东方战场

文/满囤儿江苏卫视、湖北卫视热播的《东方战场》已经凭借其辽阔的视野和细腻的笔锋，深深地抓住了一大批电视观众的心。

也许一开始人们是被其精良的制作所吸引，但随着一集集的推进，观众们开始体会到这部曾获得“优秀剧本创作奖”的大剧的深层魅力。

在即将收官的当下，我们回顾整部剧集，会看出它的国际视野、多元视角、全景展现，是影视工作者迄今为止对抗日战争这段历史最深刻的总结。

它的价值在于通过横向和纵向两条线索，为这段特殊的历史进行了更具参考价值的书写。

我们所熟知的事件、人物、战役，都被放在了同一个准线上。

当观众对整个历史有了更加清晰和系统化的认知后，我们会更加深刻地体会到共产党之所以能够在抗日战争中起到中流砥柱作用的原因。

那就是他们遇到任何突发事件，都会从国家和人民的视角去进行分析和观察，并以他们的利益为出发点去制定方针、提出主张。

他们的方针和主张不是这个历史上的唯一，却是最被认同、最被拥戴、最有影响，并引向胜利的那一个。

横向书写：全世界的焦点与透视碍于投资的限制，各个国家拍摄历史题材影片的时候，大都只展现自己国家的那一部分。

《东方战场》却用近2亿元人民币的投资，做了一次空前的壮举。

它不仅拍摄了发生在中国地理区域上的抗战历史，更拍摄了大量同期国际上的其它国家和阵营的活动。

在长达14年的时间跨度中，《东方战场》涉及了六大阵营：中国共产党阵营、中国国民党阵营、世界反法西斯阵营、日本军国主义法西斯阵营、伪满汉奸汪伪阵营，以及德意法西斯阵营。

可以说，在东方战场向前推进的同时，世界其它角落的反法西斯进展，观众也可以同步掌握。

比如在内地抗日局势十分紧张的时候，剧集把镜头一甩，带观众来到了侵略者日本的本土，直击了普通观众不太熟悉的“二·二六事件”。

随后，镜头给到了苏德双料间谍佐尔格、给华盛顿发电报的美国大使、在陕北接受国际记者采访的毛泽东，以及在伪满洲国受到日军将领挑衅的溥仪。

一个事件，在整个世界范围内、不同阵营内所引发的蝴蝶效应，都被展现了出来。

苏联、美国、中国、日本国内，对同一事件虽然有相同的关注，却有不同的透视。

日本政府内部的变化，与中国抗日形势的变化双线推进，也让观众更能理解到这场战争深层的原因。

另外一个典型例子在于我们熟知的“西安事变”。

这是震惊全球的事件，在当时是全世界的焦点。

《东方战场》并不直接去拍摄“西安事变”的现场，只用了资料影像予以交待。

之后镜头并不先给到共产党和国民党方面，而是先给到了日本方面。

日本方面对事件的揣测是认为张学良与苏联有联系。

随后镜头立即顺势转向苏联方面，又通过斯大林的口，讲述了苏联方面对此事件的评价。

观众一眼便看出日本的猜测和苏联的实际是不符的。

在这两方面的展示结束后，镜头才来到西安，来讲述毛泽东和周恩来的看法，与苏联方面的猜测也不尽相同。

经过如此周全的三相比较，观众不仅看清了各方的猜测，也对比出了各方对事件洞悉的程度，以及其所采取的态度和策略的适宜程度。

这种横向比较在《东方战场》里还有很多，给观众提供了大量的、客观的同期参照。

纵向书写：发酵而成的连锁反应以往我们所看到的影视作品，都只选取抗战历史上的某个片段去展示，对于不熟悉历史全貌的观众而言，无法了解到这个片段在整个历史上所处于的位置，以及对后世产生的影响。

