双刃剑

德尼说片子在疫情中完成，拍得很快。疲惫感弥漫于全片，而我不太想要这种感受。。

5.8/10 #FLC 开场即巅峰，然后一路崩坏。高核心的表现手法对上中心松散的剧本(儿子线，母亲线，还有直到最后也未被揭晓的男主入狱原因)，再加上吵架部分文本的空泛，一切张力最后也沦为吵闹，试图用过量的慢节奏的延绵的配乐来缝合这撒落一地的玻璃渣。偶尔蹦出来的女主的工作又引出社会事件的探讨，但过于流于表面。作为表现三角恋的情节剧而言，男性第三者的视角和形象都极为干瘪，两位男性的对峙也被省略，留下从一个空有毫无章法的存在危机的女主来连接，事实证明并不有效。爆发段落的肢体表达被各种嘶吼与手持镜头撕裂开来，难以见真情真感。

补标

3.5 @Concordia

只有德尼才能捕捉到这么细腻的情感流动吧，老套的三角恋也拍得张力十足

当然存在区域观察下的虚构，也并非完全被类型化，无需找到自己位置的德尼才拥有更多的位置选择。

先锋的情感，结合着在街上有异曲同工之妙

沉浸的，矛盾的，如果角色年轻二十岁，想必不会有这样的落寞感吧？一段被性欲填满的危险时光，却近乎拖着沉重的身体投入冒险，像风中永远点不着的打火机，在清冷中捕获一丝热烈。配乐时而滑向疑问，时而如迎来终章的答案。德尼依旧着迷于眼神、口吻、语言和身体姿态的错位，同床异梦、口是心非，让自尊与自怜打个照面，然后分道扬镳。她有一种近乎执着的对观众饱足感的蔑视，stay hunger, stay foolish.

这部挺不错的，意外的好看，

“我已经可以在没有我爱的人时生活了”

加起来好几百岁了何苦的呢 早就该视情爱如粪土

前段的情感悬疑、中段的欲望摇摆、后半段的老实人发飙，不擦眼镜看成中老年版《夜以继日》。不同的是林顿说我还有青春期小孩要教育，不和女人玩了。

我选择不再爱你了，所以我自由了。只要有爱，人的一生何曾真正自由过，我们总会被责任和道德所捆绑，痛苦也好，快乐也罢，我们就这样度过了大半生。//男主自卑而隐忍，女主痛苦而小心翼翼，这段关系是甜蜜的，同样也是危险的。//结尾处明了的分手偏于匠气了。

感觉欧洲电影才拍得出这种激烈又细腻的情感，亚洲人视角看起来有些段落稍微有点用力过猛

出轨这事儿完全不能作为加分或者减分的理由，就是单纯从电影表现爱情的不堪、纠结、真情与假意都表现得过于平庸，比较喜欢结尾的那段吵架戏，也比较喜欢开场的海水与结尾溺水的手机这两个意像

劇作與人物精准得可怕。Zara的播音工作用「narrative」形成並操控一切，真實的人只是畫面，或许Post-COVID的虛擬促成了更多故事）。Jean似乎是更加與「責任」和真實生活有關的：孩子、母親，社會的種族問題艱辛現實在他的生活里投上陰影，勇敢掙扎卻依然得有些卑微、蒼老。Zara與他之間的依戀是深刻的，但缺乏「幻想」。而Fançois充滿慾望，有些可笑幼稚，讓人感受到年輕時純情的凝視、不安與嫉妒，看起來無比年輕；在與他相處的時候，一切生活與社會現實的陰影徬彿都被排除在外，「可以相愛卻無法一起生活」，我不知道這些感受起來是否有性別壁壘，總之我是毛骨悚然了。德尼依然用盡辦法來放大感官，無論是海，浴缸，暴露在城市中的陽台，跟隨手的鏡頭和誇張的手套，爭吵時的面孔，唯一的可惜是有用力過猛之嫌。

3.5 所谓双刃剑就是女主爱谁都会受伤吧，两位主角表演在线的，或许中年人的狗血爱情故事不那么吸引人，但是我想现实狗血得多所以就还好

三角关系就像是一柄双刃剑，常在刀尖上游走就很难每次都全身而退，关系的覆灭自然也会是早晚的事。在那么久的情感纠结过后，对于前任的惦念总是在所难免，可是一旦迈出那一步，性质就会完全不一样了。双面生活无法成为人生常态，左右逢源便注定会左右为难，只是到底该如何选择才能避免回到黑暗，似乎总是无解的难题。只能依从内心，适当权宜，方有来日。

烂俗的三角恋、中年出轨题材在克莱尔·德尼的风格化影像里演变出吊诡悬疑的味道，情节一直游走于浪漫与惊悚之间，亲密纠缠与情感暴力的画面此起彼伏。朱丽叶·比诺什奉上了近年来难得惊艳的一次表演。肯定不是德尼的最佳作品，但是她与时俱进的视野，从疫情时代、移民问题、种族歧视，再到女性追求爱情自由的艰难现实，都有丝丝入扣的描绘，这个最佳导演奖实至名归。

脱线的争吵写得好 德尼仍然很会拍夜景 别的没了 鲍姆巴赫过来学学怎么写吵架