昼颜：工作日下午3点的恋人们

《昼顔》让一向以“温良恭俭让”的中国女性都深深着迷呢？

我认为身同感受是最大的原因。

是因为喜欢它的人把自己的情感投射了进，看到了自己的影子。

　　首先，不知道大家有没发现，《昼颜》三位女主角所映射的三种社会女性形象： 　　一、 婚姻中的洋娃娃。

“昼顔妻”利佳子老公事业有成，自己是有着迷人身段和优裕的生活的“犀利人妻”。

这种女人在很多未婚少女眼中简直是榜样，人漂亮又有钱，嫁个好老公，过好生活。

但是正如俗话所说：鞋子好不好穿，只有穿的人知道。

利佳子戏中的一句话说出了婚姻中洋娃娃般的妻子的痛处：“过了三年丈夫只会把妻子当成冰箱一样对待。

打开就有吃的，坏了也不维修。

”最后她更悲哀地叹息道：“ 有没有觉得家庭有时候会让人窒息？

这辈子我都看透了，已经没法从这里逃离了。

” 　　二、 无性婚姻的牺牲者。

另一位“昼顔妻”纱和则是属于“弦断无人听”型，她是无性婚姻里的“清纯人妻”，娘炮丈夫没有性趣，麻烦婆婆对她吹毛求疵，需要兼职打工以帮补家庭，日常生活像巨大的泥沼陷她于不义……一听这些剧情，其实熟悉中国婚姻状况的朋友都会觉得这些情况似乎就发生在你身边，因为你总会看你的一些已婚女性朋友在朋友圈抱怨丈夫婚后对她不够好、婆婆为难她之类的话。

　　三、 事业女强人的婚姻。

戏中北野老师的妻子比他能干，看过此剧的朋友应该留意到北野的妻子从讲师晋升上了副教授，与北野老师吃饭庆祝，喝得大醉，醉後的妻子说出心里话：希望丈夫不要嫉妒她。

现在社会越来越多女性得到事业发展的机会，表现并不逊色于男性，但是传统的价值观让这些女强人在婚姻上未能得到平等的看待，往往事业与爱情不能兼顾。

　　《昼颜》投射的这三种人妻已经或多或少囊括了东方社会大部分已婚妇女的类型，说出很多已婚女性的心声，也给了很多对婚姻只有一脑子梦幻热血的未婚妹子一剂清醒药

在现实里婚姻有各种面貌，在现实里很少有人做到当断则断，这才是真实吧。

霓虹的编剧和导演敢于面对社会现实，敢于讨论人性中不太光彩的一面，这是我一向钦佩感叹的。

人性是复杂的，没有什么不会改变。

整部剧教会我们:你没有自己想象得那样无坚不摧，也没有你认为的那样的怯懦。

我们既贪念物质的富足也在渴求着感情上的安抚。

曾经想要相伴一生的人也会有一天觉得无法忍受。

现实就是如此，除了坦然面对别无他法。

我初中的时候，经常会羡慕班里面倒数的那些同学。

因为他们从来不用按时上课，不必为成绩的优劣发愁，不用担心名次的进退，可以随意地谈恋爱，可以在不跟任何人打招呼的情况下在上课时间离开教室——这才敢算是“说走就走”的旅行。

那时候的他们，在我眼里简直就是特权阶级，尽管花费精力用功读书的是我，理论上应该得到优待的也是我，可比起他们，我却连上课去厕所都要举手打报告，实在有些太过窝囊。

他们身上，有着十几岁年轻人最向往的东西——自由，不被规则束缚。

可无论我怎么憧憬艳羡，我跟他们还是会刻意地保持着距离，因为不管是外界舆论还是自身理智，似乎都在反复强调：那些人是炸弹，是病毒，跟他们走得太近的话会被炸得粉身碎骨，会万劫不复。

这说法多耳熟，像极了小时候听到的那首儿歌：“山下的女人是老虎”。

于是乎，一直以来我能做的，也只有看着他们张扬恣意的背影，长叹一口气，然后低下头接着做题。

所以，当看到纱和在初知利佳子所作所为后，浮现在她脸上的表情时，我就不由自主地想到了十几年前的这份情结，觉得和当年的自己如出一辙：在惊诧、困惑、鄙夷之余，却又难以掩饰地流露出一丝悸动和憧憬。

像是伯乐相马一样，利佳子准确地从纱和偷口红的举动中读出了她的“潜质”——或者说成“本性”更恰当些：虚荣，对现在的生活状况不满，想要寻找改变，却在被动地等待着机遇的来临（看到口红掉在了监视器的死角才偶然地起了偷心），骨子里其实和自己是同一类人。

无论两个人生活条件和社会地位有着怎样的差距，本质上却是一样的。

于是她开始主动示好，丝毫不介意向纱和透露自己的种种“不道德”的劣迹。

纱和被眼前这华丽妇人的侃侃而谈震惊，当然最震惊的，还是她说出自己的这些劣迹时不以为意甚至有些炫耀的态度，这些话语像铁锤一般，一句一句、强而有力地撞击着纱和的底线，后者以往赖以为生的观念和信仰都面临着最大程度巨大的冲击，摇摇欲坠，几要土崩瓦解。

当利佳子看到自己说出的每句话，纱和都会细细咀嚼，然后再苍白窘迫地驳斥几句时，以及之后纱和的主动掩护，都她更肯定了自己的判断。

这自然激起了利佳子更大的兴趣——当然最主要的原因是她需要有一个帮手来一起从事这项风险极高的事业。

她进一步地谆谆善诱，耐心引导，同纱和亲密往来，主动出入她家，试图从一个更容易被接受的角度切入后者的内心，使她明白：即使是结婚后，女人依然有追求自己幸福的权力，也有爱上他人的能力。

这是纯粹的人性，尤其是在对婚后生活感到不满时，这种欲望便会更为强烈——如果这份幸福老公不能提供给自己，那为什么不能自己外出寻觅呢？

爱情原本就是没有保质期的，而婚姻说到底只是一纸契约关系。

夫妻之间没有了爱情再正常不过，如果是出于契约精神，那仅仅是履行好身为妻子的义务好好地相夫教子就可以了——契约又没有规定也无法规定心要属给谁。

于是连类似“偷情可是终极的恋爱方式，真正的恋爱要等到结婚之后才能遇到，为了创造一个温暖的家庭也需要恋爱啊。

结婚就是用失去热情来换取安稳，过了三年，丈夫就只会把妻子当成冰箱一样对待，觉得只要打开门就随时有食物能吃，但是在外面谈恋爱的话，对丈夫就会很宽容，回去也能很好地洗内裤”的惊人语录都蹦了出来，听完直让人觉得：“她说得好有道理，我竟然无言以对。