《东方战场》把14年抗日战争里，发生在东方战场的140多个具有影响力和知名度的大小事件，全部融进了66集之中。

观众只要从第一集追看到最后一集，就会对这140多个历史片段有一个清晰的排序。

明确了时间关系，观众就可以清楚地看到某一个事件在数年后，因为发酵而产生的连锁反应。

比如池步洲这个人物。

他为后世所熟知，是因为他是抗日战争时期著名的密码破译专家。

《东方战场》对这个人物的塑造，并不局限于他在破译密码时的工作，而是早在13集的时候，就描写了他和白滨英子的爱情受到了家族的阻挠。

这个小段落看上去似乎是在横向描写日本本土百姓被战争侵扰了生活，但同时在纵向上，为池步洲后来之所以投身抗战，用破译密码来报效祖国进行了铺垫。

有了这个纵向的时间线，一些独立的传奇也有了历史的参照。

比如赵一曼是抗战的个体，当《东方战场》把她在黑龙江珠河县的演讲紧接在红军长征的资料影像后，便形成了完美的坐标迁移。

观众能够直观地体会到，红军长征在时间上的一个发酵，便是地域上的另一个地方，民众受到长征胜利的鼓舞而抗日热情高涨。

此外，南京保卫战、台儿庄战役、地道战、百团大战，以及军统谍王戴笠、特工英雄阎宝航、百变女谍川岛芳子、王牌飞行员高志航等传奇人物，都明确地安放在这条时间线上，让观众对它们从知道上升到了解。

历史细节的描写：艺术创作的浪漫与准确历史是需要被铭记的，只不过在什么时代就需要用其对应的主流媒介来实施。

以前曾经采用过的媒介是壁画、竹简、锦帛、纸张等，如今多了一个，那就是影像。

其实，《东方战场》的社会责任和传承价值，有点儿比肩二十四史的意思。

它就是用全新的媒介来铭记历史的行为。

只不过相对于传统史书的刻板，新媒介的《东方战场》毕竟存在着“艺术创作”的成分。

正因为有着“正史”的责任，本剧在对每个坐标点进行艺术描写时，在传统的浪漫之上力求着准确。

所有历史事件都力争在事发地取景。

东北抗联部分，所有角色都带着东北环境特有的“哈气”，体现出地域上的高度准确。

本剧自建组开始，就组建了一个专门的资料组，对剧集中的所有细节都进行了全面的考证。

一条“本国演员饰演本国角色，既要形似更要神似”的戒律，更是把本片细节的准确推到了史料级日本方面参演演员270多人，欧美方面参演演员260多人，重要历史人物均由其本土的特型演员饰演。

