导演:彭小莲
主演:吕丽萍,孙海英,郑振瑶,周文倩
类型:电影地区:中国大陆语言:汉语普通话年份:2002
简介:故事发生在繁华的大都市上海,阿霞(周文倩 饰)的父亲(刘家桢 饰)背叛了她的母亲(吕丽萍 饰),母亲一怒之下决定离婚,并且带着阿霞离开了家。无处可去的母女两人只得选择投奔娘家。可是,阿霞的外婆(郑振瑶 饰)是一个思想非常传统的女人,她坚定的认为离婚是一桩丑事,并且冷酷的将母女两人逐出门外。 之后,阿霞的母亲遇见了..详细 >
根据新概念作文比赛的获奖作文《站在十几岁的尾巴上》改编。那篇文章里的那句话我一直记得。“妈妈,我们终于有自己的家了。我可以在桌子上刻上我的名字吗?”
女性还是需要独立,有房。根据中学生作文改编的电影。年青的吕丽萍,里面竟然还有胡歌,最后在演员表上看到的。
三代女人,两种老公,最后是不如独美不受气。外婆怪自己没帮女儿避免掉不幸婚姻,思想上又只能劝女儿为了下一代继续在不幸的婚姻里挣扎,抽着烟掉着泪的样子让人动容。疑问是房子怎么都是男的分到的?!另外想到把人当免费保姆的强强也真是不识好歹白眼狼,一点不懂感恩和相互付出。
片子立意挺好的,但是实在是太糟心了,看到最后也是压抑,其中说女儿是属于母亲的物品有点难以评价,胡歌这个时候才是真正的大学生,很青涩,片中作用也微乎其微,只是作为女儿羡慕其家庭环境的作用,没有字幕,看的有点艰难,由此可见,女性拥有自己的赚钱能力是多么重要,前夫出轨,现任是个守财奴,最后的结局也是太理想了,现实前夫不可能卖掉老房子,女儿长的很像黄轩,越看越像。
挺好看的其实还,反应了那个时代女性的现状
四星给到塑造了通过算计和控制来表达权利的父亲形象
好片 小时候看不懂 只觉得好 说不出来好的好 十几年后再看 全懂了
侃侃,可爱☺
贫贱夫妻百事哀……
不错的时代电影 本世纪初年上海人的生存处境 逼仄的生活环境 人们一直在为房子发愁的生存焦虑
三位女性,三代人。
关键镜头都是所有人同框,家长里短的生活流,与30年代左翼电影一脉相承,可惜现在再也看不到这样的电影了
台词差了一点,剪辑差了一点,给的是立意。
我要怎么说才不是推销呢,但它确实是最好的女性电影。从丈夫出轨两人离婚,她们失去居住的地方开始,从她们投奔外婆家不成又进入重组家庭这样无地自容的奔波,才能具象地认知没有自己的财产是阻碍女人自由的开始。我看到一对最正常的母女关系,她们拥有代际差异,不妨碍她们帮助彼此逃离苦海。这部电影拥有史上最立体的女孩角色,她理性地执行自己的原则,是她坚定的步伐引领母亲走出斤斤计较的重组家庭,也是她不希望成为大人口中的负担,劝阻母亲的勉强复婚。不止与母亲,与父亲、继父、同龄的男孩,她也不惧说出自己的想法。属于苦闷女孩的只有一辆自行车,从黄昏到黑夜,湖边惆怅的面容,她的悲伤只需这样在镜头中徐徐展开。我喜欢她们,坚毅、看重尊严,山穷水尽依旧选择解决问题而非忍耐一生,所以到最后,她们拥有自己的房间,桌上绽放着雏菊花。
站在十几岁的尾巴上,真好的感觉,属于彭小莲的美丽上海竟然是她上海三部曲的首部。三代女性的故事,每个人都有过的老上海情结,上海瞬息万变的暧昧情怀。
大概是初三还是高一那时看的吧,就记得那女孩子一边洗衣服一边唱《第一次》了
胡歌这是增肥了吗?为啥腰那么粗,也没有腹肌?
