小巷人家

剧里年轻一辈的女性里，筱婷、姗姗、李佳，这三个角色的人设都很有代表性。

在那个整个社会面貌和人们的思想观念都激烈碰撞的年代，这三个女孩的命运都受到了时代的冲击和社会的挤压，三人所处的家庭环境的差异，导致三人的性格命运大相径庭。

筱婷其实这三人里原本性格最懦弱的就是筱婷了，从小就被庄家的重男轻女观念耳濡目染，再加上爷爷奶奶对二叔家孩子的偏心，和他们对母亲黄玲背地里的冷嘲热讽，导致她养成了有委屈也只能默默咽在肚子里的性格，在爷爷奶奶那里甚至都不敢为自己家人辩驳，稍微鼓起勇气说句实话，换来的是爷爷的一巴掌和小姑姑苦口婆心的劝她不要让母亲黄玲知道。

但是黄玲还是带筱婷见识了在爷爷奶奶的偏心、叔叔一家的自私冷漠、父亲的愚孝固执，几重重压之下，母亲黄玲就像遇到危险的母鸡一样，毅然决然的张开翅膀用自己的最大努力保护着筱婷，甚至不惜以自己离婚作为依仗。

几次剑拔弩张针锋相对之后，筱婷逐渐开始明白，退缩和忍让是换不来别人的同情的，只会让他们更加得寸进尺。

随着年龄和阅历的成长，尤其是在宋莹和栋哲的影响下，性格中懦弱退缩的部分逐渐被打消，也开始像自己的母亲黄玲一样把外柔内刚的人设立了起来，在给家里办房产证的那一段剧情里，跟房管科和姗姗夫妻俩那的对话，让父母和观众拍案叫好直呼痛快的同时，也不再会为她将来离开黄玲和栋哲去面对外面更广阔世界而担心了。

姗姗姗姗就截然不同了，从小生活在再婚家庭，后妈阿妹偏心又爱算计，亲生父亲性格软弱且自身经济压力较大，在家庭里也没有跟阿妹叫板的资本，纵有好心邻居的偶尔相助，但也远水不解近渴，所以导致她和弟弟小军从小就饱尝世间冷暖。

姗姗从小学习成绩不错，原本是想和庄图南一样走上高中考大学的路线，但在母亲偏心算计父亲抠门又目光短浅的情况下，志愿被偷偷改成了去中专，就此和从小倾心的庄图南再也没了有人生交集的可能性。

这样的变故，对正处于十五六岁性格形成阶段的姗姗的性格造成了近乎于毁灭性的打击，也正式从这个时候开始，她的性格里开始滋长了那种人不为己天诛地灭的信念，加上家里后妈那种爱算计性格的长期熏陶，之后无论遇到之前对她是否有帮助的人，都要算计一番以让自己利益最大化。

在姗姗的生活环境里，始终没有遇到一个有着更高格局的人能对她言传身教，让她明白唯有向正道走正途才能让自己的根本利益最大化这个道理，这也是她最可悲的境遇。

直到她在和性格已然成熟的筱婷的斗法中败下阵来，灰溜溜的搬出了小院，她甚至可能还是觉得自己只是输在棋差一招技不如人而已。

她的性格和认知层次，已经无法支撑她从更高更客观的角度来解读自己的境遇了。

观众们在厌恶姗姗这个角色的所作所为的时候，多少都会也对她的境遇有点感慨。

李佳李佳这个角色也是复杂而充满矛盾的。

一方面她回到上海读书，是想努力让自己活在更阳光的环境下，遇到庄图南的好感，也迸发了对未来的美好憧憬。

另一方面，她父母身为知青返城受阻，进而让弟弟变得前途未卜，只能把整个家庭试图重新回到上海立足的重压，全部压在了她的身板上。

这让她只能放弃美好的憧憬，去选择触手可及的现实，也对她和庄图南的感情造成了不可逆的损害，甚至当她把家庭安顿的稍微稳定之后，想再回头拾起与庄图南破镜重圆的时候，反而让庄图南犹豫分辨不清她的选择到底是仅仅基于对现实的理性判断，还是单纯的情感欲望。

剧情最后大团圆结局的时候，筱婷栋哲是铁板钉钉的夫妻关系了，李佳和庄图南依然还是男女朋友关系，哪怕后来他俩能携手步入婚姻殿堂，她之前为自己原生家庭所作出的情感牺牲，可能永远会成为她和庄图南之间的一道无法抹平的疤痕。

李佳带着庄图南以男友的身份上门的时候，她的家人亲戚们并没有以未来上门女婿的待遇对待庄图南，长期跟自己家不睦的叔叔婶婶也就罢了，就连受到她恩惠的父亲和弟弟，也并没有为她在大家庭里的遭遇挺身而出，从这个角度来看，即便未来和庄图南结婚了，她的父母弟弟也只能成为她婚姻生活的潜在绊脚石，平时可能没什么，等到某个契机，就会蹦出来又让她摔的鼻青脸肿。

这三个角色看似各不相关，但其实很有对比效果，她们截然不同的人生际遇，让观众很是感慨。

《小巷人家》默默完结了，高开低走还是有点遗憾的。

唏嘘的点在于，这部剧的主旨其实是我们上一代的女性被忽视与被损害的一生。

而这条隐线又与明线上的大男主、既得利益者庄图南，有着极大割裂。

被困在无爱婚姻里郁郁的黄玲，重男轻女受害者庄桦林，总是习惯性被牺牲的庄筱婷，坚韧努力又隐忍的李佳，可怜之人终成加害者的吴珊珊，不被时代理解的小敏……除了美好到近乎不真实的宋莹一家，几乎是一代血泪的女性群像。

