韩公主

看了两遍韩公主 越看越揪心。

第一遍没有认真看加上家里的投影机放出来的效果不够好，很多细节没看清楚。

第一次写影评，也是第一次这么想写写关于这部电影的一些个人感受，我看了豆瓣上的那些影评看得我好心塞，貌似都没有怎么认真看这部电影的感觉。

这个电影是以04年韩国密阳真实事件改变的，43个黑社会高中生轮奸了三名少女的事件（以下简略的说是“事件”）。

而电影拍得是其中一名被害人在事件发生后，重新开始新的生活，并且又被事件牵涉进去的事情。

主要是以“观察”的拍摄手法（画面有许多主人公的身影、视角、主人公神态描写等）去拍摄受害者韩宫菊的生活状态以及事件的后期进展。

首先，拍摄手法是我比较欣赏的。

起码让人看了很有意思，“事件”发生的前后作为两条时间段，交错起来，前后呼应。

每一个“现在发生的”场景，都会让韩宫菊“联想到”曾经发生的那件可怕的事情的前前后后。

其实我觉得这是一种不断地呼应！

发生这么惊悚令人震惊的事情，还是会在后面的生活中不断重现那件事发生的情景，不断地联想和重现，不断地解开故事的内容，不断地让观众的心越来越纠结（我好几次按下了暂停按钮 实在受不了），不断地引入高潮。

这样的不断用第一人称，不断地用前后两个时间线索交织起来，把故事推向了高潮，增加了观众们的关注度。

其次，我觉得还是要先了解一下电影简介再看电影，这是一个比较好的习惯吧。

起码大概有所了解，这样看的话，对于开头主人公的那段话，就会有更加深刻的了解。

“静静的在心里描画出音阶，眼前的一些都会变成音符，歌曲就开始了，呼吸声脚步声风声，嘈杂的背书声也是能容忍的，那时孤独痛苦恐惧都会暂时忘记。

对于你来说歌曲是宗教啊？

恩，虽然有力量但在现实没有用。

我....没做错什么”这是韩宫菊在原来的学校，和学校的老师或者领导对话，画面里还有在场旁听的家长们。

其实现在到头来这段话，说的很悲凉，她确实没做错什么，明明是个受害者，到头来还被拿着法院需要签署的各种庭外协议书的家长们逼着签名，放弃诉讼等。

镜头平静呈现，没有背景音乐，也没有过多的对话，简单明了打出这张写实的王牌。

太现实感的描述方式，这位韩国导演李秀镇真了不起。

其其次，这个故事最大的亮点在于，韩宫菊是真的有尝试过开始自己的新生活，比如学习游泳，和老师妈妈认真的生活，和新学校的同学一起练歌，和新的好朋友相处，忘记那些不好的过去。

但是所有的好事都在那些寻找的韩宫菊签署协议书的家长们全部撕破。

嫌弃韩宫菊的妈妈，出卖女儿的爸爸让这个事件愈演愈烈，甚至可以让人颠倒黑白去判定这件看起来就很明了的事件。

没办法，现实太残忍了，该来的还是会来。

各种残酷的现实一次性扑面而来，炸开了花。

太残忍了太揪心了。

其实这个电影有很多让人觉得很揪心的点。

我觉得作为影评没必要展开，自己get到就好了。

影评更多的是参考一下“噢 原来可以看这个东西呀”这样就差不多了。

关于韩宫菊在教室上写的纸条内容，我回去问问会韩文的朋友，看看是什么意思。

有的人就是不配做人，生来就是畜生，生来就是虐待别人、糟蹋别人、凌辱别人。

这样的人，除了死刑之外的任何惩罚、教化都是苍白无力。

有的父母就是不配做父母，自私自利，你们为什么要结婚啊，为什么要生孩子啊，为什么孩子收到欺负你们不挺身而出啊？

有的警察不配做警察，自以为在社会上拥有了一定地位、老于世故、老奸巨猾，没有是非、没有正义感，你做什么警察啊？

你还tm为加害者帮忙？

你有脸么？

这部电影之前就有听别人推荐，这次会看的契机是看一个林奕含的采访视频时，她的一个读者提到的。

在此之前我已经看过素媛和熔炉，当时看素媛时，哭的停不下来，在看这部电影反而比较平静。

看时觉得韩公主表现的很冷淡，如果不是我提前知道这是个什么故事，我压根不会想到韩公主遭遇过轮奸，这让我想到了林奕含关于抑郁症的说法，当林奕含拿着医院开的证明去学校请假时，老师不相信她得了抑郁症，林奕含说：“他是用什么东西来诊断我？

