狂飙

（关于烂尾部分请下拉看最后更新）说实话，现在的国产剧基本已经是古偶、仙侠和青春小甜剧的天下了。

警匪片里，能有这个演员阵容，能有现在的故事线，我觉得已经是非常非常大的突破了。

看到第3集，我已经忍不住安利了我身边所有人，同时觉得必须要写影评再安利一遍。

我先说一下为什么我觉得这部剧在我心里能封神——因为《狂飙》，竟然采用的是双男主线。

并且其中一个人物，是反派人物，一个最后发展成了黑帮老大的人物！！！

只要稍微回忆一下2010年后的警匪片，你就会发现基本没有这样的故事出现——反面人物的成长和发展绝不能作为故事主线出现，这基本已经是现在电视剧的共识了。

但是《狂飙》有反派人物故事线！

而且是张颂文主演！

真的可以说是有生之年系列了。

还没去看的朋友们，请迅速打开《狂飙》。

相信我，你只要看完第一集，你就一定会忍不住想追完整部剧！

1.我特别喜欢《狂飙》里，张颂文演的高启强这条线。

除了演员的演技好以外，我觉得更重要的是，它让我们看到了一个真实的、接地气的、合理的黑帮老大。

我很喜欢警匪片和刑侦片，但是近几年的我看演员阵容很期待的电视剧，最后基本都烂尾了。

比如《扫黑风暴》（孙红雷主演）、《破冰行动》（吴刚）。

烂尾的原因，我觉得最重要的就是电视剧里的反派，已经完全沦为了工具人——一个配合主角完成任务的工具人。

他们都有以下这些共同特点。

1⃣️只能轻微有一点人性（基本只对家人）2⃣️在最后几集都智商疯狂下线3⃣️除了钱和权，没有其他别的人生追求4⃣️自己主动堕落，没有什么外部原因。

但其实，这样的反派真的真实吗？

一个黑帮大佬，如果真的是电视剧里所塑造这样毫无人格魅力的人，真的能靠着金钱的诱惑和暴力的威胁，就能让一群人不顾生死、死心塌地地跟着他吗？

如果反派就是一个大智障，或者前面30集是正常人，最后5集智商光速下降，那么主角费尽心机打败他的场景，不仅不会让人觉得热血沸腾，反而会觉得可笑又愚蠢——仿佛一个成年人腾挪辗转终于打败了一个小学生。

观众更期待的，是一个和主角一样，有血有肉的反派。

反派的能力、智商、魅力，越是和主角接近，甚至超过主角，那么这两个人的对决，正义和邪恶的对决，最终正义拼尽全力终于战胜了邪恶，才显得尤为难能可贵。

2.说回《狂飙》里的高启强。

最开始他就是一个老实本分的卖鱼的。

他为了不换档口，花钱买了电视机，送给决定档口的唐小虎、唐小龙兄弟，结果事儿没办成还被打了一顿。

因为是他先动的手，还被拘留，结果除夕夜只能在警局过。

多少人看到这里已经代入了高启强的角色。

多少人看着他在警局哭的时候，跟着心酸了，甚至按照起点的套路，开始期待他成长、崛起然后反杀唐小虎、唐小龙两兄弟了。

说实话，看到这里我也大概明白，为什么现在的电视剧不敢将反派描绘地太具体的原因：害怕反派塑造的太有魅力让小孩子学坏（比如古惑仔）；担心大家同情反派，不理解人民警察的付出（毕竟好多吴签的粉丝还在支持哥哥）；更重要的是，担心群众太感同身受以后，开始想到自己身处的环境，开始思考大环境的相关问题（《小丑》在好莱坞备受吹捧的原因）。

这些担心都很真实。

但其实，我认为，每一部扫黑反腐电视剧的意义在于：给予我们所有人，不管是政府还是普通人，一个回望过去的机会。

让大家清楚地认识到，哪些是对的，哪些是错的，只有这样，才能弥补过去的不足，才能更好地往前。

让人感受到一个普通人是如何堕落成黑帮老大不是坏事。

看着他最后落入法网的结局，这样当我们或许也要面临着和他一样类似人生选择的时候，才会更有敬畏、更慎重。

3.很多电视剧没办法塑造好反派，很重要的原因是，将反派完全变成了一个被命运压迫到极致，被迫反抗命运的义士。

这也是不对的。

一个人最终走向犯罪的道路，一定有他自身性格的原因。

完全因为外部客观原因犯罪的不是没有，但是很少。

《狂飙》里，没有过分强调环境因素，也突出了高启强自身的选择。

第一个选择：当唐小虎、唐小龙以为安警官是他靠山的时候，他没有否认。

第二个选择：当他的档口已经重新回到他手中了，他其实可以渐渐弱化安警官这个靠山的时候，他没有。

他反而开始享受这种狐假虎威的便利，甚至故意向大家宣扬不仅是安警官，连安局也来关照他。

第三个选择：当有街坊向他寻求帮助，解决掉欺负他外甥的音响店老板的时候，他也可以选择不帮忙。

但他即使手发抖，也要去和对方谈，装出一副真有靠山的样子。

……这样一直到了昨天第11集，最重要的一个选择：是否自首。

安欣一直在劝他：说一个谎，就需要一万个谎话去圆。

让他说出来，睡一个安稳觉。

但最终，他选择了背负这些谎言继续生活下去，直到背不动的那一天。

这个时候外部的环境已经不能影响他的决定了，他这个时候的选择，也就注定了之后的结局。

4.《狂飙》之所以好看，除了高启强这个反派角色的塑造，张译饰演的安欣功不可没。

我看到竟然有人质疑张译在剧里对安欣的诠释，觉得是多余和做作。

我笑了。

张译饰演的安欣其实非常非常难演绎。

看看观众有多么讨厌傻白甜女主就知道了。

前期的安欣，基本就是一个男版傻白甜。

要把这样一个愣头青，傻里傻气的坚持理想和信念的角色，演得不让人讨厌，甚至认同他的信念，其实是特别不容易的。

其中有一场戏，我记得是安欣送喜欢的女孩子去机场。

半路两人因为争执违停在了路上被交警拦住了，交警要他把车开到交警队，但如果开到交警队接受处罚就要误机了。

交警一开始不同意通融，他反问了安欣，说：“如果有一天你要抓我，我希望你能通融，你能吗？

”安欣明白了。

于是坚持要在这里打车，遵守交警的处罚。

甚至在交警告诉他这一次可以通融以后，依然坚持不开走车。

我看到这里，竟然没有反感安欣。

这足以说明张译的演技有多硬核。

因为按照常理来说，我们作为普通人，这种场景下一定会代入那个被送到机场去的女孩子，会想如果自己生活中遇到这样安欣这样的人，他会有多么的讨人厌。

但神奇的是，我看到这里竟然在心疼安欣。

觉得他有一种傻里傻气的固执，固执地又那么可爱。

这几乎完全归功于张译对安欣这个人物丰富地诠释。

还有另外一个场景，也很类似。

整个公安局的人因为安欣取消了全年的奖金。

是，本来我们观众其实更容易代入被取消奖金的那一波人，更能理解他们。

但一看到安欣说的那句：“三千块钱我出”。

还有安欣委屈巴巴，像小狗的清澈的眼神，竟然觉得这些人不理解安欣，真的是罪大恶极了一样。

我实在想不出，这个角色除了张译，还有谁能处理的更好。

5.目前追更到11集。

现在最明显的感受就是：取名叫《狂飙》，是因为剧里的每个人都在狂飙演技吗？

真的！！

太可了！！！

以下是更新内容：6.昨天看到第28集预告的时候，我和评论区的一位朋友有着同样的担心：高启强为啥突然之间想不开要在指导组来的时候，安排个什么任务让京海人看看谁是老大。

