真情假爱

冲着钻石王老五跟尤物看的该片，看了三十分钟，有点困，暂停，睡一觉，然后继续。

到最后半小时，才进入高潮，开始黑色幽默，才想起竟然是科恩兄弟的作品。

一个靠帮有钱人离婚发财，一个靠帮人打离婚官司赚钱，一对活宝，结婚离婚复合，因为爱情，还是因为金钱？

110703下外公家

wisdom和sentiment的较量。

一方用情，一方求胜。

当两人想法设法达到了目的，结束激烈的battle时，平静下来，质问自我，怀疑，却更迷恋与不舍。

谁是最适合的爱人，芸芸众生，没有人会有答案。

人性的复杂会迷乱他人，尤其是恋人。

共同经历成败，波折，相互至爱，伤害过便更加释然。

用人生若只如初见来描述ending再合适不过。

当一切轮回到起点，两人才用最赤裸的感情拥抱彼此。

好棒的剧本和故事啊！

能经常有这种演员合口味故事不套路最后结局舒服的电影看我就心满意足了！！

可惜啊。。

国产电影满足不了我。

齐泽克有段话：“你知道，现在的欧洲和美国有一种‘防菌’的倾向，当代文化都有这样一种‘防菌’的特点：没有咖啡因的咖啡，没有酒精的糖，没有糖的蛋糕。

即使是伊拉克战争，也被编造得好像一杯不含咖啡因的咖啡——一场没有罪恶的战争。

多么无聊的时代。

今天，我们可以采取任何方式进行性交，但是，你必须带上安全套。

你知道，我恨安全套。

”| 也许科恩兄弟想对我们说：你知道，我恨这狗屁的协议！

总体来看，科恩兄弟是属于那种高度风格化的导演。

此类导演的作品有一个好处：就是即使遭遇剧本先天缺陷也不会变得一无是处。

粉丝们总能从中挖掘到些许让自己眼睛一亮的东东。

本片也许就是最好的例证。

印象最深的是哮喘杀手慌乱中误将手枪当作了喷雾器放进自己的嘴里并糊里糊涂丢了小命。

科恩兄弟以极具想象力的黑色幽默手法刻画了匪徒的致命愚蠢（尽管影片后半段的买凶杀人的情节与整体风格有些不太搭调）。

巧合的是，在另一部由克鲁尼主演的《战略高手》中也有胖匪徒急上楼梯突然被绊倒手枪走火将自己脑袋打开花的相似情节。

但对比下还是本片的构思更为精巧。

两部影片的相似之处还不止于此。

索德博格与科恩兄弟在各自的作品似乎都在里追求一种古典好莱坞复古风格。

《战略高手》中，男女主人公蜷缩在汽车后备箱中的浪漫奇遇，不仅直接呼应了对白中所提及的雷德福与唐娜薇的《秃鹰七十二小时》，特定的狭小空间更不由得使人想起《偷它一百万》中彼得奥图与奥黛丽赫拥挤在博物馆杂物间的经典段落；而后者中，离婚律师与“杀富”美女之间的那种若即若离的欢喜冤家的角色模式，似乎可以追溯到3、40年代的怪人喜剧（Screw Ball）。