《东方战场》以“高保真”的艺术表现手法杜绝了尴尬失真。

艺术的浪漫性则体现在细节段落的编写上。

比如西安事变后，周恩来用解读电影《风云儿女》的契机，解开了蒋介石的心结，体现出了在严肃题材中所穿插的浪漫色彩。

再比如日本皇太后九条节子在后宫宴请溥仪时，溥仪虽然言语上非常友善，但是不经意的咳嗽（因偶感风寒），从微表情层面显示了其内心的挣扎。

这个小细节用隐喻的电影语言，让观众从视觉上感受到旁白中所讲的“感激涕零”不过是一层表象。

繁星万点，得民心者是中流砥柱当横纵两条历史线的描述都得以完善后，我们会发现《东方战场》把这14年的历史书写得极尽完整、清晰。

我们可以客观地从中考量每一个事件和人物所体现出的历史意义。

而这众多的事件和人物，真如繁星万点，既有自己的轨迹，又影响着其它的轨迹。

当我们梳理这些轨迹的时候会发现，共产党的轨迹，对其它轨迹的影响最为深远这就是我们常说的中流砥柱。

“中流砥柱”显然不是某个人说了算的事，从《东方战场》的横纵双线中我们可以看出，在历史的进程中有一股深藏的推动力量。

这股力量就是人民的选择。

唯有人民的选择在推动历史车轮滚过。

整个14年抗日历史中，共产党也不是没有迷惑的时候，但是他们在历史的关键时刻总能给出正确的方略，吹响清亮的号角，并以实际行动给敌人以沉重打击，鼓舞同胞。

面对众多的突发事件，整个国际社会有着各种势力提出各种主张。

可是观众能够清楚地看到，只有共产党的主张是深植于国家和人民的利益之上的。

毛泽东所提出的《抗日救国十大纲领》中的第七条便明确指明了“改良人民生活”。

纵观剧中共产党在14年里所作出的判断、所摆明的态度、所采取的策略，无一不是真切地与人民利益站在一起的。

于是，人民作出了选择，共产党中流砥柱的作用，成为了历史必然。

《东方战场》即将收官，涓涓细流汇成大海，片片拼图绘成全景，繁星点点照亮历史的天空。

让我们俯身查看，转头回望，铭记历史，开创未来。

<图片2> 我可能是个泪点超低的人，尤其是在看这种类型时，我不理解什么剧算是好剧，什么东西能打动人，但这部剧，目前为止，真的很良心。

有美人名将，也有小人物的生死，是呀，这个国家本就不是个别几个人保卫起来的，每个人都有参与进来。

张学良的演员掌握的很不错，无法出兵的揪心，祖业落寞的无奈，一个堂堂少帅，却要倚靠鸦片入眠。

心疼之余，只有无奈的叹息，世道艰难，身不由己……我挺欣赏拍正剧的演员，有一份认真拍戏的态度在那里。

对了，这个演员叫周航。

好吧，我不打算剧透很多，诚心安利这部剧，抗日神剧的请绕弯，这里只有用血肉拼搏护我河山的普通人。

1——4集这四集里印象很深的有几个镜头！

1.张学良的无奈和隐忍，演员的度把握的很好，在本庄繁游说面前，他大义凛然，与张海鹏的小人形象对比鲜明，更是与溥仪的懦弱截然相反，美人爱名将，这个少帅不虚传。

2.国联风雨中的施肇基，我不止一次感叹得亏他心脏好，不然非要气死，日本人的傲慢，别国的擦边球，我们国弱，就应该讨不回一个公道吗？

他的据理力争，他的努力，我们看到了。

3.宋庆龄的涸辙之鱼。

4.马占山，这个大叔有点萌，张海鹏悬赏一万元要他的人头，他悬赏一块钱要张海鹏的人头。

大事面前决不含糊，我喜欢大叔那句：我家的大关东，绝不容你小鬼子横行！

这本该就是我们的河山，感谢你们，守住家园，让我们可以在而今幸福的矫情。

第5集深夜里看完第五集，可以说是热血沸腾，马占山大叔果然厉害，江桥战役不给日本人甜头。

蒙古曲子真的好听，我泱泱华夏还是有很多血性之人。

希望哲别喝到一口烧刀子，这个出场不过五分钟的男人，彻底戳中我的泪点。

这集的五郎超级讨厌，你的儿子死了，你很难过，难道我中国人的命不是命吗？

大叔好心，把尸体和遗物送还，却以为是羞辱。

