760号犯人

Someone, not just anyone! 当卷福(当然，这回不卷)大义凛然地说出这句点题又提神的台词，我知道他要理智战胜情感了；maybe, 这个情态动词是 not spring chicken any more(朱颜辞镜花辞树)的朱迪福斯特出现频率最高的口头禅了，接近片尾时她让小徒弟关上门，我知道：羔羊再也不会沉默了(徒孙都快出师了，汉尼拔博士终究会老怀安慰)！

但，全片最出彩的还是760本零，会面听到亲人消息时，嘴角泛起的微笑，被逼供产生幻觉时飘忽不定的眼神，多处微表情都拿捏得恰到好处，恰到好处。

影帝，真真不是白给的！

电影片尾主角回家用了原型的真实影像，像是为了纪念、答谢人权斗士，播出了帮助他的律师等人的原型照片和影像，给出她们的人生后续信息。

从原型的影像里，可以感受到他的乐天、感恩的性格，这也大概是他能坚持十几年的原因。

没有读过原著所以不知道被改编的真实故事是怎样的。

单说电影故事拍得简单易懂，开场默罕默德对汉堡的厌恶、对闪烁灯光的敏感、签律师委托合同以及状告美国政府委托的随意，对结尾他曾经收到的非人道折磨的经历做出铺垫与暗示。

朱迪福斯特和本尼迪克特两人饰演的律师都本着程序正义的原则，从两个立场调查犯人的审讯资料，又殊途同归地以蒙太奇的镜头在最后共同找到证明犯人受折磨的记录。

朱迪饰演的律师有一个助手，影片用年轻人的单纯肤浅衬托朱迪人权律师的复杂性与专业性。

在刚见到犯人时，朱迪是带着他确实可能犯过罪的准备的，因此助手打电话给默罕默德母亲被母亲的哭泣打动时，她冷静地催促结束通话，提醒助手这可能是博取同情的手段；在默罕默德想要得到信任的话语保证时，朱迪迟迟不说，最后助手不忍心说相信他；哄骗默罕默德写的信会被保密不会被人看见，助手想鼓励他写得好反而说漏了嘴引起默罕默德情绪波动。

也正是由于她已经做好了为真正犯人辩护的准备，所以当她们终于申请到没有大量黑线标记的资料以为胜利在望，却看到了默罕默德认罪的文件时，朱迪克制住了自己的失望，不像助手立马放弃了。

真正给了默罕默德“信任”的，反而是没轻易给出承诺的人。

朱迪也有变化，在读完默罕默德所受折磨后，她终于从处理一个案件的冷静客观角色走出来，以共情的视角去关心了经手案件中的这个犯人。

这似乎也是主角默罕默德的特别能力，他让冰冷制度与环境下被工具化符号化的人重新具有人性，除了朱迪，还有不被任何地方记录的241号犯人，带他放风的士兵，甚至是折磨了他几个月带着猫头套的女兵。

本尼参观关塔那摩时士兵嬉笑着说会撕掉书的最后一张，此时他以严肃表情沉默地谴责了这个做法。

参观空房间时，听见了摇滚乐的声音，似乎暗示着后来揭示的特殊审讯方式正在对某个关押者使用。

电影拍摄的关塔那摩审讯手段，非常具有艺术性，说难听点形式大过于内容。

就像恐怖片突然出现的大脸、惊悚的音效，这些手法有效但套路化，反而不及网上看到亲历者所画受讯场景触动人心。

影片里的审讯手段展现得甚至有些幼稚，正经的大音响，一本正经戴着小丑面具猫头面具审讯的士兵，让人觉得像是在看舞台剧，没有真实感。

不知是否有真实感的片段被广电和谐了。

总之，这部电影拍得很清晰，像情节被简化、模式化的白左童话故事。

从电影的角度来说各方面都很标准，是能够一看的。

迪士尼！

想必听到这个词汇，很多人脑海里面能蹦跶出来特别多的电影作品，像什么《美人鱼》《疯狂动物城》《冰雪奇缘》以及《美女与野兽》和《花木兰》，总之，我们会发现关于迪士尼的词汇，更是数不胜数，但按理来说，中国这样一个庞大的市场和国家，为什么却没能诞生一个像迪士尼那样的品牌呢？