而男角色呢？

刻画得最好的就是庄超英这个典型式中国爹。

《乔家的儿女》里的乔老爹，《都挺好》里的苏大强，这些经典国产爹都坏到有一丝漫画式的滑稽，庄超英则是迅速拉入现实主义里。

在工作上兢兢业业，在邻居里温和老好人，但在家庭里就愚孝、冷血，理直气壮要求全家人为他的孝心外包吸干每一滴血，对妻子黄玲更是敲骨吸髓。

年轻一代里的戏份最重庄图南，也是塑造得典中典的国产男宝。

从小就是亲朋邻里小社会中成绩好、不淘气的明日之星，倾尽全家资源被托举的太子，吃尽红利而不自知。

小时候妈妈做好一桌饭不让上桌，妹妹同样被赶下去，长孙庄图南心安理得地接受这一切。

上高中时爷爷奶奶总想把表弟安排过来，提出让妹妹住过去跟小表弟挤着睡，也没有动他的利益。

妈妈展现出母狼般的孤绝以离婚相逼，懂事的妹妹被打哭，只有他说“我不介意”，甚至埋怨妈妈不近人情，天真愚蠢近乎残忍。

介于剧是完全遵照原著拍的，原著作者担任了编剧。

看完前半部分的观众，会与后半部分产生巨大的落差，也会对“这部作品到底想讲什么”产生疑惑。

一番的名字挂着闫妮、蒋欣，观众以为将看到的是从困难时期走过的时代变迁，微妙又温暖的邻里关系，艰难生活中一起为生活添柴加火的女性情谊，前半部分也确实这么写的。

但从庄图南长大变成范丞丞后，一切都不对劲了。

演技的灾难只是一方面，关键还是庄图南的故事太无聊了，作者又超爱他。

类比其他年代剧，同样年龄设定差不多的《乔家的儿女》，长子乔一成是被父权制家庭吃掉的。

《大江大河》《人世间》也没有哪个主角性格白开水，感情事业一帆风顺。

这边呢，谁要看一个性格温吞受尽家庭托举的男宝怎么谈恋爱？

谁要看一个踩在时代风口顺风顺水的男性怎么搞事业？

更何况那些剧的主演是白宇，是王凯，是辛柏青，而这边厢变成了鬼迷日眼的范丞丞……消费降级的风也吹到了年代剧里：）

《小巷人家》庄筱婷、林栋哲4.0版上线，全网很多人和我一样拥有了“又当婆婆又当丈母娘”的快乐吧！

（bushi）属实有一种“眼看着孩子们长大”的沉浸式欣慰感、亲切式参与感。

而对比青梅竹马卧龙凤雏，庄图南和李佳的感情线、有更多的怨憎会。

李佳或许一度是“有8个瑞士卷，那我要创造条件、争取16个24个给我爸妈和弟弟”的路数。

一切都要从原生家庭说起。

来，展开说。

一，情绪沼泽中的被动负重型主心骨如果说林武峰是半糖理想式务实，那么李佳则是被困境驱动的被动负重型主心骨。

李佳的父母，一如困境中的囚徒，或许有某种“习得性无助”。

弄堂逼仄、小屋阴暗、人生囹圄、农场苦寒，半生异地几十载，李佳父亲在“亲人似仇怨”境地下嚎哭质问“这房子明明也该有我的一半，李文为什么就不能回来上学”，与其说这是一种有效沟通的据理力争，不如说是另一种“涕泪问苍天”式的质问宣泄。

与其说他是将哭闹视为高能手段，不如说是在束手无策之后的情绪失控。

哭的骂的、伤怀的切齿的，是亲人在利益与现实面前将他拒之自家门外，或许也是说不得的时代和命运。

不平不公不幸不满不愿，但应该如何解决呢？

他不知道，深陷情绪沼泽中。

对比之下，李佳和父母有很清晰的“情绪组”和“行动组”的差异。

或许是久困于父母的“心愿强烈而路径无着”，李佳自行习得了强大、务实、敏锐、清晰的技能。

比起愿望和哭泣，她更在意具体解决方案。

比起无边无际无始无终的怨憎斥责，她更倾向于聚焦可执行的细节。

在父亲情绪崩溃之时，她发现问题的利益核心症结是“保证我们绝对不会来争房子”。

父母反复告诉她“要回上海”，要真正软着陆的路径是她自己摸索出来的，以优异成绩考进同济建筑系，担任班长、积极参加活动，为自己争取留在上海的工作机会。

父母为弟弟哭求厨房一张凉席以落脚，而李佳看透利弊权衡“厨房我睡过，吵来吵去完全没法睡”“考中专或者大学回上海，才是真正的软着陆”。

如果说她父母是深陷情绪性创伤，是被“创伤、乡情、对大上海繁华梦一场的向往”等种种复杂情绪裹挟驱动，是一再重复心魔哭诉愿望，那么李佳则是有路可行、有法可解、有实可据的践行者。

是被动负重型的主心骨，永远能找到办法。

前者在创伤门外哭泣、徒有哀声动云天，而李佳是背负全家人希望、负重登山，一步步背着他们走向仙山缥缈远绝的“梦上海”。

你看，当处在负面阻力中，李佳父母是一种“无处归因”的创伤停滞状态，遵循本能的情绪原则；或者说“泛化向外归因”，斥责痛骂对方。

而年幼时的庄筱婷，在庄奶奶的恐吓之下，一度有“向内自我归因”倾向。

奶奶恐吓她“如果你不够好，你爸爸就跟你妈妈离婚”，这对于心智尚未成熟的孩童而言，是一种“世界因我而坍塌”的巨大压力，被抛弃的负面源头归因于我（奶奶观念中离婚是男方抛弃女方，仅仅引用，没有表示认同的意思）。

庄筱婷成长中巨大的心结是怕在意的人对自己失望，她潜意识中将“我不够好所以导致坏事发生”“我不够好所以不配得到很多爱”捆绑在一起，在阴影下养成“向内扩大化归因”类型，而哥哥庄图南面对困境则有一点混沌的逃避倾向。

庄图南和李佳一样，不将种种糟心事归因于自己，但李佳更能直面、而庄图南更倾向于“没有真正看见”。

父母诸多裂痕中庄图南都在场，但似乎又没有真正在场。

一定程度上他因袭了父亲在愚孝之路上对种种问题的美化空化理想化，与其说少年庄图南表示“（可以让堂弟们住家里）我高考不会被影响”，是具体可行的计划保障，不如说这是一种粉饰太平式的虚美愿望。

