小小安妮第二季

这是我看过画风最美，最治愈的一部田园风的海外剧，看第一季第一集的时候，当时完全是抱着练习英语听力忍着看下去的（因为对我来说可能真的前面有点无聊)，但是看到第二，三集就渐入佳境了。

对这种娓娓道来的剧，感觉又温馨有舒适，虽然都是围绕着村镇讲着平凡的一些故事，但就是有一种神奇的魔力让我一直想看下去（甚至让我看得有点上瘾)。

可能女主角不是很完美，有很多时候我甚至很讨厌她（比如她有时很自以为是，还总是惹养父养母生气)，但我每次都会在下一集或者下一个阶段再次理解她。

有时候甚至会联想到自己，每个人都不是完美的，安妮做的很多点甚至比普通人要好很多，但在自己的认知里我们总愿意苛责别人比自己多。

吸引我看下去的点有很多，比如亲情，真的很羡慕安妮有那样爱她的养父养母。

还有对女权的抗争，因为如今生活在一个男女平等的时代，可能现在对曾经的封建思想不是体会很深刻，但每次看到对女性过分的苛责再看到她们反击，总能激起我的观看欲。

最后，最重要的一点就是男主基尔伯特的颜值，越看越帅，帅哥谁不爱呢，虽然他们的感情戏不是很多，但是我磕的很上头！！

我非常不希望她俩之间有什么感情纠葛，gillbert在我看来就是非常普通的一个男的，基本盘里那些受过高等教育然后标榜自己是女权男的男的而已，她俩没火花，也是真的不合适！！！！

个人感觉很多已经觉醒了媘妹会很希望能有个支持自己的男朋友，这个是正常的生理需求，我不否认，但其实也希望媘妹们能够擦亮眼睛吧，类似于gillbert的男生他们其实有一个大家很容易忽视的点，那就是他们虽然有一些女权方面的言论，但他自己享受的很多特权是他自己都没发觉或者说在装傻没发觉的，真正遇到利益冲突时，他会毫不犹豫选择保自己。

还想说一些关于有色人种这个问题，在sebastian遇见他的妻子之出，明明那个女性是有很浓厚的女性色彩的，我当时就一直在心里祈祷，这俩不要有什么瓜葛，好家伙，最后竟然还给我在一起了，哎，嘈多无口。

还有那个两次都打碎灯泡的男生，我的天哪，怎么可以蠢成这样，无语。

还有一个是比尔，这种蝻，我是很气愤的，我甚至唾弃去谈论这个角色。

一开始淘金热的确有些看不下去，但其实这是一个推动男主回来的契机，而且对戴安娜的母亲及她们一家人相处也做了刻画和铺垫。

吉尔伯特出去历练，他回家也需要更多的契机，帮助黑人产子就是另一个契机，他自己出身也是胎位不正，母亲因为难产而死，到这里他已经确定了自己以后想要做什么，所以他终于下定决心回去继续读书。

安妮她们从女生和女生玩，男生和男生玩到男女一起玩游戏，情窦初开的年纪更在意自己的样貌了，安妮想把自己头发染黑结果染绿了，这几集中玛丽拉的话我觉得挺打动我的，好像有一句是说长相一般可以不被关注更自由做自己。

也告诉我们，人要学会接受自己，然后选择适合自己的，安妮剪了个短发我觉得还不错。

但我可能少看了一集，后面一集柯尔的手就伤了掌控不了画笔，所以才一起去派对。

戴安娜姨母办派对，很自然过渡到这里，这个派对很包容，每个人都可以做自己，经过一个雕塑家开导后，柯尔的心结被解开，选择艺术的另一种展现方式雕塑。

这里的话我也挺感触，好像是说，艺术的魅力在于一个悲伤的时刻被这一个雕塑所展现，并且能够安慰另一个人。

人生和艺术的路不会是宽敞大道，有时候走到穷途末路了，要打破那堵墙，就能看到新的希望。

戴安娜姨母也有句话说人是不是只有走到了最后才能发现人生如此短暂，那段具体记不清了。

暂时看到这里，我个人是挺喜欢这部剧的，每个故事都让人成长了，每个人成长路上都会有这样那样的问题，不管大人还是小孩，经历一番之后最终明白过来与自己和解了，人生就是这样一个个和解的过程。

