鬼入侵

故事很拖沓，加了各种无关紧要的分杈，明明三集迷你剧的体量硬拍了十集。

故事内核是最让人膈应的一种——事实很残酷，却硬要往温情上靠，硬煽情。

有家族精神病史的女人生了五个孩子，育儿工作繁重，丈夫却很少分担。

女人身体和精神状况都不好，已经到了崩溃的临界点，本来要离家休养一段时间，总也放心不下。

女人为什么要离家休养呢？

不是因为要脱离家宅中鬼魂的影响，是因为全职妈妈的工作太累了，想要放下工作好好休息就只能离开家离开孩子才能脱离繁重到能吞噬人的育儿琐事家庭杂务。

但显然丈夫平日里不管家务不带孩子，女人根本不能放心地离家休养。

果不其然离家第一天丈夫面对照顾五个孩子的重任就焦头烂额，女人当夜就回了家，也一脚迈入死亡。

本就脆弱无法承重的人，偏偏生了那么多孩子。

如果是能放松点得过且过的人也就罢了，偏偏还是希望事事受控能永远保护孩子的人。

明明即将被压力压垮，还是放不下责任无法放任自己喘口气，这样的人注定活不好了。

把鬼怪灵异元素全部拿掉对故事也没什么影响，陷入经济危机的男人，被忽视的疲惫妻子，更被忽视的幼小孩子，相互之间都不肯沟通，各自偏执地认为自己是为了家人好，加上家族精神病史，比鬼可怕多了。

没什么好说的，关注心理健康，少生孩子多种树吧。

“别钻牛角尖。

”“想开点。

”“振作一点。

”“大家都不容易。

”“有勇气去自杀就应该有勇气活下去。

”人或多或少是无法理解抑郁症的。

对于未知的恐怖，人最直接的自我保护就是逃避恐惧，进而逃避自己的无知。

“恐惧是逻辑的退让，理性模式的自愿退让，我们向其屈服或与其争斗，无法折衷。

” 或许是因为懒惰，或许是因为趋利避害的原始本能，我们常常选择用恐惧用直觉来寻找安全的位置，而不是用理智用逻辑来获得正确的方式方法。

陌生人在未知面前抛弃理性、屈服于本能并不出乎意料，甚至只会让结痂更坚硬。

亲人的中伤，则只会让伤口停止愈合。

剧集在这样的假设下，将家人的隔阂幻化成一个深邃宅邸的红房间，而那些被时光遗忘的伤口仍然在那里游荡。

将幽灵指向抑郁症的第一个线索是开篇史蒂夫的话：鬼可能是很多东西，一段记忆，一场白日梦，一个秘密，悲伤，愤怒，内疚。

二姐希奥对抑郁症的描述则更加具体。

她具备通灵的能力，在触碰奈尔的尸体的时候感受到了一个巨大的虚无，无边无际的黑暗，感官麻木，空无一人，感觉不到羞愧，感觉不到悲伤，感觉不到恐惧，只有比死亡还可怕的孤独。

