南方与北方

刚开始知道这部电视剧是在百度的傲慢与偏见吧，时间大概是2006年。

是在一个帖子上看到别人推荐的。

后来国内一引进正版DVD就买了，去英国后买的第一套DVD也是它（当初花了大概20英镑）。

最刚开始喜欢的是《傲慢与偏见》，喜欢达西先生与伊丽莎白的爱情。

但我自从看了《南方与北方》，特别是最近重新回味后，我发现它渐渐取代了《傲慢与偏见》在我心中的位置。

如果说《傲慢与偏见》讲述着上流社会（确切的说是中上层）的爱情，那么《南方与北方》则是讲述着中产阶级的浪漫：工厂主桑顿与前圣公会牧师希尔先生爱女玛格丽特之间的故事。

虽然从事神职的人在英国颇受尊敬，但为了信仰而离开教会，仿佛一下子从天堂掉进了地狱。

特别是当希尔先生一家举家从充满诗情画意的南部迁往北方的米尔顿，一个因新兴的资本主义，新兴的纺织业而蓬勃发展的城镇时。

从一个神父变成了教书先生。

我没法理解人物的心里，但我知道英格兰南部田园风光之美%%因为我有幸在离伦敦只有1小时车程的小镇上上了2年学。

也经历了似希尔先生一家似的面临的环境巨大转变:离开千万人口的广州，到了只有1W人口的白金汉。

虽然街上也可以看见车，但跟国内相比可以用寂静来形容。

当我回国后，却又面临着城市的生活（好想念英国的说）每个女孩都想象自己是灰姑娘，能够有朝一日嫁给自己的王子。

《傲慢与偏见》里的达西先生就是这样一个白马王子：出生高贵，受过良好的教育，心地善良，举止得体（甚至有点傲慢）。

但是，并不是每个女孩子都能像伊丽莎白-班纳特那样那么幸运，飞上枝头变凤凰的。

更多的人仍然需要寻找工作，为生计而忙碌。

这样就使《南方与北方》看起来那么真实，特别是在现在的中国，我个人觉得颇像工业革命初期的英国：机会多多，下海的人也多多。

剧中桑顿先生的父亲就是一个商人，一个因投机失败而自杀的商人。

换在现在的中国，谁也难不会这样的事情。

而中途辍学的桑顿先生被迫去布店当学徒，撑起家门，一点点还债，后来又辛苦经营工厂。

现在中国的私营企业主就像极了桑顿先生。

或者说150年前在英国发生的一切，现在又在中国重演。

至于女主角的偏见，觉得是人之常情。

毕竟在没有接触一个地方前，只有想象。

只有在亲身生活在那个地方后，才能改变想法。

祥雪再英国的2年留学经历也是如此。

虽然在出国之前读了不少有关英国的书，但去到英国后才发现还有很多地方时书中没有讲到的。

也只有切身楚地的生活，才能真正了解一个城市，一个国家。

也只有跟一个人，或者一类人交往后，才能慢慢消除对他们的偏见。

话说回来，除了男女主角，桑顿夫人也是个让我印象深刻的角色。

以前没有觉得什么，但后来在我奶奶去世后，再看这个角色，就让我想起了我的奶奶。

祥雪的祖母家也是经商起家的，否则她也无法进教会学校，受高等教育。

更无法能享有一比可观的遗产。

奶奶的母亲早逝，身为家中长女的她担负起了教育弟弟妹妹的责任，让她性格变得无比坚强 -- 虽然她是商人的女儿，但不喜欢经商。

自己，按照西方人的观念，则是出生于一个TYPICAL MIDDLE CLASS家庭 -- 父母都毕业于医学院，后来一个下海，一个当医生。

虽然不用像社会底层那样过着拮据的生活，但跟上层社会比，却仍然要为了生计而工作。

自己的爸爸则是跟桑顿先生一样，为这自己（代理）的产品销路而犯愁虽然有辛苦的经营自己的事业，有着 颇为宽敞的住宅，但是却要面对激烈的同业竞争，也要潜在的破产危机而犯愁。