他面前的高山深涧，没有李佳那么“过五关斩六将”。

他某种程度上是正常生活在家人庇佑之下，不似李佳早早将自己磨成全家远行“归来”上海的登山杖。

如果说庄图南是在家人铺好的路上践行优秀，那么李佳则是自己深一脚浅一脚踩出一条登顶之路。

没有路就自己开山辟路，没有刀就把自己磨成刀，身世不幸但强大、窘迫孤寒但悍勇。

二，先“斩”意中人？

结痂式铠甲庄图南和李佳一度互生情愫，而李佳“未上岸第一剑，就先斩意中人”。

当然，这不是翻身逆袭之后忘恩负义的故事，而是在价值排序中主动割舍。

纯爱太贵、现实太贫寒，爱不起。

李佳的价值排序很清晰，她自己的爱情需求，一时半会根本拿不到爱的号码牌。

在冲突显形之前，庄图南和李佳，一度交汇进彼此青春懵懂的浪漫色调里。

相看两美满、相对两青葱，意绵绵、情悠悠，轻得如同弄堂里的风，又浓得好似少年眼底最深的渴慕。

云遥古城之行，二位不仅仅是“一对懵懂少男少女看对眼”，更是价值、事业维度的相知相惜，满腔之志、一念之愿，处处与君同。

抛开残酷的现实条件，怎么不算“价值灵魂伴侣”式的一生一世一双人呢？

李佳一度因为“要留在上海”而冷脸拒绝庄图南。

某种意义上割舍之后庄图南的“晕轮效应”会更明显，清澈相欢、志向相投、步履相同，一种优点高光让所有特质都更发光。

可惜李佳早早被设定人生终极价值的锚点，在“让家人回上海”的宏大命题下，一切皆可抛。

与其说这是一种冷清冷爱冷功利，不如说是热泪热慕热心愿，被她自己拦腰斩断，伤怀告别、唏嘘暗夜中，然后甩甩头大步奔赴下一站人生。

李佳是父母的铠甲、是全家的依靠，工作之后买房接父母回上海，用尽心力为弟弟争取种种。

但她的铠甲，起初并不是健康自如生长出的明媚力量，而是在眼泪和伤口中浸泡的、被催生出的。

好似在冰雪寒冷中被催熟的早慧小女孩，某种意义上是伤口结痂为铠甲。

内心深处潜意识里未必全部自愈，未必没有隐痛，但至少她是自己平凡生活中的超级英雄，至少她从一无所有的小女孩，长成了父母幼弟的“金手指”。

虽说不能真“金手指开挂”，虽说和原生家庭捆绑太深，虽说目标是否“工具化我自己”或许可以另行商榷，但毫无疑问她很有能量。

她这般无所依，甚至不能看少年爱慕的眼睛，不堪留下一张温柔的侧脸。

但她又这般能扛事，能背着全家的期许在种种不利条件中坚决杀出一条血路。

当然，李佳不是因为拒绝庄图南才变强大，她在“庄图南困境”之前已经过了无数风浪险滩。

和庄图南之间一度“恋人未满便诀别”不会击垮她，她早就长成了“被砍一刀我反而能涨血条”模式。

你看，剧中很多角色都强大，但画风类型又很不同。

林武峰的“强”往往是暖调的，小事中见温情可爱，比如收拾隔壁狗洞、买冰箱等等，他在大时代大风浪面前有几分隐意，甚至有“一叶扁舟远避”之意（至于远赴广州则是被动局面下的断尾求新生）。

林栋哲褪下皮猴子的皮、长成真“小卧龙”，乍看不靠谱其实挺有能量，是在爱意浸润下长出的松弛感、镇定感，自足自洽自乐。

而李佳的强大，涉及原生家庭时往往有几分“不得不”的清冷。

很有意思的对比，是后期庄筱婷的逆境起飞和李佳有几分同构。

那个时候的庄筱婷，在单位不被重视、处在被边缘化的尴尬境地中，咬牙获得全市优秀，很争气、很有办法、很有高“逆商”。

千端万绪繁琐关系和细碎事务，她都学会了掌控。

宋莹一家被觊觎的房子，在新政策面前更像一块大肥肉，庄筱婷特意挑选人多的时候前去理论，在科长强调“必须宋莹或者家人来时”，闷声不吭从包里掏出他们卧龙凤雏的结婚证。

啪，凤雏干大事，一掌定音。

你看，某种意义上庄筱婷和李佳一样，都有委屈不堪言的历历往事，都有原生家庭阴影、也都有被爱的充盈，都不是家中最被宠爱被优待的“C位一号”，但在“泛边缘化”的逆境中，她们都坚韧又温暖、聪慧又明敏，长出了能搏击长空的翅膀。

或许，这是另一种同构的“眼泪成诗”，伤口都变成玫瑰、结痂处都变成铠甲。

三，隐性显性的原生家庭“背向”症候庄图南和李佳，都有一定程度的原生家庭症候，只是一个显性、一个隐形。

公园之中李佳一家人不是抱头痛哭，而是很有意思的“背向而诉”。

云遥城隍庙中，李佳和庄图南交谈、二人是在90度拐角处，那种背向和公园李家人在同一条长凳的背向挺不一样。

沦落流离无依处，故乡和他乡都是异乡，李佳提供解决方案、含泪凝涕当父母的主心骨，但她依旧是背过身坐着的。

如果说云遥的九十度背向，有几分青春羞涩不堪言、几分命运劫波隐忧在，那么此处公园长凳李的“背身”，又是另一种画风。

利益、情感高度捆绑，天涯沦落相依，但也有一些“离心”之气。

或许，她是一点刚强倔强，不愿当面哭泣；或许，也是一点点被刺痛后的距离。

都是那么远又那么近，情爱之微妙、家庭之捆绑，冷暖寒凉不同。

李佳和原生家庭的深度绑定很直观，是显性的；而庄图南在原生家庭中的小创口、态度后遗症等等，都更隐性、更被遮蔽。

庄图南在原生家庭父母的争执中，一贯有些和稀泥。

某种意义上是一种“理想空中阁楼式”逃避，希望兄友弟恭家庭和睦事事美满，不愿不能不敢去面对爷爷奶奶的索取、父亲的愚孝、母亲的伤口。

若干年后庄图南问李佳“你不能让父母失望，那应该让谁失望呢”，某种意义上算点醒李佳，但何尝不是另一种医者不自医、另一种“身在局中不自知”呢？

若干年后“办公室加班跳楼”事件的逃避，和若干年前庄图南逃避父母之争一样。

在亲情利益裹挟的残酷纪元中，对亲人他害怕撕下“温情背后是贪图是索取”的面具，对“恋人未满”的爱人他害怕靠近“以爱之名、以亲情之名无止尽供养”的深渊。

作为儿子、未能体恤母亲的苦楚，作为预备期恋人、他终于被放在和当年黄玲类似的处境中，做法一度依旧有逃避之意。

那或许是某种原生家庭症候的回响和放大。

正是假装视而不见的黄玲式困境，潜意识中放大了他的恐惧。

表面看似风平浪静、无伤无痛，实际上有些杯弓蛇影、指数级加剧效果。

那些年里庄超英执行“我要奉献”的底层逻辑，或许是一种不知如何处变的茫然状态，一片愚孝一片善心一片恩情，手法时常懵、后果时常糟。

庄图南一方面认可父亲的良善出发点，一方面对扭曲的“坏结果”无能为力所以视而不见，甚至一度不能共情母亲、认为母亲的做法自私。

父亲不能辨别“愚孝”的区分间隔，儿子含含混混被裹挟其中，明知有痛但不知该向谁喊疼，明知有对错有伤害但不敢撕破温情皮面。

被李佳拒绝后，庄图南又有一段时间的“混沌”期，核心关键词依旧是逃避。

假装无事的“原生”隐痛，潜伏在他人生后续的波动关口，在很多时候跳出来打逃避的“麻醉剂”。

有意思的是，从庄超英到李佳，前者更像行走在半睡半醒的温情麻痹之下，而后者负重万里清醒知道自己的痛苦，且终于逐步泅渡。

她可以当父母弟弟远归上海的“人肉之梯”，肉身为路、爱慕皆抛却，青春为途、留恋皆遗忘。

她对家人有很强的情感保护动机，有利他倾向，但并非全然没有自我。

她的家乡在东北那个小农场而非上海，她若干年后在“毛脚女婿”上门时也提出了“居然没有鱼”的不满，她和庄超英的愚孝不同，她一路拽着扯着背着父母弟弟翻山越岭，但她也一直能听见自己内心另一种叩问。

