星空清理者

久闻大名一直没看，补番完毕发现跟我想象中的完全不一样。

属于诺诺的寂静之海，福瓦奇在宇宙俯瞰艾尔塔尼亚土地时说的也没有什么国界线呀，曾经的无业忍者们随着爆炸的无声逝去生者为了生存去卖遗物，认真工作努力学习好好工作的艾德露，烟鬼的大姐头费，用情至深的尤利，组长和助力残骸二人组等等基本所有的角色和小故事都让我久久不能忘怀。

就算人类到了浩瀚的宇宙中也逃不开阶级的分化，就算宇宙中的一切都是相连的又怎样只要人还有欲望这个世界还有资源，就无处不是掠夺和不平等，所以共产主义不愧是我们人类终极理想。

还有看起来才知道原作是幸村诚，每个月更的海盗战记我都不忍心看，虽然我更喜欢冰海战记这个名字。

虽然这个原作我没看过，但是结局可真是够理想主义加浪漫主义了，虽然不平等和发展的差距还是始终存在，但是我们也只有努力认真的活着呀。

之前刚看完redline说赛车是男人的终极浪漫，现在我要说宇宙才是男人的终极浪漫，这个男人只是我～当然也可以是女人的浪漫。

这两年的女权实在让人害怕。

“能再给我一分钟看一下地球吗？

”他咧开嘴角，贪婪地睁大眼睛。

尽管已经处在一个太空大开发的时代，但这仍然是艾尔塔尼亚人的唯一一次太空之旅。

所以，他要替自己的民族多看两眼，好好看看外面的世界。

自己已经尽力了，但努力全部付诸东流，国家依旧是那样。

开发出一流的产品又如何？

一次战争、一次封锁，就能轻易毁掉这一切，毁掉实业家的理想和工业化的希望。

“当然知道宇宙是发达国家的天下，但地上也一样。

既然都一样，我想在能有更大梦想的地方下赌注。

”但是他失败了。

成功开发出一流的宇宙服，他还是失败了。

在这样的国际环境下，根本没人会采用他的宇宙服。

工厂被炸毁，研究室的大家又拿起了枪。

真可惜啊，明明能做出足以匹敌美国人的宇宙服来。

“艾尔塔尼亚！

哈哈，瓦古湖看起来也就这么一点啊！

”他终于找到了祖国。

即使是全国最大的瓦古湖，看起来也就一丁点；尽管小，但却像宝石一样漂亮。

兴奋渐渐褪去，他沉默下来。

宇宙中看不见地上的硝烟，但他心里很清楚。

那里仍在上演着一如既往的惨剧。

无数人正在那块土地上死去，活着的人也要像他一样遭受歧视。

他什么也没能改变。

祖国还有路可走吗？

如果能活着回去的话，等着他的，又是谁的葬礼呢？

“为什么呢？

”他潸然泪下。

“从这里根本就看不见什么国境线啊！

”

当美国室友推荐我这部作品时，我是完全没有对这部十六年前上映，名字土气的冷门动画产生半点兴趣的。

后来还是碍于他多次提醒，无奈地点开了第一集却一发不可收拾。

没想到一部动漫带给我的震撼竟然比星际穿越、三体这些作品还要强烈。

宇宙之美、人性之深，有太多感触无法用文字表达。

对于这26集动画，每个人的感触也许不大相同，但其中对权衡梦想与现实的讨论，想必每个人都会有所深思吧。

希望所有向往宇宙，对生活感到过迷茫的人都不再错过这部被遗忘的神作。

从琉希拿起枪反抗,喊着还有好多事情没做和菲嘶吼划破天际的那一刻,我开始结局式的感动,对于宇宙,人虽然渺小,但用爆发的求生欲望证明了自身的存在然后被感动的不是没有拿氧气,而是爱背着克丽亚在月球上,突然明白8的追求而瘫倒在地,Planetes响起,我就被感动到不行了,可是寝室的人全睡了,我只能忍住声音经历了距离和生死的离别,再次一起以最初的状态穿着宇宙服出toybox,看到这里不会被感动的人应该是没有.和最初的时候比,极光依旧不变.看极光的心情却变得欣慰无比.也许,以前是因为能看到它,现在是因为能和它一起存在.二人在宇宙中玩着文字接龙,于其说它浪漫,还不如称之为对人生平静,单纯,温朴的人生态度.无论从宇宙的角度去看他们,还是他们的角度去看宇宙,日本人对一和全的诠释,或深或浅地体现在很多作品中,让人抱着爱和和平去重新认识一切回想起大学时光看的这部动画 结局一直回旋于脑海