里面的一些话真的挺触动我的，我个人是喜欢这种一段一段的独白或对白的。

观看本季的同时，我也在看小说，改编太多初始我完全看不下去，一直等我把八本小说全部看完后过了段时间我才来把剧补完。

本季的最大争议就是改编问题，编剧可以说是紧跟潮流，无论是有色人种歧视问题、女权问题还是LGBT人群偏见问题……样样不少。

不得不说，一开始我是完全看不惯的，一个生活在19世纪（还是20世纪？

）的乡下小姑娘，她年纪小小却识破了村庄里所有大人们都未能识破的“淘金”骗局；她见到黑人的第一反应不是排斥，而是邀请他来家里过圣诞；她初次意识到同性恋存在，便很开心地接受并与之相处愉快；她接受着保守的乡村教育却主张女性感情主动（见为什么不可以由女性求婚情节），一见到穿着奇特行为前卫的女老师便十分崇拜……这哪里是个什么乡下小丫头，这是穿越回去的时代先锋吧？

可是一旦接受了这些设定，又觉得未尝不可。

绿山墙的安妮之所以这么受欢迎，是因为蒙哥马利创造了一个活泼可爱，善良纯真，但最重要的是有个性，敢做真正的自己的女性角色，再考虑到作者所处时代的局限……从这个角度来说，编剧的改编还是符合安妮的精神内核的。

由此我也考虑到改编作品的问题，到底什么样的改编才算好？

完全按照原著来？

绝好的例子就是李少红版的《红楼梦》，台词几乎都是一模一样，连书中的描述性文字都有画外音，但大多数人却仍觉得不好。

结合现处时代对经典名著做大幅度改编？

比如《神探夏洛克》，直接将福尔摩斯的舞台搬到了现代，加入了大量的现代元素，却获得了全球范围内的成功，而许多书粉们则认为其人设、精神内核等是最符合原著的改编。

因此我认为加入一些符合现代三观的情节也未尝不可，毕竟除了一些成年书粉，这部剧可能更多地是面向一些小朋友。

但是有些改编我还是不得不吐槽：存在感若有若无的男主角吉尔伯特，被弄得父母双亡、辍学去邮轮最底层打工，搞这么凄惨似乎只是编剧为了引入黑人线？

适当加入一些情节是可以，但这条线跟女主那边的主线基本上没有什么关联，真的有必要吗？

只给牲畜接受过的吉尔伯特，非常勇敢、主动并且淡定地给一位黑人女性接生这个情节，几乎可以称得上魔幻了，更奇葩的是后来的某一集，吉尔伯特突然又变得晕血了……而其中最令我不解的改编就是开篇出现的骗子二人组中长得比较帅的那位搞得玛丽拉“春心荡漾”的情节。