但这种复古风格的追求仅靠导演的个人想法是肯定不够的，还必须又要有相适合的演员加以诠释。

但麻烦的是，当今电影明显普遍缺乏好莱坞黄金时代的前辈们身上那种古典气质与魅力。

统治美国影坛多年的方法派巨星艾尔帕西诺、罗伯特德尼等人虽然演技精湛却身材有限、相貌平平；而以布拉特彼特为首新生代当红偶像小生又阳刚帅气有余而幽默浪漫不足。

好在出了一个克鲁尼。

这个以电视系列剧《急诊室的故事》一炮走红的男人，应该算是硕果仅存的具备古典气质的男明星了。

于是也就自然成为此类风格影片中男主角的不二人选。

但个人却认为，克鲁尼的所谓优雅风度和轻松幽默还是略显做作，同时眉宇间的睿智精明又过于外露和张扬。

虽能能混个“师奶杀手”的美誉，却无法做到真正意义的“男女通吃”（《迷中迷》的编导评价加里·格兰特）。

所以，他到底还是成不了加里·格兰特，而《真情假爱》《战略高手》也最终都没法与《西北偏北》《迷中迷》相比。

在女主角方面也是如此。

但本片中的泽塔琼斯的表演，则要比拉丁天后略高一筹。

欧洲女星的气质还是更适合此类复古风格的影片。

好莱坞经典老片的中配角，甚至寥寥几个镜头的龙套往往都极具特色。

而这一优良传统在严重依仗巨星和电脑特效的现代好莱坞大片中已消失殆尽。

只有很少一些导演还在执着坚持。

其中就有科恩兄弟。

本片中，克鲁尼的助手十足有趣（《逃狱》中的最后反戈的特工）。

此人虽在离婚官司中摸爬滚打多年却近于天真的多愁善感：经常被虚伪的海誓山盟感动的声泪俱下。

而克鲁尼的老板则是个插着氧气管还在指手画脚发号施令的老顽固。

而带着怀揣喷雾剂的愚蠢的哮喘杀手、游泳池畔闲扯聊事非的琼斯的富婆们、法庭上作证的同性恋做派十足的抱着小狗的男爵、甚至那个只有一句台词的一脸横肉的法庭女速记，都比较生动鲜活。

从影片的对白，不难看出科恩兄弟，对于普林斯顿·斯特奇斯这位好莱坞黄金时代喜剧大师的的喜爱。

克鲁尼与其助手在法庭上讨论案情，以及在公寓里游说劝阻哮喘杀手时那连珠炮般你一句我一句的风格，明显师承的《萨利文之旅》与《摩根湾的奇迹》。

不过由于受到现代好莱坞电影过度现实主义的整体风格（即使故事背景是偏古典的）的制约，以及具有喜剧天赋的表演人才的日益凋零，科恩兄弟在本片对白风格上的尝试并不是很成功。

相对而言，个人还是更喜欢《冰血暴》中那些以地方口音为卖点的对白风格。

现代，平民化，而又不失幽默。

虽有这样那样的亮点，却掩饰不了影片整体水准上的平庸。

科恩兄弟似乎过分相信了克鲁尼和泽塔琼斯的魅力，却没有踏踏实实地讲好一个故事。

先是代理红杏出墙被堵在家中妻子；然后代理对妻子进行性虐待丈夫；最后的主顾则是被盯梢公司捉奸在床的大老版——泽塔琼斯的比她大三十岁的老公。

所接的三个案子无一不具有挑战性。

但作为一个战无不胜的知名离婚律师，克鲁尼都能成功地打赢官司，为主顾谋得最大利益。

但奇怪的是，影片并没有过多呈现法庭智力角逐的过程。

甚至挖掘配偶对方不忠的“罪证”这种稍微动下脑筋就能想到的俗套手法也被拿来作为关键情节的突变点。

同样给人以敷衍感觉的情节还有不少。

同性恋味十足男爵为什么要揭发泽塔琼斯？

没有任何交代。

琼斯在第一次遭遇离婚敛财受挫后的绝地反击——找人假扮扮演石油巨富——最没有说服力。

因为即便被爱情冲昏头脑的男主人公为其所蒙蔽尚可勉强自圆其说，可婚礼时现场那几十号嘉宾如何也没有一个认出新郎是个肥皂剧演员？

本片中那个打赢官司的富商放荡狂欢中心脏病突发猝死的情节，则似乎缺乏应有戏剧性铺垫：富商那貌似脆弱的心脏，在前面被人突然闯入捉奸在床，以及法庭上遭到同性恋羞辱并大发雷霆的高危考验时都能从容应对，怎么突然一下就猝死了？

难道真是因为浪女猛如虎？

嘻嘻，乔尔 科恩作品，上次《师奶杀手》的科恩兄弟中的一个，还是喜剧片，加了爱情 ，不过不是通常意义上的爱情喜剧，像我们看过的《诺丁山》那样的，而是个有点恶搞性质的有爱情成分的喜剧。

