火神的眼泪

第一次看到這種特殊的題材，接近完美連視覺效果也做得很不錯，有電影的張力，不但娛樂還有教育社會的使命在身後。

很多生活中的兩難，都好難解。

溫昇豪的家庭與工作的問題，看起來好像女方是壞人，但有經歷過的人，一定能明白，老婆一打二是很難的，我甚至更站在老婆那一邊，唯一解就是收入提高請幫手，所以責任還是錢發的不夠多，你要人家幾天回一次家，卻給不夠多的錢。

社會上賺錢的還真的很多都是類似這種賣健康食品的，你要跟客人說要長期吃啊，一下子不會有效果，多買才划算啊，陪老人家聊天，然後有沒有效果只有天知道。

BBC的紀錄片有不少戳破超級食物的片子，但民智未開，不夠普及，像我媽現在還是認為酪梨是仙丹，更年長的更容易被洗腦，然後這些賣垃圾的賺錢賺到爆，該賺錢的工作卻只有基本的薪資。

小隊長也是好兩難。

缺點我覺得是臉譜化的太嚴重了些，吃單的壞人自己的建築物著火，這種惡有惡報的設定像小孩故事書一樣，太理所當然了吧。

然後這麼想要兒子彈鋼琴，繼承衣缽，好像也不太符合現代社會了，而且那個鋼琴老爸失望的表情特寫多到靠杯，演的也太過。

想一想這片跟「我們與惡的距離」有點像，前段和中段都極端完美，結尾的時候，硬要來一個政治正確。

不過已經非常非常棒了。

真实日常的生活，没那么多假大空，都是平淡生活里的事，只是消防员们的工作比我们刺激，故事写得好，人物写得丰满，人的崩溃只是一瞬间的事，张志远崩溃的状态实在是太能共情了，那种眼睁睁看着生命从自己手里消失的感觉实在太让人难受，而且演员演技真的太好了，他们一掉眼泪就想让你也掉眼泪，溢出屏幕的无助感，湾湾的剧真的很敢写，官场内部的唯业绩论还有不作为，消防员和媒体的矛盾，和家人的矛盾，和民众的误解都表达得很真实，这要是在大陆早就给剪得稀碎了，有一个片段感触很深，义阳的葬礼，市长把林妈妈拉到镜头下给林妈妈钱，然后拍照，林妈妈一脸无助，市长根本不在乎义阳，他只在乎他自己在大众面前的形象，实在是讽刺极了，这剧真的是本来还看得挺开心，越往后越压抑，张志远释怀以后的笑容有两个酒窝很治愈，你永远不知道一个看似乐观的笑容下埋了什么，导演真的很厉害，什么都不说，用几个镜头就能精准传达，最后一个镜头是张志远给义阳的烟，他和他们都值得被永远纪念，结局几集有些仓促了，很多都没有结局，但生活同样是这样，没有结局，不是吗

该剧视角独特，将大家普遍认为的救人于水火之中的高大上消防员，当做普通人来讲述。

爱情、婚姻、家庭关系、职场关系、民众沟通、上下级协调，每一个消防员都有着自己的日常烦恼，都在不停地和自己的内心作斗争，都在反复思考这份职业背后真正的意义。

看了才知道，原来台湾的消防员除了火警，还肩负着医疗急救职能，感觉这份工作的专业性要求实在是太高了。

用我们的话来说，不光是119，还要是120。

当看到消防员义无反顾地冲进火场，拿在手里的对讲机是坏的，穿在身上的消防服也是破的，这已经完全超出了我的经验认知，实在是无话可说。

剧中再一次让我认识到，台湾嘴炮式的民主，永远在媒体上互相捧踩，表面看似热闹，却解决不了深层次的问题。

「日常」哔哔哔叨の键盘侠民众太真实「遗愿」医院门口一排等待器官的救护车、奶奶最后的愿望在海边实现「SOP」消防先生，救灾时候破坏的大门，麻烦赔偿一下…家人是不能理解啦，兄弟们默默伸出援手「两难」破门要受罚，不破门又被舆论骂… 唉「深渊」逆向英雄，救援有成功也有失败，谁来治疗他们的职业创伤「阴影」刁民还不够，还有一群贪官污吏「暴雨」义阳和子伶牵手迎来甜蜜爱情「恶火」邱sir那二胎家庭的悲苦「真相」林义阳牺牲了…「初衷」火神的眼泪，明明是我的眼泪，致敬所有伟大的消防救援人员！

