怪谈

电影还算可以，当时放映厅就我自己在玩手机，然后突然说一句”玩手机的那个，说你呢“还真的吓了我一跳。

就内容来说，几个独立的故事，在中国恐怖片之中还算是比较少的，其中第三个个故事尤为突出，个人觉得比较不错！

而且第三个故事没有说是什么装神弄鬼，而是梦的预兆，这种设计还是不错的。

画家的那个故事个人觉得比较差，有点模仿恐怖蜡像馆的意思。

第一个故事我觉得也不错，不过就是那个凶器是假的，这个情节的设置比较牵强。

总体来说，三颗星吧！

由《京城81号》原班人马打造，叶伟民、田蒙、咸旭联合导演，文隽护航的青春惊悚片《怪谈》重走亚洲恐怖片最拿手的三段式结构，把泳队闺蜜版校园泳池杀人案，偷窥版恐怖蜡像馆，以及恶灵版死神来了，三段构思缜密的故事连成一气，无论悬念，氛围，画面，还是养眼的美女型男组合，都有亮点表现，效果堪称惊艳。

影片有三段相对独立的故事，一段比一段好看，特点各异，却有相同的影像和叙事风格，展现了幕后团队的技艺水准，而在大银幕上，观众最开心的应该是看到一众偶像派和实力明星的抢眼表现。

以第一段为例，朱珠、杨洋、施予斐、冯文娟，四个青春热辣的姑娘穿上泳衣，上演湿身诱惑，又有一场悬念强劲的杀人案，加上颜值也相当高昂的黄明童鞋上演鬼上身疑云，血腥与香艳横流的画面，引人心跳加速。

第一段就犹如高潮，想不到第二段更精彩，是比较西方化的蜡像馆题材，吕聿来饰演的美术系毕业生偷窥对面胡然饰演的性感女雕塑家，却不想陷入了一场连环谋杀之中，这一故事的特点是扑朔迷离，艺术与情欲的纠缠中几次反转，情绪张力十足，叙事极有章法，难得的是画面还蕴含着很强的冲击力，神态扭曲的雕塑，潜藏的血腥和美酒佳人形成鲜明的对比，给人以触目惊心之感。

和前两段相比，第三段的故事的影像更美，意境更强，李治廷和文咏珊饰演一对职场情侣，情感发展非常有趣味，无论剪辑恐怖片这份工作，好色老板偷拍女下属的混乱办公室争斗，深夜里的咒符，还是情意温馨的恋爱戏，俱都津津有味，加之俊男美女的纯净演绎，唯美细腻的画面于不经意之间涌动惊恐气氛，可谓是青春爱情片与灵异惊悚片的完美结合。

三段故事，个个好看，都是高潮，没有底谷。

由此得出惊悚片要想好看，必须有精良制作，不能糊弄了事，而要保证制作水准，一套认真敬业的好人马是必不可少，在台前，有李治廷、吕聿来、黄明这样一票小鲜肉，加文咏珊、冯文娟、杨洋这些清纯小妹，更有朱珠、胡然等情感娇娃，保养吸睛指数。

而幕后叶伟民已经执导了《绣花鞋》《京城81号》等成功先例，再有拍过《倔强萝卜》的新锐导演田蒙，以及以画面想象力见长的咸旭初，三位导演用心用力，保证了影片的影像魅力。

这几年，国产惊悚片的整体水平还算是有所提高，虽然很多小成本还是水平低下，但已经有一些中等投资影片开始摸着了门道，开始不满足于小打小闹，而是发力要和传统类型大片掰掰手腕了。

去年《京城81号》就成功的夺下四亿+票房，今年，相同班底，制作更精，卡司更大，看点更多的《怪谈》选择在开年出击，以小众类型之姿在寒假春节前的合家欢时期与诸多大片争锋，充分显示了十足的底气。