除此之外，在这个房子里住过的人，大多都有精神疾病的故事。

老房子的前房主威廉给自己建立的城墙，同时也成为了他的坟墓。

而红房间则是所有住客的心墙。

人都需要自己的空间，但如果自己的空间是其他人无法开启的障壁，说到底这其实是对他人的拒绝。

当一个红房间在一个家庭里出现时，确实可怕，确实让人狐疑，甚至绝望，因为那可能是无法安慰的疲惫，无法沟通的沉默，无法弥补的失望。

房子本身其实也是一个家庭成员，在一个房子住久了，许多回忆使得连搬家都像是跟朋友告别。

来到一个陌生的家，也像是跟陌生人接触，有什么样的过去，有什么秘密，有哪扇门不能被打开，又有哪扇门过于陈旧被遗忘在了过去。

好奇和害怕，总是一体两面。

家庭是一个生态圈，每个人都有自己恰当的位置，互相有微妙的联系，承载着各种有声和无声的交流。

这样讲似乎有点家排的意思。

家排讲每个人是否在正确的位置，讲爱跟位置发生冲突是痛苦的来源，这本身的机械性就让人不寒而栗。

将疾病拟人化也是家排的常见做法。

只不过剧集里是以鬼魂的形式出现。

片子似乎从一开始就是想让观众去识别抑郁症在家庭中所呈现的不同形态。

戏剧本身其实也是人类一直用来理解自身、理解未知的方式。

通过同理心和事件的还原，观众站在客观的角度，通过戏剧主题的展现和自身的心理暗示而产生共鸣，从而让主观的理解回归到客观的认识。

剧集大量的插叙，主要角色的 POV，让角色拥有了很大的塑造空间，同时也形成了一种碎片式的叙事结构。

大家族每个人都有着迥异的性格和相对独立的生活，他们做着不同的价值观表达，也参与着其他人的故事。

每个人的 POV 相对完整，但也有着需要他人的 POV 来补全的空隙。

拼图渐渐完整，谜底也逐渐显露，这是这部剧集最迷人的地方。

碎片化的叙事在第六集开始收敛，同时第六集的葬礼也将所有生者连接在一起。

连镜头语言也在表达着这样的合而为一，每个人的故事都不再是不同的角度，而是镜头的不同焦点。

每个人互不相让，几乎歇斯底里地各说各话，但共同点是他们都在宣泄着自己的内疚，推卸着自己的责任。

大哥、大姐和二姐是小时候受到母亲之死/抑郁症影响较少的人。

因为他们心智更接近大人，各自建立了自己的调节机制。

史蒂夫的调节机制是自以为是。

自以为是，于是视而不见。

当写作面临事业和消费家人的两难，他选择了事业，同时希望用钱摆平它制造的痛苦。

虽然知道自己合理不合情，但史蒂夫以受害者自居，成为了一个理性的流氓，武装自己，却伤害了他人。

雪莉是个入殓化妆师。

她因为收养的小猫而认识到死亡的直白和不可回避。

但如果连死亡也可以被粉饰，那活着的人自然也能带上面具，装饰丑陋。

把事物包装起来，是雪莉的生活哲学。

雪莉内疚，于是亲自把奈尔的遗体打扮得光鲜漂亮，但她其实始终都在做这件事，那就是缝上奈尔的嘴巴，挂断奈尔的电话，阻拦卢克去婚礼，忽视奈尔的需要。

希奥封闭，理性，以自我为中心。

希奥式的人，因为敏感而容易放大他人的缺陷，因而无法和人取得更深的人际关系。

做心理医生无非是一种可控的接触，这也可能是希奥与人亲密交流的唯一方式。

卢克从小被认为是一个不善交际的人。

明明有个真实存在的朋友，但却不被相信。

显然家人对卢克关注微乎其微。

长期的孤独和童年母亲死亡的阴影加重了抑郁症。

一直以来都依赖家人抵御抑郁，但并不有效，所以借助毒品，自然一次次让家人失望被家人放弃，于是只能更多地借助毒品，进入恶性循环。

奈尔和卢克类似，是双生子，所以也有类似的抑郁症倾向，所以小时候也看到鬼魂。

一直以来，自己的症状都不被哥哥姐姐理解，所以在遇到睡眠治疗师之后，便倾心于他的理解和安慰。

丧夫过后，抑郁症不可挽回地加重，最终无法获得家人的支持，于是产生了对母亲的同情，最终效仿母亲弃绝人世。

死前意识到歪脖子女士是自己，这是抑郁症的归因。

抑郁症到头来并不是什么外部因素，不是谁的错，是写进 DNA 的宿命，是命中注定的悲剧。

然而奈尔是家族中唯一理解其他人需要的人。

圣诞节的全部愿望就是让哥哥姐姐得到他们想要的东西。

因为和卢克感同身受，所以也是唯一永远给卢克机会的人。

最终她通过自己的死将一个家庭联系在了一起，让家庭成员终于能听到自己的声音，理解母亲死亡的真相，理解卢克的困境。

葬礼成了奈尔这个悲情人物的残酷绝响。

一个让人不寒而栗的地方在于奈尔所接受的心理治疗。

心理治疗师所说的东西似乎都言之成理。

“战胜恐惧的唯一方法就是直面恐惧”，“换一个方式看问题，就能豁然开朗”。

但直面恐惧也可能被恐惧吞噬；更换看问题的方式，说得容易，做起来难。

直面和辩证法，又何其矛盾。

心理治疗师无法换成病患的视角看到病患所见的世界，怎么指望病患也能换上普通人的视角去豁然开朗。

药物可能是唯一有效的治疗，但在故事里，奈尔实际上也没有按医嘱吃药，所以心理治疗师这个角色也并不是导致奈尔自杀的直接原因。

剧集的尾声是休和妻子丽芙的故事，也是最关键的故事碎片。

休是能工巧匠，做着翻修老房子的倒卖生意。

觉得自己需要并且有能力修复一切，在生计问题上承受着巨大的压力和焦虑。

丽芙的抑郁症几乎和老房子的修缮问题同步发展，然而也同时失控。

休顾此失彼，终于无法修缮这一切，最终落得家破人亡。

但和许多性别主义俗套不同，休并非失职，甚至做到了力所能及的一切。

休并不是个失败者，他只是选错了战场。

父亲被传统家庭观念赋予了问题解决者的角色，但这却迫使父亲去为整个家庭负责，而这种责任却常和一个人的能力范畴错位。

当帮工提及丽芙可能存在心理问题时，休无法接受，丽芙的病症被他视作个人的失败。

但抑郁症不是任何人的错，也不是休能修复的，没有人能修复一切。

丽芙本身有遗传性精神病，但她和丈夫对此一无所知。

丈夫为生计问题忙碌，降低了对她的关注，这让她陷入了一种错误的恐慌，她认为自己会因为病症而被抛弃。

作为孩子的保护者，她本应该意识到这个家总有一天会无法容纳孩子的成长，她过度保护以至于把孩子的成长视作背叛。

当丈夫提出让她离开房子休养，她于是笃定了自己正在被边缘化，被这个家所抛弃。

永远的家成为了她思考的桎梏，她变得无法放手，以至于永远的家成为了她想象中解决一切问题的灵丹妙药，不曾想到永远的家成为了她为所有人编织的牢笼。

但丽芙并非一个坏母亲。

本质上她追求着永远的幸福，她害怕孤独，需要被爱。

每个人在家庭都需要别人，又需要被别人需要。

但母亲在家庭中常常是完全的给予者，是所有人的避风港。

痛苦要被母亲抚慰，错误要被母亲原谅。

母亲的角色常常被禁止不温柔，不强大。

但事实上母亲又最容易被忽视。

父亲需要忙事业，孩子在成长，没有人试图去倾听她们的想法，去抚慰她们的痛苦，去原谅她们的过错。

第九集的最后是整个故事令人心碎的谶语。

这是一家人刚搬进老房子的情景。

孩子们已经迫不及待开始新的生活，父亲跟着上楼，转眼间，丽芙一个人被留在了楼下。

“你不一起来吗？

”，“你们先去吧，不用管我”，“怎么可能不管你”。

有许多人觉得剧集结尾潦草，祭出亲情法门，把故事的穷凶极恶用亲情一笔勾销。

但这个故事从家庭开始，以家庭结束，这其实是很自然的安排。