会不会《狂飙》又走之前的老路，为了让黑老大被抓住，让他最后几集疯狂降智。

但是今天看完28集和29集以后，发现这个担心目前来看是多余叻～剧里解释了为什么高启强要这么做。

同时高启强在发现事态严重以后，及时调整了对指导组的策略；迅速把决策权从比较傻瓜的唐小龙、唐小虎身上收回；果断将可能成为突破口的一个举报人转变成了自己的盟友。

看到这里的观众应该能明白为啥京海他一家独大了。

起码到目前为止，高启强还维持着一个黑老大应有的智商。

希望千万别烂尾啊！

因为这篇影评大部分写的高启强线，今天正好看到一个张颂文老师的回复，笑死我了。

放到这里大家一起开心一下。

大结局追更（以下高能剧透，建议看完大结局以后再来）7.看完结局几个感受：1⃣️要么就一辈子不生孩子，要么就养自己生的孩子，千万不要领养别人的孩子，也别养二婚别人带来的孩子——风险实在是太大了。

2⃣️我之前写过，高启强绝不是被环境逼迫成为黑社会老大的，一定是他自己也做了自己的选择。

大结局他自己这样问安欣：如果当时龙虎兄弟找他教训徐冰的时候，他拒绝了会怎么样。

3⃣️扫黑除恶真的是扫黑吗？

最重要的应该是揪出保护伞吧。

不然就像第一集说的那样，指导组来一次扫除一茬，等走了又恢复如初了。

那为什么不敢把孟德海线展现出来呢？

盲猜是因为像赵立冬、省上大领导这样的参与到黑恶犯罪的，毕竟是少数。

现实中更普遍的，是孟德海这样的，让其家人参与敛财。

（更多的我也不能写了，再写帖子要被删了）4⃣️在我心里这个剧烂尾了。

总共39集，前面27集都是2010年的时间线，讲黑社会形成。

最后12集，讲怎么把这个黑社会和保护伞抓起来。

这个篇幅比重是咋想的呢。

更让人想不通的是，剧里每个人都说，扫黑只是第一步，揪出保护伞最重要。

但问题是这剧压根儿没讲怎么揪保护伞啊。

孟德海被改成了自首；赵立冬和大boss最后一集才被抓，突出一个迅速。

我寻思写举报信写了二十年，全所有人都知道有保护伞，且保护伞在省里的情况下，真的还有必要从下往上查吗？？

5⃣️其他的后面不合逻辑的我就不展开说了。

就想说一下。

前一集还在为了让高晓晨不再飙车，骑个破驴就敢跟他比赛的高启强，后一集直接雇凶杀死他。

这是什么神奇的反转？

就为了突出一个涉黑最后一定众叛亲离？？

那关键唐小龙也没有背叛他啊。

哎，这剧看完，下次我一定完结以后再写评论，不然真的，随时翻车。

要说警匪片，最开始是从港剧开始的，充满了对黑警年代的批判和审视，在90年代至新世纪初期，国产警匪片大行其道，却总是惹人笑谈，直到港片衰落，韩剧警匪片却意外的崛起，那样意外的真实，充满了更大胆的批评与嘲讽，已经超越了港片，成为警匪片的标杆，我不是韩粉，就事论事而已。

反观如今国产的警匪剧，充满一如90年代换汤不换药的思维与正确，充满了无数口号与正义，然后匆匆收尾，彰显无比光明的时刻。

港片曾经有正义得不到伸张的结局，让人如鲠在喉，韩剧也有找不到的杀人犯，沉寂数年，主人公回到那个发生命案的水渠，结局是他一双茫然又无助的眼睛，这样的结尾，产生了深刻的反省与回响，相反的促成了人类心中隐藏的良知与正义。

正义从来不需诉说，它们只能永存心底。

而我们的警匪片，警官永远是常服在身，闪闪发光，对比韩剧港片那些邋遢又油腻的刑警，动不动挥手打脑门，吊儿郎当叼烟破案，时不时越出常规的脏话连天与私刑逼供，形成强烈的对比，以至于这种对比反映出与真实世界的强烈脱节，让人产生强烈的怀疑。

在我们如今的国产剧里，再也见不到抽烟的人，这与90年代的国产警匪剧，与其说进步，还不如说在电视剧历史上的倒退。

90年代以《黑冰》《黑洞》等一系列国产剧的风行，塑造了直到如今警官的刻板形象，沿着老路走的，无非仍然是不同年代的常服办案，充满正义凛然，烟酒不进，不同寻常人的硬直，唯一能有所改变的，可能就是警官的态度，本剧中安长林的演员，曾经在一系列90年代警匪片中扮演警官，为此获得了比黑老大更黑老大的评价，而时代的改变也迫使国产剧做出了一些接地气的改善，但终归使得正派角色单薄，不近人情，甚至是毫无人性可言。

扁平化塑造正面人物形象，一直是国产警匪片被人诟病之处，但时刻有个警钟在导演的脑后长鸣，那就是永远的“正确原则”，“形象原则”，这无时无刻不成为这种剧的枷锁，且要加上一个永远在上面遥遥相望的符号，一个凌驾于一切的价值观，这种剧，无论过程再如何逻辑完善，始终都有一个崩坏却无法自圆其说的烂尾结局：正义如此之快，快得令人无法相信。

这种结局迫使观众，变得比较同情反派人物，因为正面人物无法立体完美的塑造，反而把反派塑造得更丰满立体，《黑洞》里的陈道明如是，本剧的高启强也如是，可笑的是，30年来，从未改变。

作为警匪剧的导演，也很难深究法律，虽然不至于请几个律师来指导，至少也要请几个法律顾问。

对于法律的描述，导演们始终处于法盲的境地，高启强的发迹，源于一次治安案件的发生，作为处理案件的，居然是刑警高欣，刑侦队的他，穿着笔挺的常服办案，传唤高启强不在派出所，而在公安局，这些错误欺负群众不懂法也就算了，脱离实际的是，办案的，居然三番四次的关心和走动，提供了高启强绝对充足的“后台”，与《破冰行动》《庆余年》路子也差不太多，一个重要的正面小角色，其后必定是巨大的靠山，是局长，是市长，是各类大官，在2000年的剧情里，说出了2020年的法律术语，走的是修改后的刑诉法，行政法的流程，作为一个走过那样年代的我来说，办案真是这个样子的吗？

反而是90年代的警匪剧告诉了我们答案：警官随意冲进一个人的家，动不动测谎仪，威胁恐吓加利诱，安长林的扮演者有着丰富的经历，去看他的剧，就知道了。

诚如各位网友所言，《狂飙》前26集，剥离那些喊口号的旁白，可以称为《绝命鱼贩》高启强发家史，如果勉强还能把他的挣扎延续到37集，尚且还能达到合格的分数线，但我始终认为，停止在26集，当无助的警官被贬去做交警，支撑不住的哭泣，那才是唤醒所有人良知的最后一跪，尽管这样的结局并不完美，这种强烈的感情冲动，我相信所有人都会去寻求心底真正的正义。

接下来一系列崩坏毫无意外的上演，正如剧情所走，青天大老爷们已经盘踞在市内追根究底，黑老大们却慌了神，搞起了内讧，却扬言老爷们再多，也送走了一批又一批，岂能在这个节骨眼上突然乱了阵脚？

按我们在现实里的体验，但凡不是初出茅庐的小伙子，都会知道，此刻一帮黑老大们肯定是和气生财，攻守同盟，偃旗息鼓一阵子，风声过去了再去处理彼此的矛盾，结果幺蛾子漫天飞，作为智力冠绝一市的高启强开启了骚操作模式，搞起了各种事情，不是自导自演被刺杀，就是拼命往外送人头，把不利的脏水看似泼给了别人，其实都是给自己找下水，好像把老爷们当猴耍，只有自己聪明，难道是以前的老爷们不够睿智，还是不够清白？

这无疑是给剧情里塑造的所谓督导组一记响亮的耳光。

这样的结果，作为伞同盟的大佬赵立冬也压不住阵脚，还唆使蒋天搞一些无用的举报，腾出来的时间居然是为了互相报仇，而各类高启强的小弟们横行跋扈没有任何收敛，混了二十年，仍然在仓库里搞赌场，欺行霸市明显到令人发指的程度，这样是怎么送走了一批又一批的老爷们？

只有主角光环加身的老爷们登场了，主角们纷纷降低了智力，以配合青天大老爷的睿智与英明，岂不是可笑？

作为一个混了社会二十年的人，现实里却远非如此，凛风将至，伏草惟存，而不是风吹草地现牛羊，到了这样的时刻，天下太平，给老爷们提供的电话打一通过去，外地口音推三阻四，追根究底，回头再来，沿街熙熙攘攘，毫无痕迹，升斗小民如我们，黑老大智力就不如我们？