一位四五十岁十分保守的村妇，天天对着年轻帅气的小哥面红心跳的……这个画面着实有点辣眼睛。

我琢磨着这个改编的意义到底是什么？

难道是编剧希望给终身未嫁的玛丽拉加点感情线？

我记得原书中（还是第一季，记不清了）她好像跟吉尔伯特的爸爸是有过一段的，这还不够吗？

难道是编剧在宣扬女性追求爱情不应该在意年龄差距？

额……好吧，也不是不行。

全剧看下来，我的观感还不错，其实原著中安妮的童年只有一本，第二本就是花季了，第三本就开始工作了，情节起伏也不是很大。

看得出主创们是在努力充实安妮的童年生活，也尽量保持原汁原味，虽然不尽如人意，但勇气可嘉。

也让我这种看完整套小说的人对第三季有了更多地期待。

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重口和尺度看多了，有时需要洗洗眼睛！

放心！

探长我不是要做什么眼药水的广告…而是这部洗眼神剧回归了 ——清秀佳人第二季Anne with an E

这部剧怎么个洗眼法呢？

明明是网飞纯品的电视剧，但画面却如BBC的风光片般养眼，每一帧都可以发呆很久…田野、河湾、碧海、森林！

而故事的背景还处在20世纪初的北美田园，那时候没有空调、没有WIFI，也没有手机！

只有返璞归真的农牧生活：种菜、耕田、打水…是不是很小（受）清（不）新（了）呢？

主角安妮，一个涉世未深的女孩。

故事则是她在爱德华王子岛童年生活的经历见闻…

或许你会怀疑：这难道不是给孩子看的儿童剧么？

它确实改编自儿童读物[绿山墙的安妮]一书，由加拿大作家露西·蒙哥马利百年前写就的儿童故事。

原著以女孩安妮的视角，呈现了爱德华王子岛上的自然风貌与人文风物…故事被翻译成多种语言，发行的版本不计其数！

甚至从电影诞生起[绿山墙的安妮]就不断被翻拍…最早有1919年的无声电影版，而之后几乎每隔十年就会有新版电影、电视问世。

安妮绝对是全世界最经典的儿童文学形象之一！

其中最广为人知的版本要数[红发少女安妮]…这部动画片由高田勋和宫崎骏这两位日本动画大师共同打造，红发安妮的形象深入人心。

最近几年也有[清秀佳人]、[清秀佳人：美好星辰]、[清秀佳人：火与雾]等多部电影电视…

虽然版本众多，但这些安妮都太过于奢华了！

精致的蓝色连衣裙，丝滑妥帖的红色发髻，白净的脸蛋和满脸影楼写真的表情…那感觉就像小学联欢会上，为了赢得目光而在妆容和服装上用力过度的文艺委员。

而当网飞版[清秀佳人]开播时观众的第一反应：这个安妮怎么有、点、丑…营养不良似的大脑袋，顶着干枯蓬乱的红发，披着破烂不堪的外衣，脸颊还满是雀斑。

看起来不像佳人，倒像是个难民…（本人还是很有自知之明的）

这位安妮和前面几位对比，简直是走错片场！

但是只看图片，不看实物难免错过精彩：距今100多年前的爱德华王子岛…传统、落后、泥泞、崎岖安妮并不是土豪乡绅的子女，除了上学之外，但凡春种秋收、生火做饭她都要参与。