最后故事回到家庭，不是在讲亲情无敌，战胜一切，而是在讲所有人在家庭中，都可能像剧中人一样犯错：疏忽，误解，溺爱，冷漠，轻信，欺骗，控制。

每个人在家庭中自然有自己的位置，自己的职责，但真正的关心需要倾听，真正的安慰需要了解对方的需要。

但我们常常向自己的软弱让渡了爱，把履行义务错认作爱，甚至利用家人的信任去欺骗，利用家人的依赖去控制，利用家人的无私去转移痛苦。

亲情终究解释了一切又解决了一切，这并不是“白左价值观下”的偏执，而是作者对普世人性弱点的关照。

因为每个人都更容易去伤害最亲近的人，不是因为伤害是件容易的事，而是因为家人总会无条件去爱。

坦白说，小时候我也见过鬼。

样子忘记了，但是我会记得深夜我妈破门而入来安慰我，陪我入睡的场景。

有时候回想起来，虽然有东西敲我的门，凿我的墙壁，但是我妈只要来了，一切都会平静下来。

也不好说到底是不是心里压力造成的。

刚好这部美剧又把小时候的一些回忆带回来，想要好好记下来我内心的震撼。

这部美剧是根据小说改编，我没看过。

但是我最后一集我反复的看，反复的看，每一次看我都会流泪不止。

红门背后到底是什么？

我们每个人心里都有一个答案。

我想，这个房子的邪恶就在于此：红门背后是你心中最美好的愿景，但是你就是得不到。

它是一个诱饵，吞掉你的肉体，让你的灵魂迷迷糊糊地游荡在房子里面。

你说，是醒着的人幸福呢？

还是做梦的人幸福？

我们每日行尸走肉，庸庸碌碌，上班打卡，下班吃饭。

躺下之前，告诉自己：终于可以休息了。

沉沉睡去。

第二天亦复如是。

可是房子里的灵魂不会困，也不会累，他们会一直沉浸在自己的世界里，不必受外界打扰。

你可以是最完美的母亲，也可以是最疯狂的雅士。

我感觉导演在拷问我：要不要清醒？

要不要做梦？

苦是你自己选择的，甜是随手可得的。

恍惚之间，天平有了摇摆。

似乎松懈下来，才是此刻想要的。

可是爸爸Hugh不同意，他为了孩子们狠心地离开了妈妈Olivia。

父爱如山，总是那么雄伟而沉重。

最痛苦的时候，最煎熬的时刻，父亲会用不一样的方式提醒我，鞭笞我，关心我。

父亲的冷静好像有点残酷。

爸爸Hugh和妈妈Olivia在红门前的争吵，就好像教育界的辩题：是放手让孩子们去成长还是掌控好孩子的一切。

And even if they are broken or addited or joyless or，yes，even if they die，we have to watch it all because we are parents 这句话反复的听，越听越越不是滋味。

做父母，谁不是第一次？

手忙脚乱，气得跺脚，彻夜未眠，心神不宁……换个角度看这句话，这些难道不是父母自找的？

生下这个不能让人放心的怪物，会不断犯错，不断惹怒自己，甚至令自己心碎。

父母是我的见证者，我也是父母的见证者。

就好像两条时间线的交集，再分开，各自远行。

在我获得新生的那一刻，也是父母开始衰老的象征。

我会越来越强大，他们却越来越衰弱，直至死亡。

当那一天来临，也许就能明白，虽然是自找的，但是感谢他们从来没有选择放弃，选择逃避。

也许有一天我也会承担这样的角色，我会比他们更聪明更有勇气吗？

我想我还是会手忙脚乱，气得跺脚，彻夜未眠，心神不宁……自找的，嘿嘿。

妹妹Nelle是一位诗人，洞悉人心，出口成诗。

Forgiveness is warm 没什么比一家人齐齐整整更重要了。

所有的阴暗，都在亲情的包容下驱散，只有温暖会充满家的四周。

吵过的架都会过去，一家人没有隔夜仇的。

时间不会停下来听我们吵架，只会在宣告死亡的时刻提醒自己：错过的，是无法追回的。

小时候的鬼，阴森森的，总是让我不敢睡觉，不断刺激我的神经，使我不停地看向窗外，盼望着鱼肚白出现。

长大之后，就算害怕鬼，但是父母就在家里，也可以安心睡着。

他们不会丢下我，我也会收起我的恐惧，保护我的家庭。

感谢鬼入侵这部美剧，是这个夏天最美好的剧集了。

小时候，我妈给我讲“猫老食子”的事，说如果猫年纪比较大，生了小猫后，会把小猫吃掉。

我从没核实过是否真的如此。

当时，我妈还解释了原因：猫老了，感觉保护不了小猫，把小猫吃掉，这样就安全放心了。

（肯定不是这个原因。

只是我小时候，我妈这样讲。

）我妈还说，我出生后，她看着婴儿觉得害怕，还觉得我很可怜。

因为她知道自己无法保护我，我也保护不了自己。

我没被吃掉真走运。

（玩笑）回到正题，这是个“猫老食子”的故事。

房子只是创造出某种特殊的环境，提供事件发生的场所。

母亲也没有中邪，因为最终并没有祛魅。

一个人想法改变就意味着她不再是自己吗？

或者，只是心态和观点改变的同一个人。

要杀孩子的不是附身的鬼或房子的灵，而正是母亲本人，所以父亲才不想让孩子看到。

不是怕孩子看到母亲被附体，是怕孩子看到这样的母亲。

母亲做的就是邪恶可怖的吗？

也不尽然。

作为想活着却被追杀的人，当然是无比恐怖。

但是，如果时间只是降落的彩色纸屑，现实和梦境相互交换，“杀死”和“叫醒”也许没有区别，只看从哪个角度看。

母亲和父亲是硬币的两面，一位守着活着的世界，让孩子走出去好好生活；一位守着死后的世界，以死亡欢迎孩子回家。

两面都不是最好，也不是最糟。

房子可以是阴森的死后灵魂堆积处，但也可能是某个永生的天堂。

毕竟，在结局我们不但看见了父亲、母亲、女儿在光明中团聚，还看到帮工赶在妻子死去前把她送进房子，确保她死在那里，或者，活在那里。

源自于默片表现主义时期、壮大于B级片系列的恐怖片作为一种类型电影，虽然在话题热度上容易引发热潮，但观众们对其较为吝啬赞美，在身心得到惊吓后引发的反向安抚效果之余，责以“无思想深度、技术粗糙”乃司空见惯。

然而若论视听语言在恐怖片中的运用，几乎可以达到极致，尤其是隐匿在表象背后的真相，具有强烈的悬疑性，以及人类在探究过程中的焦虑与痛苦，都非常适合作为影像的噩梦来呈现。

电影史中经典恐怖片数不胜数，成为常青系列的亦不在少数，而以“Haunting”为名的更是浩如繁星。

今年Netflix出品的《鬼入侵》以十集的长度讲述了一个兼具惊悚与温情的故事，这部主打亲情的恐怖片泪点更甚于可怖，虽说温情套路的结尾略败兴走低，唬人段落也并无特别创意和新意，但整体制作精良，具有较强的可看性，感人点甚多，可以说是一部包裹着惊骇黑暗外衣的家庭治愈剧。

从这个定性来看，观众们就不必期待剧中有大幅度的血色视觉冲击了，也不能抱着“恐怖程度是衡量恐怖片标杆”的心态去评判，收尾之后的余味长久，不由感叹从黑暗里诞生的血花亦炫目夺人。

精妙剪辑达成的时空转换一家七口搬进一座名为“希尔”的山庄，父亲与母亲承包下山庄的整修工作，继而出售，在维修过程中，一家人经历了种种精神困扰与现实可见的惊惧，最终父亲带着孩子逃离，母亲却留下自杀，从此全家蒙上浓重阴影，各自留有心结。

五个孩子——大哥史蒂文、大姐雪莉、二姐狄奥、双胞胎内莉和卢克在姨妈身边长大，而被视为罔顾妻子生死、不管孩子成长的父亲，则是他们离心的原发点，在孩子急需父爱的成长期，缘何父亲一直缺席？