挑着非常时刻干大事，拼了命的对付群众，不是给自己揽事作死？

这种剧情怎么令人信服？

剧中几位老戏骨们纷纷打酱油，盛极一时的陈泰（倪大红）就是个工具纸片人的存在，丝毫想不到他曾经如何叱咤风云的，不费吹灰之力连滚带爬的被赶走了，旁白一下就是被抓了，作为罩把子的省级伞大佬，最后一集毫无挣扎的暴露了，唯独剩下一根不上不下的台柱子高启强全片高光，让一个扮猪吃老虎的养女，奉上了“全部证据”，一个公司账单就是“全部证据”？

果不其然我看到了最后一集，全片都是审判，审判与审判，枯着嘴皮子的审判长，就没换过脸色，应该是剧务里一套拍下来，分拆到各种审判镜头里去的，最后降智的反派们一个个被拖去审判台接受人民的胜利，正义来得如此简单，原来就只需要一只录音笔，一块移动硬盘罢了。

最后镜头移动到晴天之上，好一个青天大老爷的胜利啊！

我不禁想起《黑洞》的结局，陈道明被呼啦啦的堵在房间里，连一点挣扎都没有，他喝下一瓶有毒的矿泉水，做了一个“啪”开枪的姿势，然后瞬间倒地，然后电视上写了一个“完”字。

唤醒人们良知与正义的，恰恰是正义不得伸张的时刻，唤醒人们对于正义追求的，恰恰是那些正义得之不易的时刻，道高一尺，魔高一丈，而不是相反。

我们不需要什么大老爷主持正义，恰恰需要解决正义问题的，绝不是几句口号，几声空喊，而是那些追索而不可得，价值高得令人恐惧的一个个过程，这些追索的过程全在于我们自己。

这个女主戏份真的有点多余，看了几集也不知道她存在的意义在哪？

演技尬就不说了，也不知道怎么定的角色，跟张译一点都不搭，有她的戏都是直接快进的，浪费表情，设计出一个女主在所有剧情都能联系上关系的人物不行吗？

其他无尿点，这部剧期待了很久，没让我失望，唯一的败笔就是女主设定的太奇葩了，完全串戏的感觉

国民讨论度极高的电视剧《狂飙》终于在昨晚大结局，微博上的热度再次被剧中演员们对角色的告别而飙升，网友们对自己追剧时动过情的每一个角色恋恋不舍，甚至有人向导演徐纪周喊话“什么时候拍《狂飙2》？

”看完《狂飙》，可以明显地感觉到全剧2000年这一条线的故事写得最为精彩，对黑老大高启强这个人物从平凡好人到变坏的内心线索挖掘得细腻有深度，每一步都有理有据，高启强的魅力在于，他的人生转折，并非简单的被命运裹挟，或是内心主动拥抱暗黑，而是人性中恶的一面与命运的偶然性共同勾连的作用，谁也想不到在人生的某一做的决定将会改变自己的一生，在人物复杂性上是近几年少有的反派人物。

但随着2014、2016、2021年故事线的展开，为了营造出节奏明快的剧作风格，正面人物的突然贪腐和下线，主角警察安欣故事线的架空，为整部剧增添了不少的遗憾。

但在所有遗憾中，我特别扼腕的是剧中出场的女人们，每一个都有着鲜明的特色，却如符号化一般，浓墨重彩地来，悄无声息地走。

如果可以，在狂飙的时代里，她们也可以是精彩的那一笔。

陈书婷大嫂陈书婷是《狂飙》中所有人呼声最高的女性，大家都觉得她风情、魅惑、神秘，且符合大家心中对古早香港黑帮片中大哥的女人的形象。

她的出场便是作为黑帮老大白江波被杀死了的遗孀，带着儿子要与追杀她的另一个黑老大徐江周旋，一边又要拉拢自己的黑帮干爹泰叔，一边又要与警察周旋。

一出场就要面对如此复杂的形势，但她临危不惧，在各色人等面前泰然自若，甚至调笑警察。

这一惊艳出场与丈夫的早亡，为她奠定了“美强惨”的基调，让人想起《西西里美丽传说》中的玛莲娜。

但在她与警察以及试探她的高氏兄弟对话中得知，这些年与丈夫一同打拼的她显然也不是吃素的，她有自己靠山，有自己的人脉，也有自己的手腕和智慧。

剧中对陈书婷是如何与高启强走到一起，没有详细的交代，只给了一个场景，陈看到高帮她带孩子，发现他很会带孩子。

以及扮演陈的演员高叶在访谈中说，俩人第一次见面，他们设计了用皮带勒住高的脖子这个更具情欲的设计。

但这两处似乎都很难说明陈看上了高的什么过人特质，毕竟当时两人的身份悬殊，且高也并未展现自己特别。

（也许真的只是大嫂家丧偶式育儿太久了，心中渴望有个男人能帮她带孩子吧！

只能这么想了，毕竟大嫂那么爱儿子。

）但这个人物最拧巴的地方在于，她既想要依靠黑帮势力的权势过好日子，又不想要承担杀人放火所需要承担的风险与后果。

有许多次陈书婷一脸无辜地对高启强说，自己想要过平静的生活，不想要沾血，更不想自己的儿子被牵连其中。

但作为妻子她不可能不知道把高启强介绍给自己的黑帮干爹泰叔会是什么样的结果。

凭她的能力，完全可以自己独当一面，但编剧依然写她只想从依附这个男人到依附那个男人。

她也心狠手辣、不露声色，却被儿子拖累一生。

这个人物像是一个准备“退休”渴望回归家庭好好保护孩子的母亲，却依然选择依靠一个黑社会老大给儿子当爹，让儿子每天耳濡目染。

她最终的死亡也快得好像一片落叶落地，惊得观众猝不及防。

一个出场如此惊艳、大气的女性角色，最终也要为了孩子能过上好日子以及孩子的教育问题付出如此惨痛的代价，谁还想当大嫂，直接做“大哥”不好吗？

孟钰孟钰是主角安欣的青梅竹马，也是让安欣终于在工作之外有一些短暂的喘息时刻的人物。

她承担了三重作用，1、给安欣安排了感情线，并借她之口说明了安欣的身世。

2、有一个做领导的父亲，与正邪两面都可产生交织。

3、嫁给杨健，推动最后剧情，让安欣完成最终的升华。

在全剧过程中，她也完完全全成为了一个工具人，在该她出现的场合，绝不多说一句“废话”。

创作者给她安排了极重的任务，她要与男主心心相惜，她要为了男主以身犯险惨遭绑架，她要过了十几二十年结婚生子后心里依然只有男主。

她主动追爱，卑微地询问男主要不要跟她去北京，被男主拒绝后依然与他再续前缘。

在面临结婚时被男主自以为是地告诉她“从来没爱过她”，在痛心疾首后嫁给自己根本不爱还贪了巨款的老公，结婚多年完全对老公的所作所为不知情，甚至最后为了帮老公并显出男主的纯白无瑕差点去给男主下药。

虽然孟钰一直衣食无忧，但封她为最惨女工具人也不为过吧？

她有知识有理想有学历，在北京念研究生，要做记者，敢于揭露社会的黑暗，沦落到要被男性随意决定人生走向，所有人都要瞒骗她。

先不论一个成年知识女性且从事对洞察力要求极高的社会新闻记者，有没有那么好骗，她与每一个人的对话做事都像是一个刚刚踏入社会的孩子，带着天真和懵懂。

也许每一个男人心中都希望初恋永远单纯如一朵小白花吧，可惜本剧最大一朵白花已被男主安欣预定。

剧中，两人最后一次见面，孟钰对安欣说，“在你拒绝和我结婚，说不爱我开始，我就跟自己赌气说，我一定要幸福。

我孟钰想要嫁人，随时都可以嫁”。

此处指的幸福，就是后来她飞快嫁给了缉毒队长杨健。

在孟钰看来，幸福=嫁人。

没有想到当代社会的知识女性孟小姐的婚恋观念还没有一个初中学历的坏人高启强进步，人家好歹没有为了结婚而结婚，还接受了大嫂带个孩子呢。

程程 程程是大佬泰叔身边后期出现的人物，担任的主要作用是，成为高启强短暂的小小绊脚石。

之所以这么说，是因为出场的她也是气势汹汹，是名牌大学生，一毕业就在建工集团为泰叔打工，凭智力和能力被泰叔赏识，且为集团坐过三年牢，是高启强成为建工总经理后最大的一个敌人。

