的元素却有截然相反的诠释，结合女人的消失，构成“剧本-现实”的虚实对比，令人回味无穷，值得细细品味虚实之间的个中奥妙。最后一个镜头中没有起床的外婆同样有令人动容的沉静力量。而相比之下中间的桥段显得直白而冗长。首次出演电影的外婆演技惊人的好。导演也用这部作品将外婆的影像永久镌刻在电影中、银幕上，成为永恒的珍贵记忆载体。其意义正如基耶斯洛夫斯基的《影迷》。男主角设计成一个比较自私且不讨观众喜欢的电影创作者，反倒有新意。但也被女主和外婆掩盖弱化。
献给外婆的情感比这个电影本身要有价值得多。。。
#15FIRST#第八场，我今年FIRST最后一场，圆满谢幕了。这是一个导演献给他外婆的电影，在涕泪纵流的感动之余，电影从美术、镜头设计、演员表演……都是十分十分精良的，前后景的大量布置加深了电影每一场的深度和厚度，各种台词的工整对照表达出了家庭的团结和谐，无论谁与谁有矛盾，但最后都会吃幸福蛋永永远远幸福在一起，外婆这个角色可真的是太太太可爱了，打太极幸福蛋水浇园丁那块儿小致敬情感就很实，听完导演的阐述，我明白这才是青年导演应该做的，好好先做类型并加入充沛的情感，这就很棒了。结尾就是全片的点睛之笔，安静又平静，她就躺在那儿，好像睡着了……
其实还行，玩结构的片子。
长沙66号放映室“失去些什么才会成长”“爱要摈弃自私”30岁才算成年的导演终于悟出这些道理，然后把它拍成电影。被迫营业的导演在映后交流中表示，“不喜欢做路演，以后也不会拍文艺片了，只拍那些不用动脑子的片子”太没有志气了，搞文艺的，连面对点负面评价的勇气都没有，还搞什么文艺。
#FIRST竞赛入围第4场#三星半。其实放在这些竞赛电影当中算是蛮成熟的。几场戏的表演倒也挺对头，导演对外婆的情感也是毋庸置疑的真挚。只是你回头看整部片子就会察觉故事编排上总有些故作聪明故作姿态，这点实在让人没法坚持喜欢
真实的生命张力是现在电影中太缺少的东西了，前后互文的两个贵州片段组成了爱的失去与找回，最后的长镜头很蔡明亮，也让我又想起了外婆。
以为会有点闷，但和朋友看的时候很有趣，有些地方意外地变成了小的笑点，让片子变得更有趣生动了一些。这部片子看完，因为导演也说整个片子从构思到发行一共是差不多五年，很想知道为什么会拍这样一部。感觉这部片子确实想弄成悬疑，但有点不太成功，后来男女主在婆婆的房子相遇，感觉时间处理得不是很好。两个怨男怨女，不知道这对男女主为什么会在一起，以及他们之间的爱好像也不是特别能理解，支撑他们走下去的动力是啥，两个人分别和婆婆的戏份都很好看，一到男女主，观众都会觉得无趣……而且昨天生出一个很奇妙的想法，在贵州的大山里，在婆婆家一直住着，好像也是一种可持续的生活。悠然见南山。但可能人永远不可能止于满足这些吧。能拍出来就挺好的，加油~可以带给观众更多新的感受。ps妈妈的戏份也很好
本届first最大遗珠，很多人心目中的最佳影片，不知道评委是怎么选的，意难平
一点都不闷，很好看呀！外婆本色出演实在太棒了！据说是导演的半自传故事。导演能够把自己赤裸裸地剖析给观众，袒露自己的自私、暴戾、纯真、不安—很佩服导演能够把自身的痛苦和情感开采出来作为剧本的养分，对话真实得让人乍舌。为剧本加一星！惊人首作～期待导演后面的作品～
点映场看的。