这也是本剧至关紧要的悬疑。

黑暗往事的再现藉由七人视角合力完成，多线视角类似另一大热剧《我们这一天》，但远远较之沉重。

基于多人视点，时间节点的扣准精确极为关键，转场实现跨时空弥合甚妙，现实、梦境、回忆的界限难辨。

达成本剧最大亮点的最大贡献者是出神入化的蒙太奇，打开冰箱门望向里边，看见的却是山庄内一个房间的内景；噩梦醒来睁开眼，视线已经切换到另一个人……类似手法贯穿全剧，从一定程度来讲，反复演绎此手法的确有些视觉疲劳，但在无缝对接七人内心世界、巧妙缝合时空对切的效果来看，具有神奇的效应。

而达成的手段，除了确认时间线的对接，各种物品的摆放陈设、细节的呼应，都需要精心的铺设，更需要精细的剪辑。

第五、第六集堪称全剧最佳，堪值五星，尤其以第六集为人称道。

内莉重返荒废多年的山庄后自戕，将离散的家庭重聚，守夜灵堂内行云流水般的长镜穿堂入室，场面调度及个人表演都颇具舞台感。

父亲在殡仪馆内寻找厕所，弯弯绕绕间，镜头滑到暗黑处，赫然回到昔年言笑晏晏的山庄大厅，彼时的时空一样是风雨夜恰逢停电，房子情况百出——窗户被砸、鬼影曈曈、内莉突然消失，人人忙作一团，镜头灵活地跟随众人上楼下楼、拐弯直行、爬升蜿蜒，家庭成员们各自的心事与恐惧一一呈现。

在发现内莉依旧站在原地的那一高光时刻，镜头回归原点，内莉在黑暗四罩的聚光灯下站着，茫然望着匆忙的家人，犹如灵堂内静静躺着的她，也只能无助绝望地目睹亲人们无休止地争执。

线性时间的弯曲折叠本片制造恐惧的手段除了常规的声效、影子的跟随、突现的人脸等元素外，就是对永远紧闭的「红屋」的焦灼感，门后的秘密与母亲的死是最大的悬疑。

山庄是能吞噬生命的活物，「红屋」就是其中最深最暗的黑洞，也是光明与死亡交界之处，母亲选择永远留在里面，父亲则守在门外。

「红屋」是奥利维尔的书房、史蒂文的游戏房、雪莉的活动房、狄奥的舞蹈房、内莉的茶室、卢克的树屋（又一处与《遗传厄运》的呼应），它具有易形的功能，具有恶魔的生命力，随着观者的心态而无穷变幻，是每个人心魔的外在投射。

在这样的“易形”空间主宰下，线性的时间发生扭曲和折叠，不同时空的主体在异空间得到汇合。

母亲看到未来死去的孩子（也是促使母亲决意作出惊人之举的始作俑者）；每次听到的异样声响，正是另一维度的自己在扭动红屋的门锁；内莉看到的歪脖子女士，正是成年后上吊的自己（梦见自己死去的经典场景，在多部影片中有迹可循）；双胞胎在梦里告诉母亲：“我们做噩梦时，一定要唤醒我们。

”梦境与现实的叠加，并且神奇般地实现了以梦影响到现实。

通过繁复缭绕的蒙太奇，不同空间的事件被胶合在一起，在视觉形象上有说服力地呈现“时间是循环的”。

暗影惊悚里漫溢的催泪亲情母亲的“自杀”事件无疑是五个孩子心头最大的创痛，童年已然模糊的记忆亦让他们疑窦丛生——乐观、坚强、善良的母亲拥有美满的家庭和顺利发展的事业，究竟为何要决意离世？

而每个孩子日后的生活和从事的职业都与这桩悲剧息息相关，大哥史蒂文将山庄奇闻写成书出版，被其他弟妹视为出卖家庭秘密，他虽不认为山庄闹鬼，却深信母亲的疯狂基因会将遗传给后代，因此拒绝生育，婚姻生活并不如意；大姐雪莉性格强势，以自我为中心，对爱护自己的妹妹和丈夫态度倨傲，极力反对史蒂文的背叛之举，从事殡仪馆工作正是为了克服自幼年起就对死亡的恐惧；二姐狄奥具有触摸他人便能感知生死的超强能力，但对情感却极为疏冷，在一段段同性关系的离合中，她依旧是逃避的；双胞胎内莉和卢克是最暖心的一对，彼此情发一心、相互取暖，内莉从小看到的歪脖子女士是其噩梦根源，在大家都误认为这仅是一个小孩的胡言乱语时，只有卢克选择相信；而卢克声称拥有玩伴“阿比盖尔”、目睹巨人屡屡靠近，也同样为家人误解为幻想，从此滑向吸毒深渊，被其他兄姐嫌弃，也唯有内莉耐心陪伴。

面对内莉的离去，每个人都开始在记忆迷宫里检索，努力分辨偶尔闪现的黑暗之光的究竟是幻觉还是真相的流露，闪回的记忆碎片浸润着小心翼翼不敢回首的痛苦，生命宛如恶疾，创伤与阴影砌成的精神高墙，他们互相伤害，彼此疏远，羞于承认，苦苦挣扎哀求的不过是相互的认同、理解与宽容。

七人之间两两互动的段落非常频繁，加上童年和现时两个版本的人物，使角色关系的网络编织得异常紧密，从交互的对峙与质问中，无数往事的秘密正分崩离析，逐渐暴露出痛苦的内核。

这种交错着爱与恨的血缘亲情，与近期热播的《利器》和《遗传厄运》有异曲同工之妙，都是被禁锢在深重黑暗家庭中的一群灵魂的呐喊，且都利用娃娃屋成为“他者”视点的缩影，逸出肉身的魂灵观看肉身的湮灭。

内莉和卢克重返山庄时看到逐一亮起的灯光，正是蛰伏多年母亲的灵魂呼唤：“欢迎回家！

”深爱孩子的母亲听从寄居于此的鬼魂召唤，精神状态出现恍惚，在反复的噩梦里目睹成年后孩子们惨死的境况，她推开卧室的门查看孩子是否安睡，却遥望到成年的双胞胎俱已死去，这一幕真是非常让人心如刀割，没有什么比这更能伤害到为母之心了。

