美人依旧

二小姐走进这个家里我就冥冥之中感觉到一切将要变化都要变化……果然，她搬进了这个家，怀着“等我要过来学费就离开这里”的出事的愿望，和大小姐住在了一起。

一个从小她就很羡慕很喜欢的闺秀。

当然，作为一个丫鬟与老爷的私生子，她能得到的与她姐姐所拥有悬殊永远不能填补。

可遇到了他的未来的姐夫，所以在她知道她们爱她却又利用着她时任然没有选择决绝选择离去一个少女对成熟男人的魅力不可阻挡的让她一步步走向爱情，以至于不能自拔的与姐夫偷情。

这里，包含的 不仅仅是爱情，还有占有的欲望，一个心灵中压抑了从小以来的欲望与报复甚至还有那么一点点的 仇恨考试的时候，她很茫然，曾经的医学院的理想还有靠自己能力生活的愿望都在这样纠结的爱情里变得无足重轻。

终于到了最后她发现了“我错了 错的很糟糕，让我走出泥潭吧 ，为了自己也为了姐姐”可是，姐姐也在变化，当她一直对深爱的人请求出国结婚时发现自己与丈夫注定是走不到一起去的。

就像曾经的那些女人的照片，就像她的他和妹妹的一段偷情。

美人啊，你是一路的错。

那英雄他们是错了一路。

何必伤感情。。。

唉……可嗟可叹哪！

后来，军队进城了，跟那个男人一起走的居然是妞妞。

因为她们都不愿意走。

但是，男人没人带他，隐约中我感受到了这个男人的深深地忧伤。

是的，他，也变了。

一切，就是这么出人意料“我终于理解了姐姐，他和我一样都是同路人”小菲和她的姐姐又回到了李家大院，姐妹两人完满而幸福的跟家里的人一起合影。

故事到此，结束。

不管怎么说还好结局是完满的。

看完了整个影片让我最有感触的就是两句话一句是；记得母亲说，女人是很麻烦的 她们太聪明了， 既不能忘记又不会去原谅另一句就是：爱，是不能随便的。

女人，是麻烦的，源于她们的聪明，尤其是美女，聪明的美女爱，不能随心所欲，这里的代价是永远不能衡量出来的。

心伤难疗

关注这部电影，是因为胡安导演的前一部作品《西洋镜》给我留下的美好印象，虽然感觉《西洋镜》缺乏一种打动人心的力量，但是不可否认无论从叙事、表演，还是美工、剪辑，在华语电影中都可以算是一部上乘之作。

所以这次胡安再度出山，自然要好好关注，更何况是和周迅合作。

从《大明宫词》开始一直都喜欢周迅，这个女人身上有着中国演员身上少有的灵气，天生就是个演员，更何况大家都是浙江人，所以基本上有周迅的影视剧是一个都不会拉下。

周迅在很大程度上和我喜欢的张柏芝很相像，都属于天才型演员，但是不够努力，很多时候都是凭着小聪明在演戏，缺乏对自己所演角色的整体控制力，所以如果碰上了好的导演、剧本和角色，她们就会绽放出夺目的光芒，但是如果剧本对角色的塑造不够完整，她们的表演也必将是残缺的。