因此她不可能和隔壁乡绅家的戴安娜那样精致。

虽然没了那份戏剧化打造的清新甜美，但网飞让这一版安妮赢在自然风采：每当她走过草地、穿过树林、漫步在乡野里…每一个画面都有着生动的美！

少了明艳和华丽的服装，安妮的灰白色和大自然融为一体，而童真对于未知世界的好奇让人重燃对森林田野的青睐…

这些画面无形间写实了年代的样貌，甚至很多画面都和动画版中的场景神同步。

那种将“文字想象”写实的画面，美到窒息！

原版的故事讲述了名为安妮的孤女被爱德华王子岛的一户人家收养，曾经如噩梦般的遭遇被爱德华王子岛的田园生活和自然风光慢慢治愈。

而安妮的也悄然无声的改变了这里的人们…收养安妮的是一对老兄妹，哥哥马修内向少言终身未娶，妹妹玛丽拉严肃刻板终身未嫁…两人一生都守着家族留下的农场度日。

原本他们希望收养一个男孩打理农场，但阴错阳差等来的却是古怪的 —— 安妮

安妮能有多古怪呢？

首先她拥有谜一样的想象力…在没有网络的时代，读书是安妮最爱。

从神话故事到现实小说，就连骗子手中关于地理矿石的工具书都令她爱不释手…

她甚至还模仿书中的桥段，随时戏剧化的表演。

就连去鸡舍收个蛋，都带着自己做的花环幻象自己是童话里的精灵或是公主…

一颗浪漫的心，造就了她“话痨”的特质…（小嘴叭叭叭个不停的那种）她满脑子都是书中或浪漫或悲伤的笔触。

于是她还会把这些“做作”修辞用在现实生活中，就连祷告都希望用“更浪漫”的辞藻。

这要是放在探长我小时候…一顿胖揍！

虽然[清秀佳人]的剧情初看确实比较低龄…但是新版安妮为儿童树立形象的同时，无形中也给长大成人后的我们上了一课！

原来的故事教会孩子善良、勇敢…如今的故事在爱憎分明的是非观之外，还慢条斯理的融入了令人会心一笑的成人道理：第一季时有这样一段故事。

收养安妮的玛丽拉一生未嫁…她年轻时曾爱上一个男人，但遵循家族守护农场的家训使得她没能和心爱的男人远走高飞…一生未嫁，一生也未能与爱人相爱。

而看过王子公主的故事，无忧无虑的安妮希望能穿上漂亮的婚纱，但却并不是嫁为人妻…

对于孩子来说“婚姻只是一个符号”而非经历…安妮是被故事中美好的爱情和神圣的婚姻打动，而穿婚纱成了这种幸福瞬间的标志。

但现实的爱情却更像玛丽拉的经历，痛苦又遗憾…

而别人眼中疯癫老太太却点破迷津：人如果以婚嫁为先，总会有机会结婚成家…但如果你以事业为先却又想穿婚纱，那何必结婚，自己做一套穿上就是了！

玛丽拉因为传统的桎梏而放弃了爱情，但传统到头来却给不了她幸福满足…即便此生吃饱穿暖并坚守了传统，却仍不免在夜深人静时对着发黄的信件落泪。

而安妮天真的为了穿婚纱的梦而嫁为人妇，最终这场梦肯定也要被现实打破。

这个短故事讲的就是这么一个道理：一定要看清选择，坚定选择，一生才会无悔。

类似的思考在新版的[清秀佳人]中还有很多…看起来都是讲给孩子的道理，但在成年后的我们看来仍是需要生活才能体验的真知。

越来越多的欲望和刺激，消磨了思考的时间。

就像之前火热的真人秀，明星们只是体验一番乡下生活就满屏幕的人生真谛式的感慨…

而如电影[小森林]那样回归田野的网络红人，用农耕式的衣食住行满足网路上无暇体味生活的灵魂…那感觉就好像我们这辈子都没机会那样活似得！

（也或许是我们自己没勇气那么活）

电影[小森林]剧照因为忙碌的我们很难有机会像安妮那样：踩着落叶和泥泞，嗅到水汽和草香，把丛林想象成鬼怪的栖息地，把树屋当作自己的俱乐部…走过结满豆子的秋天田野，触摸收获。

迎向吹起风浪的夏天海边，振臂高呼。

或许喜欢这部剧更多的是因为它给了安慰…能让我在这满目尺度里看到清新，还能让百年后的人们在忙碌中假装思考一下人生！

小小安妮，改自《绿山墙的女孩》是我小时候最喜欢的一本书，看了很多次，结果被翻拍成电视剧到一半就开始给我魔改。

政治正确改掉男主人设硬加黑人故事线，剧情被改了很多。

我最喜欢的部分，也不拍，还给我乱插入新的故事加配角，还贬低中心人物的品质让人感到女主轻信愚蠢可明明女主很聪明，我真的很恨呐。

近几年的美剧都有这些坏毛病，为了剧情冲突强改，呸！

什么时候编剧才能明白政治正确，不是万金油啊！

剧情冲突，不是让你乱改原著啊，老老实实照原著拍不好吗？

事业和爱情要拍就好好拍。

不要太偏重感情线，以至于全部放掉事业线。

无语 ！

安妮是幸运的，马修和玛莉拉也是幸运的。

安妮勇敢临危不乱，悲伤的过去虽然偶尔让她难受，但她乐观豁达，拯救自己也拯救他人。

马修和玛莉拉善良，一旦决定留下安妮居然就直接让她加入族谱，为了安妮的未来着想把green gabble 留给她她们都是真心爱对方爱德华王子岛真的太美了，预订为我的结婚场所，或者，如果我这辈子没有结婚，那就一定要去玩，住一段日子。

第二季怎么说呢，有很多好的方面，比如戴安娜，真的是个小天使啊，还有柯尔也很好。

第二季最大的问题就是安妮。

越看我越不喜欢她，她的那种对着陌生人也大胆说话、积极表达自己的性格有时候很好，但是过犹不及，而剧里的陌生人对此都很喜欢？

比如她跟戴安娜去小酒馆找那个记者，几句话下来那个记者就给她一本本子让她记录自己的想法之类的，这个还罢了，但是当时手部受伤的柯尔正与一个泥塑家谈话泥塑家交谈，我们的女主角安妮走过去问柯尔戴安娜去哪了，我本来以为他俩会去找戴安娜，但是没有，相反安妮再打断他们的谈话后对着那个泥塑家喋喋不休一通，并且成功获得泥塑家对她的欣赏，然后泥塑家匆匆对着柯尔喊了几句鼓励就离开了，我???还有她对着新来的女老师也一直在积极表现自己，而她表现自己的方式就是不停插话，并且当着众人的面讲女同学逃婚这件事，这一刻我真的是烦死她了，而女主角安妮对老师的批评一副大家都知道我一点错都没有的样子，完全不管女同学尴尬难看的脸色。

我想一下当时要是别人在众人面前对新来的老师讲安妮是被收养来的，她之前是个可怜兮兮的小孤儿还有她还把自己的头发剪了并且还扮成男孩......安妮绝对不会认为她们是对的吧?她真的很自我。