【中古放映机】2ch排名top2动画《星空清理者》_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯-bilibili日本动画发展至今，科幻题材的作品不在少数，创作者们天马行空的想象，让我们看见了未来宇宙的多种可能。

21世纪的第二个十年马上就要结束了，多啦A梦还是没有出现，地球联邦军也尚未建成，西历2014年，使徒没来。

我们和一个又一个“未来”擦肩而过。

不过也有些立足现有科学技术成果进行完备推演的硬科幻作品，预言家般的讲述着明天的故事。

2075年，随着人类对太空的不断开发，太空垃圾成为了社会问题。

这些被废弃的卫星、火箭零件之类的碎片围绕着轨道运转，危及周围的太空站和航天船的安全。

男主角星野八郎太所在的残骸课，就是专门负责回收或清除太空垃圾的部门。

本作的女主角田名部爱是一个刚刚进入宇宙工作的新人，她怀着满腔热情加入了Technora公司的残骸课，却发现理想与现实有极大的差距，残骸课成员一副吊车尾的样子让她深受打击。

该部门还被称为“半课”，因为垃圾回收效益不高，不受公司重视，所以人员只有其他课的一半。

她被安排和星野八郎太组队，面对这个奇怪的前辈“缠头八”，她也是满口不愿意。

然而在一次次与宇宙的接触中，她开始逐渐了解残骸回收工作，也了解到同事们看似吊儿郎当、实际上让人信任的品质，开始慢慢融入“半课”。

《星空清理者》改编自幸村诚的同名漫画，原标题《PLANETES》是由他学希腊语的朋友起的，其中包含了一个小小的文字游戏。

在古希腊语中，“迷惑之人”（「惑う人々」）写作：πλάνης，而其复数形式πλάνητες则有了“行星”（ 「惑星」）的意思。

这也正是英语中planet的语源。

受《2001夜物語》和《銃夢》的影响，中学时代的幸村诚就对SF题材产生了极大的兴趣。

在读过《童年的终结》后，幸村诚又迷上了硬科幻，他决定向那些为了讲述可能会发生的未来而进行严谨考察的作者们靠拢，成为一名硬科幻漫画家。

高中毕业后，幸村诚考入多摩美术大学，成为了沙村广明的师弟。

说来也奇怪，日本很多知名漫画家都有着“退学”的经历，像平野耕太、松本大洋、尾田荣一郎、矢泽爱等等。

幸村诚也是其中的一员。

在退学后，他参与了讲谈社漫画助手的招聘活动，成为了守村大的助手。

直到三年后，幸村诚22岁，才着手于《星空清理者》的创作。

当时，太空碎片的问题尚未得到广泛重视。

幸村诚之所以能想到这个题材也是得益于他爱读书的习惯。

在逛书店的时候，他买回了一本名为《宇宙のごみ問題》（宇宙的垃圾问题）的书。

这是八坂哲雄在1997年发行的关于废弃航天器残骸碎片造成事故可能性的著作。

正是这本书给予了幸村诚灵感，让“太空残骸工”这个职业印入他的脑海。

现在看来，《星空清理者》的staff表可以说是星光熠熠，监督谷口悟朗，编剧大河内一楼，音乐中川幸太郎和hitomi的插曲，俨然就是《叛逆的鲁鲁修》的预演。

虽说有着相似度极高的制作班底，但两部作品的商业成绩可以说是天差地别。

与成为现象级大作的鲁鲁修不同，用监督谷口悟朗的话来讲，《星空清理者》似乎被当时的动漫迷们无视了，甚至可以说是被整个动画界无视了。

作为继《风之谷》之后，第二个原作及改编动画双双斩获星云赏的作品，在当年却没拿到任何动画系的奖项，甚至连日本文化厅媒体艺术祭的推荐作品也没能入围。

在去年的采访中，谷口悟朗监督调侃道，“也有可能是制作人没去申请才导致了这样的局面”，听着十分让人心酸。

他本想靠着《星空清理者》向那些始终认为真人版更胜一筹的制作者们证明动画的魅力，但这一拳却挥空了，打在了自己的脸上。

失之东隅，收之桑榆。

《星空清理者》在动画届之外获得了极高的评价。

在电影爱好者和SF爱好者之间都有着良好的口碑，甚至连ＮＨＫ跨年节目都选择重播《星空清理者》。

截止到今天，这部动画的豆瓣评分高达9.1分，位列bangumi动画排行榜的第68名，在欧美宅活跃着的动画网站Anime News Network上排在第75位。

DVD卷均销量突破4000。

可能听到这里，有些观众老爷会产生疑惑：这样的成绩不是很好么？

为什么谷口悟朗监督还是不满意呢？

一方面，在当时，观众与制作人员的交流方式有限，那些来自国外的好评很难传到制作组的耳边，日本国内动漫迷的反馈又不积极。

另一方面，谷口悟朗监督认为获奖是对制作人员及原作者最好的报答方式。

看着自己的自信之作在动画圈内无人问津，谷口悟朗监督在2018年末的采访说了这样的话：动画业界只会评价一些容易评价的作品，如果不是这样，也不会出现名工作室的监督和名事务所的声优才会获得的特定奖项。