这个真理已经一次又一次被证实。

很不幸，周迅在《美人依旧》中再一次残废。

这是一部充满了颓废气息的电影，颓废来自于形式上绝望的艳丽，来自于各个角色每天都好像生活在世界末日的情绪。

作为一个男性来看这部电影，总觉得很多地方让人不可理喻，特别不明白电影中女性的瞬息万变是本性使然，还是编剧剪辑的问题。

整部电影有着散文的气质，但是没有达到形散而神不散的境界。

导演说这部电影讲述了一个女人的成长史，对不起，我没有看到，我所看到的只是一个导演把一个小女生生拉硬拽地拉扯大。

剧本的残废必然造成角色的残废，周迅在每场戏的表演都无可挑剔，但是仅仅这样是不能构成一个完整的角色的，只能让人特别惋惜周迅的认真，换来的是这种结果。

都说周迅是破嗓子，但发现电影里邬君梅的声音还要破。

王志文的存在只是起到了一个花瓶的作用，奇怪王志文怎么会接这么一个角色。

唉，失败啊失败，失望啊失望……

看了《美人依旧》，感觉海报比电影内容吸引。

硬照还是有想象空间。

旧时代蛇一样腰身的年轻女子……多少人梦中的期盼。

原以为电影会很激扬，豪门遗产，共军进城，在事业和感情上都充当赌徒的潇洒男人，两个有姿色的女人……没想到竟然是如此平淡，如同一杯贴了贵价的山泉水（其实是自来水）。

电影风格无疑是唯美的用心的，剧本却还是硬伤，角色塑造也让人无法体会： 什么大家小姐？

老父去世才几天，就穿红着绿了，还帮着妹妹梳妆打扮，一边是丧父的凝重，一边是迫不及待的欢娱。

大小姐没有一点大气风范，倒是家里的老妈子有见地，句句都是金。

连女佣也胆敢和大小姐耳语，真是一家亲了。

二小姐本是有志要做女医生的学生，该不是柔弱的小家碧玉吧，怎么就不停地在观众耳边念念叨叨欲断未断的奇怪的柔肠话？

穿了暧昧的桃红大花的衣服还套件旧校服回去上课？？？？？

对于从前，就只是反复说母亲被送走，羡慕姐姐漂亮，这么简单的人生？

因为一时之念就生了嫉妒，去抢姐姐的情人？

既然是准备逃亡了，怎么没几个人是仓皇的神色，反而都是隐士的悠闲做派？

连学校的学生也一个不少地安坐等上大学的考试？

政局都不稳了，还顾得上什么法律条文，非要签那么一个名才能掠夺财产？

（太平盛世就怕打官司，乱世里面贪婪的自顾逃命的人还想做君子？

） 妞妞折花自带，多少有点勇敢，但从何时开始有这心思的呢？

一个未谙世事的女孩子即便是生理上成了女人，政治触觉上也不会转变得那么快速吧，突然就觉得进城来的是清新的风？？？？？？

《美人依旧》不是现实的三角恋，是离越现实人世的爱。

爱，如梦，都是美的。

电影其实并不那么好看，尤其是故事的旁白，甚至让人莫名其妙。

只是电影开始的镜头让我眼前一亮，接下来的一组镜头，更无论是构图还是机位，似乎都不是中国大陆导演的风格，后来才知道，原来导演是胡安，曾经的作品是《西洋镜》，一个肚子里有洋墨水的女人。

遗憾的是电影中夹杂着矫情、含混、错乱以及词不达意的慌张，似乎并不难以起到在大的时代背景下展现一个家族兴衰的故事，更难让仓促的三角关系以及带着几分鬼气的化妆吸引观众。

但终究还是想写些什么，或许只是因为实在想梳理一下电影中那烦乱的故事，或许只是因为被一张剧照吸引，周迅手拿着黑伞站在褐色的画面中，眼望着雕花的铁栅门，那身姿让人心碎。

又或许只是因为电影里的那一句轻唱：美人啊，你一路错；英雄啊，你错了一路。

爱是不能随便的，明白了的永远是过来人，从来都是这样。

话说江山美人盲山樱桃蜂蜜与四叶草如此等等皆在候选之列，挑选标准无他，1个半小时长度非大片，仅此而已。

我亲爱的周迅小姐自然拔得头筹。

话说怎么看周小姐怎么觉得变化大，看时间是05年的片子，化妆和衣服应该不只吧，在片子里她是我们最开始见到的文艺片诸如那时花开里的模样，单薄的身体，又尖又瘦的下巴，少女的表情和眼神。

想想现在每次她出场的艳惊四座，不得不说这到底是专业的力量还是爱情的力量。

对了，不得不提的是导演们无疑都有处女情怀的，总是安排美女们扮演少女引诱的角色，那个什么色戒也如出一辙，周迅演的这个少女叫晓菲，一句话总结，她以处女之身引诱了自己的未来姐夫。