这时候，我想起来了某个姓高的公知说的，中国之所以没有自己强大的电影品牌，是因为中国是个“文化沙漠”，对此，很多人还因此信以为真，觉得这件事情是真的，但你如果真的这么想了，那么，我大概率觉得你是上了这个公知的当了，事实上，中国之所以没有迪士尼，不代表中国就不行，恰恰是我们文化太强的表现。

我们要想了解迪士尼，就不得不先聊一下美国，事实上，美国是一个没有历史的国家，他们建国也就几百年，这点历史和文化根本不足以支撑他们的文化底蕴，于是，我们会发现迪士尼各种电影和作品都是在窃取别国的文化，像花木兰，是我们国家的，美女与野兽是欧洲的，灰姑娘也不是他们原创的。

迪士尼说是一个品牌，倒不如说是一个强盗文化符号，通过窃取他国文化来牟利的工具，而中国为什么没有这样的原因也就很简单了，中国是四大文明古国里面，唯一一个没有文化断层的国家，我们一直口口声声称呼自己是上下五千年，因为上下五千年积累了大量的文化底蕴，使得我们的文化极为丰富多彩。

不管是任何事情，我们都能在自己的五千年历史里面找到同样的题材，这也是为什么隔壁金庸在创作武侠小说时，都可以随意在各种历史里面取材并且完成创作，这种创作理念和历史，是小小一个迪士尼没办法做到，说白点，他们没有历史，而中华文明是一个开放包容的文明，融合了上下五千年的国家，必然不会在意一个文化强盗。

中国可以写的内容很多，像秦朝的战国七雄、三国的刘备张飞和关羽，还有大唐的宏伟以及两宋时期的市井，我们会发现我们的中华历史五千年，即便是单独拎出来一个历史，都足够让迪士尼拍好几十部电影了，所以，中国没有迪士尼，其实也没什么太过于重要的，事实上，迪士尼还反过来羡慕我们有那么多历史呢。

这部影片是一场“正义”的追问即“被听到”的权利“应当是someone对罪行负责，而不是anyone”在影片的一开始主角便是以“恐怖分子”的身份进入观众的视野，观众会下意识的偏向对于他的压迫，无论是对为主角辩护的律师的厌恶还是对于对方律师的同情但当真正的记录展现在观众面前时，观众会发现自己已经成为了“压迫”的一份子，影片之前漫长的铺垫都成为了观众的“罪行”，导演故意将两方律师的求证分开并线叙述，就是为了让观众在其中摇摆，让观众怀疑主角到底是不是罪犯，所有的观众都成为了“审判者”而真正左右观众判断的是双方的证人———主角与美国记录那么我们首先将观众分为两方的相信者一方代表的是主角的律师一方代表的是被告方美国审判主角方的律师会相信主角的信但在看到证词时会有被欺骗之感从而变换阵营至被告方“美国审判”而当双方律师同时看到美国审判的取证过程时，主角方会相信主角，而再如何相信“美国审判”也会怀疑，这是任何一个“人”应当承受的拷问吗，70天惨无人寰的拷问，甚至用无辜之人进行威胁，这是在没有审判的前提下进行的处罚而当观众通过主角的信件与美国审讯记录还原那恐怖的“70天拷问”后，将会进行一场自我审判怀疑的种子一旦种下所有的辩解都将无声不只是案件审判，而是每个人生活中的交流，在怀疑的前提下，人们只会相信原有的判断，所有的证词都会被用于扭曲成自己想要的结果当你询问时，若你的心中已有答案，那你所听到的只能是你想听到的，当犯人收到真正的裁定之前，所有人心中早已成为了自己的法官剧本较为出彩，可惜开头寡淡，全片的大冲突只有三处，但考虑这不是商业片且影片时间较短，较为合理其中有一处的伏笔及其精彩，当反方律师逼问当年拷问主角的军官时军官：总要有人（someone）对911负责（总要有人承担民众与政府的愤怒）律师：是的，应该是someone（真正的罪魁祸首）而不是anyone（无辜者沦为替罪者）知道真相后再看这段就能说明为什么军官会选择向律师公布文件，因为审问的人也明白主角是无辜的，他们只是需要随便一人承担袭击的责任另一处台词设计是当主角终于走上法庭接受真正公正的审判时，法官一开始因为麦克风的问题没有听清主角的第一句话，主角就一遍遍的询问“Can u hear me”。