这就是成年人的世界。

姑且不论这话是对是错，谷口监督的心情还是可以理解的。

毕竟《星空清理者》的制作的确颇费周章。

在staff表中，我们甚至能看到日本宇宙航空开发机构的名字。

同时我们还会发现一个出现频率相对较低的职务：设定考证。

目前以这一身份活跃在日本动画界的总计不过二十来人。

他们的工作是提高虚构作品的真实性。

比如制作舞台设计在过去某个时代的历史作品，就得整理出当时的土地文化、历史、风俗等相关资料。

而本作的设定考证小仓信也负责的则是宇宙航空相关信息的考证：卫星的运行轨道，飞船突入大气层时的状况，太空中的爆炸该如何描写。

无论是原作还是改编后的动画，《星空清理者》的世界都是十分严谨科学的。

《星空清理者》的制作方SUNRISE在制作SF动画方面很有经验，不过谷口悟朗监督却对staff们强调，要无视掉在机动战士高达系列中表现宇宙空间的方法。

这并不是一种否定，只是为了画面张力而无视物理法则的风格在硬科幻世界里并不通用。

因为在真空的宇宙里没任何传播声音的媒介，因此在本作中出现的太空船在运作时没有产生任何噪音，连BGM都没有。

第21话中甚至有人物被爆炸后产生的气压吸回去的场面。

谷口悟朗监督认为，虽然继承前辈们创作的世界观也很好，但一味的照搬而没有创新，反而是一种失礼。

《星空清理者》的OP其实就是一部浓缩版的人类的航天史，从埃及神话中的天空女神、日本神话中的辉夜姬，到孟格菲兄弟和他们发明的热气球，天工开物中出现的火箭。

自文明诞生之初，人类就从未停止过对天空的向往。

当画面陆续切换到土星五号、水星二号，东方一号、阿波罗11号这些现代航天事业里程碑的时候，我们很难不为其而感动。

制作组还贴心的在卫星和空间站旁边用小字列出了轨道参数。

由于时间有限，我们在这里仅以文字的形式介绍了部分OP中的捏他。

1

Sputnik:苏联发射的人类第一颗人造卫星"伴侣号".这颗卫星于1957年10月4日,由苏联的R7火箭在拜科努尔航天基地发射升空.Sputnik由苏联航天工业之父Korolov提议并主持建造,卫星重83Kg,绕地球一圈约98分钟.Sputnik的发射成功在政治,军事,技术,科学领域带来了新的发展,也标志着人类航天时代了来临,也直接导致了美国和苏联的航天技术竞赛.

2土星5号运载火箭(Saturn V)，又译为农神五号，亦称为月球火箭，它是美国的国家航空航天局(NASA)在阿波罗计划和天空实验室计划等两项太空计划中使用的一个多级可抛式液体的燃料火箭。

是仅次于苏联能源号运载火箭的重大推力的第二大运载火箭。

3齐奥尔科夫斯基是现代宇宙航行学的奠基人，被称为航天之父。

他最先论证了利用火箭进行星际交通、制造人造地球卫星和近地轨道站的可能性，指出发展宇航和制造火箭的合理途径，找到了火箭和液体发动机结构的一系列重要工程技术解决方案。

他有一句名言：“地球是人类的摇篮，但人类不可能永远被束缚在摇篮里。

"

4罗伯特·哈金斯·戈达德（Robert Hutchings Goddard，1882年10月5日－1945年8月10日）是美国教授、工程师和发明家，液体火箭的发明者。

他于1926年3月16日发射了世界的第一枚液体火箭。

戈达德共获得了214项专利，其中83项专利在他生前获得。

设立于1959年的美国国家航空航天局戈达德太空飞行中心就是以他的名字命名。

月球上的戈达德环形山（Goddard Crater）也以他的名字命名。

5-1V-2导弹德文全称Vergeltungswaffe-2，是德国在1942年研制的第一种弹道导弹。

意为“报复性武器─2”，其目的在于从欧洲大陆直接准确地打击英国本土目标，它是火箭技术进入一个新时期的标志 ，最大航程320千米。

5-2V-2火箭空袭伦敦。

6-1史普尼克2号（英语：Sputnik 2，俄语：Спутник-2）是前苏联发射的世界上第二颗进入地球轨道的人造卫星，也是第一个携带动物进入地球轨道的人造卫星。

