了不起的盖茨比

抛开原著以及改编一说，就其故事本身，电影就已经把我打动。

影片中的每一句台词，都不是废话，空话，都连贯，且可以拿来品味分析。

影片中的场景绝不浪费，每一幕乃至道具，都精心安排。

陈述难周，想谈一谈自己对各角色的理解（当然，仅限于影片本身）： 　　 　　－盖茨比是怎样一个人 　　 朋友对盖茨比的故事零背景，观看之前，凭借自己的揣想，以为他是[了不起]的盖茨比，是一位神秘的，有手腕的富贾形象。

但是，随着故事的推进，她既没有看到他的手腕力，领袖气质，或者一切与高大与了不起挂钩的个性，而且，当汤姆点出他卑贱的出生、这一生命中根本无法抹去的痛处时，那一瞬间面对的只有他被打回原型的可怜的渺小，他被彻底击败了。

盖茨比是一个[小人物]，无论他如何抓住机会往上爬，无论他把宫殿豪宅装置得多巨细靡遗，往派对里塞多少各路人种，他都是最[不堪一击]的那一个，他的郑重，他无可救药的乐观，他高度理想主义的爱，都敌不过汤姆一句有力的叱问。

他甚至是害怕面对这种叱问的，他是害怕直面他们的，其一，五年不仅是他需要变成能配得上黛西的人、造梦的过程，也因为他恐惧，他恐惧一种主动的，对那个阶级，对黛西的对峙，他从未选择过主动，即便把别墅造在东卵，造在黛西的对面，即便他的住所已经成为纽约最发光的派对府邸，他也从未主动邀请过黛西，而是[等待]，等待她偶然得知，再偶然参与，他继续准备，第一个经过窥视慎重邀请的，仍然不是黛西，而是比邻而居的尼克，他太用力了，也紧拽着他的渺小不放，深知自己的痛处，一方面隐藏，一方面又不可避免地暴露－一方面准备，练习绅士作派，一方面在第一次偶遇汤姆时又不可抑制紧张地出逃（这是其二）。

当他整整衣领，企图回复那一刻的失态再跻身到汤姆、黛西那个富庶阶层的时候，他们已经在他一瞬间的显形和狼狈的承认之中永远选择了拒绝。

　　 　　 盖茨比懂得爱吗？

黛西不懂。

但是他也不懂。

虽然在他们之间产生了爱情。

盖茨比爱的不是黛西，是一个被黛西的吻完成了的、只在他的世界被奉为巅峰和美的黛西。

盖茨比的想象力无懈可击，置办轻纱、亚麻、晴纶、白棉、丝绸，只为取一点点荒唐地抛下去、再抛下去，甘愿让它们风纱起舞，堆叠在黛西的身体之下，掩映在她的笑容之后。

他的每一种浪漫是那么用力，以求换得的效果是那么轻，这是极致的浪漫，而天平永远失衡。

尽管浪漫中必有低俗，越纯粹的浪漫也越有显见的低俗。

盖茨比迷恋的本质，无非是黛西长得美，身份高贵，如此美丽又高贵的姑娘，却在五年前的舞会上，在自己的闺阁献出她芳香的唇。

　　 　　 笔者自己也是一个浪漫主义者，可以为了所爱的人，也确实为了他做出了各种匪夷所思，蓬荜生辉的美妙的事。

也发出“他是爱，是让我得各种病的人”的感谓。

但是谁可以否定这一虚荣的起点，无疑是因为他美，又有希腊人的身体。

浪漫中必有低俗，必有本能。

是经人的原欲出发的一次有趣的折射。

只是有的人毕生追随这折射的光芒，为它幻化出无与伦比的绝景，而有的人仅把它视为物理现象罢了。

　　 　　－为什么盖茨比了不起 　　首先是他极致的浪漫和纯粹的幻化。

就像尼克说的“当时草坪和车道上挤满了人，暗地里猜测他的为人是多么的龌龊——而他就站在这些台阶之上，隐藏着他纯洁的梦想”，但“他们是一帮混蛋，他们那一大帮子都放在一堆还比不上你”。

