长相思第一季

她一定是共情了，才会让甜儿跟着她学医，拥有傍身之技，呜呜我们六哥真的好善良啊，始终都在为别人撑伞也为了以后她离开清水镇做准备，托付老木，交托回春堂，甜儿演的也很好，眼眶含泪，娓娓道进过去的心酸，长相思剧组真的人人皆优秀啊，这部剧的用心换来的热播，是能让网友口口相传吸引来观众的。

这比烂梗、油腻台词出圈高尚多了。

持续追

玱玹是一个非常丰满立体的人物，是《长相思》这本书和这部剧唯一的男主。

.玱玹的魅力在于，他是因为想要保护小夭，才去走帝王之路的，但当他走上这条路的时候，却最终会失去小夭，小夭不选他，并不是因为玱玹不好，而是因为玱玹不是他理想的对象，小夭需要的是能够被他拿捏的人，能够事事以他为先，永远不离开他的人，而玱玹作为小夭唯一的亲人和永远的第一顺位，作为统一天下的帝王，注定不能被她拿捏。

他在走帝王之路的时候，学会了不择手段，学会了步步为营，学会了谋略算计，也学会冷酷无情，但这些都只是手段，他争夺权力的目已经不仅仅是保护小夭，更是要做一个让天下一统，百姓安乐的圣王，他有野心，也有能力，人人都说他爱权力胜过爱小夭，可事实上既然他选择了成为君王，那么天下就必须是他要背负的东西。

也正是因为他成为了帝王乃至天下之主，他才能让那些试图伤害小夭的人在伤害她之前都要掂量掂量是否能够扛住君王之怒，他给了小夭最大的偏爱，让天下所有人都知道小夭是他的逆鳞。

如果玱玹没有成为帝王，那么她以小六的身份，能否顺利嫁给身为世家大族的涂山璟呢？

也许从清水镇静夜认出璟开始就不可能了，那么那个时候璟能割舍全部去和小夭在一起吗？

即使他割舍了全部，那么涂山氏能够善罢甘休吗？

都说玱玹利用小夭，但小夭是心甘情愿被利用，她可以接受哥哥不择手段，她可以接受自己不想要的大王姬身份，她不惜以自己为哥哥换取筹码，她可以为哥哥对所有人刀兵相向，她懂玱玹心中的锦绣，懂玱玹的雄才大略，她是玱玹永远的同行者，说玱玹利用小夭，其实是看轻了小夭，也看轻了夭玹之间的感情。

再说玱玹杀相柳，那根本就不是因为一己私怨，而是立场问题，双方必须死一个。

且不说相柳追随他义父本身就是为了私谊，报义父的救命之恩，报袍泽并肩作战之谊，他不心怀天下，也没有想过连年战乱会给百姓带来什么。

在玱玹眼里，对方是曾经害自己几乎所有亲人战死沙场的异国之人，是扰乱边境的乱臣贼子。

帝王筹谋天下，自然不会因为相柳和小夭有私情就弃沙场将士的性命于不顾，这也是他和小夭讲明白，且小夭也了解的事。

让我觉得最好磕的点就在于，玱玹唯一一次放纵自己，就是杀了涂山璟，并且在小夭知道后，心甘情愿被小夭杀，但最绝的就是这个反转，帝王怎会真的完全不顾苍生，他在赌，赌在小夭心里他比涂山璟重要，且他赌赢了。

这一刻，这个人物完全立起来了，冷酷者深情，克制者疯魔，高位者卑怯，心怀天下者不惜以天下为注，赌自己在挚爱心中的地位。

故事的尾声，是涂山璟归来，小夭和璟成亲，却答应将玱玹送的若木花戴一辈子。

玱玹对她说：“只有你安好，我的天下才会有意义。

” 我真的好久没有这样喜欢过一个角色了，在我心里只有玱玹才配得上成为小夭的第一顺位。

我愿意为了这个角色，给我并不喜欢的一部剧打五星，张晚意真的特别好，演出了我喜欢的玱玹，希望内娱对他好点。

黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。

这句诗就是小夭这个角色最好的注解。

在小说开篇不久，作者就写到小夭：他对别人狠心对自己更加狠心，但他却成全了身边所有的人。

小夭这个角色人格发展具有完整的脉络，她的处事方式和性格特征脱胎于幼时种种流离坎坷，但她没有被这些痛苦打倒，反而在破碎中发芽，在黑暗中追寻光明，在痛苦中成长，她无疑是长相思中最富有人格力量和人格魅力的角色。