该卫星于1957年11月3日发射，它搭载着一只名为莱卡的小狗。

6-2小狗莱卡

7-1水星二号飞船：1959年12月，美国开始试验新研制的“水星”号飞船。

为了测试座舱的性能，科学家们两次使用了猴子，并取得了回收的成功。

第三次的测试由一只猩猩来担当宇航员的角色。

这只猩猩名叫汉姆，它在上天前经过了严格的训练。

这次，汉姆进入飞船座舱后，“红石”火箭将座舱送入离地260千米的空间，座舱在空间划了一个660千米长的大圆弧后，安全降落在海面上。

负责打打捞的直升飞机很快把试验座舱从水面提起，送到一艘登陆艇上。

当救护人员打开舱门时，汉姆若若无其事地将两手交叉在胸前，兴奋地步出座舱，毫不客气地拿过慰劳它的一个大苹果大吃起来。

7-2汉姆本人

8和平号空间站：和平号空间站（俄语：Мир，兼有“和平”与“世界”之意）是苏联建造的一个轨道空间站，苏联解体后归俄罗斯。

它是人类首个可长期居住的空间研究中心，同时也是首个第三代空间站，经过数年由多个模块在轨道上组装而成。

9国际空间站（英语：International Space Station，缩写ISS；俄语：Междунаро?дная косми?ческая ста?нция，缩写为МКС）是目前在轨运行最大的空间平台，是一个拥有现代化科研设备、可开展大规模、多学科基础和应用科学研究的空间实验室，为在微重力环境下开展科学实验研究提供了大量实验载荷和资源，支持人在地球轨道长期驻留。

10天空实验室，美国第一个环绕地球的航天站。

用“土星5号”运载火箭发射。

轨道高度约435公里，运行周期93分钟，倾角50度。

由轨道工作舱、过渡舱、多用途对接舱、太阳望远镜和“阿波罗”飞船5部分组成，全长36米，最大直径6.7米，重约80吨。

航天员由“阿波罗”飞船接送。

自1973年5月到1974年2月先后接纳过3批航天员，每批3人，在站分别工作了28天、59天和84天，进行了270多项研究实验，拍摄了18万张太阳活动的照片、4万多张地面照片，还进行了长期失重人体生理学试验和失重下材料加工的试验。

1979年7月11日进入大气层烧毁。

11东方一号（俄语：Восток-1）是东方计划的首要任务，也是首次载人的太空飞行任务，1961年4月12日发射升空，尤里·加加林成为第一个进入外太空的人，亦是第一个人进入地球轨道。

12阿波罗11号（Apollo 11）是美国国家航空航天局（National Aeronautics and Space Administration）简称NASA）的阿波罗计划（Project Apollo）中的第五次载人任务，是人类第一次登月任务，三位执行此任务的宇航员分别为指令长阿姆斯特朗（Neil Armstrong）和指令舱驾驶员迈克尔·科林斯（Michael Collins）以及登月舱驾驶员巴兹·奥尔德林（Buzz Aldrin）。

1969年7月20日，阿姆斯特朗和奥尔德林成为了首次踏上月球的人类。

《星空清理者》企划的诞生也很有趣，当时还是SUNRISE第二事业部部长的内田健二想找一部适合作动画原作的SF漫画，在被部员推荐了《星空清理者》的第二天，他就直接跑到讲谈社把版权谈了下来，买卖双方都没用任何的犹豫。

在烤肉店举办的见面会上，谷口悟朗第一次见到了幸村诚。

在谷口监督的描述中，当时的幸村诚瘦得像干一样，经济状况也不是很好。

能把改编权卖出去对他来讲意味着又增加了一笔收入。

再加上谷口悟朗本来就是原作漫画的粉丝，幸村诚便放心的把自己的作品交给他了。

为什么已经发售过单行本的幸村诚还是这么穷呢？

这一来是因为幸村诚的创作速度慢，平均一年只能出一卷漫画。

二来大多数日本漫画家的收入本来就不高。

《星空清理者》单行本第一卷初版印了25000本，因为市场消化率高又加印了几次。

可就算卖了五万本，稿费加上版税的钱也只能和普通白领的年收持平，再刨去请助手的花费及必要的日常开销，幸村诚的确也剩不下什么钱了。

不过各位观众老爷倒是不必为他担心，如今的幸村诚已经不必再为没钱而发愁，人也肉眼可见的圆润了起来。

《星空清理者》中有着诸多的名台词，但我们还是想用这句话来作为结尾“从这里根本就看不见什么国境线，只有地球……”。

怎么说呢，真的是后劲非常大的一部作品，感觉就像是一颗药丸，开篇的励志轻松的捡垃圾日常就像是药片上的糖衣，慢慢地药片的苦涩显露出来了，他们究竟谁是对的，谁是错的呢，疯狂的人们，向往着宇宙，哪怕是牺牲他人也在所不辞，可是我们的进步不就是由他们创造的吗？

