橘衫男子

景深美，英式口音相当撩人，编剧巧心可鉴，细节如画册、托马斯母亲的“is she happy?”、flora的“i can live with this”都能品出细心琢磨的痕迹。

然而同样地你能感觉出来，它们是为要你感动而存在的。

观影好比见招拆招，讲究个你来我往，引而不发。

本来是要一奉十的事情，太出格，把话说穿了，就没意思了。

（短评字数有限，懒人不爱删减，就发个影评蹭点热度吧(๑❛ᴗ❛๑)）

若我会见你，经年之后，我该如何与你招呼，以眼泪，以沉默。

我幻想过很多次再与你相见的场景，我会是怎样五味杂陈的心情，你会是怎样和我故作寒暄。

未曾想到数年之后，会在西服店铺偶遇。

你携着老婆和长大许多的孩子，我仿佛才意识到我们已这么久没见面，我也没想到我们会看上去如此平静，像是只有几年没见面的老友一般寒暄，可我那想触碰又缩回的手，那极度渴望又压抑的心。

你能感受到吗？

我谢绝了你的邀请，尽管我差点答应，尽管我从未放下你，尽管我很想问你一句，你心里还有我吗？

但那都已不重要了。

我对你的爱深入肌理，但我知道剧本的结局已经写定，就如画的草稿已经打好，再次相遇并不能改变什么，短暂的“叙旧”并不能改变什么，只会带来更持久的伤痛。

即使你还爱着我又能怎样呢？

所以我只能听你说一句“bye，my old friend”，看着你转身，离去。

我突然想起我们都没有正式地“告别”，我悄然跟在你身后，目送你上车，注视着你的背影，车子缓缓启动。

此刻我余光中都是你，甚至没有在意到你妻子的目光。

此刻我心里有一场海啸，可我安静地站在路旁，嘴角竟挂起了一丝微笑，我看着你的背影，朝远去的巴士送去最后一个吻，这既是我深沉的爱，也是我永远的告别。

我回忆起了那个夏天，我告别了那个夏天，那青春正好的身体，那火热相恋的心灵，那与世隔绝的乡间小屋，那贴心的暖融融的色调，那高大的阔叶树，那枝叶间洒落的细碎阳光，那宽广柔软的大床，那怎么蹭也蹭不够的胸毛和腿毛，那战前留下来的茶叶和饼干，那邻居自产自销的农产品，还有那位穿着橘色衬衫的男子。

bye，my old lover.

本剧讲述的是一个二战背景的同志故事，同时延伸到现代的一对同志恋人，以一副橘衫男孩的画作，将两个世纪的同志爱情串联在一起，展现了不同时代的同志恋情所面临的不同挑战。

颜值和肉都是值得一看的四个男主角，颜值演技均在线，朱利安 莫里斯，奥利佛杰森科恩，都是秀色可餐的可人儿，每一个镜头都散发着浓浓的雄性荷尔蒙气息。

鲜活的肉体，豆娘能给过吗一、无法容身的爱欲米歇尔和贝茨在二战中相识，简直一见钟情，天雷勾动地火，贝茨更是心机boy，去树下尿尿，然后借口说受伤杵着拐杖没法把裤子拉链拉上，就让米歇尔帮忙。

这套路使得好。

结果米歇尔就这样被勾搭上了，两个人刚尿完就啃上了。

猝不及防，一口狗粮二战时期的英国，同性恋是被当做重罪来处以刑罚的，米歇尔为了活成普通人，不得不跟贝茨分手，和爱慕自己多年的洛芙拉结婚，并生下小孩，这一切就是悲剧的开始，说多都是泪... ...

