漂白

我可以接受尝试做一点新东西，比如三线叙事，哪怕没有叙好，比如甄珍冗长的原生家庭讲得稀烂，这部分和她出走（该角色可以换任何一个理由出走）和性格没有任何硬性逻辑关系，比如彭队家庭的叙述也一如既往传统套路的难看， 但，三面呈现同一件事让观众“无孔不入”地完整观看一个个切片，论整个质感谈不上好看，但也不难看，起码它是有结构的、有想法的、头尾完整的。

我也可以接受逻辑性上的一些离谱bug，毕竟它已经开门见凶了而且也不是打着推理来的，国产大部分悬疑剧硬要挑骨头那真是一个都不能看，不过至少在镜头语言、演员表演、音乐、情绪、氛围上，它有些不错的表现。

但是，重点来了，从编剧到宣发一整个恶心，剽窃、肉联厂，吃人血馒头生怕别人不知道，我估计王佳佳还要以这段她现实生活中不大可能拥有的人物身份体验而骄傲许久、顾影自怜、难以出戏。

另外就是不知道从什么时候起，很多编剧塑造人性的多面已经成了公式化的“写好人也要写他的缺点”、“写坏人也要写他的难处”。

在她浅薄的经验中，直接套公式就能解题。

你就不相信真的有天生坏种（实在不行可以去看看《坏种》）。

你就不相信有的罪犯并没有那么多情非得已（可以去看看《窥探》虽然我觉得《窥探》也并没有很好）。

是觉得把一个人写得又坏又有难处是自己功力的体现吗？

然而你处处透着一种试图深刻但终究小儿科的浅薄。

退一万步说，确实有些罪犯有很多情非得已，但是难道在一个受害人数之多、虐杀手段之残忍的故事里，去呈现罪犯开端的情非得已，真的OK吗？

能不能搞清楚叙述重点？

宋红玉从（编剧的）角色塑造到王佳佳本人都彻底恶心我。

烈焰红唇、大波浪卷、刻意向镜头传递的风情，是在进行什么导向？

中间叙述那一段入伙故事是要体现命运多么的无奈和革命般的狠劲？

被捕后的后悔哭泣、母子情深是要论证什么“罪犯也有人性和母爱”？

石毕和邓立钢没好多少，石的前妻、邓搭载的女乘客，以及下岗，都是把他俩“逼上绝路”的关键，这又是什么受害者有罪论，哦不，我说错了，是“罪犯无奈论”。

吉大顺没提到开端，但被邓立钢以家人威胁也快大差不差了。

塑造“人性复杂”、“坏人也是多面的”之前，能不能先看看角色是善大于恶还是恶大于善？

都干这么多伤天害理的事了，还洗？

前天，余华英被执行枪毙，以后是不是在讲述这个人的时候也要带上她的无奈童年？

悍匪白宝山因母亲出屋而放弃抵抗被捕，但“孝顺”并不是他的人生主线，并且谁也不会从“可怜无奈”的角度去描述他。

漂白呢？

怎么走上犯罪之路的，问就是无奈。

四人组无奈一个就罢了，都无奈。

都无奈就罢了，四人同框的好几个画面明显在有意耍帅。

如果这不是打着真实案件改编的噱头，我完全不会有现在这些恶心。

如果是全虚构创作，罪犯又无奈又耍帅的作品可不要太多。

但这里，不仅剽窃还真案改编还罪犯又无奈又耍帅，受害人家属怎么想？

剧里其实有一段台词写得很好：“我审过很多犯人，几乎每个人在关键时刻都会提到自己的原生问题，不是爹不好，就是妈不好，老婆、老公、孩子都有问题，反正问题总是别人的。

推卸责任、博取同情。

你不用这样，你不是喜欢卖帅吗？

爷们儿一点，天下有这么多爱喝酒的爹回家打人，可他们的孩子，很多都在困境中成了材。

这问题你想过吗？

”明明写得出这样的台词，却非要漂白罪犯，剧组，这问题你想过吗？

因为听过广播剧，所以一开始对电视剧的期待值还是蛮高的。

第一集确实狠抓人，但是看到后面（特别是三四集开始讲述甄珍家庭的时候），节奏就开始变得紊乱而奇怪。

全剧两处加戏点（好死不死全都集中在甄珍身上）在全剧中显得格外突兀和累赘：一个是甄珍的原生家庭矛盾——完全不知道加这段的意义在哪里；一个是甄珍最后逃脱，非要加上她出车祸被警方救下——不仅显得甄珍很傻，更显得警方很傻。

当然，这些都不是这部剧最主要的问题。

电视剧最主要的问题是——歪曲了叙述视角。

导演和编剧把主视角聚焦在犯罪集团上，有相当大的篇幅是以犯罪集团的视角在讲述他们的故事，这一视角带来的不良效应，一个是会放大犯罪集团的内化情绪（包括各种所谓的不得已的犯罪动机、彼此之间的情感、走上错路的一念之差等等），另一个是会增加大量的犯罪镜头（包括加害方的残暴、受害方的苦难）。

还有就是，会显得警方很蠢。

其实广播剧的主视角是在警方的身上，警察因为一个错身失去了抓住犯罪集团首脑的最佳机会，导致后续抓捕一步慢步步慢，如果不是有甄珍这个幸存者和目击者，按照集团后续换身份、断网失联的操作，在连基础画像都没有的情况下，确实是很难抓到的。