国家之间的利益争斗从未停止，从地球到宇宙，发达国家的贪得无厌，贫困国家的生灵涂炭，差距只会越来越大，所以有了宇宙保卫组织的反抗，他们的初衷是对的吗？

是错的吗？

我……无法回答。

但宇宙的开发不会停止，这点他们是错误的。

我最喜欢的第11集，真的是很心酸，落后国家的设备在人印象中总是低人一等，但合格那种自豪感真是对于男女主，我不能以简单的好坏观去评价，但可以肯定的是，他们绝不是彻头彻尾的坏人。

最后，以一句剧中我最喜欢的话结尾，在宇宙上看，地球是没有国境线的。

不吐不快。

平心而论，《星空清理者》作为科幻作品是一位严谨的科普老师，却不是一个大胆的幻想者。

细节保守，宇宙航行器外形成谜（如果真是翻盖手机广告那就算了）。

与同时期作品相比，论哲学意味探究的深度，对未来的大胆想象，它不如《攻壳》；论极致的孤独，对情节的把握和情感的烘托，它不如《CB》（黑石曜的神曲与后半部分及格的钢琴抒情伴奏不算，前半段的蜜汁二胡让人真实地摸不着头脑）。

但这正是它的主旨所在。

它讲的是人，（当然以上几部神作讲的都是人），却不同于自说自话清醒而悲观的《攻壳》，讲述孤独和罗曼蒂克消亡的《CB》，它里面的人是世俗的，微小的，它的视角是主观的，现实的。