是用我的坐姿，我的洋装，我的唇膏，或是我的口齿来诊断我吗？

这个社会对精神疾患者的想象是什么？

或我们说的难听一点，这个社会对精神疾患者的期待是什么？

是不是我今天衣衫褴褛、口齿不清，然后六十天没有洗澡去找他，他就会相信我真的有精神病？

又或者他觉得精神病根本不是病呢？

”对比一下，我是不是对于被强奸的受害者也有期待呢，这些受害者都是要死要活，玻璃心，动不动抑郁，生活的很糟糕，这样才符合我对受害者的想象？

在看这部电影时，能感觉到韩公主很努力的想要继续生活下去，学游泳就是希望自己在想不开时也能有挽救的机会。

但，过去的遭遇总是如影随形，它会在某个不经意的时候就跳出来，提醒着你，而跳出来的契机是那些强奸者的家长，打破了韩公主想要继续生活下去的想法，交到的小伙伴知道韩公主的遭遇后也远离了她，韩公主的朋友是受不了强奸自杀，而韩公主则是受不了强奸之后的事情而自杀，明明是希望自己能够活下去的😔。

对于她来说，事情过去22年，当她觉得一切都已经是过去式时候，还是会浮上来。

曾经自由的切换状态，自己告诉自己没事的，还可以享受美好。

实际上，只是埋了一点点，发生的事情，就是发生了。

只有一点--施暴者，他也会有家庭。

也会有孩子，他就能这样相安无事的继续生活下去吗？

，他能！

应该是所有的施暴者，都能。

选择隐瞒了很久，才会说，是因为不想让家里唯一的男性知道。

在受害人角度，他们在一瞬间变成了同类人群。

我害怕，害怕被再盖上其他的语言。

(你不可以留长发，你不可以穿裙子，你不可以那么白。。。

)-(我，，，我没有。。。

)受害者多久才能走出来？

不会的，没有走出来，只是装作过去了，不在乎了。

而实际上，真的只能是装作啊。

电影里，她可以跳下去。

而实际上，她不能，她不能告诉任何人，她还要穿好衣服去上学。

(只能这样，才能保护自己。

)真的！

真的。

真的。。。

就这样，过了22年，这事情发生了22年。。。

--大量记不真切的剧透，以及个人随意理解-- 《韩公主》讲女生遭受性暴力事件后，努力重新开始生活。

根据真实故事改编的，原本情节更加令人发指。

无论伤害多么深，遭受着，抗住了，还没有死掉，那么更为艰难的就是如何活下去。

老师带着女主转学，对她说：“这是校长的恩惠，你要懂得感恩。

” 女主去找三年未见的妈妈，她趴在橱窗上面笑得很灿烂，妈妈把她拉出来，说：“我已经开始新的生活，你以后不要随便来找我了。

”女主那个隐忍的表情，痛苦这种东西，没法办轻易说出口的，你知道我遭受了什么吗？

那你会离我更远的吧。

女主的爸爸拿了钱，就让女儿签和解书，说：“宫菊啊，你要相信爸爸，爸爸是不会害你的。

”有钱的强奸犯有了和解书而免除了牢狱之灾，没有钱的强奸犯的父母就去找女主，女主稍稍平静的生活又被打乱了，她躲在桑拿房里给爸爸打电话，说了几句之后那边穿来KTV的伴奏。

