双探

不论是导演，还是段奕宏、李乃文们，都用了心。

但：故事结构、叙事方式，色调、氛围，包括音乐、音响的使用都完全照着套路模式来了一把，没有新的货色。

很多不该给的戏和台词都给了段奕宏，那戏就水了，拖了。

剪辑不给力，胆子太小，于是戏的节奏出了问题。

剪辑师未能从戏出发给镜头，而是从人出发，比如，段奕宏的镜头不敢剪短，剪掉，这有悖于商业电视剧的创作原则，即“人从戏”，故事到谁，镜头给谁。

开场不久段奕宏的长镜头无意义，因为无叙事意义，长镜头不能为“长”而“长”。

可有些该给的镜头又没给到，如段奕宏跟李乃文说话，进来一小警察，应该先给人进门的声音，然后给段奕宏、李乃文的反应镜头，再给小警察进门，小警察是小配角，不可直接进“场”，要有主角视点的引导：少了两个短镜头，戏就出了问题，不知是没拍上，还是没剪上。

对白剪辑可再紧，尤其开场和前几集，节奏，节奏，节奏！

台词写得不好。

段奕宏表演设计过多，其他演员没有跟上，就显得突兀。

没看完，看不下去。

置景、灯光、摄影、同期声，都很好，整体表演未减分，都用心。

用心，不一定有好结果。

乔家的儿女/扫黑/鬼吹灯/双探腾讯近期产量如母猪。

然后没有一部躲的了高开低走的结局，除了乔家风评没崩之外其他几部评分都出现了断崖式下跌。

尤其是刚出的双探还没看完已然弃剧，看到大鹏这么努力得向中国人民证明他是个好演员我仍然一点都感动不起来。

全剧从上到下，从剧本到演员都在实实在在得诠释什么叫“装逼”。

2021了，装逼除了显示你技穷之外没有任何好处，下次讲一个实实在在内容丰富的故事吧，不会就答应观众别拍了。

只能说腾讯想追上爱奇艺的迷雾剧场还有很长的距离。

在甄别剧本和识人方面没有你们家游戏大哥百分之一的眼光

初看这部电视剧，感觉角色设置与传统影视有点不一样，但是越看越有味道。

十六集的长度，一个下午加一个晚上看完了。

其实故事是否吸引人是一方面，能否引发思考是另一方面。

复仇是主题，消失的过去则隐含着不甘与痛苦或风光的回忆。

复仇者的思路与《七宗罪》有相似之处，不同的是后者有路见不平之嫌，而前者就是单纯的复仇。

引用碑文上的古文，让这种复仇有了一种“正义”的感觉。

古人不耻的行为，今天大概率一样。

情节虽然不复杂，但岁月的沉淀很厚。

东北漫天飞舞的大雪也很厚，但是再厚也盖不住犯下的罪恶。

《双探》肯定不算一部完美的电视剧，但豆瓣上给的评分实在是打低了。

不知道观众是否看多了不食人间烟火的什么甜什么宠剧，觉得男女主角都应该生活在天上，警察没帅气地抓住坏人就是不真实，以为所有的警察都像《重案六组》或者CSI里面那样虎虎生风，智商超高。

我倒喜欢老段和张国强的落魄和无能为力，和马桶作斗争，把臭脚放在炉子上边烤火边聊天，死活想不出来案件的来龙去脉，要追查都没有人手。

现实中的警察就是这样的，和我们每个普通人一样，警察也是一份职业，用来吃饭的。

这不是一部警察断案如包青天的警匪片，这是以警察和罪犯为主角的生活片，加入了文艺的表现手法而已。

老段和张国强读的夜光剧本剧的名字叫《双探》，以段奕宏和大鹏为双线，一个住在破旧四合院死了老婆的中年警察，一个性格孤僻单亲家庭的入殓师，被卷入两起不同的案子，却不约而同地追查到东北一个叫双塔的边境小镇，从而在那个舞台上开展的故事。