在盛世浮华，一片纸醉金迷的20年代纽约，究竟有多少人不在沙滩上穿泳衣戴宽檐帽不互相攀比，一边在没有名字的房间和情妇颠鸾倒凤，一边又在玻璃高脚杯之后极尽揣度身边人的龌龊事。

尼克是一个典型的观察者的形象，他置身舞池之中，又抽离狂欢之后，端着酒杯冷静地看待黄金时代发生的一切，他没有批评，在盖茨比的派对上也只是体验，但是他被盖茨比打动了，他被这一时代盛情和冷漠之中一个绝无仅有的形象打动了。

他就是盖茨比。

没有人象他一样，历经五年打造这一幻境，对派对毫不在乎，对身边人毫不在乎，他对现实的这个世界毫不在乎，他做这一切，仅仅是为了黛西，为了永远回到和她相吻的过去的那一刻。

天平的一端是一个梦的粒子，那么小，天平的另一端是五年的光阴，繁复又阴险的生意，是大得空旷热闹得又满是人的梦想中的豪宅，是一遍一遍的设想，坚定和用力过猛，那么不可思议地大。

　　 　　其次，也是更打动我的，就是他做到了。

这不仅仅是一个高度幻想的梦，也作为一个令人惊异的现实永远存在下去。

这和写旷世之作的爱情，让人肝肠寸断的戏曲，写“疲惫生活的英雄梦想”的诗歌不同，作品是经过演化的，虚构的，扩充出来的想象之物，但人的生命只有一次，青春就那几年，盖茨比不只做梦，还把梦做成了现实。

刚刚说道，盖茨比不懂爱，他爱的是黛西的幻象，有一句评论说“特别有才的男人，都会因女人而生，因女人而死。

并不仅仅是因为多情，其实往往是因为这些男人都太爱他们自己了。

”，盖茨比也确实算是为黛西而生死，他所做的一切都是为了黛西，所以尽管他自私，不懂爱，爱的不是真正的黛西，但是他做到了，他是用他仅有一次，也仅仅允许一次的生命和青春做到的，而不仅仅是那些誓为女人生为女人死，视女人为生命之源，实则又自私的男人，他们憧憬，渴望，陶醉又绝望于自己的幻境，最终却什么也没有做。

　　 　　盖茨比令人感动的还有，第一次在尼克家见黛西时的那种青春期的郑重和紧张，就像所有生命中的第一次的约会一样。

不知道怎么用力，焦灼紧张，四肢显得多余，肌肉总在抽搐，为摆设和出场费劲心思，在心里预想数万遍。

他太紧张了，就像我们曾经所体会过，最终也已经黯然消去的紧张一样，可是渐渐地，这种面对心爱的人的对谈，已经变成了一种技巧性的东西，心跳的频率变得稳步，即便充满爱火，也不会对外再具象化这一心悸不已的戏剧。

但是盖茨比，他把我们每一个人都曾体会过的面对挚爱的人不能呼吸，不停走动，郑重从前门而入，整一整衣领，又痕迹味极重地制造偶然这一只属于遥远过去的仪式彻底具象化了，这几乎是我边笑边哭看完的一场戏，笑是因为他不随年龄，财产和经历所配比减缩的笨拙和紧张，这部分的他，确实如他所愿的那般，还停留在过去的漩涡之中，加上舞台效果的点缀，莱昂纳多令人全然融于戏中的演技，如同尼克视角般所能体会到的荒谬与新奇，哭是因为，他的可笑，他的可怜，这注定只能成为一场悲剧的伏笔，而又哭又笑也是因为，他青春期般的行为，用力过重的脸谱，点燃了我心中已经奄奄一息的仪式，再也保持不了的慌张和用不尽其所的勇气。