更令人失望的是安妮的脾气。

她发火时候的样子真的很恐怖和丑陋，并且她很习惯在自己难受的时候冲着别人发火。

当她因为偷回马修的信被马修发现，我们的安妮内心很愧疚于是去谷仓找马修但未获原谅，她冲着好心问她的杰瑞大吼一声；当她因为说同学闲话被新老师批评来到林间小屋当着柯尔的面大发脾气；她希望马修把捕狐狸的陷阱去掉马修拒绝了她，于是她干了什么呢?她让杰瑞把陷阱破坏，你为什么不自己去破坏呢?然后她拿鸡蛋的时候摔了一跤（好像是因为陷阱）结果把鸡蛋摔碎了，她冲着马修发了一顿火然后跑了......第二季里的安妮性格真的很不讨喜，我理解她在孤儿院里受了很多霸凌和虐待，但是一遍遍的重复真的很令观众感到疲劳。

还有编剧应该是希望把安妮塑造成一个能很快认识到自己错误积极改正的女孩，她确实是，但是每次安妮在认识到自己错误的同时她会对自己产生一股怒气，而她会把这股怒气发到别人身上（例如对杰瑞）当然啦我们的安妮是女主角，所以大家都不在意的啦至于安妮和男主角吉尔伯特，我很难理解在安妮当众讲别人闲话的时候吉尔伯特眼里闪动的是对她的欣赏......还有剧里安妮跟吉尔伯特早成为好朋友了，但是又安排上安妮跟吉尔伯特在学习上的竞争的情节，那可以改得友善一点，比如两人虽然还是竞争但是又兮兮相惜。

但是不，这里又跟原著一样了，安妮表现出一副吉尔伯特跟她有仇的样子，气冲冲地冲上去对吉尔伯特说不会输什么的（具体说什么我忘了），而吉尔伯特当然不会感觉受到冒犯，他只会觉得安妮很可爱......但是第二季还有很多很好的地方，这也是支撑我看下去的动力。

玛丽拉比原著性格更温柔，对安妮也没有原著那么严厉，还有增加的她跟马修年少的戏也不错，并且马修和玛丽拉对安妮爱到骨子里了。

还有最爱的小天使戴安娜!当安妮因为自己长得丑陋时她安慰安妮，说自己宁愿要安妮的聪明和智慧；其他同学嘲笑安妮时维护她；在安妮剪了短发后把自己的蝴蝶结系到安妮头上打扮她......并且戴安娜身上一直有种平和温柔的气质，对待他人也都很温柔。

安妮冲杰瑞发了不止一次火了，但是戴安娜面对杰瑞一次也没有大小姐的高高在上，反而一直和他很温柔的对话，杰瑞直接夸她是自己见过最美的人哈哈哈至于其他的一些配角比如戴安娜的爸妈、柯尔、杰瑞、巴里姑妈、林德太太等也刻画的很好我明白人不是非黑即白，人是复杂的，有好的一面也有坏的一面，安妮也有好的方面，但是她恶劣的脾气真的很减分，希望第三季她能改好一点（但是第三季貌似她要去找她亲爸妈......好像还跟马修和玛丽拉产生矛盾，我真的很想骂她一句白眼狼，她很多时候只为自己思考，并且想怎样就怎样，不会考虑别人的情感，她就不会想想要是玛丽拉有个亲女儿突然要去找，那她作为玛丽拉的养女她不心慌不害怕吗?但具体什么情况还不清楚 现在去看第三季，如果打脸算我白说）

现如今，女性、种族问题是当下欧美所有影视剧最炙手可热的话题了，连绿山墙的安也开始涵盖了。

小说本身不能算是完美，但看了会把你带回到那个平静美好的年代，没有什么大起大落，或是戏剧冲突，是一部非常优美的田园童话，缺点就是确实是too good to be true，公认最好的改编就是1985版，那版很好的捕捉到了原著的童话意境以及古典韵味。

其实从第一季就看的出，不光是片名改了，整个作品都要彻底扩展，增加戏剧性，冲突，但是至少是没有完全脱离小说还有时代的，甚至有些部分我觉得改的相当不错，比如法国男孩杰里。