国产市场仍属混沌时期，高水平和高票房未必对等，不过，我是相信好片一定不负重望，就拭目以待吧。

手机是人类的伟大发明，也是人类的延伸，然而也反过来困扰、限制着人类这也像其他很多发明一样。

尤其在今天这个“手机不离手、没WIFI手发抖”的时代，什么都可能发生了。

也像任何时代一样，悲欢离合轮番上演，有人谈了一场“微爱”，也有人遇到了“微鬼”。

“微鬼”并不是“小鬼”意思，而是“微信时代的鬼故事”的简称缩写。

由文隽监制、再度搭档叶伟民导演的惊悚片《怪谈》就讲述了“微鬼”恐怖故事。

怪谈，本是日本自古以来灵异恐怖故事的总称，当然也是中国魏晋时期“志怪”“搜神”东渡后的发音罢了。

作为名字，也是香港有线电视娱乐台于1996年开始播出的灵异节目， 是有线娱乐台收视率最高的节目，逢每星期六晚现场直播。

此外，各种艺术形式的《怪谈协会》故事也是鳞次栉比。

这一次，《怪谈》不回溯历史，也不拾人牙慧，而是聚焦当下时代，恶狠狠地揭露当代社会的高压与变态，而且用手机微信的三个功能贯穿三个故事。

这三个微信功能分别是三个鬼故事的名字：《附近的人》、《摇一摇》和《漂流瓶》。

《附近的人》中有大量泳装戏、沐浴戏、头七祭拜戏，朱珠、杨洋、施予斐、冯文娟四个姐妹花歇斯底里撕逼战，勾出姐妹心底的邪念与斗争。

这样的故事自然少不了“流血的莲蓬喷头”和“怎么也打不开的门”，然而最后杀人犯的自白让人隐隐作痛。

虽与2014年的香艳恐怖之作《女生宿舍》相似，但更让人联想到2004年轰动全国的“马加爵事件”。

马加爵在供述时说，“我很绝望，我在大学一个朋友也没有……我把他当朋友，他这么说我，我就恨他们。

”本该是相互了解、彼此沟通的情谊，却成了互相猜忌、各怀鬼胎的仇敌，这则故事最后揭开谜底，其实姐妹间没有什么仇恨，只是都彼此沉浸在自己的角落里。

《摇一摇》的灵感来自希区柯克的《后窗》，“偷窥”似乎是很多的恐怖故事的开端，或是被偷窥者的毁灭，也或者是偷窥者的自焚。

“摇一摇”是一种现代都市的狂欢和癫狂，与陌生人碰撞的狂欢，黑夜霓虹中无所禁忌的癫狂。

美院毕业的文艺小生吕聿来画笔、单反两不误，迷恋上了对面胡然饰演的美女雕塑家，在一次香艳的约会中却误打误撞发现了雕塑背后的杀人秘密。

变态艺术家或科学家总是恐怖片的主角，或许因为与常人的不同的除了天才就是变态的缘故。

废弃的工厂既是艺术家聚居创作的圣地，也在夜色中成了夺命追逐的废墟，光怪陆离的现代人雕塑群像还有蒸汽朋克风格的面罩男都在昭示一种变态。

《漂流瓶》由叶伟民执导、李治廷和文咏珊主演，成为《怪谈》的压轴故事和重头戏。

李治廷饰演一位恐怖片剪辑师，长期失眠又多梦，久而久之就混淆了噩梦与现实。

办公室里的偷窥、潜规则，还有路边摊的谩骂与宣泄，以及同事间的尔虞我诈，都一一呈现，再次成为现代都市高压下的变态景观。

漂流瓶中自然少不了“许愿纸”，许愿纸由香港恐怖片中的经典形象“龙婆”罗兰送出，致使那些迫切想“一夜暴富”的人纷纷丧命。

罗兰可说是香港恐怖片爱好者的女神，这一次她的扮相仍然是阴森的角色，邪气十足。

李治廷的噩梦醒过来恍然发现生活才是美梦，这或许是影片想告诉我们的意义吧。