于是母亲妄图以死亡阻隔环境对孩子的伤害，想以自己的双臂永远拥抱孩子，想与骨肉永远团聚在光明甜美的天堂；于是她邀请双胞胎以及真实存在的玩伴阿比盖尔（其实是山庄帮工夫妇的孩子）喝含毒的茶，父亲与帮工夫妇为了阻止悲剧的再次发生，以及维护母亲在孩子心目中的形象，达成协议：搬离山庄，不提真相。

因此与孩子分离的这些年，父亲一直在默默坚守「红屋」，不让它再次开启去伤害其他人。

父亲与母亲同样是出于比海更深的爱，呈现「爱」的一体两面，他们既是抵御地狱的天使，也是守候天堂的恶魔，所有惊悚的阴影最后全部落脚在亲情上，也是本剧一大特色，或许也正是被诟之以“不够恐怖”的原因。

“原谅是温暖的” ，最终每个人都开始反省自己的人生，忏悔内心阴暗的秘密，达成的谅解由父亲给出解释：“恐惧是逻辑的退让，理性模式的退让，我们向其屈服或与其争斗，无法折衷。

”

1。

我们的时间并不是线性的，像多米诺骨牌一样，一天推倒一天，而像石子散落下来的冰雹，也像雪花。

小妹说出来恰到好处，从死亡向前看。

剧中也多次提到石子般的冰雹，老妈说过，大姐和二妹小时候长大后都经历过。

2。

漂流在相爱的人相遇时停止。

妈妈和爸爸的爱情，一直用风筝和线比喻，妈妈说她始终需要人拽住她，两个人有过争吵，但是爸爸说当你知道彼此的心是在一起的时候，你们连吵架也是带着爱的，你会觉得很安全。

3。

我一直以为修建一堵墙就可以把愧疚和懊悔都挡住，但是我会发现，地方只有这么小，只能装下你自己。

这个点，真的铺的很缜密，发现的那具尸体，是弟弟一直看到的那个带帽子的人吧。

他把自己砌在墙里，右手拿着铲子左手拿着帽子。

而二妹的幻觉里，女友揭露了真相，结尾哥哥再次点题。

这是一部值得一看再看的剧，前期的铺垫，恐怖气氛很浓，但你依然能感觉到小时候整个家庭的温馨气氛，长大之后虽然有隔阂但是都爱相互爱着，后期从歪脖子女士揭秘之后，剧情紧凑起来，恐怖已经不再是重点，整个剧更像是一场对本源的探索和救赎，7个人都不完美，姐姐完美主义者，哥哥用自己不想信的自家鬼故事赚钱，二姐精神敏感，小妹和弟弟一直是在最危险的边缘，两个时空看似是过去现在却交互着，可能真的有一天我们能做到吧。

爸爸的口头禅是我能修好它，一个人默默承受太多，感觉妈妈真的好伟大，集合了我能想到的所有女性优点。

最后的结局很完美，合家欢感觉灵魂在特定范围行动和美恐很相似但两部剧侧重点不一样美恐在于它的怪异奇特和爽快给人很解气的感觉，而鬼入侵真的做到了深刻，我觉得我学会了很多，完整作品，优秀！

好了我看完了，评分不变。

虽然我不粉这种剪辑方式，但确实只有这样才能把这个故事说的精彩。

--目前刚看到第五集。

第五集看完的时候，我只想。

打满分。

准备睡一觉歇歇明天继续其实故事我还挺喜欢的，但这个乱叙实在不是我的菜。

剪辑在我看来稍微有点杂乱了。

前两三集一直在持续不断的挖坑埋包袱，光埋不抖，最多片尾快结束的时候让你看那么一小丢丢，但也不说清楚。

看的我极为蛋疼。

（<此人急性子，内心，转个啥镜头啊，你到是把剧情给我说清楚啊？？

）以目前我看到的内容来说，剧本应该是住在一起的一家子7口，母亲这里带有看得到鬼的基因，所以5个孩子分别遗传了不同程度的血脉。

故事的开头交代了一家人在一个不得不住的诡异宅子希尔山庄里遭遇了匪夷所思的事情，从Nell说经常可以看到一个歪着脖子的诡异女人开始，怪事不断发生，最终父亲带着5个孩子猖狂出逃，母亲死在宅子中。

画面里只能看到父亲抱着孩子逃出去的时候喊孩子闭上眼睛不管发生什么都不要看。

“那不是你们的妈妈”Steven 是大哥，是个恐怖小说家。

成名作是把小时候经历的希尔山庄改写成了故事发布的书。

目前为止故事线还没有深入到他，所以不好说他经历了什么。

他口称自己没见过鬼。

他并不相信自己的兄弟姐妹所经历的事情。

Shirley应该是家里的长女，对这个角色印象不太深刻……只知道3妹Theo暂住在她家里。

感谢楼下Junie_W和牧心纠正，在殡仪馆工作。

负责整理逝者遗容。

Theo是三妹。

是心理咨询师。

我个人猜测她应该是所有人里面遗传到最多能力的人。

她拥有接触过其他人或事物就可以知晓对方记忆或过去曾经在该场景发生过的事情的能力。

戴橡皮手套可以隔绝这种能力。

不喜欢男人。

不喜欢接触他人。

我有种她是主角的赶脚。

目前为止她的能力看上去是妈妈和Nell知道。

Luke和Nell是双胞胎，是最小的两个孩子。

俩孩子都弱弱的，不好说谁是哥哥谁是姐姐。

Nell算得上是我比较喜欢的一个角色。

因为很真实。

她对歪脖子女人的恐惧，塑造出来一根非常多面的她，有时候坚强正面，努力去克服解决问题。

即时知道和心理学家聊天没有用，去医院做睡眠治疗来避开歪脖女没有用，但也依然积极努力的去面对这些东西。

在治疗睡眠的时候巧遇了男医生，填补了心灵的空缺，从各种细节上看都感觉Nell非常依赖对方。

但因为在开头的插叙中出现的Nell一直都是独来独往的形象所以我内心一股子不好的预感。

果然在两人从相爱到结婚的这两年里都没有见过歪脖女。

最终在一个晚上歪脖女出现，导致了她丈夫的死亡，而她最大的恐惧又重新出现在她的生活中。

也导致了Nell后来越来越糟糕的精神状态。

最终听信了一个根本不信她故事的心理医生的建议，要回鬼宅山庄和过去的自己说再见，强行让自己相信心理医生用科学去解释一切，途中Nell给Theo和大哥打个打了电话，可惜他们都在忙。

