薇拉

利用小孩碰瓷敲诈想起大岛渚的《少年》，又一个被父母的星光灼伤的孩子，从小就生在罗马得有多少buff加持啊，但免费的也是最贵的：从小到大听的最多的一句话是：他长得多好，他女儿却不像他。在她家里，胖比毒品还可怕，年幼的她多可爱，还在父亲的西部片客串了角色，却因为迷失了自己而整容过度。两个星二代震惊地发现歌德儿子的墓碑上连名字都没有，只有歌德之子，但她们都一致道：之妻比之子更扯。被人接二连三地诈骗，无条件地相信人，就像她的纹身：believe in love. 她接上假发，就像接上小偷家族的温暖来弥补自己爱的缺失，永远宽容，永远单纯，到了神性的境界。她身边的男人都觉得她又丑又蠢，只有小男孩发自肺腑地说，在我看来你很美。

让人想揍她的圣母故事。这部名叫《别人的孩子》可能更合适。

看完堵得慌 可是这就是生活吧 善良 强大 孤独 缺爱的女人啊

睡醒房间被搬空的时候心都空了，鳄鱼的眼泪，你是拯救不了的人

新时代的现实主义片

4.5 精准、生动、无废笔，拿金椰也不是没有希望。手持摄影、混用非职业演员、对底层困境的关照、真实身份的借用，都指向一个可能已经无法形成潮流，但依旧强大的、摄人心魄的新·新现实主义，让人看到加洛尼和索伦蒂诺之外的另一种真切的可能性。巴赞说意大利人天生就是演员，此言果真不虚

真人出演自己，形式蛮新颖，故事也就是中产阶级无趣的哀愁

有点像早期西恩·贝克，不过增加了一个可剥削的人物原型，先有薇拉，再在她的生活中长出一个卡比利亚。

義大利騙子真多，紀錄片拍女主何嘗不是一次剝削；艾莎墳墓的話有點意思了

调侃来说，通过这部电影，意大利新新现实主义诞生了。影片最有意思的地方在于角色，请了朱利亚诺杰玛的女儿薇拉杰玛在片中来扮演自己，在片中算是本色出演，头顶父亲的光环，生活依旧保持着从儿时就建立的格调，除了痴迷于想变漂亮性感还有别人的美色，就是在被骗的路上，被不知名的下流导演骗投资，接着又遇上了碰瓷，掉进了一个骗子精心编织的卖惨之网，只傻不白又不甜的薇拉上当，最后被在临时居住点灌醉偷了钥匙开了家门，洗劫一空，还被警察断定骗保，一无所有的薇拉无奈又孤独地走在大街上...片子利用薇拉演员的身份结合伪纪录片的方式创造了一种新的现实，或者说跨现实，融合了复刻的现实(薇拉的经历)和现实(薇拉在电影内外的统一身份)，所以有一种新新现实主义的感觉。

吴老师说，是60年代意大利现实主义电影《偷自行车的人》的现代版一边是生活富足，内心空虚，行将就木，单纯善良一边是穷凶极恶，走投无路，不择手段，邪恶求生两边相遇，就是现实

比纪录片还真实

想起一句话：小姐身材丫鬟命。这部片子感觉把上面那句话给倒过来了😅🤣😂另外，侬认为阶层之间是可以融合的吗？

对于最佳女主还是过于普通了吧

被父亲光芒遮蔽的名人之后一次失败的自我救赎

富二代宣传片

#22HIIFF 四两拨千斤的佳作。“四两”意指小人物，小故事，朴实得像纪录片一样的视觉语言；“千斤”则是故事的高完成度和角色塑造的丰满。杰玛女儿的身份是如何建构的？十分轻巧：床头那张父亲的挂像，开着一辆破车的司机，过去奢华的生活和如今“坎坷”的试镜、随意的合影，一切都太松弛、太真实了，不得不说vera是个极其自洽的人，整个人物的行动极具说服力，让导演已经隐去到纪录片一般的境地，和那些拼命扯线调动人物的亲爱“上帝”们一比，简直就是残忍。

#HIIFF04#全程盯着女主的嘟嘟唇在看。

虚实部分的自我拉扯 显得心有力而力不足 影像跟不上文本 女主的本色出演倒是让表演挺自在的

很业余镜头感毫不炫技 但就是会吸引你看下去 墓地那场戏三个星二代的联结可以说是题眼了