主演是乔治 克鲁尼和凯瑟琳 泽塔 琼斯；端张小板凳坐下来看他们在科恩的指挥下耍宝吧！

乔治 克鲁尼有点过气的少妇杀手模样，虽然看过他的《十一罗汉》，嘻嘻，我更爱其他的明星，现在更喜欢约翰尼 德普，以前爱毕 彼特。

我跟潮流很紧啊。

呵呵。

凯瑟琳 泽塔 琼斯刚出道时主演《偷天陷阱》和《佐罗的面具》，惊艳。

只有惊艳可以形容。

有谁看过这两部电影能忘记凯瑟琳 泽塔 琼斯的？

请举手。

现在她嫁了人，著名的老花花公子，人前人后的恩爱着，怀孕时又拿了小金人。

不过就象我国某个著名的人物所言：女人一嫁了人，都有些象死鱼眼睛。

（不是原话，不要翻版必究），美则美矣，少了很多灵动。

乔治 克鲁尼饰的律师专门打离婚官司，钱有了，可是也乏味，换车子？

千篇一律的庭审？

不过对他是千篇一律，对我们是好玩有趣得很，一定要细细的看啊，证人律师在质询，底下律师在探讨亨利五世，不改科恩搞笑的本色。

每次庭审绝不重复，不一样的证人证言，想不出是怎么翻盘的。

乔治 克鲁尼也是能论说就乱说，能促狭就促狭，并不是很夸张，不像金 凯瑞那样的，只是很微小的动作，但是很好笑。

连例牌的微笑都好玩啊。

看科恩的电影不能太唯美纯情的来看，一定要看他们在搞什么花样，对这个事情他们有什么新的见解或思索。

凯瑟琳 泽塔 琼斯一开始总是红装，后来逐渐变浅，最后是白的了，大概是一种本色的回归，她饰一个专门勾搭富翁然后离婚捞世界的女人，在她的离婚官司上她遇见他，他击败了她，并羞辱了她，虽然他已深深为她着迷，他的职业道德观很强啊，嘻嘻。

她要反击，她要利用美丽反击，好戏上演。

完全意想不到的好戏啊。

那几个配角，特别是杰佛里 拉什，受伤的电视制作人，那无辜绝望狼狈，自作聪明啊，笑吧，好笑。

还有比利鲍伯 松顿，这次不是《真爱至上》的美国总统般的英式幽默，美式的也要看看了。

至于结果，自己去看看吧。

不过想也能想的出来，大团圆了，但是经过可是凶险无比的。

有情人终成眷属，即使没有心没有电之后。

我觉得这是一个穷人看的电影，乐一乐，开心，看看科恩搞了什么把戏；而富人还是不看也罢，有婚姻协议不够真诚，没有哈，钱袋又保不住了，两难啊两难。

科恩兄弟作品《真情假爱》观后座谈会纪要 /范达明整理/时 间：2011年12月31日（星期六）上午10：55—11：25地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆讲堂（恒庐艺术影吧“科恩兄弟电影月”《真情假爱》观后现场）与会者（发言序）：范达明、何吉、丁云珍、武蔚、陈杏生、施薇、朱锡林（观片者：庞健、周晶、陈大瀚、周晓峰、姬伯庆、方永根、刘凌发、金婷 等）主持人：范达明录音并记录：武 蔚 影片《真情假爱》的题材与意义范达明：今天一些单位实际上是上班日，不放假，有些朋友没来，不过看看这里来的人也不少啊。