某种意义上，她像是面对得了“上海病”的父母，不得不治好他们。

但对于越过这条线之外的更多附带索取，她也逐渐摸索出了自己的边界。

舒心结语庄图南努力长成父母期许的模样，而沟壑里隐藏的原生家庭问题，在人生若干个路口之后依旧缠绕不散。

庄超英愚孝，李佳深度绑定在原生家庭里，但李佳深而未“愚”、重而不盲。

与其说李佳依旧是古老的“和亲嫁女”思维、将自己的欢喜置于家族利益之后，不如说是一种努力向阳而生、努力让“我”更充盈更强大的新出路。

从上一代天经地义的“我少吃一口”，到李佳这一代“我努力创造更多产能”、以及“未彻底丢弃自我”，或许是颇有力量的半步。

10集剧评，戳：https://movie.douban.com/review/16266123/

纯正的生活气息，难以磨灭的时代印记，更具烟火气的台词和生动表演，这些都在最近热播的时代大戏《小巷人家》中淋漓尽致地展现了出来。

以 20 世纪 70 年代末苏州棉纺厂家属区的庄、林等家庭为主线，剧集将那段波澜壮阔的岁月中最优代表性的重大事件一一道来，既是时间坐标，又是情节推动器，观众在追剧的同时，仿佛穿梭时空，与主角团一同感受着时代脉搏。

许多人惊叹于主创团队在服道化和场景还原上的细致用心，实际上，在老一辈观众看来，本剧对于若干时代大事件和剧情的融合尺度也把握得非常到位。

在那个电视机尚属顶级奢侈品、必须凭票购买的年代，物资虽然匮乏，但人情味却十分浓郁，小巷院落中谁家添置了电视冰箱或是缝纫机，都是值得多日传颂的大事。

林栋哲到家突然发现多了一台电视机时的激动，一脸难以置信，令观众也为之开怀。

自打林家添置了电视，遍邀邻居街坊来一同收看节目便成了常事。

恰逢1984 年洛杉矶奥运会，庄图南等人庄家“三小只”在栋哲家观看直播。

注意到顺应着电视画面中许海峰稳稳地射出子弹，性格最跳脱活泼的林栋哲（右一）甚至坐不住了，从凳子上微微探起身子来，全神贯注地盯着屏幕。

毕竟，能登上奥运会这个竞技场的都是顶尖高手，能否扬我国威，就看神枪手许海峰的表现了。

而剧情中恰到好处地安排了停电，强行中断了孩子们的“观影体验”。

由于当年电网建设尚不完善，工业用电和民用电偶有“抢电”，民生用电中断是常态。

这段剧情既是充满戏剧效果的“三翻四抖”，又是对当时居民生活的真实写照。

儿子林栋哲打电筒帮老爸林武峰换保险丝，又是一幕极具生活情趣的旧日场景。

如今的年轻人可能很难想象保险丝烧融而停电的场面，但在当年，更换保险丝是每个成年男人必须学会的生活技能。

伴随最后一声枪响，许海峰摘得中国奥运金牌，他也是中国体育射击史上第一个集奥运会冠军、世锦赛冠军、亚运会冠军、亚锦赛冠军多项荣誉于一身的运动员。

《小巷人家》选择这一幕别有深意，因为许海峰夺冠也寓意着中国国运冉冉上升。

另外，剧中人物提及的“春晚晓庆衫”，则对应1983年春晚时刘晓庆所穿的大红色带珍珠装饰的衬衫。

尽管主角团此时从黑白电视机中还看不出具体的面料和颜色，但春晚在当年已经时举国皆知的文化符号，而刘晓庆也是当时最火爆的影视明星。

晓庆衫式样简洁大气、配色充满激情活力，主角团一致认为会成为未来的爆款。

这个镜头不仅反映出当年春晚的文化传播影响力，也侧面证明了一家人守岁看春晚成为数十年来国人的春节“新习俗”，以此为锚，我们得以一窥八十年代普通居民的文娱活动和精神风貌。

陈佩斯和朱时茂所扮演的小品《吃面条》是央视春晚里真正意义上的第一个小品，稍微有点年纪的观众都对这个镜头再熟悉不过了。

这个小品不仅开启了中国喜剧文化的新纪元，而且它从此也成为春晚不可或缺的组成部分，可以说培养了数代中国人的幽默细胞。

春晚上捧红了不少明星，这也说明了老百姓在追求物质丰富之余，逐渐开始重视精神上的愉悦。

到了第26集，主创团队相当应景地设置了有关价格闯关的剧情。

同学之间相互委托采购奶粉，这还需要动用研究生证件作为凭据；另一面，黄玲从清晨六点半就开始在小卖铺守着，一口气买了不少生活物资，从她两手的网兜中可以看到包括肥皂香皂、食醋、搪瓷盆、可能装有奶粉的不锈钢罐。