也许是这些让我喜欢NORTH AND SOUTH甚过《傲慢与偏见》里吧只因为它的故事是那么真实，不像《傲慢与偏见》那样遥不可及。

虽然休闲的乡村生活让人向往，但属于绝大多数的人还是要为这生计而忙碌。

剧中的故事无时无刻不再生活中发生。

有机会一定要读一下英文原著。

剧终，男女主角的吻也是那么优雅与克制，但足矣让我会心的微笑了，他们在棉絮漫天的制棉厂相识，虽然接下来桑顿暴力的拳打脚踢给来自南方的玛格丽特相当的震惊，但那洁白的漫天飞絮定格在她脑海中的应该永远是浪漫的花瓣雨了吧，玛格丽特最终在北方找到了南方的浪漫，不，她找到的就是北方的浪漫和她这一生的挚爱。

是爱情改变了人？

还是人改变了爱情？

《北与南》，英国女作家Elizabeth Gaskell的同名小说改编，又一部被BBC搬上荧屏的经典巨作。

这位和Jane Austin齐名的英国女作家，她的作品和Jane Austin的作品一样，都是描写男女之间如何在傲慢与偏见、误会与巧合等一系列冲突与碰撞中谅解彼此，发现自己的“错”以及对方的“对”，最终幸福地结合在一起。

这部《北与南》与Jane Austin一贯轻松惬意的田园生活、社交舞会和简单由阶级地位造成的“傲慢”与“偏见”不同，将男女主人公放诸工业革命初期的宏伟背景以及当时有着截然相反的生活、社会与价值观的英国南方与北方，他们二人的爱是随着革命与暴动，和更巨大的地域与价值观上的冲突成长的。

解决这更巨大的“傲慢”与“偏见”显然更为棘手，在此，作家有更大的野心来表达更深层的理念：处理爱情的方式可以等同于处理观念的冲突和革命的暴动。

与Jane Austin作品中男女主角患难见真情或假他人之手化解误会不同，《北与南》中的男女主角最终都站到了对方的立场上，玛格丽特应该也明白，流血冲突是渐进的改革所无法避免的，社会底层的人们，需要的仅是更人性化的剥削与压迫；桑顿也理解了以更温和的方式推行统治的必要性，学会和“暴民”打交道才更可能缓和阶级矛盾。

唯一可贵的是，他们都始终保持着比较高尚的道德准则与行事底线，这也是两人可以最终结合在一起的基础。

本剧最打动我的还是价值观的冲击所带来的改变与个人的成长。

玛格丽特从最初对北方倍感寂寞，“冷酷无情，走到哪里都是冲突和刻薄，上帝已经遗弃了的地方”这种心灰意冷的感受到最终选择摆脱繁华但无趣的伦敦回到米尔顿生活，她的一段话可以展示出她心路历程的改变：“我回豪斯顿的时候领悟了一些事，我期待见到我小时候的天堂，无论我们怎么努力，就算我们像从前一样快乐，现在也已人事全非。

”她甚至发出“无知、未受教育，我相信这世界会更好”的感叹。

南方，以当时的伦敦为代表，充满了上流社会的舞会和来自全世界各地稀奇古怪的新鲜玩意儿，但却是作家眼中“不能忍受”的象征，也许，这种纸醉金迷的生活必然走向衰败，而米尔顿，尽管是个肮脏的工业城市，这里的人们却聪明善良，勤劳能干，并且他们已经意识到知识的重要性，这里是新兴能量崛起的地方，最终会变成像伦敦一样富足的大城市。

玛格丽特，无疑是那个时代进步女性的代表，她总是有自己的想法，她最终选择米尔顿的举动也是其掌握自身命运的象征，如果呆在童年的故乡和富足的南方，她必将和其表姐一样嫁给亨利，过空虚的贵妇人生活，割断“从前”，离开伦敦，回到米尔顿，她才可以用自己的能力和桑顿并肩重建制棉厂，掌握自己的生活。

虽然我最喜爱的作品永远是《傲慢与偏见》，但是《北与南》无疑在深度和广度上更胜一筹，Jane Austin的作品拿今天的眼睛评判，有点小资的味道了，不过我并没有读过《北与南》的原著，所以，如果只从电影本身评判的话，那BBC的每部作品无疑都是上乘之作。