在荒芜中野蛮生长 幼时王姬贵族教育给予小夭自信自尊，母亲和俊帝和离，带着小夭回到轩辕，在朝云峰上，小夭第一次直面王权和政治的黑暗。

王权之下无父子之情，夫妻之义，朋友之爱，在全天下最为尊贵的地方，人被异化为权欲的工具。

西陵珩与少昊合离之由就是因为少昊为了高辛拒绝出兵救大哥青阳，而青阳陷入险境则是轩辕帝一手推波助澜。

轩辕王后被侧室母子逼得自缚于朝云峰，儿女俱丧。

表哥的父母也死于宫廷权谋中，小夭和表哥两个弱小无知的稚子只能在朝云峰上相依相偎。

虽然小说里小夭此时天赋卓绝，身份高贵，也看起来无忧无虑。

但是父母合离所带来的血脉疑惑和闲言碎语，小夭真的不受影响吗？

此时小夭的心里害怕担忧，又要保持王姬的骄傲，更要做表哥的情感依靠。

她不累吗？

累的，肯定累的，但是王家血脉生来尊贵也生来受到血脉诅咒。

身份是尊荣，是责任，是枷锁，是桎梏，更是囚笼，小夭的母亲终其一生都无法挣脱轩辕王姬的命运，更是在父亲和多方因素下自我走向了毁灭但崇高的道路。

小夭的母亲是希腊式悲剧英雄式人物，最后为了国家和百姓与爱人同归于尽更有着希腊悲剧般的美感。

英雄无法挣脱宿命，但在抗争的过程人性显得如此壮烈。

只是这一份壮烈对于看客而言有审美的感受，对于年幼的小夭，则是毁灭般的噩梦。

小夭终生的梦魇“无处可去，无人可依，无力自保”始于被母亲带离轩辕，看着母亲出征的那一刻。

母亲离去和自己不是父王血脉的犹疑让小夭恐慌焦虑，亲人的远离和玉山的枯燥更是加重了这一恐慌，并在母亲死讯传来时达到了顶峰。

而小夭并不知道，前方等待她的更是一场残忍的试炼。

逃出玉山的流浪经历是毁灭帝姬高辛玖瑶的地震，更是让真正小夭得以涅槃重生的烈焰。

这一场流浪，经历了九尾狐的虐待，小夭学会了自保；失去了高贵的身份，小夭真正的找到了自我；在人间的飘荡，小夭与天下万民站在了一起，洗脱了身上神族的傲慢。

在这一方面，小夭和阿念还有馨月形成了鲜明的对比。

没有经过苦难的高贵显得浅薄，没有见过天地广阔的骄傲显得虚弱。

小夭人格的高贵是在苦难中诞生，褪去帝姬身份的小夭是回春堂的医师，在小小天地中她已经可以自保，也可以找到相依相伴的亲人。

小夭的善良是带有棱角的善良，她并未在苦难中放弃自己的高贵；小夭的坚韧是带有达观的坚韧，她并未在市井中湮没自己的骄傲。

医术卓绝，平凡懒惰的玫小六，即便不是帝姬，也是一个可敬的，普通人。

但是，清水镇时期的小夭是真真正正的快乐无忧吗？

并不是，童年的创伤和被抛弃的噩梦仍然存在，伤口仍然充满着血污。

回春堂医师玫小六心里仍然住着那个被母亲抛弃的九岁的孩童，她没有得到真正的释然，也很难说能够真正的幸福。

清水镇平静安然的表象下带；着麻木，小六吊儿郎当的外表下，是一颗千疮百孔、随时崩溃的心。

所以小夭在小说里面曾说，大家都以为是小夭救了涂山璟，其实是涂山璟救了自己。

小夭救治叶十七的过程，其实是小夭在物理层面救治那个被狐狸精虐待的自己，受尽痛苦的自己，涂山璟面对虐待仍然保持温柔和善意，这种温和的坚持给在内心崩溃边缘的小夭注入了力量。

涂山璟和小夭都是在困难和挫折中保持人格高贵的强者。

小夭的人格力量吸引着支持着每个男主，支表哥失亲之痛是小夭陪伴；伤痕累累的涂山璟是小夭救治；在斗兽场相柳受的苦难是小夭共情。

但是小夭自己的每次至暗时刻，都是靠着自己走出来的，这也是长相思真正大女主的地方。

小夭的人格，无须依附他人就以然光芒万丈。

梦中桃源终须醒 清水镇，是小夭为自己造就的一场桃源，更是小夭自我放逐之地。

清水镇非轩辕神农，更不归高辛管辖，只有此处才能接纳那个被父母抛弃，失去一切的高辛帝姬，只有在此处，小夭才能做玫小六。

被抛弃创伤一直存在，小夭亦非神人超脱，她的痛苦迷茫麻木是如此真实，如此刻骨。

在流浪时期小夭眼里，她和世界的联系早就断了，她是谁，她的来处和归处早已没有意义。

回春堂的那些人就是小夭给自己的责任和安全绳，让自己在面对苦难撑不下去的时候，把自己留在这个世界的锁链。

小夭常常自嘲，即便不能长久相伴，短暂相依也是好的。

孔子云：君子固穷，小人穷斯滥矣。

小夭自己尚在泥泞中打滚，却愿意用自己一己之身庇佑比自己更弱小的对象。

很多人并未经受过小夭的苦难，都会理直气壮的挥刀向更弱者，而小夭却在自己“无人可依”之时，成为麻子串子老木桑甜儿春桃他们的依靠。

这也是一种人格的高贵，小夭在自己都没有意识到的时刻，就已经成为了橡树，也无需做攀援的凌霄花了。

但是命运不会任由她做清水镇的小医师。

清水镇为三国交界处，必然会成为争端的漩涡，清水镇不是桃源，反而是乱流。

当命运引导着轩辕王子，高辛王女，涂山公子和神农将军来到清水镇的那一刻，小夭就不得不奔赴她身为王姬的命运。

有如小夭的母亲可以短暂地做西陵珩，但她永远抹不掉轩辕血脉的诅咒。

小夭和玱玹，是朝云峰的孩子，上一辈的血仇和遗憾他们必须背负。

其实从小夭和涂山璟，玱玹还有相柳的初见，就已经注定了最后的结局。

清水镇小夭遇见了叶十七，涂山璟同样温柔强大的人格和强大生命力让小夭麻木的心有了温度；与表哥的重逢则是相见不相知，预示了分道扬镳终局；和相柳的初见昭示二人立场对立，从来就没有同行的可能。

小夭值得被爱，三男主被她吸引也是命运。

但是三个男主的爱其实并没有给小夭什么加成，小夭自己走出来童年的阴影，自我教育自我成长。

这其实也是长相思这部作品最珍贵的一点：在生活苦海中，唯有自渡方能达彼岸；爱情等等外力，只能是疲累时期暂缓的礁石。

我看小说时，其实最最心疼清水镇时期的小夭，在被相柳打，被阿念虐，被表哥上刑；她不是不痛，不是不怨，而是麻木。

她不在乎谁打他，只是抱头希望刑罚快点过去。

小夭为什么是主角？

在多年流浪过程中，小夭见惯了人间丑恶，受尽苦楚，面对暴力她只能顺从；但是她从不向更弱者施加暴力。

这就是小夭这个人物的根骨。

小夭人格上有一种神性，不是赵灵儿那种真正的神女爱世人的生而知之的神性，而是普通人通过在生活的苦难和修炼中获取的“仁德”。

颜渊问孔子：“有一言可以终身行之者乎？

”子曰：“其恕乎，己所不欲勿施于人”。

寂寂无名的玫小六是回春堂众人的依靠，回归高辛的大王姬引导照顾幼稚浅薄的阿念，更是在最后原谅了作茧自缚的馨月的西陵玖瑶。

这种仁德在小夭遇见涂山璟以前根植于内心，但在和涂山璟相知相恋后外化于自己的行动。

我其实很奇怪为什么现在的观众对于这种达观仁德和温柔坚韧的力量往往视为软弱，我自己永远折服于温柔坚定的魅力。

长相思——大女主修心之路 长相思其实是小夭作为大女主的修心之路。

这一路以来，既有小夭从学毒自救，到学医济世；从冷眼旁观涂山璟在爱情和家族的挣扎到主动正视这一份爱情；从怨怼母亲外爷的抛弃和残忍，到超脱小我站在黔首立场上明白母亲的牺牲和理解外爷的帝王心术。