他们不像少佐有着难以匹敌的力量、基于上帝视角内化的求索，也不像SPIKE一样一只眼看着无法释怀的过去，在宇宙中进行自我放逐。

主角中的每一个人都有挂念，都在世俗的蛛网中瞻前顾后，作式微的挣扎。

所以他们的困境看起来是那么可笑，他们犯的错误，吃的苦楚看起来是那么尴尬——尴尬是因为在他们身上我们明明白白的看到自己。

清高的悲伤和极致的孤独是很吸引人的，它们把我们身上隐隐潜藏的特质放大到极致，这也是《攻壳》和《CB》最性感之处。

而《星空》令人复杂：尴尬和钝痛正因为它戳中了自己，说到底我们都是既不洒脱心思各异，朝令夕改尴尬求生的人啊。

科幻的部分就不多说了。

大学之后就与理科课分道扬镳，在动画中却学到许多。

OP和ED都为上佳之作，人类征服宇宙的路途让人热血沸腾。

而几位主角的完美与不完美却更让我沉迷。

人能活几辈子呢？

人活一辈子最多又能经历多少呢？

不过是借着故事过一把潇洒的瘾和说出心里想要说的话罢了。

因为相似而刺痛，因为刺痛而清醒。

田名部：我们忘了怎么飞翔，还要去拔后来者的翅膀田名部，全片女主角，也是争议最大的人物。

我一向对一味给别人制造麻烦的主角是没什么好感的（即使是为了拖动剧情让主角智商下线也不能忍受），所以一集，两集，直到第三集，我几乎要放弃这番了。

当田名部以毫无逻辑的“爱”的理由做着毫无脑子的事情的时候，我是愤怒的：这世界有多少的余地存放你的虚伪和自大？

而我的朋友是一个乐于抬杠的人。

当我气呼呼向他解释田名部截下漂流的宇航员的尸体的行为时，他略加思忖，回答说：“在某种意义上这种‘爱’也没错。

毕竟对于死去的人来说，留下的物质最终如何并没有意义；对活着的人来说，路还要继续下去，这对他们更有意义。

”也许是被他说动了。

我耐着性子看下去，看着田名部一点点地成长。

片中花了不小的篇幅描写她如何成为一个熟练的操纵士，也许是为了爱情作铺垫，但我更愿意把这看作人物自己的成长弧光。

直到最后，当头带八要离开半部，田名部用一个人的勇气撑起了整个部门。

她成为了温柔而坚定的一根线，维系着头带八和其他的小伙伴，乃至现实的世界。

当我看见弹幕里越来越多地出现“女主怎么还不出来”“这时候就该女主出现了”，我就知道我想对了：田名部是我们想要成为却不敢成为的人、一旦出现所有人都想要去依靠的人。

正盛说的对，田名部才是出现了就要好好抓住的女人啊。

无疑救起天鹅小姐是她的高光时刻。

田名部也是一个人，也会纠结，也会有本能的求胜欲，但最后心里的执着还是战胜了一切。

有多少人能从一而终坚持信念呢？

有信念的人是辛苦的，也是幸福的：他们不用因为动摇而犹豫。

我更爱的却是田名部给头带八那一封又一封的信。

她是那么善良，从来不愿意相信头带八说出的“抛弃”，而是温柔又坚韧地，把他看作一个走错了路的孩子，一点点牵他回家。

两人再次相遇之时，轮椅上的爱还是笑了，乐观得让人心疼：到了这时，她最在意的还是头带八，甚至布雷亚。

此时冲动化作了一种坚强的力量。

我们却也知道不用太担心爱：爱人和力量她都已得到，还有什么是跨不过去的呢？

（头带八居然一个正式道歉都没有哼！！

）再举一个例子，田名部的成长道路其实非常像许三多。

一样的带着傻气，成为团队的麻烦，一样的最后成长为最为坚韧的力量。

然而我们在生活中又给了这样的人多少的空间呢？

我们难道没有迫不及待地以“为你好”的名义匆匆打磨他们的棱角，这其中又有几分是出于“你就应该跟大家一样”的惯性和“我做不到的你也省省吧”的虚荣心呢？

很多时候，我们失去了高飞的勇气，却还在迫不及待地拔去后来者的翅膀。

田名部的爱是，许三多的红星也是。

所以，如果成为不了他们，也至少多一些包容，像费和史今那样吧。

头带八：在奋斗和焦虑中迷失的我们最初看的时候，觉得整个团队都对田名部无比地包容。

看到后面才发觉，头带八才是半部团宠。

对他的梦想，小队里没人嗤之以鼻；在田名部刚来的时候，菲也让她对头带八保持耐心。

甚至于在后半段头带八迷茫之时，半部对他的关系也从没变过。

相较于田名部这样执着得不甚真实的珍稀物种，头带八无疑与我们更为接近。

在故事开头，头带八的吐槽简直是广大群众的心声：这个新人，也太KY了吧！

但我们看着头带八从野心勃勃的小伙子到逐渐怀疑自身的社会人，看着他因为焦虑和自我怀疑渐渐走上歧路，看到他走火入魔以至于伤害了那么多身边的人。

当故事进行下去，头带八的失败逐渐成为渐渐显现的必然：在比较中，在焦虑中，他渐渐失去了自己，并且还没有意识到失去的那部分于他是何其宝贵。

到倒数几集时，我每看一会就要停下来平缓情绪。

实在是太像了，那种好友升迁后给予祝福却暗暗不甘的嫉妒，那种对于自己的怀疑，那种为了达成所谓唯一的目的渐渐变得不像自己的感受。

这是不是每个“社会人”必经的试炼呢？

我阅历尚浅，也被旁人屡屡埋怨过“眼里掺不得一点沙子”，然而在某些时刻仍能感受到这种彷徨。

我们都在被环境磋磨着，然后以此为理由让自己逐渐麻木堕落。

动漫里终究是仁慈的，头带八还是有着这么一大群爱着他的人，给予他指导，勇气和力量，让他终究完成了自我救赎。

他们实在是太好太好，以致于头带八之后没有表现出特别的感谢和感动都让我心中有一丝丝不爽。

（哼才不是因为Luna萝莉也喜欢你才讨厌你呢）头带八某种意义上和天鹅公主一样，更接近满身缺点伤痕累累的“社会人”。