　　 　　－黛西和汤姆 　　汤姆和黛西是一类人。

他们也会爱上别人。

就像汤姆爱上修车伙计的老婆，而黛西喜欢盖茨比。

且不管这是怎样的一种爱，是肉体的欢愉，还是对空虚的填补，不管它们有没有资格被唤做爱，在修车员的老婆死了以后，汤姆也会忍不住，失控叫别人让开，眼中淌着几滴泪。

而当黛西对汤姆说我从来没有爱过你，汤姆甚至没有动感情，而是反问，“是吗你真的没有爱过我吗？

” 他连一点点的失态都没有，他太了解黛西了，太了解他们是属于那个阶层，彼此的结合又如何置身在此之中得以稳固。

所以他不会失控，不会感到伤心，他知道在这个阶层的[替代品]，如何可以替代爱而给予黛西，而这些东西又如何在无法离开也突破不了这个阶层的黛西身上作用。

　　 　　对于他们来说，爱是一种服从性的火花。

任何东西都只会在[稳固]的前提下作用。

不禁想到[霍乱时期的爱情]之中，出生名望贵族的乌尔比诺医生连和黑白混血的庶女偷情，连做爱也只得是“日常完成一只静脉注射的时间”，而当他的妻子抱怨她一点也不幸福的时候，乌尔比诺医生却一针见血地指出 “你要永远记住。。。

最重要的不是幸福,而是稳定。

” －而实则任何汤姆黛西，或者乌尔比诺和费尔明娜 达萨的结合，都有我们世俗人的影子，任意一段家庭关系，尤其在权力，声望，财富和稳固的外围影响下，能够替代爱情的作用品，在生活中取得的经济效益往往更大。

而况且真的有人会懂得爱情吗？

真的有人懂得它并持之以恒实践它吗？

连盖茨比也并不懂它，实践它的时候也惨遭溃败。

　　 　　黛西不是一个正面的形象，但她是一个经典的形象，她难以忘怀。

可能女人潜意识里都有一个想要成为她，抑或至少体验她的愿景。

黛西令我觉得的是[虚幻]，而不是[虚伪]。

开场不久她就说，“她想要的都有了，去了所有的地方，做了所有的事”，现在不知该干什么。

所有女人世俗中渴望的一切她都有了，甚至在她出生之前她就有了，她依循着这种命运的轨迹，因为都有了，所以显得什么都没有，她不知道自己还想要什么，再能追求什么。

尼克说她身上有一股热情，但是这种热情，既不照在她身上，也没有映射在别人处，她好像连一个真实的影子都不是，在她所有的台词之中，我没有听到一句事出她的意见的话，她只是寒暄，回应，在一个空虚的凹处寻找一点圆满，在遇到阻力的时候本能地退回。

她很完美，从相貌，服饰，出生，仪态，一颦一笑，倒在一堆织物里，回旋的舞姿，都让人赏心悦目，完美，而经不起丑陋。

　　 　　她爱盖茨比吗？

盖茨比是为[她空虚心灵注入的札记]。

她躺在一堆衣料上哭，是因为相比盖茨比给她的强行的梦幻一针，她这五年来的生活显得实在太空虚而泛泛而谈，她经不起这种照射。

她迅速回应了盖茨比，做得不比任何一个伴侣差，但是就连她对爱的勇气，也是借来的，当盖茨比让她复述她不爱汤姆，第一次她沉默，第二次她被逼到无路可退，才一句一句鹦鹉学舌，结巴又没有思想地说出，“我从来就没有爱过你”，仿佛事到如此，她不得已为如此的事态才脱得口。

同时，完美经不起丑陋，汤姆逼问盖茨比牛津大学的学历和卖假酒的事宜，她一次次遏止汤姆，与其看作是她不愿令盖茨比难堪，倒不如说她也不愿盖茨比的伤疤被揭开，怕自己真的爱上一个有辱声誉作肮脏生意的无名鼠辈令自己难堪，尽管她隐隐约约知道盖茨比在捣的鬼，听到过风声看到过轶闻，但她仍不愿直面去面对这一切，她愿意虚幻而柔软，做另一个优雅又稍不显空虚的梦。

