此心安处

Here is exclusive.Whereas......A point in time is inclusive?如果爱是一种结构性需求，如果爱人是一个虚位以待，如果这些都是死亡的收藏，而死亡也只是时间的仆人。

那么究竟是时间还是地点定义了我们，或者封锁了我们。

如果我能成为你需要我成为的那个人，而且那时我愿意成为也能够成为那个人，而且，一直是的话，那实在是，再好不过的事了。

导演罗伯特·泽米吉斯 Robert Zemeckis携带《阿甘正传》（也是本片导演）的男女主角汤姆汉克斯，罗宾华特聚首，完成了从恋爱到终老的全过程，补上了阿甘的遗憾。

本片视角独特，同一个地方的回首，从史前恐龙时代到原始人，再到美国的各个时期的家庭代表，重点是汤姆汉克斯一家的生活。

镜头转换十分巧妙和流畅，这种新颖真让人眼前一亮。

高科技技术让几位主角的容貌可以横跨18岁到80岁，有种瞬间时光流转之感，唯一出卖的地方是汉克斯的声音，18岁男孩拥有老年人的嗓音，声音不会说谎。

但这点瑕疵瑕不掩瑜。

我很喜欢这部电影，非常感人。

在我看来Richard和Margaret有着完美的婚姻，青梅竹马相恋，先后有了三个宝宝。

他们共同抚养孩子，每逢圣诞节、感恩节、生日，都全家人或和朋友集体度过，多么温暖！

虽然他们都没有上过大学，但一人普通打工完全能养得起三个孩子；丈夫没有忙于工作疏于妻子和孩子；孩子学习不用焦虑和操心，小女儿虽然叛逆但天资聪明，考入法律学院做了律师，三个孩子健康长大成材；和公公婆婆相处融洽，没有婆媳矛盾，照顾中风的婆婆；公公把房子留给了他们，独自一人照顾婆婆；到孩子上大学之后夫妻感情还很甜蜜得能尽鱼水之欢，这一切的一切，在我看来，已经是perfect life了。

Margaret有遗憾，遗憾没有考大学读法律，遗憾没有去法国旅游，遗憾没有拥有自己的房子；Richard也有遗憾，遗憾他放弃了绘画的追求，他们都过早的放弃了原本的梦想，理由只是因为女方怀孕了，必须要马上成家结婚。

因为意外的孩子，改变了他们的命运。

要怪，只能怪，为什么男方事先不采取措施而冒这么大风险；要怪为什么不能采取堕胎手术；而不能怪到他们的婚姻和结合。

他们的爱情和婚姻已经够完美，比现实要完美一万倍，没有现实中的常见矛盾和烦恼，而且他们一直相亲相爱，直到人生尽头。

这部电影告诉我们：珍惜眼前的时光和相聚，有机会就去实现自己的梦想，人生不重来，倏的一下光阴就过去了，人生就过去了。

他们的人生回忆里很多快乐的时刻。

而现实中我们的回忆里有那么多的快乐时刻吗？

我们是不是青年时愁学业，毕业后愁找不到理想工作，工作后又忙得脚不着地失去自我，结婚前愁房子，结婚后愁经济压力和焦虑娃儿成绩？

你的快乐时刻有哪些呢？

没有人没有遗憾，人之不如意十之八九。

我不明白他们为什么必须离婚，但没有离婚，他们都不会改变生活模式，那么让她必须这么做的，是因为她厌倦了这种生活，而厌倦就要离婚吗？

她没有考虑婚姻的利益绑定吗？

所以，这是一部理想化的理想婚姻和生活。

但哪怕是理想化的婚姻，也可以给与观众沉浸式的安慰。

2024美国剧情片《此心安处》，根据同名漫画改编，全球累计票房1589万美元，定级PG-13，豆瓣评分7.1，IMDb评分6.3，于2024年4月11日引进国内上映。

视效形式很新颖，画面语言很特别，从未见过这样镜头固定不懂、镜头没有移动、镜头没有变焦、镜头没有剪辑的电影，通过一个房间百年来的不同家庭来展现百年间的人世沧桑，不过“百年”是对房间内的几家人有效，对于整部影片来说时间跨度更大，包含了衣不裹体的原始人。