小夭在流浪时期被命运无常伤害而心生荒芜的麻木，终于在经过一部书的成长和修心历程中，长成了一片茂密的丛林。

其实我相信，即便在最后涂山璟没有回来，以小夭的坚韧也必能给自己一个平凡的幸福。

小夭的幸福由自己成全，有同行之人更好，没有也不过是多添孤寂。

还好桐华不忍再让小夭孤独，给予了她一个温柔的结局。

本来想说的还有很多，但是剧也要开播了，这个帖子姑且算是抛砖引玉。

其实你越看长相思越会惊叹于小夭这个角色的立体和复杂，我作为书粉可以自信的说，一个有野心的女演员必然会被小夭这个角色吸引。

新看了四集，杨紫真的没有辜负小夭和玟小六。

书粉真的太幸福

八月二十日更新最后澄清一句，小夭不是娇妻，不是娇妻，不是娇妻，不是娇妻。

不是恋爱脑，不是恋爱脑，不是恋爱脑。

小夭这个角色从创作出来开始就受尽争议。

我接受，因为小夭本来就不完美。

但是你说她是娇妻我不敢苟同，她从始至终没有依靠任何一个男人，何谈“娇妻”？

小夭即便在梅林虐杀如此绝境都没有幻想过哪个男人来救她。

她做回王姬帮助自己的亲人夺位，她苦练箭术，精进毒术，哪一点不是自强自立？

小夭受的苦有身份之苦，有情爱受困之苦，有流浪求生之苦，唯独没有她自身堕落甘愿被人豢养之苦。

她再爱涂山璟和相柳也没有放弃学习，也没有放弃亲情。

我不明白她哪一点娇妻了。

如果我的女儿有小夭这么坚韧。

受九尾狐折磨能忍辱三十年一击必杀；能受尽颠沛流离仍然保持初心善良；当情爱受挫仍然坚定选择亲人，痛苦却不沉溺；发现自己灵力低微苦心学习自保之力；最后挣脱出牢笼用自己一身医术造福世人，有何不可。

我们不能阻止人生苦难发生，不能去畅想人生是一帆风顺的爽文，但是学习如何面对苦难，在苦难中变得坚强，不断完善自己的人格技能，这同样也是大女主，也是生活勇士。

狐狸璟跟小夭在意的时候，就一直都是笑吟吟、笨笨的样子，他看到小夭就会克制不住的开心，会笑、会纯情、还会又笨又结巴有木讷。

小夭啊，你真该看看狐狸璟见相柳时的样子，又凶又精明，还很会摘干净自己。

小夭期待地看着涂山璟，她希望听他弹琴，但是狐狸璟难得的不笑了，有点犹豫，还有点惧怕弹琴，他的神经又开始紧绷了。

狐狸璟，不仅很为难，更是把手背在了身后，他不敢跟小夭说实话，他的手指不是以前青丘公子那般灵活，他试过弹琴，可是一直没办法静心，只要一碰琴，就想起哥哥涂山篌虐打他、羞辱他的画面，挥之不去的梦魇。

但是小夭还是善良的对他进行救赎，她会引导他、开导他，让他逐渐走出阴影。

小夭牵起他的手，不断地鼓励涂山璟，让他战胜心魔，悦纳自己，救赎自己。

狐狸璟被小夭握住手，他没有憨笑，反而有点紧张，有点诧异，他虽然跟她一直牵手，但是，弹琴的畏惧让他紧绷神经，就连心神都是慌乱的。

可是小夭没有嫌弃瑟瑟发抖、内心极度不安、魔音绕耳又不敢面对的狐狸璟，反而柔声安慰，予以鼓励，所以狐狸璟错愕、不可置信，以及有点感动。

狐狸璟被小夭牵着，他局促不安，而且大脑嗡嗡直响，他有点害怕，但同时又不想拒绝小夭的善意，所以他就像个木偶一样，诧异又不安的看着小夭，任由小夭安排他坐下。

狐狸璟此刻是专心听小夭讲话，他也不是不想弹琴，也不是不想为她弹琴，他只是心魔太炽烈，他越不过那道坎儿，所以他既不安又期待，她能帮他跨过去。

狐狸璟有点感动的想哭，虽然小夭不懂弹琴的技法，但是医乐同理，翳与樂，都是可以治疗疾病，同时，能够让内心快乐，也可以抒发快乐的。

狐狸璟微红着眼眶，他也知道，有小夭的帮助，他的星星会照亮他的世界，让他不再在黑暗中孑孓前行，不再在噩梦里寸步难行，他可以跨出那一步。

是他的星星给了他勇气，也是他的小夭给了他悦纳自己的勇气，所以他感动。

小夭将狐狸璟的手放在琴上，狐狸璟手感触到琴的时候，他还是紧绷着神经，而且不敢碰触琴的，只是他控制的很好，没有立刻把手弹开。

但是，小夭跟他说，她那晚唱给他听到山歌，给他唱的情歌，他可记得。

他怎么会忘记？

那会是他一辈子都不会忘记的美妙的天籁。

以狐狸璟的性格，一定会把这个曲子印入骨髓，永远不忘。

瞧瞧狐狸璟想起那晚小夭借着情歌向他告白的表情，又回味又羞涩。

狐狸璟真的很喜欢那首歌，他也很激动她为他唱情歌，向他告白。

只是，虽然有小夭的鼓励，还有弹奏那首情歌的向往，狐狸璟悬而颤抖的手指，以及紧张到微微前倾后仰的身体，都在诠释他在战胜心魔，很困难的战胜，很艰难的想要忘却涂山篌的羞辱！

可是，即便小夭在身边，狐狸璟都难以忘却当年涂山篌的羞辱，只要碰触琴，涂山篌的谩骂、侮辱都会贯彻脑海，挥之不去，魔音灌耳！

很困难，真的很困难，他一碰到琴就难以可知的听见那些话！

挥之不去的话！

所以，涂山璟才会眼眶微红的看着小夭，紧张、害怕、自卑、又不安和抱歉。

他紧张于那些辱骂他的话，真的太难以忘记，已经刻在脑海，永生难忘。

他害怕于他这辈子真的如涂山篌所说，残破不堪、已成残废、十足废物。

他自卑于满身伤痕、再也无法使用琴音法术的他，已经彻底的废了，再也回不去曾经。

他不安和抱歉于，小夭那么鼓励她，那么期待他弹琴，但是他做不到悦纳自己，战胜恐惧。

但是，小夭再次给他鼓励，向他点头，让他无论如何都要尝试一下。

尽管涂山璟整个人不安又紧张，但是他还是克制住情绪，决定再难都要试试。

自己战胜自己的心魔，悦纳自己真的很艰难，有心魔的人很难控制住自己。

但是涂山璟为了小夭，他可以一遍又一遍的尝试，知道跨出那一步，战胜心魔。

就在涂山璟用尽力气尝试拨动琴弦的时候，小夭激动了，狐狸璟果然够爱她，为了她都能够不断尝试战胜心魔，为了她，都愿意勇于面对心魔。

何等的意志与坚韧，让狐狸璟为了她一次又一次的打破规则，出现他人生的第一次。

、

但是，此刻涂山璟没有享受音乐，因为他弹奏完整的曲子，只是为了她拨动琴弦而已。

小夭为了让涂山璟彻底破除心魔，辅助他完成了一首曲子。

涂山璟在听到小夭唱那首属于他的情歌，她告白于他的情歌时，狐狸璟的紧张与不安消失，逐渐的，狐狸璟专注于配合小夭弹奏曲子，让她的清唱有了伴奏，此时狐狸璟是全神贯注的弹琴，耳畔逐渐没了涂山篌的辱骂！

