凶手还未睡

故事简单，差点认错罪犯了。

导演刻意用司机的小表现来暗示司机的罪犯可能性，但关键的翻转出人意料。

可是本片的结尾国语平庸了，导演企图用中庸来掩盖自己的妥协。

女主文咏珊，自幼生长于香港的嫩模，纯真表情下，有一种冷艳的美丽。

身材纤细，姿态姣好。

在模特圈已站稳脚跟并进攻电影市场。

她有诚意，不卑不亢，美丽优雅，清秀可人，但她的身材实在是一般了。

或许很多人看《凶手还未睡》都会感叹嫁入豪门的不易，好梦易醒，豪情难忠，被物质加持的婚姻，很难再寻到纯粹的爱情，莫不是一桩桩交易，一场场阴谋，切莫羡慕富人的生活太多姿多彩，一旦暗黑起来，也是普通人难以承受的痛苦与折磨。

《凶手还未睡》是由邱礼涛执导的悬疑犯罪电影，由文咏珊、许志安、林家栋等主演，如何将一个“结婚”的话题演绎出百转千回的虐心，邱礼涛导演是下了很大的功夫，当然，导演的功夫是在幕后，观众所见的，则是两大男神搭配一大女神的联袂爆款。

说是爆款，绝非虚夸，许志安、林家栋作为高能型男，在片中都激情戏和脱戏，虽然仅限于上半身，但激凸的肌肉诱惑，也是给观众的耀眼福利，讨论两人谁的身材更健美，谁的线条更匀称，也是有趣的话题。

当然，尽管两大男神极极尽魅惑之能事，却依然会败在文咏珊身下，这位香港嫩模出身的冷艳妹子，竟然在影片中被强暴虐待凌辱，吃尽苦头，全裸着被捆绑的画面也是让人不忍直视又不愿忽视，相对于她的肉体折磨，在戏中所扮演的曾思敏，更是对演员在表演上的极致摧残，毕竟作为一个经营宠物店的乖乖女，正要接纳着追求自己的富豪男友，以及顺利而来的豪华婚礼，却突然在婚前被陌生人绑架和强奸，事件又在婚礼当日的婚车上被丈夫知晓，完全是被推上了绝路，如何面对未来的一切，成了这个女人最痛苦的挣扎。

电影的情节，也很容易让人联想到现实事件，特别是曾经轰动一时的刘嘉玲被胁迫侵犯案，与《凶手还未睡》的故事颇有几多相像，在面对暴力的时候，女人是最无力的受害者，性侵不仅仅伤害了她们的肉体，更在摧残着她们的精神意志，不仅仅是在侵害的时候令人痛苦，而且在事件发生后的很长时间，都会让受害者入身处噩梦般难以醒来，尽管事件难以启齿，但《凶手还未睡》却是勇敢的面对这一大尺度的禁忌话题，也是希望能就此唤醒更多的人间良知，以及对女性的关爱。

当然，当电影作为一部公众作品面世时，就不可避免的被“各取所需”，以呈现暴力来声讨暴力，是一种初衷，但影片的大尺度，或许也会投了猎奇观众所好，毕竟在当下，如此裸露在大银幕，施虐在电影中，并被观众得以窥见的机会并不多，而影片，更是在一个看似平淡的爱情故事中，突起波澜，不仅仅有性侵，还有后继的一系列计划，在爱情与情色、暴力的故事上，加诸了悬疑、惊悚的戏份，也算是一次观影的多重收获。

其实影片的片名《凶手还未睡》本身就是一个惊悚的设定，正如片中被施暴的文咏珊，总能在夜半收到凶手挑衅的短信一般，那些邪恶的灵魂，和肮脏的躯体，更容易在黑夜的掩护下肆虐，但好在，影片《凶手还未睡》在故事之外，也是给夜行的凡人以警醒和启示，如何来规避，甚至来对抗那些黑暗中的不安全因素。

当然，黑夜再黑，也黑不过人心，我们更要胸怀阳光，来对抗人性之恶，或许这是影片故事的初衷。

文/梦里诗书自以为用香艳的噱头便能博人眼球，但实际《凶手还未睡》无论是故事的漏斗百出，刻意的强行反转，音效的故弄玄虚，还是悬疑的乏善可陈，都使这个故事倍显蹩脚，找不到任何亮点，除了让人倍感困倦外，再难有它感。