附近的人不如身边的人，摇一摇不如身边的人聊一聊，而珍惜身边的人、阳光一点生活，又何必漂流瓶呢？

文/梦里诗书 对于微信交友功能并非人尽皆知，于是一场假以惊悚为名，实是微信交友说明的《怪谈》广告片被献于银幕，为了令大众能精准明晰各种交友方式，电影被分割为三段独立故事，《附近的人》《摇一摇》与《漂流瓶》，如此三合为一全方位服务客户的广告电影，乐了赞助商，坑了观影人。

《怪谈》伊始便毫无半点逻辑可言，第一个故事《附近的人》就已然令人足以言断电影的糜烂，广告打的都是如此生硬蹩脚，大学同窗4年闺蜜未加好友？

还要依靠附近的人功能！

再看那一丝朦胧的情色元素，故弄悬疑的鬼嚎音效，天雷滚滚的神奇反转，可谓已然占全了国产恐怖渣片精髓所在，令人欣慰是该片总体架构还懂得那么些许的循序渐进，在经历了第一场拉低智商下限的零分神作洗礼后，暮然发现第二个故事《摇一摇》里一场雕塑艺术家变态杀人魔案，虽也是漏斗百出，至少未有那般令人瞠目结舌，同让微信知晓面最广的交友方式摇一摇有以体现，你看微信一摇，不仅能摇出美女，还可邂逅一场平日生活难遇的杀人狂魔历险记，使一个落魄偷窥狂画家灵感顿悟，走向人生巅峰开画展。

电影最后方才令人感悟其牺小我,成大我的手法所在，在该片历经两个形式神非的怪谈被雷到外焦里也焦之时，作为压轴，第三个故事《漂流瓶》叶伟民操刀上阵，李治廷与文咏珊作为电影一直标榜的男女主演在此缓缓而来，誉有TVB“鬼后”之称罗兰的友情出演，一个带着些许《死神来了》形式的港韵鬼片，爱情温馨主线的回归总算将此神作搬回了些许能被称之为电影的正轨，对比前两个故事，着实会令对这收尾有以些许惊喜，这种观感就类比买方便面发现没有调料包，面煮开了一尝发现面本身还自带点咸味的惊喜，微信在此广而告之，女生玩漂流瓶说不定也能碰到李治廷这般帅气又正直的暖男，收获真爱。

本来第三个故事足以稍补《怪谈》之神，但最后那个开篇就以倍感出戏神烦的怪声还要在结尾为电影化个狗尾续貂的尾，硬是将电影画上了一个百分百差评的句号，正应了那句鬼片经典总结：“no zuo no die”！

文/公元187490年代，港产片曾经一度盛行三段式鬼片。

这类恐怖片的模式是由短小精悍的故事组合在一起，它们单独来看，撑不起一部长片的故事长度，但30分钟里又可以做得足够有趣精彩，所以便以合集的形式来推出。

有的可能彼此之间故事有一些联系，例如《阴阳路》，人物关系有那么一点承上启下的意思；有的则是围绕一个大主题来，发生在同一个地点，例如《Office有鬼》；有的则是故事之间毫无关系，靠某个事件来进行串联，例如《怪谈协会》。

而国外也有这种拼盘式惊悚片，甚至还有像《26种死法》这种把几十个短片堆在一块儿的做法，实在是丧心病狂。

新世纪以后，港产片里的恐怖题材变得少了，《阴阳路》系列拍了十多集，最后几集没了古天乐，质量惨淡得不忍直视，甚至连胶片都不用了，拿劣质DV来拍摄。

而备受好评的《怪谈协会》却一直没有续集，让人挂念那个把主席宰来吃了的可怖协会究竟后来会员们都怎么样了……文隽和叶伟民这个组合这次利用《怪谈》重拾港产片的经典题材，倒有几分趣味在其中。