“科恩兄弟电影月”今天是最后一次。

上次献映的影片《金钱帝国》有金钱元素，今天这部片子金钱元素还是存在，主要讲了爱情、金钱、友谊、法律等问题。

男主人公是个离婚官司律师，女主人公则是个凭借一次次结婚离婚来谋取钱财的拜金女。

何 吉：那个石油公司老板是哪个演员扮演的？

还有那个杀手不用负刑事责任吗？

如果在中国大陆，这个女主角和男主角的关系是恢复不起来的。

范达明：我看这部片子从最初的杀人到最后的不杀，还是有点像《冰血暴》的思路（最初设定的绑架到想不绑架），这个片子带点幽默与风趣，也还是有现实意义的。

现在确实有一些富婆带着一些较漂亮的年轻女子，专门以此为谋生手段。

何 吉：这个女主角弄到最后是在骗律师的钱，就像是找来一个演员演了一场戏！

丁云珍：她也是报复，因为在前面的离婚案件中，男主角帮助女主角的丈夫，导致她净身出户，所以她不管你真的爱还是假的爱，她现在要报复，最后导致男的很惨。

婚前协议和以结婚离婚为手段何 吉：实际上也充分证明了这一点：不管国内还是国外，现在婚前协议是必须要签的。

根据当代人那种浮躁的心理，这协议是一定要签的。

丁云珍：现在我国不是规定了房子老的一代买的，归老一代吗？

当然这也是有争议的，这是商品经济的一部分了。

以前一个女的嫁到一户人家，就承认是一户人家的一份子，没有离婚现象，也不存在继承问题。

现在实际上是破坏了原来的道德关系，结婚不再是以爱情为目的了，所以应运而生了一批人，以结婚离婚为手段牟利，这也是一个取财之道。

这个男的哪里是爱她啊——他要杀她，但一看她有钱了，又不杀了。

何 吉：你这样想是单向的，你不理解男的，你根本不理解男性，不理解男性是要痛苦一辈子的。

范达明：你觉得这个男主角是爱女主角的吗？

何 吉：男的一部分原因是看中了女的的钱，看她又骗了一个石油公司老板，有钱了，杀了她划不来了。

范达明：这里我们避开杀人后会怎么样的问题，应该说，后来这一段，风格上说有点搞笑了，当然也是影片的一种艺术虚构。

何 吉：当前社会是一个男权社会，我劝那些有才华的女子一辈子也不要去结婚：看中哪个跟他生活一段时间，认为不好马上可以离开。

当然是指那些有特殊才能的女人，一般人还是老老实实嫁个人结婚。

现代社会的婚姻及其趋势：爱我的人，还是爱我的钱丁云珍：整个社会的婚姻趋势以后会怎么样？

何 吉：像章子怡、徐静蕾这样的，是不需要婚姻的。

丁云珍：她们也找不好，不知道你是爱我的人还是爱我的钱。

何 吉：人跟人不一样的，人跟人没办法比的，如果像李清照那样才华很大，或者像张爱玲那样，根本不用嫁个汉奸，做这样人的老婆，没这个必要。

武 蔚：那么，何老师，张爱玲不是很爱那个胡兰成吗?何 吉：那也就证明张爱玲傻，尽管张爱玲小说写得很好，但她的生理状态很傻。

婚姻介绍的方式与做媒范达明：老陈说几句吧。

陈杏生：这部影片以喜剧的形式讲了爱情和金钱的问题。

以前老一辈没有现在那么复杂，刚才说的嫁过去成为家庭一份子，丈夫死后为第一继承人，儿女为第二继承人。

这个电影以喜剧形式反映了所谓“爱情快餐”问题，什么道德、性关系，统统不管的。

现在我们看一本电影，也不能脱离电影故事的背景、年代。

美国的经济结构比我们厉害多了，中国现在也跟国际接轨，现在我们这里的年轻人真的有爱情的多不多？

应该说也有，我老婆就不是为钱，真的，我是孤儿，一无所有。

范达明：你当时是在兰州歌舞团吧？

陈杏生：是的，我是回到杭州来才谈恋爱跟老婆结婚的。

我也是与时俱进，能接受一些前卫思想的。

我认为现在的年轻人，女的能考虑现实实际问题物色一个人是不错的。

但是，“快餐”是不可取的。

爱情不能当“快餐”。

还是我们老一套的观念，我们不从政治制度上讲。

我现在在给年轻人做媒，他们也托我在找，我要考虑到：她是否为钱，他是否为她漂亮。

媒人做不好要被“抽头皮”的，那就见鬼了。

问题是这个媒怎么做，这里面有个金钱问题、人的漂亮问题。

何 吉：如果在50年代毛的时候，做媒是可以的。

但是现在胡锦涛的时候绝对要“抽头皮”的。

陈杏生：婚姻介绍的方式，社会上一定有的。

万松岭上就有。

何 吉：万松岭上有很多老头老太为儿子女儿来谈，最后是变成自己在谈。

丁云珍：这也是一个喜剧：为儿女相亲的结果，是老头老太走在了一起，你也可以写个喜剧了。

范达明：老朱说几句吧。

朱锡林：你们说，我听听。

丁云珍：我也是好久没来了，今天是最后一天，来了向大家问个好。

科恩兄弟作品的特色与风格施 薇：片子前面卖泳池清洁剂的故事是个引子吧？

引出男主人公的职业。

何 吉：幕后策划的是躺在游泳池边上那个戴墨镜的女的。

实际是给年轻女子在策划的。

施 薇：范老师，我问一下：这部片子体现科恩兄弟的特色在哪里？

范达明：这部影片表现科恩兄弟的特色不是太强。

这次“科恩兄弟电影月”有五个星期六，排了五部。

最近他们有一部叫《大地惊雷》的，我看了一下不是太理想，是西部片风格。

有一部《老无所依》，在第80届奥斯卡评奖中获得了4项奖，这部片子还没有弄到。

所以就排上了今天这部片子，还可以看看，是喜剧风格。

上次的一部《金钱帝国》也是喜剧风格。

施 薇：科恩兄弟的影片都是喜剧风格吗？