作为一部悬疑片来说，从简单的人设便可以看出电影的敷衍，一个富家男，一个富家女，一个旧情人，这样的设定别说是悬疑，就连单纯的爱情都显得满是套路的狗血，所谓的惊悚也只是依靠破耳的尖叫。

于此中电影却自以巧妙还设置了多重的反转，还玩着看似高逼格的数学元素和《图兰朵》，预将电影引入对人生的哲思，但这些“高深”的花样在一个人物单薄，剧情苍白的故事里，实际起不到任何正面作用，反成了画虎不成反类犬的做作。

大尺度是电影预想博取观众的噱头，而作为曾在《八仙饭店之人肉叉烧包》中出色的塑造了变态杀人狂的导演邱礼涛，他之所以能被誉为是香港最有名的B级片导演，并不是在与他在这些作品中玩出了多么精彩的床戏，更在于他对人物那种精准的掌控，但这部作品人设的崩坏并不是靠着其假以的香艳所能掩盖，这正如同当年的黄秋生饰演的变态杀人犯是靠着自己极为惊艳的演技，而不是靠着情色来揽获金像奖最佳男角一样，更何况对于国内电影不分级严苛的审核制度来说，噱头终归也只能是个噱头，本当致力悬疑的《凶手还未睡》，伊始便走错了方向。

如此敷衍羸弱的剧本，着实令人很难想象也能被拍成电影，而今日真的只能以B级片讲着狗血事的邱礼涛，更早已是江郎才尽，那电影中还未睡的凶手，只是让人昏昏欲想睡。

烂剧本，要不是文咏珊，我不会看的，什么玩意儿。

天呐，真是服了，没有一个正常人，里面。

真是，太过简单粗暴幼稚，把杀人和爱情都当儿戏，什么鬼畜电影，浪费我的时间。

😡真是的，杀个人根本就不像杀过人，结尾也难以置信和难以接受，珊珊牺牲那么大，剧情就是个这玩意儿?文咏珊演技不差的，看看她别的作品就知道了，特别是《风声》，还是想说，这电影什么玩意儿，本来冲文咏珊的牺牲，我要给五分，但是，最后还是被剧本和结尾给打败了。

什么玩意儿。

某C 看过 2016-10-18近年被给予厚望的文咏珊，演技真是不敢恭维，普通聊天尖叫，情绪激动尖叫，恐惧害怕尖叫，90分钟里耳朵都要被吵聋了。。。

永远瞪着一双惊恐的大眼睛，所有情绪表现流于表面。

邱礼涛关注的主题大多剑走偏锋，但叙事上的无力感很容易让他的作品落入走向错误的价值观里，本来好端端的势头忽然就成了烂片。

（转载）

如果选香港电影衰退期生产力最旺盛的香港导演，邱礼涛绝对是当之无愧，邱礼涛的高效率，使得自己成为行内的快枪手，而他往往在作品上不超出预算，甚至节约不少，而不少作品又有水准，所以是香港一个颇受电影投资商欢迎的导演。

几乎有点名气的香港导演都在北上，甚至去玩大制作，邱礼涛却始终喜好低成本影片，剑走偏锋的让你在他血腥甚至恶心的电影中反思，诡异另类的风格中探求人性。

这不，《凶手还未睡》来了，故事讲的是或然率概念下的复仇，全片屡屡涉及性侵，甚至找来清秀可人的文咏珊大尺度全裸出镜，赫然是一部三级片，没想到内地居然还上映了！

邱礼涛赫赫有名的作品实在太多，而且类型和题材多样，如开启了变态杀人犯电影类型的《八仙饭店之人肉叉烧饱》、《的士判官》、《伊波拉病毒》等；如三级片《惊变》；如长寿鬼片的代表作《阴阳路》系列；如纪实性三级片或隐射时政电影《性工作者十日谈》、《我不卖身·我卖子宫》、柏林影展开幕电影《等候董建华发落》、《雏妓》等；文艺电影《给他们一个机会》……还有很多港片迷津津乐道的电影出自他手：《夺舍》、《梦差人》、《七号差馆》、《黑白道》、《飞虎精英》、《洪兴仔之江湖大风暴》、《降头》……近些年《头七》、《变节：潜罪犯》、《选老顶》等，质量都在水准线上。

《凶手还未睡》是很典型的邱礼涛风格，悬疑、暴力、情色等元素十分充沛：城中名流准备大婚，纯美少女遭遇性侵，婚后遭遇衣冠禽兽的老公虐待，性侵的背后迷雾重重，最后的结果让人大为吃惊。