最受不了就是这种深沉又一往情深的男主。。。

长得还这么帅。。。

被彻底帅哭最后一幕 男主融化一切的眼神里女主说着话但是掩饰不了的兵荒马乱男主站在大雪里说look back 眼神真的很有戏！！

求婚倒是还好 提前就知道肯定会失败其实最喜欢的一幕却很少被讨论 在街上碰到Bell 女主也被叫住 刚求婚被拒 男主还一脸怨气之后匆匆走掉 但即使是这样 说话的间隙还是忍不住偷看女主我一直相信这句话 爱情 就是伸出去又收回来的手一个月以后来追评 这一个月迷ra迷倒天昏地暗 连他打酱油的剧都看过了逛贴吧豆瓣 语言风格都变了顺带迷上了lp和科叔英国男人们果然是老公的理想标准内敛又有实力 沉稳又闷骚（此处为褒义词）嗯嗯 就酱 滚去学习吧

因为两个故事太类似了，会忍不住拿来做比较。

当然我没有看过这个南方与北方的原著，单就这个电影来说，女主简直是个矛盾体，她要求所有男士都要像绅士一样对待她，甚至在男主想解除她的偏见与她握手言和是时候，都因为觉得这不是绅士所为而冷然拒绝。

让男主尴尬离去，她老爸也倍感尴尬（因为尊男主为忘年交，微笑）。

另一方面，她又真的做到像个淑女了吗？

在表妹的婚礼舞会上与亨利（悲剧的炮灰）描绘自己想要的婚礼，让男二误会，追到家里来求婚，结果当然是拒绝。

又一个尴尬离场。

如果上一次可以说成是女主角率真，那后来为男主档石头的那一段简直就无脑白莲花的最高表现，完全不顾后果和六眼飞鱼，在男主前来表白时还一脸真挚的说：“换成是任何人，我都会这么做的。

” 最有意思的是，根据这个女主一贯的行事作风，我完全相信她说的话，是的，不管是谁她都会冲上去的。。。。

但这不是淑女所为好吗？

话说回剧情，说了一大堆戳男主心窝子的话后，我们的女主是这么总结的：“我只是，不擅长拒绝别人。

“ 哦呵呵呵，镜头拉至男主仿佛生吞了一坨那啥的表情。

再说说女主是如何处理男主和男主妈妈误会她行为不检点的那一段（女主老母要升天，女主哥哥冒死前来见最后一面，最后因为怕被同乡认出来，不得不连夜跑路，吻别时被男主瞧见），按照剧情走向，那个时候女主都跟哥哥夸我们男主了，说他人挺好，对我们家也挺好。

结果却宁愿相信男二（让男二帮哥哥打官司辩护，男二是律师啊喂），也不愿相信男主，感觉前脚刚告诉男主，后脚男主就要去举报。

非常清高的来一句，大意就是，事情不是你们想的那样，涉及到个人隐私，我不能说，你们爱信不信，哼！

结果是男二根本没有鸟这破事，还是男主在什么都不知道的情况下帮女主兜住（哥哥失手误伤那个同乡，结果悲剧的是同乡嗝屁了，警察就查案呀，查到女主这里，女主一口否认说自己当时不在现场，我当时看到这一段就想，那么多目击证人，她是sa么，要不是男主，不管是她还是哥哥都是game over的节奏）。

总而言之，此女无脑白莲花一朵，双重标准，情商巨低。

不喜之，吐槽之。

但不得不说这篇小说的立意很好，女主和男主就是当时南方和北方的典型代表，女主生性浪漫，不思进取，就像南部温暖的乡间，只要今天不要明天。

男主按部就班，理性市侩，就像北方高速发展但缺乏温情。

拍摄手法也值得一提，拍到北方工业城市时，用阴冷灰暗的色调，拍南方时，阳光明媚色彩鲜艳。

所以片子里体现的不仅是两位主人公之间的爱情故事，往大了说，是南北方如此大的差异，这种差异的碰撞产生的火花。

好，今天就先到这里吧。

白白。

ＢＢＣ的电视电影有些很有看头，服装镜头不含糊，和娱乐至死的美剧相比，更严谨大气，英式典雅。

最近看了四集的《南方北方》，一个英国工业革命期间“傲慢与偏见”式的故事。

女主角玛格丽特·希尔是英国女作家最喜欢塑造的形象，独特美，善良无畏，直率得不合时宜，生于上流社会但是有点格格不入，走到哪儿都被传统人群指指点点，绝不是容易凋零和粗败下去的青春靓丽，是有力量的美，茁壮典雅，风雨无悔。