“怪谈”本是日本热衷的都市传说，他们的《怪谈新耳袋》长盛不衰，让我也追了许久；港产片舶来后，注重“怪”字，又结合了香港本土文化于其中，饶有趣味，例如《怪谈协会》里“四不像”就是一个典型的香港式怪谈；而这次的新版《怪谈》，故事不仅仅发生在香港，前两个故事有了内地的背景，再加上三个故事均已流行的社交软件“微信”为题，以《摇一摇》《附近的人》和《漂流瓶》展开了三段新怪谈。

其实目前的国内审核环境严苛，想把真正的怪谈搬过来难度较大，别的不说，就算翻拍一次《怪谈协会》，恐怕通过广电总局审核的机会也是微乎其微；文隽之前在内地折腾了好几部恐怖片，《绣花鞋》《京城81号》等等，总算是一步步摸清楚了在内地拍这类恐怖片的脉门，这次用《怪谈》，走的也是同一种路数——吓人，不吓鬼。

无论是日本还是港产的怪谈，其本质还是利用了在当下都市里生活的人们，于钢筋水泥里的一种疏离感来制造恐惧。

就像第三个故事《漂流瓶》那样，李治廷扮演的上班族每天被上司折磨，被同事利用，被工作重担压得喘不过气，却在夜路上偶遇一个烧红纸的龙婆，怀揣着那几张心愿纸，一群朋友有说有笑的写下心愿烧掉，却接二连三的死于非命……这个故事里，传统黄大仙式的“有求必应”和当代年轻人的生活压力结合到一起，却在教育观众不要贪便宜，天上没有掉馅饼的好事。

从古时候的《聊斋》到今时今日的恐怖片，从过去的乡村怪异志到现在的都市传说，人类的恐惧病患了上千年，方兴未艾；未来当广电总局彻底放开审核的时候，我相信无数个跟《怪谈》一样的恐怖片都会涌现出来。

一直搞不懂，国产惊悚片为什么就是拍不出张力，按理说第一个故事《附近的人》中，角色的需求（众女生都想参加游泳大赛），角色的困境（只能有一个人参加）和角色遇到的危险（死去的好友回来索命）几个要素都齐了，剪辑上也用了大量闪烁快切制造诡异动作，音效听来也很有穿透力，但片子怎么看怎么不吓人，硬说找问题的话，应该还是导演对几位女生之前的友情铺垫太少，观众还没分清谁是谁，就开始被迫看她们撕逼，何来代入感？

第二个故事《摇一摇》，让我感到惊讶的是吕聿来居然接了这部戏…我都替他臊得慌，能看出导演有意模仿《人皮客栈》，偷窥的桥段也努力的为观众满足猎奇心态，但老套的情节和不合理的反转还是让人感到可笑。

很多影评都夸叶伟民的第三个故事《漂流瓶》拍的不错，但我依然觉得没劲，甚至觉得拍摄幼稚，打着“怪谈”之名，却搞起了浪漫，而且也没多浪漫，总之，尽管我已经直接用两倍速快进看完，依然觉得浪费了时间！

半夜11点多去电影院，相当于包场看的恐怖片。

不好看，讲了3个故事：第一个故事：大学四年同窗的一个女生在游泳池里被她的一个舍友不小心杀掉了，然后一位爱慕她的男生和她的舍友合计用闹鬼的剧情抓住那个杀死她的舍友。

第二个故事：一个女雕像艺术家在荒郊野外买下一个废弃工厂，在工厂里折磨杀人来进行艺术创作。

第三个故事：带有死神来了的味道。

男主得到一个婆婆的6张许愿纸，他和朋友在上面写上了自己的愿望，没想到都一一实现了，但在愿望实现之后却都死掉了。

男主的愿望是和女主拍拖，当他知道要发生什么那时候，再犹豫要不要拒绝女主。

哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼

不鬼评影《怪谈》中国银幕上的恐怖故事集日本作家小泉八云的鬼怪故事集《怪谈》曾被导演小林正树撷取改编为奇幻名片《怪谈》（1964），其诡谲瑰丽名冠一时，并同时获得奥斯卡最佳外语片和戛纳金棕榈的提名。