影片前半部分用了很大尺度和篇幅，展示了文咏珊受侵害的前前后后，全裸镜头之多，也是内地继《色戒》之后最多的一次。

后半篇幅则放在性侵事件给被害者心理上的打击，是她们在过程中所体验的那种脆弱、无力感以及幻视幻听，还有受害者如何想在事后维持最基本的心理健康，但遭遇衣冠禽兽的老公林家栋的二次伤害。

观众跟着剧情，心里都期盼着女神心中的男人许志安拔刀相助，最后笔锋一转，侵害文咏珊的竟然是互相已经深爱的许志安，而观众想不到的是，两人联手合谋林家栋，最后十分钟，剧情又兜了个包袱，这里就不揭示谜底了，悬念设置的相当到位。

文咏珊很美，脱得一干二净，哭的梨花带雨，看着又揪心又赏心悦目，宅男一定要去在大银幕上过把瘾。

林家栋、许志安演的也很好，这种题材和剧情，对一般演员没什么表演难度。

而邱礼涛的执导，看得出很节省成本，电影区区几个主要场景，狗场、豪宅、公寓、集装箱，将故事都串联一起，演员除了文咏珊、林家栋、许志安之外，有点名气的也就余安安了。

《凶手还未睡》很容易让人想起邱礼涛执导的《惊变》，任达华和温碧霞主演，里面的强奸戏十分出彩，这片儿要放在九十年代初那会儿，说不定文咏珊就得露三点，成为个李丽珍、温碧霞、翁虹那样的艳星了，如今，能在内地一而再再而三出现全裸，女主还长的这么美，也够不易了。

说到《凶手还未睡》，必须要隆重介绍的首先当然是导演邱礼涛。

有“香港三池崇史”之称的邱导演，第一手快，从影三十多年，身兼导演、摄影、编剧多职，已经先后参与了近百部影片的拍摄，即使是在后九七时代，依然能保证每年都有新作产出，而且基本保持着一定水准。

第二，邱礼涛导演生涯中很重要的一块就是重口悬疑电影，一举把黄秋生推上金像影帝宝座的《人肉叉烧包》和多达十部的《阴阳路》系列，都是港产片必不可少的重口味组成部分。

这一点也与一直坚持动漫加恶趣味的三池不谋而合。

当然，除了重口系列之外，关注社会现实，特别是底层小人物生活，如《性工作者》系列也表现出邱导演的另一面，有社会责任感和洞察力，深刻、细腻是这一系列的特点。

严格来说，《凶手还未睡》综合了邱礼涛导演这两块电影的内容，当然为了适应内地市场，稍有些损失，也是无可奈何的事情。

《凶手还未睡》的编剧之一李敏也有很不俗的资历。

相对冷门一点的是，在上世纪八十年代末，她与刘文娟合组的梦剧院演唱组曾是颇具代表性的知性少女偶像组合，在二十一世纪初，TWINS刚出道时曾经翻唱过她们很多作品。

退出乐坛后，李敏成为作家、编剧与填词人。

《凶手还未睡》的剧本正是改编自她的同名小说。

从故事来看，《凶手还未睡》从一个扑朔迷离的豪门少妇强奸案入手，最终想要探讨的还是女性自觉与社会阶层与爱情的悖论关系。

当然，必须承认，电影最后狗尾续貂的那一部分，就连导演自己也无可奈何，相信在原著中，一定有更大胆的表现，比如豪门少妇的性格突变，她与数学犯人、豪门阔少之间纠葛的情感，本身就是很抓人的心理悬疑戏码，特别是从受害者转变成为施害者的转变过程，也难怪文咏珊为了这个角色愿意做出如此大胆的突破。

正如黄秋生之于《人肉叉烧包》，一个人撑起一部戏，文咏珊之于《凶手还未睡》也有同样的功效。

不仅仅因为在这部电影中，她几乎全裸出演，还有大量崩溃、绝望、歇斯底里的情绪表现，最重要的是，她的所有情绪是支撑整部戏的戏眼，也难怪在点映之后，她也承认这部戏确实让她过足了戏瘾。

必须要特别说到的是，不仅是她过瘾，观众看的应该也足够过瘾，无论是香艳的还是癫狂的部分，文咏珊都奉献出从影以来最大尺度的表演，这也再次证明邱礼涛导演在启发演员方面的独到之处。