天鹅小姐：你的一丝不苟不过是自卑的强大伪装库雷雅，我对她的感情是很复杂的。

复杂来源于理解。

这部作品做得最好的就是人物塑造与情节组织（除了前期略略崩掉的田名部）。

这些人是如此的真实，不仅在于他们的性格真实，还有他们背景的详尽和令人信服的动机变化。

我一直是心疼这个女孩子的。

她是那么努力，但在别人看来，这种努力算是什么呢？

“天鹅小姐”，多么贴切又讽刺的称号，浮在水面上的优雅是依托水底下的不停划动产生的假想，偏这一池水如此清澈，便使得一切的努力在旁人看来又可怜又可笑。

是的，可笑。

而最残忍的莫过于，她自己对这种可笑了解得最为透彻，甚至比别人还要透彻，但她什么都做不了，只能佯装一无所知，继续勤勤恳恳。

在富二代来巡船之时，真不知道库雷雅是如何想的。

应该也是麻木了吧。

像空乘小姐一样利用美色，她做不到；像田名部一样愤而出拳，她亦做不到。

尴尬，无处不在的尴尬，故作清高的可笑的尴尬。

她是每一个“凤凰”的缩影，是挣扎在尴尬岗位上的尴尬“精英”们的缩影。

天鹅小姐总归是会爆发的。

因为这样勉强自己的人，一定有一个为之牺牲的底线。

对于库雷雅来说，是祖国山河破碎的事实。

“宇宙上看去，哪会有什么国界线”，这样的话语足以让一切听到的人心神振动。

但长久的压抑爆发之后是对自己的彻底否定和质问，并转化为愤怒和暴力。

对比起不甚真实的田名部，我觉得库雷雅的举动才更像一个骤然被煽动的青年。

因为自责而愈发成为为报国仇的执念，此时的库雷雅已经失去了理智。

故事仍旧是温情的，好在天鹅小姐最终得到了重来的机会。

最后的她，拥有了温柔而坚定的力量，和真正为之奋斗的目标。

可以想见在将来，能干的天鹅小姐达到的成就甚至可能比田名部、头带八还要高出许多，当然，她背负的东西也将比他们多得多。

我们终会在星尘间相遇太多的好故事在26集的篇幅中娓娓道来。

即使脱去众多的政治、人性、哲学描写，光是对广袤宇宙本身的描绘，在这部动画中就足以震撼人心。

长眠宇宙的宇航员、浪漫又危险荒凉的月海、还有在宇宙中微不足道却足以致命的小小垃圾，它们是如此引人入胜。

诚然在这个时代，一切都如此不定。

人类可能很久都不会启程，也可能明天某个珍贵矿藏被发现，宇宙开发就得以突飞猛进地发展。

我们总想了解得更多，探索得更多，这难道不就是我们拥有思考能力的意义吗？

危险，致命而美丽。

空寂，沉默和绝对的力量。

我们来源于微尘，也必将相遇于某处。

梦想 八 简单 我要拥有属于自己飞船 结果 接近成功 处于中间阶段 大多数的我们；九 简单 我要造出火箭飞船到金星 逐步落实 梦想源起的阶段；飞船造者与父亲同质 从侧面描述 已经成功梦想之时的坚定形象刻画 给以主角激发 为了梦想抛掉所有 以下一切。

梦想的 另一种说法 愿望 念想 好的抽烟室 一份调剂 ；一块纪念的罗盘 一种束缚与释然；能吃饱且过好的家庭 为人的责任附加；富有而上层的择偶准则 为人的自适应倾向....... 个人 个人梦想需不需要单独拉出来 集体梦半课 为了人类 收集残骸 残骸还能延展 不同目的所遗留的残骸 例 尸体 民族 为了民族 11集 思考不清楚民族问题 但是 会被这种莫名其妙的向心凝聚力打动 可以对抗引力 不可抗力hh宇宙保卫 为了少数 一直很奇怪的一点是 大家都按照少服多的原则下期待着（？

）少数的出现（其实？

）但在动画中的结局是 不过关乎利益 梦想对比 这有点 职场故事 与同期不同科的 朋友 与共同师傅的朋友 与一群济济忍者hh btw 看地球的海 这个想法 好像能够等同于 想看月球的坑的感觉 贯穿的是爱？

没提到女主 因为女主的存在就是为了凸现爱的意义 爱是什么 爱能如何 如何能爱被爱宇宙等于宇宙 爱宇宙等于爱宇宙阶层 利益 道德 感情 宇宙背景想起来再补

宇宙，是人类向往的归宿，太空，是人类进化的舞台，而梦想，则是力量。

同为太空，这部作品并不像星际牛仔，看完怅然若失，它满载正能量。

同为科幻，这部作品并不像高达，高颂宽广伟大，它细致入微。

同为未来，这部作品并不像攻壳机动队，深邃而又理性，它稳重而又感性。

星空清理者是与别的动画截然不同的作品，但又是人们心目中的好作品，它触碰到的是人心的可贵。

一颗螺丝钉，就可以酿成空难，宇宙垃圾，这是未来宇宙开发的副产品，而残骸工，这些宇宙的底层工作者们，就是肩负着自己使命的小人物。

小人物也有梦想，残骸工，说白了就是在太空捡垃圾，而且极具危险性，不仅有太空中流动的垃圾威胁，还要面对各种不可避免的太空病，太空看来并不像人想象的如此有人情味，严酷，孤独，空虚。

太空，是有挑战性的平台，他等待的是强者。

只有内心强大，才能驾驭太空。

追逐，则是全剧的核心，火箭升空的那一刻，不知道牵动多少地球人的梦想，月面着陆的那一刻，人类迈出了一大步，科学在追逐着真理，同时也在追逐着未来。

广袤的宇宙，我们不由得感受到那种魄力，回溯每一个探索宇宙的伟大时刻，没有对梦想的追逐，就没有今天的伟大。

追逐是最迷茫的时刻，要比任何来得都痛苦，有时候面对着梦想，却又只能原地踏步，有时候追逐着梦想，却又背负着孤独，梦想终究是遥不可及，即使到达了宇宙，人也只能下坠；复杂的心情，为了梦想而固执，进而偏执，像要失去一切，像要斩断过去，才能熔炼真正的自己。