地点在海边的破旧木屋，她为了这引诱穿上紧身旗袍和会让脚疼的高跟鞋，留声机放着老上海舞曲，发电机的黄色光线让她觉得温暖，然后面前这个男人也让她觉得温暖，她就这么把自己给了他。

姑且不论王志文在这一段略显生涩的表演，其实观众都是明眼人，周迅那样单薄的就是个孩子的身体，脸上抹着不恰当的烟熏，瞪大着双眼（本来眼睛也很大），拥抱着或者被拥抱，我们会想要人道主义的关切一下她到底懂不懂爱为何物，王志文所演的黄先生还在那一个劲的感叹真年轻真年轻，说白了还不是老牛吃嫩草，男人是永远控制不了自己的欲望滴。

很显然这个不算爱情的开头也就不会有个爱情的结尾，晓菲一开始从羡慕姐姐到占有她的男人，黄先生一开始从客套到欲望，姐姐则一心沉醉在自己编织的结婚梦。

新鲜的花草被占有以后，才开始体会爱感受爱被爱折磨，晓菲开始变得像所有情妇一样，等待他等待情欲等待交代，丢了自己的学业梦想骨气以及当初视作生命的尊严。

如此看来，爱情真的是可以毁掉女人的，就像黄先生在厌倦了姐姐之后对她说的，“一个腐朽、愚昧、俗气的女人”，男人们自己的杰作到最后自己下了最精准的鉴定。

女人只能委屈的一哭二闹三上吊，姐姐说的和所有女人想说的一样，“几年前你怎么不这么说我，你就让我等着你，等着你娶我，你让我一点尊严都没有!"其实这里姐姐还算是个新女性，是个名门闺秀，所以她还在意自己的尊严。

放之四海而皆准的真理则是，女人不能被控制，否则她势必会被男人占有拥有之后被丢弃，并且没有人会可怜你，悲剧从来都是这么写的，中国几千年的历史也是这么写的，排除那极少数的女先锋们凌驾男权之上所做的开拓，因为我们看到的是最普通的女人，在两性社会里势必居弱势的女人。

关于爱情的故事从来都说不完，爱欲纠缠分分合合，我们只看结尾，我说过这不是个爱情的结尾。

黄先生在拳赛失败共党进城后一个人不回头的坐船离开，当初最想走的姐姐却没走。

姐姐和晓菲留了下来，并且在这里很建设性的感受了下新社会。

其实姐姐最后说的那句话才值得玩味，“好像真是不同了，不知道以后会变成什么样子”，历史告诉我们，像这类资产阶级顽固分子遗留后代是绝不可姑息的，谁也保佑不了姐姐和晓菲，我们也别太较真，假装这是一个好的结局。

毕竟，你看，大合照里姐姐和晓菲的烟熏妆没了，素净的美丽也还是很好。

其实这里有个细节，李家一个漂亮的丫头妞妞跑来要跟黄先生一起走，从一开始她在晓菲面前的趾高气扬和她漂亮的脸，我们就大概猜到她必然要有一出不小的戏。

如果按普世价值来看，我们说也许妞妞在这里也是有爱情的，当然不敢枉论她的爱情是出于功利还是真心，当她一个人偷偷在楼梯上旋转而下扯掉花瓣放在耳边时，我们无法否认她是美的。

然而黄先生拒绝了她，并且在她耳边说了句悄悄话，这是导演和编剧玩的一个噱头，我们不去猜黄先生说了什么，我们只以此应证了另一个真理。

这也是一开始黄先生自己讲出来的，男人可以拥有很多女人，并且他可以正大光明厚颜无耻的说每一个他都爱，他把每个女人的照片摆在一起，多像战利品，我想这也是男人自大的一方面，女人也许会在某个阶段得到他的爱，但是这是他施舍的爱，多的没有要也要不来，你越要他越不给，你俯首称臣唯命是从他也许一时高兴给你欢喜，玩腻了还是一脚就蹬，并且美其名曰，爱情是不可以勉强的。