因为他的声音被曾被不听到太多可以夸夸本片的导演虽然在开头没有对观众好好解释北美司法的运作理论，所以没有相应的知识是不能明白两方律师到底在找什么资料，不过三线并行节奏把控的相当好但在镜头与剪辑上确实花了很多心思，且不说配乐的出入及其合理，有几处虽是强切但可以反应相应的心理。

例如在主角辗转于各个监狱时背景一直是恐惧的音效，到绑上犯人的手环时背景音乐戛然而止，是因为主角之前听不懂英语，他的恐惧来自于对未来命运的不确定，而绑上手环的那一刻，恐惧变成了绝望，从动荡到无声有一处细节，主角回忆自己被监禁的七年时，画面会由全屏变为正方形画面正方形画面代表的是老式的拍摄机械——表明时间（布达佩斯大饭店也用过这样的手法）。

同样摄像机式的拍摄手法———象征着记录为事实。

手持摄像导致抖动的画面———主角的回忆视角还有光线的运用，尤其是主角被迫认罪时，对于牢房中光线的掌握及其巧妙，色彩也运用得当如当时拷问的牢房一律是幽绿色与较为荧光的绿色，象征着被拷问者的精神状态——恶心与反胃镜头大小的切换也合理虽然拷问式为了凸显拷问的残酷灯光闪的头晕其余都很好以及最后的实拍现实中的主角镜头，现实照应入电影，一个个角色都是真正存在的人，到最后获得自由的主角随着原唱摇摇晃晃的哼着片尾曲直到电影结束才是最为震撼的地方说实话，去看760号犯人本是为了本尼，但看到最后不得不肯定本尼对于剧本的审美，这也不是本尼第一次当作电影制作人了，上次的梅尔罗斯就特别精彩本尼应该是这几年都不会接商业片了（漫威第四阶段烂成那样就够他受的了）这个电影一开始也不是商业大片的走向，更像是受众更广的纪录片，希望本尼这两年能多参与几个好电影冲冲奖，这个电影是拿了金球提了英奥，漫威就别拍奇异博士占用那么多好演员的时间了😅虽然给的钱多但英国演员便宜啊

这部电影在我心中就是满分电影。

I belive this court is guided by law, not by fear.最后穆的自我称述，太精彩了。

电影里几个人物的变化:1南希从一开始只是单纯的为自己的法律信念而战，变成真正关心穆，穆对于她来说，从'the case'被辩护人变成You，一个有血有肉，有爱有泪的人；2狱警态度的转变:刚开始穆问他的姓名他说自己无权奉告，最后互称Mu和Steve，他们不再只是狱警和犯人，甚至成了某种意义上的朋友，狱警们会为了穆胜诉而替他高兴。

控方律师在知晓穆是在遭受了70天的残酷虐待和审讯后招供的事实后忠于自己的信念和良知退出了控诉团队，as a Christian and as a lawyer, 我们都应该遵守（记的不太对)和维护defend宪法。

南希关于为什么美国政府要在关塔那摩这个法外之地建监狱的经典论述:不是为了这些犯人，而是为了狱警（为了能够用各种非法手段来审讯）。

这些被拘留的人，他们不是嫌疑人，而是证人witness.美国政府想要这个案子尽快审理结束，someone need to be held responsible for 9.11, but not anyone.面对记者问她为什么要为穆辩护，南希是这么说的:如果我为一个强奸犯辩护，没人会说我也是强奸犯；如果我为一个杀人犯辩护，没人会说我也杀了人；为什么我为一个疑似恐怖fz的人辩护，事情的性质就突然变了，我就变成了一个叛徒，变成了国家的敌人？