跟老师打电话说我好害怕，该怎么办，老师叹了口气，说：“打电话吧。

” 女主转校过后，有个热情开朗的短发女生主动接近她，甚至做到了帮女主拿到唱片公司的面试机会。

一定程度上，女主被她拯救了。

后来女主遭受校园性暴力的过往被曝光，被轮奸的视频在网上引起热搜，短发女生啪地一声合上电脑，女主给她打了电话，她没有接。

是被吓到了吗？

之前短发女生问：“宫菊，你有没有被吻过？

” 女主：“有。

” 很兴奋地问：“有几个人？

” “43个。

” 短发女生略微惊讶又有点小兴奋。

女主补充：“大猩猩。

不是人，是大猩猩。

” 女主是和闺蜜一起被轮奸的，闺蜜怀孕了，女主接到短信去找她，在桥上看到打捞尸体的救援人员，似乎绳索没有捆好，尸体掉了去下，溅出了水花。

女主是在她家里被轮奸的。

她闺蜜有个特渣的男朋友，也是校园暴力的受害者，闺蜜说要请那些欺负他的男生们一起来聚一下，然后喝多了，那些男生用手机拍她大腿，渣男在旁边一声不吭。

女主看到渣男被欺负，就让所有人都离开，但渣男却让女主喝下药的饮料。

他可以提醒女主一下，但他没有。

女主被强奸，旁边男生恐吓他，他也去了。

为首的男生把大猩猩头套递给他，说你怕什么，又不会看到你的脸。

细思极恐的是，女主应该有点喜欢渣男。

不然她为什么要喝下那杯饮料。

以及之前帮渣男上药的那个眼神。

是喜欢吧。

被喜欢的人害成这样。

弹幕里说这男的渣到人神共愤，有人说论好闺蜜的重要性，也有人说女主没有基本的自我保护意识，但造成这件事的不该是游手好闲的小混混团伙吗，把作恶当狂欢，把欺压他人当成理所当然，请问人的力量到底有多强大，团体作恶就有多可怕，最重要的是，在一群人都在做着同样的错事时，你身在其中，并不会觉得这是错的。

会觉得刺激，觉得无所畏惧，大家都这样啊，一起死也不害怕。

像性侵事件，如果能活下来，比遭受伤害更痛苦的是再次活下去。

要转学校，不喜欢跟人交往，不喜欢被拍照，无法对他人卸下心防。

以及最后，被人追到无处可藏，女主说：“不是我的错，为什么我要逃？

” 痛苦这件事，根本就没有人能够感同身受。

你不知道我就在你旁边，可我已经站到了河堤上，就要撑不下去了，你能不能，拉住我。

女主说她的梦想是游二十五米，就是一个来回。

虽然救不了闺蜜，但可以救自己吧。

电影结尾，桥上留下了一个行李箱，女主在河中溅出了很大的水花，但慢慢的，水面就恢复了平静。

好像什么也没发生过。

她想努力地重新开始。

可是没有办法。

如果真的，什么也没发生过。

这部电影跟素媛题材相似，只是给人的感觉完全不一样，素媛能让你看到后面感受到希望和温暖，而韩公主则没有。

从头到尾虽然用的是暖色调来推进剧情，让你一点点了解事情的真相，每当你开始以为公主能过上好日子的时候，电影用镜头倒叙来打击你的希望。

接着希望被一个个击破，残忍让人不忍直视让人愤怒无比的现实终于还是出现在了你面前。

当韩公主说出“接受道歉的我，为什么要逃走”时，不知道她是怎么样的心情？

当爸爸帮不了她，老师帮不了她，警察帮不了她，老师妈妈家也不能留，学校不能回的时候，她是怎么样的感受？

当最后一根稻草，之前和她那么好的朋友也不接她电话的时候，她是不是再也忍受不住这个残忍冷漠的社会？

对不起，让你一个人去承担这一切，这本来是整个社会的事情，是整个社会的责任。

你没有错，错的是这个社会，错的是那些施暴的人。

之前看过关于印度女性的一部纪录片，很让人震撼，女生的安全得不到保障，根本没有一丝一毫人权可言，女性沦为了男性发泄欲望的工具，没有尊严没有自由。

有一种绝望你能看见，你能消除，但是有一种绝望你是怎么样都无法消除的，那就是人们的冷淡和逼迫威胁，还有社会的所谓的潜规则，这个你是永远也无法打败它的。

于是，在无法实施自救的情况下，公主跳入冰冷的水中自杀了，跟她的朋友一样。

一个悲剧的诞生不是全因为其本身，更因为其身边的每一个人，每一件事，整个社会环境，让一个女生单独承担这样的悲剧是社会的失职。

又是一部韩国现实主义题材的电影，根据真实事件改编，揭露人性总是这么赤裸裸，结局总是这样让人窒息。

用火柴点燃一点点光，似乎能看到一线希望，可是如此微弱，只需要轻轻一吹，灭了。

灰暗，灰暗，到处都是。

“安静地在脑海中浮想着音阶的话，眼前的一切瞬间都会变成音符，然后歌声开始响起，呼吸声、脚步声、风的声音，就连拆迁的噪音，说着没关系，没关系，那时，孤独、悲伤、恐惧都暂时忘记了。