狐狸璟一旦跨过那道坎儿，涂山篌的谩骂声彻底消失，取而代之的是，小夭的清唱歌声，以及他为了心上人以曲相合的快乐。

涂山璟再次有能力弹奏完整的曲子，而且越弹琴越开心，因为他的曲子配着她的歌喉，他很开心，与她可以琴瑟和鸣，他更开心悦纳自己，可以用琴音告诉她，他多爱她。

至此后，狐狸璟最后的心魔破除，他可以再次爱上弹琴，再次为了媳妇，弹奏让他与她都快乐而又幸福的音乐，他更享受他弹琴，她喝酒吃零食的幸福时光。

原来悦纳自己，幸福会那么的甜美。

第二十七、二十八集：在辰荣府小住的恬淡时光里，小夭是曾经真心把辰荣馨悦当作朋友的。

对于当了几百年男子的小夭而言，馨悦是她的第一个闺中好友。

胭粉香残可胜愁，淡黄衫子谢风流。

馨悦教她调胭脂，染指甲，带她一起体会一些姑娘家的小情趣和小心思，给她讲述西炎城的经历和趣事，也算是小夭粗粝苦涩的人生中难得的轻松惬意。

我虽然不喜欢馨悦这个人，但却很欣喜能见到这样的小夭，见到她这般袅娜少女羞，岁月无忧愁的小女儿情态。

这一阶段的赤水丰隆虽然贡献了不少笑点，却也是爽朗朴直，可堪为友的。

只可惜后来人心不足，贪欲难填，馨悦动了杀心之后，丰隆无奈之下姑息放任，小夭和这兄妹二人间的情谊终是没能维系下去。

木樨园中辰光悠长，有美一人，玉音婉转，且歌且舞，般般入画。

当年的阿珩曾经将对赤宸的满腔情思倾泻于“藤生树死缠到死，藤死树生死也缠”的歌声里，如今小夭对涂山璟徐徐吟唱的“君若水上风，妾似风中莲”，倾诉的也是同样缱绻悱恻的情意。

小夭是真正懂得涂山璟的人，曾经的青丘公子，君子如珩，羽衣昱耀。

即使历劫归来，也并非易碎之玉，而是萧萧修竹，风过不折，雨过不污，是皎皎明月，暗夜不染，清辉常在。

要知道，一个人在遭受过命运遽变和非人折磨之后，要变得阴鸷冷酷是一件很容易的事，能继续保持纯良仁善的心境才是极难得的。

都说涂山璟优柔寡断，但善良并不等于懦弱，更不会是一种罪过。

涂山璟是极具君子之德的人，独立而无惧，遁世而无闷。

只是这份心性，曾经因为至亲的仇恨而险些被完全摧毁。

他最大的幸运，便是在人生被恣虐，灵魂被放逐之际，遇上了一个玟小六。

原来世上竟有这样一个人，不曾相识，不曾了解，不问过去，不求将来，却能给予他无私的护持与慰勉，只想他能好好活下去。

他遭受了人性至恶的侵袭，却也遇到了人性至善的救赎。

他将狰狞的伤疤与真实的自己悉数坦诚于她，也窥见了那些烙印于她骨子里的重重苦难。

于是，在与她相伴的每一声虫鸣啁啾中，在日日相对的一啄一饮里，在每一个一同望向星空的良夜间，在清水镇上的每一朵野花里，那些创痛，那些耻辱，那些不平，那些苦楚，渐渐于悄微间消弭于无形。