”也不知是不是天意，还是历史发展的必然，同利佳子一起突入进纱和的世界里的，还有文质彬彬的北野老师。

因为双方都已结婚，在跟异性打交道时还是会主动地克制自己，所以类似“一见倾心”这种弱智狗血桥段万幸没有出现。

可利佳子却明白这是个机会，自己的理论灌输得再多，都不如她亲自上手练一次——只一次，便足够万劫不复的了。

她没有看错纱和，或者该说，纱和在这方面原本就是个悟性极高的学生，在利佳子用拙劣的理由牵强地安排两人碰面之后，两人便干柴烈火般地一发不可收拾。

其实，也正是双方刻意的克制，给了彼此暧昧的信号，让他们同时都觉得对方是爱着自己的，只是苦于残酷的现实，xxxxxxxx（略去一千字的怨念）。

终于，他们在不断试错的情况下，无怨无悔地拥抱在一起，双双跌入了雷区。

与此同时，利佳子的偷情之旅也一如既往的顺风顺水，每段感情点到即止，不拖沓，不纠缠，不打回头炮。

行事有度，自己给自己划出的那条线绝不踏出一步，其恪守精神简直称得上是业界标杆。

直到她遇见了画家……其实一直以来我都很想知道，是不是所有人都会对那些拒自己于千里之外的人倾心不已？

越是平日里得到仰慕多的人，这种情愫好像越强烈。

这其实很容易理解却又很难说得明白，像一种报复，像是希望迫切地证明自己，又好像有点“吃不到的葡萄都是酸的”的心理。

总之，因为一些我们无法揣度的原因——或者根本就是因为爱情——在偷情界一路超神的利佳子栽了，这个伫立于巅峰的女王，狠狠地摔了下来。

体无完肤却心甘情愿。

与相识的人偷情原本就是一大忌讳，危险系数极高，可她却毫不犹豫地以身犯险，主动、殷勤，活脱脱一副倾我所能睡了你的态势。

在使尽自己所有手段之后，终于得偿所愿。

紧接着，她就把偷情界最大也是最低级的忌讳也犯了——爱上对方。

有时候偷情未必会毁了女人，可爱情一定会。

大概因为在搞定画家这件事上太过投入，无心分神，成功搞定后又沉浸在胜利的喜悦中，善后工作不如以前完美，最终出了纰漏，直接把马脚露在了当时尚杂志主编的丈夫的怀里。

当剧情进展到这一步时，几乎都是飞驰着的，两条主线彼此交织盘旋，互相推进，相辅相成，一面是利佳子在屡屡偷情成功后奇迹般地找到真爱，重口味剧情伴随大尺度画面，教人肾上腺素激射，另一面是纱和斡旋在本我和自我中间，挣扎于道德和欲望的边缘，徘徊逡巡，边蠢蠢欲动，边拧巴纠结，和北野老师的感情更是柏拉图得让人唏嘘——都三十多的人了谈起恋爱来还没北野老师的高中学生奔放。

恨不得每分钟都是爆点，即便是那种根据以往经验完全知道后续发展的段落，也让人欲罢不能，通篇看下来更是教人浑身上下都无比爽利。

每看完一集，都意犹未尽，都无比期待着接下来的发展，希望它能超出自己的预料，希望它能让自己惊叹地高呼“卧槽！

”，希望它能越飞越高，和剧中人物一样冲破世俗，朝着电视剧未曾染指的新大陆方向飞去……可是，就在这个节骨眼上，剧情急转直下，秒转成为中国观众无比熟悉的八点档黄金时段电视剧桥段，一下便落进了最俗的俗套里。

“捉奸”代替“偷情”成为了关键词。

虽然这无比得合乎情理，可却真心让人有些措手不及，以致于我看的时候一直在怀疑是不是片方受到上级“风俗审查委员会”（谁知道日本有没有这机构）的施压而做出的无奈妥协。

会感到无比失望并非是由于我心理阴暗，只想看小三上位的非主流戏码，更没有要对剧中人物一一进行道德指摘的意思，仅仅只是之前对这部剧抱有了太大的期许，观影体验猝不及防地被毁得体无完肤。

无论是主编与家庭主妇，还是博士研究员与中专生，虽都谈不上是大智慧碾轧小聪明，可在智商与阅历上的差距也硕如鸿沟，分分钟玩死你不带商量。

故事的结局，行事激进的本能组双双妥协，平和落幕，再没起大的争执，颇有些好聚好散的意思，而柏拉图组却激化到撕逼大战的地步，捉奸在床不说，还牵扯出个小四小五，着实让看多了国产家庭伦理剧的我感到无比疲劳。

当然，比起以这种烂俗方式收尾，更让人失望的还是立意上的妥协——不知道日剧是否存在“政治正确”的概念，即“偷情”、“第三者”这种违反社会公德的概念绝对不能再公开播出的作品里有好的结果。

如果是，那至少应该欣慰至少这个电视剧的前半段做出了积极大胆的尝试。

如果没有，那这种落幕方式真是让人想不明白，跟前半段对比起来，这结局已然不是搬起石头砸自己的脚，简直是抱着石头跳了河。

最后利佳子隔着阳台打给纱和，说我以后都不会再跟你联系时，落寞感萦绕在心头，挥之不去，总让我不可避免地想起明武宗临死前的那番忏悔。

还有比自己否认自己更悲哀的么？

可无论怎么样，这部剧的前半段都会成为经典，被广泛传颂的吧？

因为故事大部分发生在下午三点后，所以夕阳下的场景特别多，麦色的光芒照射进屋里，镀过丛林，让却照不亮人们心底最深沉的本能和欲望。

每个人都向往着它们，憧憬着它们，希望它们能够自由释放，也希望能享受到由此而来的酣爽和自在，可俗世琐碎，谁人身上还拴着几条链子呢？

要看到结局时，一旁的小七爷说：“好希望画家这对能有好结果，因为她的婚姻本身就是个悲剧。

”我说：“别他妈扯了，你就是看人长得帅。

”看，其实这同样也是本能，只是在这种置身事外的情况下，得到了坦诚地对待。

《昼颜》，全名：《昼颜：工作日下午3点的恋人们》（昼颜～平日午後3时の恋人たち～）是由西谷弘执导，上户彩、吉濑美智子等主演的日本电视剧，以形容送丈夫去公司后认真做完家务，在平日白天和其他男性坠入爱河的主妇的新词语“平日昼颜妻”为主题。

该剧于2014年7月17日起每周四晚上10点在富士电视台播出。

该剧讲述的是难以启齿的出轨，制作团队却把它拍得像个纯爱片，运用了大量暖色调的镜头，白云和树木、街道和木头小桥，将男女主角情愫交流的场景装饰得温情脉脉。

两个人不像是在出轨，倒像是初恋，小清新风格淡化了道德纠结，更强调人性的美好。

剧集有着亚洲女性的思维情感，更像是身边的闺蜜娓娓道来，讲述着她们的情感经历。

该剧给社会一剂针，刺激社会来关注家庭主妇长期来被忽略的精神情感世界，压抑已久的家庭主妇也在此剧中找到了共鸣。

在这部剧里我认识了上沪彩，她在下午三点的阳光里骑着自行车倔强的样子那么美，美得让人心碎。

最后看她点燃房子，下定决心走出死气沉沉的婚姻时我哭了，因为她太有勇气了，我们多少人的婚姻就如同她的婚姻，但我们没有那样的勇气，一无所有地离开。

看到第十集的时候，心里就暗暗叫一声“不好”，何况当时剧组已经向观众宣布过，要给出一个三观端正的大结局。

可我还是偷偷希望第十一集里面，还可以有一些更好的东西，不要那么憋屈、那么压抑……然而，纯情组里的两个人，尽管第十集里就郑重约定在一起，北野老师也去向双方家庭郑重道歉、表明态度，结果第十一集的第一个高潮，居然是捉奸——纱和的丈夫带着老妈，北野的妻子带着老爸，半夜跑到农村去捉奸。