范达明：不，恰恰相反，作为他们独特风格的片子，很多都是惨剧。

《血迷宫》、《冰血暴》以凶杀为主，有黑色片元素；《米勒的十字路口》是黑帮片。

导演并不是出生在大城市，很多电影都是以小镇为背景。

现代人要思考的是你在婚姻中到底想得到什么施 薇：这本片子还是主要围绕金钱、爱情、法律在讲。

何 吉：两个律师把撕破的东西抢走，是什么意思?范达明：撕掉了，没协议文件了，但在法律上还是会有后果的。

施 薇：那些法律规范对当事人来说是非常要紧的，律师是为了赚钱，当事人还是以情爱为主。

范达明：这样说应该也对。

施 薇：我讲两句啊。

谢谢范老师提供这么一个机会，我是第一次来。

我前段时间看了徐静蕾的《亲密敌人》，讲了现在中国社会上、商场上的一些男女爱情。

作为社会层面或法律层面和作为夫妻层面的交往，这是两个层面。

今天的片子和这个电影有些相似，反映出了拜金的问题、人与人之间互不信任等社会问题。

现代人要思考的是你在婚姻中到底想得到什么。

纯粹的爱情、男性的爱情与真正的爱情范达明：像以前那样认为婚姻是纯粹的爱情的，那是理想主义。

施 薇：现在社会不一样了，生存竞争压力很大，很多现实的问题必须考虑；如果不考虑，婚姻的幸福也会打折扣。

陈杏生：梁山伯、祝英台算不算纯粹的爱情？

女方对男方那么好。

如果从某种角度上讲，是纯粹的爱情，有拒婚啊，抛弃财产啊。

何 吉：我现在告诉你，祝英台对梁山伯是爱情，梁山伯对祝英台那绝对不是，连男的女的都没搞清楚，或者说是同情，还是什么别的……范达明：就这部影片来说，男主角这个律师也是看穿了这个女的，从某种意义上说也是认为她道德品质低下。

但是男主角喜欢这女子的美色：你是个美女，所以我喜欢你，这是男性的本性，也是男性的爱情动机吧，或者说也是男性爱情和婚姻中的一个重要因素。

何 吉：根据生理科学的分析，一个男的喜欢女的最多是13个月，超过13个月就没有了激情，所以是没有纯粹的爱情的。

男性是这个地球上所有动物品种中的一种，他超脱不了他的动物属性。

丁云珍：那么照你的这个意思，大家都不用结婚了——今天我跟你好，我跟你过两天；明天跟他好，跟他过几天。

应该说，真正的爱情，还是有的。

2012年1月6日录音初稿，1月12日整理

里面的catherine和zoro里的感觉很不一样。。。

少了一份野性。

剧情的编排也很有问题。

最后George被骗那一段很出彩，但是最后的最后Catherine突然又爱上他并且把财产公证书撕掉很令人费解。

通过婚姻诈骗，她积攒了万贯家财，但这一次她撕毁了婚前协议，义无反顾地投身爱情。

这是科恩兄弟最温暖的一部电影。

说到科恩兄弟你会想到什么？

《老无所依》里被冷血杀手追击的恐惧，《大地惊雷》里老猎人带着小萝莉千里追凶的倔强，《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》里深刻而精妙的人生隐喻……

科恩兄弟的电影以黑色、荒诞著称，擅长表现人的渺小，命运的无常。

不过，少有人知的是：科恩兄弟还拍过一部爱情喜剧，这部《真情假爱》以金钱和爱情为主题，用黑色幽默之手谱写了以金钱为目的，爱情为借口，婚前协议为手段的人生故事。

虽然也荒诞、讽刺，但结尾却得温暖。

故事：签100次婚前协议也约束不了这个女骗子在《真情假爱》中依旧可以看到科恩兄弟代表性的喜剧元素——乔治·克鲁尼的表演，“绿叶式”人物的意外结局，特型喜剧演员的加入。

乔治·克鲁尼的演技没得说，他的角色不时就有惊人之举，相比之下凯瑟琳·泽塔-琼斯则更加本色：从头至尾的冷艳和不苟言笑。

【乔治·克鲁尼饰演的律师迈尔斯·马西】乔治·克鲁尼饰演的律师迈尔斯·马西（以下简称克鲁尼也迈尔斯），是美国南加州最好的离婚诉讼律师，他聪明、能干，业务精湛，深受客户喜爱：他能利用诉讼技巧使一个有婚外情的妻子变成不幸婚姻的受害者，顺利赢得丈夫的全部家产；也能通过非常规的调查手段，使一位有外遇的地产商在离婚官司中不用支付自己妻子一分钱的赡养费，而这个倒霉的妻子，便是凯瑟琳·泽塔-琼斯（以下简称泽塔琼斯）饰演的玛丽莲。

其实这个玛丽莲也不是什么善茬，她是一个利用自己的美色嫁入豪门，然后以捉奸为手段使自己的丈夫成为过错方，进而通过离婚官司分得多数家产的婚姻骗子。

【泽塔琼斯饰演的玛丽莲】这一次玛丽莲经过五年的婚姻，终于成功地利用私家侦探拍到了丈夫对婚姻不忠的证据，玛丽莲本以为这次稳操胜券，但她的地产商丈夫请来了迈尔斯。

迈尔斯利用非常规手段打探到了玛丽莲的秘密，并在法庭审理中传唤了关键证人——为玛丽莲介绍有钱又好骗的男人的高级皮条客。

接下来的结果可想而知：由于婚姻欺诈，玛丽莲在这场离婚官司中没有得到一分钱的补偿。

【差点被玛丽莲骗了的丈夫】事情好像就这样过去了。

一天，玛丽莲与一个石油大亨相伴，来到了迈尔斯所在的律师行。

玛丽莲好像并没有把之前与迈尔斯的不愉快放在心上，她出人意料地请求在迈尔斯的居中见证之下，双方签署一份婚前财产协议（尽管这个石油大亨表面上有一些假装不乐意）。

迈尔斯疑惑不解，因为他知道一旦签署这份滴水不漏的协议，便意味着如果将来两人离婚，则个人婚前的财产归个人，玛丽莲从这场婚姻中得不到任何好处，而这显然有违玛丽莲这个以婚姻换财富的“骗婚专家”的“职业诉求”。