回到了山庄门口，Nell给爸爸打了电话，告诉他歪脖子女人又回来了。

爸爸知道这一切都是真的，所以非常紧张立马出门买票打飞机回去找Nell，并且告诉她立马找大哥去。

Nell答应爸爸说自己会大哥的，实际上眼里却只有山庄。

一片破败的山庄缓缓的恢复了过去的容光并且亮起了灯，就像是过去妈妈喊大家回家一样，门廊的灯闪了两下。

爸爸挂了电话立马命令大哥立马赶回家等Nell，怨气冲天赶回家的大哥在看到Nell的时候又开始惯例牢骚，却在这个时候接到了爸爸的电话，说，Nell没有去你家，Nell去了山庄。

此时此刻。

大哥终于，见鬼了。

（我还以为丫没遗传到基因呢。。

结果还是逃不掉啊。。

）自从小Nell看到歪脖子女人以后，其他孩子也逐渐发现自己被“某个东西”盯上了。

Luke从小就敏感，感觉是招鬼体质，特别可怜。

Luke的solo剧情把我吓的够呛的。

祸不单行的惹了好几个东西。

最恐怖的就是一个瘦高拐杖男。

Luke一直渴望沟通，渴望别人能信任他，相信他遇到的这些都是真的。

可惜兄弟姐妹们都自顾不暇，婶婶又毕竟不是亲妈，不知道这些血脉的事儿，所以一直郁郁寡欢，最终染上毒瘾。

好不容易在戒毒所慢慢恢复了正轨，又被小姑凉欺骗了感情，流落街头差点被拐杖男吃掉的时候被大哥捡回去了。

哭崩溃的Luke真的很让人心疼。

这孩子超缺爱。

然而哥哥深深的拥抱了他，带来了一个让他更加痛苦的消息。

Nell死了。

虽然我不太喜欢乱序的叙述方式，但是故事其实很吸引人。

比如双胞胎在面对各自的恐惧的时候各自不同的选择，心态变化。

总之全剧包袱极多，原来在我心里最多就4分因为我急性子，乱叙的方式各种掐剧情让我想打导演。

但是第五集算是圆了某个比较大的包袱了却了一部分的好奇心，对未来的剧情走向也有了不太一样的期待。

所以给5分。

10集，每集将近1小时，一共将近10个小时。

10小时的游戏规则和90-120分钟的电影完全不一样，如果你有10个小时的时间，如何讲完一个故事？

故事的主线——由于20多年前妈妈奥利维亚在希尔大宅里自杀，爸爸杨和五个孩子的心灵受到了巨大的创伤，一家人一直活在阴影中。

多年以后，五个孩子都已长大成人，个性迥异的他们都以各自的方式努力摆脱过去的阴影，让生活继续。

可就在这时，小女儿奈丽，因再次受到自希尔大宅的女鬼“歪脖子女士”的胁迫，鬼使神差地回到了鬼屋，并上吊自杀。

奈尔的惨死把已经分崩离析的一家人再次聚集到了一起，郁积多年的矛盾与猜疑集中爆发，相爱相杀的一家人，不得不再次回到希尔大宅，面对当年母亲自杀的真相。

如果是做成90—120分钟的电影，故事的架构将会以铺成一家人的矛盾开头，以奈尔的惨死为激励事件，第二幕以一家人被迫聚集到一起寻找奈尔死亡的真相开始，以不得不回到希尔大宅结束，到第三幕真相揭露。

也许会有一点像《Doctor Sleep》，交响曲的节奏。

但是《鬼入侵》的节奏是什么呢？

第1集 从大哥斯蒂夫的视角讲述希尔大宅对他的影响，以奈丽的死结束。

第2-4集 分别从谢丽、西奥、卢克3个人的视角，讲述希尔大宅对他们所产生的影响，以及他们如何面对奈丽的死。

第5集 希尔大宅对奈丽的影响，以及奈丽是怎么死的 第6集 一家人在奈丽葬礼的前夜聚集到一起，曾经集聚的矛盾和猜疑爆发。

第7集 从父亲杨的视角揭露希尔大宅发生的事情，葬礼后卢克消失了 第8集 一家人去找卢克，却发现卢克去了希尔大宅 第9-10集 一家人都回到了希尔大宅，得知了真相，战胜了内心的恐惧拥抱了彼此。

在这个结构中，奈丽的死依旧是激励事件，但是前5集的做法却和电影完全不同。

编导用了5个小时的时间，分别从5个孩子的角度去揭露希尔大宅对他们造成的影响。

虽然在这5集当中，主线部分“希尔大宅”的真相也在一点点往前铺垫，但是这5集的主要目的，并不是写主线，而是做人物，每一集其实都是一个人物的SOLO。

但这5集又不是平行单独存在的，每一集都在叙事上循序渐进地引入奈丽死亡的真相，所以当第5集奈丽的死真相大白时，引发了强烈的观影高潮（当然这也有赖于剧情中关于“歪脖子女士”神级设定）。

在《鬼入侵》的观感体验中，有一种很奇怪的感觉，就是明明在前5集里，主线剧情“一家人回到大宅面对过去”根本没有怎么推进，但是看起来却特别紧张，特别有张力。

第5集奈丽的死亡甚至让人感觉进入到了故事的高潮，让人对希尔大宅的真相愈发充满了渴望和遐想。

而到了第6集-第8集，也就是一家人真的要去希尔大宅，大宅的真相也即将要揭露，借得还是前5集对观众勾起的好奇心与渴望。

到第9、10集，真相完全揭露的时候，观众甚至有可能产生一种失望的感觉，因为个真相完全HOLD不住前5集引发的迫切和渴望。

当然这也因为编导为商业上的考虑舍弃掉了更有冲击力的结局，选择了大团圆。

所以《鬼入侵》的节奏感觉和交响曲式的电影很不一样，前5集就像5个相互交缠在一起的和弦音，将观众一点点引入希尔大宅主乐章，最后以奈尔死亡的真相为小节的节点，让观众震撼不已。

“奈丽的死亡”这个结束音太漂亮、太华丽了，如果在电影里，这一段应该是第一幕，是为第二幕和第三幕服务的，做得这么强烈其实是破坏了电影的结构。

但是在这部剧集里，它不仅做出来了，还占了整个剧集一半的篇幅。

后5集的剧情，在电影里会是主线，但在这部剧集里，只是后半段乐章。

由于前半部太多华丽，太过震撼，以至于后半段面临了巨大的挑战，如果不能在结尾给一个比“奈丽的死亡”更强更华丽的结束音，观众就很难感觉到满足。

为此其实编导设计了一个神级结尾，但最终为了商业上的考虑改成了大团圆结局。

假如，编导在剧集的后半段，把“红门屋子”的做成比“歪脖子女士”更强烈的音节，整个剧集可能会形成一种更强有力的结构——10小时的故事分成两个篇章，上篇和下篇都循序渐进入高潮，在下篇以一个比“歪脖子女士”更强烈的音节结束整个剧集。