”“歌曲好像宗教一样，对公主来说。

”“嗯，但不会在现实中出现，我……没有做错什么。

”回头来看，这开头的一段话，概括了整部电影的内容，但是没看完整部电影，是看不懂这里表达的真正意义的。

前段单调冗长，女主角韩公主一直处于胆颤、沉默的状态，害怕男医生给她检查，害怕身边陌生的年轻男生，大概也能猜测出这是一个关于女主被强奸后的生活故事。

她被老师带到另一个城市另一个学校开始新的生活，韩公主努力的想要重新开始，她开始学习游泳，迫不及待，特别努力。

她想要学会浮起来，她选泳衣也想要选最保守的，一开始也许并不明白，就忽略了这些细小的台词，其实在一部台词并不多的电影里，每一句话都在为故事在做注解和铺垫。

她也想要让自己投入到音乐的世界里，因为在那里，孤独、悲伤、恐惧都暂时忘记了……她驻足在合唱团的门外，合唱团一个短发女生后来成了她朋友，恩熙，是故事里最暖的颜色，她主动和韩公主做朋友，不停的劝说她加入合唱团，另一个合唱团朋友把她弹吉他唱歌的视频寄给了演艺公司，并获得了肯定。

你看韩公主唱起那一段时，是最暖最暖的色调，阳光照在吉他弦上，屏幕都有了温度“because I don’t know you，so give me a smile”，真好，不是么。

回忆开始不停的穿插进来，那不忍回忆却时不时会跳入脑海的痛苦，不是换一个城市换一帮朋友就能解决的。

恩熙问她，为什么要学游泳，她说，她怕自己改变主意。

后来也看明白了，她怕自己也跟她朋友一样，跳河自杀，她也想要重新开始，所以学会了游泳，也就没有了自杀的想法了。

这么想来也是天真，电影也给出了答案，再怎么样，也只能游25米而已。

她开始收拾她的屋子，她暂住的老师妈妈的家里，和老师妈妈的关系也越来越好，她游泳学的也越来越好，重新开始真的可以的吧，韩公主脸上也有了笑容。

然而，如一开头所说，歌曲像宗教一样美好，让人忘却恐惧，但不会在现实中出现。

父亲拿了别人的钱，让她签了和解书。

那一帮家长冲进教室，咆哮着，仿佛她才是罪犯。

她搬出了老师妈妈的家，派出所长也拿了一份和解书让她签，她问：“错的不是我，为什么我要逃呢？

”她无处可去，在桑拿房里给老师打电话，可是老师也只是叹气，最正义、最知道真相、一直在帮助她的老师，也只能叹气。

她给恩熙打电话，她给父亲打电话……她只能是一个人，亲人，朋友，老师，无人能帮助她，都是绝望。

是的，自己是自己唯一的救赎，可是她只是一个小女生，她也曾要重新开始，可是这点微弱的信念，不停的被现实打破。

不管是主动还是被动，在遇到事情时，我们都偏向自己，所以这社会才有这么多悲剧。

这不是一部赚取观众眼泪的电影，非常克制和隐忍。

因为无处发泄，你才觉得现实就是一记闷棍，打在你心头，没有血，但是疼。

事实就是这种肉眼所能看到的客观事物本身，那事实的真相到底是什么？

案件调查过程中，校方明确表现出对经历性暴力事件的受害者学生的态度——学校也站在施暴的男同学家长们的一边,赤裸裸的施行多数对少数的暴力。

老师的态度是息事宁人："是非对错去法院追究就行了，在人活着的世上，做错了事就是罪人的这种想法，不算没有错，但也不是完全对, 总之这种事让别人知道了没有好处"。

电影《韩公主》：到底错的是我还是这个世界？

负责调查案件的刑警的态度是鄙夷与厌恶：“两个小丫头把整个社区的脸都丢尽了”。

在这样的压迫下,公主好像犯了罪一样,只能小声地为自己辩护,说着“我没有错”。

本该是犯罪的人应该受到指责，感到羞愧,但在这部电影中却正相反：受伤害者却要被迫转学，躲藏，受到羞辱。

韩国导演最近都迷上了现实主义题材，真可谓是兵行险招，又是出奇制胜，在这一点上，其他国家的导演貌似都有些沉默。

我们所谓的好电影，一般都暗含着导演深邃的思考，有其主观意识，但在现实主义题材的电影之中，这一点非但不是必须，往往也会成为致命伤，因为，一切见解都容易偏向误读，而现实主义题材的力量，就来自于“客观”本身。