最后还需要特别推荐的是影片男主角之一的许志安。

早在上世纪九十年代，许志安横跨歌演两界，曾经出演过不少优秀的电影，留下不少令人印象深刻的角色，比如2002年的一部《互动杀人事件》，他所饰演的冷静变态杀人狂魔，就令我至今难忘。

如今暌违影坛五年之后重新出演，演技依然在线，表现不俗，当然他的真正身份吗，就需要各位自己走进影院去发现了！

不好意思，开篇题外话，作为文咏珊的粉丝，这部电影一定要看的，不为别的，就是为了文女神出道以来最出位的演出，虽说在审查制度下看不到进一步的内容，但文咏珊全裸出镜还要怎样？

看完之后，也挺悲哀的，香港电影当年最吸引的观众的B级片、cult片、甚至三级片，如今也只能这样了，说什么好呢不过话又说回来，小弟也算邱礼涛的半个粉丝，为什么是半个呢？

因为这位香港怪咖导演属于拍片“来者不拒”的那种。

用邱礼涛自己的话来说，需要养家糊口。

纵观邱礼涛的生涯，既可以拍出《等候董建华发落》《性工作者十日谈》《雏妓》这样现实深度电影，转头就给你在《精武青春》《神探驾到》这类电影里瞎折腾。

他可以导演出《中环英雄》《黑白道》《变节》这样颇具港味的商业电影，转头就去了好友罗守耀的片子里瞎折腾。

不过邱礼涛最特殊的地方，就是作为B级片导演，在香港这个文化沙漠来拍出那种极具cult风格的作品。

《人肉叉烧包》《伊波拉病毒》“有血有肉”，《阴阳路》系列代表着香港恐怖片的巅峰，而《青魇》大概算是内地最好的恐怖片之一了。

总感觉邱礼涛跟当年邵氏的桂治洪很像，什么电影都能拍，但最擅长的就是那些剑走偏锋的作品，甚至那部评价一般的《死神傻了》我也觉得挺好看。

PS，个人最喜欢邱礼涛导演的那部《的士判官》，非常残酷且很有力量，而那部《洪兴仔之江湖大风暴》是所有古惑仔电影中个人最喜欢的一部。

这部《凶手还未睡》，是邱礼涛拍了一堆不入流的商业电影之后，回归B级片领域的电影。

虽然重拾邱礼涛最擅长的路子，但能够在内地公映，也算是这名B级片导演有所保留，但邱礼涛依然“不负众望”，上来就把文女神扒了个精光。

作为一部犯罪悬疑电影，《凶手还未睡》中融合密室监禁、裸囚、虐待、凶杀等“偏门”的商业元素，用时髦的话来说这叫噱头，满足了观众的猎奇心理。

这些左道旁门的元素，用《香港电影的秘密》一书的作者大卫·波德威尔(David Bordwell)的话形容就是“香港电影娱乐表象化的特征”，诚然很多电影为了吸引观众，都会采用这些噱头进行包装，比如邱礼涛的《人肉叉烧包》，侦破题材故事下，各种色情、血腥、暴力噱头的刻意卖弄，是香港电影的最拿手的地方，同时也是B级片的精髓。

不过在本片的故事中，包裹于暴力、色情外衣之下的，一套比较罕见的理论动机。

即“或然率”，这是香港那边的叫法，翻译过来就是我们大家都学过的“概率”，来自16世纪的卡尔达诺提出的理论，电影中也有详细的描述。

给你三选一的机会，你选对的几率有30%。

然而随后排除一个错误答案，在其余两个里面再选一个，这个时候，你选对的几率是否会是50%？

你是否还会坚持最初的选择？

“一步错，步步错”。

这是香港90年代cult电影风靡的时候最常见的故事模式，《乌鼠机密档案》《替天行道杀兄》《灭门惨案之孽杀》《灭门惨案II借种》都是这样，《凶手还未睡》的故事有着新的变化，但内在驱动力却与以上如出一辙，但将故事情节的推动力摆在明面上叙述，用“或然率”的方式进行解释。

故事的起因，首先建立在了一个错误的基础上，文咏珊与林家栋、许志安之间的纠葛，然而在剔除了一个错误方向之后，摆在你面前的依然还有两条路，但往往这个时候，人的内心会让你继续沿着最初的错误选择。