我从不认为改编是一定要完全按原著来的，不然也就是不叫改编了，但至少要改的合理，同时还要契合时代背景吧。

第二季算是完全走偏了，整个感觉就是他们不过是穿上了古典服装然后演的全是当今时代发生的事，甚至很像一部肥皂剧，都是什么乱七八糟的？

简直像是个是俗套狗血桥段大集合Drama1:淘金热，承接上一部的惊悚片一般的结尾，两个骗子把全镇的人都骗了，花了整整三集在讲这个无聊的插曲，然后发现其实删掉也完全没影响故事的走向。

Drama2:吉尔伯特接生记，两个人在街上闲逛，突然就有黑人女孩要生小孩，真够想的出！

第一季，把原本阳光乐天派的吉尔伯特彻底改成一个忧郁王子也就算了，把他弄的像个大人过于成熟也就算了，但这一幕真是怪异又生硬。

接下去拍是不是要把他和安的床戏搬出了？

Drama3：同性恋派对，安和戴安娜去参加姨妈舞会本来是件很值得期待的事，结果这编剧表示，一般的舞会太乏味，要玩就玩大的，于是就拍出了犹如马戏团班子一般的派对，加拿大那个时候再怎么也是英国的吧，英国的同性恋那个时候都还在痛苦挣扎，躲躲藏藏，这倒好，他们直接就开起派对，玩起异装癖了，第一季时编剧暗示了终身未婚的姨妈是同性恋，这季就直接在舞会上说了，安在舞会上的反应也完全说不通，就算她对这类事完全乐意接受，至少也该吃惊一下吧Drama4:普里西逃婚记，本来就是两个相爱的人互相各奔前程然后分手，硬是要弄成老师其实是同性恋，普里西女性意识最终觉醒，于是她在婚礼上上演逃婚这样廉价的闹剧，尤其她在雪里跑的那段无比做作生硬Drama5:女教师，为了与她的女性身份形成对比，一出场就让她坐了个那个时代不常有的电动自行车，穿裤装，教电学，女教师在那个时代明明就是在正常不过的工作，尤其是已经实现了男女平等教育的前提，至于让街坊大妈这么指指点点吗？

最后为了拯救她，一群学生举着电灯泡，像是恶搞的喜剧一样。

灵魂人物安被演员过于夸张的表演而变得张牙舞爪，编剧也把她塑造的让人生厌，尤其她和女教师第一次对话那段，简直像个急求关注的饶舌妇。

还有就是说话以及演员的表演也是像个大人太过成熟，少了小孩少女的纯真。

最后感觉这剧拍的是不是很赶，因为除了前两集，后面全是冬天，光秃秃的树木，爱德华王子岛是全加拿大最美的地方，完全没拍出来，再配上这剧的灰色调，看上去缺乏生机

《绿山墙的安妮》是我小学三年级看的一本书，当时安妮的活泼热情给我的世界增添了无数色彩，长大了隐隐感觉到不服输的性子也许是安妮在隐隐地推动着。

人生苦短，世界却如此辽阔，约瑟夫姨妈的romance，柯尔毅然去追求理想的身影，还有那一场夏日舞会，似乎与渺小的我说人生就应该为了梦想去奋斗，而不是在过着大家想要你成为的样子，追求内心的平静以及人生的意义才是更应该去做的事情。

卡斯伯特姐弟对安妮的爱，以及黛安娜家庭矛盾的解决，编剧试图在告诉我们什么是爱，爱是向上托举，爱是彼此互相着想；同时安妮的到来也让卡斯伯特姐弟解开了过去留下的创伤，当马修勇敢地与他人交谈，临危受命做舞台致辞，天知道我有多么感动，一个内向的人迈出一步是无比的困难，更何况马修迈出的是两步🥹。

编剧把安妮的人物形象更加的丰满了，让她成为了一个走在新时代前沿的女性，以及黛安娜和其他女性的形象，展示了女性不止有一寸生存空间，还可以独立地生存、不结婚、不生孩子，无需为了丈夫放弃自己的人生，你可以根据自己的喜好去成为任何人。

不仅是女性形象塑造上的丰满，包括整个剧的色调也都很清新自然，看完之后内心会变得平静与柔软。

这部剧也探讨了很多历史问题，比如种族歧视，第二次工业革命的发展导致城市与乡村的脱节，工业文明对传统社会的入侵等等，世界观非常宏大的剧集，根本想不到从一个小女孩的发展可以看到这么多有意义的事件，可以排到我年度好剧的前三了🥹🥹🥹。