开场的她也是放尽狠话，让人期待值拉满，心想终于有了一个女大佬。

但程程的出现除了背景极硬外，完全没有一处呈现她的智商有多高，在高启强身边安插亲信，窃听、陷害高启强。

且不说你都安排自己表弟给高启强开车了，有什么事你问问这个人证就行，还特地放一个容易被发现的窃听器。

自己还深入虎穴搞不定一帮搞工程的流氓，不是被轻视就是被调戏。

仿佛处处在释放，女人确实搞不了工程，这样的信号。

程程的出现非但没给高启强造成任何的威胁，她在外面被高暗算，高在局子里悠然自得的场面，犯罪的诗意化表现，差点以为我看的是黑帮崛起史。

程程最后的人物背景介绍是，她要靠自己将母亲带出穷乡僻壤，以此作为她不择手段的依据。

她口口声声说要帮泰叔用正当的方式做生意，但泰叔就是靠黑吃黑起家，这无疑是在打东家脸，但泰叔硬是没有表态。

同时她又一边义正言辞一边用各种“下三滥”的手段对付高，口是心非、表里不一，偏偏演员还用一脸坚毅的表情演完了所有戏分。

高启兰 高启兰是高启强的妹妹，是被两个黑帮大哥保护得很好，当了医生，且尚有良知，但这个角色的最大败笔是对安欣一见钟情，且念了20年。

为了让安欣这个正面角色充满魅力，所以安排如此美丽的两个女人这样爱他吗？

孟钰虽然结婚了，但内心依然爱他，高启兰不想凑合，还几次三番的任由哥哥拉下脸面给自己和安欣安排相亲。

虽然安欣有他的个人魅力，但想来这20年来高启兰身边也确实没有什么像样的男性吧，不然也不至于这样死心眼。

这个角色原本可以更出彩，大佬的妹妹可以手不沾血，可以对黑暗嗤之以鼻，但绝对不是恋爱脑，她的人生目标也绝不只是嫁给一个爱慕的男性，她的人生目标也不只是听任哥哥安排，在混沌中度日，最后出逃。

黄瑶 高启强的养女黄瑶因为之前隐藏得太深，以至于突如其来的反转让人来不及接受，于是后面她所有的情感细微变化都来不及展开，像按下了加速键。

我个人非常喜欢高启强最后被养女举报时的错愕状态，因为高启强看起来就像是会被老婆、女儿、妹妹这样的女性击打到软肋的男人，虽然要置养子于死地，但养女还是要豁出命去救的。

看到35集的时候，我跟朋友说，我最喜欢《狂飙》中的女性角色，竟然是他们刑侦支队那个看起来懵懵的圆脸姑娘小五。

她会因为反应慢在技能比武的时候被对方抓住，说“我在这儿呢”；会理解安欣，哪怕他受伤了，大家都想取消比武，安欣说要继续时，她也大喊着“继续，继续”；她会和树懒一样一句一顿地说话；会在大雨中努力给安欣穿上雨披；会在全员紧张加班时吃着泡面……她更像是一个活在我们身边的姑娘，有生气有固执但依然可爱。

只可惜她也守了安欣20年……

小五《狂飙》的男性对手戏十分精彩，但为何一到女性角色就充满了男性凝视的视角，女性必须依仗男性，女性必须得到婚姻，女性的幸福与否要由男性决定，女性本身价值逐渐消解。

就连一个小配角都要为男主角的魅力添砖加瓦而被安排一生无悔。

有人说，这是一部男人戏，所以女性角色只是点缀，女性角色可以是穿插也可以是点缀，但谁说每一朵用来点缀的花不能是完整的美丽的富有层次的呢？

希望我们的文艺作品中，今后可以多一些多样性的魅力女性，在狂飙的时代中，多一些我们可以参考的范式，多一些我们可以思考的维度。

（全是剧透，看完再读）《狂飙》的真正价值，是从意识形态的夹缝中精准揭示了悲凉的社会现实，即面对强大的、不平等的、阴暗的威权势力时，绝大多数普通人连跟巨兽玉石俱焚的资格都没有，悄无声息便会蒸发于人间，就像谭思言、陆寒和更进一步的李响那样。

从这个角度来说，《狂飙》有其自身的主旋律进步性，它不惮于揭露、批判并讽刺这样的事实，哪怕2006年和2021年的故事线遭遇大量删改，但好在保留住了这些情节人物，让我们能窥到剧集的深层表意，已算不幸中的万幸。

在画框之外，剧集试图告诉我们，生活在这样看似黑色幽默的社会中，实则只有黑色，没有幽默。

谭思言持续举报超级大官，恰好上面派李响处理他，两人一拍即合，准备里应外合搜集证据。

观众也许期待的是，哪怕李响最后很有可能牺牲，但谭思言多少应该会给安欣提供积极的帮助。

然而事实是，即便谭思言已被李响救过一次（从常规的类型剧作的预期来看，这人在故事里应该相对安全了），却又如何呢，还是逃不掉被埋到高速路下的命运，化为一条纸面上的线索，没有任何发挥主观能动性的机会。