英国人奉为圭臬的克制和含蓄在这样的女子身上，有形无迹。

她从空气清新阳光明媚开阔优美的南方来到拥挤肮脏混乱的北方小镇，漫天飞舞着白色棉絮的工厂，阴暗的色调和混浊的空气，面目模糊衣着黯淡的工人阶级擦肩接踵的北方，和纺织巨子约翰·桑顿激烈相遇，南北文化以及阶级冲突之下，如同北方风雨欲来的工业革命气息和南英格兰细腻含蓄的华丽结合，那一场铿锵之爱啊。

剧中南北方的寓意值得寻味，玛格丽特说，原谅我还没学会北方人的礼仪。

她就没打算学。

她用自己的方式，衣着精致华丽地地恣肆行走在北方的凛冽之中，凌霜傲雪，没有疆界，方寸大乱，工业革命背景下的粗暴的灰扑扑的北方男人，把她衬托得像冬日腊梅，比《飘》中的彪悍南方美女郝思嘉更加博爱和忘我，但是神韵依稀，都是打不垮的强壮女人。

南方女人和北方男人，不同文化的隔膜，阴阳的鲁莽碰撞，成为彼此而不容分说的致命吸引，这个始弃终乱的结局，总比貌似同类，实则十万八千里的误会一场美妙，结局那个荡气回肠的克制之吻，让多少理查德·阿米蒂奇的粉丝彻夜无眠。

还有一个喜欢南方北方意境的美国作家是村上最推崇的菲茨杰拉德，菲茨杰拉德生于和加拿大安大略省接壤的明尼苏达州，典型的北方男人，娶南方美女为妻，因此菲茨杰拉德总是在小说中透露出对美国南部的莫大兴趣。

《松包蛋》是一个彻头彻尾的关于南部的故事，《冰宫》、《明智的事》和《最后一个南方女郎》，讲不完的南方少女和北方男人的爱情故事。

南方北方在文化上的差异是他小说的常客话题、背景和基调。

在菲茨杰拉德的笔下，南方是阴性的，一个炎热、柔软、慵懒、令人微微欲醉的地方，那里有“开满鲜花的炎热黄昏”，是一个“拥有梦一样的天空、萤火虫的夜晚和喧闹的黑人街市的慵懒的乐园”，在南方“令人昏昏欲睡的如画风景与树林、棚屋、泥泞的小河间，流动的是宜人的、不带任何敌意的热浪，像伟大温暖的乳房滋养着婴孩般的大地”，北方则是阳性的，爆发的，落花无情冰雪无情。

他认为“诗歌一定是一个北方人关于南方的梦”，是对南方的乡愁和怀旧情绪。

凛冽与热烈，慵懒与奋蹄，伟岸与精巧，雷霆暴躁与和风细雨，粗枝大叶与针尖麦芒，海阔天空与山谷幽兰，北地胭脂与小家碧玉……无论你在世界哪个半球，没有走南闯北的阅历，遑论深刻包容和懂得，即便是《南方北方》中的玛格丽特，她最终接纳的也不仅仅是北方社交礼仪，她在工业的粗粝的北方，在革命的浪潮中，自然穿梭在工人阶级和资本家两大对立阵营中，以链接，以融合，以爱护，以本能，得到不苟言笑的北方大男人桑顿ｌｏｏｋ ｂａｃｋ ａｔ ｍｅ（回头看我）的恳求，多么百炼成钢化成绕指柔情的反转。

最感动的一个画面是桑顿累的趴在桌子上睡着了，他母亲给他盖上衣服。

桑顿认真对待自己的工作，亲力亲为，他的工厂养活了几十个家庭。

桑顿拒绝做投机生意，虽然对自己也有好处，但是他能考虑到那是拿工人的生计去冒险，这让我觉得他尽到了一个男人应尽的责任。

同样的，严格执行工厂的纪律，甚至手段显得有些粗暴，我觉得也是可以原谅的，因为他作为一个能比别人眼光长远，能看的到危险的领导者，他的责任就是保证大家的安全，生命安全，生计安全。