碎碎念，记录一下我看过喜欢的好剧

虽然想到了，但还是不愿意相信是真的。

林义阳牺牲了，我最喜欢的一个角色，我真的瞬间崩不住，痛哭。

大结局两集，两天终于看完了。

通过剧集知道了，在台湾，消防员的任务不仅仅只有救火，还有救护、捕蜂捉蛇，甚至还要处理街边酗酒的醉汉。

但其实，任何地方任何职业，总有上级永远只顾自己表面的光鲜，让基层受苦受难，依旧有苦说不出。

这部剧虽然没有主讲消防救火，但是却给我们展现了消防员背后的一面——辛酸、血泪、挣扎。

他们是打火英雄，同时也要知道，他们也只是普通人。

他们有家庭、他们也有爱情、但是他们在这现实中该如何生存？

一次着急的破门被投诉，还要自掏腰包赔偿；一次紧急的救护却因没有收到医生同意而被投诉；一次因家属的无理取闹导致的车祸为避免麻烦还得消防员背锅；即使因为一次救援的失败而患上ptsd，消防局却不能安排专业的心理咨商；甚至消防设施不合格背后有权有势，也能消除罚单......他们知道工作的危险，被家人误解，被亲人劝退，他们自己愧疚，怀疑自我，却从未退缩过。

娱乐城大火，消防员牺牲，上级领导仍旧推脱责任，甚至让英雄背锅，掩盖真相，乞求随时间流逝人们日渐淡忘，永远不去找问题并解决问题，这样真的好吗？

有人牺牲，新的消防设备紧随而来，真的，这真的是用义阳的血换来的，难道真的像剧中国胜学长所说，只有死了消防员，才能改变这一切吗……打火亦救心历经火灾，感受过死亡的恐惧的王议员的改变，让他愿意为真相说话，我想也是义阳用命换来的。

最后消防改革的进程应该也在继续，虽历程必然艰辛，但我想义阳应该会开心吧，牺牲的消防员们也会开心吧，因为他们有自己的使命有自己的责任，救一个人，那一个人又能救五个人，五个人又能救更多的人......但是我真心希望这种改变，以后，不需要再用血、再用命来换了。