　　 　　所以，当盖茨比终于忍不住向汤姆动手，脸上的肌肉因为愤怒僵硬又变形，她几乎是以对立的态度害怕他，几乎再一次不经过思索地重回了她的阵营。

因为他不再是[盖茨比]了，他就是汤姆口中那个出生低贱，卖假酒，和他们都不同的人。

她和乔登都觉得，和他们不同的人是多么可怕而粗鲁。

　　 　　黛西还会怀念盖茨比吗？

不会了。

她不知道对她重要的是什么，她没有[重力]的概念，不明白意义，找不到自己，她只是[反应式]的：天气真热，于是进城吃冰块；要参加晚会，精心准备头饰，披上皮裘；丈夫出轨，痛苦，体面地忍受；杀了人不知所措，接受汤姆重申的“爱”，回到金钱堆里，和丈夫去旅行。

她和盖茨比，成了她“去了所有的地方，做了可以做的事”中的一件。

盖茨比是她梦中的梦。

梦中的梦破碎了，她就又回到她的虚浮里，继续做梦中人，做浮华梦。

　　 　　黛西聪明吗？

尽管她希望生女儿，而且是傻女儿。

我们只可以说，她躲过的地方是其他女人的坑。

这之中又有多少由阶级决定的条件式反应，却也不得而知。

黛西和阶级，虽然空虚浮华，但也耐人寻味，这也是反应上级阶层的作品层出不穷，又屡出经典的缘由。

每个女人身上，也都有黛西的影子。

　　 　　－尼克和乔登 　　尼克对自己的定义一直很清楚，既置身其中，又抽离在外。

他一直是以观察者的形象存在之中的。

他和乔登一开始都是他者，甚至是很相像，盖茨比要乔登帮忙，乔登又惊奇又没有推脱；盖茨比想要给尼克一份工作，作为对他邀请黛西喝下午茶的回报，尼克推辞了，“抽离在外”，说这只是一个小忙。

尼克和乔登在这里并无二致，隶属和黛西对等的阶级，是她的表弟和好友，友好又礼貌，对美好的种子总抱有期待。

　　 　　尼克的这一形象贯穿始终，派对里，他喝酒，迷醉，和乔登跳舞，但也突然“清醒”，抿嘴并不发一言地观察，他无法全然，由头至尾地投入，他需要吸纳，回省，感受，但并不介入。

他保持中立，客观，在淅淅沥沥的树下静静等待黛西和盖茨比的二人幽会，除了对盖茨比仅有的两句褒扬外，他对事件几乎不发以言论。

　　 　　但是在他不介入的状态过程中，他（心理）生病了。

他再也无法忍受大都市和身处之中的人的冷漠自私，残酷虚伪。

这是一个典型的创造者的形象，他保持敞开，无条件地吸纳事体本身，再借由创造的方式（自然不仅仅是写作），开启，反思，治疗，并最终固形这一症结。

尼克有情感，同情心和定见，但他没有让它们参与其中，他不想左右，更不想塑造，他想要理解，和真实地呈现，“置身其中，又抽离在外”。

　　 　　尼克的这种观察者的姿态，是记者，是作家，是精神分析家，也是一切被真相刺穿的聆听者。

记得去巴塞罗那参加婚礼的时候，我和新郎的爸爸交谈，其父是“老鲨鱼”路易其，撒丁岛的精神分析师。

他说意大利仍旧沿袭精神分析的老法，即病患者背对治疗师，危坐在他的前方，而治疗室除了记录，便是保持沉默。

我问他那情绪不会受到影响吗？

他说，当然会啊。

有的时候坐在后面直掉眼泪，但为了不影响患者的讲述，只能尽量不发出抽泣声，语气没有动态，保持一体的平静。

这个故事打动了我：他们可能比其他人更具同理心和充沛的情感，却任意放任自己在别人的脉流之中而并不左右，保持独立的思想却并不评判，还要忍受情绪的冲击和事体的积压，这难能可贵。