但无论迈尔斯怎么暗示这份协议一旦签署将毫无漏洞可钻，玛丽莲还是义无反顾地签署了这份将令自己毫无保护的婚前财产协议，临走时还不忘邀请迈尔斯参加她的婚礼。

【玛丽莲与石油大亨】结婚典礼上，迈尔斯依旧很迷惑。

他看着在牧师的主持下，玛丽莲与石油大亨结为夫妻。

但就在此时，一件意想不到的事情发生了：石油大亨新郎为了表示感谢妻子玛丽莲对自己的充分信任，当着众人的面，撕毁了自己那份婚前财产协议，此时，迈尔斯才仿佛明白过来，不禁为玛丽莲的老谋深算深深折服并大呼精彩，对于玛丽莲这样一步“险棋”，迈尔斯也自愧不如。

转变：精明律师爱上骗婚高手，义无反顾那种迈尔斯和玛丽莲的故事继续。

其实在第一次与玛丽莲接触时，迈尔斯便对她产生了好感，并在之后的接触中深深地爱上了美艳的玛丽莲，只不过那时他受人之托，需要忠人之事，没办法，职业道德要求他完全为客户服务。

但这一次不一样了，迈尔斯知道与石油大亨的婚姻仍是玛丽莲为了分家产而导演的一场戏，所以在结婚典礼上，他便直言不讳地约玛丽莲在她离婚后一起吃个晚饭。

转眼六个月过去了，迈尔斯在全美婚姻律师大会上，见到了一身贵妇打扮、已经成功离婚并分得石油大亨家产的玛丽莲，便重新提起了晚饭之约，玛丽莲欣然答应。

接下来的情景不免落入许多爱情影片的俗套：经过一些小小的情节烘托，两人激情燃烧，在当地的教堂举行了婚礼，并在牧师的见证下，迈尔斯也主动签署了一份婚前财产协议。

【泽塔琼斯摧枯拉朽的魅力，克鲁尼也扛不住】这一次的协议签署，有不同的意义，因为此时玛丽莲的个人财产已经远远超过迈尔斯，迈尔斯主动签署这份协议，也是向玛丽莲表明自己对于她是真爱而不是图谋她的财产。

接下来的情节更奇妙：在新婚的洞房里，玛丽莲主动将迈尔斯签署的这份协议撕掉了，这个举动，是向迈尔斯表明自己对于迈尔斯以及这场婚姻毫无保留的信任，那一瞬间，迈尔斯已经完全失去了自己在职业律师生涯中积累的任何防范、警惕以及算计，毫无保留地投入到了这场爱情之中。