这部片子，显然是属于改编较多的那一类，虽然将故事变得更具有可看性，但也把争论点扩大，乃至分散了。

许多人都在谴责“对受害人的歧视，保护不力”，“周围人的冷漠”，“罪犯家属的嚣张气焰”，“儒家文化的罪与罚”，“警察的不作为”，“对家庭与朋友的反思”，“校园暴力与教育上的缺失”……但其实，无论是发生在韩国的这次事件，还是改编自这一事件的电影，这里面一切的症结，还是“重男轻女”的人权问题。

正是因为对女人的物化和轻视，才会让被性侵的受害人遭遇冷漠和嘲笑，有人将这归结为韩国曾受儒家文化的影响，有诸如“饿死事小失节事大”的失贞观念，但其实，这是一种可笑的推卸。

就像之前看报道，说越南某些地方有将养不起的女儿卖给妓院的风气，当地人认为，这符合圣人的教诲，“唯女子与小人难养也”，何等荒唐可笑。

且不说失贞失节本就不是“妇女专有”，就算是强调妇女守贞的那一面，也是为了让妇女在面对性暴力时，不能屈服软弱（虽然某些人倡导，常备避孕套，面对强奸保命要紧。

但在实际操作中，这种行为很容易使对方脱罪，因为女性的行为有主观顺从迹象的话，就难以判定是被强迫），而不是为了让受害人遭受更严重的二次暴力：嘲笑歧视。

也就是说，无论罪犯得逞与否，女性的奋力抗争都应该被视为一种守贞的行为，而那些在主观上甘愿顺从（享受“强奸”）的人，才因被视作失贞。

很多人都会说，中国压根没有这种观念，被强奸的也是破鞋。

我是不知道，有多少人的的确确是在歧视被性侵的女性，但在韩国，显而易见，无论是男性女性，都将此视为耻辱，被性侵，假如不改名换姓就会在他们的社会一辈子抬不起头，甚至在遭受伤害后，连报警也不敢。

事实上，根据报道，在这次真实事件：密阳群体暴力事件之中，不但强奸犯的家属不以为耻，反而辱骂威胁受害者，就连办案警察甚至都公然将受害者称作“蔚山市的耻辱”，但在我看来，这个事件本身才是韩国的国耻。

就是因为太过于“重男轻女”，性犯罪者甚至可以大摇大摆的以自己的罪行来威胁受害者，而受害女性甚至连寻求帮助都不敢，事实上，除了“更要面子”顾及国际声誉的韩国政府之外，无论是学校里的校长教师和同学，还是警察乃至是围观群众，都打心底的认为“被强奸是受害者的错”！

在中国以往关注的“重男轻女”现象，主要就是国策之下的生男生女问题（溺婴、扎针、差别待遇），而在韩国，则已经上升到，女性受性侵，得不到帮助，反而遭受冷遇的情况了，这真是令人心寒。

许多人都会感慨，导演有直面深渊而不晕眩的勇气与毅力，但他的改编，其实还是为自己国人遮了羞的，甚至将那些办案警察当时遭受抨击，乃至因此被处分的某些恶劣事迹，都归给了一个替死鬼，算是不那么得罪警方了。