所有评论之前，最先要肯定影片带来的反思和自省，以及作出这些尝试的努力。

特别是因为——据片尾说明——美国政府至今没有就Guantanamo虐囚表示道歉，而态度鲜明的影片却得以公映无阻。

这是关于“自由”最好的例证：我不同意你的观点，但捍卫你发表观点的权利。

来自于西北非毛里塔尼亚的伊斯兰青年Slahi莫名被俘，被关押在Guantanamo，被严刑逼供。

3年后得到公益律师的帮助，再历经3年打赢了人身保护令官司“hebeas corpus”。

赢了官司的6年后才得以释放。

影片基于真实事件。

但真实事件到底怎样？

具体到每个细节的真实是什么？

从整体表现来看，应该有基本还原度。

被酷刑但最终没有找到证据，这是事实。

但Slahi是否与基地组织有染，是否参与了911策划，许多疑问并未有解答，谁也不知道现实是否会在将来反转。

影片没有在这个角度予以探讨，但显然也留出了空白，让人思考。

电影着重揭露的是Guantanamo成为法外之地，为达到目的可以枉顾本土法律，使用极端手段。

911之后，民众对恐怖分子群情激奋，政府一方面出于职能另一方面也要顺应民意必须坚决有效地将罪人绳之以法。

Stu中尉是正义的使者，又在911中痛失好友，他原本要代表政府方面把Slahi判决死刑，但发现虐囚证据后坚决反对政府将错就错的决定。

当上司和FBI好友正气凛然地宣称必须要有人对911负责，他以更坚定的态度说，是要有人，但不是随便一个人（"Someone, not anyone!"）。

——这一刻，扮演Stu的Benedict Cumberbatch散发着整部电影里最光辉的人性。

律师Nancy偶然接触到案件，立即决定接手辩护，不顾律所劝阻，不顾周围亲朋好友的反对，也不在意因为不理解而引起的公愤。

她拥有作为律师最优秀的职业素养——专业，一切以法律为准绳，且不以个人情绪或外因影响自己的职业判断；坚韧勇敢，在自信正确的道路上绝不退缩。

Judie Foster恰是这个角色最合适的人选。

自信、冷静、严峻、细致。

当她与Stu在Guantanamo机场照面，当Stu义正辞严，她只是平静地说，“只要有证据，我也会把他送上死刑。

我只要保证所做皆合法。

”当助理读到认罪记录而奔溃放弃时，她只是简单地让她离开，“如果你不相信自己做的事，你做不好。

你走，不要浪费时间。

”但她并非没有感情。

当证据齐全，她激动地告诉Slahi我们会赢，然后握着他的手，“今天没有任务，我来只是想在这个时刻陪着你。

”当然，电影鲜明的倾向性也带来了一些局限，或是灯下黑。

如果能给政府方面多一些辩驳的空间，或者让他们的辩驳稍微再有力一些，可能会引发更多思考和讨论。

但显然，影片所代表的声音还不够强大，911带来的痛楚仍深深缠绕着大多数人的心底，所以必须要用克制又煽情的演绎、以及一点点矫枉过正的观点来传达一个被忽视的警示。

所以那些稍嫌矫情和刻意鞭挞的片段也算是瑕不掩瑜吧。

根据片尾说明，影片根据Slahi的Guantanamo Diary改编，而这本日记也出版了，并翻译成很多文字发行到多个国家。

虽然日记里有许多涂黑部分（redacted，经过审核不被批准公开的内容），但毕竟是外扬了家丑。

所以，不单单要为影片和书喝彩。

2021年BBC出品、英美合拍的高分历史政治惊悚剧情片《毛里塔尼亚人（The Mauritanian）》又名《760号囚犯》《失控的审判》，是根据Slahi自传《关塔那摩日记（Guantanamo Diary）》真实事件改编，荣获第78届金球奖。

影片讲述的是911恐袭后美国政府军方民意都需要抓恐怖分子来泄愤，美国政府认为毛里塔尼亚人Slahi就是911恐怖分子之一，2002年8月4日将他逮捕转移到古巴关塔那摩监狱，遭遇酷刑，未经审讯或定罪，作为“替罪羊”投进关塔那摩监狱关了14年，最终在辩护律师Nancy等的帮助下在2016年10月17日重获自由的故事。