叶十七之于玟小六，是拯救也是自救，是疗愈也是互愈。

玟小六给予了叶十七绝境之中的生机与希望，在靠近他照顾他的过程中，也一点点修复着自己千疮百孔的内心。

以我之心，愈君之痛，凭君之意，动我之情。

她没有料到的是，这个她在污浊泥沼之中带回来的生命，有一天竟会扎根于心，不离开，不放弃，触碰到她心中所有的脆弱敏感与惶恐不安，并回报给她灼灼不息的温柔与爱意。

烟花易冷，朝华瞬凋，流光溢彩一霎间的轻吻，却叫人色授魂与。

他见过她最旖丽的笑靥，她吻过他最不堪的伤痕，小夭与涂山璟之间，是神魂与神魂之间真正的相爱相惜。

在夭璟两人的身上，其实有一个最大的共同点，那便是对于良善之心的秉持与坚守。

命运锤炼，苦难相逼，但他们并没有任自己的心就此坠入暗郁阴冷的沟壑，沦落愁苦恨怨的深渊。

他们见识过世间无数的丑恶与苦厄，却依然愿意相信与追寻生命的善与美，这样的两颗心，会爱上彼此，是多么理所当然的一件事情。

关于第二十八集中四人踏歌与暗巷血战的对比，个人倒不觉得剪辑有问题。

这一段互辞手法中的神来一笔，乐景哀情交相映衬，映射的正是人生的真相。

来是偶然，去是必然，方生方死，方死方生。

安危可相易，悲喜自有时。

尘寰泱漭间，故事里的每个人都有各自的宿命，各自的归途。

弃剧了，不是拍的不好，是我没有办法说服自己接受相柳的命运和结局。

从来没有一个文艺作品的人物如相柳般，让我心痛到无法呼吸。

我总觉得，喜欢璟的读者应该是小时候比较幸福的，安全感强的，所以他们喜欢那种暖暖的爱意。

而喜欢相柳的人，是经历过孤寂、不安的，甚至在某个时段也是“无人可依、无处可去”的人，才会理解相柳的清冷、悲情，渴望被爱，又无法去爱。

相柳与小夭的爱意产生，就是他们有着相似的悲惨经历，有着相似的包裹自己内心的外壳，他们可以共情，会互相心疼。

而“心疼”，才是爱情最动人的地方。

小夭最终回到了家里，有父亲、哥哥、爱人，只留相柳一个人，再无人陪伴，从一个出生就不知道父母是谁受尽折磨凌辱之人，好不容易丝丝光芒照进他的人生，很快就又结束了。

别人纵有千般不如意，总有温暖在身边，而相柳自始至终，没有一个人去温暖他。

所以，我无法接受作者对他如此残忍。

纵使他最终求仁得仁，但他的生命不应该只有付出，没有任何回报，不应该只有责任，没有温暖。

现实生活中的各种鸡零狗碎、坎坷困苦，已经让我们的诗和远方，变的那么不值一提，所以我更加没有办法接受一个缓解我精神压力的文艺作品，把我的精神带到更加悲痛的地方。

翻了一下上次写所谓的影评竟然已经是六七年前了，时间流逝，总是让人不敢相信。

长久地失去了耐心，以至于三小时以上的电影都很难说服自己打开，更遑论一集四十分钟动辄几十集的电视剧。

二十五分钟一集的The Adams Family一季看了两三年，能断断续续地在长周末刷完相柳的片段已经实属不易。

也不是说不想看完全集对故事有个更完整的认识，但努力尝试了一下还是没法坚持。

因为苏蔓的手机铃声，我对桐华整个审美产生了大质疑，所以更不可能去阅读原著。

而事实上，我认为一部好的影视化作品，理应是让观众看完之后产生对原著的兴趣而去阅读原著，绝非是需要原著与影视两相对照才能看明白其中故事与人物脉络。

若如此，岂非是本末倒置，让人怀疑要么影视化作品的水平欠奉，要么原著本身笔力有限。

于是我便心安理得地仅记一记对剧中相柳这个人物的所想所感。

一来我确实看不下去这个剧里的其他，二来我觉得对相柳来说，他的爱意和情谊与其他一切皆无关系，甚至与小夭也并没有很大的关系，而这也是我认为的他最震撼我的地方。

小妖怪学做人——我想如此概括相柳在世间的种种。

他是一个天生天养，从蛋里孵化出来的妖怪。

从小没有尝过骨肉亲情，没有体会过兄友弟恭，没有过孩提时的玩伴或者青梅竹马，只有在斗兽场里无穷无尽的黑暗试炼。

他对人世间的种种情谊是没有直观的感受的。

及至受救于洪江，被收为义子。

他说在当防风邶的时候体验了防风邶母亲的拳拳爱子之情，却没有提过他与洪江之间的父子亲情，我想，洪江必然是传授了他很多的本事，可父子又与母子不同，军营又与家中不同，收养又与亲生不同，大概他与洪江之间恩远大于情，而他自己也觉得本该如此，毕竟他也无从懂得。

他没有受过人世间风俗教义，因此一片丹心赤诚，凡事都是手捧着一颗真心交付出去，在感情中总是情感先于头脑。

很多人去对比在清水镇是谁先爱上了玟小六，玟小六又先爱上了谁。

我想在这之前不如说，玟小六是相柳的第一个朋友。

固然相柳第一面就认出了小六是个女子，但不妨碍在爱情产生前，或者说被发现前，玟小六是相柳此生第一个，也可能是唯一一个朋友。

相柳其人，作为妖，他九头九命，是海洋之主，大抵拥有这天地间至高的力量；在人间，他是辰荣军师，作为一只残军的军师，每日在各方力量之间斡旋，又兼时不时与敌人兵戈相向武力值top，可以说得上是文武双全。

可即便如此，没有人真的看得起他。

军队里随便的一名士兵也能因为他妖怪的身份对他臧否一番甚至几乎不加避讳，做防风邶，也可以被其他氏族的小姐随意轻慢。

我不知道凡此种种他心中委不委屈，但他一定是孤独的。

他没有亲人，也没有朋友。

我看到他与小夭在海底相伴三十七年为她疗伤，就难免想到，在此之前，那么多月亏月满的夜晚，他是如何度过的呢？

在树上对月饮酒，在海底听海妖歌唱，又或者与毛球相依，取得一丝毛茸茸的温暖。

他很介意自己妖的身份，我想并非是因此自觉低他人一等，而是人类狭隘，每每用这层身份先入为主低判断他而忽略他其他的种种。

譬如辰荣的士卒，宁愿想当然地认为他非我族类其心必异，也不愿意仔细想想他一个妖怪这么多年跟这些残军同炊同饮，流血流汗究竟是为了什么。

所以玟小六的出现对他来说有那么特别，又那么可贵。

人在体验过陪伴前，是不知道孤独的重量的。

玟小六灵动有趣，与他有相似的经历，我想相柳更感到同命相连的，也未必是他们曾经相似的在黑暗和折磨中挣扎的经历，更多的也许是两人都拥有一样的对生的渴望，对生命的热爱。

