深夜食堂2

这个眉眼紧凑的女子抬起头来，让人忍不住想撩起她的额发好看清她的脸庞。

可是，太困难——她是个聪明的女人。

她的发线修剪得挺巧妙，精准的遮掩下生出几分婉约。

她的步伐轻盈、笑容爽朗，恰到好处地接受粉丝的恭维，不失谦虚也不掩骄傲。

她吃着喜欢的菜，自然而然地和老板调侃，言辞犀利又俏皮，说着说着，听到旁人的妙语，立即掏出纸笔，一字一字地记下来。

随身带笔的女人，总是有几分特别的性感。

她呢，更多几分热情，以及几分冷静。

当远离人群，坐在计程车后座上的她，既清又冷。

广播节目里有人念着乡愁，司机感慨都市没有故乡的味道。

说到故乡味道，她稍微低垂眼皮说忘了，表情有一种干脆利落的平静，好像把整株花朵连根拔起，掌心扎满花刺却依然无动于衷。

如果她是花朵……算昙花吧，不是不热烈，亦有奔放之时，只是很少有人能见识到。

她的爱情，像空白里隐藏的秘密，除了当事人，只有她敏感的猫咪知情。

她是编剧，恋人是制作人，感情的一来二往中，总是和工作脱不了干系。

非常微妙，纵情和纵容，合为一体，那人允她任性：可以爱得浓烈、可以写得放肆。

对于一个写字的女子而言，这样的幸福很难得。

男女之情做不得假，因为太真，深夜街头的一次热吻，顺着狗仔的镜头，成了娱乐版成篇累牍的绯闻报道。

他是有妇之夫，他们是工作中的上司下属，隐秘的感情摊在光天化日下，有人嘲讽有人唾弃。

为了让噱头生动起来，她的名头被刻意放大，至于她的才华和能力，却被人冷眼看低下去。

风声正盛，也算是躲避，他来到深夜食堂，近在咫尺的食客正在议论他们，把他们的关系说得猥琐又下流，而他却不敢申辩一声，咬着牙躲起来，等到食客散尽，他才坐回柜台，吃着她喜欢的菜。

原来，他是依着味道来找她，可还是找不到。

清淡的菜肴，被他尝出苦涩，他们错了，错了的爱算不算爱？

他爱上她的才华，进而爱上她，感情无可奈何，凭什么就只让他俩无奈下去？

他说得很激动，每句解释似乎都在努力说服自己，至于旁人，无法直视别人的眼睛，他如何能让旁人信服？

她再次出现时，戴了硕大的帽子，不是因为寒冷，是为了屏蔽窥视和骚扰。

还是同样的酒和菜，她却捺不住性子抱怨起来，若不是经历这一出，哪里知晓人们的势利和刻薄。

人情冷暖，人的目光冷得刺骨，落到人生谷底的她，只能抱紧猫咪获得仅余的温暖。

因为微弱暖意的安慰，她念起自己的恋人，他们的爱情不同寻常，既有作品的维系，又有精神的共鸣，至于是否有人因此受伤，她不要管，也顾不上。

老板终于忍不住，她人生的一切不都是刻意培育的写作素材吗？

这不是质问，却让她瞬间崩溃，她的爱情真假难辨，可是压力却由肉身到精神彻底地逼过来。

几乎是同时，带给她暖意的猫咪窜出门去，被车碾到……猫咪没有事，只需静待痊愈，而她却依然没有找到自己的药。

还是那辆出租车，她坐回后座，司机不经意道谢，话题又转回故乡的味道，她终于坦白，她和司机本是同乡。

同乡和她说起故乡的海和海滩上的螃蟹。

是的，他们都奔到异乡讨生活变得面目全非，故乡却还在那里，宛如当初。

人生太短暂，短到根本看不到沧海变桑田。

她以为把自己的枝蔓砍个干净，和故乡毫无牵连和瓜葛，就可以拥有梦想中的人生，却不知道因为故乡她永远不会一无所有，她是土壤也是种子，只需她打开心门就能生长出成片的花朵和枝叶。