这样真的太不值了，一个个年轻生命的消逝，即使功勋加身，又有什么用呢……就像每一位牺牲消防员家属说的一样“我希望我的孩子，是最后一位牺牲的消防员”。

消防员的社会现状，值得每一个人关注与深思。

现实社会必然会比剧中呈现出来的，危险一百倍一千倍，消防员遭受的不公与辛酸必然更加残酷。

我们又能做些什么，也值得好好思考。

他们需要我们的理解，应该被我们敬佩，理应受到支持。

火神的眼泪，Tears on Fire，他们是逆行的英雄，是大众眼中的“神”，同时，也许在某个黑暗的角落，他们也会偷偷落泪。

请别再歌颂完他们之后，再次伤害他们。

如果台湾的救护车像大陆一样超贵的，就不会有人乱占用医疗资源了。

湾湾的消防好卑微啊，在大陆消防就是你大爷，年底消防检查一个不高兴就罚你三万、五万的，走到那里都把他们当爷爷供着。

制度造成的结果，当民主变成民粹，底层的人们互相伤害，当专z让人挥起权利的指挥棒，收割百姓，谁都不想看到，孰好孰坏，各有难处吧。

看完一阵子了，但是每次想起来还是觉得很心酸的剧，这剧讲的是消防员，却又不止是消防员。

总共十集的剧，可以说非常良心了，剧情紧凑不注水。

以消防队为切入口，却讲了每个队员的困境，这些困境中或许也有每个人的影子。

比如在队长身上看到怎么平衡家庭和工作的关系，该为家人放弃自己理想的工作嘛？

在志远身上会反思会不会每个看起来正常的人实际也在遭受不为人知的痛苦，还有受伤后要怎么走出来。

子伶是唯一的女性，有着不输男生的专业和能力，可是在她身上却处处可以看到对女性的不公，有些甚至来源于她自己的妈妈。

最让人心疼的是义阳，脾气火爆常常与人发生冲突却正义善良，最后却死于被利益和舆论裹挟的政府官员的错误指令。

虽然围绕却也讲遍了人生百态，不配合的民众，滥用公共资源，不专业却有指挥权的官员，和商人勾结的议员...这部剧对照现在的疫情状况莫名的形成了一种讽刺。

每天都有人死去，对于某些人来说，他们只是新闻上冰冷的数字，就像林义阳最终也就是牺牲的三名消防员之一，然而对于有些人来说，这些人是家人，是爱人，是重要的同伴...所以希望有权力影响别人生死的人更慎重，没权力的人做好自己，各行各业的人都不容易，多点体谅，少给别人添麻烦。

关说：在台湾的语境中，“关说”指当官者利用职权干扰正常执法或行政活动，与我们所讲的“说情”意思大抵相近。

via 汉典里面很多冲突都不仅是在讲消防员，而是把很多基层工作人员（尤其是要出外勤的）的困境都包含在内了，只不过和大陆情况相比有很多“水土不服”，咱们一般遇到的情况是，被骂“米虫”、危险工种缺少心理危机干预、各部门责任划分不明确、百姓视科普为儿戏、另一半无法承担过多的家庭责任……同时我也非常认同邱sir的观点，我一直认为公务员、事业单位员工（包括且不仅限于医护人员、老师）或者说相关派遣人员是必须有比打工人有更高的道德素养和职业情操的，是得有一颗赤诚之心的，但是事实是，刚入职的时候大家都是子伶/志远/羚羊，最后大体都成了老油条或者离开。

还是希望能做点什么不要凉了安欣们的心。

这个片子有个很大的问题是，几乎把很大一部分社会议题都提到了，但每个议题都浅尝辄止，几乎任何一个议题都能出一部新影视剧，比如同性议题、官商勾结、妇女三期就业问题、家庭成员的心理健康问题。

除此之外，我非常喜欢高分台剧对心理疾病情节描述时的表现形式，我常常能感受到导演编剧们超强的共情心但这种共情绝不是说教式的、发表宣言似的、冷漠的、照本宣科式的。

消防员给人们的印象，都是救人于危难、至生死于度外，消防题材的电影也看过很多，优秀者如“灭霸”演的真实事件改编的《勇往直前》。

而本剧则探讨得更深，除了惊心动魄的火场营救，很深层次的展现了普通民众对消防员的不解，消防员事业与家庭的矛盾，以及消防在市政层面尴尬的境地。

在生命与尊严之间谁更重要？

在时间与规则之间谁更重要？

在权力与权利之间谁更重要？

被民众误解，被家人埋怨，被上层压迫，被良心拷问……这是每天都摆在消防员面前不得不面对的问题，其中的难真的是我们这些外人难以想象的，隔行如隔山啊。

可是，还好，有人放弃安逸高薪的前途，有人平衡家庭与坚守的关系，有人直面心中最不愿想起的痛苦回忆，有人为了营救哪怕一直跟自己、跟消防作对的人而献出生命——也正是这么多普普通通的平常人，守护着我们家园的安宁，守护着世人心中的公平正义。

本文首发于公众号：陀螺电影 继《天桥上的魔术师》之后，今年台剧又迎来了一部8.9分的佳作。

谈起“消防员”这类题材的影视作品，我们容易想到的大约如下几类：国产影片《烈火英雄》、《逃出生天》；展现消防员工作的单元性美剧《芝加哥烈焰》、《紧急呼救》；前些年在内地上映、通过对消防员训练等日常描摹而积攒情感厚度的《勇往直前》。