无论剧中把这一幕拍得多唯美惨烈，都没法掩盖这一幕有多丑陋。

是啊，捉奸一向是群众喜闻乐见的大戏，什么老婆跑到商场去当众撕掉小三衣服之类新闻，网友也是一片叫好，“活该”！

好像这两个人“做了不正派的事”，便没有有身为人的尊严了，可以随意践踏了。

而《昼颜》在这一幕里，在迎合大众趣味的前提之下还尽量要拍得凄美，有多古怪，就别提了。

日本人实在太“高语境”，总是言不由衷，好像完全没法直接地表达自己的喜欢和厌恶，甜蜜的时候说几句“你好讨厌”当然没问题，可是到了恋爱结束，北村和纱和当着众人的面，为了尽快撇清关系，也要说“我只是想玩玩你，根本没打算认真”，两人在互相践踏的语句里面互通款曲，心心相印，真的让人非常不适。

利佳子听到病床上的画家说“我喜欢你”，也忍住泪，说，我根本没有认真过。

——实在没法接受大和民族这种扭曲的感情表达方式啊。

不过更让我失望的是画家，你长得那么帅，那么狂拽酷炫，为什么没有能与外表匹配的敢于践踏社会规则的傲气。

哪怕你像一个真正的cynic一样去享受前妻和主编创造的有利条件，用名利来报复社会，我也觉得ok；如果你做不到，至少也不要用自毁来忏悔吧，这对你自己、对你爱的人都只是纯粹的伤害。

在手受伤无法作画以后，你还说“这就是审判的结果”，原来在纯情组和成人组的四个人里面，你才是家庭观念最重的那一个啊。

原来对你来说，拒人千里的高姿态，一直是因为内心的软弱和无法直面现实，而不是因为蔑视这社会的庸常规则啊。

北野作为老师有多怂，我都不想批评了，难道在日本，不良学生欺负老师是正常现象吗？

最后那番广播播送的分手感言，确实是让他和学生之间的关系有些改善，然而之前，他的教师生涯也太惨了吧，我tmd憋屈到自己都想上阵替他揍人啊！

那个男学生，喂，你妈私奔了你就可以随便报复社会吗？

虽然你不是成年人，还不必承担法律责任，可是也快18岁了吧，把童年阴影无限扩大，让全世界为自己背黑锅，真的没问题吗？

当然，“一个愚蠢的人总是找得到一个更愚蠢的来崇拜他”，他还有个脑残的被他看不起的女友……这一对，身上有种很低劣的东西。

很讨厌北野和纱和一直道歉一直道歉，腰都没直起来过，道歉又不能解决任何问题，你们既然有真实的意愿，也有了上床的事实，为什么不能尊重下事实、拿出点傲气来啊。

我是多么喜欢你们这软弱、善良、孤独的两个人，你们这么相似，你们懂得彼此。

让纱和回到三年不碰她、还和下属不干不净的老公身边，让北野回到总是忽略他的意愿、过于强势的太太身边，维持两段已经遭受重创、无法再拾回信心的婚姻，这样对这四个人真的就好吗。

纱和真的是软弱得让人郁闷，就连后来的离婚，也是老公提出——她都抑郁到在家纵火了，这种太太谁也不敢留在家里了吧……但至少，她是离开了这段让她窒息的关系。

穿上新球鞋，又踏上了新的路途。

北野老师的太太，最后是想说什么呢？

要强的她，觉得自己的东西一定要抢回来，可是抢回来之后又怎样，不快乐是真实的感受。

北野淡淡地打断了她的话，不过这么强势的她，或许还是会再提的吧。

北野搬家的卡车，和提着行李箱的纱和，在桥上交汇而过；手部受伤的画家，还在继续画着利佳子；利佳子拿着手机，怔怔地想念画家。

暧昧的对话，暧昧的剧情，暧昧的未来。

这些红男绿女，他们总是找不到出路，他们软弱，他们随波逐流，他们欺骗别人，他们也自欺。

《昼颜》让我想起我的三个朋友，姑且称为A、B和C。

这三个人，看来毫不相关，但对婚姻的理解实际都有一个共性：唯我。

A是我从小到大的哥们，个性上非常接近俊介，除了不娘炮，基本就是个温和无害对人毫无攻击性极好相处的草食男。

A是个帅哥，所以从来不缺女孩喜欢，但我也从来没见过A主动狂热追求过谁，唯一一次他半夜给我打电话，问我了解射手座吗？

这个星座怎么回事？

怎么之前还好好的突然就说不合适就不联系了？

我虽没明说，心里却觉得，这世上肯定是没有“突然不合适不联系”这档子事的，有的只是“人家应该忍了你好久只是没明说而现在终于忍无可忍了”而已。

“不联系”是表象，到了“不联系”的程度都搞不清对方在想什么恐怕才是A应该去反省的重点吧？

当然，我没说出口的话，A肯定不会去想。

而我真正了解到A在感情中的问题是在去年，A同时认识了两个女孩，一个是喜欢他的一个是他喜欢的，喜欢他的是美女，他喜欢的不算漂亮但个性让他有感觉。

A没想多久就选了他喜欢的。

两个女孩我都见了，前者是典型的聪明外露又具备攻击性的美女，属于从小到大每个学校都有的出众型女生，据说她见到A的第一面就展开主动追求，并理所当然认为A肯定不会拒绝她；后者外形暂时不占优势，但打扮后绝对不差，个性也确实是第一眼就招人喜欢，爽朗大方谈吐不俗，玩游戏时完全不装，一看就是同性缘超好的女汉子型。

对于A主动选择了女汉子我是吃惊的，因为A虽然过往恋爱经历不算多，但是个外貌挂，以往择偶标准基本也是“高瘦白幼秀”，这次竟然走内在款也是让人蛮大跌眼镜。

对此A的原话是“觉得后者跟自己谈得来，而且找女人当然还是得找性格好的”。

忘了介绍，A当时已经32，居住城市又是个三线小城，这个年纪不说结婚，周围抱娃的都此起彼伏，A的家里人自然很急，各种方式催婚，A自己虽没什么强烈需求但架不住催，于是跟女汉子确定关系不久就带她去见了自己全家及奶奶。

那时我就开始有点不看好两人，因为认识女汉子不久我们就互关了微博，只扫了她微博一眼我就明白这姑娘年纪虽不大想法却比较成熟，虽然现在还在读研究生，但很明显属于”有想法有自我追求比较独立现阶段不会考虑婚嫁”那一类，更何况婚姻的基础是彼此了解，在我看来，A对女汉子不仅谈不上了解，甚至连最基本的探寻念头都没有。