我们可以理解这世界变化快，却还是想不通为什么男人变的这么快。

黄先生说，其实每次开始都觉得她们是行的，都以为是最后一个。

翻译作，The one.男人会在开始的时候对女人说，you are the one，等到翻脸比翻书快时，又会说，我们不合适，你一定可以找到比我更好的人。

哈哈，这算不算一个悖论。

爱情太纠缠，我们不讨论。

此中有真义，欲辩已忘言。

用什么做结尾呢，其实特邀演员的台词最经典，没去了解这个扮演老赌徒的老太是何方神圣，但绝对是一身戏骨。

脸上夸张的妆容，臃肿的身体里却透着股雍容。

虽然结局这里用她的一番话来点醒晓菲促使其升华转变，不免有一些生硬和理想化，但最后还是女人们互相理解互相包容的活下来，还算是合理的。

你看这人世间，可以真正永恒相伴而在的，又有多少。

而显然，爱情的名义不在范围内。

“唉。

剪不断，理还乱，闷无端……美人啊，你是一路的错啊，那英雄们，是错了一路，何必伤感情……”

两个女人爱上一个男人，一个男人爱上两个女人。

故事是落入俗套的，然而在我看来，这个男人是不重要的。

这部电影，是属于女人的。

妹妹小菲是父亲与女佣的私生女，在漫长的成长岁月里无法得到承认，只能在父亲魂归天国之后才被允许回返故里。

这是一个倔强的女孩，不愿意认命，对照母亲的一生她不再愿意受人指使，重蹈覆辙，于是拼命学习争得奖学金为得是能够成为一名女医生从而主宰自己的命运。

她独自居于母亲的老宅中，腐旧的木板，昏暗的光线，看得见粉尘的坠落，空荡荡的屋子里光和影特别的多，那是深重的寂寞和孤独。

那座老宅给她的是整个压抑与失落的童年。

她常常怅然地想起自己的姐姐缨子。

她羡慕姐姐，因为她拥有自己无法得到的一切，被承认，被呵护，她在成长中所缺失的一切姐姐统统拥有。

同时，她也是爱姐姐的，那是无法割舍的来自骨血的亲情。

当姐姐提出接她回到李家时，她最终应允。

那个下雨的黄昏，她撑着雨伞，一步一步走进李家，手指轻轻地叩响正门，生命与失去的岁月再度相逢。

彼时的姐姐已经是成熟而风情的女子。

云鬓高挽，长裙曳地，冷艳妩媚。

初时她会接纳妹妹只是为了能够尽早地处理父亲的遗产然后与爱人远走高飞。

姐姐并非贪图财富的女子，她的全部心念只系于那个叫黄先生的男子。

在她的臆想中如果她和黄先生远渡重洋就等于去到了一个再无纷扰的世界，两人便可永远厮首了，这是姐姐在爱情中的天真与美好。

只可惜这个男人最终也没能给。

可她渐渐发觉自己对这个妹妹的一份无法舍弃的情感，她教妹妹如何把衣服穿得漂亮，教她如何跳舞。

午后的阳光丝丝缕缕从窗户缝隙中透了进来射在地板上，姐姐脱下自己的碎花外套给妹妹穿上然后她向妹妹伸出手。

两人执手在地板上旋转，笑声在阳光里氤氲成一片朦胧的暖意，妹妹的声音响起，她说：我看见了姐姐的眼睛，我想告诉她，我很需要她。

这是电影中我最喜欢的也是最温情的画面。

姐姐第一次带小菲出席晚宴时，她的头发高高挽起，粉色的花朵在黑暗中盛开，紧身绣花的旗袍，然而她只是站在原地张皇地不知所措，黄先生远远地看见了她，他走向她，邀她跳了一支舞。