在那个还没有完善的工作体系的时代，他解决问题的方法无可厚非，最起码他尽到了责任而不是选择做一个对谁都和气，自己有着好名声，危险大家背的小人。

就这点来说，嫁给他的女人是不会受委屈的。

虽然在生活中我们可能没有机会去一个照顾一帮人，但是我们能保护好自己的家庭那也是尽到了做男人的责任，就像片中的工人尼古拉斯那样。

如果你有一个机会去担当更大的重任，那就不要退缩。

说到底，尽力去完成社会赋予我们的任务，而不只是对你的另一半尽心尽力，才是一个男人应该做的事。

若不是因为华美的画面、高雅的配乐，还有男女主人翁古典而俊美的外表，这部片子就会只是以工业革命为背景的、混合了《傲慢与偏见》和《简爱》的小白少女片：注定要结合的男女主角一开始因男方的傲慢和女方的偏见难以对付，种种事件让男方展示了他的一往情深、让女方展示了她与众不同的独立和智慧之后，最终女方在男方陷入最艰难的困境时以平等而宽容的姿态伸出援手，从而冲破了阻碍两人在一起的最后一个障碍。

在由两人于站台含蓄的握手和接吻带来的悸动平复以后，我得出这样一个结论：只有始终坚定不移地发展生产力，社会才能不断进步。

《傲慢与偏见》向我们展示了这样的社会图景：贵族的财产由继承而来，他们终日不事生产，忙于社交和休闲。

他们的收入包括财产带来的利息，以及佃农上缴的租金（达西先生就是大地主）。

贵族之间相互通婚。

门第观念浓重。

社会阶层几乎是固定不变的。

而在《南方与北方》中，工业化带来的冲击在英国北部掀开了变革的序幕。

我们看到了机器化大生产，看到了敢于承担经营风险、追逐商业机会的正直冷酷的资本家——桑顿先生，看到了敢于团结起来争取加薪（尽管失败了）的工人。

另外，尽管当时同样是官商勾结，甚至官商一体（桑顿先生既是商人，又是行政官，可以轻而易举压下一桩可疑的谋杀案），但工人领袖在成长，希金斯先生充满号召力、理性克制、富有责任感，鲍切先生的遗孤努力读书识字，有望被桑顿先生送去接受良好的教育——正在酝酿着的巨大社会变革已初露端倪，生而卑微的无产阶级有希望靠个人能力攀登社会阶梯。

一个更加平等的现代社会从看得见的远方向我们奔来。

我们不妨设想一下，生产力的进步如何使这一切成为现实。

我暂时能想出生产力得以提高的两个途径。

首先是经营效率带来的提高。

在桑顿先生的工厂里，所有工人都在做同样的工作。

但亚当·斯密在《国富论》中热情洋溢地描绘了他所看到的大头针工厂，一些工人负责拉丝，一些工人负责敲击；借由劳动分工，每个工人的平均产出增加了上百倍之多。

可以想象，或许是桑顿先生高瞻远瞩，或许是工人们的自发创造，不久之后，纺织厂里也会出现类似的情形。

其次是技术进步。

桑顿先生的纺织厂暂时只能全部靠人力开动纺织机。

待到蒸汽机发明之后，他将能半自动化生产，用更少的工人生产出同样多的棉花。

另外，制度创新也可以帮助资本家扩大产能。

现代公司制度和金融系统的出现，可以令桑顿先生更容易走出经营困境。

他将有更多途径筹措资金，保障现金流；他可以建立自己的销售队伍，而不必赊销给行商。

这样，我们的雄心万丈的实业家就不必在资金链断裂时，只能靠继承了一大笔财产的心爱的女人来拯救了。

生产力提高，也就是一位工人在同样的时间里能够生产出更多棉花之后，会产生哪些变化呢？

首先是薪资会上涨。

理论上，薪资水平和生产率是一致的。

但生产率的提高并不会自动导致薪资上涨。

在我的设想中，由于分工，某些工人得以迅速提高技能，成为资本家必须倚重的技术专家。

当工资太低而需要罢工时，实际上并不需要将所有工人团结起来。

只消具备了某种不可替代性的、某一个方面的技术工人团结起来就可以了。

他们的谈判能力更强，能更有力地控制可能的叛徒，罢工的成功率更高。

而由技术工人罢工争取到的加薪，可以惠及所有工会成员。

工作时间会缩短。

桑顿先生再仁慈，为了满足市场需求，也不得不让工人工作到晚上8点才下班。

生产力提高之后，为了生产同样的数量，工人们也许工作到6点就行了。

当然，即便生产力提高之后，贪婪的资本家或许也不会出于仁慈而让工人早下班，但是，生产需要耗费原材料，积压的库存又会过多地占用资金，资本家自然会出于经营的考虑而让工人早一点回家。