街坊问黄玲还剩什么，黄玲努力回想着正在不断下降的库存——糖、饼干、肥皂、电池、火柴……

价格闯关是指1988年国家施行的价格改革政策，这表明改革开放已经进入实质性阶段。

从一盒火柴、一包食盐都有其固定不变的价格，到各种基础工业品、食品都需要市场定价，一时间风起云涌。

普通老百姓只能赶紧下手抢购，这也导致了短时间内基本生活物资市场价格快速上涨。

注意，背景中的挂历表明当下是1988年。

庄图南在惊讶中质疑老婆黄玲怎么买回来用不完的香皂，实际上作为难以摸准经济波动的普通百姓，黄玲的做法也算合乎情理。

这一桥段实际上也发挥着剧情推进器的作用，急剧变动的市场推动了宋莹走上自主创业之路。

不得不说，这个抉择相当符合宋莹泼辣有主见的人设。

片中诸多剪影都侧面显示出当时市场经济的一片火热，心思活络的人更能顺应潮流，转到第一桶金。

三兄弟合伙做生意的剧情令观众既佩服又担心，但这在当年长三角以及珠三角已经是一种风潮。

也许观众在看到能说会道的林栋哲有模有样与买家谈价时，忍不住会心一笑。

有种自己看着长大的傻小子出息了的高兴。

他们从广州一带进货，从招牌上看到出售的货物包括港台时装、旅游鞋、录音机和磁带，并且还贴心地给出了“一元国库券抵七毛”的优惠条款。

这些商品在当年都是极为紧俏的物资，主创团队还找来了真正的老式录音机和成箱的磁带，怀旧气息一下子就起来了！

不久后，随着外企进入中国，为年轻人带来了新的机遇与挑战。

林栋哲凭借广州户口、专业对口以及优秀的专业成绩，在众多竞争对手中脱颖而出，成功进入广州宝洁公司。

这一工作机会的获得，不仅让他的工资是普通人的数倍之多，也为他和庄筱婷的感情发展带来了诸多变数。

庄家希望筱婷在苏州大学当老师，而林栋哲却要去广州。

这一抉择让小情侣陷入困境，也引发了双方家庭的矛盾。

筱婷想放弃苏州的工作，在没有解决户口问题的情况下跟着林栋哲去广州找工作，庄超英和黄玲对她的决定表示反对，筱婷最终决定一边当老师，一边找广州的工作。

为了更有信心地度过异地时光，筱婷选择和林栋哲偷偷领证结婚，这无异在双方父母心中扔下了一颗炸弹，也为接下来的剧情增添了几分悬念。

而另一边，庄图南和李佳，在浦东大开发的项目中偶遇，他们将一起参与南浦大桥的建设。

南浦大桥的建设促进了浦东的发展，《小巷人家》的年轻一代们，也在大时代的洪流中，经历着理想与现实的碰撞。

在我看来，《小巷人家》成功地做到了把诸多重大历史事件揉进剧情本体而又不显得突兀。

这些巧妙而意味深长的细节，让观众更有代入感。

剧集几乎不用字幕明确时间节点，而是用一个又一个富有记忆点和时代特征的典型事件来交代岁月变迁。

这样做的好处是显然的，无形中推进剧情的同时，还引导观众一同回忆当年的文化氛围和经济形式。

庄、林两家人在大时代中的努力向我们传达剧集主旨：只有顺应时代洪流及时做出改变，逆境中也不忘奋发有为，才能不负此生。

无论是外在，还是内核，都不同！

相同点是有的，两部作品都试图以小见大，通过一个街道乃至一个家庭的兴衰，来展现时代大潮裹挟下的普通人生喜怒哀乐。

年轻一代的成长史里，国家政策贯穿始终。

还有街坊邻里的日常交流、彼此陪伴，也是这两部作品的呈现形式。

然而区别也是显而易见的，《请回答1988》，更多呈现的是平行家庭间的交流与成长，五个家庭间的友爱与互助，欢乐的内核下是孩子们青春的侧写。

《小巷人家》更多通过纵向矛盾推进剧情发展，知青返乡的年代矛盾，多子女家庭的偏向矛盾，祖孙辈的代沟矛盾， 计划经济到市场经济的转型矛盾。

这种矛盾，虽然写实，但是看的难受，完全没有《请回答1988》那种穿越时间空间始终带给观众欢乐的魅力。

尤其是剧集最后三集，侧重描写李佳的家庭、爱情和约定，有点脱离主线的剥离感，让人难以融入。

年代剧有很多，历史也是多面的，希望未来作品能 更多呈现平静下的美好，而不是妯娌间的一地鸡毛；更多呈现时代发展的高歌，而不是贯穿始终的房车；更多呈现青春下的懵懂悸动，而不是门户间的攀比抉择。

一口气看完32集《小巷人家》，最让我有感触的角色，就是邻居老吴的大女儿吴姗姗，这个角色虽然戏份少，故事线短，但足够的真实以及充满力量感。

先说一下吴姗姗的背景，她年幼父母离异/丧母沦为家里只有弟弟、父亲的单亲家庭，后来父亲重组家庭，后妈带了一个女儿，姗姗还是家里的老大。

关于吴姗姗人物的描述其实不算多，但却非常生动立体。

单亲重组家庭的大女儿，缺少关爱但懂事，打小心里就缺爱且独立，拥有远大抱负跟理想，在邻居及社会影响下，相信读书是改变命运的唯一途径，最后却因为实际的家庭原因只能选择读中专且早早出来务工贴补家庭跟弟弟。

因为家庭的原因，吴姗姗最终没能实现自己的理想，这是她第一次理想破灭。

但吴姗姗仍然满怀希望，想在工作五年后再次参加高考考大学，由于知道亲弟弟处境，也寄希望于弟弟身上。

从小就有邻居热心阿姨帮助的她，对人情世故及“外人”怜悯之心报有很高希望，第一次求邻居给弟弟一个房间准备中考，热心的邻居最后还是帮了忙，给了吴姗姗很大的期望，当再次面临弟弟继续走她的旧路还是跟着她理想继续前进的时候，她毅然决然的再次求助于“外人”，最终结果不如她意，在屋外一个人想了很久，想明白了什么“终究不是一家人”，想明白不会有人愿意牺牲，来帮忙成就自己的可能，她的世界观在此刻也是彻底的改变，认真思考怎么为自己而活，怎么在当下更好的活着。

关于吴姗姗志向远大，坚定不移这件事情，是我佩服她的第一点，从小觉悟就比较高的她，在初中就能认定读书可以改变她的命运，在周围人，在院子里所有人告诉她，“中专早赚钱能帮忙解决家庭问题，赚的比大学生还多”的同时，她依然坚定的相信着读书能改变她命运这件事情。

再者，她对理想的追求也并非盲目，即使她打小爱慕，读书最多的图南哥哥告诉她不要受限于自己的认知的时候，她仍然会告诉图南“这是读过大学的人才能说出来的”，吴姗姗自始至终，都有自己对世界的看法跟评断标准。

关于吴姗姗在成长中逐渐明辨是非，顽强生长，这是对她人物描写非常健全以及最深深打动我的一点。

她的成长无疑是坎坷的，在被改志愿的时候她怨恨过她爸，大多数人都会，但是随着她自己年纪大，步入社会，接触事情越来越多，明白了人有自己认知的局限，她开始不埋怨父亲，也没有埋怨社会。

在后妈对三个孩子偏心的时候，她也没有去抱怨（至少剧里面没有）。

她尝试靠自己的努力去获得想要的东西，就光凭这一点，就已经打败了世界上99.9%的人。

如今这个世界上，特别是工作没多久，或者是学生，遇到不尽人意的事情，多喜欢埋怨自己的出生，埋怨社会，埋怨父母不够努力，埋怨父母认知有多局限，为什么不靠自己努力的奋斗呢？

当然，吴姗姗的经历也告诉我们一点，靠自己的努力不一定就能打破这些壁垒，不一定就会成功。

那意义在哪？

难道其他人父母的所谓成功，社会的所谓进步不是靠像吴姗姗这种努力的人拼出来的吗？

如果连自己都不努力，你又凭什么要求你的父母努力，社会对你公平呢？

我欣赏吴姗姗的坚定不移，欣赏她的明辨是非，我同时欣赏她在经历种种不公以及挫败之后，她没有死磕，她懂得退让，她懂得怎么对自己好。

说这一段我是沉重的......志向远大，坚定不移的人我见过，我的初中的同桌，他有远大志向，面对现实的打击，他也坚定不移，但是他不懂得对自己好，抑郁症，在2024年5月2日在家里上吊自杀。

明辨是非的人我们生活里面可能不算多，但顽强生长的人，一抓一大把，有多少人为了自己的生存做了违背国家，违背道德的事情，这些我们觉得可耻，但在面临相同命题的时候，我们也一样揪心。

大多数人在顽强生长面前，都像吴姗姗一样，慢慢的放低自己的姿态，放弃自己的追求，降低自己的底线，直到我们常说来形容一个人被生活抹去了棱角的样子，我们才像在生存。

吴姗姗在经历理想破灭与现实打击的时候，她无疑是选择了忍让，选择了无视，选择了拥抱现实，跟不爱的人结婚，但对方家庭条件还可以，有权有钱，可以保证自己自己有足够好的条件给“弟弟”或将来的儿女撑腰。

在邻居空房子被公公及老公威吓租借的情况下，她选择了“无视”，在包分配时代，国家分配住房，没有房子住但是邻居有空房子，这种分配不均匀就是当时的社会矛盾之一，我们不说谁想拥有有对有错，为了有房子住谁都得努力，毕竟在姗姗的视野里，那是公家的宿舍。