梦想或许触及了吧，重新回到了地球，真正的根，真正追梦的起点，真正梦想的意义，上善若水，波而不惊，这才是走向成熟。

还有羁绊，人环宇宙才是真实归所。

真正的爱，真正的挚友，真正的伙伴，真正的敌人，真正的亲人。

他们组成了宇宙。

其实宇宙仅仅那么近…那么近……并不需要轰轰烈烈的大事，并不需要轰轰烈烈的人，小人物也有梦想，小人物也有春天。

在我心目中，它是满满的五星，但是我还是选了推荐而不是力荐，因为这是一部需要找到适合它的人的作品，这部片子很适合我，所以我给五星，但是究竟适不适合你，我便不得而知了。

从题材上来看，我并不懂得硬科幻，软科幻什么这些专有的名词，即使给它分类——近未来硬科幻题材——的作品，也是我从别人那里看来的名词，简而言之，不管什么题材，都是围绕一个或多个主题讲述一个或多个人的故事。

这部动漫的优点，在我看来，就是塑造了一群有血有肉的人物，以及讲述了他们背后的故事，或是故事的片段，这二者相辅相成，是塑造出来的人物是复杂的，而非符号化，单一化，或是黑白两极化的，就拿前期让我感觉十分头疼到无奈的女主角“田中部爱“来说吧，在前期看剧的过程中，我脑内总是小剧场“拜托，整天爱呀爱的，不累么，真是生在蜜罐里的孩子，不知人间愁滋味，这世界上的事情难道真的靠爱就都解决了？

难道是因为你名叫”爱“所以就一定要张口闭口都是爱吗？

” 之后随着剧情的展开，我发现田中部也并不是“高大全式”的光辉正面主角，在恋爱方面，也会不知所措，在对自己的感情方面，也迟迟不开窍，还需要旁人“点化”，到后来被前辈单方面的加深距离感，以及一个人在荒漠中面临生死抉择，“田中部”的形象逐渐丰满起来，没有以前那么“讨厌”了，甚至是让人心疼起来，尤其是“荒野求生”那一段，田中部的爱的信仰收到了极大的考验，屏幕这边的我不由得随着她的心情而想给编剧寄刀片儿，这一切都加深了剧中人物的现实感，即使是二次元的人物，也没有那么一帆风顺呢。

动漫中另外一个主角，头带八的性格就更不的不提了，虽然说不得不提，但我确不知从何说起，粗枝大叶的神经，粗枝大叶的说话方式.......引起我共鸣的，是从他得了空间丧失症，开始自我对话那里，这情节瞬间让我想起了EVA，但比EVA强的是，对于我来说啦，它更照顾我这种中等观众的智商，体现出了自我的对话与挣扎，但却没有那么故弄玄虚（呃，EVA对我来说太高深，所以有故弄玄虚之嫌.....啧啧）另外，在头带八第一次自我对话后，“虚影”在告别时说“还会再见的”，后来的剧情也不止一次的出现了头带八的自我对话，者相比与EVA真嗣君一次性的自我补完感觉上实际了很多，人生在世有很多次的冲击，也要进行很多次的补完，没有什么事情是努力一次，就立地成佛，一劳永逸，大功告成的。

再说田中部和头带八的关系上来说，当小爱发现头带八前辈一直爱的都是宇宙，让前辈克服病魔的也是宇宙等等事实时，小爱内心动摇了，但是她最后还是跟前辈在了一起，前辈说“人和人之间是相互连接的” 每个人都是为自己而活着的，但人和人，人和事物又是以各种各样的形式相互连接的，前辈爱宇宙，前辈也爱我，这两种爱是不同的，所以这大概也许就是小爱为什么会在回到残骸课是说到“爱的方式是不同的。

”的原因吧。

其他的人物个性都很鲜明，一面是竭尽所能的哗众取宠另一面是为了照顾七个孩子的课长助理，丧失爱妻的大副，为了和过去的自己告别御姐式工作狂的艾露，还有，呃，控船技术一流，但烟瘾十分.........看到费为了抽口烟而“不小心”拯救了全艘空间站.......呃，据说有时一个人干出一番丰功伟业的动机其实是非常小的.....我信了，另外，再也不敢，也不愿，歧视烟民了，每个人有每个人的选择而已.....最后，用剧中我喜欢的一句对白作结吧，“害怕任性的人是无法开发宇宙的！

” 换言之，为梦想奋斗的人，哪个不任性呢？