柴可夫斯基的妻子
Жена Чайковского,安东尼娜,柴可夫斯基之妻(港),Антонина,Tchaikovsky’s Wife
导演:基里尔·谢列布连尼科夫
主演:阿丽奥娜·米哈伊洛娃,奥丁·兰德·拜伦,菲利普·阿德耶夫,叶卡捷琳娜·埃尔米什娜,娜塔莉亚·帕夫伦科娃,尼基塔·埃列涅夫,亚历山大·戈尔奇林,瓦尔瓦
类型:电影地区:俄罗斯,法国,瑞士语言:俄语,法语,意大利语年份:2022
简介:美丽的少女安东尼娜某次在一场聚会上,被彼得柴可夫斯基指尖的美妙琴音吸引,并对他一见锺情。从此以后,“当柴可夫斯基的妻子”成为她人生最大的渴望,她不断写信、大胆表达爱意的行径终于得到柴可夫斯基的注意。饱受同志传言所苦,正面临财务危机的柴可夫斯基,在多方考察下,终于选择向这个疯狂迷恋自己、可提供庞大金援的女性求婚。然..详细 >
每个人都想要对“女性”的解释权,你的解读,她的解读,男性的解读,女性的解读,都不能满足所有人,直到它不需被解释的那一天。所有的“事实”一旦成为语言,欺骗(包括自欺)就开始了。一部分女权主义观众不想看被精神分析化的女性角色,但不能否认,患有自欺病的女性是存在的,否认黑暗不是到达光明的路。
#Cannes75# 这部越回味越喜欢- 有关于情绪的外显拍得太妙了。我甚至非常喜欢导演在片中透露出的冷酷,如果真的站在“她”的视角,那么“他”到底是一个什么样的人其实并不重要。她的偏执和无理并不需要来自于上帝俯视的同情。
她冲入人群张望着追随着紧跟着那份任由生长的汹涌爱意 然后将自己困于其中
这要能得金棕榈 一口一个和“女性”绑定的戛纳就白瞎活了 这片子吐槽起来可以绕地球八百圈吧 原来女性活到现在就只配成为别人的“妻子”吼 不配拥有姓名吼?好 就算叫xx的老婆 我寻思着能不能脱离一下您高傲的男性摄像机视角惹 整个一把女性又描绘成佛洛依德笔下的 被老白男意淫出来的歇斯底里的“疯女人”了哦 爱死爱活的 整一个迷妹追星恼羞成怒黑化的故事?爱死爱活就算了 讲清楚点啊 突然就不能没有你了 中间还弄几个裸男装“女性视角”了哇?最好笑的事 最后以为女主觉醒了 穿了老公最讨厌的红衣服 要开始反杀了 呵 人家给你整成精神病了 厉害吧 有人肯定要说 这是历史 事实如此 好的 行吧 男人书写的历史再被男人拿来高潮一下 有意思么?
挺无聊的,讲同妻也没讲出新意。
依然是炫技电影,但文本太薄弱,仅有微弱的闪光散布其中(并且以危险的方式),大多片段乏善可陈
2022戛纳主竞赛入围。谢列这部炫技长的镜头比较节制,也就大概两三个,时长和调度都不太比得上前两部;不过大量的烛光戏能用到和库布里克《巴里林登》一拼的程度了,实在是赏心悦目,技术大奖可以连庄了,但是官方奖项很可能一个也拿不到……主题句“你爱上了太阳,又怕太阳灼伤”,剧作前半段很精彩,后半段有点没讲清楚(何况后半段[车站送别之后]才应该是重点嘛;当然车站那里时空转换很厉害),大女主表演也很精彩。
上一部拍精神史,这一部聚焦音乐巨人。仍然是炫技的,但也直观的,却也私密的视角,在镜头的移动中,从场景,动作,再到神情,观者被纤细的神经连接,沉浸在哀伤之中。从格林卡到五人集团,从门德尔松到鲁宾斯坦,被黄金时代新升的太阳一般的才华吸引,也被太阳吞噬。在这冬日之火面前不禁想问柴可夫斯基&柴可夫斯卡娅,影片开始处的,是谁的葬礼。能不能拿金棕榈是一回事,但输给幼稚的悲情三角就是笑话一样。
大女主戏剧本不复杂,火车站分别、得知柴不想再见自己、情人之死几场戏拍的极其漂亮,长镜头的调度自然又精准,几场烛光的场景戏也是高水准,能把简单的剧情拍的这么好看也是一种本事
不好看
恋爱脑=精神病
驚嘆這鏡頭的調度,尤其是用光表現時間的流逝那幾場戲印象深刻。
一场虚无的梦,如何跌到深渊。偶有华彩段落,但抵不过断裂与无趣。失控与凌乱。三星
还是觉得《安东尼娜》更适合做片名,女主角真正爱的未必是那个鼎鼎大名的柴可夫斯基。她偏执的爱只是一场绝望的独角戏。
3.5,男人自私感受不了他人的痛苦,女人疯癫除了自己看不到别人,一厢情愿的纯真和疯魔就在一线之间,而男人对不懂男人的女人是毫无怜爱之心的,包括拍出这个题材的基里尔。与伟大的俄罗斯艺术作品相比,这片子太刚性了,欠缺了悲悯和其他柔软的东西。
和《墨索里尼的情人》一样,都是被爱抛弃的女人最后成疯成魔,结尾那个与情欲缠斗无果的现代舞长镜头,总结了安东尼娜从未璀璨过的一生。以及,把柴可夫斯基推断为“酷儿”我也是没想到,社会确实“进步”了~~~~
肯定是男导演拍的
# Cannes 2022
当八卦逸事来看就好。
《关于我和鬼成为家人这件事》