由于镜头固定不动，所以不同家庭切换采取了画中画切换的新颖形式，有些像漫画的分镜，这种画面切换方式易于过渡、易于观众理解，否则对于固定镜头来说，场景不易切换，淡入淡出的切换方式虽然可行但太过老旧。

由于镜头固定不动，没有近景和特写，所以看本片非常像看话剧看舞台剧，非常像，观众看不到演员脸部细微的表情和神情，所以演员的演技发挥空间不大。

这个故事形式太适合话剧舞台剧了，非常适合在舞台上构建一个大转盘，转盘上分为几块展示不同房间造型，通过舞台旋转来展现不同的时代和不同的家庭。

主要角色采用了CG换脸来呈现不同的年龄，如今的CG减龄增龄以假乱真，年轻时代的汤姆汉克斯看起来和真正年轻时的汤姆汉克斯的容貌几乎无异。

影片的大部分娱乐性不强，平淡平缓，像流水账一样展示不同的家庭生活，不过最后的镜头给我带来了感动。

影片的最后，镜头移动了，展现了房间的其他部分，然后镜头拉远，展现了房屋的全貌，百年沧桑的感动油然而生，全片铺垫的情感在最后时刻得以释放。

总体来说，影片内容没有给我带来惊喜，我的关注点是影片新颖的表现形式，电影几百年的历史如今还能有在表现形式上有所创新，从这一点上说，影片值得点赞。

电影的镜头语言算是近几年在电影院看过的好莱坞主流商业片中相当有“创意”的，而且我看之前完全不知道，对我真的算是惊喜。

但我实在是很讨厌电影中关于家庭价值观的内核。

仿佛在看美国那种传统福音家庭布道片。

尽管电影中通过汤姆汉克斯一家三代人的传递关系，对“因为过早生娃而背负家庭生活责任”的人生遗憾有一点反思，但，只有一点。

我几乎全程脑中弹幕吐槽：天呐，不是说要上大学，要当律师，这就怀了，是因为宗教原因不避孕吗。

好好好，又来为了养育家庭不得不放弃自己梦想那套是吧，反正就是不避孕呗。

一个结婚几十年的男人突然变得靠谱，是因为没人给他当妈了。

给一个想要出走的女人的惩罚，就是让她得病，再让观众感慨还是结婚有娃好啊，不然你残了谁照顾你啊。

就算是这个想出走的女人嘴上怎么说想走想走，其实她心里还是深爱着这个大家庭的……——客观地说，其实电影大概没有我吐槽的这种“恶意”，只是想讲一个尽管有遗憾、有后悔，但能和一个人携手走过人生全程又是多么荣幸的简单故事，再以及于沧海桑田的“变”中，这份“守”又是多么可贵。

——是我对传统家庭生活恶意太大所以满脑子这些吐槽。

或者说，对这种融入家庭就意味对个体吞噬的恐惧，而心生厌恶。

和这一家没啥关系的另外几个家庭的生活碎片展现，除了那个纯YY的印第安土著，其他都多少展现了当时的大环境，有种个体小生活展开在历史大画卷的意味。

比如大流感，比如战后经济腾飞，比如新冠。

哦对，还有作为爽文出现的富兰克林。

所以我是不觉得这部分多余，反而稍微调剂了主角一家让我看的意兴阑珊时刻的趣味。

另外，本片中文译名不错，《Here》化用苏东坡的词《此心安处》。

说来我知道“此心安处是吾乡”居然是因为几年前那部《北京遇上西雅图2》，讲真，只说“一栋老房子的故事”这一点，我还挺喜欢西雅图那部。

阿甘正传原班底新作，视角聚焦，沉默地记录着同一个空间内时间的流淌，客厅作戏台。

电影很温情，讲述一栋房子三代人，不同时代房主人的人生大事，高潮与落幕，我看得感慨万千。

把客厅作为主场景是很多情景喜剧的基础设置，搭了台子有了人，戏就开唱了，热热闹闹地重复每一天的欢笑，好看。

但换个角度想，这些故事的主舞台选择了客厅，那就放弃了外景;有了让人熟悉安心的老友，就不再有空间安放出走的人冒险的故事。

我们看不到入伍的吉米或许能驾驶海舰，看不到律师瓦妮莎叱咤职场，看不到巴黎街头欣喜自由的玛格丽特，而他们是是离开了这间房子，这个家曾经的“儿子/弟弟”，“女儿”，和“妻子”。