薪资提高，工人的生活水平就会改善，他们能获得更好的食物，更健康的身体。

工作时间缩短，有心的工人就有了客观条件去接受教育，投资于自身的人力资本。

他们中的一些能够脱离雇主，开设自己的小工厂，一些能够挤入上流社会，进入政界，影响立法。

就算他们仍然是工人，在接受教育之后，他们也能逐渐追赶上雇主在智力方面的优越性，与雇主更为平等地对话。

他们中的少数人能够成长为优秀的工人领袖，领导工会，以文明、和平的方式提高工人的整体地位。

历史经验似乎表明，人为设计的政治制度并未真正地为缓和社会矛盾做出什么贡献。

它只是将两个群体之间的矛盾转化为另外两个群体之间的矛盾。

但是生产力的进步，使如今世界每一个角落的人——哪怕是暂时还很落后的地区的人——都享受到了高于以往的机会平等，都更有能力冲破出身强加的限制。

桑顿先生和他的工人之间的矛盾，或许可以因一位善良女子的脉脉温情而缓和，但若要想桑顿先生和工人们的生活都越来越好，我们还是只能始终坚定不移地发展生产力。

喜欢十九世纪英国的那些片片，洒满阳光的英国南部庄园，淑女们丰腴圆润，穿着长长的层层叠叠的裙子，卷发上别着精致的帽饰；绅士们举止优雅，打起繁复的领结，戴着高高的礼帽。

优雅地在舞会上互相介绍，说着好听的英式英语，男女主角一个穿越人群的眼神，一次例行的握手礼，就已无法掩饰。

对BBC系列剧仰慕已久。

因为着眼的都是英国经典文学作品，你仿佛可以感觉到接拍的导演们对待每一部的认真，不敢怠慢了英国的骄傲。

而且很多细节的处理也相当专业，比如：Margaret初见Thornton的车间，周围是机器轰鸣不断，画面中飞絮漫天，Thornton站在那里表情坚毅，却让我突然想到席慕蓉说的那棵站立五百年只为你的树，这一幕也在后面反复出现呼应；Margaret拒绝Thornton时的语无伦次，其实她最不了解最不愿意承认的就是自己的感情；Margaret离去时，Thornton纵然当时心中仍有众多纠结，还是无法自控地默念：“Look back..Look back at me”...重逢的站台，Thornton难得地露出温暖的微笑，眼神快让人融化，Margret无法直视。。。。

系列剧中最出名的当算95年的《傲慢与偏见》，至今经典，多少新出版本都无法企及。

《南与北》和《傲慢与偏见》有一点不同，影片放在英国工业革命的历史背景中，着墨于工人的境遇，英国工业的挣扎和成长，有血有肉有脾气有爱心的企业家Thornton，不像Darcy先生那般完美，钱多得没理由。

和《傲慢与偏见》的相似之处在于，人物充满张力，爱情与自尊总是对立。

那时期的绅士冷峻但深情；淑女善良坚强。

那时的dignity胜过一切。

几百年后，爱情里自我保护的自尊已不足称道，美剧鼓励着open-minded鼓励直来直去，但这种本能仍在很多人心中作祟，而爱情让人动容之处，也常常在于那爆发前的隐忍。

爱里有最近和最远的距离。

大概是因为这故事还要花精力铺陈英国工业革命时期南北方的意识碰撞，导致爱情描写得寥寥，远不及《傲慢与偏见》那样直指人心。

男主从一开始就看上了女主，那不同于他周遭的、来自于南方的、像圣母一样用爱普照世间的高雅腔调。

也因此，他一再说什么她是不会看上我的，我是配不上她的。

当然，可能还有女主所谓的“remarkable hansome”的外貌（这一点只能说演员没选好）带来的吸引力。

他本来就是把自己定位为低俗势利的北方佬，认为能攀上个南方文艺女青年是遥不可及的，但又仗着身家丰厚难免跃跃欲试。

女主开始表现得极度鄙视唾弃，后来又偷瞄人家（大概是被粗犷的北方男子气概和男主确实remarkable hansome的外形所诱惑），然后因为觉得自己是被同情被救济而拒绝求婚，最后有钱有发言权了就又高昂着头颅向男主表达了深藏许久的“爱”。