这种上下平分的结构多见于小说，剧集的观影方式和小说有些相像，一集剧集相当于小说的一章，看电视剧和看小说都有一种“陪伴感”，随时可看，也可停下，不像电影需要聚精会神。

这样的交流方式使得剧集和小说有更多的时间和观众相处，人物便有了更多Solo的时间。

奈莉好可怜，可怜的女孩，她只是想要被爱啊，却一生都得不到家人的理解，最爱她的妈妈早早就死去了，在寄养家庭里度过童年，好不容易和真心爱她的人结婚，亚瑟又因为动脉瘤死去了，基因无法改变，身世也孤苦无依，本身就脆弱的她最终还是败给了命运的预言，如果，当初，家人们能给她更多的爱，懂得如何给她需要的想要的爱，可怜的女孩也许会多一点选择。

《鬼入侵》第一季10集中前9集一共出现过28次鬼影，这里的鬼影指的是在背景中隐约出现的，而不是那种直接出现在镜头当中的（不同集的相同镜头算一次）。

如果你想自己找的话，美叔先跟大家说一下每一集的鬼影数量，可以找完之后再来这篇文章对比一下：第1集7个鬼影；第2集1个鬼影；第3集9个鬼影；第4集3个鬼影；第5集3个鬼影；第6集没有鬼影；第7集2个鬼影；第8集没有鬼影；第9集4个鬼影。

文章中会标注出现时间，不过因为版本不同可能时间会有差异，美叔用的是Netflix原生版。

《鬼入侵》直接观看地址：https://pan.baidu.com/s/1-qUOntuP7bBUaVe6B14f7A

亮度调整前后对比如果你想自己找的话，可以将播放器设置一下亮度与对比度，否则的话有很多鬼影是看不清楚的。

另外在这里再推荐一下Netflix的原生版，音效感觉比那些压制过的要好不少，画质也更细腻。

之前美叔第一遍看的是压制版的，多数时间感觉并不是特别恐怖，不过二刷原生版的时候那个音效确实符合恐怖片让人毛骨悚然的感觉。

好了，不废话了，现在开始跟大家分享这些出现在暗处的鬼影，捉鬼行动现在开始！

《鬼入侵》第一季第1集的7个鬼影：

第零分五十二秒的的鬼影第零分五十二秒的时候，镜头扫过希尔大宅楼梯时有一个鬼脸在楼梯扶手处探头探脑。

这只鬼不太容易捉住，除了几乎与幽暗的背景融为一体之外，它的“占地面积”也比较小，很容易被忽略。

《鬼入侵》直接观看地址：https://pan.baidu.com/s/1-qUOntuP7bBUaVe6B14f7A

第一分五十三秒时的鬼影第一分五十三秒，奈尔床头右上的玻璃中映射出一张鬼脸。

相对上面那个，这张鬼脸比如容易被发现。

这是大哥史蒂文刚刚走进双胞胎房间前后的情景。

第六分五十秒时出现的鬼影第六分五十秒的时候，奈尔翻过身去，然后歪脖女士从床的远处逐渐靠近。

这个应该是整部《鬼入侵》当中最容易捉住鬼的几次之一。

相信这个镜头应该有不少朋友在正常看剧的时候就发现了，这个镜头也比较符合恐怖片的氛围。

第十四分二十五秒时出现的鬼影第十四分二十五秒前后，在镜头左侧的门框后方，有一个非常模糊的人影。

这个镜头中的鬼不太好捉，原因是这个鬼影实在是太模糊了以至于最开始美叔都没以为这是个鬼影，不过相同镜头在第5集出现过，也曾给出过后方的情景，正常情况下后面是一架人字梯。

第三十二分三十二秒时出现的鬼影第三十二分三十二秒出现的这个鬼影也比较模糊，与上面那个一样，都是美叔第一次捉鬼时的漏网之鱼。

只能模模糊糊看到是个人形，开始的时候美叔以为这个只是屋子里面挂的一件衣服。

第1集三十四分四十五秒左右正是这个三十四分四十五秒左右的镜头确定了上面那个确实是鬼影。

在这个镜头当中可以比较明显的看出这是一个穿西装扎领带的人。

同时这个剧情也是上面三十二分三十二秒左右剧情的延续，地点没有变化，是同一个鬼。

三十四分五十八秒时出现的鬼影第三十四分五十八秒时出现的这个三个鬼影比较显眼，稍微一细心就能够找到。

这是父亲休抱着史蒂文逃出希尔大宅时的情景，可以看到楼梯两次一共站了三只鬼。

另外，楼梯的右侧是出现鬼魂频率非常高的一个位置。

第五十分四十四秒时出现的鬼影第五十分四十四秒时出现的鬼影。

当时史蒂文正与克拉拉女士在讨论《圣经》，这个时候母亲奥莉维亚走进来，可以看到她身后这个鬼脸。

看这个妆容与最开始出现的那个应该是同一“鬼”。

另外，这个时间点并非是晚上，在之前的镜头中可以看到外面的阳光，也就是说在希尔大宅当中，鬼并不是只在晚上才出现。

《鬼入侵》第一季第2集的1个鬼影：

第四分二十六秒出现的鬼影

第五分钟时它坐了下来

第2集只出现了一个鬼影，上图中的三个红框是这个鬼并不老实，在这段镜头当中它挪了三个地方。

首次出现是在第四分二十六秒，后来在第五分钟的时候它坐到了椅子上，五分十五秒的时候又挪到了吊灯下方站立。

如果没有这三次挪动的话，美叔就把他当成普通背景了。

《鬼入侵》第一季第3集的9个鬼影：

第九分五十三秒出现的鬼影第九分五十三秒，西奥手拿苹果进入厨房的时候，可以看到右上角厨房门的玻璃后面有一张鬼脸。

这个鬼应该也是第一次出现在楼梯扶手边上的那个“露脸鬼”，它在这一集不止出现一次。

第十六分二十四秒出现的鬼影第十六分二十四秒，西奥与卢克离开厨房的时候，可以看到远处有一个鬼影，这个鬼应该是属于比较好捉的，虽然没有将全身都暴露出来，不过身形还是比较明显的。