房子,在中国真的是立身基础啊!片子一般,但吕丽萍与郑振摇表演很好,意外还发现青春无敌的胡歌。最后,演女儿的那个演员是带资进组吧,差得一批~
很有感触
母爱。
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根据新概念作文比赛的获奖作文《站在十几岁的尾巴上》改编。那篇文章里的那句话我一直记得。“妈妈,我们终于有自己的家了。我可以在桌子上刻上我的名字吗?”
女性还是需要独立,有房。根据中学生作文改编的电影。年青的吕丽萍,里面竟然还有胡歌,最后在演员表上看到的。
三代女人,两种老公,最后是不如独美不受气。外婆怪自己没帮女儿避免掉不幸婚姻,思想上又只能劝女儿为了下一代继续在不幸的婚姻里挣扎,抽着烟掉着泪的样子让人动容。疑问是房子怎么都是男的分到的?!另外想到把人当免费保姆的强强也真是不识好歹白眼狼,一点不懂感恩和相互付出。
片子立意挺好的,但是实在是太糟心了,看到最后也是压抑,其中说女儿是属于母亲的物品有点难以评价,胡歌这个时候才是真正的大学生,很青涩,片中作用也微乎其微,只是作为女儿羡慕其家庭环境的作用,没有字幕,看的有点艰难,由此可见,女性拥有自己的赚钱能力是多么重要,前夫出轨,现任是个守财奴,最后的结局也是太理想了,现实前夫不可能卖掉老房子,女儿长的很像黄轩,越看越像。
挺好看的其实还,反应了那个时代女性的现状
四星给到塑造了通过算计和控制来表达权利的父亲形象
好片 小时候看不懂 只觉得好 说不出来好的好 十几年后再看 全懂了
侃侃,可爱☺
贫贱夫妻百事哀……
不错的时代电影 本世纪初年上海人的生存处境 逼仄的生活环境 人们一直在为房子发愁的生存焦虑
三位女性,三代人。
关键镜头都是所有人同框,家长里短的生活流,与30年代左翼电影一脉相承,可惜现在再也看不到这样的电影了
台词差了一点,剪辑差了一点,给的是立意。
我要怎么说才不是推销呢,但它确实是最好的女性电影。从丈夫出轨两人离婚,她们失去居住的地方开始,从她们投奔外婆家不成又进入重组家庭这样无地自容的奔波,才能具象地认知没有自己的财产是阻碍女人自由的开始。我看到一对最正常的母女关系,她们拥有代际差异,不妨碍她们帮助彼此逃离苦海。这部电影拥有史上最立体的女孩角色,她理性地执行自己的原则,是她坚定的步伐引领母亲走出斤斤计较的重组家庭,也是她不希望成为大人口中的负担,劝阻母亲的勉强复婚。不止与母亲,与父亲、继父、同龄的男孩,她也不惧说出自己的想法。属于苦闷女孩的只有一辆自行车,从黄昏到黑夜,湖边惆怅的面容,她的悲伤只需这样在镜头中徐徐展开。我喜欢她们,坚毅、看重尊严,山穷水尽依旧选择解决问题而非忍耐一生,所以到最后,她们拥有自己的房间,桌上绽放着雏菊花。
站在十几岁的尾巴上,真好的感觉,属于彭小莲的美丽上海竟然是她上海三部曲的首部。三代女性的故事,每个人都有过的老上海情结,上海瞬息万变的暧昧情怀。
大概是初三还是高一那时看的吧,就记得那女孩子一边洗衣服一边唱《第一次》了
胡歌这是增肥了吗?为啥腰那么粗,也没有腹肌?
房子,在中国真的是立身基础啊!片子一般,但吕丽萍与郑振摇表演很好,意外还发现青春无敌的胡歌。最后,演女儿的那个演员是带资进组吧,差得一批~
很有感触
母爱。