他在回家的路上邂逅正在文具店里挑选书包的她，他把她带回自己的家从箱子里找出书包送给她。

她感觉到他对自己的好是和别人不一样的，就这样，牵扯出剪不断的纠缠的情缘。

纵然她如何想主宰命运，最终还是深陷在情欲的旋涡，无法自拔。

这是一场女人之间理智与情感的较量。

她们并不清楚她们爱彼此的程度，无法割舍的亲情，漫长时光中生长于内心深处的对彼此的怜惜。

可是，对同一个男人的爱任谁都难以摆脱，彼此拉扯。

然而，时移世易，国军告急，民众四下逃亡，黄先生在拳台上落败，他在码头等待姐姐缨子，然而等来的却是李家的丫鬟，最终，他只能一个人黯然地踏上逃亡的路途。

曾经的恩怨，爱情，嫉妒，报复都化作一阵烟尘，无法追溯，守着当下的时光，纵使旧境不再，然而美人依旧，只是，这美，再不是旧时的美了。

胡安的作品。

这并不是一部好电影，只是一部关乎女人的电影。

美人依旧,是挺久以前看的电影了.在自己的本本上看的,当时窗外阴云密布,不一会儿就下了大雨,一片雾霭弥漫.这种气氛倒蛮适合电影里阴阴郁郁,愁云残淡的.看到介绍时不感兴趣的,因为这种两女争夫,旧上海的洋派,暧暧昧昧又不知所云的情节向来为我所不耻.然而,可是,我还是看了,缘于周讯这丫头:古灵精怪又单纯清澈.我还是很喜欢她,很给她面子的,虽然我没有惠顾电影院,没有买正版碟,而是DOWN下来看的.我花了时间看她的作品,又透支精力写影评,就已经是对这部并不出色的电影最大的鼓励了.嗯,只能说这些了.我又不是吹鼓手.当时间流逝,我们不再年轻,不再美丽,我们还有回忆,还有涵意.

写在前面：以前写的随笔中是提到过这部电影的，可是如此沉闷而叙述拖拽中略显散漫的作品，可能只是在喧哗的视觉上再次显示下它也平非一般。

如何厌倦,不知不觉间,开始厌倦了这样的天气和这样无止尽的歌.还有一些语言和一些矫情的故事.今天偶然看了一篇别人写的文章,矫情的很.虽然这不是一个好的词语,但是我仍然要说.我不喜欢一个女人为了一个男人的爱情的故事,也不喜欢2个男人和一个女人纠缠不清的戏码,还有那些不知所云的心情和厌恶的动作. 那天很晚的时候看周迅主演的<<美人依旧>>时间是定格在凌晨时分的.画面背景相当灰暗,而人物则一贯是是艳丽异常的,大量的对比色系恍惚在眼中,觉得绝世妖娆的.胡安的作品就是这样子,很强烈的运用大色彩来制造一些战乱年代的爱情或者是纠缠.很显眼的是周迅那头发上带的一朵橘红色的花.很亮也很刺眼,还有她整张脸的神情.以及那些是似而非的独白.颓靡的气氛和豁亮的色彩都呈现在眼中,还有那个年代的表现手法怎么会以地下拳击比赛来映衬呢?难以理解的方法.开始厌倦的,是俗情的人物冲突和不能理解的心理,开始厌倦的是网络里莫名出现又莫名消失的人,想到一只猫,这些天出没在我家楼到附近,每次他用那双眼看我的时候,我会发现心事会被看穿的尴尬,而后它消失我进屋.还在听一些很老的歌,但是在奶奶家从我妹手里要来的歌今天只是听第2遍就开始厌倦了.不之为何,开始厌倦的东西很多很多,不想说的话也越来越多,只是一味的沉默沉没再沉没.随手翻开那本看了好几遍的小说,如今恹恹的垂弃在书架上蒙灰了.如何令自己厌倦的,开始还是现在都不知道呢.