影片好不好不便评说，但真实感和代入感是每一个观影者都无法回避的：第一、反映了美国政府和美国军队的酷刑、对人权的漠视，抨击了美国同样存的践踏人权的严重行为。

第二、宗教能拯救人心，宗教引导人类的善良、同情、宽恕与良心，所有宗教都殊途同归，伊斯兰教与基督教也可和解弥合裂缝。

第三、司法的独立性和法律程序的正义性多么重要，被告760号是否有犯罪行为和是否撒谎并不重要，但应该捍卫人人都有被审判的权利，任何时候任何情况都应该永远坚持法律的正义。

最终，以辩方律师之力和有良心的控方律师幡然醒悟，司法能坚持正义，不受政府控制。

第四、为什么在美国这种揭露和批判政府、军队、军情局黑暗的书哈电影能出版发行上演？

第五、观影者应该思考和回答影片最后的提问：“你会坚持抵抗邪恶吗？

你会尽你的所能在地球上寻求正义吗？

并且以人类固有的尊严对待每一个人？

”

最让国内崇梅分子失望的，应该是前一把被网络媒介禁掉了。

偏执崇拜派可以说这才是梅的真正，可是他们的内心小九九，也会怀疑吧，who？

前一把，说没有随便就没有随便。

这个电影的剧情当然不是在炫耀梅的个体随便，但也不是为梅的伤痛或者龌龊站队，它只不过是进行了另一种，像它台词里说的，恐吓。

带头巾的，娶十八个老婆不违反的，那些人大部分一直那样。

但是其它地方，很奇怪的大致同步的，深浅不一而已。

都不喜欢宣扬随便了。

对星座迷来说，那，这的，是一个摩羯周期，随便个鸟啊随便。

对人性迷来说，我们有可能正在经历一个实实惠惠的人类自我认知进步，就是好好认识清楚，我们每个人，都是通过不公平，竞灭掉了其它jingzi，才获得的卵zi权，这样一种左右辩证其实都不是人的，人生。

本篇内容基于讨论得出，不属于个人2002年1月，美国在其关塔那摩湾海军基地搭建了一所临时监狱，用于关押基地组织和塔利班囚犯，由于阿富汗战争转入持续战，全球恐怖主义盛行，临时监狱长期无法关闭，经历四任美国总统后，这所陷入“虐囚”风波的监狱仍屹立不倒，它差点击碎几百年来搭建起的西方人权体系，甚至被冠上21世纪的集中营这样的骂名。

随着美国第46任总统约瑟夫·拜登就职上任，关闭关塔那摩再次被提上日程，至于是否可以完成奥巴马政府时期的遗愿，还要拭目以待，但这段历史值得给每个人警示，《毛里塔尼亚人》不失为一次好的记录和捍卫人权的呐喊。

首先，提一下关于《毛里塔尼亚人》这个名字。

自出熟肉资源至今也一周了，豆瓣仅有818人评分，imdb有4300多人评分，相比名字更直接、探讨同一事件的《酷刑报告》，观看人数要少很多。

不是冷门艺术电影，而且改编自外交部点名的重要事件，为何关注度如此之低？

L：作品的标题从原作的《关塔那摩日记》，到《760号犯人》，再到现在的《毛里塔尼亚人》，不知大家怎么看？

我：我觉得《760号犯人》更好，跟主题“不为人知的囚犯”相关。

Z：760号犯人代表一种特指。

L：我也觉得，好像没有必要特别提及毛里塔尼亚人。

W：还是760贴切一些，叫《毛里塔尼亚人》这个名会让人以为是讲原住民的故事。

F：我也更喜欢760号犯人，有更多寓意，毛里塔尼亚人听着很像是传记片或者地区宣传片。

名字没起好，直接影响片子的关注度，位于非洲西北部的毛里塔尼亚怎么也不会成为热门地点，更别提作为电影的题眼了。

如果就叫《毛里塔尼亚人》，也许以斯拉希为主要视角去叙事会更好，多补充他在自己国家的生活，被抓之前和被释放回国之后的生活对比，而且事实上他在被监禁前后的故事比影片中展示的还要丰富，在他被释放之后一段时间内，他的护照仍被美国扣留，仍处于自由受限的状态。

更多故事可以阅读2020普利策特稿奖《关塔那摩最黑暗的秘密》，里面有很详尽的叙述。

本片优点：1.改编自真实故事导演凯文·麦克唐纳擅长拍摄纪录片，他对于真实故事的把控很有一套，之前剧情片《末代独裁》就表现出不俗的掌控力，加上真实故事的力量和沉重感，还是值得观看的。