情绪喷涌而出，新的作品很快写成，她拿给恋人，依然受到赞许和鼓励。

然后，她站得笔直，说一切到此为止，她需要触碰宽广的世界，建立各种牢固的关系，但是，因为一份本不纯粹的感情作茧自缚，她不要，她还得继续走下去。

他果真走了，一刀两断比她想象得要锋利。

维系感情的作品和支持作品的感情，都是虚言，她的才华与他没有任何关系，过去被她亲手截断，变得真实又清晰，她瞪大了眼，终于明白自己的爱情错在哪里。

看清自己的错误很痛苦，但好过继续错下去。

没有制片人男友，她的新作还是面世，人们不再议论她的爱情，而是谈论她的作品。

爱情改了面目，不再浓烈，却有了别样的温暖。

她闲适地浅笑着，抱着自己的猫咪，看着时间过去，现实过来。

既然深2口碑那么差，就直接看了最后小田切让那集。

还是这个彻头彻尾感情Loser的苦逼剧情才够和第一部的装逼诗人形象搭调。

否则任何一种其他身世经历都会逊掉。

而苦逼的中心思想无非就是在说，等有了年纪和责任no more年轻的时候，别再想着young & wild & free， “失乐园”就是反面教材。

深夜食堂这样的店，有时候真的有存在与某个地方吧？

布鲁塞尔的刚果街（那一片大都是黑人）后面有一家名叫yamato的小店，很有几分深夜食堂的味道。

每天只有晚上六点到九点开门，基本只卖猪排拉面和猪排饭，小食只有煎饺。

店很小，几乎和片子里的深夜食堂差不多的布局，不过多了一个小小的书架，上面摆满了小叮当和金田一的漫画，有时候还可以看到一些朝日新闻，或是日本的主妇杂志。

老板呐，就是一个普普通通的中年男人，不象深夜食堂里的老板好范儿好淡然，再加上划过眼睛的伤疤，退隐江湖的卡卡西啊^_^老板娘也是常见的很温婉贤淑的日本女性形象。

菜单也是简简单单的，猪排拉面，分为清汤和加蒜味的两种，有时后老板会蒸一锅米饭做成猪排盖饭，不过因为只有一锅白饭，去晚了就吃不到啦。

小菜只有一个，煎饺。

饮品就是最寻常的茶和麒麟啤酒。

（清酒不一定每次都有哦）夏天的时候，点一份配有沙拉的猪排饭，沁凉的啤酒，阴冷多雨的季节，坐在小店里，一碗香浓的拉面，就着焦香的煎饺，整个人一下子就温暖幸福了起来。

以为，这只是部关于美食的片子，没想过，居然可以这么感动，甚至似曾相识。

就好像我想要的生活，是的，我梦想的生活。

不需要很大，可以是小小的，明亮的，也可以是暗色的，属于我的小铺，不以赚钱为目的，但是也不至于亏本，我可以守着她，一直到老，不会寂寞，可以遇见任何的人，任何的事，任性时，可以关门去旅行。

可是，只是小小的梦想，却也难以实现，不是吗，人生，没有那么容易。

结局，却让我心酸，我以为的“人生是属于我自己的”就应该是我的，却在最后退缩。

有些时候，姿态张扬是用来骗人的。

由此说来，走进食堂的那位作家不仅醒目，简直是刺眼了。

他当着编辑和大家的面，大喇喇地撕着自己的书稿，然后直接塞给老板让他丢掉。

他喝自己的酒，说不一样的话，每次截下别人的话茬又快又利，若无其事地回给人家一闷棒。

他看起来和别人不同，或者说，他希望如此而已。

只是，当他掏出手机，说是又收到女儿的近照，他的笑容稍带暖意。

可是，为什么不回家呢？

出了店门，他坐在月光下，也许泛起酒意，并说不出什么特别清晰的弃家理由，只是觉得这么多年一步一步走到如今，回家？

好没面子吧。

真巧，食堂里的最后一份奶油炖菜，偏偏让她赶上了。

这女孩子长得真喜兴，嘻嘻哈哈的，和店里的客人们熟络地打招呼。

但是，哪里好像不大对劲……她的套装大了半码，让她看起来像偷穿妈妈服装的小孩子；她的首饰很浮华，闪亮但是夸张，和她气质不衬，甚至有些滑稽；她的容妆太浓烈，虽说打扮得很精心，但脂粉污了好颜色。