给了一个重新选择机会，但依然执迷不悟。

这部电影中的文咏珊，其实就是当年《孽杀》里的钟淑慧，一场突如其来裸囚，原本可以选择报警，但她并没有这样做，为后来的故事埋下了伏笔。

其实无论当年《孽杀》里的钟淑慧，还是《凶手还未睡》的文咏珊，本身都是非常可悲的角色，无奈在悲惨的经历中，自我封闭也将一条可以通往康庄大道的路，亲手堵上。

电影的故事其实可以朝着更深一层的地步发展，但本片并没有这样做，前期电影的误导性很重，但后期专注于暴力噱头的营造。

能看出电影的剪辑痕迹很重，大概后期删掉了不少未过审的情节，还有那个自投罗网的结尾。

真的很怀念曾经的香港电影，依靠着其地域特殊性和文化特质将身体可发挥出各种刺激噱头或优雅动感的可能性逐渐提升到了极致，这正是港片看似粗粝、癫狂、过火实则也蕴含影像丰富纯粹的商业目的。

然并卵的是，现在都没有了PS，文咏珊的裸背真的很美。

林家栋演得精彩，演什么像什么。

而许志安好久不见，也算是邱礼涛的老搭档了，《夺舍》、《梦差人》、《七号差馆》等都是不错的电影。

影片的结尾处，倪同学的母亲，在那里教训自己的孩子，全港小学的比赛,估计当时2位同学也就是10岁左右，那母亲凶神恶煞的样子象极了李伟臣，其实是有过之而无不及。

那是对待自己的孩子啊，还是在大庭广众之下！

在这种母亲的淫威下、影响中生活，虽然倪同学很聪明，但是也很懦弱，必然缺少直面面对的勇气。

所以后来的报复对象选择了女主，只会找替代品和弱者，因为好下手。

雯雯是倪同学的妹妹，一个家庭出来的，差不了多少。

方同学的家庭没有展现，但是也可以想到，基本也是倪同学那个模式，所以他才会让出第一名，因为他知道如果没有第一，倪同学会很惨。

一个单纯的孩子怎么会想到，因为经历过所以明白。

他们3人小猪的队伍组建了，人以群分，果真不假。

果然，在雯雯遇到问题后，三个人采取的都是退让，因为他们已经习惯了这种从小家庭的模式，受害者模式。

就是倒逼自己，然后逼死。

事情发生后大可以和李伟臣同归于尽，或者报警，但是他们3个什么都不做，就是为难自己。

在死了2个人以后，倪同学才选择了对自己有爱的的弱者展开报复。

这种人当老师，想想都怕！

曾斯敏妈妈时刻督导女儿，还把自己的理想加注在女儿身上。

女儿发生了那么大的事情竟然看不出来，满脑子的风光无限就美好，只要求外部世界看似完美便可以，内心的东西根本无所谓，导致了女儿行为上离开她（不在一起住），心里上更是逃离（不认同妈妈看好的男人，甚至是恨，把对妈妈的恨转移到了李伟臣身上）。

导致李伟臣打了她，语言上侮辱了她，都能让她起满满的杀心；但是对于始作俑者的小倪却能很快原谅，小倪对她做了什么，一个明明知道曾斯敏爱他，并不爱自己的未婚夫的情况下，还对曾斯敏囚禁，裸体、黑暗、并且让女主感觉被强奸，这么多不可原谅的事情，简直令人发指。

放在大部分人身上都会崩溃的景象。

结果，倪同学说：“我只是弄晕了你，想吓唬你，也以为你会报警，可以让李伟臣丢脸。

”曾斯敏轻而易举的原谅了他，病的好严重。

性格注定命运。

凶手还未睡，不睡也就不会醒！

莫名其妙的惊悚氛围营造，那个毁容保安的存在意义是啥…同性恋司机的情绪演变不合逻辑，也完全没有推动剧情…女主的性情变化又过于突兀，从一个守护流浪猫狗的天使，瞬间就成了手刃丈夫（割耳朵）的恶女…选角也极其失败，许志安一张唱苦情歌的油腻大叔脸也能色诱文咏珊…貌似戏剧张力十足的剧本被拍得支离破碎，凶手还未睡，倒是把观众看得昏昏欲睡，后面直接用双倍的速率快进，但最恶心人的还是为了迎合广电总局的结尾，本来还能挽救分数的两次反转变得毫无意义… 邱礼涛就是一个来者不拒的作业型导演，不管你给他什么题材，多少经费，他都能接，最典型的快枪手，只是偶尔能打中耙，类似早期的《人肉叉烧包》及近期的《拆弹专家2》，上7分的作品寥寥无几，但又守得住底线，大概率就在及格线上下浮动…