而这部号称由《京城81号》原班人马打造的中国电影《怪谈》，同样采取了由几个小故事连缀成篇的结构，每个故事精雕细琢，声色独异，共同的特点是，用惊悚悬疑的方式，揭示了生活中暗流涌动的恐怖。

为了吸引年轻一代的观众，一头一尾，包括小故事题目，都往手机及某社交软件上靠，当然故事跟这些关系并不太大，没有它们，一样成立。

第一个故事《附近的人》讲的是几个女大学生间“相爱相杀”的故事，青春的面庞，性感的躯体，掩盖不住彼此之间的龃龉，毕业前，终于来了大爆发，让人不寒而栗。

这段让人恐惧、受伤甚至丢了小命的友谊，简直就是“阳光姐妹淘”的暗黑版。

值得一提的是，这段故事的导演田蒙（《倔强的萝卜》）对气氛的营造绝佳，光影声响的精致处理，以及情节的迅速推进，让人眼前一亮，以至一上来就获得了高潮的感觉。

半个小时的故事内，充分融入了鬼片、密室、推理等元素，可谓自信满满，结尾甚至提供了几种可能的结局，并尽量无缝拼接在一起，虽然还是稍嫌生硬，但已是匠心独具，完成度不低。

这个故事说的是，当今社会，人心惟危，道心惟微，最丑陋的事，可以发生在最美丽的天之骄子之间。

第二个故事《摇一摇》说的是熟女艺术家和青涩艺术青年的故事，以充满情色意味的偷窥始，结果进入一个近乎疯狂的杀戮循环之中。

一个被爱伤了的女人，成为一个以艺术伤人的女人，而一个被爱征服的男人，成为一个自愿助纣为虐的人。

至于艺术青年，有色心没色胆，有爱意，却无勇气，这样的人注定在艺术上一无所成。

这个故事的影像处理上颇为迷人，有点希区柯克电影的意味，某些色调与造型，又有《人皮客栈》之类美国B级杀戮片的感觉。

这个故事说的是，要想成为真正的艺术家，你得先把自己变成疯子；或者换一个角度，爱可以要人的心，更能要人的命。

第三个故事《漂流瓶》，由《京城81号》导演叶伟民导演，在整个篇幅里最长，明星也最大牌——武媚娘的男人李治廷和香港小美女文咏珊主演。

与上两个故事不同，这个故事发生在香港，说的是商业社会人的贪欲问题：其中的角色，有的人色欲熏心，有的人利欲熏心，有的人各种爱占便宜。

而男女主角特别是男主角，基本是一副害羞大于欲望，善良大过贪心的食草男形象，甚至连送上门的爱情，都没有勇气摘取，因此他得以逃过各种劫难，最后因为自己的所作所为得到了应有的报偿——得到了爱情。

当然，结尾的地方，鬼婆罗兰的再次出现，让整个故事呈现出一种可能的套层结构，男主女主是否最后真能安然无恙，就看观众的理解和喜好了。

这个故事说的是，不该你的东西，你乱要，很危险，该你的东西，你不要，很傻逼。

整部影片看下来，一个比较振奋的讯息是，编导不再执着于装神弄鬼的吓人，惊悚、悬疑以及神秘的力量，都可以成为惊悚片的要素，与其在一棵树上吊死，不如多栽点树苗，等林子大了，不愁没果子摘。