林间小屋的甜蜜苦命的贝茨，还要去当伴郎，内心崩溃指数可想而知。

谁要做伴郎啊？

我要做新郎！

二、无处释放的情欲这可怜的两个人，一个拼命躲，一个放肆追，结果是两败俱伤，贝茨因为和其他人乱搞，被警察抓紧监牢，判刑多年。

就在米歇尔决定唯爱付出一切，等贝茨出狱就和他远走高飞的时候，他却犹豫了。

看得人揪心不已，为何不能放开所有的成见勇敢地去爱一次呢！

三、无法满足的肉欲第二集，故事背景已经到了现代，信息技术发达，时代进步，同性婚姻已经受到法律保护。

困扰着同志的，却是自身的情感迷失。

各类约炮软件，各种轻而易举的速食性爱，让亚当深陷性瘾的泥潭无法自拔。

他无法面对自己对爱情的真实想法，整日沉迷于不同人的卧床之上，享受着床笫之欢。

内心对爱的渴望，却又迷茫到苦痛不已。

一个执着，一个迷惘，总有人要受伤遇到设计师斯蒂夫后，人生开始转折，想要停下来，追求内心的平静和爱情，但是肉欲在作祟，性瘾在骚动，折磨着两个人，考验着彼此的感情。

电影里被油画凝固的美好瞬间，可惜终究会逝去这部卡斯阵容算不得豪华的迷你剧，代表了近年来同志剧集的整体走向，越来越精准化，风格化。

在宣泄情绪的同时，兼顾人文关照，把历史和现今相结合，融合得不露痕迹。

集体亮相，是否很养眼呢？

墙裂建议各位基友去观摩一下这两对同志恋人的情感纠葛，感受历史的纵深感，和现代性碰撞的奇妙火花。

我爱你，托马斯。

你的面容，你的声音，你的爱抚。

在不经意的时候你刚好走进我的心中，而我无力反抗你的一切，我也无意反抗。

我期盼着我们在一起，回到曾经乡间小屋的亲密时光。

不只是一个周末，而是永远。

我想一直如此直到那成为我们的常态。

每分每秒我都在想着你，你的脸庞，夜里你在我颈边的呼吸。

我们可以做些缠绵以外的平常事，那些我们未曾有机会去做的事。

一起做面包，一起扫落叶，或者就静静地坐着。

《橘衫男子》是英国广播公司BBC在2017年推出的2集同志迷你剧。

该剧讲述了一个家庭里发生的两段同志爱情故事。

第一段故事发生在二战结束时，第二段故事发生在现代。

两段故事因一幅名为橘衫男子的油画而串联，展现了同性爱情在不同时代面临的不同挑战。

《橘衫男子》代表了近年来英国同志剧的风格走向，在渲染时代背景的前提下，着力展现性少数小人物的命运走向；在讲述个体情爱琐事的同时，又兼具人文关怀。

《橘衫男子》豆瓣得分8.3。

同性爱情输给了时代上尉迈克尔（奥利弗·杰森-科恩饰）与军队画师托马斯（詹姆斯·麦卡德尔饰）在军营里相恋。

战争结束后，迈克尔为了“和其他人看起来一样”，选择与芙洛拉（瓦妮莎·雷德格瑞夫饰）结婚生子。

婚后，迈克尔依然无法割舍托马斯，两人继续维持着同性恋人关系。

妻子芙洛拉无意发现了两人的情爱信件，明白自己不过是丈夫隐藏取向的工具。

迈克尔的家庭摇摇欲坠，另一方面，托马斯因爱憔悴，自暴自弃，由于获鸡奸罪被判入狱。

当时的英国对同性恋很不友好，在时代背景和家庭责任的双重压力下，迈克尔最终选择回归家庭。

《橘衫男子》的第一段故事重点表现了个人与时代的矛盾。

许多观众说迈克尔太渣，明明知道自己是同性恋还娶妻生子。

但在当时，不是每一个人都有勇气与时代的枷锁抗争。

托马斯由于抗争经历牢狱之灾，迈克尔肩头的家庭责任，让他只能退回家庭。

剧集里有一处细节，也表现过迈克尔的过勇气。

在接托马斯出狱时，迈克尔是买了车票，带了护照和行李的。

他想过和托马斯远走高飞。

但是当他看到托马斯被朋友接走后，他才明白自己给托马斯造成的伤害太重，他已经不在托马斯的生活里。