就像一个贫乏的小孩突然拥有了一个珍贵的玩具，相柳对小六一开始就是有极大的占有欲的（不是说玟小六是相柳的东西的意思）。

因此他时时给叶十七眼色，特意把头发留在小六的床榻之上，以此宣告此人乃吾之所有，生人勿进，是颇有些孩子气的。

我想他是先直觉地被吸引，才后知后觉发现自己爱上了小六。

吸血，把咬痕变成吻痕。

作为观众自然无从得知他为什么从一开始就这么做，想来生理的吸引从一开始就是存在的，毕竟相柳和小六的初相逢就是被小六的歌声吸引。

就如鲛人以歌声求偶，两个人的初遇从一开始就有一些淡薄的情欲的色彩。

温泉疗伤，他情难自抑，也感受到对方的回应。

神妖人鬼，身体的变化和流动是最直白可感的，是生理的确认。

甘愿种蛊，他一腔懵懵懂懂的情愫被医师点破。

“既然那人要与我种的蛊是情蛊，那想来必然我是她的情郎。

即便现在还没有道明，即便她现在懵懂不知，早晚也会知晓。

而我和她之间，时间还有很长。

”我想相柳是这样想的，在清水镇的时间，在小夭真正做回王姬前，他总是说，你我之间有债务，他总是觉得来日方长。

恋人之间要两两相欠，你还不完的债，用情偿，用时间偿，所以此生才能勾勾连连，相伴相随。

他一厢情愿地如此想，带她游他的海底世界。

可能对无亲无故的相柳来说，这就算是正式带未来的妻子认过家门了。

可惜事不遂人愿，他还没有等到自己的爱意窥见天明，却先等来了小夭做回王姬的消息。

“全是谎言”，他一边如此想，一边又不能不借着冠冕堂皇的理由去试探小夭。

这里就不得不说，我觉得作为一个妖怪，相柳有的时候多少是有点听不懂人话。

他在海边逼问小夭为何不能让自己入梦，小夭说“你绝不适合进入女子的梦中，那只怕比死更可怕”。

到处都说小夭此处是表明二人立场对立，再无可能。

我却觉得，说这句话之前，小夭先夸了相柳姿容绝世，又让他不要去诱惑阿念。

她说相柳不适合入女子梦中，而不是自己的梦中，又说相柳入梦比死更可怕。

对于一个古时的女子，有什么能比死更可怕呢？

无非是失了贞洁。

因此我总觉得这里小夭在拒绝相柳，却也在回应她对他的情欲，也就间接承认了自己被吸引。

只不过她不愿意面对，他也听不出来罢了。

落在九头傻妖的耳朵里，无非“我入梦比死还可怕”，但反正一瓶特意为他做的毒药就哄好了。

个中理解，每个人有不同的想法，但总之，好哄的大妖怪还怪可爱的。

可见相比于人，妖怪还是单纯得多。

（再一次听不懂人话是小夭获救后二人同游海底，小夭恼相柳戏弄自己，他却以为她嫌弃自己身上他的半身妖血，可见他对自己妖的身份还是在意。

）这里又不得不说一下小夭对相柳的感情，也许原著里有更多彼此回应却没有宣之于口的爱意，但单纯在剧里我是很难看出小夭对相柳的爱的。

她是真的对涂山璟主动了又主动，对相柳至多是被吸引而不自知。

这也是为什么我看了一些片段感觉相柳很苦，很意难平，可看完完整的故事线之后反而释然了。

总之，他爱上了一个人，也爱到了这个人，在冗长孤独的生命里，虽然没有永恒的相依也没有鲛人唱晚的回应，但爱到了便是爱到了，至于对方如何，好像也没那么重要了。

后来他就变成了防风邶。

与其说是扮演防风邶，倒不如说是借着防风邶的身份释放了自己的本性。

在这个虚构的故事里，我总能看到相柳与真实生活的映射。

防风邶是他的自由不羁的本性，可职责恩义所在，他必须扮演军师相柳。

不像我们时时在互联网发疯，却在生活和工作里扮演一个情绪稳定的成年人么？

可是我看防风邶，总觉得他风流浪荡的外表下，全是悲伤的底色。

他说“我若是对姑娘一见钟情了，该如何是好”——我后知后觉，才发现第一次听你的歌声就已经被你吸引，你能不能告诉我，我该怎么办？

他说“我希望你能记住我”——我此生结局已定，将军死战，我应当让你忘了我，可我还是有一丝自私地想你能记住我，我可以吗？

他说“你希望我是谁”——你是不是希望我是相柳，如果你希望我是相柳，是不是说明，你爱我？

与其说防风邶是相柳给小夭的情书，不如说防风邶也是相柳自己的一点私心。

茫茫一生中，他几乎没有被爱过，也自然没有爱过人，一时一刻，贪恋人间烟火，再无私阔达的人想必也很难割舍。

可是他是能窥见结局的人，既然他与她立场相对，双方必有一战，而他绝无胜的可能，无非最终战死。

所以一切点滴幸福恣意的时光都带着倒数，在倒数的时光里，他却尽力想给她自保的能力。

在以后漫长的没有他的时光里，自保的能力。

某次在海边小夭说这样的时光仿佛是偷来的，其实对于相柳，所有的他作为防风邶和小夭相处的时光岂非都是偷来的？

仔细看来，每次小夭失意难过的时候他都在，小夭从宴席上离开，涂山璟继任族长，表哥大婚，每次他都陪在她身旁，可每次他又都不完全是他。