改编一：根据新闻报道，受害者有三人，是表姐妹，分别才十三岁，十四岁和十六岁。

起因是，十四岁的A在给一个女同学打电话时，误拨给了另一个城市的一个男生，而此人正是一个由一帮中学生构成的“黑社会性质团伙”，密阳联盟的成员。

此次事件，并非这个团伙唯一一次犯案，事实上，他们就是一群专门勾引女生，进以性侵的暴徒。

而在电影里，韩宫菊与花玉是同学，因为韩公主的父母离异，且家境贫寒，她与花玉租住在外，她们都是十七岁左右。

花玉的男友东允，经常被绰号疯狗的男生带领的另一帮学生欺负，花玉想要帮助自己男友摆脱他们的伤害，就在家里请他们吃饭喝酒。

结果，韩宫菊回来后，因为在言语上惹恼了疯狗，疯狗见色起意，竟带着东允他们轮奸了韩宫菊和花玉。

很明显，在现实事件里，受害者年幼无知，十分无辜，而犯罪者简直是十恶不赦，但改编之后，韩宫菊和花雨，竟有些咎由自取的味道了。

一个是她们的遇人不淑，为一个懦弱的男友，竟幼稚到引狼入室，片中还有韩宫菊当面打电话叫警察来，被抢掉手机，接着，在东允近乎胁迫的要求下，喝了掺药的果汁等情节，反而在逼着观众产生，”韩宫菊与花玉，假如不是喜欢东允这样的窝囊废，又怎么会有这样悲惨的结局“的联想。

果然是不会挑男友的错吗？

改编二：加入了一个正面形象：老师的母亲，提供了一个暂时宁静的环境，而之所以签下和解的合意书是被父亲随口说了说，就签了。

事实上，报道中说，受害者除了受到强奸犯家属的骚扰威胁，还受到了来自亲戚乃至父亲的压力，他们为了得到赔偿金，不停的劝说受害者，才导致当时仍年幼，而且身心受创的受害者，签署了合意书。

在这里，导演给了韩国人一块遮羞布，让人看到一点希望，但却把受害者家庭本身的丑陋也遮去了。

影片里的”父亲“，的确可怜可恨，但却远没有那个现实里与亲戚分掉赔款，强迫受害者放弃心理治疗的男人那么肮脏无耻。

可以说，正是这个不把自己女儿当人看的家庭，以及那四十几个，儿子犯法却毫无羞耻之心，恍如禽兽一般的家庭，才是酿成这一场悲剧的根源。

但在影片里，韩宫菊签下合意书，却是因为她父亲让她不用仔细看，签了就行，而韩宫菊没怎么看就照做了。

错误又往韩宫菊身上推了一点，因为在电影一开始，老师带着她去吃饭时，就说过，连她父亲的电话也不要接。

改编三：报道说，受害者在事件曝光后，多次转学都遭受欺凌，乃至最后离家出走。

在电影中，韩宫菊在之前学校的校长的帮助下，转到了另一所学校，开始了新的生活，并且因为音乐天赋，结交了几个普通朋友。

这是一个很显然的遮掩，他故意没有揭露普通学生的丑恶，只是让那个校长说了句，”这儿（学校）也是个神圣的地方，暂时小心在家待着吧“，来让人感觉到校长的道貌岸然。

当然，这样一个改动，包括另一个学游泳的情节，都是为了体现导演关于，”自我拯救，重获新生“的主题，但却将真正的韩宫菊，遭遇的苦难，减少了许多。

有人看了会指责韩宫菊的新朋友们很虚伪，但在我看来，这里其实还是在讲韩宫菊不会挑朋友，也不会与人相处，让人一次又一次的触犯了底线（的确是因为心理创伤）。

事实上，有一个画面被很多人都忽略了，在那群强奸犯的家属冲进教室侮辱韩宫菊时，恩熙的确吓傻了没动，但在韩宫菊跑出来时，是她拉住了后面追的人，这才让韩宫菊有机会跑掉。

之所以不接韩宫菊的电话，是因为恩熙她们也是普通的韩国女生，在知道韩宫菊的遭遇后，她们根本不知道怎么面对她。

只有这里的矛盾，其实是在含蓄的表现现实事件里的受害者，在学校里的遭遇。

改编四：据报道，警察在处理这个案件时，不但没有顾及受害者的感受，也没有对受害者进行保护，甚至还泄露了受害者的信息，导致她遭受了更多的伤害。

许多强奸犯的家属，使用了多种手段，对办案警察进行了胁迫，甚至警方声称受害者是”蔚山的耻辱“，由此招来了政府高层的调查和处分，也受到了媒体与相关团体的谴责和抗议。

而在电影里，导演显然是淡化了这些重要的内容，除了那个像审问犯人一样问话的粗鲁警察，就只是让一个连脸都看不清楚的便衣警察，说了句，”小丫头让这儿（蔚山广域市）都跟着丢脸“。