果然，两人交往不到三个月就分手了，A的理由是他想结婚女汉子却只想恋爱。

本来这也没什么，速食年代快餐爱情，更何况两人对关系的诉求确实不对等。

可过了个年后两人却突然宣布复合，原因是女汉子想来想去觉得自己好不容易第一次谈恋爱，也许应该坚持一下，学着好好经营关系，而不是随便放弃。

女孩的想法也有道理，A大概也抱着同样的念头跟女孩继续处了下去，但这次坚持不过只是又持续了三个月，两个人还是分开了。

这次分开却全然没有第一次那么平静，A跟众人吐槽他跟女汉子彻底分手的原因：原来她有个男闺蜜！

明知道人家有女朋友还跟人不清不楚！

原来她拿自己当备胎！

先不说这里头有多少误会和A自己对女汉子跟男闺蜜关系的揣测，总之这对一直活在女孩仰慕目光中的A来说简直是莫大的侮辱，要知道为了女汉子他可是拒绝了好几个美女，到头来竹篮打水一场空不说，还被别人白白笑话，简直是不能忍！

很好玩的是，两人分手之前最后一次聊天话题核心是出轨。

女汉子跟A坦白自己虽然跟他不至于没话可说，可内心始终无法建立依赖感，有些话倒不如跟男闺蜜聊得来，关于出轨，她肯定接受不了肉体出轨，但精神出轨就比较能理解——毕竟肉体出轨事关道德，可在心里头装着一个更谈得来的人，也许就不算作背叛吧。

这一对关系总让我忍不住要拿俊介和纱和作对比。

知道纱和出轨，俊介的第一反应是逃避。

和纱和结婚三年，妻子在身后鞋带散了自己会径直下电梯，回家第一件事是关心萌宠，俊介类男人不是让女人一眼就能看穿的“坏男人”，但他们明显缺乏爱的能力，也许还包括性的能力。

这点对于婚姻来说是很致命的。

就像我认识A快二十年，却从没见过他对哪个女孩有过狂追求，顶多是些平淡如水的小喜欢罢了，这些小喜欢，甚至不足以调动他想要了解另一半的兴趣。

在跟女汉子交往过程中，两人单独约会的次数寥寥无几，每次不是跟朋友一起玩就是陪家人打麻将，半年下来连次手都没牵过，更别提其他进一步亲昵行为了。

A对女汉子的了解远不如我，甚至连我都会在大家玩到夜深时提出送女汉子回远郊的学校，A却觉得太远懒得送，半年相处下来，女汉子不止一次告诉我她根本感觉不到A对她感情，而连两人分手都是通过我才间接得知，原因是A一气之下直接拉黑女汉子，连分手都懒得告知。

其实究其原因只有一个：A在逃避。

就像俊介，只要不亲耳听纱和说出出轨事实，自己就可以闭着眼睛装不知道，反正当初的目的也不过就是想找一个“差不多”的人把日子过下去，完成结婚生子的世俗任务。

像A和俊介这类的男人其实很常见，他们不清楚伴侣的需求，也不想清楚。

他们活在自己的世界里，爱自己远胜于爱对方，又期望对方可以无条件维持对家的忠诚和对自己的重视。

他们就是那种不按正确方法使用电器却在电器坏了后只会埋怨质量不好的人，跟这样的男人相处很绝望，因为那需要你先把自己当空气当尘埃，无条件燃烧自己，为他奉献光和热。

可谁也不是傻子，不是吗？

纱和碰到北野，那不过是两个同样不受重视的灵魂在错的时间终于相遇，恋爱也好，婚姻也好，所谓“对的人”的真正意义，不过就是愿意彼此了解彼此尊重。

电光火石干柴烈火，这些都是表象，实质却是两个人都有朝着彼此心灵深处探寻的兴趣，而这，正是感情能够继续下去的基础。

B简直是利佳子的翻版。

B算是传统意义的拜金女，出身南方小县城，家境虽不说贫穷但仅限于解决温饱，B被父母打小就灌输要“走出去，改变命运”的思想，她不是没有才华，但大城市最不缺的就是才华，她也没那个耐心用自己的青春慢慢熬出个未来，对一个贫穷却样貌不错的女孩来说，“改变命运”的最有效武器，就是嫁个有钱人。

抱着这样明确而简单的目的，她终于在自己31岁生日来临之前，成功嫁入豪门，对方虽不算多豪，但下半辈子衣食无忧是绰绰有余，对她来说，也算是奋斗成功了。

我以为对B而言，这样的生活已经足够幸福，就像纱和眼中的利佳子，住着豪宅开着豪车，过着普通人也许努力一辈子都不能企及的生活，人生还有什么是不满足的？

B一向标榜“爱情是生活的附加品，没有也行，有当然是更好，但一切的前提，得有物质”。

可说起来，这世界上最不容易满足的，就是人心。

缺钱的时候想钱，有了钱之后，却又要追求爱。

不是利佳子的丈夫不关心利佳子，只是聪明如利佳子这样的女人，从一开始就应该明白她跟丈夫之间的关系是互补利用型，男人图色，女人图财，任何其他需求，比如爱，都是奢求。

利佳子在安享丈夫带给自己的优渥物质生活的同时，却又抱怨丈夫对自己不够细心体贴没有给予她足够的肯定和尊重，这无疑是不公平的，两人的结合本来就缺乏爱的基础，也就没有资格在过程中提出爱的要求，所以利佳子虽然为自己的偷情找了一万个看似合情合理的借口，但归根结底，还是欲望在作祟——女人毕竟是感性动物，再怎么追求物质，到手后也还是贪心想要得到更多，在丈夫那里得不到尊重，于是就去自己能掌控的陌生男人那里寻求仰视，丈夫不懂她，于是一眼看穿她的画家毫无疑问更具吸引力。

B也一样，B的老公对她不错，但终归跟B不是一个精神世界，B于是在自己交际圈里很快锁定目标，在物质围城外又搭了个精神围城，想要物质文明精神文明一把抓，目前还算顺利，将来如何，不得而知。

我只知精明如利佳子，最后也不得不放弃缺乏物质保障的爱情，重新回归到她的物质牢笼里去，而在经历了这一番精神出走后，已经有了明显裂痕的家庭还能一如从前保持最初的平衡吗？

毕竟一切不幸福的起源其实都是想要的太多，付出的却太少。

希望B能幸福。

C跟《昼颜》里的任何原型都无关。

我只是想单纯谈谈C。

C的个性和纱和略像，外表普通，个性普通，工作普通，里里外外都是一个普通的不能再普通的普通女人，她对社会规则永远有着极强的遵循惯性，道德感极高，有着几乎中国所有三四线城市的主流价值观：不管内因如何，出轨和小三都是十恶不赦且不可被原谅的。

这样的价值观通常还伴随着并不热爱但不得不做的工作和谈不上多喜欢但出现在正确时间的另一半，过着自己也知道不如意但却无力改变的人生，日复一日，直至终点。

之所以谈到C，是因为C太具普遍性，很适合拿来跟纱和做比较：纱和的出轨，表面原因是因为俊介，婚姻里的种种不如意，伴侣的漠视和精神世界的难以契合，令她在遇到北野后彻底颠覆自己的人生和价值观，义无反顾地走上了在此之前自己如此不耻的“出轨”大道，无法回头。