心安不是因为那栋房子，而是无论作什么选择都能对自己坦荡，有爱人牵挂，不必为四散而空的房子凄惶。

毕竟世界很大，瞬息万变，我们做不了先知，也不是自己人生的观众。

所以，想闯就背起行李去外头的世界，想陪伴家人就努力守护这一小片温馨，活在理想的人生舞台就好。

《Here》让我想起一个问题：如果把人类的全部历史压缩成一个房间的呼吸，它还剩下什么？

影片从头到尾几乎没有移动镜头，却比大多数宏大叙事更震撼。

因为它不讲故事，它讲的是时间。

比我们每一个人都古老、也更冷静的时间。

在这部电影里，人只是时间之流里短暂的泡沫。

无论是爱、恨、家庭、疾病、婚礼、战争，最终都归于沉寂。

人类像一群总在重演的幽灵，在空间里留下重复的脚步声。

不同的面孔说着相似的话，做着相似的梦。

可哪怕是复制，我们也依旧自以为独一无二。

导演没有选择聚焦谁的故事，因为在时间的尺度上，没有人值得被记住。

最残忍的地方在于，镜头永远冷静，它不为任何人的生死停留一秒。

孩子出生了？

镜头没动。

有人在这里死去？

镜头还是没动。

唯一变化的，是光线，是房间的墙面，是时代给这块土地投下的新幻觉。

我一边看，一边觉得人类文明其实很像一个精心构建的泡沫剧场。

我们努力留下名字、建造房屋、缔结关系，以为这样就能战胜无意义。

但电影悄无声息地告诉我们：意义从不属于我们，它属于时间。

有人说《Here》是诗意的、温柔的，我不这么觉得。

它是冷酷的，它几乎不愿安慰你。

但在这种彻底的冷静里，我反而感受到一种超越人类尺度的安宁——当你知道自己什么都不是，也就不再害怕失去什么了。

有趣的是，这部电影用AI还原了演员年轻的样子。

技术成了人类对抗衰老和遗忘的工具。

但即使如此，我们也只能在“回到过去的脸”里短暂停留。

时间仍在继续，不论我们用什么手段。

最后，电影留下一个空房间。

我想，那正是它想表达的一切：我们终将离去，房间依旧存在。

但它不会记得我们。

很难想象，整部电影几乎就用了一个镜头，完美诠释了什么叫“大道至简”。

故事的主题也相当直白，无非是用一个镜头，记录“世事的变迁”，或许，用一部电影就涵盖了“历史”。

由于只有“一个镜头”，那如何进行镜头切换，这相当考验功力。

组创采用的方法也很简单，但相当高级。

这里，不得不吐槽一句，曾经在网上刷到过短视频，说所谓的“创意招标”，那最好别碰，这几乎是人家内定好的，即便，你的创意真的比人家内定好的更好，人家也不会让你获奖，而是在一番“修改”后直接拿来用了。