第十八分二十六秒时出现的鬼影第十八分二十六秒前后，西奥因为卢克坐的升降机出现意外而惊慌失措的时候，在镜头右侧出现了一个模糊的鬼影。

这个鬼不太好捉，美叔连续两次都没逮住，第三次才发现了它。

第二十八分二十九秒出现的鬼影第二十八分二十九秒时出现的这个鬼影也很容易被人忽略，其实这个鬼影出现的位置非常的显眼，但是因为太靠前了而且出现的是局部，反倒是进入了视觉的盲区。

如果没有镜头中那只非常明显的手，美叔就让它逃走了。

第二十九分十六秒出现的鬼影第二十九分十六秒时出现的这个就是上面出现在厨房门玻璃后面的那个鬼，也就是刚刚美叔说的“露脸鬼”。

这个家伙好像从来都没有露出过脸以外的其他位置。

第三十八分十七秒出现的鬼影第三十八分十七秒时出现的这个鬼影应该与第2集时出现的那个鬼是同一只，不过这次它比较老实，就出现了一个镜头，它就一直安安静静的站在那里，没有到处乱逛悠。

第三十九分四十秒出现的鬼影第三十九分四十秒左右，西奥在看完父亲与达德利在厨房讨论那个密室之后正在往回走时，可以看到厨房门外的走廊上有一个光头鬼。

厨房这个地方好像总是有很多鬼出没，在后面的剧集当中，这个厨房中还出现过好几次鬼影。

第三十九分四十六秒出现的鬼影第三十九分死十六秒亲后，奥莉维亚准备送给西奥那副手套的时候，可以看到远处有一个模模糊糊的身影。

不过虽然这个鬼影离得比较远，但是因为和周围的背景之间有比较明显的色差，所以还是比较容易被发现的，唯一需要的就是细心。

第五十分五十二秒出现的鬼影第五十分五十二秒，“最后一夜”那段剧情。

西奥迷迷糊糊从楼梯上下来，然后就看到正牵着奈尔和卢克往大门口跑的父亲，仔细看的话可以发现三人的背后有一个人影。

最开始的时候美叔以为这是走廊当中的大理石雕像，不过后来增强亮度和对比度之后发现这是一个鬼影。

《鬼入侵》第一季第4集的3个鬼影：

第八分三十七秒出现的鬼影第八分三十七秒，奥莉维亚畅想这间宅子将要怎样装修的时候，门外的走廊当中显出一只鬼影。

在这段镜头之前，休将那顶帽子给卢克戴上的时候，镜头右侧有一个疑似的鬼影，不过也有可能是挂在墙壁上的画像，所以美叔没把那个算到里面。

第十三分十九秒出现的鬼影第十三分十九秒，奈尔与卢克研究那个“消失”的扣子时，厨房后面出现了一个伸着手的鬼影，不过因为玻璃反光的原因，需要比较仔细看才能看清楚。

这个“伸手鬼”在后面还出现在一个非常让人意外的地方……十四分三十一秒出现的鬼影第十四分三十一秒，卢克从楼梯上往下跑的时候，可以看到楼梯扶手右侧的那个大门当中站了两个鬼影。

《鬼入侵》第一季第5集的3个鬼影：

第二十二分零四秒出现的鬼影第二十二分零四秒，伸手鬼再次现身，这次出现的位置上在镜头的左下角，一架钢琴的下面。

当时的剧情是奥莉维亚因为墙上的字在训斥奈尔，这个时候西奥现身支持奈尔。

另外在剧集刚开始不久三分四十一秒的时候也曾经出现过一次鬼影，不过因为与《鬼入侵》第1集第十四分二十五秒左右的内容一样，这里就不放图片了。

第二十三分零一秒出现的鬼影第二十三分零一秒出现的这个鬼影非常难以察觉，因为实在太难以确定，虽然大体有一个人形，不过比较明显的特征却是一点儿都没有。

美叔在经过几次观察之后发现在某个时间点上这个影子有过一次幅度非常小的晃动，所以才确认这是一个鬼影。

《鬼入侵》第一季第7集的2个鬼影：

三十八分十九秒出现的鬼影第7集三十八分十九秒出现的这个鬼影也是整部《鬼入侵》当中最难捉的鬼之一。

它出现时的剧情是休正在怒气冲冲的想要破开那扇红色的门，这个时候后面有一个鬼影幽幽地在“暗中观察”。

不过因为露出的身体部分不多而且跟背景之间对比不明显，所以很容易被忽略。

四十九分四十四秒出现的鬼影第四十九分四十四秒出现的这个鬼影虽然非常清晰，不过却很容易被人忽略，原因就是这个鬼影与背景之间几乎没有色差，如果不仔细看的话很难发现。

不过一旦被发现了，就很容易就能够找到。

这一段是休把墙砸开之后拿手电筒准备观察墙内情况的剧情。

《鬼入侵》第一季第9集的4个鬼影：

第一分十六秒出现的鬼影第9集刚开始不久，就在第一分十六秒前后就出现了鬼影。

剧集开始奥莉维亚在沙发上搂着双胞胎睡觉，休将卢克抱起来之后奥莉维亚毫无察觉，然后镜头转过来之后就能够看到在远处门边上有一个鬼影清晰可见。

八分十二秒出现的鬼影第八分十二秒，谢丽与卢克两人在厨房争吵，卢克想要把谢丽的衣服给阿比盖尔穿，这个时候奥莉维亚走入厨房，镜头转动的时候可以看到镜头右上角玻璃后面有一个鬼影。

第9集不同于之前的剧集，在这一集当中的鬼影都比较清晰。

三十五分五十四秒第三十五分五十四秒前后，奥莉维亚因为精神原因要去她妹妹家休息一下远离希尔大宅，一家人来到一楼大厅当中送她，这个时候可以看到楼梯右下方站着一个鬼影，也是非常清晰的出现。

三十九分三十四秒出现的鬼影第三十九分三十四秒出现的是第9集最后一个鬼影，谢丽下楼去厨房找东西吃的时候，可以看到楼梯右侧那个门内站着一个影子。

这是第9集当中最不清晰的一个影子，不过依然非常容易被发现。

《鬼入侵》第一季第10集：

《鬼入侵》第一季第10集因为第10集当中这种鬼魂出现形式太多，所以实在不好计数。

当然，美叔可以肯定的是在第10集当中依然有隐藏出现的鬼魂，美叔现在已经找出了两处，如果大家想要看的话，下次美叔写剧情分析和彩蛋的时候可以给大家单独把第10集的鬼影单独列出来。