我愿意成为尼克。

　　 　　回到影片之中，乔登本来也是观察者，但她和黛西一起，被盖茨比的袭击惊呆了。

回到黛西家的时候，她邀请尼克进门，尼克拒绝，她和尼克的那扇门，就此被她关上了。

她仍然依附在那一个阶级之中，而他又一次脱离在外，对这一切有了更清晰，更令他厌恶的感受。

他的情绪被对立的乔登，黛西和盖茨比夹击，现实的灰色隙缝一点点班驳开来。

而此时的乔登，作为和尼克态度的一个托照，成为了一个阶级的帮凶，缄默者和典型的女人。

她甚至是“诚实而可以信赖的”，而且她比黛西更象一个独立的女人：她未婚，参加派对，和不同的男人跳舞，又是一名优秀的高尔夫运动员，却仍然和黛西有着一模一样的反应，而这一切，对于她们又显得那么自然和理所当然。

盛世挽歌：盖茨比和咆哮的二十年代（05/09/2013 10:00 PM AMC Atlantic）1920年代，第一次世界大战刚刚结束不久，新生的美国第一次以强大的胜利者姿态迎接着属于自己的时代，科技工业商业艺术教育文化空前繁荣。

这个十年，共和党人柯立芝凭借“秩序与繁荣”的竞选口号当选总统并成功连任，上任不久他就说“美国人的头等大事就是做生意”； 这个十年，芝加哥的黑帮头子艾尔卡彭凭借着自己在禁酒令时期的私酒生意大发横财，在整个美国中西部翻手为云覆手为雨，这时离他1931年被关在旧金山的恶魔岛监狱还有几乎十年；这个十年，声名卓著的卓别林上映了电影《马戏团》和《淘金记》，无需等到多年之后的今天，他毫无疑问地在那个时候就成为了默片电影的代名词；这个十年，查尔斯林德伯格驾驶着“圣路易斯精神号”单引擎飞机横跨大西洋，从纽约飞到巴黎，不可思议地实现了工业时代飞跃大洋的人类梦想。

当他在巴黎着陆时，机场热情等待他的巴黎人居然有15万之众；这个十年，以道德名义通过的宪法第18修正案宣布全国范围内禁酒，这条针对道德的立法毫无意义适得其反地只带来了无尽的黑帮私酒生意，随处可见的非法酒吧和地方司法系统的全面腐败；这个十年，宾夕法尼亚州的匹兹堡诞生了历史上第一个商业电台KDKA，爵士乐成为了这个时代的最强音，路易斯阿姆斯特朗这样的爵士乐大师群星辈出；这个十年，亨利福特卖出了1500万辆福特T型车，10年前被拆分的标准石油各自为政的公司再度在全国建起了无数的加油站，陶氏化学有了自己的商标成为了美国屈指可数的大型化工企业。

一个疯狂咆哮所有人都在狂飙突进的十年，多年之后人们再提起，最伟大最自我实现预言（self-fulfilling prophecy）的总结却只是菲茨杰拉德如挽歌般的小说《了不起的盖茨比》。

即便近百年后的今天，依然被Baz Luhrmann导演搬上银幕。

影片极尽浮夸奢华之能事：服饰、珠宝、布景、宴会，甚至是盖茨比锃亮闪耀的黄色跑车，无不时刻提醒观众那个疯狂享乐的爵士年代。

可能菲茨杰拉德自己都没有意识到，但所有的后来人，都从那些纸醉金迷灯红酒绿的描写中看到了预言版无可避免的大萧条幻灭的到来，以致时至今日，也为人所感慨。

如果只是一个在所有人的狂欢盛宴中都看到那个覆灭的曙光预兆的话，这部电影的原作也不可能影响如此深远，因为它旨在追问一个问题：“到底美国梦是什么？

”莱昂纳多迪卡普里奥饰演的主角盖茨比无疑代表了那个时代最直接的精神诉求：我要不断努力赚到更多的钱，获得更高的地位，通过自己的努力，尽可能快得从一个nobody变成somebody。