这一情节设置既可以凸出警方工作的细致、抓捕的不易，也凸显了甄珍这一角色的重要性，让她从警的历程变得必要且合理。

但是电视剧给人的感觉就是——警方很蠢，一直在做无用功，抓不住是必然的。

其实有《我是刑警》这么好的范本在前，又有真实案件打底，这剧本来应该是可以拍好的。

可惜。

初看《漂白》，被剧里的大尺度犯罪现场和令人发指的犯罪行为给震撼到了。

极致的尺度、极强的冲击力；一查才发现，这居然是基于真实案件改编而成，且还原度直冲纪录片。

哈尔滨特大杀人碎尸案2002年的一个冬天，一小区下水道堵塞。

结果在疏通过程中，翻出了一堆缠着毛发的“肉馅”。

经鉴定，该碎肉的原主不是动物，而是一位女性。

而随着搜查的推进，更多令人毛骨悚然的细节随之浮出水面。

下水道里，被绞肉机搅碎的人肉和骨头碎片比比皆是。

出租屋里，受害者的头颅和未处理的残骸还盛放在屋里，景象触目惊心。

他们处理尸体的工具，不仅有刀具、绞肉机，甚至还有厨房里的高压锅。

而这些大尺度片段，全都在剧中得到了1:1的还原。

（善意提醒：吃饭别看，尤其是吃卤肉饭的时候）。

猎艳魔窟一番调查后，四名嫌疑人进入了警方视线。

和剧中一样，犯罪团伙的人员也是三男一女，其中主犯杨树彬和女嫌犯还是情侣。

该团伙的目标都是在娱乐场所工作的女性。

他们以嫖娼为由，将女子们诱骗到出租屋内，随后进行殴打、虐待、抢劫、杀害、碎尸。

短短6年间，他们便已流窜多市，累计抢劫约三四百万元。

值得一提的是，一些犯罪过程的细枝末节也在剧中得到了还原。

不论是犯罪四人团之间微妙的关系，还是每个人不同的性格和地位，都在剧中得到了颇有实感的呈现。

在观看时，一度会有一种偷窥杀人狂魔生活切片的沉浸感。

嗜血狂徒作为全剧的重要角色，邓立钢本人一出场，就因暴力、狠辣、疯感而给人留下了浓墨重彩的印象。

但回看其现实原型杨树彬，邓立钢的狠辣也就说得通了。

24岁那年，杨树彬初碰抢劫，自此一发不可收拾。

从观看学习到杀人潜逃，他迅速“进化”；早在和另外三人组团时，就已经是十指染血的通缉犯。

四人组成立后，他们的狠度有增无减。

在询问银行卡密码时，除了用言语威吓，他们也会配上工具。

铲子、棒子，都是不可或缺的用品。

同伙杀人后，杨树彬会亲自肢解。

将尸体或切块或烹煮，用绞肉机搅碎后冲入下水道。

在其中一次，杨树彬察觉到受害人父母起了疑心，当机立断提前“处决”。

仿佛他们关着的不是人，是一堆可以随时撕烂的纸片而已。

目前，以其为原型塑造的邓立钢在剧中还只是初露头角。

但毫无疑问，这个角色后续还将展现出更多更震荡人心的恶感与暴行，一如它在现实中的原型。

这边也留一个悬念。

四人组之后是如何逃亡漂白、漂白中经历了什么、落网前后又有何故事，就先不提了。

因为作为一部写实风格强烈的剧，相信这部剧里会给到大家一个还原度拉满的呈现。

目前看下来，这部剧除了尺度大、暴烈感强，另一大特点就是写实。

从场面到人物，从事件到细节，没有刻意的戏剧化渲染，走的就是真实。

毕竟，真实发生的事件，就已是最震撼人心的戏剧。

《漂白》：无法封神即下地狱文：火神纪　　这部剧的尺度，让我惊讶，我大天朝的网剧尽度，竟然已经这么生猛了。

开局即是王炸，说的就是它。

根据真实案件改编而成，这是一种说法；片头一句本故事纯属虚构如有雷同纯属巧合，这是另一种说法。

　　 这部剧是根据陈枰原著同名小说改编，然后又有《南方都市报》前记者王猛在公众号发文诉剧集抄袭其2012年的报道；小说作者陈枰又声明了其创作过程，否认抄袭；爱奇艺则剧集《漂白》制片方回应称，该剧改编自陈枰的同名小说，拥有完整版权链……多方多人多观点在继续发酵，目前来看并没有结论出来，但是一时间话题度拉满。

　　电视剧改编自小说，小说又参考了新闻报道，而新闻报道源自真实案件，且经过记者深度调查后有多处独家内容。

这成了一个很复杂的法律问题，好在，我们只是影迷和观众，只对我们看到的剧集感兴趣，至于法律方面的东西，还是让专业的法律从业人员去辨别吧，最终的结论是什么，对于我们看剧的人来说，其实没什么区别。