《勇往直前》这些作品各有各的价值取向与叙事逻辑。

暂且不谈国内的一些创作，就其他该类题材的创作而言，其内核大致都放在对于消防员形象的描绘：他们有着与我们相仿的日常生活，但同时又必须时刻肩负起突然降临的巨大责任。

生为小人物的喜怒哀乐、牵挂忧虑，与天灾人祸之宏大，形成了天然的对比，人物的抉择则将对比进一步深化。

而台剧《火神的眼泪》，确实在做不一样的尝试。

打开这部剧之前，你也许会认为它又是一部偏正面价值取向，给这类特殊职业唱一曲简单直白的“颂歌”。

但没想到，打开的竟然是一部花样不断翻新的“台湾刁民录”。

甚至有观众提出：这部剧揭露了，比火场更可怕的是“刁民”。

虽然此剧仍旧以消防员职场工作与日常生活为主线，但其在铺设的“矛盾点”上，已经跳出了原先传统的这套话语圈层。

由《我们与恶的距离》的制作人汤昇荣牵头，花费3年时间筹备的这部剧，相比“行业剧”，更为精准的定位还是“社会议题剧”。

火灾现场自然紧张，但比火灾更为无奈的，是现场外的舆论与不愿配合的“吃瓜群众”。

剧集的开篇就是一场闹剧，为了避免火势伤及被困人员，消防员不能直接用水枪喷水（将火星喷到被困人员身上）。

此举却导致了民众的愤怒，许多人对他们破口大骂，更有甚者举报投诉。

就算消防员最后冒死救下了被困人员，媒体仍在报道他们的“不作为”。

与此同时，消防员们却要在凌晨完成任务后，还要盘点消防器材、清理管道、赶写火灾情况报告笔录……做完所有后续扫尾的事，才能下班休息。

这是台湾消防员的常态，根据调查，他们每天大约要上班14-17小时，近乎常人的两倍。

与大陆的情况不同，台湾的消防部门承担预防火灾、抢救灾害和紧急救护任务，相当于是身兼数职。

这也造成了很多问题，让每个消防员都要参与到整个社会大环境中，他们或多或少要在日常任务中遭遇并救助一些不太合情理的民生事件。

诸如部分酒醉人士成为消防员照顾的常客、乱打119甚至被民众敲诈。

而他们微薄的薪资、劳烦的工作事务，又常常不为人所重视，许多求助者或家属往往对其恶语相对，在剧中更是被归纳为“三步走”：找议员投诉、找媒体爆料、找律师诉讼。

真实呈现出这群消防员面对的社会不公，他们的困境，成为了剧集的核心。

无论这份不公是来自于作恶的他人，还是社会的体制，都令他们无法处理好与家人、与自己的关系，承受着心理与物质上的煎熬。

温升豪饰演的子承父业的男主角邱汉成，通过长期投身消防工作，获得了自己的人生成就感。

但由于工作的特殊性，他几乎无法待在家人身边。

他对家人感到亏欠，却又无法轻易放弃消防员的工作，导致工作与家庭处在撕裂的状态。

性格温柔、腼腆的他，常常无法表达自我。

其实牺牲家庭生活做这份工作，他就是希望救助更多生命。

但即使是这样一个“老好人”，在开篇的前四集中，却面临了一场浓墨重彩的悲剧。

整个社会，在几夜之间，成为了他的敌人。

消防队在深夜接到了一起火警，从楼外看火势凶猛，物业急着让消防员破门，否则就要甩锅给他们担责。

破门之后，消防员却发现火灾竟是屋里布满的圣诞节红色灯饰。

消耗了巨大人力物力，让消防队加班到凌晨的“乌龙事件”，只是一个起点。

带头破门的邱汉成被屋主投诉，要求赔付大门破门的损失费与精神损失费，合计8万元。

这让本不富裕的汉成家“雪上加霜”，妻子对他失望无比。

完全不合情理，甚至是个明眼人都能感到是“敲诈行为”，却受到法律保护。

因为台湾规定，消防员破门必须要求有屋主或里长（相当于台湾的村级领导）同意，否则就是违规。

结果，此类体制规定，被“刁民”利用，并把伤害加倍转移给了消防员。

编剧蔡银娟特地在接下去的一集呈现出了另一种状况。

刚刚赔完8万元的汉成，又一次遇到了同样的情况，本想破门的他被身边人劝下，等候消息。