迈克尔知道自己和托马斯永远无法再续前缘，在回家的楼梯上，控制不住悲伤摔倒、哭泣。

第一段故事里有一幕很催泪。

托马斯关入监狱，迈克尔去探访他的母亲。

迈克尔并没有坦白交代自己和托马斯的亲密关系，而托马斯的妈妈却心如明镜。

她没有责怪迈克尔，也没有让对方难堪，而是将儿子的画作送给托马斯。

甚至主动提出：愿意将法国的房子送给二位，离开这个国家，让迈克尔与儿子去异国生活。

但是迈克尔拒绝了，道出了自己已经有妻子的事实。

妈妈听后却发问：“Is she happy？

”，一语击中同妻的心境，同时为第二个时代的同志故事埋下伏笔。

第二段故事里，主人公是迈克尔的孙子亚当。

此时的的英国已经给予同志群体极大的包容，但依旧有同性恋无法接纳自己。

比如34岁的亚当，他只能通过持续的软件约炮来填补自己的空虚。

而另一名同志斯蒂文又由于身陷开放式性关系而麻烦很多。

影片中有一个细节，亚当在洗澡的时候总是会用力搓自己的身体，希望洗掉身上所有的污秽，不论自己是否已经干净，他总要擦到自己感到痛为止。

亚当在一开始就将自己与肮脏这个词联系在一起，就像在与奶奶芙洛拉争执时，他所说的，他一直为自己感到羞耻，即使自己也不知道为什么。

芙洛拉是贯穿全剧的关键。

第一集中，她的身份是迈克尔的太太，她目睹、忍受、见证了丈夫与其他男人的爱情；她恨她的丈夫，但也同情他。

她知道自己丈夫没有能力爱自己，但也没有勇气爱同性。

这种同情，在最后与托马斯的车站诀别时表现得淋漓尽致。

第二集中，她批判、责难同性恋，但最终包容了孙子的同性爱情。

当她向亚当坦白，爷爷迈克尔也是同性恋时，她拯救了一直无法完全接受自己的孙子，同时也对自己前半生的命运作别。

芙罗拉的身上有着强烈的悲剧色彩，虽然她拥有了家庭却没有完整地拥有一份感情，就如同她在剧末说的：“这么多年，我以为我赢了，其实还是输了。

”芙罗拉对于”同性恋“态度的缓慢转变，是整个社会、舆论导向演变的一个缩影。

最后，和大家分享迈克尔给托马斯写的情书，写得很美。

剧中这份情书最终没有寄出去，造成了两位男主的终身遗憾。

“我爱你，托马斯。

你的面容，你的声音，你的爱抚。

在不经意的时候你刚好走进我的心中，而我无力反抗你的一切，我也无意反抗。

我期盼着我们在一起，回到曾经乡间小屋的亲密时光。

不只是一个周末，而是永远。

我想一直如此直到那成为我们的常态。

每分每秒我都在想着你，你的脸庞，夜里你在我颈边的呼吸。

我们可以做些缠绵以外的平常事，那些我们未曾有机会去做的事。

一起做面包，一起扫落叶，或者就静静地坐着。

”- END -作者 /李澈 排版 / sen

：）猜你还喜欢点击文字即可查看⚡我要不要和喜欢的Gay一起创业？

⚡ 舅舅、舅妈，这是我给你们的出柜家书⚡对男生是兄弟情，对女生没X欲怎么办？

将最积极的能量，传给最多的性少数

我不是因为喜欢你而同性恋，也不是因为同性恋而喜欢你，我只是喜欢上了一个人，而我们恰好是同性。

——蔡康永（台湾主持人）很喜欢这句话，虽然不是什么警句、名言，也不是出自诗词大家，却异常真实、温暖。

是啊！

”爱情“本来就与”性别“无关，而是两个灵魂之间的惺惺相惜。

“爱”就是那么简简单单，你爱我，我爱你。

以爱之名牵出今天所要推荐的作品《Man in an Orange Shirt》（橘衫男子），同性题材英剧，一共两集，讲述祖孙（Michael Berryman与Adam Berryman）两代人的同性恋史。