　　就目前看到的资料来总结，这部剧确实是有真实案件的，并且这个真实案件在2012年就由南都做过专题的报道，并且在2022年就由作家出版社出版了原著的小说。

所以，前面的两种说法都是对的，它既是真实案件改编，也是纯属虚构。

　　《迷雾剧场》，这是目前国产悬疑剧类的金字厂牌了，就我目前看过的《迷雾》剧，印象基本都还不错，纵然有部分拉垮剧目会拖低总体的观感，但是大部分都还算得上是水平中上，而且每年总会有一到两部精品出产，作为一个网络平台制作的剧场来看，它又是首开网剧的悬疑剧场，并且相当当打，整体水平来看，就我个人观感比友商的《X剧场》以及另一个友商的《白夜剧场》都要略好一些——当然，我说的是剧场的水平，像X剧场的《漫长的季节》或者白夜剧场的《边水往事》和《微暗之火》同样也是封神之作，如果以单剧比对，友商的单剧也有绝对拿得出手的作品，这是题外。

　　回到这部剧，首先，它真的算得上是开局即王炸。

现在很多剧我都看不下去，大部分原因是展开太慢，没能在开局就直接把我吸引住，像老婆推荐了无数次的《长安十二时辰》，我看前两集看了无数次，每次总是昏昏欲睡不知道他们在干嘛，于是打开了无数次之后我总没办法看下去，最终不了了之就仅仅看了两集，至今不敢再点开。

　　这部剧一上来，就是某小区居民楼的厕所堵住了，然后一顿清通发现了很多腐烂的肉，然后出来一个人的手指头，于是居民报了警，故事就此展开。

作为悬疑剧类的爱好者，看到这样一个开头，很容易就被它盯在了屏幕前，然后就这样，一集一集地看下来了。

　　开局即是王炸，确实非虚。

　　写这篇文章之前读过一篇剧评，那篇文章抓住的线是赵今麦饰演的甄珍，从逻辑上去分析甄珍这个人物在逃出高层大厦之后的几番作为不符合常理，然后我看评论区有人说因为原著小说里也有这一段，有人说因为她受了大折磨以及大惊吓后理性失常所以做出来的事情有悖常理……所有的这一切，在我看来，其实都掩盖不了这部剧集在逻辑上偏弱的诟病，甚至看完全剧之后，在仅仅只是在网上搜罗一些它的官方海报和剧照，随处可见就是在痛批这部剧的逻辑硬伤的文章，我都没去读，我怕影响我写这部剧的最初观感会被带偏。

　　我其实也不喜欢甄珍，尤其是在她当了警察之后的剧情，看到她我总觉得有点违和。

但是怎么说呢，喜欢这部剧的人大多数是喜欢悬疑剧集的，而既然喜欢悬疑剧集的小伙伴大多数就会喜欢推理破案，而喜欢推理悬疑的小伙伴，大多时候就都是喜欢严谨缜密的逻辑，所以这注定了这部剧会被诟病——爱之深则责之切，喜欢严谨缜密逻辑的小伙伴是大概率无法接受那种被当成小白带着走的推进，并且是以一种相当拙劣漏洞百出的逻辑带着走，所以骂声一片，这倒是可以预知的。

但是我看某豆上的评分甚至不足6分，这似乎，也有点矫枉过正了。

　　不知道是不是因为年纪大了，所以我对于逻辑上的强迫症似乎开始渐渐丢弃了，不仅那种百密一疏的逻辑漏洞能够接受，甚至那些漏洞百出的我也同样可以接受，只要它把故事讲得引人入胜，讲得精彩，我似乎越来越愿意被剧情带着走。

也可能是因为我全盘接受了它的讲述方式，所以我一点违和的感觉都没有，一路往下看，一路快乐，则可。

　　我已经放弃了大部分的尖锐，慢慢地变得没有棱角，所以看剧成了纯粹地享乐，挺好。

当然，我会有我的喜好，所以我会不喜欢警察后的甄珍，看过的那篇剧评里关于甄珍的逃跑那种违背常理的加戏我也同样十分反感，但是这并不影响我仅仅只是享乐。

　　小时候读圣人书，子曰：吾十有五而志于学，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳顺，七十而从心所欲，不逾矩。

那时候觉得，志于学，而立，不惑，知天命，耳顺，从心所欲不逾矩，似乎是人生每个阶段都要去努力的方向，但是中华文化似乎就是这样浸淫着我们长大，十五似乎也志于学，可能未立，可能大惑，但是渐渐的似乎也都在不由自主地朝那个方向在靠拢，以前觉得知天命，耳顺，不逾矩似乎是不可达到的圣人境，但是就当前的这种状态，我感觉似乎也不无可能。

　　圣人为什么为圣人，因为他说的许多事情，都会慢慢地被验证。

我经历过锋芒毕露的张狂，张牙舞爪的癫狂，曾经是身披铠甲，曾经也是手持长矛，发着最尖锐的叫嚣，顶着最强硬的棱角——但是不知道从什么时候开始，这些似乎慢慢地都被我舍弃了，许是懒惰了，许是圆滑了，许是懦弱了——总之，我似乎渐渐喜欢上现在这种平和的状态，可以有喜好，但是不再尖锐，亦不批斗。