最后，截至32集，吴姗姗已经跟不喜欢的人结婚了，可能有的人会讨论，为了更好的生活跟不爱自己的人结婚，违背自己的内心，吴姗姗真的有像我歌颂着的那么伟大吗？

她到底精神追求如此之高，她真的会满足自己以后的生活吗？

在我看来，她不会满足，但我依旧敬佩她，必须结婚可能也是她当下自我认知的局限。

有时候，人被拍死的，就是走不出自己认知的局限。

《小巷人家》是近年来少见的不狗血不悬浮的年代剧，作为一名女性观众，我更欣喜地看到，这是一部“爱女”的电视剧。

它的爱女，不仅体现在全剧是围绕着两名女性角色——纺织女工黄玲和宋莹的生活展开的，还体现在她们的身上清晰地体现了建国后女性在思想、工作、学习各方面的成长变化。

她们不再是年代剧里常见的奉献型的母亲角色，更不是男性主角的背景板，她们形象生动、鲜活、真实，是那个百废待兴的年代里，勇敢改变，勇于对传统说“不”的人。

△80年代初从一个女人口中喊出来的离婚二字，有千钧之重。

从第九集开始，是《小巷人家》开播以来剧情上的第一个大高潮，之前铺垫了几次小的剧情冲突，都围绕着黄玲的公婆在情感上勒索黄玲愚孝的丈夫庄超英，使得黄玲为了保护女儿不得不一次次地妥协来展开。

时间来到了八十年代初，黄玲的儿子庄图南成绩出众，第二年马上就要高考，小姑子当年下乡当知青，政策改变后她的儿子鹏飞可以回苏州落户，但是面临着没有落脚地的问题。

黄玲的公婆提出让鹏飞和黄玲小叔子一家的两个儿子，都一同住到黄玲家里去，和图南住大卧室，黄玲两口子住小卧室。

（注：黄玲家一共就两间屋子，厕所是小巷里的公厕，厨房需要和宋莹家合用。

）

至于筱婷，就和公婆一起去住，婆婆美其名曰“帮”黄玲照顾筱婷，其实打的是让上初中的筱婷可以帮忙做家务、照顾老俩口的主意。

△剧里很重视细节，筱婷从小去爷爷奶奶家就要干活，比她大的哥哥却可以坐着什么都不做。

为了保护儿女的权利不被丈夫家里的这些吸血鬼所侵害，之前不让黄玲和筱婷上桌吃饭，黄玲忍了；过年守岁公婆让筱婷和小叔家的两个儿子睡一个床，黄玲坚决拒绝，抱着女儿在堂屋的地上坐一整晚；婆婆摔断了腿，要筱婷搬过去照顾她，黄玲为了不耽误筱婷学习，把婆婆接回家照顾……

但这次，她不准备再忍了。

（之前豆瓣有的低分短评因为看到开头庄超英的愚孝和黄玲的妥协就说这部剧不爱女太封建的观众，可以回来看看了，黄玲绝不是默默承受不公的女性形象，她是勇敢的反叛者，一个大写的新女性。

）黄玲在一家人开会商量的时候，只身大战“庄家军”，她不高声叫骂，也不痛哭流涕，只是异常冷静地把庄家做的偏心事桩桩件件说得清清楚楚。

庄超英结婚之后，他的工资还是由他的父母保管，是黄玲生了两个孩子之后，才在黄玲的强烈要求下分批地拿回来了四分之三。

在这里，黄玲说出了一句台词实在经典：“他知道我是对的，但是他恨我。

”

庄超英这种人，好面子，明知道父母的做法不对，但他怕父母戳着脊梁骨骂他不孝，反正不能上桌吃饭的不是他，做家务的不是他，所以他可以忍。

他就看着妻子忍，忍不下来了为小家争取利益，他知道她是对的，但他心里还是埋怨她没全了他的面子，反正无论她争还是忍，需要做出最多牺牲的都不是他。

坦白地说，庄超英这个角色不是刻板印象中的男性角色，他是立体复杂的。

在不涉及到他原生家庭的时候，他思想开明进步，在刚恢复高考的时候就意识到高考的重要性，监督儿女和林栋哲好好学习，为他们制定奋斗的目标；学校领导将文学作品和男女生之间的交往视为洪水猛兽的时候，他旗帜鲜明地表示反对；为了贴补家用，他大冬天刻印试卷冻得手上长满冻疮，因为一张卷子可以赚两毛钱……从这些层面上来说，他是个好老师、好爸爸。

但他从来没有在女性的处境里生活过，这使得他很难从妻子的角度去思考问题。

女儿筱婷却自始至终能共情妈妈，因为她看得懂，妈妈是在为她争取应有的权利。

身为70后的筱婷拥有可以上大学的权利，这都是因为，她有一个打破了重男轻女迷思，为了女儿的命运可以豁出去和丈夫离婚的妈妈。

△筱婷维护妈妈和爷爷奶奶争论，被爷爷打了一巴掌，姑姑跑出去安慰她，从小睡饭桌，牺牲自己工作的机会让给弟弟的她，很羡慕筱婷有个不一样的妈妈。

可能现在的年轻人不懂得在80年代初喊出“离婚”二字的女人需要多么大的勇气，但即便是在今时今日，离婚也不是一件容易的事。

更何况那个年代，无论因为什么原因，离婚都算是爆炸性的丑闻，足以让女性社死，让家门蒙羞，有的女性离婚后甚至会被父母赶出家门断绝关系。

但是为了保护儿女，尤其是女儿，黄玲这个看似“最贤的妻”，变成了庄超英口中的疯女人，宁愿离婚也决不妥协。

这是为什么？

因为她知道女人自己能养活自己，自己做自己的主有多么重要，这意味着她能抬起头做人，再也不用看别人的脸色。

原著里筱婷长大了谈恋爱，有自己的主意，黄玲敞开心怀地和她谈心，用她的亲身经历告诉她女人自己做主的重要性。

如果没有这个能做主的妈妈，在重男轻女的家庭里诞生的筱婷，可能根本没有上大学的机会。

而黄玲的底气，是建国后女性可以上学上班，拥有了谋生的权利给的。

因为她的命运得以改变，所以她不会再认可重男轻女思想的合理性，她成为了自己的婆婆完全不一样的新时代女性，并且为自己的女儿撑起了一片天。

△作为黄玲的铁闺蜜，宋莹丝毫不觉得黄玲要离婚的想法多么惊世骇俗，她也是骄傲的纺织女工，有信心靠自己活下去。

通过剧情里塑造的黄玲的婆婆、黄玲和宋莹（包括黄玲的小姑桦林）、黄玲的女儿庄筱婷这三代女性思想和命运上的变化，我看到了我们80后乃至90后女性的命运，是如何被妈妈们改变的。

正是因为一个又一个黄玲这样的妈妈打破了上一代人重男轻女的迷思，悉心抚养女儿，给予她平等的待遇和成长的机会，才有了我们这代女性有了更多自由选择生活道路的权力，和思想觉醒的契机。