对于警察的描述，重点放在了那个老警察身上。

他是”老师的母亲“（赵女士）的情人，可却在面对情人被（联系后面情节，推测是其原配及亲属）围殴的情况下，慌忙逃走，又在赵女士面前，说花玉，”没做错为什么自杀呀“这样荒谬可笑的话（表现了警察内部，将被性侵犯的受害者视为犯错的观点）。

他甚至还跑到韩宫菊面前，让她去签能让强奸犯脱罪的合意书，将警察的不作为表现得淋漓尽致。

但在这里，警方的失误被掩盖了过去，暴露韩宫菊信息的，变成了为她建立粉丝网站的那班同学朋友。

可以说，导演回避了这个事件之中，最让韩国民众愤慨的事情，正是因为警察的歧视，让受害者丧失了最后的防线，遭受了随之而来的所有打击，甚至立了一个坏榜样，让更多的被性侵的受害者，再也不敢相信警察，在某种意义上来说，正是这一点，纵容了性犯罪。

导演的轻描淡写，就是想让观众在谴责这个老警察的时候，相信这样的警察，只是极少数，也算是保全了警方的颜面。

因为我所能知道的，只是媒体的一些报道，所以，影片更多的改编之处，就不清楚了。

但至少从这几点上来看，就可以发现，导演在反省与呼吁之中，也选择性的将事件背后的社会问题淡化了，却强调了主角的"自我救赎"，只有在一句，”接受道歉的我，为什么要逃走“之中，才隐晦的表明了这个社会的责任。

事实上，一个受害者，只能选择自我拯救，本就是说明了整个社会的黑暗。

但更多的人，则是分散的纠结于：韩宫菊的父母不负责任，在女儿需要帮助时，不但没有给与任何帮助，还落井下石，借此赚了一笔。

而她自己也不懂分辨好坏，结交了”这样“的两个朋友，才导致自己遭受了性侵。

她之后结交的朋友，一样是泛泛之交，不但在危难之际，不肯接电话，给她安慰，甚至也因为她们的鲁莽，才把自己暴露了出来。

至于校长，也是道貌岸然，完全没有尽到自己的责任，将韩宫菊赶出了学校。

最最可恶的则是警察，非但不保护受害人，还将她的悲惨遭遇视为她自己的错，甚至在助纣为虐！

还有那些暴露受害者信息，甚至公布照片的媒体与个人，同样只是为了取悦大众的好奇心，全然不顾对受害者的伤害。

但这些情况都指向一个观念：“重男轻女”，蔑视女性的合法权益，歧视受性侵的女性。

假如这种情况不改变，被性侵犯的女性依然会觉得自己”脏了“，在被性侵时，她们还是不敢反抗与开口，并认为这是羞耻的事情，可这种羞耻，是围观的群众强加给她们的，真正羞愧的该是漠视她们的人，而无耻的则是犯罪者。

其实，老师的母亲”赵女士“，除了是一个正面角色，给与了韩宫菊关怀之外，也是一个与韩宫菊相对照，表现着无奈的女性角色，这在她被殴打之后，躺在床上与韩宫菊的对话里可以看出。

赵女士其实是想要与怯懦的老警察分手的，但是不想继续单身的她，还是选择了这个想与她结婚的老警察，因为，在这个社会上，谁又真的比他好多少呢？

导演用学游泳以及最后一个在海里游泳的镜头，来表现他希望，受性侵的女性，“坚强的活下去，自我拯救，走出阴霾”的想法。

但这个真实事件本身所感染的绝望气息，却是怎么也掩盖不住的，就像韩宫菊身处大海，毫无依靠一样。

所以，很多人看完之后，感觉沉甸甸的，想要去咒骂，去反思，去鼓励……我在一开始也存了很多疑惑，很多想不通，但我把整个事件里所有人的表现联系起来，才真的发现这个事件背后，一切问题的根源：家庭的漠视，是因为韩宫菊是女孩。