还能更矫情么？

啊？

就这样吧，俩人，像金链男子和银镯女子一样幸福噢

下午，戴上新配的眼镜，坐在新玛特四楼歇脚。

之前模糊的世界，突然清晰起来，惊喜不断——观光梯中少女略显疲惫的笑靥，底楼鞋区恰到好处的灯光，刚从正门进入的男人冻得泛红的鼻尖，附近专柜内的小挂饰的晶莹剔透……原本暧昧不明的心情，瞬间豁然开朗。

而最近看的那些BBC经典剧集，带给我的，正是这种感觉。

譬如《North and South》——无论是文字还是影像，都被翻译成了《南方与北方》，或者，这是属于中国人的习惯。

2000年，市图尚未被萨区供电局买走。

在那里，借到了盖斯凯尔夫人的原著。

很奇怪，刚才百度并谷歌了一下，没有她的任何作品的在线阅读。

夏洛蒂·勃朗特，简·奥斯汀，都是老熟人了，伊丽莎白·盖斯凯尔却被长久地忽略。

与小说中不同，男主人公和女主人公的初次相逢，很有戏剧张力——忙碌的厂房，灰调的工人，雪花一样飘舞在空中的棉絮，他们的视线，穿越所有，默、脉相对。

然而，旋即，便是桑顿痛殴偷偷吸烟的工人，玛格丽特对他印象大坏，并与之据理力争。

她的父亲，原本是南方牧师，因教派纷争，辞去职务携带家眷来到北方，成为桑顿的家庭教师，同时，给一些工人身份的学生授课。

在相对孤单寂寞的日子里，她结识了一位患肺病的女工Bessy，而后者的父亲Nicolas，是工会的领导者，组织了一场罢工。

理想主义的玛格丽特，在理想主义的作者笔下，成了调和桑顿与Nicolas之间矛盾与利益的“天使”。

一个剩余价值至上的人与一个追求公正平等的人，最终，竟然成为朋友。

不过，像我这样的读者或观众，看“儿女情长”必定比看“资本主义初期矛盾”要重。

所以，应当说，桑顿与玛格丽特的爱情发展，更有趣味。

初始，他们互有好感但水火不容。

直到某天，工人冲入桑顿的工厂，接着，要冲击他的家。

她力劝他要像个男子汉，直面危难，而他，竟听从了她的劝导，试着安抚工人。

情况失控，一个石块掷来，玛格丽特迎了上去，用鲜血保护了桑顿。

她的高贵气质+刚强勇敢，完全征服了他。

曾经，坚韧的母亲指引他走出困境，如今，他遇到了和母亲一样甚至更好的女人，怎能不爱？！

可是，她竟然拒绝了他的求婚。

其实，她是矛盾的——反感、敬重、欣赏，糅合在一起，胶着不清。

母亲病危，她的因兵变潜逃至国外的弟弟，回来了。

在车站，桑顿看到她与年轻的男子亲密地告别，心底有些痛，却在一桩命案的证据对她不利时，做出了“包庇”的举动。

母亲死了，父亲也死了。

很自然地，玛格丽特要回到伦敦。

外面，风雪漫卷，他站在窗内，凝视着离去的马车，内心深处发出呼唤：“回头啊！

回头看我啊！

”湛蓝的双眼，渐渐变得黯然幽深。

他想：自己将永远失去她。

桑顿的工厂，财务危机，停产。

落寞的他，去了玛格丽特的南方家乡，摘下了园篱上残存的黄花。

返程时，列车停在中转的小站，他竟然看到她正走来。

她直接却又小心翼翼地说，要把钱投资到他的工厂，这样，比存银行划算。

然后，离开。

他以为她走了，可是，在车窗的倒影中，他发现，拎了箱子的她，再次出现。

他们，将一起返回北方……4集，共4个小时，只有落幕前轻柔甜美的吻。

温暖得紧，干净得紧。

这种味道，在国内的文艺作品中，自《平凡的世界》与《穆斯林的葬礼》后，我再也没有品尝过。

越来越多的混沌与污浊，越来越多的迷惘与痴缠，许多人，像是堕入了持续膨胀的“寂静岭”。

倘若能够逃离，还会计较其他吗？

因此，对于《North and South》，请不要以思想性或批判性来考量。

在这里，美，是单纯的，经得起新配的眼镜的透视。