最体贴的恋人也无非如此了，可是为什么，每次又都最后剩下他一个人？

所以作为看客会为他觉得不甘心疼，因而曲折离奇尽意续写，总希望给他和小夭一个在一起的结局。

可至少从剧里看，我觉得小夭并不懂他。

而对相柳来说，他的格局又岂是困囿在情爱这一方天地呢，将圆满等同于相守，未必不是看扁了他。

他是妖怪，并非是世间俗客，也便身无长物。

生命是他最热爱也是他拥有的最宝贵的东西，他知道你同他一样热爱生命，因此他爱你，他就把命给你。

因为那是他能给的，最好的东西。

他是如此赤诚，将自己唯一的真心全然捧出，不顾回应与否。

我爱你便是爱你，我尽我所能地给你，而我的爱意，不需要你的回应来成全，我爱你，就是我所有庞然的爱意的全部。

我也曾经如此地爱过人，可是时移事易，即便不为当初后悔，也很难不承认自己心底生出的对回应的希冀，以及对希望落空的怅然。

而对相柳来说，我不需回应的爱意，今日如此，日日如此。

所以这便是艺术源于生活而高于生活之处吧。

相柳对于小夭的爱意，不需要相怜相惜依靠她去找寻自己，也不是青梅竹马后来相依相伴，真正的情不知所起，一往而深。

偶然的相遇将红尘世外的妖怪拉入烟火人间，他不知情爱危险，竟生出了绮思遐想。

这漫长生命里的一点绮思遐想，对你，是想得而不可得的贪恋遗憾更多，还是得偿所愿再无牵挂的释然更多？

相柳就很适合图书馆三十秒的句式：在海底三十七年的最后一晚，你是为了她终于恢复而欣慰欢喜，还是为了她即将离开而怆然悲伤？

在你教她射箭的最后一次，你是为了她终于能有力自保而心生宽慰，还是为了再无与她名正言顺共度时光的理由而难过不舍？

在她说希望那时是她救了你，而涂山璟出现挡在她身前的时候，你是为了她已经有人相依而放心释然，还是为了站在她身边的人无法是你而悲哀自嘲？

再提起笔发现已经过了挺久，很难继续因为回看上文多少觉得有些矫情。

一个不懂感情的人为了一个角色在这里侈谈什么爱意，多少是有点可笑的。

但既然写了，那就写完吧，毕竟沉没成本已经挺高。

作为一个不容易感知情感的观众，能体会到角色之间庞然的爱意，那从逻辑上说，必然是因为演员的演绎非常出色。

相柳每每看向小夭的眼神，真可以称得上是深情款款，一眼万年。

我也想这样形容檀健次在剧中的演技，真真一“眼”万年。

他的眼睛里仿佛静水流深又波澜不惊的深潭，又好像映着波涛汹涌又星辉浮动的大海。

他看着小夭的眼神，如珠如宝，仿佛她是这个世界上最好的“东西”。

任何被如此望过的人都知道这样的眼神足可以铭记一生。

除了盛满爱意的眼神，有三段给我带来很大震动的戏份我想略微写一写。

第一段是相柳带小六回军营，转天起来练兵。

这段很简单，相柳走来走去，来回地呼和几个单音节的字节，却把一个冷面将军的形象塑造得立体而充实。

这是他每天作为辰荣军师的功课，早起练兵，话少，但声如洪钟，没有特别做什么，就威仪四方。

当然这也得益于檀健次底气十足的好台词，很难想象一些比我还气虚体寒的男演员如何能用这几个重复的字塑撑起将军练兵的场面。

我想这一段的演绎让相柳这个角色多了一面，不是他作为个人武力值有多么强大，而是他作为军师如何统兵驭人。

军师的形象虽然冷酷，但这个情节很温情，好像观众掀起了幕布，窥见了他每日生活的一角。

（这里不得不吐槽每次出场都小猫三两只的辰荣义军，我看的时候就很出戏甚至着意数了数到底有多少人。

说真的你们残军如果一个院子就站得下，早点该各自寻个出路就赶紧去吧。

导演和后期都长点心吧，虽然我也不知道怎么拍能真实又有气势，但毕竟这也不是我的工作。

）第二段是防风邶带小夭去吃饭，他一边给小夭夹食物，一边说“遇见你后方知，过往一切，都是为了今日我能讨好你”。

比起相柳，我其实更喜欢防风邶，我总是私心偏爱能更恣意做自己的角色。

浪荡公子是很不好演的，多一分则油腻，少一分则猥琐。

这里也是，甚至这句台词仔细想来都透着那么点危危险险不太政治正确的味道。

但他的演绎之下，眉梢眼角含情，语气却是真诚坦荡。

让你真的相信他也不是什么情窦初开未经人事的小男生，却真正弱水三千只想取一瓢。

风流倜傥潇洒无双这些字句每每都是出现在武侠小说里，你很难见到现实里谁能去这样形容自己或者别人的男朋友，就是因为在现实里这样的状态是几乎没有的。

上次见到这种流连风月场你却清楚相信他心中只爱一人的，还是李寻欢。

也不久，就二十来年吧。

第三段是小夭和相柳/防风邶最后一次作为师徒相见，小夭请他帮助弓箭认主。

小夭转身去取弓箭，在短短的二十秒的时间里，他看见自己精心准备的弓箭终于出现在她的手上，眼神中的震动和流连，垂眼抬眼间复杂难以言表的情绪，让你感受到角色彼时彼刻当下种种欣慰、不舍、满足、哀伤纠缠辗转百感交杂的心境，同时也是演员水平的体现。