甚至是以前写的那些举报材料，若没有李响生前的帮助，大概率也到不了督导组手上。

许多人说谭思言很愚蠢，还没掌握足够证据就实名举报大官，不是找死么？

这种想法，是被腐败社会规训后的结果。

我们一直提倡的民主文明和谐的社会，一直强调跳出治乱兴衰的历史周期律的第一个答案——“这条新路，就是民主。

只有让人民来监督政府，政府才不敢松懈。

只有人人起来负责，才不会人亡政息。

”——是不应该让实名举报官员的人如此下场的，哪怕他有没有足够证据。

而现实是，无数的谭思言悄然消失，证明我们还没能建立起口号里的那种社会，也没能真正地按照第一个答案去做，遑论所谓的跳出历史周期律。

陆寒也是如此，警队的人都看得出他跟安欣一样，很轴，爱抬杠，但正义感和责任心爆棚。

这样的正直之士，只是由于不通人情世故，不迎合职场潜规则，就被同事们所疏远。

其中有一句说给安欣的台词是：“你走之后，他就成了警队里最孤独的一个人。

”如果按照普遍的类型剧作，陆寒也许会走上安欣的老路，被排挤，边缘化，或者逐渐放弃自己的耿直，最后等待安欣或督导组重新燃起斗志。

但剧集给他安排了一个更加真实的结局：与谭思言一同被埋在高速路下。

两个生前无甚交集的人，就这样彼此成了陪葬。

相比较之下，李响采取了看似更为“圆滑”的对抗方式，他通过染黑自己，自发地成为卧底打入对方内部。

如果成功，那李响也会作为黑恶势力的一份子接受审判，这是名副其实的玉石俱焚策略。

但这样的方式依旧很幼稚，大官只需抬抬眼皮就知道他向没向着自己。

只需几个转场之间，我们就能听到王秘书抱怨李响不配合，他自然也就一直无法进入核心圈子。

李响这个人物，自从决定卧底以后，戏份骤然减少，以至于安欣都要质问他：“一个刑警队长，天天不在单位，不知道都在干什么去了！

”而李响越是如此频繁地退场，就越让观众强烈地意识到他的在场。

这是《狂飙》前半程引人入胜的一个缩影，就是用人物的退场去强调他的在场，去制造巧妙的戏剧张力和悬念铺陈。

正如黑格尔所言，“角色并不是表达自己纯粹的个人身份和孤独感，而是因为他们的性格和矛盾的目的具有一定关系。

”李响就是在这样矛盾的状态下自断后路，纵入深渊的。

《狂飙》的闪光之处，就是体现在谭思言、陆寒和李响这样的人物设置上。

这些人物只承担辅助的叙事功能，却是主题内蕴不可缺少的重要部分。

尤其谭思言，无疑是这部作品的题眼，而陆寒和李响，是谭思言这个人物的原始意涵，在进行戏剧性外化之后的转喻。

谭思言在剧中唯一具体的戏份，就是李响把他绑到烂尾楼进行拷打，然后道明真相。

除此之外，我们不知道他的出身背景，不知道他更多的内心情感和经历，是观众眼前的过客。

但正是这样一个全面缺乏塑造的人物，恰好完美呼应了整部剧应有的意义回声，激发了我们的联想性认同。

芸芸众生中有太多这类人出现又消失，多年后有所耳闻，仅是徒增一声叹息罢了。

相反，安欣完全是一个高高在上的符号，统领着正派一方的所有能指，与剧中的其他人物在格式上拉开了明显的距离。

他几乎完全被剧集塑造成了一个图腾，一个代表绝对正义和绝对公平的至高无上的存在。

他有着明确的主角光环，比如两个位高权重的叔叔庇佑，还有滴水不漏的性格，甚至可以视为美式英雄主义一次成功的本土化改编：自幼失去双亲，却有着善恶分明的价值观；行为模式徘徊在主流规则边缘，且总能得到赦免和通行证；为了大义可以牺牲一切自我，却能很好地保留主体性，拒绝意识形态的询唤。

只是，美式英雄主义可被允许从始至终依靠自己的能力解决问题、战胜邪恶，但安欣必须接受督导组这个体系性组织的重新激活，才能取得最终胜利，这是主旋律语境下的集体主义底色，个人的力量终究是有限的。

他与高启强的关系演变，强调着一种宿命，同时也是电视剧创作中“扁平化矛盾处理”的教科书级案例。

剧集由于长度和播放方式的特殊性，大多采用横向叙事结构，因此人物关系的处理有别于电影的“宽度化”和戏剧的“板块化”，而是压缩成一种不断向前变化的线性结构，人物之间的关系演变包含在不断出现的新事件之中，而非电影中事件序列包含在人物关系之中。

安欣与高启强就是这样典型的二元对立模式，且依托于前期扎实的文本和强大的表演技艺，二者很快就深入人心了。

无论是安欣，还是陆寒、李响、谭思言，我们在无数作品中看到过这种刚正不阿、油盐不进、与社会主流风气格格不入的角色。

我们对其认同，为其共情，却不愿意代入他们。

我们与这些作品一样，毫无保留地赞扬他们，歌颂他们，却不想真正地成为他们。

因为安欣这样有光环庇佑的孤胆英雄我们高攀不到，而陆寒、谭思言和李响的负担又不是我们轻易承受得了的。

本该是让人们尊敬崇拜的榜样，最后却起到了一种暗暗劝诫的效果，这可以说是戏剧与现实之间另类的间离，或称之为语意鸿沟。

相对而言，观众似乎更容易代入高启强，不仅因为高启强着墨最多，更是由于他一系列坠入黑暗的选择，和坎坷曲折的发家史，更符合我们对现实社会和当代成功学的认知。

《狂飙》直到12集都是地道的港剧手法，以高启强这条故事线而言，就完全可以当作剧版的《跛豪》来欣赏。

高启强的人物弧线也基本遵循了主流黑帮传记片的模板：从一穷二白被人欺负讲起，阴差阳错介入犯罪事件，依靠胆量和机智化险为夷，逐步取代前任黑老大，新王登基。

而港产剧中擅长的主题元素，比如草根阶级到中产阶级的跃迁，比如商战与恩怨，当然还有街头黑帮景观，在这部剧里都有涉及，且完成度都不错。

这些共同构建了香港影视剧独有的节奏和快感，非常轻易地就让观众得到一种替代性满足。

而第12集无疑是这部剧的巅峰，娴熟的调度、充沛的悬念冲突和起伏有致的叙事节奏，是我很多年没在国产剧里领略过的了。

从第13分钟开始，本集就全程处于高压状态，一边是表彰大会的高度形式化的刻板主旋律场景，但其中表现着安欣暗中远程追捕和查看座位的过程，他在这里既是一个虚浮的体制化楷模，同时又将再次打破体制内的规则，这种表面归顺实质反叛的状态被张译牢牢抓住了。

另一边是会场之外，李响跟踪抓捕徐江的过程，关键人物的出现令他开始犹豫，进而放弃任务。

孟德海和安长林的缺席，再到最后现身颁奖，也是会场内外对同一悬念的呼应，将前面几集的悬疑铺垫推向顶峰。

对于安欣在臂弯里藏起手机，表面上讲获奖感言，实际上在呼唤搭档，直到李响报出地点后，整个戏的情绪曲线已经无与伦比了。

包括后面烂尾楼的抓捕，虽然枪战场面拍的比较简陋，但依然给每个人都编排了明暗双线的目的和行动链条。

徐江有自己的后手，高启强看似孤身闯入，但也有后手，而警队里的内鬼同样不是抱着单纯救徐江的目的来的。

每个人都有一明一暗的双层逻辑和动机，再加上安欣与李响随局势不断变化的追查过程，将两个空间内的三组人物关系都描绘得极为出彩。

交叉蒙太奇从视听上渲染了紧张感，将悬念层层推进，而各组人物关系之间的心照不宣，无论是对立还是合作，都将他们各自的性格和内心塑造得相当饱满。

因此，第12集成为了明显的分水岭，在公安系统表彰大会之后，是一个升格的安欣路过高启强的场景，放到电影中，这就是一个极佳的承上启下的黑帮片结尾，预示着两个人的彻底诀别。

在我看来，到不了26集，13集开始的剧作张力就已经滑坡了，建工集团内斗篇讲的相当草率，本该升级的冲突格局，反而还缩小了些，高启强的对手程程，也没有被剧作衬托到与之势均力敌的地位，这个女性角色基本上是立不住的。

而泰叔被踢出局也仅有一场戏去表现，力道不够，只有莽村篇讲的还算流畅完整，但也比不上高启强和徐江斗法的段落。

当然，这里面免不了有些审查删改的原因，原版的剧作框架应该是孟德海与赵立冬的缠斗。

13集以后没能《狂飙》到底的原因，除了情节和台词的大量删改，还要归咎于创作团队不太会写高启强称王后的故事。

对于已经上位成功的黑老大，需要重新对其构建一种极端的矛盾对立，才能继续支撑人物的内核。

设置新的对手自然是一个被广泛运用的类型经验，但程程出场匆忙，人物弧线也做的并不好，收尾也一般。

而蒋天明显也是从港剧中挪用过来的人物，但无论是气场还是谋略手段，也都不如高启强来的丰盈，戏剧重量一直是不平等的，与大官之间的互动又完全是仆从的关系，而非高启强一样有来有往。

反而倒是莽村这个阵营势力，短暂地能与高启强形成势均力敌之感。

但篇幅又太短了，从绑架案之后村主任一家就开始内部瓦解，与高启强再也构不成直接对抗关系（当然也有删改的原因）。

于是，高启强更多的生存危机，给人感觉是从家庭内部产生的：先是老婆定居香港的问题，然后是弟弟贩毒杀人的问题，再到儿子叛逆莽撞的问题。

先不说这些部分的水平如何，但是这样的矛盾转变，很容易让叙事力度变轻，因为是外部矛盾最能彰显叙事格局。

而当《狂飙》将一部分戏剧重心转移到“豪门恩怨”模式之后，也确实丢失了不少前面原有的张力和快感，几段家庭矛盾关系都刻画得比较程式化，以及从表演上，其他演员也很只能勉勉强强接得住张颂文的戏（其中高叶最好，演儿子的最差）。

总之，无论最终经受了多少不可抗力，《狂飙》还是比一众扫黑作品领先了好几个身位，但在更大的考察范围里又只能算半部好剧，有不少遗憾之处。

而这部剧之所以能引起广泛讨论，本质上其实暗含着对主旋律这样一个支配性话语的解构，既它在完成了一定量的歌颂任务后，通过对反派巨细无遗地讲述，生动反映了某种社会现实，在宏大崇高的语境下又有对悲剧和宿命的个体关怀，符合国剧秉承的世俗平易的文化话语面貌。