老段的线里加了张国强，双塔当地的刑警队长；大鹏的线里加了乌娜吉，算是林场最后的孤儿，负责渲染东北意境增加故事气氛。

当地两伙黑势力，一伙是冰姐和她的老公，另一伙是罗和尚和他的小弟们，构成了故事的主体。

故事一共十六集，毫不拖沓，细节有趣，除了最后一集需要过审而略显别扭的台词之外，整部剧可以让人从头到尾看得停不下来。

当然很多东西不能深究，比如为什么小女孩穿着单薄却在雪地里能走那么久而老段几乎被冻死；为什么绑架犯老七能在光天化日下把人掳走，为什么熊没有吃了老段，为什么老段背着姑娘在雪地里走而不是叫支援（这部剧里的支援仿佛都死了一样），我只能把它认为是艺术表现。

前几年我写了一篇《树大招风》的影评， 讲那部电影是香港的挽歌。

现在这几年，看起来内地有样子的警匪片都是东北的挽歌（哦，还有若干是贵州的崛起）。

从《无证之罪》到《白日焰火》，都是雪景和街景映衬下的衰败东北。

和我一起看片的东北人bird说他小时候就经常被爸妈载着去林场玩。

现在回头想起来，东北的林场和美国西进运动的砍伐红杉森林本质是差不多的吧。

好在退耕还林了，但一大批赖以生存的人失去了他们的家园。

灯红酒绿的歌舞厅，小姐的粉底下是遮掩不住的疲惫，她们估计会羡慕去东莞打工的同乡吧。

风雪中的教堂，矗立在公有制经济的角落里，是人们最大的精神寄托；黑社会的势力是狗肉店，夜总会，杀人犯的工作是屠宰场的屠夫，开着冷冻车去送肉，车子停在肮脏积雪的路边两天，也无人搭理。

这非常东北。

Bird直接被此剧击倒，说这就是他小时候的东北，一看编剧，正经老乡。

东北寂寞的林场导演是学艺术出身，这在剧里看得出来。

有一集白石舟用水一遍一遍冲洗桌子，那就像是油画家作画。

电影把公安局设在停用的少年宫内，也是对历史致敬的艺术表现，结果被一群网友评论说不够高大上。

你们拍，你们的公安局最高大上，屋子里都用白瓷砖贴着，拍出来最干净好看了。

一看他们的临时办公室设在少年宫的电影院内我就知道一定要来个放电影的镜头，估计是老段的个人文艺趣味，最后的那首诗也是。

白石舟刷桌子的镜头，不知道的还以为在画油画老段和张国强光是坐那儿聊天就值回票价，让人联想起《士兵突击》和《我的团长我的团》的前世今生，觉得分外感慨：这不是两个退伍兵去当了警察的故事吗？

两人经过那么多生生死死还能坐那儿聊天，真是不容易；而演员的演绎也能让人看出来这是两个熟知对方的演员在互相给戏。

袁高的前世今生这个片子的缺点很明显，最大的问题是导演看起来好不容易有这么一个拍戏的机会，结果把他二十年积攒的灵感全都放进去了，显得有点过满。

比如熊的出现，是个有趣的点，但和故事基本没关系。

许多人物纷纷出场，结果人物性格没有交代完整。

比如邢佳栋演的雷公，是个好勇斗狠的角色，但又有情有义，和冰姐的关系就没有交代清楚。

曾美慧孜演的乌娜吉一看就是个有故事的女孩，但凭什么突然义无反顾地去帮大鹏，而俩人之间又纯洁无比，就很难解释。

这个角色给整个故事带来了很好的背景衬托和气氛渲染，可是除了她和黑社会的联系之外，没有任何推动剧情的作用，很可惜。

如果能在这个角色的身上加一些悲剧冲突，甚至把那个被杀人犯救火救出来的女孩的故事放到她身上，让她既想帮大鹏但又和冰姐的黑社会有千丝万缕的联系，人物就矛盾立体多了。

有些东西也觉得差一口气。

伏笔了好几集的暴雪，只在最后警察和罪犯在冰湖上搏斗的时候用了一下，却没用在观众牵挂了好几集的小姑娘藏身的冷藏车情节上；小姑娘在车上九死一生，最后却如此顺利，感觉她受的苦分外不值；张国强演的双塔刑侦队长好像也没有起到多大作用，我本来期待看到一个像《真探》一样英雄惜英雄或者相爱相杀的故事，但英雄惜英雄虽然看到了，后面的解释却不太够。