这一次，惨剧却在他们眼皮底下发生，屋主在他们等候时，在房内默默上吊自杀。

对此，电视台组织了一场圆桌讨论，用尽羞辱之词，甚至把汉成形容成是“标准的公务员心态”，一个吃空饷的“米虫”。

破门与不破门的状况，透过不同的民众反应，构造了消防员面对的两种两难困境。

第一次赔上了家庭存款，第二次赔上了社会人格。

这一成串的议题相链接，迅速刻画出了三种加害者：不讲情理的民众、无法保障消防员利益的体制、不理解事件真相就妄加批判的媒体。

他们合力逼迫消防员“沉默销声”，并让他们身处困境。

剧中的其他人，也被群众“反讹”过不止一次。

林柏宏饰演的张志远，由于救了孩子的性命，反而被孩子的父亲“倒打一耙”。

刘冠廷演的林义阳，每次遇到不讲理的“刁民”都要回怼，接着就是写更多的检讨。

最惨的是一个新人，他用正常时速开车送病患去医院，却被副驾驶上的病患家属不断责难、打骂“为什么不闯红灯开快车”。

在家属反复以投诉威胁后，他刚一提速，就被侧面驶来的酒驾司机撞车。

酒驾的司机自然是火速推卸责任，聘请知名律师，把脏水泼给消防员。

虽然消防员没什么错，消防局也提供车保，但现实情况是：如果使用车保赔偿给司机，他就要背一次“申诫”，无法获得奖金。

这种“环环相报”，最后错误全部甩锅给消防员承担的结果，在剧中比比皆是。

痛苦到了无法忍受的地步，也只能对着自己PTSD后幻想出的对象，说几句自己都不信的自我安慰：

消防员与社会集体的冲突，归根到底，其实回到了肯·洛奇《我是布莱克》里的那个问题：为什么椰子比鲨鱼，杀人更多？

有着血盆大口的鲨鱼（显而易见的有害之物），我们会躲开它；而看似无害且甘甜的椰子，我们会迎向它，对它的掉落浑然不知。

这些椰子，是缺乏柔软性、不讲人情的体制与社会环境，它们本质上谈不上多么恶毒，却会给人带来比鲨鱼更恐怖的伤害。

于是乎，消防员循规办事、救死扶伤，成了一个不断地遭遇精神痛苦、而非满足职业成就感的事。

受益的人回过头，屡屡都要上来“倒打一耙”，轻易对消防员下“道德审判”。

编剧蔡银娟在写《火神的眼泪》剧本前，曾经做过深入的田野调查，得到的结论是：台湾民众与消防员的无效沟通与不尊重，是消防员工作中遇到的主流困境。

民众面对消防员，高投诉率、随意打骂乃至讹诈都在现实中存在。

而消防员要面对的，则是每天连轴转，除了睡觉外大多数时间都在工作，过程中还要饱受各种折磨。

如果说比火场可怕的是“刁民”，那么培养这些戾气“刁民”的社会与体制，才是需要被质问的“土壤”本身。

揭露困境，而非止步于感动与煽情。

通过对现实问题的编排，破除这一类型传统中主旋律的陈词滥调，是《火神的眼泪》做出的努力。

当然，这份努力有时也显得稍显笨拙。

几乎由“刁民作恶”推动的情节，造成了剧集对体制不够全面、彻底的批判与反思。

而此类情节的重复与同质化，也让剧集本身的观赏度有所下降。

但我们也需要直面的是，近两年的台剧，在题材与类型破局上，走在当前华语剧集创作（乃至亚洲）的前列。

这是怎么做到的呢？

此前考察《我们与恶的距离》的剧本写作时，发现其编剧创作的细节逻辑和背后思考，是在经历田野调查、心理学与社会学研读运用的基础上，又对此前的同类类型剧（新闻与律政行业剧）进行分析与破局，从而将一般性的行业剧深入扩展到所谓的“社会议题剧”。

《火神的眼泪》的创作也是相似的。

做一部精良的行业剧只是第一步，第二步是思考行业背后的困境，接着讨论民众借助各种名义（尤其是善恶之名）的“社会集体附魔状态”，追问这个社会为什么要把一群行善之人逼到恶的角落里。

一条厘清之后，非常工整、清晰的剧作链条，算不上多么复杂、幽微，但确实能完成类型剧在表达上的多次转向，令剧“言之有物”。