真的是，日军的这个脑回路，我不是很了解。

这部剧你们慢慢看，会发现，日本有一郎，二郎，三郎，四郎，五郎，六郎……这名字起的，害怕不能名垂千古吗？

好吧，充其量也就是遗臭万年罢了。

马占山大叔的粗口好萌，大叔是不会听军令的大叔，但他守住了民心。

起码，战火之中，给了百姓一个关于名字的依靠。

江桥战役，注定被我们记住。

河山不朽，浩气长存。

给哲别，以及每一个向死而生的你们。

<图片3>6——7集川岛芳子可真是个乱世魔女，大清的十四格格，讽刺的日本间谍，她把溥仪拿的死死的。

不得不说，鱼旦的溥仪有些可爱又可怜，皇亲贵胄，托着一大家子，在乱世里受尽摆布。

日本人真的可恨，炸了我们的图书馆，文化岂是一朝一夕就可毁灭的。

上海文化界的众位我也是十分感动，每个人不会犹豫，以笔杆宣战。

宋氏三姐妹终于同台，气质风华。

上海守卫军装备差，坚持死守，终究是忠心为国的人多。

顾维钧的义正词严，据理力争，好吧，我同样超级佩服他的心脏。

有这么个历史，真的是特别讨厌战争，如今这盛世，感谢前人，每一夜的山高水长，都有忠魂燃烧的光芒。

看了很多评论，都是些变着法装比的。

不说横向比较市场的抗战片，全是想我心里的抗战剧是怎么样。

它没达到，我就要喷。

从来都是这样，评价一个事物，不说出他的缺点就好像不够有水平，装比惯性心理发挥的淋漓尽致。

下面说自己观点:本国演员只能演本国人物；军队士官请的是武警官兵，精气神明显不一样；详细介绍一万四千多人物，有我们熟悉的蒋介石，毛泽东，张学良，杨靖宇。

也有我们不熟悉的马占山，池步洲，杨成武；文戏很赞，武戏的热血激昂下也有文戏的柔情似水，比如池步洲和白滨英子的爱情，高桥宪一妻子的无奈，甚至汪精卫也有苦衷，最后是开弓没有回头箭，并没有一棒子打死；特效也比较好（相对来说）:只说一个细节，爆炸过后的弹坑很不起眼，但是也做的逼真，能感受到剧组的用心，你要是硬跟大片比特效，当我没说话。

以上是我横向比较的结果。

有不同意见，欢迎来交流，胡搅蛮缠无脑喷的走开。

十分钟后弃剧，不是历史，依然是宣传剧。

是张学良下令的不抵抗，这一点张自己晚年在美国已经不止一次的说明过了。

所谓的蒋下令不抵抗是中供的宣传。

事实上九一八事变关东军只是占领了沈阳，并没能马上占领东北全境。

沈阳沦陷后，蒋介石和国名政府多次命令张学良守住锦州，牵制日军，积极策应黑龙江省马占山将军的抗战。

11月14日，国民党第四次全国代表大会第一次大会通过决议“严令各省文武官吏，若遇外侮入侵，应做正当防卫，严守疆土，与城存亡，不得放弃职守”。

12月8日，针对张学良准备放弃锦州，蒋介石致电张：“锦州军队勿撤退。

” 此后，蒋介石下野，12月25日、12月30日，南京新上台的孙科政府两次电令张学良在锦州“积极抵抗”。

但张仍放弃锦州逃入关内终致东北全境沦陷。

内容过于真实，拍的很细节，比一般的抗战片要拍的好（主要是故事多），不像其他的小剧本，另外中国很多历史人物基本上都在，包括一些侵略者，尤其我看到攻打上海的时候，看到了电影🎬八佰的影子，虽然说演员不是很真实，但是我们看电视，只要觉得好看就没问题了，我觉得最精彩的就是空军、海军之战。

陆地有点腻了

刻画了非常多或大或小的人物细节，众多场景，众多演员，是战争中的群像，值得敬佩。

战争是由高阶的思想为指导，才能发动起来，德国如此，日本亦如此。

当时的历史都在像大政府时代靠近，德日甚至苏联中国，就是美国也走了罗斯福新政，政府实力得到加强，美国生产力之强，国民之富裕，农民的购买力产生了西尔斯百货，福特工人能买得起汽车，日本要跟美国做生意，英国，苏联，中国要得到美国经济和武器支持，美国一个国家支撑着所有盟国的信心，承担着战争胜利的定海神针。