她是在风俗店打工的女孩儿，这么年轻……她的吃相特别孩子气，但是，说起童年时自家母亲做的奶油炖菜，她的声音却缓慢低沉下去：家庭的拮据、母亲的艰辛、自己小小年纪时的悲伤疑虑……不，打住打住，她是最能拿捏得清情形的人呐，不怕闻者有心，只是身边还坐着客人，她只需要制造热烈欢乐的气氛就好，工作的时候，不能悲伤。

不是不辛苦，但是，天亮了，半醒半迷糊的她伸个懒腰，要换衣服去学校呢——她果然还是个孩子，也只有这个时候，她流露出小女生的腼腆和恬静。

她握起手指给老板看手掌上的痣，无名传说，若是手指触不到掌上的痣便是无福之人呢。

她无限惋惜地自嘲着，小时候可不是这样，但父亲离家后……原来，忧伤由来已久，成长的艰辛全是有原因的。

大概因为父亲不在身边，有了好消息，女孩子第一时间赶来告诉食堂老板，大学即将毕业、工作已经内定、她的打工生活就要结束了。

她扎起朴素的马尾，穿周正的职业套装，微笑着离开，模样清秀又端庄。

人们总说更好的明天一定会到来，却说不准在那之前，会有什么意想不到的裂纹，把昨天和明天撕裂，把希望和失望交替。

因为她的打工，内定工作取消，她不得不继续在风俗店做下去。

这一天的客人，看似很寻常。

不，其实进了屋，她还来不及看清他的脸。

只是，桌上的照片实在太熟悉，那是她的全家福……没错，客人、父亲、张扬而无为的作家，瞬间重合在一起。

多讽刺的意外。

但是，似乎也不算意外。

知父莫若女。

父亲还满嘴谎话希望为自己挽回最后一点颜面，女儿却一针见血地戳穿他，把他的伪善、他的空虚、他的不负责任统统吼出来。

几乎是条件反射，他一掌掴了过去，其实，大概他也不大清楚，只是觉得父亲理所当然保有这样的权力；然后，相隔不到半秒，女儿一掌回了过来，十几年的辛酸和苦痛突变成暴怒，她有正当的情绪和理由……这两人一前一后走进深夜食堂，平静又稳重。

作家坐定，给大家介绍，旁边这位正是他的女儿。

除了食堂老板，一众客人被惊掉了下巴。

他们果然是父女，情形如此尴尬，俩人看起来不羞也不臊，其他客人避之不及，一溜烟地跑了个干净。

父女相对。

老爸点燃香烟，很好，女儿也来一支。

互相揶揄打趣，原来你是这样的孩子啊，没错啊，你本来也是不负责任、不了解女儿的老爸啊；打工的事情，你老妈若是知道会气得要死哦，噢，那老爸你现在已知道了怎么没去死？

你希望老爸死？

无所谓呀，反正你离家多年生死没差……夹枪带棒的对话没有持续多久，父亲道歉了，如果不是他，女儿也许不至沦落至此。

道歉并不轻率，但却刺伤了女儿。

没有父亲，她也努力活到现在，她唯一可倚靠的就是自己的乐观，现在这样，不是她没有办法，而是，她已做了自己所能做到的一切。

与其愧疚地惋惜她眼下的生活，不如像一个真正的父亲那样，包容、接纳、理解自己的女儿。

她哭着破门而出。

有些事情，让旁人接纳也许简单，自己接受反而困难。

女儿在另一工作应征现场中，惊讶地发现面试官正是自己的熟客，她落荒而逃，被立即拦下。

为什么要跑呢？

应征还未结束。

可是，如此知根知底，她已然不适合这份工作。

没有适合与否，只有选择还是放弃。

人生没有那么多的规则，不必被小小的迷信乱了心智，幸福大概与太多人们不知道的因素有关，但是，和你掌声的痣毫无瓜葛，如果一定要信……两手交握，盖住手掌，没有人会真的触不到自己掌中的痣。