第一集描写二战后，Michael与Thomas的悲恋（未果）；第二集描写现代，Adam与Steve的爱恋（牵手）。

大致概述这部剧的内容，接下来，进入点评。

I，同性题材（普遍性）如果处在上世纪70，80年代，同性题材影片的出现一定会被热议，迅速成为众人关注的焦点，陷入社会舆论的漩涡之中。

进入21世纪后，随着社会开放程度的加深，人们观念的改变，“同性恋”、“出柜”、“双性恋”之类的词汇频繁见诸报端，相关的影片更是层出不穷，如奥斯卡获奖影片《Brokeback Mountain》（断背山）与《Moonlight》（月光男孩），曾经“猎奇感”十足的同性题材已经失去了过往的锋芒，返璞归真了。

II，英伦风情（忧郁感）英国人制作、拍摄的影片，总有一丝莫名的忧郁感，这种深埋在他们骨子里的特殊气质，使人陶醉。

这丝丝感受，在观看第一集时尤为强烈。

Michael与Thomas这两位军人出身的绅士，从战争中的依恋，到战后的爱恋，再到最后由于社会风气（鄙视、唾弃同性恋，必须与异性结婚生子）导致的绝恋，演绎了一出虐心的悲情恋歌。

III，弱化剧情（不够丰满）导演对于两个故事的节奏把握相当好，紧凑、不拖沓；人物处理、戏剧矛盾树立都算上乘，没得挑；故事结构也不复杂，一条主线，稍微穿插些无关大局的支线。

看似非常完美的剧情设计，却让笔者有一种说不出的”违和感“，好像缺少了些啥，左思右想终于找到了缘由——剧情的丰满度缺失。

怎么理解？

由于时间限制，导演可能压缩了不少原作的内容，这样做会产生一些”后遗症“。

首先，角色过于偏平，没有立体感；其次，故事内容的深度不能很好表现；最后，剧情的连贯性受损。

IV，故事衔接（两集之间的共通点）初看，《橘衫男子》的两集似乎没有任何关联。

第一集讲：Michael与Thomas相恋，却因为时代因素（上世纪40，50年代的英国），他不得不放弃所爱的同性恋人（将爱藏在心中；写了告白的信，却始终没有勇气寄出），最终与Flora结婚。

（相当无奈又伤感的恋爱故事）第二集讲：Adam与Steve牵手，处在新世纪的同性恋人，在经历了职场工作、交际交友、人生目标等多重迷茫后，终于找到了自己活着的意义——为自己、为自己爱的另一半好好活着！

（最后“十指相扣”的画面，显明了两人找到了最终的归宿，happy ending）看似毫无瓜葛的两集，到底有哪些共通点？

1，性格。

Michael与Adam，祖孙两代都是比较含蓄、内敛，说白了，就是有些怂，时常被世俗的观念、人们的言语左右自己最后的选择。

2，乡间小屋。

Michael与Adam都在这与自己的同性情人缠绵、倾诉衷肠。

3，Flora。

故事中，Michael太太是贯穿全剧的关键。

第一集中，是她目睹、忍受、见证了Michael与Thomas的”爱恋“。

第二集中，是她批判、责难、包容了Adam与Steve的”情感“。

Flora对于”同性恋“态度的缓慢转变，正是整个社会、舆论导向演变的一个缩影。

4，Thomas所做的一幅画。

这是Thomas与Michael爱的见证物之一，在第二集末了，身心灵已经完全释怀的Flora将它重新送回给了Adam，预祝孙子找到自己的真爱。

5，Michael未曾寄出的情书。

第一集的最后，与第二集的片尾都出现了这份信，但是含义却是截然不同的。

前者代表了“隐忍”（因为Michael始终没有勇气寄出这份饱含炙热感情的书信），后者喻示着“释然”（当Adam与Steve一起阅读这份尘封多年的信时，两人的未来注定是要走在一起了）。