因着中国抗战的巨大贡献把中国拉入四大国之列，罗斯福总统是公正的。

美国国力之强是由于科勒的科学管理思想催生出来的，这也是由于美国的教育，庞大的市场需求所需要的。

战争的结果，各国政治家都能判断出来谁将赢得胜利，战争依然是持续下来，直到推进本土才不得不宣布投降，以至于投降都有不得不做的理由。

真正到最后也只有自由贸易才能做到战争最少。

简单来说国民政府干什么都是错的，什么错事都是蒋做的，外国人也都是小人，只有某一伙人未卜先知做什么都是正确的。

客观来说，抗战前后方都有贡献，明确地说，前方正面战场贡献远大于后方所谓的宣传贡献。

正面战场一场战役几万几十万人牺牲，剧里侧重展示的却是后方宣传喊口号，开上帝视角未卜先知指挥指点，这对国民政府牺牲的将士公平吗？

正如导演路奇所说：对于很多观众对这部剧口诛笔伐，他能够理解，因为这部剧是需要一定的思想内涵与文化熏陶才能够读懂的。

好的作品之好应该在于它能够给人以启迪，让人觉得不是在浪费时间，而且必须引人入胜，我想该剧对于我而言，是一部好作品，第一，它让我全面的了解了中国14年抗日战争艰苦卓绝的艰辛历程与全国人民的顽强无畏；第二，它让我全面的了解了抗日战争爆发的国际国内环境与形式，以及当时国际政治环境的风云变幻；第三，它进一步让我知道了国军在抗日战争中的作用，以及国军的巨大牺牲；第四，它让我对TG当时所处的形势以及其发挥的巨大作用有了进一步了解；第五，全剧透露的核心思想并非‘日本帝国主义如何邪恶，一定要打到日本法西斯’，而是世界和平来之不易，一定要珍惜难得的和平，人类应该休戚与共，睦领友好，这是满怀人道主义精神的大国气魄的体现，我认为，这也是这部剧出众的原因之一；第六，虽然该剧为了政治正确必然需要对TG有所美化，但并不妨碍其成为到目前为止，中国大陆诞生的最真实最客观最全面最宏大反映14年抗日战争历程的最优秀电视剧。

《东方战场》东方卫视版终于播放完毕，接下来谈谈我的总体感受。

本剧推出的初衷，据导演所说，是为了还原十四年抗战史，在某些事件如七七事变和八一四空战的表现上面本人也看到了这方面的努力。

这部电视剧总体艺术上与以前的主旋律相比有了诸多的进步，扩大了视角，放大了格局，角度不断变换，以前不为不为人知的事件也重新浮现在观众眼前，客观性也有了较大的提高。

但是缺点仍然存在，总体上与《长沙保卫战》有很大的距离。

（1）叙事的连贯度还有所欠缺，主要体现在转换不同视角时速度过快，没有好好打磨剧情的安排，让人感觉摸不到头脑，甚至可能会看不懂。

如淞沪会战那段，激战正酣，视角突然转换到郭沫若，转换到洛川会议；武汉会战那段，战争进行时突然转换到周恩来、毛泽东的讲话，甚至出现了宝山罗店一笔带过，大肆颂扬斧头帮炸出云号的可笑场面，池步洲夫妇离开日本那段大写特写达15分钟却8月23日吴淞口登陆都没提到，如此会削弱观众的兴致。

（2）台词违和感较严重，甚至脱离剧情。

其中口号式的话太多，令人反感，可以考虑将台词与剧情结合。

如载仁在军舰上说的一句“还有中国海域”，香月清司的“武力征服的时代开始了”都属于苍白的废话，坂垣征四郎在分析中国战局，丝毫没有分析宜昌对中国的重要性，没有让人物发挥他应有的作用。