可是深挖的话，如果俊介并不是契合的另一半，纱和最初为什么要和他组成家庭？

纱和的出轨和婚姻的失败，有多少是来源于对自身的草率和将就？

抑或对社会规范的屈从？

想起C曾经跟我争辩过一个话题，她认为不能在所有的婚姻里都寻求精神同步，每个人结婚的目的不同，有人拿婚姻当跳板，有人拿婚姻当饭票，有人图钱有人图色，而更多人不过是害怕孤单。

这个观点本身没错，但问题关键是如何面对婚姻的态度才是婚姻里真正该持有的“正三观”。

一句“出轨可耻”很简单，可有时候人性却完全经不起婚姻里头一地鸡毛地推敲，假如最初就秉持着各种将就而非爱，之后又缺乏共同经营和理解，很难相信这样的婚姻可以走向持久。

正如故事里白描的那样，如果乃里子了解丈夫，知道丈夫的所想所求，就不会在婚姻里唯我独尊，完全漠视北野的需求，同理俊介和利佳子的老公，如果尊重他们的选择和这段婚姻，就会至少关心关心另一半的真实感受，而不是拿对方当“替自己洗内裤和倒咖啡的保姆”或者是“虽然平淡但至少可以一起过日子的人”。

说到底，婚姻是1+1的哲学，需要两个人一起用心经营，而不是一个人凑合将就。

这是我喜欢《昼颜》的原因。

因为它如此大胆，如此深入，如此细腻，同时又如此透彻地把婚姻里头最微妙的东西剖析给你看。

真实的叫人害怕。

日剧总是乍看“三观不正”，其实是真正的三观通透。

因为它早已摈弃非黑即白的简单粗暴思维，真正深入人性纵深处，看穿人性的本质。

没有所谓绝对的善和恶，只有放在一定情境下的即时选择。

每个人都有自己选择的理由，每个人也都为自己的选择承担不可预测的后果。

这也是日剧的魅力，这样的日剧，把依然还在无病呻吟或强情节洒狗血的国产偶像剧远远的甩在了时代的后头。

故事里，唯一选择离开家庭的纱和，表面看她经历了爱情的洗礼和婚姻的解体，实际却真正得到了自我的成长。

知道自己是谁，也知道自己为什么要走进这段婚姻，知道对方是谁，也愿意和对方在漫长的一生中为维持这段关系共同努力，也许，这才是婚姻里最正的三观，毕竟天长地久只是人类美好的愿景，而真实的生活，永远要比愿景残酷复杂太多。

《昼颜》最后一幕，虽然纱和站在街头和北野错肩而过，但那时候的纱和已经和第一幕置身于夜色中茫然看向远方着火邻居家的纱和有了本质的变化：她不再是过着日复一日行尸走肉生活的主妇纱和，无论以后她会不会和北野走到一起都不是重点，重点是，她学会了勇敢追求自己生命里的幸福和爱。