原来，所谓幸福的捷径，如此简单。

人们都以为浪子回头是多么惊天动地的事情。

其实没有，回转身站到幸福的那边，这与自尊无关，与面子无关。

坐在家人的身边，就抵得过寒冷，关于甜蜜和温暖的一切话语，不必开口就会心知肚明。

这，才是回家的意义。

E1：红香肠一天结束，赶着回家的人们，也有觉得有事未了，想要绕路的晚上。

见不见不是你决定的，而是想见你的人决定的。

E2：炸鸡块（鸡块腌好加淀粉过油两遍）和高杯酒（威士忌一点放入冰，大量苏打水）E3：酒蒸蛤蜊：蛤蜊去沙子。

干煸红辣椒和大蒜，放入蛤蜊加清酒，煮至蛤蜊开口，放入酱油和黄油，撒小葱。

年纪也不小了，只有饭越做越好可怎么办啊.果然不会唱歌谣的女人就是不行啊。

少了一分韵味，或者说她不懂何谓人生的厚重。

尽欢而散，终感悲凉。

脱衣舞娘股间窥见的爱琴海。

男人之路通向罗马。

人生莫要冲在前面。

E4：鱼冻人生最重要的是时机，时机对了，凡事都有可能。

E5：烤秋刀鱼片铺在米饭上撒白芝麻和裙带菜；日式考沙丁鱼（上头铺洋葱）；罐装青花鱼炒苦瓜豆腐；菠萝咕咾肉；蛋黄酱金枪鱼饭（蛋黄酱、洋葱碎，上铺绿色菜叶之类的）；E6:奶油炖菜（鸡肉裹面粉糊煎，放入土豆、胡萝卜、平菇炒一下，放水、鸡精、奶、黄油。

最后淋一点奶摆盘。

）幸福的青鸟从小小手中逃走，就算抓不到也不要放弃希望。

莫要小看人生。

E7:腌白菜人生，真是什么都能成为写作的素材呢。

E8:冷面E9：土豆炖肉红尘世间，众多琐事，竭尽全力。

人生莫要，拘泥当下。

E10：饺子，烤蟹腿你的人生，不只是你自己的。

（真是让人肝肠寸断的一集啊）

这部剧就是能一下击中我，这是所有有相同的感受的你和我明白的，勿需多言。

听不腻深夜吉他轻轻得拨弄，看不透老板脸上那道疤痕，猜不透每个食客的故事和情感。

无意中发现第一季，第一次如此认真地看一部剧，详细写下每一道菜的食谱，咀嚼老板的用心和食客的人生百味，无论清淡，无论浓重。

第二季竟然在这个秋末无声而至，我像挖到了宝贝，偷偷得捡起来，留到夜深人静窝在被窝里好好品尝。

其实自己，也是个心里千疮百孔之人，但是我使劲逃避的紧缩心脏，让那些东西缩在小之又小得一个范围之内，然后努力生活，努力微笑，努力看到每一天的阳光。

我不想刻意肤浅，但是人生的深刻是没有止境的。

尽管我努力的快乐，这些个故事还是能一下揪住我紧缩至连自己都看不见的伤口，让我不得不想想这世上所有人们短暂而灰暗而疲惫的一生，尽管精彩不时有。

看着老板认真地切出六爪鱼的六个爪子，心中有种说不出的感动。

那颜色真鲜艳，一如我们的青春之爱，一如我们对青春的回忆，即使在面对死亡这样深邃不见底的黑洞，依然灿烂。

这一世，我们每一个人都是靠着这些彩色定格的回忆慢慢迎来躯体的衰老和心灵的释放，老了老了，头发再没有色彩，前行的路是灰色的，终点是黑色的，只有这一抹红，能让自己觉得幸福。