关于片尾字幕对真实故事的补充，大家也有很深触动。

Z:每部根据真实事件改编的（非国产）电影，在结尾处的真实画面和字幕陈述都挺有力量的，这部电影虽然在前边有节奏乱掉、人物工具化、主题没升华、不深刻等问题，但还是被结尾小小地触动。

C：我也被结尾触动，特别是胜诉了之后，又被抓进去。

W：上诉成功了，竟然又被关了七年。

Z：国产电影在拍真实案件的时候，往往不如国外的电影处理得高级，仅仅是陈述出来。

比如《湄公河行动》结尾字幕，给予什么什么沉重的打击，但国外这种题材影片把真实影像和字幕一放就特别有力量。

我：国产片尾字幕让人反感，国外片尾字幕让人反思。

2.表演好（主要是塔哈·拉希姆）三位主要演员的表演都保持一贯水准，这对于故事的展现十分重要，起码可信度上是加分的。

尤其塔哈·拉希姆对于默罕默德·斯拉希的发掘很到位，开篇的自由，中段的怀疑和最后释然，非常完整的表现了一段心路历程。

W：他们几个的表演是水准之内，塔哈·拉希姆是本片看下去的动力。

Z：相比其他演员，男主发挥要更多一些。

我：塔哈·拉希姆有机会提名这届奥斯卡吗？

但是博斯曼要是提名男主，就现在这个形势，恐怕博斯曼赢面还是大点吧。

得亏博斯曼的表演也挺不错，不然真为塔哈鸣不平。

朱迪·福斯特在第78届金球奖中斩获最佳女配角奖项Z：朱迪·福斯特的表演严格来说就是女主角。

但是如果按照全片只有一个主角的话，她也可以勉强算作女配角，表演不失望但也没惊喜，水准之中的表演。

F：朱迪的表演我觉得挺不错的，像是她这个年纪应有的水准，这个角色很容易往大了演，朱迪在许多地方很收敛，但是能感受到情绪的多种变化，细节处理很丰富。

3.部分镜头拍得好首先就是展示酷刑的那一段，宗教侮辱、水刑、噪音、强光、威胁等等手段混剪成一段蒙太奇，那份短时间内的冲击力令人窒息，拍得惊心动魄，恐惧感也直抵人心，要是没有这一段，片子的可看性要下降一个档次。

Z：我喜欢后面酷刑的摄影部分。

L：我也喜欢后面酷刑的部分，感觉是片子的唯一亮点，还有短吻鳄的特写也不错。

F：我和大家一样喜欢酷刑部分，这种迷离的氛围给人压抑感，虽然没有触目惊心，但同样可以带来感知上的冲击，而且我还认为这段戏份很巧妙，有种嗑嗨了的浑浊感，有几分《猜火车》的感觉。

这种精神恍惚感除了塔哈的演绎，剪辑、摄影都有一定功劳。

Z：第一场询问戏的时候，摄影的构图、角度都挺有特点。

两位律师第一次讯问斯拉希时，斯拉希坐在黑暗之中向光亮处偏头，代表其对自由的渴望，但明显可以感受到他对于来访者的不信任，从后边我们可以得知，每次有新的来访者，斯拉希遭遇的酷刑都会上升一个强度。

这段谈话正反打也挺有特点，选择聆听者脑后的机位去拍摄说话人，双方的沟通和信任逐渐建立起来。

影片也采用变换画幅，用光影表现监狱逼仄等手段丰富视听，也是优点。

本片缺点：1.角色刻画有问题卷福以及其他次要角色刻画太差，甚至到了影响影片节奏的地步。

《酷刑报告》中有绝对大男主，所有戏份可以围绕他展开，而《毛里塔尼亚人》选择三线叙事，本想做到全面，但呈现出来的效果不尽如人意。

开头三个人物分别登场，以为会是三人平分戏份，但讲到后来，线索全乱，以至最后卷福那个角色讲没了，哪怕给一个欣慰的笑容也比突然退场好。

Z：卷福太工具了。

L：卷福陪跑，谢琳那个角色就更不知道有什么意义，是为了和朱迪角色的不放弃做对比吗？

F：可惜的地方很明显是卷福的部分，可以深挖的地方很多，但不知道是不是碍于时长限制，把这个人物描述得很工具。

2.剧情设置太程式化，跟很多美国上访类片子类似近年来，英语世界中类似的改编自真实故事，揭露政府恶行的影片不少，套路深的情况下新意却越来越淡，如《聚焦》这种的以特别强剧本撑起的影片也不多，大都是四平八稳，讲完收工，依靠真实故事打动人，而非叙事能力，就好像带表演的纪录片。