另外，集锦拼盘的好处是，观众看一部电影有看三部的赚到了的感觉，而且就算不喜欢这个故事，不可能三个都不喜欢吧——风险系数大大降低。

（文 胡不鬼）

《怪谈》：李治廷与龙婆搭档出大戏中岛电影《怪谈》起用了近年来国际电影市场非常流行的电影制作模式：组合式。

它是用三部精短的电影故事组成的一部近2个小时的电影，虽然看起来三个电影故事完全不搭界，但是，其整体构造还是有着非常紧密的联系，它甚至与我们当下每一位观众的成长与生存、交往类似。

看《怪谈》有一种似曾相识的感觉，我们甚至可以把该电影称为：微信时代的电影“三部曲”。

在丰富的信息沟通时代，对于人与人之间的陌生的“不陌生”，已经不是问题，我们随时可以通过微信功能来完成从陌生到相识再到朋友的瞬息过渡，而这些充满不确定的虚拟空间因素，也让电影充满了玄机，再加上惊悚、诡异、穿越、先知的协调与融合，大大加强了电影的丰富性，同时也给观众赢造了无限的想象空间。

实际上，这个时代的虚拟成分，已经完全吞噬了我们的安全意识，而这些充满古怪离奇的故事，被电影中的人物的欲望无限的放大，这或许就是我们当今生活时代的社会缩影。

而电影所表达的就是在这样环境中成长与生存的中国年轻人的故事，它的现场感也让所有的观众感受到或者联想到自己在身处的环境中，所面临的危险，也是这般的“一步之遥”。

电影剧情分别从微信的“附近的人”、“摇一摇”、“漂流瓶”三种当下人极其热衷的交往方式展开。

特别是在第三段落的李治廷与“龙婆”的戏份，更有看点。

它不单单因为电影故事的奇特吸引观众，更是演员演的好，而李治廷与“龙婆”的搭戏，看出他们不同的电影艺术经验与深厚的表演功底，而“龙婆”的表情与动作会让我历历在目，看长时间里都无法忘怀。

作为本色演员，李治廷凭他朴素的演艺，博得了相当不错的口碑，这在2013年电影《一夜惊喜》中扮演张童宇就有所体现，因此，他仅凭在《一夜惊喜》中饰演痴情暖男张童宇的优秀表演而一举拿下“第14届华语电影传媒大奖”‘最受瞩目表现’奖，演技实力受到充分肯定。

而2014年主演电视剧《武媚娘传奇》中的男一号李治和电影《怪谈》中出色的表演而成为电影电视两栖中的焦点人物。

李治廷在电影《怪谈》“三部曲”中是最后一部倾力出场的。

这一段的电影故事是从一位年轻的电影剪辑师的梦开始，而他的梦境与它经常剪辑惊悚电影有关。

不过这种梦境并不是要按照我们的想象路径完成，它的“悄悄”转化，却让电影从惊悚拐入了“未来”，这是我们观众没有想到的。

实际上是电影进入了未来的梦境，李治廷知道了他将亲历的未来所要发生的一切，而这一切正是李治廷拿了龙婆给他的六张许愿纸后而发生的。

但是，不管怎样，通过一种梦境进入自己的未来，这样与将要发生的“未来”完全的一致性，甚至通过他的”先知“来改变“先知”的路径，避免更多的悲剧发生，也是一件“乐此不彼”的事，而电影从悲剧到喜剧的过程，也是那么的自然与特立独行，因此，电影被观众喜欢阅读的系数更高了。

电影从这些极富生活气息的细节入手，从中发掘出诡异惊悚的故事的同时，运用更丰富的因素，使电影的阅目感更加强大，我想，这正是电影导演与演员们辛苦付出后所希望看到的结果。

电影《怪谈》犹如当代的“聊斋”，“怪”中不怪，而生命与生存的隐喻却相当的，足见导演的价值观与艺术观的高屋建瓴。

电影不仅仅是艺术的表达，没有了踏踏实实的生命与生活元素，再“好”的艺术也没有观众喜欢，也自然没有了市场，只有扎根在生活土壤里的艺术，才是真正获得广泛支持的艺术，电影也是如此。