特别像松井石根这样的重要将领，表现得苍白无力，不忍直视。

松井石根和柳川平助这二人在抗战初期起着非常重要的作用，如果塑造的精彩完全可以成为一大看点。

（3）对历史事件的表现力明显不足，详略不当，抓不住要害，缺乏事件转折点的体现，不考虑观众的感受，迎合不了观众的兴奋点。

虽然在伪满洲国上面比较出彩，但是抗战重要战役都拍得非常失败，虎头蛇尾，没有逻辑，一通流水账，让人无法理解接受。

就淞沪会战而言，连8月23日吴淞口川沙登陆、11月5日杭州湾、金山卫登陆都没有具体的体现，淞沪会战的整体过程简直就是一团糊，连宝山罗店争夺战的残酷都没体现出来。

太原会战方面，忻口争夺战毫无体现，作为重要转折点的娘子关争夺战也毫无踪影，娘子关失守对战役影响的突然性与悬念一点都没体现出来，毫无看点。

徐州会战，中国军队第21集团军用运动战的方式成功将第13师团牵制在淮河，这一亮点根本没有体现，台儿庄战役的悬念（第2集团军的死守，第20军团包围）同样毫无体现。

而且，战斗场面表现引用其他影视居多，很没意思。

对于战斗过程的分析与深刻性，真的建议多借鉴《长沙保卫战》这样的富有剧情的纪实性电视剧和《抗日战争》这样的书。

<图片2><图片3>（4）演员道具化严重。

在日本的主要角色中，只有坂垣征四郎、土肥原贤二、石原莞尔等人的表现与剧情结合较好，较为自然，其他重要人物如松井石根、冈村宁次、阿南惟几、柳川平助几乎是道具，没有真正与剧情融合。

特别是重要战役时，双方指挥官的心理思想变化、战术分析毫无体现，都像木头人一样，这点要多向长沙保卫战学习改进。

<图片4>（5）历史常识错误，四行仓库战斗结束是1937年10月30日，之后中日两军仍在苏州河两岸互相争夺，直到11月8日才开始撤退，11月12日上海才完全沦陷，电视剧却使淞沪会战提前结束，简直贻笑大方。

总而言之，导致这一系列问题的，在于编剧对历史的了解深入程度不足，仅仅停留在表层，对战役的解剖理解水平差，对事件之间逻辑关系认识不足，若想拍的更好，还需再磨十年刀。

<图片5><图片6>

《东方战场》这部剧看了有一个星期，一开始真的是难以看下去，相较于其他红色题材的抗战剧，这部剧没有感情戏，也没有固定的主角，而是采用碎片化的表现历史，讲述日寇侵华期间的重大历史事件和抗日战士，可以说它是一部完完整整讲述历史的剧。

从日军发动九一八事变开始到新中国成立，不得不说导演的胃口很大，想要完整的讲述日军侵华的历史，但却兼顾不了小细节，人物刻画和历史事件的讲述也不够丰满，但值得肯定的是可以让观众较为完整的了解日军侵华到新中国成立期间发生的事情。

看评论和短评，大家对这部戏的评价褒贬不一，就我自己而言，自初中接触历史以来，由于没有系统性的了解日军侵华这段历史，包括老师讲的，也都如课本所写那样，片面化，碎片化，讲的大都是九一八，七七事变等重大历史事件和一些革命战士的光荣事迹，再加上看的抗日题材的剧也大都是截取日军侵华的某一时间段，所以自己对日军侵华历史的了解都是碎片化的，而这部剧恰好把自己的的零碎化的知识串联了起来。

单就这部戏的制作来说，还是值得肯定的，抛却空，陆，海等场景和武器的还原，单就演员来讲，就值得我们为它点个赞。

剧中涉及苏联，美，日，英等国家，导演并没有采用中国人扮演的日军将领，又或是其他国的演员，而是真正的使用外国人扮演，其中涉及英美日法苏联等国的演员，所以观众在观看的时候并不会出戏，相反正是因为采用这样的演员，使得抗日时期，中国在国际上艰难的处境显得更加真实。

当然真正的历史对于大多数人也许都是枯燥的，这部剧也摆脱不了这个魔咒，但是仍有其出彩点，比如《黄河大合唱》是如何诞生的，池步洲的日本妻子对日军发表的演讲等等，正是因为这些演员，才组成了一部精彩的剧。

真正的历史，没有谁是真正主角，也许这正是导演所要传达给我们的，所以也没有一个真正的贯穿主线的主角，而是有无数个大大小小的演员和事件共同讲述这段悲痛的历史。