于是就我现在的这种状态，我感觉，也许到了五十，我是不是真的就可以知天命了，到了六十就完全耳顺，到了七十是不是真的可以达到从心所欲且不逾矩。

　　这种状态，看电影，看剧，只要能让我看进去的，其感受比以前尖锐时，也许就要好得多了，因为我多在享乐，无脑接受，任它带着我前行，这样的快乐，更加纯粹。

　　比如说，为什么甄珍逃出了大夏之后站在外墙上引起了小区住户的注意并且已经报了警，那么她是不是只需要站在那里等待救援即可；又或者她既然爬进了邻居家的窗户并且用邻居家的电话报了警，110报警电话了让她躲起来注意安全，她只需要躲在邻居家里在不开那个防盗门，虐杀四人组自顾不睱根本不会来这边抓她，同样也可以顺利获救，只需要她呆着……但是她还是打开了邻居家的防盗门自己走出去并且被再度抓住了……所有的这一切在我看来，确实是强行降智强行加戏，但是这又如何呢。

　　就算这是强行降智加戏，但是也无法否认，现实生活中确实就有像她这样的人，在那个当下她就本能地那样做，这在以前我也许也会同样觉得这样愚不可及，但是在现在，我既愿意承认这是强行降智加戏，同时也愿意相信这个世界就真的会有人像甄珍那样做，这二者，其实并不冲突，因为我越来越接受这个世界的多元，世界为什么精彩，就是因为它有各种迥异的存在，彼此似乎不相容，却又同时共存在这世界里。

想通了这一点，我对所有事物的接受度，其实大了许多。

　　就任重饰演的石毕被捕之后交待，他们流串多省，总共杀了一十八人。

诱人，捉人，囚禁，折磨虐待，把对方的钱全部拿到手之后，杀人，放血，分尸，弃尸，再把房子收拾干净，离开，重新选择作案对象，再度做案——到了后来，一切也许都成了流程化一样的标准了。

　　人性之恶，到底能恶到什么程度。

他们选择的作案对象都是那些头牌的边缘妇女，因为她们往往是场子里最能赚钱的人，并且因为身份特殊，所以她们大多会远离他乡在别的城市工作生活，并且因为圈子复杂并且流动性大，所以她们的失踪往往比许多普通人失踪引起的波澜更小。

不能不说，这样的作案对象定位精准，且颇有考究。

　　王千源饰演的杀人狂魔邓立钢的第一次杀人，是意外；最初的肉联厂二人组石毕的第一次杀人，则是冲动。

而如邓立钢的供词所说，如果在当年被抓住，也就是一死刑，能活了这么多年，享受了这么多年，杀了那么多人，其实是赚了——人性之恶在于，他对那些边缘女的虐杀与肢解，没有让他有半点悔恨或者怜悯，所有死在他刀下的亡魂，在他眼前，也许连小动物都不如。

　　这部剧的肉联厂四人组太出彩了，人人有性格，个个有故事，相比之下好人组郭京飞饰演的彭兆林和甄珍，就显得暗淡许多。

所以这部剧，其实可以满足多种影迷，如果喜欢逻辑可以去挑它的种种毛病，甚至我看到有评论说它绝对是年度BUG之王；而像我这种，可以无脑接受它的牵引的，可以有更多享乐。

　　说它能像之前的《沉默的真相》或者《隐秘的角度》那样封神可能很难，但是说它不足6/10分，我确实有点意外，至少，它贡献给我们一个相当炸裂的故事，并且塑造了几个相当出彩且饱满的角色，光王千源、任重和王佳佳的表演，至少打个七分一点都不为过。