很难揣度这是自然而然地融入角色还是细加揣摩后的有意为之，总之作为观众是很满意的。

写到这里发现三个片段涵盖了相柳、防风邶、以及相柳/防风邶的融合，我是有点不自觉的对完整的执念在身上的。

最后，看了很多的影视作品，有时候真的想放在旁边作为陪伴的还是华语电视剧。

小时候不爱出门玩的我也算得上是一个电视剧儿童，可是近些年来却越来越少甚至几乎不看内娱的电视剧了。

有时候刷到一些片段，演技台词情节样样不忍卒视。

而观众也好像自觉地将电视剧分为所谓的“正剧”和“偶像剧”，好像情节轻松一些的，观感时髦一些的影视作品就“理所应当”地演技差些。

我就想问问那究竟是观众不配了，还是年轻一些的演员不配了？

套用玱玹的话说，我就想看点不苦大仇深、轻松写意的剧，有错吗？

我看年轻一些的演员贡献出有水平的演技，有错吗？

各位，长点心吧。

P.S. 第一次也是之前唯一一次看檀健次的剧是大概三年前，彼时我刚搬到这个城市，状态很差。

每日一个人待在连绵阴雨的城市一间没有家具的房子里，那部电视剧陪伴了我很多打奶昔喝奶昔和添置东西的时间。

可以说是很多无所事事难以说服自己醒来的需要吃药的早晨的一点念想。

所以，很真诚地，感谢陪伴。

涂山璟各种自我伤害、自我贬低、尾随、偷听的行为让我感到非常不适。

所以无论是在书里、剧里，我从来都不喜欢这个角色，哪怕是在清水镇，他从没做出任何伤害女主的事情之前。

这个角色很可怜，很破碎，很不幸，很纠结，但我欣赏的一向是霹雳手段，菩萨心肠。

那时候上政治课看教育片，说到“对待敌人要像严冬一样残酷无情。

对待同志要像春天般的温暖。

”我刚看完书，立马就想到了涂山璟和相柳。

很多年之后，我才知道原来以前书粉争论得很厉害，现在剧播完第一季，也能看到小范围的争吵，说实话，我是诧异的。

这两个角色的魅力，在我这里完全是天差地别。

至于争论女主爱谁，更爱谁，我觉得书里也已经写得非常清楚赤裸了。

女主最后当然是爱狐狸的，而她对相柳的爱，完全是出于本能。

网上看到一段话，我感觉非常准确，她对涂山璟的爱是倒进了多少水就有多少，一段时间不倒水，水分蒸发了，也就结束了。

但她对相柳的爱是泉眼，相柳费了老大力气都堵不上。

涂山璟是相柳给她选择的爱人，就冲着这，涂山璟的人品和爱意肯定都没有问题，否则相柳何必舍去一条命来救。

我看剧的时候感觉真的很可惜，这么好的演员、妆造、服道化，本来完全可以重现那个并不圆满但扣人心弦的故事的。

但真的没想到，2023年了，编剧还要让女主保持“洁净”。

但是你说“洁净”，在丰隆的府邸里亲亲抱抱，又足够让人不适，有种互挖兄弟墙角的错乱感。

为了双洁，把前中期女主对相柳的感情线大砍，对相柳的人格魅力进行大幅度削弱。

比如相柳给钱给乞丐，书里是温柔递出，剧里是随手一丢。

比如书里交代了相柳照顾清水镇的旧识（不知道第二季会不会出现）。

有时候，魅力就是体现在这些细节里。

额外给予相柳浪荡公子哥的debuff，射箭改成交易，听说之后的有人可依和有处可去也要分给别人，一副要把相柳砍成超级兵的样子。

此消彼长，又把狐狸和防风意映的亲密情节全删了。

其实，一个自己都摸不清自己心意的，在感情里会移情的，一边和狐狸恋爱，一边不受控制地被相柳吸引的小夭，我是真的可以接受的。

灵与肉本来就是缺一不可，剧里夭柳灵魂共振的部分大部分还是得到了保留，但是对彼此肉体、情欲方面的渴望，在清水镇之后几乎就删没了。

这样说起来更悲了，夭柳本来是灵与肉都契合的，最合适的爱人。

而小夭与狐狸的吻戏又增加了一些，此消彼长again，但这一对的灵魂契合度又属实不怎么样，于是这种失重，带来了强烈的人工糖精感。

而小夭和相柳在一起的时候，则有纸片人全力突破固有剧情相爱的感觉。

一个有肉无灵，一个有灵无肉，割裂感就是这样来的。

加戏减戏，都是技术活，稍不留神剧情就失衡。

但凡不是杨紫、檀健次的个人能力过于出众，角色真的会蒙尘。

超点更新的几集里，夭柳有几个互动的名场面，实在是太准确，太贴书了，仿佛十年前的纸片人附身一般。

今天看到一个热搜，“檀健次演出省略号”，说到我心坎了。

杨紫的优秀早就成为习惯，我高中看她的战长沙，真的好，而且准确。

而一直没有太大水花，去年才算小火了一把的檀健次，在剧里表现得像个真正的表演天才，声台行表都是T0。

这更加加重了我的惆怅，如果他演的是书中的相柳，这个角色是真的能载入电视剧史册的。

有只看过剧的人说他的人设依然很好，平心而论，这就相当于把强势英雄的数值对半削了，英雄机制还是决定他的强度。

最近的一点感想现在电视剧真的好喜欢撕番，我感觉真的很没意义，电视剧好看，里面的人物能在你多年回忆起来时仍心中一颤，才是最重要的。

年年都有人拿着很少的戏份成了戏眼，作为观众，我难道还要去骂他们抢戏吗？

那未免有点自虐。

这些流水的明星，流水的idol，别说放在历史长河里，就拉一个十年的区间，多少人就已经消失了。

只有角色，唯有角色，才能真正留下痕迹。

很可惜，长相思里的人物，有几个本是有机会达到的。

如果按照前期拍摄清水镇的还原度，可能已经达到了，这才是我最惋惜的点。

so，还是会追，第二季能不能剪辑得用心一点。

改动1）璟被小六“奶娃儿”一样捡到后悉心照料的动机剧里增添了两个细节：一是璟在濒死之际伸手握花，让小六想到当初被困绝境却坚持不放弃希望的自己，带着对自己的怜惜救他回家。

二是璟刚醒时伸手为小六挡蜡油，知恩图报，肯定了小六没救错人。

这让小六愿意接这个“大麻烦”、对这个脏叫花子好十分合情合理。

改动2）相柳和小六的缘起“无力自保、无人相依、无处可去”这段小六的自陈在书中有，但地位远不如剧中突出。

剧中相柳因此共鸣，对小六动了恻隐之心，并成为了他打开心防的契机。

更妙的改动是，剧里增加了小六回归王姬身份时，相柳愤愤独酌，咬牙切齿重复小六这句“谎话”的情节。

虽然相柳心底明白这并不是谎话，但他对这身份悬殊的伤心失望，既与他刚刚确定心意接下情蛊的偷甜形成强烈反差，又为他日后的换个“尊贵”马甲接近小六和最后的选择埋下伏笔。

改动3）笨拙又脆弱的表哥演员实在太优秀，许多的小动作小表情，把玱玹笨拙又脆弱的一面呈现了出来，丰富了这个书里十分脸谱化的角色。

书中的表哥基本上是个更瞎的李狗子，更多时候发挥着推动剧情杀、给小夭的成长拔苗助长的工具人作用。

但剧毕竟是剧，演员一个眼神一个动作就能表达半页纸的情绪，呈现了一个十分真实亲切“接地气”，坚定的寻找妹妹却又因为笨拙咫尺天涯，使了千般力却总是用不到点子上，总是差一点、差一点这样的一个让人恨又让人怜惜的角色。

另外特别值得表扬的是，剧里仔细理顺了角色爱的逻辑，让一女三男这种看似十分离谱的配置显得没有同类故事那么玛丽苏。

全世界都抛弃璟的设定被茶楼一幕的视觉冲击加强，小六是他唯一的光。

相柳动心前反复有“妖怪不分男女只分公母”“妖怪不在乎外表”的铺垫。

表哥不但是青梅竹马，小夭还是他少时想保护的人中仅存于世的一位。

真的可以！！！

很显然，我是被相柳大人拿捏了。

以前觉得檀健次长得好，但不会觉得他帅气。

因为先天条件啊，身高导致整体分数不高。

这次在《长相思》这部剧里，服道化加特效一搞，檀健次气场两米八，我直接被帅到。

当然我知道，这是一部男三必红的戏。

只是这个必红还是建立在演技上。

檀健次把相柳大人演活了。

九曲红尘世外客究竟是如何风姿，我是无法想象出具体的样子，可是檀健次装扮上，站在哪里，直接就呈现出神形兼备了。

BE结局永远会荡气回荡。

尤其是老父亲一般为女主陪伴成长、思量筹谋，安排余生的角色，更让人意难平。

有颜值、武力值，有谋略、有格局、有信仰，有态度、有温情，只是穷了一点的九头妖怪，让人无法相忘，只能长相思了。

九个头究竟是怎么排列呢？

我很好奇，想找出家里那本山海经图册来，翻看能不能找到这个九头妖怪的来处。

小说里构建的神妖的生命远比人类更宏大，只是神妖和人都摆脱不了羁绊，不论是苍生大义的信念感还是红尘中的一缕情丝。

相柳活着必要报恩，哪怕报恩的渠道和方法是他所不喜的，所厌恶的；哪怕报恩导致的结果是逆着历史的洪流，是愚蠢的，必败无疑的。

只是在他漫长的报恩的过程中，见到了无数袍泽的身死，在报恩的过程中，相柳坚守的信念已从被动变为主动，他陷入一个死循环。

从对抗轩辕开始，要告慰亡灵，除了他身死，已无法摆脱这个羁绊了。

只要洪江军大败，相柳身死，一切成悲歌，才能画上圆满的句号。

否则，这数百年来的对抗、杀戮又算是什么？

相柳无法选择的人生里，小夭是一个意外。

这个意外让这个令人闻风丧胆的妖怪有了一个属于相柳的羁绊。

从教习射箭，到制作弓箭，从提供情绪价值，到陪玩陪游，从拯救爱人到拯救爱人的爱人，相柳做了很多“蠢事”，直到身死前制作的“永不被发现秘密的”礼物。

“蠢事”都做完了了，相柳就完美了，是的，无数读者长相思的相柳在故事之外圆满了。

普通的凡人啊，我们那里见过这样的人类呢？

因为见不到得不到，才喜欢吧。

作为中年妇女，哪怕在故事里也会选择涂山璟的妇女，依旧把相柳当成遥望的月光挂在天上，直留长相思。

贪心的人类啊！