然后带着自己拥有的一切去追回过去，追回所有当年自己拿不到的一切。

自己豪宅里所有的舞会、盛宴、乐队、美酒、喧嚣，都是为了追回五年前在路易维尔失去的一切，不止是Daisy，还有所有在他看来自己失去的这五年的前程，那些甚至从未发生过的假定的五年幸福生活。

时间对于执着的近乎偏执的盖茨比来说，最好就能停滞了：这五年从来没有发生过，他带着自己的财富成就地位回到Daisy身边，从五年之前重新开始一切，至于现在的Daisy和Tom已经有了一个女儿，盖茨比甚至从来不在乎甚至不去想过该怎么办。

他如此执迷于自己的过去不肯放手，以至于当Nick直觉一般地追问：“你不可能重复过去发生过的事情”（You can’ t repeat the past）时候，盖茨比本能怀疑般的回答：“不可能重复过去？

为什么？

当然可以！

我会让一切回到原本应该的样子！

她（Daisy）会看到的！

”(Can’t repeat the past? Why of course you can! I’m going to fix everything just the way it was before. She’ ll see)。

在他的世界里，一切都是为了自己豪宅隔水相望Daisy住所晚上闪耀的绿光。

其实Daisy这种肤浅的优柔寡断甚至不值得去多加置喙，因为她Tom都是这样环境中成长起来的这样的人。

既便是Daisy本人，也不可能对自己的处境和Tom的外遇一无所知毫无觉察，她看着自己和Tom的女儿说“我很高兴是个女儿，我希望她是个傻瓜。

对一个女孩儿来说，世界上最好的结果就是变成一个美丽的小傻瓜”（I'm glad it's a girl. And I hope she'll be a fool — that's the best thing a girl can be in this world, a beautiful little fool.）。

他那种对自己所拥有的一切物质财富理所当然的想法和物质的欲望使他在本质上和Tom并没有区别。

如Nick在盖茨比死后对Tom和Daisy那种毫不在乎的冷漠的看法：“我无法原谅他或者喜欢他。

但是他所做的一切，在他们自己看来都合情合理：一切都非常冷漠令人困惑。

Tom和Daisy是冷漠的人，他们把所有事情都搞砸，然后退缩到到自己的财富和麻木不仁或者不管什么使他们在一起的东西之中，留下烂摊子让别人去收拾”。

诸如“盖茨比爱上了一个bitch，然后他一辈子被毁了”这种说法也是很值得商榷的。

盖茨比这种如小马哥一样“我忍了三年，就是要等一个机会，我要争一口气，我不是想证明自己了不起， 我是要告诉人家：我失去的东西我一定要拿回来”的坚忍宣誓毕竟动人，只是一个人若对所有自己经历过的世事都不放手的话，不管盖茨比后来的成就多么伟大，若他的成功和自我实现都要通过翻开过去的伤疤挽回早已经不属于他的Daisy来证明的话，那在他面前所注定的，就只能是一个死胡同。

因为过去发生的事情真的就那么无可置喙不容辩解地发生了，除了接受之外，唯一的选择是遗忘。

而盖茨比的可悲之处则在于，这两者他都做不到。

盖茨比用尽所有努力造就了一个全新的自己实现了美国梦，他甚至亲自给自己改了名字。

他对Daisy的隐藏的含义是，他拒绝相信因为自己出身低微就注定无所成就。

任何能够让自己获得财富和成就的方法，哪怕是非法的，都在所不惜。

盖茨比的葬礼上，只有Nick、盖茨比的父亲和牧师等几个人出现，几乎所有人敬而远之，生怕和这个靠贩卖私酒和有组织犯罪起家的盖茨比先生有什么瓜葛，即便不久前他们都在盖茨比的豪宅里饮酒作乐笙歌艳舞彻夜狂欢。