但比起在男女主角在天上飘的甜宠剧，《双探》还是太值得一看了。

老段的表演还是戏剧的痕迹大于影视剧，我甚至还能从他身上看出一点袁朗来；张国强的表演稍微生活化，但还是脱不了他一贯的表演特点。

戏里两位女演员——曾美慧孜演的守林人和刘葳蕤演的冰姐都很动人，她们是东北女人的两面，不同境遇、不同人生，但不屈不挠的生活的里子是一样的。

本来以为是个好看的剧，结果水平一路直线下降，最后六集已经开始明显注水，到了最后两集，就是1%的剧情加上99%的水了。

原本以为超过20集的国产电视剧都是水份太多，没想到16集的网剧也如此水！

看完连吐槽剧情bug的想法都没有了，何必浪费力气呢，就当是自己识剧不善，认栽了呗！

剩下的只是为了凑字数，因为不想为了一个剧去假如什么破小组。

这是今年我看完的第四部剧。

看之前，挺期待的，一是有我喜欢的演员，二是悬疑题材也是我喜欢的类型。

看之后，整体感觉并没有达到期望值。

首先，演员的表演都是在线的。

段奕宏演普通警察自然是驾轻就熟的，大鹏、张国强、邢佳栋、刘威葳、曾美慧孜都没有一个拉垮出戏的。

演白石舟的郑楚一更是演活了这个沉默压抑狠厉又不失最后一抹善良的屠夫杀手。

其次，摄影取景颇有风格和质感。

东北森林的茫茫白雪，雪花纷纷扬扬，边陲工业小镇的没落与萧瑟颇有一点蒸汽朋克世界的感觉，为悬疑的故事线很好的营造出了阴暗苍茫的氛围。

然鹅，配不上这两方面优秀质感的是剧本，以及导演的功力。

双男主并行的故事线，两条罪案线交织在一起，引出近30年前的被掩埋的旧事，这个框架设定挺不错的。

问题出在哪里呢？

故事发生在2017年，如果不是偶尔还能看到用智能手机查查定位什么的，我还以为这是1997年，看不到对受害人嫌疑人的信息即时查询，看不到协同查案，看不到全面部署，整个办案方式查案风格非常的不2017，更不要说整个破案过程里充满了bug。

前面说一众演员都驾轻就熟，非常自然。

这个自然还体现在不停的唠嗑拉家常，无论是李慧炎和双塔的任队之间，还是李慧炎审白石舟，更或是周游和乌娜吉，都有很多流水账似的对话，这些对话对悬疑剧情的推进毫无贡献。