这比什么都重要。

其实这部剧看完心情挺复杂的。

心塞。

想写的话有点多，短评估计是塞不进去了。

一开始觉得剧情平淡三观不正所以只是抱着普通的追剧心态在看的，因为很喜欢吉濑姐姐和AYA。

不知道从第几集开始渐渐被剧情吸引。

没有电视不能看直播，只能每个4礼拜等着网上出，每次心情都很期待也很沉重。

虽然没有一个同样一直追剧的朋友说7年一遇的最爱那个程度（可能因为题材原因我更喜欢不能恋爱的理由，love shuffle这类片子），但我也是喜欢这部剧的。

对于剧情不想做太多的回忆。

出轨这个话题本来就是不被正常的伦理道德观接受的。

小时候我认为忠诚是最重要的（可能因为天蝎座），可是后来渐渐地觉得，如果我男人有外遇也并不代表我会因此哭天喊地和他分手逼死小三。

就算他的心曾经去了别人那里，只要最后他回到我身边，我就会原谅他。

原因很简单。

因为我爱他。

我无法失去他。

如果我不爱他，那这本不是一段很重要的关系，更无须介意了不是么。

但是婚姻和恋爱是不一样的，和大多数人一样，我是这么认为。

结了婚就是责任，出轨不仅仅是不忠，更是对于家庭的背叛。

所以一开始对于纱和渐渐地被利佳子引导上外遇这条路的时候，我并没有理解她，并且嗤之以鼻。

「原来太寂寞了刚好有个人出现就可以了啊」的那种感觉。

对利佳子的爱情就更加如此了。

那只能算是欲望并没有感情在里面，就像修一开始的态度一样。

我认识的日本人虽然对于セフレ什么的都很习以为常，结婚了的和异性朋友玩在一起也很多，但是都会在心里给自己留着一个界限。

和很多人玩玩可以，只要不讨厌发生关系也ok，但他们不会随便把自己的感情投进去。

对于感情，大多数人同样很谨慎。

纱和一开始是因为对一成不变的主妇生活感到了厌倦才会被利佳子挑唆的。

我现在也这么认为。

什么时候开始改变的呢。

我也不知道。

每对夫妻都有自己的问题。

对对方的不满和得不到的，在另一个人身上刚好得到了，然后感情就发生了偏移。

相比纱和喜欢北野老师，北野会喜欢纱和简直不能更理解。

但是比起鼓吹追求真爱，我认为对于家庭的责任感更加重要。

可能因为我已不再年轻。

最近看到很多文章说，结婚已经很久没有因为我喜欢他这种单纯的理由了，都是年纪大了，条件合适等等。

不结婚里面问到的，条件合适的话，和谁都能结婚了么。

曾经有很长时间我都在思考这个问题。

因为也经历了各种相亲，遇到各种有钱但是不喜欢的男人。

我本能的没有努力去讨他们喜欢，所以结局都不了了之。

可能这就是我给出的答案。

婚姻不能勉强。

无论任何原因。

编剧好评，整部剧细节非常的多。

有几个印象很深很深的片段。

在剧情发展到7集以后，和大多数人一样看到了各自原配的各种问题以后我已经偏向了所有外遇组合。

乃里子在图书馆当场看见纱和和自己老公的外遇以后掌诓纱和，虽然举动过分，但是却更多的是同情她。

当看到自己的老公还护着外遇对象的时候，作为女强人的乃里子的内心时会有多么煎熬啊。

不敢想象如果发生在自己身上会怎样。

但是应该很难保持冷静吧。

还有就是纱和和俊介摊牌自己出轨，俊介假装不听唱歌的那一段。

这是我整部剧最喜欢的一幕。

这段铃木浩介哭的非常真，看他眼睛红红的，装作不知道妻子出轨，竭力想挽回这段婚姻。

心塞。

整部剧一直把他描述成一个娘娘腔加上对下属的勾引抵挡不住的没用男人，对妻子漠不关心，然后大家就更能接受纱和出轨。

但是这一幕彻底把他的温柔和脆弱暴露了出来。

其实他早就发现了吧。

假装不知道是因为他对妻子的挽留。

他把纱和丢掉的猩猩玩偶重新放回垃圾桶。

被乃里子羞辱也假装不知情。

性格软弱的俊介在努力的用自己的方式维护自己的婚姻。

但是纱和没有给他机会。

那一刻我发现了她的自私。

这不是真爱不真爱的问题。

题外话一句，因为正好前段时间再次看了LG，铃木浩介的蘑菇头和本剧角色反差太大，更加好评（秋山夫妇一生推！！

<---扯远了）最后因为乃里子的强势，纱和和北野老师还是分手了。

他们假装对对方都是玩玩的，谈好了再也不见面的协议。

双方原配都表示，不会因此离婚。

这个结局是非常现实的。

至少比天朝那种一劈腿就分手，一外遇就趁此捞一笔抚养费的做法，我觉得更能接受。

然后纱和没忍住去了学校，听到了老师的那段话。

她明白了，再想见，也不能再见了。

于是她往自己家放了火。

她想，如果能犯罪被捕的话就好了。

因为这样再想见也无法见面了。

她需要那个外力来控制住自己的感情。

贯穿整部剧的片头的一个把自己家烧掉的主妇的线索，再次给编剧细节控点赞。

小仓鼠的事情也同样。

本是一对的仓鼠，跑掉了一只，婆婆马上买了新的一只。

火灾以后，跑掉的那只回来了，但已经太迟了。

在这件事以后，俊介看到了这段婚姻已经无法勉强。

他选择了离婚，放纱和自由。

他说，为什么就没有了解自己身边最亲近的人的想法呢。

是啊，一切都太迟了。

乃里子最后是想告诉丈夫能够放他自由么。

但是被北野老师阻止了。

这一对的故事就这么结束了。

其实这个结局是最合乎常理也最能够被接受的吧。

关于修和利佳子。

不得不说修比我想象的更加极端，这就是艺术家么，汗。

他没有接受各方条件抛弃利佳子，而是不惜毁掉自己的前程公布了自己的抄袭，甚至毁掉了自己的右手。

他爱利佳子，但是他知道对她来说还是回到自己孩子身边过富裕的生活比较好，所以他用自己的自尊逼着利佳子离开。

这点来说他真的非常man啊。

虽然这种爱极端的很绝望。

现实中不会有这种人的吧。

毕竟生活不是电视剧。

利佳子离开了。

对利佳子的选择，虽然理智能够理解，但感情上无法接受。

尊重男人的自尊换来的自爆，让他一个人过着孤独又潦倒的生活，真的有那么有意义么。

用左手艰难的画着画的修，画的依然是利佳子的面庞。

面带笑容。

不管怎么样，也许因为这部剧，可能有人会开始重视婚姻的选择，可能有人会开始珍惜身边的人，可能有人会寻找寂寞的出口。

每个人的情况不一样，立场也不一样，对同一件事的看法也不一样。

我始终都记着nino说的那段话。

只要她最终仍然回到我身边就好了。

人长大了以后，比起跟着心而行动，更多的会选择珍惜一段关系吧。

就像前段时间闹得很大的文章出轨事件，马伊琍的选择令我十分钦佩。

且行且珍惜。

《昼颜》这个电视剧是以笹本纱和这条主线展开的，其中充满了她的内心独白。

她是什么样的人物，有怎么样的性格让人一目了然。

但是她的婚外情人北野裕一郎又是什么样的呢？

台词中有很多描述，可配上他那平淡的表情，波澜不惊的语气，平稳的动作，让这样的描述看起来又变得十分书面化。

在故事的第一集中，利佳子凭女人的直觉就知道北野对纱和有好感，她曾经对纱和打趣道“那个老师不错，虽然有点不够聪明”。

而纱和也说过北野是个“正直”、“无趣”、“优柔寡断，没出息，衣着老土，讲话无聊”的人。

北野给人的印象大致就是这样。

其实从北野裕一郎在剧中的行为来看，他应该是一个隐忍力强，非常聪明，仔细，有很强的观察力，善良，并富有牺牲精神的人。

比如在第一集，他就忽略掉美丽出众的利佳子直接问及纱和的伤势，后来很坦率的怀疑纱和和利佳子的关系。

又比如他对那个“熊孩子”木下的肯定，也可以用那张捡回来满分的卷子来证明。

他不厌其烦的劝阻学生堕落是他善良的本性在起作用。

这样的本性应该让他吃够了苦头。

最好的例子大概就是他的婚姻，那就是他的善良和牺牲精神的产物。

北野曾经对纱和讲过母螳螂吃掉公螳螂的事情，编剧不会无缘无语插入一段生物学的知识，也许是用隐晦的手法来表明在生活中他其实就是被妻子乃里子这只母螳螂吃掉的公螳螂。

母螳螂吃掉公螳螂是为了繁衍后代，这和乃里子急切的需要孩子的行为有一点相似。

只是乃里子吃掉的是他的爱和他的奉献。

乃里子口口声声说爱自己的丈夫，可能她爱的是那个愿意将自己的梦想和生活给她吃掉的丈夫。

虽然北野是一个爱奉献的人，一旦那份爱被吃空后，也许他就回到了认识乃里子以前的状态，也就是学生时代。

北野和纱和的爱情，从剧中的旁观者包括利佳子、他的学生看起来都觉得像中学生的恋爱，其实这就是两个精神层面的中学生的恋爱，他们是用初恋的心情来对待彼此。

也是为什么纱和说要分手，他像一个委屈大男生，背着书包气喘嘘嘘的跑到纱和面前问个究竟，这与平时那个一本正经的北野天差地别。

乃里子本应该是成功的女性代表，不仅事业有成，而且又有一个爱她的丈夫，这是多少女人的梦想，就算利佳子也不如她。

但是她要何等的自私才能让北野这样的男人从精神和身体上都背叛他，或许有咎由自取的成分。

当北野出轨的时候，乃里子这个聪明的女人也只能从直觉上判断北野喜欢上别人，却没有真凭实据，这和北野的仔细分不开。

最经典的就是在第二集末尾北野推开纱和，纱和的粉色雨伞被风吹到河里。

这把雨伞第二次却出现在北野的鞋柜里。

那天北野回家本来应该全身湿透不光是雨淋的关系，还有要跳到河里去拿那把粉色的阳伞。

可北野回家的时候衣服不仅是干的，连头发都是干的，并且多了一把雨伞。

那时镜头给了乃里子的脚，她的脚快碰到北野脚时，北野将湿的脚挪开。

那个时候北野虽然身体没有出轨，乃里子却兴致勃勃的谈她的事业，这加速了北野身体上背叛乃里子。

而北野最终和乃里子的精神上的决裂大概是在第七集，在第七集中乃里子催北野下车的时候，北野看乃里子的眼神并没有不安，而是一种思考神色。

当乃里子用试探的口吻问他在超市里有什么人的时候，他大致知道了妻子的想法。

以至于后面碰到纱和夫妇，纱和在向老公介绍自己时候，有那么明显的漏洞他也没有显示出不安，因为他已经做好了准备。

也正是这样，他在纱和家门口握住纱和的手，安抚她的心情，而他的目光炯炯有神，身上露出从来没有的气势。

看完大结局，惊叹于原来编剧的最终目的是为了解放困在鸡肋婚姻生活里的纱和，让她发觉潜能，从而获得思想和人格上的独立。

为此编剧毫不手软，就那么三两下将纱和的婚外恋人北野裕一郎变成一个四不像的人物。

他既不能让纱和失望，辜负她美好的爱情，又不能用富有争议的离婚、再婚来进一步阻碍纱和成为正真独立自主的人。

配合着纱和角色需要而存在的北野裕一郎就是一个道德、现实、理想强行融合的产物。

这样的他就好像整容过度一样，结果从哪个角度看起来都不太顺眼了。

最近霓虹和美帝各有一部关于婚外恋题材的电视剧——《昼颜》和《满足》，奇怪的是一向只在意尺寸不care尺寸的美帝反而相对保守的走了一条较为温馨团圆的路线，在《满足》中虽然男主的老婆背着他花钱买春，导致男主在阴差阳错下当了几天男妓，但本质上该剧还是劝和不劝离，只要他夫妻二人感情还在，男主就还得揣着明白装糊涂，将将就就着过日子。