也许，现在的影迷是不是也开始有洁癖了，无法封神即下地狱吗？

　　以上。

2025-01-25 19:41:05；农历腊月廿六。

第一集上头，第二集下头，第三集，直接原地裂开！

1，追凶大于推理的对峙。

这部悬疑剧的悬疑度并不高明，相反，从开篇就直接点出了好坏阵营，不仅观众是上帝视角，就连对峙的双方，全都心知肚明。

一方杀人要逃，一方缉凶在追，全程紧张刺激，高燃在线。

反派大佬带着三个小弟经营着“肉联厂”。

“肉联厂”的肉，是人做的。

因此，402的凶案现场可以看到绞肉机，高压锅，装着尸块的黑色塑料袋，布满整个洗手间的血迹，对于他们来说，屠宰牲畜和屠宰人，没有什么两样！

团伙的穷凶极恶，可见一斑。

男主为首的警察阵营同样不容小觑，连续三个月，辗转祖国大地，紧追不舍，但也由于反派极为出色的反侦察能力，屡屡都是棋差一招。

但他们从来没有放弃，大年三十，依然坚守一线盯梢，经过严密布控，不放过任何蛛丝马迹的毅力，直到过年的时候，终于找到了时机。

然而，这也是悲剧的开始。

2，悲情英雄的错误渲染。

为了突出破案的难度，为了体现追凶的不易，为了成就主角的转变，为了表达对英雄的歌颂和赞美，其实有很多种合理的方式。

但是，第二集最高潮的一幕，选择了一种极不合理，非常下头的表达和创作。

最后导致的结果是，两个刑警兄弟，一个轻伤脱离危险，一个重伤生死未卜。

那么，我们可爱的创作者，是如何操作出来这么离谱的剧情的呢？

刑警兄弟途中偶然发现嫌疑人跟了上去，到了加油站之后，凶手提前发现被跟踪，于是迅速逃离。

接着刑警兄弟确认了嫌疑人就是凶手，同样迅速跟了上去。

到了这里，都很正常。

可是，接下来的场景，简直就是智障他妈给智障开门，智障到家了。

已知，刑警兄弟开得是吉普，凶手开得是箱货。

结果追逐的过程中，刑警兄弟悍不畏死，居然直接用小吉普别大箱货，想要别停货车。

为什么说悍不畏死呢，因为是个正常人都特么知道这跟找死有什么区别啊。

正常的操作不应该是保持车速，紧追不舍，并且联系上级，前方封路拦截么？

并且，明明知道对方是个能把尸体都剁成肉酱的主，你还能觊觎对方不会撞你而乖乖停车么？

就这么突然如失了智一般冲上前去别车，这不是找死是什么啊。

编剧可能想的是突出这种悲壮的氛围，可观众看到的只有愚蠢。

所以，我十分不解这种处理方式。

3，天下母女之间的缩影。

到了第三集，直接悬疑变伦理。

我能理解换一个角度讲故事的创作逻辑，但是不能接受的是，完全脱离主线，像是开了另一部剧。

如果不是结尾的时候收回来，按照女主的线也继续下去，完全可以发张成为一个与此毫不相关的故事。

这并不是吹毛求疵，只是作为观众的欣赏角度而言，这属实有些割裂。

女主在排名第二十的学校一直年级第一，直到被母亲安排进了排名第四的学校，成绩直线下滑。

起始原因是因为努力上进的女主找到了校草为她补课结果遭受到了校园霸凌。

女主反抗之后回家，等来的不是母亲的维护而是刺痛人心的恶言。

如果说，“别人为什么只弄你”这话是随便一个陌生人说的，伤害值是100。

但如果，“别人为什么只弄你”这话是自己的亲身母亲说的，伤害值是10000。

学校的霸凌，母亲每一次道德绑架之后的极端压迫，都让女主喘不过气来，于是她选择逃学。

逃学的路上遇到了，同样逃学打工的陌生同学，两人相谈甚欢，一起去吃了肯德基，结果恰好被霸凌她的女生看见，之后学校就出现了她早恋的谣言。

而这，还没完。

被老师叫进了办公室，然后喊来了家长，不分青红皂白地冤枉她早恋，才是导致学习成绩下降的原因，结果母亲居然还信了。

更为抓马的是，女主受不了令人窒息的场景跑开，母亲追了出来，见到上次来家补习的校草，误以为是和女儿早恋的同学。

一番推搡之中，女主出现，双方情绪激动之下，女主在众目睽睽之下，重重挨了母亲一个响亮的耳光。

两人关系，进入冰点。

母亲收了她的课外书，她自己烧了课本，终于下定决心离家出走。

至此，女主的线终于完结，并且在结尾的地方连上了案子。

发现没有，第三集的故事看完，你是不是会产生一种这剧是什么类型来着的恍然。

4，写在最后的感受。

这剧当然是悬疑剧，而且，这还只是个开头，毕竟后面的斗智斗勇之中，还有最核心的漂白部分都没有讲述。

十四集的体量，相对丰满的故事人物和并不拖沓的节奏，似乎具备了一部好剧该有的部分品质。

但是，像第二集的不合理，第三集的过长脱节，也都是值得正视的问题。

目前会继续追，而且最大的吸引点并不是主角郭京飞和赵今麦，而是王千源为首的恶人四人组，任重，宗俊涛，王佳佳，都是值得期待的人物。

以上。

1、把王千源打扮得跟大坏蛋似的，这是最近几年的脸谱化行为，王千源掉进这个坑，就出不去了。

2、探案就探案，非得搞出来什么跟不跟老婆孩子一起过年的感情戏，这是病态。

3、拿吉普车硬钢大货车，这是吃啥大力丸了吗？