V，正视同性恋爱Michael为什么离开Thomas？

因为他怀疑，因为他不敢正视自己的“性取向”，因为他妄想逃避自己的真实感情。

Adam为什么肆无忌惮的“约炮”，而拒绝正常的“恋爱”？

因为他唾弃自己的生存状态，因为他不敢面对自己的未来人生，因为他不能正视一段正常的“同性“恋爱。

这两人的状态，不敢正视”同性恋“这一事实，影射了许多当代”同性恋“群体的现状，他们一直在寻找出口，一直在寻求认同感，一直在寻觅一种（与社会舆论之间）平衡感。

不过无论处于何种状态，请记住：爱，并不可耻！

写在最后。

引用柴静的一段话结束今天的影评，你我共勉之。

爱情应该是一个灵魂对另一个灵魂的态度，而不是一个器官对另一个器官的反应。

导演★★★★☆（剧本拿捏，人物设计，台词打造，氛围营造，都是相当独到，浓浓英式风情，令人着迷）演员★★★★☆（演技最好的是老牌影星Vanessa Redgrave饰演的Flora，演技最贫乏是David Gyasi饰演的Steve，其他几位都尚可）剧情★★★★☆（十分煽情，过于唯美，唯一缺憾“剧情不够丰满”）视效★★★★★（英伦气息扑面而来，每一帧都是美轮美奂）音效★★★★★（第一集偏古典，第二集偏流行，与剧情的匹配度相当高）推荐度★★★★☆（本来想5星推荐的，但是考虑到“同性”题材的局限性，还是保守些。

）更多影评+推荐首发于“floyd与helen的旅途集锦”，谢谢

还是我的期望太高了，E01的Flag立在那里，我以为E02会有更高的解读，结果是我错了。

我们看到E01里Michael和Thomas的年代，同志会因爱因性获罪，所以Michael爱的那么隐晦，虽然曾经有一刻那么冲动想与Thomas私奔一走了之，但最终也没能跨出那一步。

那个年代的同志，包括他们二人，一样的迷惘，到处寻找放纵的出口，Michael最后和裁缝在厕所的那一幕或许隐晦的暗示了Michael最后的60岁就去世恐怕也是暗合70年代艾滋病藉由同志解放运动的的蔓延。

镜头转入现在E02，同志婚姻在英国已经被允许了，但我们却发现同志群体还是一样对自己困惑还是会寻找放纵的出口，34岁的Adam仍旧通过不断约炮填补自己的空虚以及与家人的隔阂，Steve身陷在一段Open Relationship中又无可奈何，我们以为这么多年过去了，我们努力争得了同性婚姻解决了根本问题，但事实上不，我们还是麻烦不断。

这是我在看E02时候相当绝望的一点。

但是当我二刷后，我看到了更加积极的一面，这么多年来我们努力争取的这一切都是有意义的，有了新的麻烦我们就去解决它，不能因为这些新的烦恼就去否定过去的努力。

现在这个时代的同志，已经不单单再面临歧视这么简单的社会问题，而是和其他各种复杂的社会问题混合在了一起，更加需要我们勇敢的坚持我们所坚持的同志平权理念，继续前人的努力。

（在看之前，我一直以为这个故事会是以战时结束后Michael和Thomas如何藕断丝连作为主线进行的，但是串起两段时光的Flora真的是这个剧本的亮点，因为她这个剧不再是仅仅单纯拍给同志看的BL风景片，而是延伸到了同妻这个群体的感受以及伤害，虽然蜻蜓点水，但足够重了。

）

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《橘衫男子》是英国广播公司BBC在2017年推出的2集同志迷你剧。