而日剧《昼颜》却似乎没给主人公的婚姻留下半点希望，它描述了名存实亡的两种婚姻状态，一个是看似家庭美满、生活富足的中产之家，另一个则是房债压身，月无盈余的工薪阶层，一个上层阔太太，一个超市临时工，看似毫无交集的两个人，却有着极为相似的出轨原动力——婚姻的行尸走肉与心灵的空虚寂寞，继续下去的理由或是因为责任与颜面或是害怕做出改变,有趣的是，这样她们却显现出了两种截然相反的生活状态———一个放浪形骸风情万种，把出轨诠释的天经地义大势所趋，一个嘴上嫌弃内心向往，不停地用谎言给自己安利洗脑，做出一副父妻恩爱，安贫乐道的假象武装自己纱和就像是并未被浸染的小孩子，在她眼中，出轨就是对婚姻的背叛与亵渎，是自己永远不能触碰的底线。

所以哪怕丈夫再娘炮，婆婆再阴险，如果没有利佳子在背后推波助澜，她也会绝不敢轻易越雷池一步。

而吉濑却显然更加世故成熟，她只关心自己的利弊得失，不仅可以一本正经地把出轨经济学侃的天花乱坠，还能轻轻松松便完成妻子、情人和孩儿他妈三种身份的无缝切换，她认为出轨在一定程度上缓解了自己的欲求不满并使自己更加自信果敢，因此她对于约炮出轨毫无罪恶感，并且如鱼得水、甘之如饴地享受于其中，因为她从未付出真心，她很清楚自己不过是欲求不满的家庭主妇渴望新鲜的肉体与激情，和爱情没有半毛钱关系，也正因为未曾交付真心，就算一直是在玩火，她也始终处于自己划分的安全地带。

直到…加藤修这个磨人的插画家的出现…桀骜不驯的他对她不理不啋、毒舌冷漠，却反倒搅乱了她的一池春水，成功引起了她的注意，就这样一场霸道家庭主妇爱上我的好戏即将拉开帷幕这部剧很聪明，一半是纯情一半是情欲，满足不同人的不同需要，纱和与生物老师是想触碰却又缩回手，渴望放肆却又不停地克制的初尝禁忌之果，他们像中学生一样去郊游去捕虫，谈天说地聊烦恼，就是不挑明，看谁先坐不住，先急死谁丫的（结果竟然是纱和先主动，老师你个耸货为毛要推开呀QAQ）而利佳子这边就直接进入了成年人的有码模式了，明目张胆的挑逗，自信满满的勾引，并且持之以恒、坚持不懈，搞的摄影师连拍摄角度都醉了，结果没想到看似性冷淡的画家竟是个闷骚货，到最后反被将了一军（下一集要滚了要滚了要滚了，噢耶！

）如果不能做朋友，那就成为共犯，一起变得混浊不堪吧——看来小孩子若是开始学坏，成年人往往是幕后黑手。

（你俩快去百合吧好么！

）PS：以前的公号因为不可抗力关了，我的人生也发生了巨大的变化——怀孕、生女，以及仍然是未婚，并且亲手撕渣男。

两年前处女膜都要长茧的我，一定想不到自己会经历这么多泼天的狗血，于是乎，我又砍号重来了。

为了我那“睡遍人间花美男，操尽世上小狼狗”的伟大宏图，我要做一枚富婆。

为了让我女儿吃最贵的奶粉，上最壕的幼儿园，我要变成一个富妈妈。

新公号名字叫“老母亲渡劫日记”，主要关于养娃，但也会有正经的剧评，和不正经的小黄文流出。

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都说《昼颜》把出轨拍出了初恋的感觉，确实如此。

它再次让我体会到那种千回百转、念念不忘，仿佛回到了当年迷恋《东京爱情故事》《爱情白皮书》《一吻定情》《东京灰姑娘》的岁月。

在我看来，它说的完全是两个女人追求真爱的故事——只不过她们的身份是人妻，就好像我从来没把《蓝宇》《断背山》看作是同志电影一样。

编剧深深地洞悉女性观众的心理。

与利佳子相比，现实生活中的已婚女性恐怕还是以纱和类型的良家妇女居多。

如同制片人解释为何选择上户彩扮演纱和时所言：因为她看起来最不会出轨。

出轨导师利佳子不仅仅是在指导纱和，仿佛也在引诱着观剧的一众主妇。

在观剧过程里，很多观众应该会对纱和的心理亦步亦趋，从对利佳子出轨说辞的厌恶鄙弃，到对内心出轨愿望的恐惧羞愧，再到对真爱出现的欣喜坦然……纱和的每一句独白、每一次矛盾、每一步选择似乎都深深地戳中那些在婚姻中任劳任怨而又委曲求全，备受冷落却又心怀憧憬的女性的心。