4、校草怎么长得跟二婚老爷们似的？

同学们也都成熟得跟菜市场买菜大姨似的？

这是个啥学校？

5、非得整个疯批更年期中年妇女才能舒服，编剧和导演都有病。

——前三集就这么些槽点，以后还有啥看的？

又看了第4-10集，真是还不如前三集呢，完全是莫名其妙乱七八糟。

表演都是硬演，一琢磨就很尴尬。

第12-13集抓捕的情节把我看喷了，除了配乐还算符合剧情之外，剩下的真是一言难尽，亏得演员们还这么用力的演……编的什么破玩意儿！

最后一集，今麦姑娘沿着镯子找线索，问了四个人，两个村民、一个游客，最后才问了摊贩。

哈哈，从这个细节来看，编剧和导演的智商真不高。

我们的司法大学培养出来的高材生，就这么破案的……

追完前七集，感觉不错。

《漂白》对肉联厂F4的塑造，相当见功底。

第一集，碧水家园碎尸案，肉联厂F4在警察的眼皮子底下脱身。

看似反派光环，其实合理。

邓立钢上楼拿东西，下楼时和刑警队长彭兆林擦肩而过。

彭兆林盘问邓立钢，却没有过多怀疑，因为邓立钢的穿搭巧妙，只穿毛衣，没有外套。

此时，正是北风萧萧，雪花飘飘的寒冬。

彭兆林看到这身装扮，肯定会想这就是一位下楼扔个垃圾就回家的居民。

要知道，邓立钢上楼拿东西时，他穿着厚皮夹克。

楼下是警察，楼上是犯罪现场，时间紧，风险高。

在这种情况下，邓立钢依旧能站在警察的角度看嫌疑人，他拥有顶级的心理素质和反侦察能力。

当邓立钢在楼上时，石毕和宋红玉的反应耐人寻味。

石毕保持四处张望的姿态，他要注意警察的动向，因此充满警惕。

而宋红玉则是双手插兜，保持仰望状态。

双手插兜，不是一个方便逃跑的姿势，她的全部心思在邓立钢那里。

这两个动作暴露两人对邓立钢的感情不一样。

如果有警察出现，石毕大概率会逃跑。

宋红玉极可能会和邓立钢共患难。

我还能为这个推测找到更多证据。

例如，当邓立钢要上楼拿东西时，石毕点头同意（这里面也不排除石毕秒懂邓立钢的行为逻辑），宋红玉的第一反应是“不行，太危险了”。

邓立钢则回答：“不拿东西更危险。

”

此外，F4在一起时，宋红玉经常是距离邓立钢最近的那位。

走路时这样；

驻足时这样；

吃饭时这样。

宋红玉和石毕的牌不一样。

宋红玉对过去的生活没有任何依恋，她就像藤蔓植物依赖大树一样依赖邓立钢。

而石毕偷藏驾照，说明他对邓立钢并非言听计从。

石毕是九十年代的大学生，在学历尚未贬值的年代，石毕是那个年代的天之骄子。

他本是大型工厂的助理工程师，后因盗窃厂里的电缆线被开除。

至于石毕盗窃被发现，是命运不济，还是邓立钢设的局，我不得而知。

但我知道，肉联厂F4的中邓立钢、石毕、吉大顺三人是同一个工厂的同事，这里隐藏的信息是，他们是被九十年代中后期的东北下岗潮碾压过。

这有一种他们也是受害者的味道，但我要重申，法外狂徒不是下岗工人的必然，他们图财害命没得洗。

王佳佳饰演的宋红玉，把蛇蝎美人的形象演活了。

第一集开头，宋红玉就去夜总会搭讪黄莺。

她对黄莺的笑很阴间。

当一个人真笑时，眼轮匝肌会自然收缩，促使眼睛眯起，出现笑纹甚至鱼尾纹。

而当假笑时，眼轮匝肌通常没有活动，眼睛依旧保持原状。

宋红玉直视黄莺发出的笑，是一种充满不安气息的笑。

我们来对比下黄莺的笑，就能看出两者眼轮匝肌的区别。

或许有人认为，这是演员不会笑。

还真不是。

第七集，宋红玉回忆第一次见到邓立钢和石毕，她的眼睛周围有很明显的笑纹。

来个动图。

此时的宋红玉是酒水小姐，客人就是她的财神爷。

宋红玉需要赚钱给家人治病，多赚一点钱，家人续命的可能性就高一点。

面对财神爷，她会有发自内心的快乐。

于是，此时的宋红玉的笑有真诚的成分。

当宋红玉入伙后，她也彻底黑化，很难发自内心的笑了。

最后说说F4的最后一名成员，吉大顺。

吉大顺除了好色抠门，还是团队中的智商洼地。

取钱时发现有便衣警察是吉大顺的高光时刻，不能作为他是聪明人的证据。

碧水家园碎尸案发生后，F4落荒而逃，吉大顺问了句“雪城，咱回不来了吧？

”

这话弱智到什么地步呢？

邓立钢都懒得解释。

关于3000块钱要不要取的问题，吉大顺再一次证明了他是团队中的弱智担当。

邓立钢问：这钱到底取不取啊？

邓立钢是个充满狼性的狠人，他在明知故问。

吉大顺赶紧接话，同意取。

额，在此之前，吉大顺至少取过两次钱了，可能取过三次，石毕至少取过一次，可能取过两次。

关于取钱的细节，剧中有相对明确的交代。

两万三千块钱，他们需要取五次。

第一次，南七峡，未知；第二次，津沽，石毕取；第三次，申城，吉大顺取；第四次，吴州，吉大顺取；第五次，梁溪，吉大顺取。

发现了吧？

如果第一次是石毕取钱，那么石毕和吉大顺取钱的概率不相上下。

而石毕是高材生，脑子也转得快，知道邓立钢在玩套路，明白取钱的风险更高，于是他煽风点火。

“别吹牛，你取给我看看。

”