《小巷人家》中塑造的黄玲和宋莹，常常让我想到自己的妈妈。

作为站在新旧时代交替门槛上的一代人，她们的思想里有着传统的一面，比如任劳任怨地照顾家庭，不觉得丈夫参与家务和育儿比她们少是不公平的。

但她们的思想里有着进步的闪光，宋莹在剧中有各种在当时的年代背景下“出格”的爱自己的行为，比如在筱婷生日的时候，提议黄玲带着筱婷，就她们三个去刚恢复的松鹤楼下馆子，不带两个儿子，她的理由是：

看心灵手巧的黄玲把孩子们打扮得漂漂亮亮，宋莹不认为是理所当然的，她关心的是黄玲也应该爱自己，对自己好一点：

我妈妈就是这样，就算有了我，她喜欢吃的零食也不会全让给我，把我打扮得漂漂亮亮的前提是，她也打扮得很漂亮，到了我青春期的时候，她对我说的也不是不许早恋，而是要保护好自己。

看似传统的黄玲，也始终没有泯灭自我，她的自我在繁重的家务劳动下依然顽强地冒头，要在劳动中愉快地唱一首歌，要在烂漫的夕阳下跳一支舞。

她不是生来就是妈妈，她有着自己的名字。

她的丈夫也许听不到她内心的呐喊，但是和她有相同际遇的闺蜜和女儿都听到了，我想，这也是为什么我越长大，越能理解妈妈、共情妈妈的原因。

在现在的我们看来，她们可能已经不够先进，显得有些保守和落伍了，但我始终记得的，是她最先给我心中种下了女生要自尊自爱、自强自立，要爱自己的种子。

原来今天的我，就是当年的妈妈“girl helps girl”的成果。

因此《小巷人家》里女性之间“girl helps girl”的深厚情感，也成为了整部剧最打动我的地方。

△舌战庄家军的黄玲面对众人的刁难辱骂没有哭，但是被宋莹的关心温暖哭了，在宋莹眼里，她只是黄玲，不是任何人的妻子、妈妈。

《小巷人家》很难得，难得在不仅精准还原时代氛围，更难得的在于，它终于没有再用陈词滥调去描述女性，去丑化女性之间的关系，也没有安排无数男性追求者去成就“大女主”的霸业，它只是展现了真实的女性生活，就已经足够美好了。

之后我又写了一篇分析黄玲人设的，大家可以看看：串起《小巷人家》的黄玲，是全剧的灵魂人物

这部剧哪哪都好，人物形象饱满，性格鲜明，人设都立的住，喜欢的让人喜欢，不喜欢的让人恨得牙痒痒。

唯独一个庄图南，那演员演技太差，一个打小就聪明，学习好懂事早的男孩子，被他演的呆头呆脑，上大学和工作后还是那一副呆萌的样子，哪里像一个同龄人中的佼佼者，愣头愣脑，永远皱个眉头，永远一副呆萌样，说话很用力，感觉说的快就大脑反应不过来，说不出来似的。