安欣和赵立冬的对手戏，是第11集的华彩篇章。

说它好，一则是演员表演好，二则它是剧情塑造人物，人物推动剧情的典范。

先说表演这一块。

赵立冬向孟局开门见山，要看看安欣。

安欣的垂头动作暴露他的不满，他知道赵立冬是“黄鼠狼给鸡拜年，不安好心”。

喜形于色，是职场大忌。

有个显而易见的事实，安欣的臭脸，只会加重赵立冬对他的敌意。

赵立冬知道安欣的不满，依旧谈笑风生，可见他的心理素质吊打安欣。

他还用个谐音梗表扬安欣，“我们京海有你这样的干警，我们就非常安心了。

”

大家看看安欣的表情，把脸瞥向一边。

不屑，非常不屑。

‍‍‍‍

孟局一脸严肃地望着安欣，他对安欣的态度是不满意的。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍再怎么说赵立冬是京海的政法委书记，位高权重，我一个局长，都要对他笑脸相迎，你一个基层刑警，却不懂得给领导面子？！

赵立冬的场面话说完，记者拍好了素材，于是准备撤。

‍‍‍安欣却在赵立冬上车前，放了个大招。

‍‍‍‍‍‍‍‍他高声告诉赵立冬，“徐江，我会让他交代全部的犯罪事实，牵扯其中的人，一个也跑不掉。

请领导放心。

”‍想必你也能听懂安欣在威胁赵立冬了——我不会放过你。

美国学者爱德华.霍尔有个牛叉的概念——高语境文化。

意思是在沟通过程中，语言本身不太负责信息传播，而更依赖于传播环境和传播参与者之间的关系。

霍尔认为，中国就是高语境文化的代表国家。

想要在中国生活，不仅要听懂人话，更要破解潜台词——很多人认为这是垃圾文化 。

问题是，我们就生活在这样一个国家，很难阻止其他人用高语境文化。

既然不可避免，懂得破译潜台词，也是一种生存智慧。

这是很多人的生存困境，可以瞧不起高语境文化，但很难避免它。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍安欣明显是个高语境文化的高手，第11集，他暗示高启强自首就是证明。

‍‍‍可悲的是，即便高语境文化很委婉，安欣利用它威胁赵立冬，并非明智之举。

因为大多数中国人擅长高语境文化的破译，安欣的同事明显听懂了他的话，赵立冬这种高端玩家，自然也听得懂。

郑重强调，并非人人都有破译高语境文化的能力，这种人有个共同的称呼老实人。

大家可以观察电视台摄影师的举动，在安欣放狠话时，他赶紧回头。

在赵立冬发言时 ，他的摄影机转向赵了（女记者是会来事儿的人）。

我的理解是 ，电视台的工作人员非常明白自己的任务，安欣不是这次拍摄任务的主角，赵立冬才是。

换而言之，电视台的工作人员对安欣的弦外之音，不感兴趣。

安欣的话，赵立冬听明白了，安欣的同事也明白了。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍于是在赵离开后，安欣的同事一脸愁容，一个基层刑警和大领导正面刚，他们未来的日子，不好过。

安欣师父是真关心安欣，于是脸色凝重。

‍‍‍‍‍安欣说狠话时，下巴抽动，可以看出他内心的愤怒。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍面对高段位的赵立冬，他一直在压抑自己的情绪。

‍‍当众说骚话是他的真心话，但也能看出安欣确实被愤怒控制了。

维托·科里昂说过，“亲近你的朋友，更要亲近你的敌人”，他的意思是，懂得亲近敌人，才能更好地对付敌人。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍安欣威胁赵立冬，可见他的道行尚浅，只会输出情绪，不懂低调做事。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍此外这段戏拍得好，因为它不仅仅依靠台词叙事。

用文字传递信息，是文学的长项，用视听叙事，才是影视剧的基本素养。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍安欣的同事没有说一句话，然而我们知道他们对安欣不满。

再说人物推动剧情这一块。

‍‍安欣对赵立冬说的话，非常符合安欣的性格。

‍‍‍‍安欣的宝贵是他不被体制驯化，一身少年意气。

少年意气的特征之一是相信自己不被世界改变，还要改变世界。

因此，安欣的形象是胸有一腔热血，不按规则办事，彰显个人英雄主义。

‍然而，他就是体制中人，这就注定他会被体制束缚。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍赵立冬能用督查行动拿捏安欣，不是他很强大，而是他手中的权力强大。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

安欣要办赵立冬没问题，问题是，他高估了自己的能力，他在赵立冬面前的表现太高调了。

‍说话太骚，背后挨刀。

安欣威胁赵立冬，他也给自己增加办事的难度。

他的口嗨，就是犯蠢。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍我上学时总有个疑惑，为何中国人强调中庸之道啊？

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍做人张扬肆意一点，不好吗？

我无法给出定论，但我知道，至少在职场上，张扬肆意的人，更容易挨锤。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍职场是官场的变形，上下级之间的关系也是领导与被领导的关系，你让领导不爽，领导肯定会给你穿小鞋。

‍毕竟，人有趋利避害的本能，它不以人的意志为转移。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍安欣暗示赵立冬，“老子要追求公道，抓徐江，让徐江把你供出来，让你恶有恶报。

”‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍如果你是赵立冬，你会不会搞安欣？

‍‍赵立冬不是安欣的直属领导 ，但他可以利用权力，给市·公·安·局添堵，给安欣穿小鞋。

‍事实证明，赵立冬确实用督查行动，给安欣穿了小鞋。

同事们的奖金被停发，这一招够阴险，它成功孤立了安欣。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍在安欣见赵立冬之前，李响就说动徐江的靠山，不可能。

李响的名字耐人寻味，音似理想。

他已经被生活锤了，身上早就没有安欣保持的少年意气。

工作经历让他明白自己不是能改变世界的盖世英雄，李响积极适应社会规则。

于是，他特别爱表现自己，希望得到领导器重。

安欣和李响不一样， 他的叔叔在局里位高权重，并且给安欣非常高的容错率。

他想要证明自己，发扬个人英雄主义，必须要撇清安局和孟局，才能让别人尊重他。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍然而，他的个人英雄主义，爱出风头，也成为赵立冬拿捏他的借口。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍体制要求的规矩和个人的英雄主义的矛盾，在安欣身上表现得明明白白。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍我年少时喜欢看英雄故事，主角都是干啥啥成的少年奇才。

成年后 ，我才明白，这样的少年奇才，更像是童话故事。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍少年确实有奇才，但是，并非少年奇才很难改变世界，安欣的经历，才是现实生活。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍如果让我评价《狂飙》的名场面，我觉得安欣和赵立冬的会面是最好的情节之一。

有了这段戏，我们也能明白安欣为何从精神小伙变得暮气沉沉了。

《狂飙》第一集，徐忠见安欣，希望他能以诚相待，安欣却不敢这样做。

当年那个敢于和赵立冬正面刚的精神小伙，明白了高调做事会让自己更被动，于是他和人交流时，会衡量哪些话该说，哪些话不该说。

王小波说过一段伤心话，我一直念念不忘。

“生活本身就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最后变得像挨了锤的牛一样。

”这二十年来，安欣就是个被受锤的少年英雄。

‍‍‍他没有改变世界，逐渐让世界改变了自己。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍暮气沉沉的安欣，也像一头受了锤的牛。