甄珍能从吉大顺手中逃跑，离不开她的聪慧，也要感谢大顺脑子确实不太好使。

声称上厕所，临行前给车上锁，甄珍再不聪明，也知道吉大顺不怀好意了。

《漂白》能吸引我，最大的原因是剧集对肉联厂F4这些恶人形象的塑造很到位。

这些恶人有多恶，将来将他们绳之以法的快乐就有多强。

我在看完第七集后，才发现第一集的信息密度相当高。

比如碧水家园碎尸案中，甄珍母亲洪霞绘声绘色地说起被害者。

此时的洪霞，以为自己只是悲剧的消费者，却没有想到，她的女儿也会成为惨遭杀害的当事人。

洪霞在同事面前八卦碎尸案时，导演用了中景镜头，她的左侧有大面积的阴影，危险已经在靠近她了。

不是过度解读。

阴影晃动了一下，在向洪霞靠近，就是在暗示危险的来临。

而后，洪霞在丈夫面前继续消费碎尸案。

说到发生命案时，甄珍被吸引，望向了母亲。

这已经在暗示观众，甄珍会和命案发生联系。

再举一例，碎尸案中出现被害人的红指甲。

在第一集中，出现过两次美甲的字样。

第一次是碧水家园的美甲店。

第二次在岩辉城中出现的指甲叶染发。

指甲叶染发是一种染发方式，和美甲店无关。

但在此之前，剧集已经建立起指甲暗示死亡的叙事逻辑了。

石毕在理发店扔掉头发，也是一次被掩盖的杀人事件。

日常场景变成抛尸地，《漂白》对恐怖氛围的呈现高级。

雪城警方知道碧水家园的碎尸案的受害者是黄莺和刘鑫源。

但是，岩辉城那个被杀的年轻女子是谁呢？

这里面隐藏着一个瘆人的细节，肉联厂F4杀掉女子的那一天，石毕在厨房炖肉。

正常人目睹碧水家园的碎尸，见到肉都会呕吐，而这四个人，杀掉人以后，竟然有胃口继续吃肉。

此一细节证明，肉联厂F4已经丧失正常人该有的生理反应，他们是真阴间，他们是魔鬼本鬼。

小区凶杀分尸案开局，单刀直入正反博弈，很久没看到这么直给又刺激大尺度的剧了，尤其是王千源，把邓立钢塑造的也忒好了，比预期要好太多太多，第一集的红毛衣直接让我记住他了，就这股恶人身上的聪明、狠辣的疯批劲，换别人来还真不行！

而且这次人设也真的不一样。

高智好胆王千源演的邓立钢就是剧里的反派主角，主打的就是设局、绑架、勒索、诈骗、分尸一条龙，身边还有两男一女的手下，他们这个团伙开头就给整了个大活儿，在小区把一女孩碎s倒进了马桶，直接导致堵塞，让邻居叫来了警察查看（友情提示：取出碎肉的镜头冲击力很强）

而警察赶到小区的时候，邓立钢一群人还在街上乱逛，明知道东窗事发也不急不忙，主打一个心大，尤其是邓立钢，能当头儿是有原因的，见状就安排手下来窗户下接行李和准备车什么的撤退，随即独自上楼收拾行李，哪怕和警察擦身而过也能脸不红心不跳的淡定撒谎，甚至八卦一句发生啥了，简直把胆子大和心理素质强写脸上了，短短的一段开场就把反派智商在线的感觉立住了，而且王千源和郭京飞才楼梯里的对峙蛮好品的，正反主角的擦肩而过，有点“近在咫尺却咫尺天涯”的味道了狼人本狼除了聪明外，另一个特点就是狠，从分尸这件事就能看出来，心理素质不强的根本干不了，更何况煮熟做饭了，而且王千源本身就带着一股狠劲，好几个镜头哪怕他什么都不干，我都有点瑟瑟发抖的感觉.......其次就是开车逃跑的时候，发现前面有停车检查站，第一时间想的不是活命，竟然直接掏刀子准备开干，简直是人狠话不多的具象化，而且当时全车人准备搏命的那股感觉还挺对的，感觉那一刻空气都凝固了还有后面发现手下处理尸体不到位发怒的样子，对自己人都下死手，连凳子、菜刀都差点用上，简直比狠人还狠一点，是个狼人！

喜怒无常上一秒好兄弟笑嘻嘻，下一秒去你的mmp，邓立钢属实把变脸的疯感玩明白了，年夜饭的表现蛮让我印象深刻的，一通假电话试探小弟们的心思，尤其是“我爱你”和“新年快乐”这两句，祝福的词从他嘴里出来也让我觉得毛骨悚然，搭配着王千源的表演，疯感隔着屏幕都能get到！

总之这剧目前审判了一下，案子有尺度，反派有脑子，选来王千源出演邓立钢纯纯的加分项，还挺期待邓立钢和郭队的后续battle的，坐等更新！

垃圾中的垃圾，看过那个记者的原文章你是抄的一字不带落的啊，真牛逼我就说故事大致发展可以怎么一到细枝末节的东西就拖垮的不能再拖垮敢情是人家没报道的东西抄不到了啊😅😅😅难怪说赵今麦在里面演的东不东鬼不鬼的敢情是唯一一个没抄的人物所以才塑造的这么枯燥无味啊😅😅😅到底怎么好意思在开头写的本故事纯属虚构这几个大字的我请问了脸都不要了甚至拿杀人犯的名字改成剧里受害者家属名🤮🤮🤮这是知道抄袭前对剧情的疑问:1:开头明明都发现尸体了为什么不立马封锁小区或单个楼层呢。