每一集老板总有一句话悄悄得让我流泪：”想不想见不是由你决定的，是由想见你的人决定的。

“”虽然我们每天都在说谎，却有一件事不会骗你，那就是我爱你。

“PS:哈哈，多谢大家提醒，看电视太投入了没仔细数是六爪还是八爪，哈哈，赶紧改过来：）

上verycd上淘东西，看到第五集终于出了，迫不及待的打开看了。

总觉得第二季比起第一季来缺了一种悠长的味道到底也浮躁起来了吧看了拍摄技巧直追《走向科学》的第五集后，我深刻期待着出现以下的剧情其实马斯塔也是个幽灵/妖怪所以只能在深夜12点到早上7点出没虽然他现在已经改邪归正但是作为阴阳师的小田切让却放不下心来时不时在店里一坐就是一晚上做为监视那个谁，别笑，失去淡定和温馨的食堂重新包装成魔幻片也不是不可能的！！！

2017.7.9更新一个小时就能看上三集可是时间越短 故事越难讲清楚 更何况是讲的让人喜欢 让人动容看到最后一集心里默默希望老板娘不要跟着前男友跑掉啊 要是跑掉了老板怎么办 女儿怎么办但是她拿起外套冲出门的时候 我还是振奋了一下下其实私奔也不错 毕竟人生是自己的选择 能和年少时的爱人浪迹天涯一辈子 大概像是活在了一场永远不会醒的美梦里可是 拿着蛋糕的小女孩喊着妈妈跑来时 我就知道还没做的梦就碎了满地了。。。

不过这样子才是生活吧再见少年时的爱人其实一场赌博他不论如何也不会是当初器宇轩昂的样子 大部分人都输给了想象 输给了岁月 输给了自己所以还是不要见了让过去的永远在过去美好的才能继续美好

人物关系，人物行为，一定要准确，2023年的当下，中国电影电视剧最大的问题是人物拍出来特别尴尬，因为他们的行为，关系都是不准的，我们做创作，当然，你可以随意写人物，那是作者自己的选择，但是我认为，人物其实你不是不能随便乱写的，你要始终保持在写的任何类型，题材的作品下的人物，是一个在相对文明社会下的人物的基本内心，性格，行为构成，其实最典型的反面教材就是中国黄磊版的《深夜食堂》，他的故事可能是扒了日版的，但是他的人物不仅没扒下来，反而因为自己胡乱去改动，把原本准确的人物关系给改没了，变成一种非常尴尬的人物行为和对白。

为什么现在很多电视剧，电影里的人物是给人很尴尬的感觉？

这个问题我想了很久，大概的来说，我也早就明白，就是人物关系，人物话语不够准确，现在我可以更确切的说，就是人物，不是木偶，他不是你说他干什么就去干什么的人物，那样的人物当然可以写，但是不被观众接纳的人物，算不得人物，所以看似好像是什么都能写，随便写，其实你写出来那种像被设定好的机器人一样的人物就已经不是什么人物了。

尴尬的主要原因不是不够真实，而是现实当中的人物存在一个自我认知，而在剧中的人物必然也要存在角色，人物的自我认知，一旦这种自我认知不在，人物就成了一个死的木偶，那么这个人物就会显得很尴尬，所以深层次来说，是塑造的人物缺少一种自我察觉，比如吴昕喝汤，在旁边都是人的情况下，喝的表情夸张，旁若无人，这就是说，这个角色本身，是没有自我认知，自我察觉的，但是我们平常时候，一旦在公共场所做一些夸张的表情，其实是要么就是没产生察觉，因为情绪过于激动，要不就是一下流露出来这种夸张，马上要收敛，这种收敛是一种本能，就是人在社会公开 场所下的状态很多事不自觉的。

其实这个剧看似在一个小场景拍摄很简单，其实从戏剧角度来说挺难的，因为全是群戏，这各个人之间还互相影响。