P.s.为《狂飙》写了16篇评论（更多内容在公举号：riyu1314）

看到11集了，感觉这是当代国产警匪剧里把反派描写的最接地气的一部剧，没有之一。

阿默知道自己还有个女儿以后，听了安欣的建议，在狱里积极改造，刑满释放前拿了一堆的奖励证书，因为女儿让他从新燃起了对生活的希望。

但是出来以后，生活并不如其所愿。

想去找女儿，被女儿的姥姥赶出门；想去工地找个正经工作，明明写着招工的工地看他刑满释放的身份就说不招人了。

走投无路之际，遇到了之前的街坊小虎，带他认识了开始展露头角的强哥，强哥丝毫没有架子，借口说自己要忙别的生意，把市场里的鱼档无偿的交给了阿默。

阿默说自己没做过，强哥带着阿默一点一点的介绍怎么操作。。。

最让人感动的是，强哥跟有点手足无措的阿默说“请你帮我一个忙，帮我照顾一下这个鱼档。。。

”配上那个有点熟悉旋律的背景音乐，突然就有一种穿越回到了90年代港产警匪片黄金时代的感觉。

小虎一句，“我们现在都跟强哥混了”，再加上张颂文演绎的阿强那种发自内心的热情，有点失落有点窘迫的阿默不融化才怪了。

第一次在当代国产警匪剧里看到如此接地气的黑道起家史，强哥的每一句话每一个动作每一个眼神都把观众们印象里悬浮了太久的黑帮形象拉回到了真实的人间，再跟安欣遭遇的对比，不胜唏嘘

《狂飙》第25集，炸了。

老默去医院杀李宏伟，真是动人心魄。

这事儿也充分证明高启强对高启盛很好，只要能保住弟弟，他可以让任何人做炮灰。

老默下线，高启强也要迎来新的人生。

商人已经无法满足他了，下一步就是为人民服务的干部啦。

关于这两集，我一共汇总了六点，以下是正文内容。

1.高启强的用人之道高启强有个最牛逼的地方，他参透了黑帮社会的游戏规则。

黑社会模拟了封建家族制度（这也是高启强拜泰叔当干爹的主要原因），同时也汲取了传统帮会的组织形式。

黑社会和封建家族制度同根同源，都积极吸收儒家文化，儒家强调孝悌忠信礼义廉耻，而黑社会弘扬忠义和报恩文化，常见的话就是“我为兄弟两肋插刀”。

高启强对唐家兄弟和老默，既分享经济利益，也提供情绪价值（这个非常厉害，几乎没有人能扛得住）。

他有老板的身份，更有大哥的情义。

唐小龙出狱后，高启强就送他一份大礼，“你嫂子给你买了份礼物。

”