人们赞颂财富和成就，却毫无例外地面对后事避而远之。

盖茨比的父亲得知儿子的死讯后赶来为儿子送葬，在盖茨比堂皇的豪宅中对Nick说，我为我儿子的成就感到骄傲。

回到最初的问题：“美国梦到底是什么？

” 老罗斯福总统1910年在巴黎发表了题为《共和国的公民》的演讲，在文中他说：“重要的从不是那些在一旁指手画脚的人，不是那些对别人的失败评头论足的人，更不是那些指责别人如何可以做得更好的人。

荣耀属于那些真正站在竞技场里打拼的人：他们满面灰尘，浸透着汗渍和血迹；他们英勇无畏；他们一遍又一遍地犯错跌倒，因为这路上一定伴随着打击，即便如此他们依然奋力向前做到了；他们理解自己执着和专注；他们献身于崇高的事业；在最好的情况下，他们最终品尝了伟大的胜利和成就；在最坏的情况下，即使他们失败了，至少他们也很伟大地倒下，因为那些自始至终从不知道胜利或者失败的冷漠和胆怯的灵魂远远不能与他们相提并论”。

两百多年来，一代代的移民来到这里，就是为了摆脱过去的旧世界。

路过纽约港的自由女神像旁，旧金山的金门大桥下，在洛杉矶的长滩港上，所有来到这里在这里生活的人们都相信不管自己出身如何贫寒卑贱，只要凭借自己的勤劳奋斗和不懈追求，总有一天我们总会得到我们觉得自己应该得到的一切：财富、地位、尊重、爱情。

每个生活在这里的人都像盖茨比一样，“信奉那盏绿灯，那个一年年离我们渐渐远去的完美未来。

我们从前抓不到他，不过不要紧：明天我们会跑得更快，手伸得更远，总有那么一个早上，我们奋力向前，逆水行舟，不断地被推向过去”。

如小说第一章原文所说，“盖茨比本人到最后其实安然无恙善始善终，只不过是那些曾经吞噬了盖茨比的，在梦境醒来之后发觉的浑浊灰尘，让我们暂时对人世间壮志未酬的悲哀和转瞬即逝的欢愉失去了兴趣”。

（Gatsby turned out all right at the end; it is what preyed on Gatsby, what foul dust floated in the wake of his dreams that temporarily closed out my interest in the abortive sorrows and short-winded elations of men）。

盖茨比的确很伟大，非常了不起，只是，他原本应该格外小心地想清楚，自己心心念之日夜不倦努力不停追求的，到底是什么。

————————————————-————————关于影片各个部分的Update故事情节方面：电影基本沿着小说的脉络来的，很多细节也都表现了出来。

删除了很少的内容（比如盖茨比最后雨中下葬只有他父亲、Nick等人出现），但基本不影响观影感受。

身为原著党表示，这个故事改编得不错，没有搞砸。

电影整体前半部分节奏剪辑略乱。

hotel冲突之后节奏就很舒服了。

演员方面：小李正式晋升男神，刚一出场，背景烟花齐鸣，他举起酒杯冲着你微笑的镜头一出现，全场惊呼。

男神啊！

蜘蛛侠Tobey Maguire演得很好，我和一同学都很喜欢。

全片中唯一活下来的厚道人啊！

Carey Mulligan演技不错，要说问题么，就是转变得太快，可能中间部分对她描写太好，最后冷漠走人的时候略显突兀。

原著小说这点处理得不错。

可能是电影篇幅有限吧。

原声配乐：做得太满，Jay-Z很想用力去做好这个配乐，这个就像炒菜想把味道调好，但是配料下得太重了的感觉。

前半部分应该着重表现得爵士配乐风格，基本只是通过小号来烘托的，莫名出现的Rap配乐和风格略微不搭，但是后半部分就比较好了，XX配乐的结尾曲一出，真的很虐心啊。

Baz Luhrmann的导演风格，澳大利亚导演Baz Luhrmann这部作品还是有之前作品的影响，浓墨重彩，比如《红磨坊》和《罗密欧与朱丽叶》：是对色彩布景服装下手特别狠的导演，影片很多地方都有musical的样子。