科恩式爱情喜剧：让俗套故事焕发别样光辉这本来是一个俗套的爱情与金钱故事，但经由科恩兄弟操刀，影片焕发了不一样的感觉。

剧本历经多年波折，经手好几拨编剧和演员，最终落到了科恩兄弟的手里。

科恩兄弟不负众望，将这个发生在上世纪四五十年代，庸俗的欢喜冤家故事打造成为一波三折的爱情游戏。

这部影片较之科恩兄弟其他电影多了几分温情，但表面的温情，依然难以掩藏故事本身之荒诞和蕴含其中的辛辣讽刺。

这部表面热闹的爱情喜剧，其内核依然是科恩兄弟一以贯之的黑色与幽默表达。

【导演科恩兄弟】科恩兄弟的故事实际上不是讲婚姻，而是讲爱情，更准确的说，他们想讲的是一个由设计与谋杀所催化的爱情！

一种西方自罗马以降，远为复古而刺激的爱情，充满了阴谋、圈套、暗杀、令人神魂颠倒的女人、痴狂的男人！

而科恩兄弟一贯喜欢玩弄好莱坞的类型元素。

例如《米勒的十字路口》就是黑帮片的一次史诗怀旧。

这里可以说他们重新复活了40年代好莱坞的神经喜剧传统（例如《一夜风流》《费城的故事》），那种男人与女人欢喜冤家的爱情。

借着复活这种模式，他们真正想说的是：在一个婚姻爱情都被条约化的社会，男人与女人之间应该永远是一种角力，是谋杀，是诱惑，是设计，当然还有最后的征服！

【玛丽莲和自己的律师】整个观片过程很愉快，经典的摄影、有格调的音乐，这些都在表明：即便是爱情喜剧片，这也是科恩兄弟的爱情喜剧片，不是一般的爆米花电影。

片头的那首歌点明本片宗旨，有点类似法拉利兄弟导演的《一个头两个大》里的开场音乐。

【经典的视觉场景】印象最深的是哮喘杀手慌乱中误将手枪当作了喷雾器放进自己的嘴里并稀里糊涂丢了小命。

科恩兄弟以极具想象力的黑色幽默手法刻画了匪徒的致命愚蠢。

巧合的是，在另一部由乔治·克鲁尼主演的《战略高手》中也有胖匪徒急上楼梯突然被绊倒手枪走火将自己脑袋打开花的相似情节，但对比下还是本片的构思更为精巧。

美中不足的是：作为一个商业喜剧片，这部电影的悬念感不够。

观众进影院之前，已经大概知道这是一部男女斗智的喜剧片，所以泽塔琼斯在法庭上被克鲁尼击败之后，大家的心中想的是，恩，她一定要施以报复了。

接下来果然出现了苗头，她找到了一个露宿街头的流浪汉，也就是片子一开始因老婆出轨打官司输给了克鲁尼的人（我们能认出这个已经胡子拉碴的只出现过几个镜头的配角，是因为他手中还抱着那个前面曾强调过对他十分重要的奖杯，不得不说这个设计很讨人喜欢），但是在她要这个人帮他找人之后，却完全没有了下文，后面她再次出现是和一个富有的企业家来找克鲁尼，商谈签订婚前协议。

这时观众的心还悬在那里，他们迫切想知道泽塔琼斯设了一个什么样的计来引克鲁尼上钩，而这个签订婚前协议的段落十分平淡，并不能激发出足够的张力来使他们忘掉这个悬念，这个悬念的解决也并不复杂，稍有思考能力的观众就可以猜到，这个企业家一定是假的，是泽塔琼斯计划的一部分。

而猜到这一点之后（即使当时并不肯定），后面的婚礼撕协议，六个月后离婚，以及两人再次在赌城相遇的段落，无不逐渐证明了这个猜测的正确，直到看到鲁尼终于被泽塔琼斯所吸引而结婚，大家心里对这段诡计已经知道的八九不离十了。

当乔治·克鲁尼饰演的律师麦尔斯站在讲台上发表对爱情形而上的观点时，让人觉得这应该是一部探讨爱情的电影，在迈尔斯和玛丽莲的爱情这条主线上。

油腔滑调的迈尔斯傻头傻脑的爱上拜金女玛丽莲，而玛丽莲对迈尔斯的爱也是有点莫名其妙。

对阴谋式婚姻的批判，对纯真爱情的怀念由此，《真情假爱》就不仅仅复制了一副过时的爱情画卷，而是生产出一种当代社会的男女爱情的乌托邦，尽管是以一种阴谋的方式。

这或许也正是他们简单爱情所做的一次怀旧。

若说情节，这是一部关于爱情、财富、阴谋的喜剧影片。

我想说，如果我们的爱需要繁复的法律条文来保障，那么这个就算不上什么爱情。

而当人类失去爱的能力时，也就失去了之所以为万物之灵的那个根本资格，只会转化（或者是进化）成为一头高级的经济动物罢了。

每个人都向往爱情，无论世界多忙碌，金钱多重要，但如果缺少了爱情，钱便失去了存在的意义。

面包得有人陪着一起吃才会香甜，夜晚也得有人陪着一起渡过才不会害怕。

天底下有多少因为财富放弃爱情的人，便有多少坐在宝马车里哭的人。

说到底，金钱很重要，爱情也需要，钱是物质粮食，爱是精神粮食。

古人云好事自古难两全，我们要学会知足。

在面对金钱和爱情的决择时，静下心来，聆听内心的需要，发自内心的决定，才不会后悔。

就像剧中美女，愿意花五年时间去骗取财产，也愿意为了一个人放弃得之不易的巨额财富。

我们的内心，确实应该有那么一块属于人类生而便有的心灵净土，那里有爱、有同情，也有善良。

这块净土，是人类最宝贵的东西。

真的不喜欢George Clooney 眼睛这么大 看起来不自然这个故事倒是挺有意思 一个是专门接涉及巨额财产案子的律师一个是专门勾搭富翁通过离婚摄取财产的精明女人这两个对立的人竟然对对方有了好感想到Up in the Air 好不容易敞开心扉的Miles 发现Marylin只是报复想夺自己财产当然 最后是欢喜大结局科恩兄弟导的 有点小意思