因为，创意这“玩意儿”啊，很多时候，就是看到后“哦，原来是这样啊，我也会”。

设计师的“头脑风暴”，到最后一文不值。

从“上古冰川”到“北美大陆”，一转眼，沧海桑田。

只是用了简单的“线条框”，谁不会呢。

就像《文明》游戏一样，早期的文明，漫长得几乎没有变化，到了近代，那绝对是“日新月异”。

不得不吐槽一句，老外的房子，质量是真的好啊，从那时候建，从来没“拆迁”过。

汤汉斯虽然在开场刷了个脸，但其实要等到正式登场，还得等好一会儿。

故事，得从汤汉斯的上一代开始说起。

当然了，背景里头的“战争元素”，用不着多说。

老爸并不想买下这栋房子，因为完全超出了预算。

但没奈何，妻子怀上了。

在“日复一日”的琐碎里头，老爸“被优化”了。

大概是映射了当年的“大萧条”。

“被优化”，不得不说，字幕组也绝对是会玩梗的。

即便是“失业”，生活还得继续。

多年以后，汤汉斯登场了。

嗯……这年轻时代的汤汉斯，是不是也“磨皮”过的呢？

同样是磨皮，汤汉斯一点也不违和，为什么成龙在《传说》里头，感觉就那么假呢。

本来，汤汉斯只是想着留女朋友在家里“过一夜”，然而没想到，女朋友比自己更“开放”，直言要在这里“度过余生”。

幸福来得太突然，汤汉斯没控制住。

对于汤汉斯的“把握”，老爸可是控制不住，狠狠K了一顿。

然而，汤汉斯“混不吝”的怼了一句，“大家不都有愚蠢的时候么”。

这句话，老爸“记了一辈子”，一直到最后“在客厅露营”时，“几乎原封不动”的还给了汤汉斯。

快进一下吧，很快孩子也出生了。

这呼叫消防员接生的名场面，估计够汤汉斯“回味”一生。

人多了，妻子提出了搬出去住。

有那么一瞬间，感觉穿越到了咱这边。

原来，老外的“婆媳”关系也不太好相处呢（其实没有，故事里头完全没有表现出这方面），只是单纯的想着“独立”。

只是，这件事儿，一直没有成。

因为，汤汉斯算了一下房贷，再对比一下自己空空的口袋。

所以，这满满当当一家子，一直就“蜗居”在这里。

汤汉斯是真“能熬”啊，一直熬到弟弟妹妹都“离家出走”了，还在“熬”。

一直熬到汤汉斯从青年变成了“大叔”，买房计划依然没有下落。

是的，你“税后，还剩多少”？

让你买不起房，让你一直在买房的路上，这样你就没有精力去折腾了。

这个高层逻辑，谁也不会告诉你。

反而，会一直向你灌输买房的“价值”，这样，才能方便搞地皮。

没想到老美，当年其实也是这么过来的。

一转眼，汤汉斯也“老了”，当年可爱的女儿，如今已经成为“反叛少年”。

多年以后，这个在照片里头看谁都不顺眼的女儿，已然“正常”。

生活的变迁，或许就是用时光雕琢你的棱角。

妻子一直想的“房子”，汤汉斯一直都没能实现。

无奈之下，妻子选择了“离开”。

多年之后，俩人终于可以心平气和的坐在一起，探讨一下当年的话题。

汤汉斯，实在太适合在咱大天朝“扎根”了，骨子里头完全没有老美标榜的冒险精神，缺乏放手一搏的勇气。

年少时候的他，曾经也是想着画画的，但是在很久之前，他就放下了自己的画笔。