同样的还有类似于最后双塔警局表演节目，乌娜吉的瞭望台被拆，李慧炎儿子念诗这些颇为文艺的桥段，都看不出有什么烘托剧情和塑造人物上的意义。

剧本剧本，一剧之本，没有高质量经得起推敲的剧本，无论是还原日常的表演、还是唯美精巧的摄影，都不但称不上有质感，反而显得拖沓冗余和徒有其表。

很明显，编剧意图展现真实警察办案的生活。

但是非常明显有很大问题。

一直让人搞不清电视剧的年代，警察办案手法和方式让我觉得是上世纪，可是智能手机现代交通工具又提示我是现在。

简直是。

编剧要搞明白生活化，贴近生活，不是返回30年前。

演员很敬业，也演的不错。

但是丝毫不能改我带来真实感，这就是因为剧本的时空错乱导致的。

演员演技越好，配合时代错乱的剧情，显得荒诞离奇感越强。

浪费了一群好演员

漏洞太多，装深沉，编剧台词弱。

浪费好摄影、好美工、好音乐，好演员。

选演员也恰当、剧情基础不牢靠，不合理过多，有点可惜。

导演功力欠火候。

段奕宏与大鹏喝牛肉汤一段，演技高下立判。

大鹏演技虽然差点，好在态度认真，认真演绎。

此剧氛围如冰血暴一样控制的不错。

漏洞太多，装深沉，编剧台词弱。

浪费好摄影、好美工、好音乐，好演员。

选演员也恰当、剧情基础不牢靠，不合理过多，有点可惜。

导演功力欠火候。

我不清楚北方的警察办案是什么样的，我可以说说南方的警察。

我家里人除了我大伯是退休警察以及父亲不是警察外，有12位在职警察，所以对于警察抓捕的情况还算了解，毕竟我姐夫是刑警，工作压力很大，他难得休假的时候我都会回家吃饭跟他喝酒唠嗑，所以知道一线警察办案的大概情况。

一、一般死者如果是非自然死亡，有他杀的嫌疑，那么一般会遗体会移交法医验死因，不会这么快移交家属，所以剧情里面关于丁火化这么快，毕竟剧情里说就死了2天，所以很有点诧异，有理由相信当地办案流程有程序违规。

二、抓捕罪犯。

1.本地追捕。

如果是本地追捕并且明确罪犯有持枪，那么抓捕的规模就很大了，基本是专案组跟武警以及其他部门联合行动。

一般来说我们警察遇见持枪罪犯基本都是偶发情况，就是不知道罪犯有持枪的情况下发生的。

所以剧里明知道罪犯持枪然后几个人上的，我完全想不通，并且怀疑这是拍“兰博”。

我姐夫有跟我说过一次抓捕的现场，就一个人，一共出动了7个人一起抓捕，这个才是最正常的情况，因为一个人在走投无路的时候，爆发力不是一两个人能压制住的。

我不明白这部剧是把我们敬爱的警察当神仙拍还是干嘛。

2.异地抓捕罪犯。

一般如果是异地抓捕罪犯，那么必须要提前跟当地警局协调，并且当地警局会安排对接刑警进行配合，并且明确知道罪犯手里有枪械，那么抓捕场面不会小到哪里去，那个地方出现什么持枪杀人绑架这样的案件都是绝对的恶性案件，出动多少警力都不为过！

像剧里出现的这样直接开到人家当地抓捕罪犯的，你是有多不把自己的同行当回事？？

办案是这么的办案法？？

你把警察严肃的办案当耍流氓？？？

嘻嘻哈哈的。

我们国家的警察的确是和蔼可亲的，但是！

不是办案的时候跟你和蔼可亲！！

《双探》给人的感觉是虎头蛇尾，一只高高抬起的靴子，落下后却寂然无声。

它的现实主义终究只是停留在皮肉层面，必须承认，它在服化道方面的细心打磨让它已经具备了一部许多人想象中国产现实主义犯罪题材影视剧应有的粗粝质感，音画方面努力向剧场版电影对标，也足见编导们的野心所在。

但这部剧最大的短板，也是争议最多的地方，必然还是出现在剧本本身。

编导们看上去只是想拍一个没什么弦外之音没什么多余野心的纯粹“技术”向的警匪犯罪题材作品，但许多地方像是闲笔插话的只言片语，又显得这部剧好像还想有些不一样的深层表达，而剧中许多明显被删改重配的台词，又似乎在暗自证明，这部剧的本来面目可能要更加复杂暧昧。