该剧讲述了一个家庭里发生的两段同志爱情故事。

第一段故事发生在二战结束时，第二段故事发生在现代。

两段故事因一幅名为橘衫男子的油画而串联，展现了同性爱情在不同时代面临的不同挑战。

《橘衫男子》代表了近年来英国同志剧的风格走向，在渲染时代背景的前提下，着力展现性少数小人物的命运走向；在讲述个体情爱琐事的同时，又兼具人文关怀。

《橘衫男子》豆瓣得分8.3。

同性爱情输给了时代上尉迈克尔（奥利弗·杰森-科恩饰）与军队画师托马斯（詹姆斯·麦卡德尔饰）在军营里相恋。

战争结束后，迈克尔为了“和其他人看起来一样”，选择与芙洛拉（瓦妮莎·雷德格瑞夫饰）结婚生子。

婚后，迈克尔依然无法割舍托马斯，两人继续维持着同性恋人关系。

妻子芙洛拉无意发现了两人的情爱信件，明白自己不过是丈夫隐藏取向的工具。

迈克尔的家庭摇摇欲坠，另一方面，托马斯因爱憔悴，自暴自弃，由于获鸡奸罪被判入狱。

当时的英国对同性恋很不友好，在时代背景和家庭责任的双重压力下，迈克尔最终选择回归家庭。

《橘衫男子》的第一段故事重点表现了个人与时代的矛盾。

许多观众说迈克尔太渣，明明知道自己是同性恋还娶妻生子。

但在当时，不是每一个人都有勇气与时代的枷锁抗争。

托马斯由于抗争经历牢狱之灾，迈克尔肩头的家庭责任，让他只能退回家庭。

剧集里有一处细节，也表现过迈克尔的过勇气。

在接托马斯出狱时，迈克尔是买了车票，带了护照和行李的。

他想过和托马斯远走高飞。

但是当他看到托马斯被朋友接走后，他才明白自己给托马斯造成的伤害太重，他已经不在托马斯的生活里。

迈克尔知道自己和托马斯永远无法再续前缘，在回家的楼梯上，控制不住悲伤摔倒、哭泣。

第一段故事里有一幕很催泪。

托马斯关入监狱，迈克尔去探访他的母亲。

迈克尔并没有坦白交代自己和托马斯的亲密关系，而托马斯的妈妈却心如明镜。

她没有责怪迈克尔，也没有让对方难堪，而是将儿子的画作送给托马斯。

甚至主动提出：愿意将法国的房子送给二位，离开这个国家，让迈克尔与儿子去异国生活。

但是迈克尔拒绝了，道出了自己已经有妻子的事实。

妈妈听后却发问：“Is she happy？

”，一语击中同妻的心境，同时为第二个时代的同志故事埋下伏笔。

第二段故事里，主人公是迈克尔的孙子亚当。

此时的的英国已经给予同志群体极大的包容，但依旧有同性恋无法接纳自己。

比如34岁的亚当，他只能通过持续的软件约炮来填补自己的空虚。

而另一名同志斯蒂文又由于身陷开放式性关系而麻烦很多。

影片中有一个细节，亚当在洗澡的时候总是会用力搓自己的身体，希望洗掉身上所有的污秽，不论自己是否已经干净，他总要擦到自己感到痛为止。

亚当在一开始就将自己与肮脏这个词联系在一起，就像在与奶奶芙洛拉争执时，他所说的，他一直为自己感到羞耻，即使自己也不知道为什么。

芙洛拉是贯穿全剧的关键。

第一集中，她的身份是迈克尔的太太，她目睹、忍受、见证了丈夫与其他男人的爱情；她恨她的丈夫，但也同情他。

她知道自己丈夫没有能力爱自己，但也没有勇气爱同性。

这种同情，在最后与托马斯的车站诀别时表现得淋漓尽致。

第二集中，她批判、责难同性恋，但最终包容了孙子的同性爱情。

当她向亚当坦白，爷爷迈克尔也是同性恋时，她拯救了一直无法完全接受自己的孙子，同时也对自己前半生的命运作别。

芙罗拉的身上有着强烈的悲剧色彩，虽然她拥有了家庭却没有完整地拥有一份感情，就如同她在剧末说的：“这么多年，我以为我赢了，其实还是输了。

”芙罗拉对于”同性恋“态度的缓慢转变，是整个社会、舆论导向演变的一个缩影。

最后，和大家分享迈克尔给托马斯写的情书，写得很美。