为什么？

汤汉斯说，这个问题其实你不用问我，因为，我要“养家”。

搬砖的手，享受不起拥抱的温柔。

很抱歉，我没能成为你想要的样子。

或许，这也不是我的错。

很多年以后，汤汉斯成了“大爷”，时代给予他可以“画画”的能力，或许，他还是比我等牛马幸运太多……

他终于卖掉了这个房子，三代人的回忆。

当年的妻子，早已经不记得“离开”，甚至都不记得当年俩人曾经的欢乐。

此生，心安何处？

故事的节奏其实相当的缓慢，穿插了很多在这个“视角”下的“人生”。

汤汉斯的这栋房子，其实并不是重点。

街对面的那栋，才是“故居”。

这栋房子，当然也住过其他人。

其中，曾经有一个迷恋航空的男子，“精准”预言了未来。

但，他的“预言”，实在有点不合时宜。

超越时代的人，或许也活得并不快乐。

最后航空迷死了。

并不是死于他的热爱，而是死于——流感。

在他的“时代”，也有着自己的“特色”。

另一位，是个“发明家”。

折腾的，大概就是现代的“躺椅”，看起来相当的“无趣”。

然而，就是这样的“躺椅”，让发明家从此“躺平”。

老外的“知识产权保护”，在那个时代就很有意义。

当然，这个“躺椅”，是不是因为开发出来的“新功能”才大受欢迎，就不得而知了。

到了现代，一对黑人夫妇入住。

他们在不厌其烦的向孩子“科普”保命法则，算是老外常规的“饺子”时段。

个人感觉，故事相当有韵味，但不知道是什么原因，好像反响并不是很大，不知道是不是只有小编这种“暴露了年龄”的人才会有共鸣。

🎬《此心安处》家是灵魂的形状，人们只是房屋的住客，唯有爱才是永恒户主。

而真正的“心安”，也不在砖瓦之间，在于愿为彼此停留的每一刻。

一座跨越了200多年的老宅，透过其中一个房间的视角，见证了三代人的家族史诗。

在这里，由大到小、从面到点。

人情世故、生老病死，婚礼葬礼、甜蜜争吵；从史前荒蛮到现代文明，从原始土著到残酷殖民，从工业梦想到战争创伤，从平等独立到政治形态；小到爱情婚姻和时间记忆，大到历史变迁和家国文化，生命的旅程，轮番出场；各种场景，在交替上演；心之所在，家之所在。

一间客厅，七段岁月，无数个家庭的琐碎片段，最后凝聚成了一个国家。

当往事随风，记忆开始模糊，几代人的悲欢离合转瞬即逝，而真正永恒的，只有天上的月亮和脚下的“here”！

此心安处 (2024)7.42024 / 美国 / 剧情 / 罗伯特·泽米吉斯 / 汤姆·汉克斯 罗宾·怀特

前几天刚说了《荒蛮故事》作为拼盘儿电影的艺术表现力存在天花板上限的问题，这部《此心安处》马上就来了一部“拼图电影”，有趣的拼图式转场的形式感拉满，是有让人眼前一亮的新鲜感。

因为是固定机位，所以要不断填充信息量来刺激和保持观众的注意力，最终给人感觉就是一种家庭录像大混剪的既视感，而且比荒蛮故事还要更加碎片化，要想保持情绪的连续性是不存在的，汤姆汉克斯这个角色给观众代入的是阿甘的脑补人设，所有角色都是框中人，没有立体层次感。