最后合影时五角红星出现，大家一身朴素，姐姐说“好像还真是不同了”。

直接笑出来，搁这升华呢。

片子虽然简单，但也有许多值得细细回味的地方。

妹妹从潦倒但有生机，到逐渐奢靡颓唐，挣扎着渴望嬗变，再到最后的回归；姐姐从生来闺秀，柳眉轻挑，华服加身，却菟丝花般缠紧男人，到最后幡然醒悟，铅华洗净。

年华流转，千帆过尽。

才发现美人依旧，美人在骨不在皮。

还想特别提一下，可以看到很多画面是隔着屏风、门窗、帘子等等拍的。

一开始是妹妹对姐姐的若即若离，想要亲近却又不敢，想要远离却又不舍，明知利用还存幻想。

后面则是妹妹堕落的隐喻——画面笼在虚虚的薄纱中，像一场不真实的梦，像烟枪吞吐的雾，说明一切都是虚妄，都需要被堪破。

姐妹俩一直是对照组。

前面是妹妹对姐姐的羡慕和嫉妒，但她又有很强的自尊，希望去抓住什么，希望去证明自己。

这也是她的可悲之处，觉得生来不同，却又在现实面前溃不成军、悲哀地知晓自己的平庸与无能，只能故作倔强，强撑着嘴硬。

但转念一想，我又何尝不是，世人又何尝未有《山月记》中迷思？

看不上眼，只是移情罢了。

而到了后半段，反而姐姐对妹妹羡慕。

因为她比自己年轻，她比自己更得父亲器重——妹妹学业好，自己只被期许当闺秀。

看着妹妹潇洒地搬出去，她说：她的母亲当年也是这么走的吧。

她也一直想要通过出国，和老黄过二人世界，去实现现实的逃离，追寻理想中影桃花源。

却不得不承认，这只是一厢情愿。

而老黄的一句pua，让她说出了那句“如果能够选择，谁还会做个女人”，道出了本片另一重内涵。

在男凝社会之下女人的身不由己：没有明媒正娶的后代不得回来，而想要妹妹回来又是父亲的遗愿。

社会风俗的规矩，父权的规矩，都是男人的规矩。

与老黄的相处也是如此。

即便老黄又老又丑又虚，还没有她有钱，但依然可以有过那么多女人，还引得姐妹俩争风吃醋（太典了！

）。

通过指责来剥削姐姐的配得感；在性爱时，也多由他掌控姿势；和妹妹，镜头扫过她的胸部，下一秒水杯打翻，男人就要来擦，溢出的男性恶臭，性爱时说的也是“按我的方式来办”。

美人从精神到肉体，都被凝练成一个符号，一种男权下的华美的纹身。

这是除去姐妹之间的羁绊，破碎的原生家庭带来的拧巴、缺乏安全感之外，影片影射的另一重更大的悲哀。

只能像影片里一样，希望迎来解放，带来一股新鲜的海风。

还有几个印象深刻的地方：妞妞对姐姐说，她越来越像你了——杀人诛心。

妞妞要跟老黄走，她们都不离开，我跟你离开——太爆笑了，男人能不能少点普信，怎么这么多女人瞎眼。

公馆里老妪的打扮与妹妹别无二致，冠鲜花，抹朱颜，幽幽地唱词——奇异的宿命感，如同照镜，却又与姐姐巧妙地连结。

此片看得我有点浑浑噩噩。

王志文一贯的儒雅风度，然而如果要表现旧社会的风流，似乎还差得远些。

我只能一边面无表情地看着他在屏幕上把两朵姐妹花迷得神魂颠倒，一边对着他不太合体的粗制西装心中长叹。

导演要告诉我们什么呢？

一个昏暗而绮靡的背景下的爱情故事？

似乎又想与革命与时代有所关联，可是关联得又好像并不是很明显，于是我的心情被夹在中间十分尴尬。

戴在女人们鬓角上的花朵，是一瓣没有说出口的台词。

只可惜我认不全那些品类，所以这些“潜旁白”也只好被我眼睁睁地忽略过去。

迅哥儿的妆有一种自成体系的渐变。

由最开始，乱蓬蓬的一头短碎发，怯生生的一件校服，到初领风情的眼角眉稍，再到颊上自信甚至张扬的一片绯云，直至最后那绝望的，脏的，堕落的阴影。

她像一只未长成的孔雀，却努力拔下姐姐的羽毛来装点自己的屏尾。

除了她，我也不知道还能说什么了。