剧中这份情书最终没有寄出去，造成了两位男主的终身遗憾。

“我爱你，托马斯。

你的面容，你的声音，你的爱抚。

在不经意的时候你刚好走进我的心中，而我无力反抗你的一切，我也无意反抗。

我期盼着我们在一起，回到曾经乡间小屋的亲密时光。

不只是一个周末，而是永远。

我想一直如此直到那成为我们的常态。

每分每秒我都在想着你，你的脸庞，夜里你在我颈边的呼吸。

我们可以做些缠绵以外的平常事，那些我们未曾有机会去做的事。

一起做面包，一起扫落叶，或者就静静地坐着。

”- END -作者 / 李澈 排版 / sen

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⚡ 舅舅、舅妈，这是我给你们的出柜家书⚡ 对男生是兄弟情，对女生没X欲怎么办？

将最积极的能量，传给最多的性少数

E01祖孙两条感情线分别展开，第一集主要是说爷爷的爱情。

迈克尔(爷爷)和托马斯是在寄宿学校就认识的竹马，后来在战场上相遇，天雷勾地火，战争平定之后俩人相约迈克尔的乡间小屋一起生活。

镜头，滤镜，色调，光影，演员的动作细节，面部表情勾勒了一幅非常温暖美好的夫夫日常生活。

太过幸福总是短暂且不真实的。

迈克尔要和洛芙拉结婚了。

迈克尔作死请求托马斯来参加他的婚礼，俩人一拍两散。

结果托马斯还是去了婚礼，并带上一幅画作为迈克尔的结果礼物。

相爱的两个人当然藕断丝连，牵扯不清。

怀孕的洛芙拉一次去迈克尔抽屉拿墨水的偶然发现了老公和他朋友基情，气到流泪并烧了他们来往的书信。

英国在二战后还是对同性恋抱有极大的恶意，在厕所亲吻欢爱的男子会被以猥亵罪抓进监狱。

托马斯因爱憔悴，自暴自弃，进了监狱。

迈克尔在窗帘(？

)老板的劝说下见了托马斯，托马斯表示，别烦老子，看你这张脸我就想哭，但是还请你抽空去看一下我妈。

迈克尔乖巧听话地去拜访了托马斯的母亲。

母亲拿出了一幅叫橘衫男子的画(点题)，说这是迈克尔吧。

中间省略一堆情节。

迈克尔良心(？

)发现，他已经深爱托马斯，他可以抛弃不要过正常人的生活，可以抛弃妻儿，可以活在别人异样的眼光下，给托马斯写了信(没有镜头明确表示迈克尔把信寄出去)，拿了身份证买了两张车票，乘坐火车到监狱门口等托马斯出来。

托马斯出来了。

迈克尔高兴地踏出一步，然后托马斯被一群亲友围住，东张西望看着周围有没有迈克尔的身影。

迈克尔仅踏出一步，再也没有勇气踏出下一步。

托马斯上了车。

迈克尔失魂落魄回到家中，瘫在楼梯上用白色手帕(还是啥的)捂住嘴巴痛哭。

第一集结尾。

迈克尔一家和托马斯又重逢。

托马斯送了迈克尔儿子一盒彩铅。

迈克尔一家上了公交，洛芙拉问迈克尔不用下车去陪托马斯吗？

他一定会喝的烂醉。

迈克尔拒绝了。

托马斯看着公交车远去，洛芙拉回头，托马斯向他们给了一个飞吻。

(这个镜头真是虐哭)迈克尔活在世人的眼光中，他想正常的结婚生子，托马斯是艺术家，比较不羁和洒脱。

那个时代的同性爱人是被人鄙视和不耻的。

迈克尔一直没能跨出那一步，估计要后悔终生了吧。

也许有很多人会说迈克尔渣，有爱人还娶了老婆生了孩子。

断背山里两位男主也是照样娶妻生子了，没有办法，他们都是凡人。

生活不单只有爱情。

迈克尔也曾经被炙热的爱情驱使着放弃一切想和托马斯一起去法国生活。

但是想想，有很多责任已经在他的肩头。

只能说，一段时光，可以让他回味一生了。

一步之遥，也让他悔恨。

然而还是选择原谅他。

因为帅啊！

ps:一开头洛芙拉还是教师的时候解说斯巴达两位英雄超越世俗的情谊真是一个好大的flagE02生活在信息时代，约炮app盛行，可惜了布鲁诺小哥的颜值，瞅着一水灵零。