Z：按理说这样的真实事件一般都会戏剧冲突很强烈，但导演在这部戏没有这么做。

因为公映时间相差不多，而且表现同一题材，不得不拿《毛里塔尼亚人》和《酷刑报告》作对比，相比后者内容多、节奏快的特点，《毛里塔尼亚人》的吸引力要小一点，而且主题上也不够吃香，《酷刑报告》是直接对抗体质，有以卵击石的壮烈感，但《毛里塔尼亚人》格局要小，虽然也是抗争，但最终落脚在为每一个自由人辩护和宽恕上。

当“爱国”和人权对立的时候，我们能做什么？

凡事只要上升到国家层面，问题就复杂很多。

大众认为可能给国家带来威胁的人，不管是不是只说说而已，也不管有没有证据直接证明威胁，大众都会对他们有一个预先审判，偏见无法消除，但是否就可以因此对他们动用私行？

而且是否应该给他们机会辩解和上诉？

以及如果嫌疑减轻，是否能给他们重获自由的机会？

关于这些问题的探讨就更有意思了。

但事实是，哪怕只是工作需要给这些尚未被定罪的“囚犯”辩护，辩护律师也会被连累，被骂卖国贼，我们社会的宽容仅此一点吗？

斯拉希最后自白那段，本以为来到了有法治保障人们自由的国度，不料却是禁锢人权的炼狱，这可怕的反差就足以击溃一个人了。

Z：无论什么时候都要保持独立思考，保持理智。

真实，参加过毛塔人的婚礼，一毛一样，海边花花绿绿的手工捕鱼船，破烂的汽车，出门就是土路的街道让人身临其境。

震撼，虐囚蒙太奇，让人分分钟回到当年看爆出关塔那摩监狱丑闻的震惊和不可思议！

打脸，看得过程中不禁喃喃自语，灯塔真牛皮，善于反思，敢于自省，也许这就是美帝强大的原因吧，能够不断地从错误中学习，律师就像身体里的白细胞，惩前毖后治病救人啊，巴拉巴拉…结果最后一看导演：腐国人，制片人：卷福-腐国人、原著作者-毛塔人…啪啪啪打脸，真疼！

反思，为什么会有那种一看这种片子就情不自禁替灯塔国加美颜滤镜的不自觉呢？

反思类的电影我们也有啊，芙蓉镇，蓝风筝，鬼子来了…其实，宣传主管部门应该自信一点，相信大众的对“四个自信”的领悟和理解能力，拍出自揭伤疤的电影不是抹黑，是反思和自省，会给人一种希望和力量！

还有，律师的死磕和检察官的良心发现并不是制度使然，而是人性本善和理想主义的胜利。

看到他们让人不由自主地联想到宋运辉，他不顾个人前途死磕到底的劲头，闪耀的正是如同律师们这种虽千万人，吾往矣的那种理想主义的光辉！

最后，关塔那摩监狱直至今天仍然没关，美帝依然以人权导师到处指手画脚，让人看到鼻涕虫那样恶心，又当又立，无耻到极点！！！

所以特别讨厌最后一幕主角法庭远程表白美式民主，自黑祖籍国的制度的强行加戏，给人感觉不编这么一个伟光正的结局不好过审的错觉。

那就，让灯塔继续沉浸在拯救大兵瑞恩，独立日，漫威宇宙，星球大战中自嗨去吧，别扰人清梦～～～PS:原著作者是真厉害，在关塔那摩监狱那么恶劣的环境下竟然学会了英语，最后能用作家一样有力的语言为自己申冤，能流利的在法庭上远程煽情，不服不行！