谁不渴望得到伴侣细心的呵护呢？

系鞋带这样小小的举动流露的是一份体贴与关怀，北野凭这一点俘虏纱和的心不足为奇，尤其是在老公视而不见、偷偷开溜的对比之下。

观众很容易就会同纱和一起陷入邂逅真爱的欣喜当中，逐渐摆脱出轨的罪恶感。

不过，我一直在想，《昼颜》真的是鼓励全员出轨的“毁三观”剧作吗？

编导的目的应该不在于此。

无论是纱和在夕阳中骑车的剪影，还是她工作超市“夕照”的名字，或者是让两人初通款曲的蝉鸣，好像都在预示这段恋情的短暂甚至幻灭。

第6集里，纱和已经因为对北野妻子和自己老公的愧疚而提出分手。

虽然还不知道具体情节，但隐约感觉得到后续的曲折。

纱和老公有童年阴影，所以婚后“无性”，对纱和表现得不闻不问。

婆婆对纱和解释后，她似乎能够谅解老公的心理行为。

北野妻子似乎在慢慢醒悟，虽然还是显得很“功利”，但北野多年如一日的包容已经让她很难想象失去他的生活。

如果她能像纱和一样欣赏接纳北野，两个人未必不能重修旧好。

利佳子的老公虚伪顽固，难以改变，或许利佳子会在女儿的支持下毅然离家，和画家白手起家，从头奋斗。

且看下面的演出吧。

虽然还无法猜测最终的结局，我却觉得，《昼颜》看起来诲淫诲盗，其实是想提醒身在婚姻中的男女，如何善待与呵护伴侣，如何让婚姻焕发光彩。

如果你的伴侣自私虚伪，无可救药，那就勇敢地离开，创造属于自己的新生活。

如果你们心中尚有爱的火种，那就共同努力，挽救婚姻。

——————————————————————————————第8集播完，完全是走上不归路的节奏啊。

乃里子居然大打出手，看来再聪明的人也会在失去理智，或许对所有女人来说，发现丈夫出轨和第三者之间有真爱都是致命的打击吧。

不过，在我看来，乃里子的问题是她虽然口头感谢北野当初拯救了她，但她婚后依然以自我为中心，专注学术研究，不关心丈夫的衣食住行，更不关心丈夫所思所想。

她那样一个聪明的女人，完全看得出北野不得志，但好像从没想过要安慰或鼓励对方，只是let him alone，这和李安老婆那种出于理解地支持是完全不同的。

当她预感到北野不再对她死心塌地的时候，试图做一些挽救，但依然是从自己的角度出发，而不是真正尊重和关心对方。

发展到现在，女人的妒忌心和占有欲发作，加上从前自己被他人妻子羞辱的刺激（猜测），她已经不可能理智地对方丈夫的婚外情了。

结果就是让北野和纱和越走越近，结成战斗同盟。

学生关于离婚对孩子不好的话，确实对北野产生了很大触动。

加上对纱和的保护心理，他提出“永远不见”，但刚刚开始的感情戛然而止，心里势必非常痛苦。

在这种情况下，乃里子如果能够“不管不问”，让他独自休养生息，没准还是能够挽回一段婚姻的。

如果又有了孩子，也许北野会为此留在婚姻当中吧。

这段婚姻能否维持下去，要看乃里子能不能放下自我，关心对方。

纱和真是很可怜，虽然丈夫不像主编那样自私变态至极，但无性婚姻如何走下去真是一个大问题。

即便不和北野在一起，纱和也不能这样委曲求全地忍耐下去，否则只能是一辈子压抑痛苦。

利佳子为了生计准备去陪酒，应该也不是长久之计，画家不管是出于男人的自尊还是对她的爱护，都不会让她以此为生。

但两个女儿是个问题，已进入青春期的大女儿和北野那个男学生一样，对出轨的母亲充满了仇恨，不知道利佳子会何去何从。

哪怕是画家因此腾步青云，抛弃女儿势必会让利佳子永远心怀愧疚。

——————————————————————————————第十集播完，心里又生出很多感叹。

成人组和小学组都是真爱啊。

无论能不能和真爱在一起，两个女人都不可能再苟且于原来的生活了。

画家和北野也并未辜负她们，都在为了两个人的未来努力着。

北野对乃里子的一番话让我陷入反思。

我是不是一个称职的伴侣呢？

是让对方觉得自己可有可无还是被需要着而充满了存在感？

是努力地理解对方，包容对方的缺点还是挑剔抱怨让对方自卑愤怒呢?乃里子说的那句话“在年长的研究人员面前自卑，在超市大妈面前很有自信”看起来很对，让人觉得北野不过是因为自卑或虚荣心才出轨。

其实，任何一个人，无论男女，都需要找到存在感与价值感，才不至于陷入空虚。

两个人在一起，不是东风压倒西风的控制压迫，而是一种你来我往的美妙舞蹈。

控制与压迫带来的是反抗或逃离，接纳与理解带来的是活力与希望。

不明白这一点，两个人的关系就是一潭死水，彼此都是负累。

反观纱和与北野的相处。

在湖边，他们互相坦陈自己内心的隐秘时，都没有责怪或轻视对方，也没有煞有介事和对方地讲道理，而是不约而同充满真诚地说：“谢谢你愿意告诉我。

”看到这里，我很感动，也不由得不佩服编剧的功力。

好的作品总是直达人性的。

他们两人之间有着深深的连接——看见与接纳，理解与包容。

这是人与人之间难以达到的非常美好的境界。

哪怕血浓于水的父母儿女，哪怕朝夕相处的夫妻，未必能够形成这种连接，反而带给彼此无穷无尽的伤害。

这种连接需要智慧与勇气，也需要诚实地直面自我。

结局如何，似乎也不是那么重要了。

这一场夏日的婚外恋情，对身处其中的每个人来说，都是重大的人生转折。

是灾难还是转机，是沉沦还是蜕变，要看各自的意愿和努力了。

______________________________________________________从7月到9月，这一场夏日的恋情终于还是走到了尽头。

遗憾、感动、悲伤……心里百味杂陈。

很久没有为一部剧这样牵肠挂肚了，也很久没有每周都满怀期待地过周末了（题外话，不得不佩服日剧的简洁与丰富，认真与精良）。

或许是知道小说结局，心里觉得安慰不少，至少可以根据小说脑结局脑补纱和与北野重逢的场面的缘故，我觉得电视剧结局不算是败笔，可以称得上是兼顾理想与现实的逻辑。

或者说，电视剧主创在努力保持平衡，希望结局能让各方都获得一定程度的心理满足，也争取让每个人都有所收获。

但用心良苦兼顾的结果可能是吃力不讨好，遭遇来自四面八方的讨伐。

最终回泪点很多，也可以说很人性化。

历经痛苦、充满矛盾，但可以说每个人都各得其所吧。

可以说，经历过真爱的洗礼和情感的跌宕，每个人的内心都得到了锻炼，回归也罢，出发也好，都将不再是从前的自己了。

利佳子以反叛的姿态出现，从引诱纱和出轨到抛出各种大快人心的出轨理论，一扫家庭主妇那种软弱无力的姿态与平淡无奇的生活。

但她却回归了家庭，重新过上那种表面欢声笑语、内心空洞无奈的生活。

除了画家的坚决放手，女儿们的伤心欲绝势必为她今后的幸福罩上浓重的阴影。

（题外话，有没有孩子，人生或许真的不同。

纱和如果有孩子，未必能够轻装前进。

突如其来的爱情、说走就走的旅行，对于一个妈妈而言，难于上青天啊。

）画家看起来最惨淡，几乎到了流落街头的地步。

但敢于直面内心总比虚伪度日要舒服。

他不再逃避，不再怨天尤人，摆出一副“世界欠了我”的愤怒与防备，敢于对自己的人生负责，跟随内心去创作。

保守单纯的纱和走得最远。

从最初那个坚决与昼颜妻划清界限的主妇，到不知不觉陷入婚外恋，主动向北野表明心迹，再到面带微笑、独自上路，一个坚强独立的女性似乎依稀可见。

说实话，真心感谢俊介母子。

妈妈敢于直面曾经的伤痛，用亲身经历告诉儿子放手，让儿子避免重蹈覆辙，也还给纱和一个自由的未来。

退一步海阔天空，决心放手的俊介在解放纱和的同时，也解放了自己。

性无能或者说无性恋都没关系，每个奇葩都能找到自己的同类，他未必不会遇到自己的真爱。

乃里子呢？

求仁得仁无所怨吧。

如果她愿意放下自我，真正尊重自己的伴侣，或许能与北野和谐终老。

但真爱恐怕此生难求了。

最后来说北野，可能因为自己还是偏爱这种认真倔强的闷骚男。

他将自己反锁进广播室，顿时想起《肖申克的救赎》。

不顾一切地面对与表达真实的内心需求，是很美好的事。

邂逅纱和让北野体验了前所未有的幸福感与存在感，一辈子有过一次共振就足矣。

无论小说还是电视剧，两个人都是将爱深埋心底，带着对彼此的祝福安心地走下去。