对于亚当这种每晚换上床对象并害怕和人有长期关系，活在别人的目光下和他爷爷迈克尔一模一样，只能感叹一句，祖孙二爷都一副德行。

我不是很喜欢第二集亚当的感情线，大概我没能get欧美这种一见钟情再见深情的套路。

我还是比较喜欢有年代色彩的爱情，因为更加纯粹，更加动人，像一块玉石，起初没有什么光芒，经过岁月的雕琢，变得美丽。

迈克尔果然没有把信寄出去，深知他的尿性，而且如果他把信寄出去了，托马斯会等他一辈子吧。

橘衫男子的画被他藏在了托马斯送他和洛芙拉的画中。

最后亚当是读了迈克尔给托马斯的信才鼓起勇气和斯蒂夫在一起。

亚当这条感情线是表明，爱情不分种族？

斯蒂夫是建筑设计师，这个身份，我认为是托马斯画家的衍生。

爷爷没能实现的爱情，由孙子实现。

有一点假如爱有天意的感觉。

小木屋的存在，算是一个逃避世人目光的“桃花源”。

风景太漂亮了！

我是一个有“桃花源”情节的人，崇尚陶渊明和庄子那种飘然自得的心境。

喜欢迈克尔和托马斯。

傍晚的夕阳透过木板，一个穿橘色衬衫的男子轻轻依靠在门上，他望着在洗碗槽洗碗的爱人，眼里是化不开的温柔，他自己都不曾察觉，他的嘴角微微扬起。

时光正好。

我一直是怀揣泥土的人。

遇见你。

它就有了瓷的模样。

——余秀华脆弱的人心难免要有些合法的娱乐要不是听说爱情，多少人会知道爱情——木心每个人都有选择爱与被爱的权利，如果迈克尔能维持在大树后，与托马斯亲吻完，托马斯说，来找我，他便找到托马斯的勇气，或许故事又不一样了。

勇敢一点再勇敢一点。

人物塑造最重要的是立体。

通过房子将祖孙代人联系起来。

其实，同性恋题材的电影，从同性本身来讲故事，多多少少都单薄，既然如此就像《忽然之间那年夏天》，如果要探讨一种接受度，可能加入孩子的因素更好一些《人生密密缝》《养子十五岁》。

如果，还需要更重要的一种接受，需要去到岁月流逝的前几十年。

我们应该都不陌生《断背山》的结局，也知道图灵机的发明人--伟大的数学家阿兰图灵是怎么离开人世的。

真正困难的不是去塑造一种价值观，或者接受一种现实，而是去“破”再“立”，这种过程，堪比“挫骨拔毒”。

电影在探讨同性关系的时候，有一个点是，有的同性恋为了满足性欲会同时交往很多人（或者简单快捷APP式）；有的则是有固定的性伴侣，但是不一定走心；还有的才是爱情下的岁月静好。

其实异性恋，也是如此。

我慢慢的开始理解“橘色”以及五颜六色“彩虹”的颜色，因为他们的人生，很多时候都自带灰调。

我想到一部之前看的电影《谁先爱上他的》，这里我也看到了同样的内容。

亦如《心之全蚀》。

每一颗心都不是空的，如果一个你爱的人心里装的不是你，我不知道这是谁的错，这也不是上个世纪才存在的现象。

即便是现在，异性恋中也存在这样的困境，这可能就是爱情留给我们浪漫又魔幻还可能折磨的一部分吧。

同性恋结婚，领养孩子。

这短时间在中国是不会存在这样的合法性的。

对自己人生的把握是需要勇气的，也无关他人的有色眼镜吧。

只希望，能够眉眼笑意多一些。

最后，法国和英国，德国……其实同性题材的电影风格差异还是比较明显的。

从这样一个视角倒还有点透视各个国家的感觉。