那些强奸犯的家属，之所以可以如此理直气壮的嚣张，不是因为有钱有势，而是因为，那是他们的儿子，而受害者是女孩。

能将被强奸的女性视为失贞，进而歧视她们，真是匪夷所思的观念，而对于妓女的同情，无论是否被迫，都是如此泛滥，更是让我哭笑不得。

或许吧，自以为“重男轻女”依然严重到令人发指的地步的中国人，是不能感同身受，日韩社会之中，女性的遭遇是如何之痛的。

我们更多的是从任何作品里都看到，腐败，专制，阶级对立，贫富差距，污染，道德缺失，人心冷漠，数典忘祖……导演的手法其实很不错，先按下了作为背景的暴力事件，直接描述韩宫菊如何开始新生活，而对事件的揭露，则采用了插叙的手法，让人看了，就真的像是在跟着韩宫菊做一场噩梦一样，而她的遭遇，也因此变得格外触目惊心。

当然，最棒的还是女主角千禹熙的表演，她将一个彷徨又不够坚强，显得内向孤僻，却始终不肯放弃，而又情窦初开的女生，表演得恰如其分，让人不得不为之心碎。

可是，这一切都把真实事件背后的真凶，重男轻女的观念，淡化了，除非你问，他们包括警察在内，为什么要歧视受害者，而强奸犯的家属又为何能如畜生一般无耻？

又或者，你仔细去思考了，恩熙她们为何在短信中说了鼓励的话，后来却在知道真相后又不敢接电话，或许，才知道，遭到轮奸的韩宫菊得不到安慰与保护，只是因为，她是女人，而一个女人被侵犯，在韩国，他们认为这是女人的错。

或许，你想说韩国的电视剧都将女主捧上天了，无论如何，要啥有啥，让每个女人都有了一个韩剧梦，他们怎么可能如此重男轻女。

又或许，你想说，你以为中国不是如此吗？

那导演的反省，于你来说只是消遣而已。

当然，我也知道，导演对于这部电影的这些改编，除了避免不必要的麻烦，其实也是为了迎合国际市场，尽量减少电影的局限性。

可是，我还是难以对此表示欣赏，因为，我始终认为，对于事件本身的忠实，才是最强大的力量。

假如你也歧视遭受性侵的女性，甚至就是歧视女性，不尊重女性，任由这样的风气弥漫，你的家人将不会受到任何保护，你也将失去你的家庭。

别让她们，只能选择自我拯救。

东允的性格太懦弱，可能和家庭成长环境有关。

对于孩子性格的形成父母有很大的责任。

宫菊的母亲也许有自己的为难之处，但做为人母不应该推卸母亲应该承担的责任。

她的父亲也是一个怯懦之徒，没有全力为女儿争取正义，还责怪宫菊的母亲失职。

如果说宫菊母亲是置之不理，宫菊父亲则是火上浇油，收了钱就写请愿书，没钱的就不写，留下烂摊子给宫菊，自己却挥霍着收买正义的钱。

一边吐槽法律是有钱人的法律，一边拿着脏钱买醉消愁愤世嫉俗。

这样的人活该就是这样的人。

与宫菊称为老师妈妈相好的交警，也是个懦弱的老男人。

三个时期的懦弱男人的形态，少时是东允，中年是东允他爹和宫菊他爹，老来就是这只敢只能在床上证明自己未老的老男人。

这样说可能对男人太严厉，要求太高。

可这个社会就是给男人的机会多，背负的责任自然会多些。

短发女孩橘色的毛衣是片中最温暖的颜色了。

小孩犯得错家长是脱不了关系，家长又曾经是小孩，就像是问先有鸡还是先有蛋，最初是谁错了。

“错的不是我，为什么我要逃呢？

”2016.9.6分割线-时间久远，写影评那会儿尚未毕业，看法较不成熟。

只觉东允就是太懦弱、胆小、怕事、无血性，只想着眼前如何自保，未曾想如何脱离现状，总之看着让人哀其不幸怒其不争。

至于你提到的良知，良知的觉醒可能需要意识到自我与外部的联系，而东允的懦弱导致他只能看到自己眼前的处境。

这样的人比较适合在桃源生存，一辈子不被人欺，怡然自得的过着自己的小日子。

但放在鱼龙混杂的社会，东允走上犯罪道路，还需要一些推动，需要经历能对他自己造成更大的冲击的事件，他便有可能成为新的恃强凌弱者。