不如作一番更加大胆甚至无厘头的猜想，想象一下这个故事如果能够突破现有审查制度极限，会呈现出怎样的面貌。

这部剧有文武两种拍法。

武拍——拍成着重于犯罪悬疑侦破动作等等冷硬元素的类型片，简单且安全，这样的作品每年不计其数。

如果真的走这条路线，要么需要把悬疑部分做得更复杂更烧脑，要么需要把节奏压得更紧更快。

《双探》最终的成片趋向于这种拍法，但明显罪案部分做得不够复杂，剧作的整体节奏也有点拖沓。

另一种拍法是文拍——通过一桩当下的犯罪还原一段陈年往事，进而走向对人性之灰的思考。

这也是国内不少文艺片的惯用路数，典型代表是《白日焰火》《烈日灼心》《暴雪将至》《南方车站的聚会》。

《双探》的故事许多地方如果深挖，是可以拍出许多不一样的东西的。

剧中表现周游小时候就只和父亲在一起生活，和父亲离开双塔的时候，带着的似乎是母亲的遗照，周游小时候和父亲关系不睦，这种冰冷的关系一直延续到周父被谋杀。

其实关于这部剧的剧情，我一直有个大胆的猜想，那就是周游真正的父亲其实是吴德水，吴德水当年由于某种不得不说的原因把周游送给了周平原（或者是让周平原当了接盘侠）。

如果换个角度，把故事往文艺片的路数去写，吴德水完全可以成为本剧的隐形主角，故事的核心变成还原吴德水在罪与罚中不停挣扎的一生。

继续开脑洞，设想本剧的另一种编法：入殓师周游父亲意外被谋杀，在父亲被杀现场他意外发现了一张石碑拓片与一张合照，多年来他与父亲关系不睦，但他一直对这种不睦以及父亲谜一样的过往深感好奇，于是，他就此踏上了回到双塔的寻根之旅。

在双塔调查的过程中，周游慢慢揭开了当年林场三兄弟不为人知的往事，三兄弟相识之时，林场已然走向没落，人们都在各自找寻出路，三兄弟也偶尔偷卖林场木材牟取一点蝇头小利。

一次，三兄弟偷卖的事被林场职工王双利发现，他们本意只是想向王威逼利诱一番，不料却酿成了一场大火，王家除了一个儿子以外全部丧生。

火灾发生后，三人看到隔壁某人家也被波及，于是冒着生命危险救人，阴差阳错成了救火英雄。

救火一事改变了三人的命运，周离开林场，前往北京读书。

吴和丁留在林场，成了林场的领导骨干。

90年代中后期，下岗潮席卷东北，林场未能幸免，吴带领林场职工来到城市二次创业，成为了许多人心目中的救世主，但实际上，吴的买卖存在着许多不为人知的肮脏成分，但这并不影响吴在许多人心中的崇高地位，吴德水就是他们眼中的教父。

然而，尽管吴德水人前风光，但他始终不能忘记当年失手杀人犯下的罪过，他一直在双塔当地捐助慈善，试图减轻来自灵魂深处的责难之声。

当年在火灾中侥幸逃脱的王舟化名白石舟，在屠夫家中长大，心中一直怀着一颗复仇之心。

在成功处决掉丁永利和周平原后，他的目标对准了吴德水。

周游回到双塔，在调查往事的过程中逐渐了解到了当年火灾的真相，也逐渐揭开了自己的身世之谜，在奄奄一息的吴德水面前，他百感交集，心情复杂而沉重，尽管他深知自己身体里流淌的血液可以救父亲一命，但他最终还是放弃了对父亲的治疗，任他带着遗憾和悔恨离开世界。

一直追逐吴德水的白石舟最终在殡仪馆见到了这最后一位仇人，也见到了仇人的真正儿子周游，两人在叙述中逐渐拼贴出了一个男人难以简单用正确或错误，善良或邪恶定义的一生，白石舟最终放下了准备砍向吴德水手臂的屠刀，周游也把裁定白石舟命运的权杖交给了警察。

林场的教堂边，白石舟望着自己家人的墓碑，看着自己几十年前在大火中被付之一炬的老宅，听着从无边林海中传来的阵阵松涛之声，陷入了无尽的深思之中。

他的命运因一场大火而改变，也终将在一场大火中走向终点。

白石舟的身影慢慢消失在教堂的冲天火光中，周游看着黑夜中熊熊燃烧的教堂，眼角流出了一滴泪水。

这泪水，既是为自己的生父而流，也是为白石舟而流，更是为那一代被时代改变命运的人们而流。