看到迈尔斯时时照镜子看他才洗的牙，就不禁可乐，想起了他在《逃狱三王》中那位落难时也要时刻保持发型的逃犯和《阅后即焚》中为了保持体型经常锻炼的中年特工。

据说在意自己的发型是乔治.克鲁尼的习惯，这点被科恩兄弟利用到电影中。

不知时常在意自己的体重和牙齿是不是也是爱臭美的乔治.克鲁尼的习惯？

剧本历经多年波折，经手好几拨编剧和演员，最终落到了科恩兄弟的手里。

科恩兄弟不负众望，将这个发生在上世纪四五十年代，庸俗的欢喜冤家故事打造成为一波三折的爱情游戏。

也许这部影片较之科恩兄弟其他电影多了几分温情，但表面的温情，依然难以掩藏故事本身之荒诞和蕴含其中的辛辣讽刺。

这部表面热闹的爱情喜剧，其内核依然是科氏风格的黑色与荒诞。

婚姻原本是一件神圣的事情，而在影片各色人物的心目中它却是一桩有利可图的买卖。

富有的男人和年轻美貌的女人结婚是为了满足情欲，所以他们会结了又结；年轻貌美的女人和富有的男人结婚是为了获得财产，所以她们会离了又离；富有的男人要保住财产。

没有金钱的女人要得到财富。

而为他们服务的人则左右逢源，获取最大的利益。

私家侦探会利用一切非法手段抓到富有的男人和美人们出轨的证据，然后获得财富与名声。

离婚律师会利用法律和一切非法合法的手段维护当事人的利益，然后获得金钱与名誉。

迈尔斯把婚姻处理成官司。

玛丽娜把婚姻设计成阴谋。

与婚姻联系在一起的则是另一个关键词——契约！

契约是婚姻的证实。

到资本主义社会的今天则是一种婚前财产协议。

反讽的是：通过放弃协议而表达婚姻的信任。

所以片中，撕毁协议出现了三次！

第一次是一种表演，第二次是一种设计，第三次是一种坦诚！

不论是定协议，还是撕毁协议，正是在婚姻和协议的纠合中，影片一步步发展下来。

连最亲密的关系都被设置成一种利益关系。

婚姻竟然不得不以一种协议的姿态而求得自白的证明的时候。

的确是一种难耐的残酷。

齐泽克有段话：“你知道，现在的欧洲和美国有一种‘防菌’的倾向，当代文化都有这样一种‘防菌’的特点：没有咖啡因的咖啡，没有酒精的糖，没有糖的蛋糕。

即使是伊拉克战争，也被编造得好像一杯不含咖啡因的咖啡——一场没有罪恶的战争。

多么无聊的时代。

今天，我们可以采取任何方式进行性交，但是，你必须带上安全套。

你知道，我恨安全套。

”| 也许科恩兄弟想对我们说：你知道，我恨这狗屁的协议！

影片真有这么简单吗？

试着换一种理论模式来检验下！

按照格雷马斯的符号矩阵：协议婚姻——爱情婚姻 爱情 婚外通奸 更抽象一点：协议—— 反协议（没有马赛协议的婚姻） 非反协议（由设计与谋杀所催化的爱情） 非协议（婚外通奸） 所以科恩兄弟的故事实际上不是讲婚姻，甚至不是讲没有了马赛协议的婚姻，而是讲爱情，更准确的说，他们想讲的是一个由设计与谋杀所催化的爱情！

一种西方自罗马以降，远为复古而刺激的爱情，充满了阴谋、圈套、暗杀、令人神魂颠倒的女人、痴狂的男人！

而科恩兄弟一贯喜欢玩弄好莱坞的类型元素。

例如《米勒的十字路口》就是黑帮片的一次史诗怀旧。

这里可以说他们重新复活了40年代好莱坞的神经喜剧传统（例如《一夜风流》《费城的故事》）。

那种男人与女人欢喜冤家的爱情。

借着复活这种模式，他们真正想说的是：在一个婚姻爱情都被条约化的社会，男人与女人之间应该永远是一种角力，是谋杀，是诱惑，是设计，当然还有最后的征服！

由此科恩兄弟的作品就不仅仅复制了一副过时的爱情画卷，而是生产出一种当代社会的男女爱情的乌托邦，尽管是以一种阴谋的方式。

这或许也正是他们对于难耐的残酷所做的一次怀旧的反应。

虽然影片还是有科恩兄弟一贯的在类型中颠覆的风格！

但是整体看下来，还是有点令人失望，或者说不够过瘾！