剧作文本只能算是寡淡，客厅情景喜剧（我爱我家）可以不断造梗，但这个家庭伦理正剧就是很难。

最终呈现效果就是生老病死的生活场景堆砌，最后男女主的自我实现也是很顺拐。

恐龙、原始人、富兰克林和后面的黑人家庭，只是作为是一种蕾丝边缀的效果，只是制造了时间跨度上的沧桑，并没有沉淀出一种厚重感，也没有和主线形成很好的结合点。

这个剧作水准整体就是鸡汤文的质感，是让我略失望的。

剧作层面马马虎虎，拼图转场的形式感就有点炫技的嫌疑咯。

此心安处：7.5分

环境_Emu_30•5个月前【这部电影有点失望！

我对这个概念很感兴趣，但角色太多，缺乏深度，我对谁都没感觉。

几个角色的对话很奇怪，演技也很差。

我本来希望这个故事能记录所有在这间客厅里发生过的事—但当所有住在这房子里的人似乎都讨厌它，想要搬走时，这多少破坏了在心爱的房子里创造回忆的魔力。

片尾玛格丽特说她爱这房子的那句台词似乎不值一提，因为她似乎整部电影都在怨恨它。

】2 马鲁希亚．5个月前【是的。

玛格丽特说她喜欢这栋房子，这完全是无稽之谈。

我同意你的其他评论。

】StayP..•5个月前•已编辑【我知道我回答得晚了，但这正是关键所在。

她确实怨恨这栋房子，怨恨她一辈子住在那里。

她怨恨自己没有拥有的生活，怨恨汉克斯没有给予她的生活。

她离开了他和那栋房子，去追寻它。

我不认为这本该是那种“哦，看来我终究是真的爱过这个地方”的甜蜜感。

这本该展现的是，一旦抛开一切，她的生活里依然有值得热爱的地方，并突显出她在人生中没有这种感觉的悲剧。

这是一个警世寓言，警示人们要珍惜那些重要的东西。

赖特让自己对那些她不会记得、也不会在意的事情产生怨恨。

她一直梦想着丈夫设计的房子，渴望着“那会是一栋美丽的房子（生活）”，尽管它终究只是一场梦，而她却错过了爱上最终拥有的房子（生活）的机会。

最后，当她的记忆几乎完全消失时，她突然清醒过来，想起了在那里的家人，那些快乐和胜利的点点滴滴。

她爱她的女儿，并在那栋房子里抚养她长大。

在那间房间里，她经历了人生中至关重要的时刻。

悲剧的是，她把整个人生都投入到对过去的怨恨和对未来的渴望中，错过了一切。

只有在生命的尽头，她才拥有了记忆完全消失的时刻，摆脱了所有未能实现的期望和破灭的梦想的包袱，能够珍惜在那栋房子里分享的爱。

对我来说，这种鲜明对比的意义在于，她从未珍惜过自己拥有的生活，从未珍惜过值得快乐和感恩的一切，这对她自己造成了多大的伤害。

我看过一部关于生命短暂的电影，它的核心论点是：人生其实更多的是与爱人围坐在客厅里度过的点点滴滴，而非努力去实现你认为理应实现或应得的成就。

有时你能如愿，有时却得不到。

但如果你对过去怀有怀旧或怨恨，对未来充满担忧或憧憬，你就永远不会珍惜当下的生活，也不会活在当下。

这对幸福的夫妻并非因为实现了梦想而感到幸福，而是因为他们真切地生活在彼此的爱意中。

在那个年代，女性只能做家庭主妇，但这位20多岁的妻子找到了享受家庭生活的方式，并发现自己以合伙人的身份参加了那场推销椅子的会议。

他们本可以稍稍怨恨一下市场从RelaxiBoy转向LazyBoy的举动，但他们选择享受已经取得的成功。

当椅子还是个烂样子，而成功随之而来时，他们依然幸福而相爱。

罗宾•赖特讨厌和公婆住在一起，觉得他们空间不够，事业心无法实现，也没能去巴黎看看。

这一切毁了她的婚姻，让她活在对未来的轻蔑和渴望之中。

她错过了生活中所有美好的小奇迹，比如那个蓝丝带。

直到为时已晚，她才意识到，无论她人生中有多少遗憾，那些真正重要、真正陪伴着她的东西都已经发生了。

她爱那栋房子，因为她爱她的家人，他们就在那里相聚。

令我心碎的是，直到她濒临死亡，才意识到自己拥有值得热爱和享受的人生。

我很高兴，此刻她似乎带着这份爱，就像她还带着其他东西一样，但悲哀的是，这么多年来，她从未真正生活在这份平静和爱之中。

】———————————————————白松燃烧•5个月前【我妈妈死于痴呆症，她临终前的举止和玛格丽特一模一样。

我们直到片尾字幕结束才离开剧院—我花了那么长时间才平静下来。

我住在一栋老房子里。

它没什么特别之处。

它建于20世纪20年代，坐落在城外的一个奶牛场上。

那栋19世纪40年代的农舍至今仍矗立在我家街道的尽头。

我的房子显然不是由经验丰富的工匠建造的。

它是用废木料砌成的，而且灰泥粗糙。

它最初在后院有一个手动泵来取水。

但它至今仍然坚如磐石。

我的城市有兰德尔目录，我能够拼凑出谁曾在这里居住过：缝纫机销售员家具厂工人一名面包师一名木匠（1934年至1936年空置）一名汽车厂工人一家金属制造公司的销售员，后来晋升为销售经理）基督教女青年会餐厅工作人员一对退休夫妇我我的图书馆里有房地产照片卡，展示了1959年（车道上停着一辆新款别克Invicta）、1963 年和1968年（当时房子附近有大树）出售的房屋。

我在后院发现了一些破碎的盘子、玻璃器皿，以及一瓶大约1930年的当地产的芹菜可乐。

我在冷气回风口发现了一个蓝色玻璃香水瓶。

我在地下室发现了一本1937年的《真实罗曼史》。

我在车库门上方发现了一本1970年房主留下的小螺旋笔记本，上面记录了他和儿子的关系以及他们的钓鱼之旅。

如果你生活在像我这样的地方，你会好奇那些在你之前来过这里的人，以及他们留下的痕迹。

这部电影让我融入了故事，并问我，我会留下什么。

】