还处处一副大哥样子，那几个弟弟哪个不比他机灵，看看大江大河里的宋运辉，再看看这个呆头鹅……这部剧里那么多老戏骨，真是鸡立鹤群！

昨天下午看了《小巷人家》这个电视剧，非常有感触。

很久没有这么认真地追完一部电视剧了。

从头到尾，我的情绪一直被牵动着。

但是现在看完了，回过头来再想一想，有一些地方还是忍不住想多说几句。

比如说，善良的人总能吃到时代的红利，而有道德瑕疵的人总会踩到时代的雷点。

像故事里的小敏，在纺织厂效益亏损时学了纺织；珊珊的老公去了粮食局。

这些在当时看似无可厚非的选择，后来却被证明成了时代浪潮下被淘汰的一部分。

让人觉得作者这种安排太刻意了。

再比如，庄图南和林栋哲在物价飞涨的那一年，抓住机会狠狠赚了一笔。

而庄家的兄妹二人，一个学的是经管，一个学的是建筑，恰好都进入了浦东新区这个即将大发展的经济特区。

这些情节都让人觉得，角色们的一切选择都正好踩中了最关键的节点，仿佛是提前知道了未来的发展趋势一样。

观众自然也能猜到，这些角色的未来一定会非常好。

所以，这部电视剧一方面是在讲大时代中的小人物的悲欢离合，但另一方面其实有点像一篇爽文。

就像迷蒙写的短剧《回到80年代当后妈》那样，主人公仿佛开了挂，穿越到过去的时代，大杀四方，大赚特赚，最后站在人生巅峰。

这种剧情当然很吸引人，但它有点过于顺利了，缺乏真正的时代感，也没有充分展现人性的复杂和丰富。

再说到最后的大团圆结局。

等到结局时会发现，之前的那些抗争和愤怒仿佛都没有意义。

就像黄玲最后突然觉得，自己之前和庄超英闹着要离婚的激动显得毫无意义，甚至像无理取闹一样。

家族之间资源的整合和利用似乎成了唯一合理的逻辑。

比如说，给振东、振北补课这件事，本身就没什么问题，为什么黄玲会觉得不甘心呢？

这点我也不是特别理解，可能是因为自己没有经历过类似的事情吧。

《小巷人家》，每天晚上盯着电视追更新。

这部剧把人情世故写得很细腻，人情社会里，社交降级很有必要，人情过重，一辈子都是累赘。

守好分寸感，任何感情才能细水长流。

最新剧集，隔壁珊珊成为了白眼狼，被骂上热搜。

她擅长情感绑架，前面想让弟弟小军继续在宋莹屋子里住三年，被拒绝后，她干脆就攀高枝，搭上副厂长儿子，利用权贵势力，强行夺房。

珊珊铺垫做得足，宋莹从广州回来，珊珊在大热天去老字号一家一家排长队，买苏州特产过来，礼数方面算超常发挥。

选了就近的小吃店，不用跑大老远头顶着烈日受罪，小吃比吃正餐更随意，人放松下来，就有机会见缝插针聊主题。

而且这家有独立露台可以坐下来，私密性好，也适合谈事儿。

珊珊这是拿出了金牌销售的心思缜密。

坐下来就开始聊家常，聊物价，物价飞涨都囤货，珊珊会过日子也被黄玲赞许。

拉近了彼此间距离，有良性互动就是好的契机。

珊珊趁热打铁，抛出了主题：想让小军继续借房子住下去。

宋莹战略性咳嗽了一下，这是表示迟疑，是一种否定，也是给坐一旁的玲姐提个醒：这丫头开始学精了，咱们先静观其变。

说起来呢，宋莹去广州也是镀金成功的，思维活络了很多，她在那边开始做早餐生意，是有模有样的个体户，以前是工厂女工和家庭主妇的睿智，如今还有生意人精明了。

珊珊不等宋莹说话，直接抢话。

先是糖衣炮弹，说两位阿姨从小就对自己好，情绪价值拉满，就像如今直播带货主播一样，动不动就要煽情。

珊珊早就把小军三年借住规划想好了，把麻烦往弱了说，这样就规避了风险。

以情动人，再大事化小，珊珊是做老师的，估计是把教育心理学里的套路都无缝转化了，这是妥妥的中介思维，什么都往好的说。

黄玲赶紧一针见血：这是有影响的。

珊珊是做足准备的，面对两位长辈，她把自己的谈话策略和节奏都精准部署了。

玲姐功力深厚，除了对宋莹一家不设防，其他人都是要有所防备的。

玲姐处理这种事情最得心应手，庄家两个封建迂腐的老人，让她百炼成精、百毒不侵，还应付不了这小丫头片子。

摆事实讲道理是最有效的，玲姐就把困难具象化，鹏飞不能好好休息，得迁就小军的时间，两个大人在家就不方便看电视了，寒暑假呢家里几个孩子回来，确实住不下。

有理有据。

谈到这里，一般人也就碰了钉子了，肯定就放弃了。

珊珊并没有，她把后妈张阿妹的蛮横照搬过来了。

前面只说了主题，后面还有重中之重：宋莹家两间房，鹏飞住一间，还有一间是空的。

宋莹这时候依然是战略性情绪表达，她压制住了自己的情绪，生气但克制了。

生气有几点。

两位阿姨对珊珊不薄，从小看她跟着后妈，一个女孩子青春期都没有受到该有的照顾，阿姨们偷偷帮着做内衣送过去。

珊珊考学，隔壁庄老师给了有用的建议。

前面小军中考，借住这几个月，两家已经算够照顾的。

珊珊那个后妈，前阵子也是打宋莹房子主意，还假传圣旨说宋莹答应了。

这一家子心眼太多了，没想到珊珊也有样学样起来。

珊珊本来在两个阿姨这里印象很好的，这么多年大家就像朋友一样，只要分寸感守住，这份情谊可以持续下去。

没想到，一个备受信任的晚辈，突然白眼狼起来，宋莹是生气的，但她不能和晚辈置气。

放在以前，宋莹可能是要火冒三丈的。

果然是去了大城市，眼界提高了，她还是要在一团和气里把问题解决掉，这种事情，比早餐摊的困难轻多了。

「租房子是小事，管孩子是大事」，她拔高了困难的意义，并且反过来问珊珊，你也是老师，你知道的。

前面黄玲是把困难具象化，宋莹是把困难做了深度拆解，管孩子就是劳心劳力的事，这不是小麻烦。

万万没想到，珊珊这会儿调换概念：你这是同意了？

还让宋莹劝劝黄玲，这是化被动为主动的挖坑呀。

同步，珊珊继续卖惨，加强情绪渲染，她想着情感绑架、道德绑架升级到满格。

偷换概念、以退为进，珊珊估计在家排练过的，这些市侩和算计，是要给自己攒资源铺路的。

姜还是老的辣，宋莹直接说了一句：高中生，亲爸妈都嫌。

她也不废话了，高效沟通，简明扼要就行。

宋莹划了重点：珊珊，你和弟弟始终是外人，我们带大的几个自家娃，都是苦不堪言，更别说外人了。

并且把社交距离梳理清楚了，你是外人，这就是分界线。

分寸感要规定好，大家和和气气，越界就只能公事公办。

黄玲这会儿没说话，她在观察、思考。

最后在门口呢，黄玲还是做了一番总结。

玲姐很懂得沟通，她始终能带着微笑去稀释矛盾。

她先用发展的视角来看高中大学这条路，路很长，珊珊一家首先要抓内因、抓主要矛盾，就是家里人支持，宋莹黄玲是外人，是外因，起不了主要作用。

责任要梳理清楚，不是自己的职责，就要撇清。

再回忆了一下两家自己带娃的辛苦，高中三年不能看电视，或者只能看无声电视，这种日子熬过一次就好了，自家孩子，没有怨言。

哪里还能让你一个外人让我们重蹈覆辙呢？

再说了，你们家小军中考，我们已经出过力了，已经算是顶好的照顾了，这是力所能及的上限。

各家有各家的日子，边界感很重要。

黄玲对付婆家已经笃定从容了，她就认清一条定律，有的人就喜欢占便宜，婆家出了一分力，要吹成十分，然后就要高利贷式地爬过来吸血。

她家庭斗争经验丰富，就事论事、一针见血熟门熟路，婆家喜欢情感绑架，这种情感绑架就像绵里针，招招致命，只要你跟着共情，你就完蛋了，你们家就要被吞噬了。

庄超英已经被洗脑成愚孝癌晚期，她绝对不能让自己孩子走这条不归路。

人与人之间是要有分寸感，是互相尊重的，亲人更是，不能给脸不要脸。

黄玲和宋莹这么多年好，那是互帮互助，有来有往，绝不占便宜的，有红利是一起享用，是共赢的。

朋友之间边界感很重要。

能自己解决的自己做，不要麻烦别人。

如果真的要麻烦别人，真的要掂量下这个麻烦程度，越界的麻烦，就自己去解决。

最害怕珊珊这种绵里针式情感绑架，到底是和后妈住一起，她终究和张阿妹成为了一类人。

她爱算计，尤其要把过去十几年积累好的好口碑搭进去，人性反转起来，确实会让人寒了心。

这个人性反转也是有因有果的，原生家庭没有给她爱，隐忍和让利了十多年，终于也要懂得自私自利。

她后面搭上副厂长儿子，强行借宋莹的房子，鹏飞机智，用租赁关系保住了一间，隔壁黄玲，平心静气像幕后军师，静观其变。

鹏飞越来越老道，对付各路妖魔鬼怪很有心得，对内可以治愚孝癌大舅舅，对外可以手撕吴姗姗和她攀高枝的工厂权贵。

在广州打拼的林工也思维升级了，到底是改革开放的春风红利，市场敏锐度提高很多，要保住自己最大利益才是王道，合理使用既定规则。

这样有理有据，站得住脚。

鹏飞这是继承了黄玲的衣钵，内核还是「有话就说有屁就放」，「破罐子破摔才开心」，面子上还是要善用幽默，以和为贵来把事情解决掉。

沟通语境态度是和善的，给足你台阶下，思路逻辑是就事论事的，让你不能再造次。

沟通成本很高，还免去了正面冲突，自己绝不内耗。

黄玲这个阶段，还是宝刀未老，她很懂得保存实力，节约精气神，运筹帷幄，让孩子们出山就行了。

对付珊珊这种白眼狼，只需要蜻蜓点水就行，不必费大力气。

孩子们长大了，鹏飞能抗事儿，在外面打拼很能吃苦，但也很锻炼心智，看问题很透彻。

筱婷也和小时候不一样了，以前总是过于共情，过于懂事，如今和珊珊说话，也懂得有所保留了，毕竟人家白眼狼就是见缝插针占便宜、套消息，软柿子好拿捏，那筱婷如今升级为铁柿子，她以后人生抗风险也就有了自己的铜墙铁壁。

黄玲也放心了，她就希望自己女儿不要太懂事太迁就，为自己而活，最舒适。

这也是《小巷人家》最可贵的地方，很多国产年代剧呢，主打吃苦耐劳，就能岁月静好，《小巷人家》在唤醒一种独立清醒的意识：守住自己该有的利益，不丢人。