还让人围观看着警察扒拉井盖。

就非要立刑警和犯人完美错过对视的点。

2:高速公路封堵，都是杀人犯逃窜了。

长什么样都知道了，哪怕描述一下，给过路的时候查一下呢，结果草草了事因为堵车就给放行了。

酒驾都不带你这么查的。

3:取钱取了不止三次就这么给放跑了哈哈哈哈我真是笑死了。。。

讽刺警察办事不行吗一车警察没有四个人开的快。

4:要杀赵今麦因为去室友家看见她脸了。

四人组都说了查过邱枫背景说她挣钱最多的，你们四个去ktv就光点邱枫这事难道ktv其他人看不见不知道吗。

不理解。

然后看了记者原报道后，哇噻一切都说得通了呀

原文写的是警察确定是刑事案件后立马就封锁了楼道，这才是警察对于杀人案件严肃处理的态度，你剧里手指头都出来了警察还在很居民唠家常呢？？？

哎呀你住在哪里啊？

你们这个水管子是通的吗哈哈哈哈哈哈哈笑死我了就非要给我们男主留一段和杀人犯对视的高光是不再来看看最后抓捕跟丢人的片段，原报道是:

抓捕这女的时候报道写的是警察小心观察再三确定，并且最后一击抓下，你到了剧里呢，警察跟个女的都能在菜市场跟丢？？？

然后再给我们女主和女杀人犯对峙的高光时刻哈哈哈哈哈哈哈和前面真是如出一辙。

看了原报道我的疑问真是疏通了呀，为什么他们四人逃跑这么顺畅，这么多年没被抓，不仅仅是贿赂官员中间肯定还有很多方法，而不是简简单单的在高速公路堵车就逃过一劫！！！

而不是随便上了一个渔船就能逃过一劫！

显得到处追查的警察活像的废物，事实这么拍警察塑造的也确实废物，我都不知道男主干了个啥，出了压榨她老婆显得他为了工作家庭都不要了有多么伟大似的😅😅而且如果按照原报道拍，最后抓捕头功的就是那个杀人犯的弟弟的发小，跟电视剧男主有个鸡毛的关系啊，一整部剧不知道郭京飞在装深沉什么，演得莫名其妙😅😅😅现实里抓了一辈子烦人的警察数不胜数，非要歹着这一个点来塑造男主假的不能再假了ok？？

还有最后终于落网了，你在放什么苦情背景音乐呢？

到底还有谁能共情杀了十几个的杀人犯啊？

神经。

最后总结就是这么好的真实案例，还有记者的真实报道，你一字不落抄得，到最后抄都抄不明白，赶紧下架！！

由于剧方、平台、艺人经纪方均有友人参与制作过程，《漂白》开播前，朋友圈宣传得很是热闹。

由此加入自己的“想看”清单，然后看到了编剧名字，于是心有惴惴。

风闻，海报也被扒抄袭贴上张截图，是一位曾经采访过、专打内容行业知识产权案子的律师的朋友圈，说出了我惴惴的原因。

我没与这位编剧打过交道，但其过往姿态，影响了我心中取向和好恶。

当年被抨击“不食人间烟火”的《北辙南辕》，让我不适的不是悬浮剧情，而是编剧面对质疑，在接受“贵圈-腾讯新闻”采访时，言辞中充满“圈子不同你不懂”的感觉。

“没事就送两瓶茅台”；“55万赔了就当体验生活”。

这两句其实还好，毕竟多少是人自己的钱。

可作为创作者，面对衣食父母，有一种没有同理心的、“何不食肉糜”的傲慢——“每个人都有自己的价值观和生活圈子，大多数人还是不了解这样的生活”；“你可以不喜欢，但是不能说这部戏不接地气——这是我的地气，我的生活”；“反过来说，可能我也不了解大多数人的生活”（这倒可能是大实话）；“观众和市场我都不懂，我只懂我自己。

我要表达的就是我对这个世界的认识，不是观众对这个世界的认识”……

实在膈应得很。

对于职业，也有些孤芳自赏、无敬畏——“每天看剧本，看了很多烂剧本。

我就想，写这么烂都能做编剧，也太容易了吧？

”

《漂白》开播后，再陷争议。

一点是美化罪犯之嫌：我打开看了一点，编剧在创作层面聪明且讨巧。

原型中的反派团队故事色彩更浓，放进创作会有戏剧张力；而破案过程，有不小偶然性，以至假若放在破案故事里，可能会被贴上“开天眼”的标签。

《漂白》报道原文节选可罪犯之名冠予受害者家属之类，只能援引毛姆自己写进书中对斯特里克兰的观点：良心，是心灵的守门人。

还一点就是编剧的老问题抄袭。

我跟进了“猛哥”数天的推文，还有制片人呼和巴图尔的记述，目前看来有理有据，我更相信有实证的一方。

首发于微信公众号“满子典频”作为企图成为创作者的原新闻工作者，于我而言，抄袭、洗稿、骑墙作品一定是红线。

为此，即使有友人心血，我也选择暂时搁置不继续观剧，除非有另一方实证。

漂在影视业观察多年，当然，我遇到很多德艺双馨、待人接物姿态非常妥帖的主创和艺人，但沽名钓誉、自视清高之人也不在少数，是一段对艺术家祛魅的过程。

以我目睹之怪现状，舆论监督无法监督，文艺批评不能批评，不去而何？

但我还是希望我们的文艺环境能再好一些，少点浮华的糟践。

以鲁迅当年的话致如今影视业：