请注意，高启强说的是嫂子，也就是说高启强是唐小龙的强哥。

兄弟表明血缘关系，黑社会习惯以兄弟相承，就是对封建家族制度的模拟。

另一个证据是，老默给高启强杀人，不是拿钱办事的员工心态，而是一种兄弟之间报恩之举。

大家可以注意老默对高启强的称呼，他对高启强不满的时候叫“老板”，对他服气的时候叫“强哥”。

第二十五集，老默被通缉，高启强让老默回来，老默立刻黑脸了，他知道高启强又在害他，于是见面后说的是，“老板你放心”。

高启强的段位非常高，他很懂得什么时候用钱笼络人心，什么时候用人情让人对他死心塌地。

老默找不到工作，高启强给他鱼摊，给他赚钱的机会。

高启强懂得老默最心疼瑶瑶，即便晓晨和瑶瑶发生争执，高启强宁愿让儿子受委屈，也要给瑶瑶面子。

他太擅长用感情拿捏老默，于是老默心甘情愿做他的打手。

老默的今天，也可能是唐家兄弟的明天。

我们必须要明白，同样是称兄道弟，高启强只会把高启盛当兄弟。

这种判断符合中国人的价值观念 。

费孝通发现中国的人际关系存在一种差序格局，懂得亲疏有别，最亲近的是父母，配偶，子女，兄弟姐妹，相对疏远的人是朋友，同事，亲戚等。

发现了吧，高启强和老默、唐家兄弟称兄道弟，不过是御人之道。

当他的亲兄弟高启盛出事后，这些兄弟就要拿命救火。

我觉得《狂飙》好，它用老默的死，拍出了黑社会中兄弟情义的虚伪。

2.程程或许没死老默说他杀了六个人，分别是曹队，徐江，办假证的戴永强，收垃圾的钟阿四，莽村的李有田和李顺。

他没有提到程程，程程大概率还活着。

通缉令都会强调“活要见人死要见尸”，老默要逼程程自杀，我没有见到程程尸体，老默也没有提到她，就目前看，程程应该选择隐姓埋名，远走他乡了。

或许有人说，程程是自杀的，老默没有亲手杀掉她，因此他认为自己没有杀程程。

但有个事实是，程程的自杀就是被老默逼迫，这和李有田坠崖而死没有多大差别。

此处有争议，我个人倾向于程程没有死。

3.老默必须要干死李宏伟因为高启强已经用唐小龙暗示他，如果他不乖乖听话，瑶瑶就会有危险。

对老默来说，只有李宏伟的死，才能换来瑶瑶的生。

这事儿再一次证明，孩子真的是父母的软肋。

老默去医院杀李宏伟这段戏，拍得有点燃，但似乎经不起细想。

因为李宏伟苏醒过一次，陈书婷和高启强就能第一时间得知信息。

李宏伟死掉两天了，高启强的眼线竟然不知道。

即便安保信息做得好，但终归会引起怀疑，个人觉得这个情节有点问题。

再者说，张彪假扮李宏伟，自己铐手铐后，连个紧急预案都没有，这也导致安欣反杀老默失败，我觉得张彪的表现有降智嫌疑。

4.高启盛卜卦不可笑高启盛逃跑，在船上卜卦，有弹幕笑话高启盛，好歹也受过高等教育，为何如此迷信？

我觉得这段戏把高启盛那种穷途末路的迷茫感拍出来了。

他太需要求卦求个心安。

你们有没有发现，生意人都喜欢拜佛，反而那些朝九晚五的上班族更容易成为无神论者。

根本原因在于生意人面临着极强的不确定性，这种情况下更容易相信运气，于是拜佛求好运。

高启盛就是个生意人，他会不会像大多数生意人一样拜佛，不得而知。

就我的观察来看，影视开机和杀青后，都会摆供品烧香拜一拜。

为什么这样做？

原因很简单，影视行业就是一个从不确定性中获益的产业。

5.孟德海疑似晚节不保证据有二。

其一，高启强想要投靠赵立冬，唐小虎说，“他和孟德海可是对手。

”高启强无奈地说，“该找的人都找过了”，我们知道他找过龚开疆，龚更像是孟德海的人。

证据是，赵立冬要拉拢龚开疆，龚开疆立刻将这件事告诉了孟德海。

孟德海不会为了高启强帮高启盛，但他依旧没有抛弃高启强。

在高启盛被通缉后，孟德海依旧对安欣说，”高启盛犯事儿，和高启强无关。

”其二，安欣去孟家，孟德海的荣誉证书摔在了地上，孟钰也说要把孟的证书收起来。

这一情节似乎在暗示孟德海对不起他得到的荣誉。

孟德海晚节不保，是《狂飙》的烟雾弹，还是为他后面的剧情埋铺垫，大家见仁见智。

6.李响真英雄接下来的剧情很明显，李响拼命也要搞赵立冬。

这个情节，是最让观众动人的安排了。

我曾写过李响黑化的稿子。

我在 看完第十六集，做了这样的分析。

如果李响是想搞潜伏，偷偷搜集赵立冬的罪证，这说明他有个明确的目标。

一个人目标明确，是不会像李响这样纠结的。

李响目前的状态是有罪恶感的，因此他会说要么自首，要么赎罪。

如果他觉得自己在做一件和赵立冬斗智斗勇的大事情，他的第一反应不应该是罪恶感。

李响在曹队墓碑前，用投币决定自己的命运，正面就自首，反面就用自己的方式赎罪。

后来，我们发现李响赎罪方式就是借安欣之手，得殉职之名。

就前16集的内容，我依旧保留着李响会黑化的观点——不否认后面有反转的可能，但目前的剧情来看，我不认为李响是个意志坚定，忍辱负重的大好人。

李响回头是岸，更像渐变的过程。

他最终选择用生命守卫良知，因为安欣的不折不挠，也因为谭思言的宁死不屈。

我要对我说李响要黑化的观点道歉。

世界上有一种道义需要牺牲生命，李响的大义，有多少人能做到？

《狂飙》终究还是一部"爽"剧，跟甜宠这类爽剧，没有本质的区别。

它给你的是一种错觉，让你误以为只要中央巡视组来了，只要中央有决心，腐败分子就无容身之地。

但正如台词里的一句话，腐败的根，不在当地的领导。

其实也不在省里的领导，不在更高级别的领导那里，而是在制度上。

其实从全世界范围来看，不管是香港还是西方，都有太多的制度上的经验可以学习和借鉴。

可是我们如果有意避开制度改革不谈，偏偏从中央的包青天来宣传，这就存在"严重误导"。

在这种情境下，可能几十年又过去了，而我们的腐败案件还是管不住，可是我们拍出来的反腐剧还是依靠包青天。

通过这疫情三年，大家可以看清楚，如果政治高于法律，我们国家治理就不会有实质性的进步。

指鹿为马的现象就还是会重现

春节档最强电影，目前还在纷纷扰扰的口水战中。

但开年爆款电视剧是哪一部，相信大家已经心中有数。

正在热播的反黑剧《狂飙》，以其扎实的剧本、精湛的演技、精良的制作，收视大爆，口碑高涨。

我在写这篇文的时候，豆瓣的分数从8.9涨到9.0，写完，又涨到9.1分。

足见此剧硬实力和受欢迎程度。

其中，张颂文饰演的头号反派高启强，更是人气渐涨，热搜不断。

这样一个无恶不作、害人无数、独霸一方的黑老大，让人议论、共情、甚至着迷，是一个很值得玩味的现象。

延迟追剧的我目前看了十几集，不得不为这个角色鼓掌。

这里既有演员高超的演技加持，也有剧情深度刻画人物的作用。

看后忍不住想喊：国产剧里的反派终于被当成人来塑造了！

01 大佬也是普通人在此之前，国产剧的大佬大多是“狠恶毒”的片面形象。

仿佛他一出生就是方脸金链抽烟纹身满口粗话凶神恶煞。

像厉鬼，无人味。

偶有一些让人玩味的大佬，要不是天赋异禀天之骄子，要不是家族庇佑天选之子。

表现精彩，但离大众太远。

而高启强，在他成为大佬前，是没上大学的穷卖鱼佬。

父母早逝，弟妹要养，一人扛下家里所有。

穷苦，老实，隐忍，为五斗米而折腰。

电视剧高启强的第一幕出场，因档口纠纷、被小混混打得满脸挂彩。

之后在拘留所吃弟妹送的饺子，掉泪担心，一副可怜兮兮的模样。

让观众心生同情，也为其长兄如父的担当感动。

常年卖鱼，让他有生意人的精明。

他可以借安欣的关心，做一场“警局有人撑腰”的戏。

跟流氓谈条件，也懂得虚张声势，虚以委蛇。

他也不是一身恶胆，他也害怕。

帮人强出头的时候，手会发抖；替人收数，会先去尿尿排解紧张。

他也不是绝情绝义。

弟妹是他的软肋，妻子是他的挚爱，连非自己的孩子也视如己出……

他贪婪、怯懦，但也仗义、懂得低调。

他是一个具体的人。

他是一个普通人。

他就是你和我，最普通简单的那个人。

什么强人大佬，归根结底，都是人。

好好说人，可信就可看。

02 是阴差阳错，也是自我驱动《狂飙》某一方面，是在讲大佬是如何炼成的。

一个卖鱼佬，怎么会成为黑大佬？

其实和其他大佬发家史差不多，没有一蹴而就，没有天降大饼。

是阴差阳错，也是自我驱动。

一开始，卖鱼佬就没想过当大佬。

因为受到安欣警官的照顾，动了点小心思，伪装“有人罩”的名号，本来只想保护自己的鱼档不受侵扰。

于是有人拜托帮忙，被架上去的他不得不帮，居然完成得还不错！

为了帮弟弟事业搞第一桶金，只好揽下催债收数的勾当。

谁知碰上对方电鱼发生意外，又动了心思，把意外身亡揽到自己身上，建立威望。

死去的人居然是黑老大的宝贵儿子，又引来黑老大的追杀。

生性古怪的弟弟也掺和进来。

为了自保，更为了保家人，高启强被失控的事态裹挟，一步步涉险。

等回过神时，他已从“阿强”，变成了“强哥”。

正如安欣说的，说出一个谎，就要说出更多的谎去圆。

高启强被卷入事件的漩涡之中，从小聪明撒下的谎，越滚越大，变成自己也控制不了的雪崩。

再说到自我驱动的部分。

他没上学，但他懂学习的力量。

所以他拼了命也要让弟妹读书，改变穷苦的命运。

安欣给他推荐的几本书，他都认真研读，勤做笔记，甚至把书都翻烂了。

他当上老板之后，也不忘学习，甚至利用空余时间请家教学英语。

这些学到的知识，都成为他斡旋危机、力挽狂澜的内因。

如果不是他父母早逝，说不定他也会是一个高材生，说不定他也会在某个合法领域发光发热。

另一方面，他年纪轻轻就做鱼档生意养家，见到人间百态，过早体会人间冷暖。

他没有弟弟近乎变态的自尊心。

他明白，面子不重要，活下去才最重要。

就算成为强哥，他也明白低调做事，不能做尽。

他也没有妹妹的单纯，如果没有多一个心眼，吃亏的便是自己。

所以，他能忍，沉得住气。

一个个生死关头，能忍+会想+运气……走不过去，他就是无名小卒，走过去了，大佬也历练出来了。

只是，当初那个老实巴交的卖鱼佬，再也回不来。

成为一个可怕的恶龙。

03当然，也不能忘记人物对比反派迷人，也不乏是剧情的作用。

都是对比出来的。

看《狂飙》，真的为张译憋屈不已。

整个20年，从意气风发愣小子，为了正义、为了昭雪，搞得众叛亲离，收起尾巴做人，满头白发，有冤无处宣。

而当初被他好心善待的卖鱼佬，平步青云、家财万贯、独霸一方……

正义的条框太多了，太不易了，不如歪门邪路捷径多，来钱快。

普通老百姓，你会做什么选择？

某方面来说，20年间的张译，是天降大任于斯人也的磨练。

而张颂文，大半的剧情，都是他人生上扬的轨迹，爽文套路。

注意，这不是为罪犯开脱！

恶人严惩先说！

而是从观感来说，大佬从压抑到爆发来得比较快，让观众有爽感。

相对于张译，20集过去，才勉强有了点盼头……太苦了……两相对比下，反派大佬才更出挑。

这部戏侧面也展现办案人员的不易。

表面要打黑帮大佬，内里要防被渗透腐败的成员，更外面还要面对腐化官员的层层阻挠。

其实张译这个角色，悲情感更重，压力感更大，一个执拗的正义警察，比一个残忍的大佬更难得。

他成功地解决罪恶，也不会让观众太舒服。

他的悲凉让人感叹和沉重。

04演员高深演技加持看《狂飙》，很难不为张颂文的演技鼓掌。

早期的老实巴交，中期的思前顾后，后期的残酷冷静。

每个阶段的变化都被张颂文拿捏得死死的。

微博热搜有各种盘点他演戏的细节。

其实都是他认真观察、体会生活的结果。

比如警察来鱼档看他，他出来前会用鱼缸的水洗一下手，这是卖鱼人常有的习惯。

他说：“看到人在卖鱼有这动作，就记下来了。

”那时他还不知道，将来有一天，他会演个卖鱼佬呢！

在某个演艺综艺里，他曾说：“你要跟这个社会活在一起，建议你们，去坐一坐公交车，走在大街上，看看绝大多数的老百姓是什么样的。

”

所以，他在微博认真分享拍戏、日常的所见所闻，有空暇也会和粉丝互动。

这么活络真实、热爱生活的演员，在满是广告代言、空话一堆的演艺圈里，显得尤为珍贵。

我最早知道张颂文，还是从《隐秘的角落》知悉。

对戏里那个粗枝大叶、却又爱子如命的暴发户爸爸印象深刻。

里面有一幕，他的宝贝女儿去世之后，一个人含泪吃混沌的样子，特别动人。

不是歇斯底里地发泄，而是收着演，更能感受悲伤的巨大。

不想说什么“啊又发现了宝藏演员”这样的屁话，就说，好好珍惜这样敬业爱岗的职业表演者，多多给他们宽裕的戏路。

（让观众看文盲演戏，就太让人绝望了）