1 绿光非常欣赏导演把Daisy 和 Tom 家的码头上绿色的灯光作为一个贯穿全篇的motif。

我读过两遍老费的《The Great Gatsby》，第二次是在周四赶着上映前又看了一遍。

180页的书，跌宕起伏，但我确实没有特别留意码头绿色的灯光。

Gatsby在提起绿光时，Daisy的反应是 What green light?后来再次提起的时候，Tom 的反应也是同样的 What green light?老费在书中写了这样一句话：“They were careless people, Tom and Daisy - They smashed up things and creatures and then retreated back into their money or their vast carelessness, or whatever it was that kept them together, and let other people clean up the mess they have made...”人类的眼睛对绿色有着最敏锐的感觉，灯塔的绿光、在黑暗中给人生命的光明和希望，就像Gatsby的梦一样。

Gatsby信仰、珍视乃至渴望的绿光，从头到尾就在Daisy和Tom的门口，只不过他们从没有留意罢了。

最终的结局，苏子那首词是最恰当的概括：“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

”最后在Nick 和 Gatsby 晚上潜伏在Daisy和Tom房子外，Nick 离开时，看见Tom在安慰Daisy一切没事、商量着什么时，Tom和Daisy俩看起来是如此般配。

对家门口的绿光视而不见只是一个小小的缩影，心的懒惰（ acedĭa）、漠然是他们的原罪。

小说中和现实生活中一样，那些美丽的皮囊、充裕的物质下，夹着的漠然冷酷（nonchalance）和成熟优雅（ sophistication）其实是感官的麻木（numbness）；而往往内心敏感、积极向上如Gatsby 者，却往往被这份“光鲜优雅”而迷惑到不能自己。

这点甚至能演绎到年轻人少年早熟，抽烟、喝酒、爱穿黑。

2 广场酒店的对话其实不算细节了，Tom对Gatsby说的那番话是导演后来添上书中没有。

“We are all the same, except you. You are different” Gatsby出生卑微，你虽然现在有钱了，但依然不能和我们站在同一条线上，甚至连Tom这种家道中落的人也不能比。

导演的这一段处理非常令人欣赏：突出戏剧冲突，直接导致Gatsby发飙失控。

这是Gatsby 第二次没有那么酷（第一次当然是五年后再见Daisy出去淋了个满身透湿），毫无保留的显示自己的脆弱和敏感。

然后还有Tom那句和原文中一样的 ‘An Oxford man!’ He was incredulous. ‘Like hell he is! He wears a pink suit.’ Tom不愧是Yale的纨绔（preppy）子弟，这话说得真是非常刻薄难听。

本人有幸也在社交场所有幸旁听了类似的讽刺，这种在细节上的攻击杀伤力实在巨大！

贵族血统什么的说不上，但站在Tom的角度、看不上买私酒发财的Gatsby也有他自己的道理。

在他看来站在道德的高点是理所当然的。

而且我堂堂耶鲁毕业的，容不得你这个在牛津混了几个月的跳梁小丑、有几件漂亮衣服的暴发户和我抢老婆。

其实Tom也真没错（真心不是给校友护短啊...），错的也不是万恶的资本主意（个人观点），错的是傲慢与偏见（我真心鄙视我自己用词的庸俗至极，奥斯丁大妈泉下有知...）3 电影中砍掉的Nick和Jordan的感情线这一点其实我有些不满意。

因为书中最后Gatsby死后Nick看透这个流光溢彩背后的虚无后和Jordan分手的那一段写得非常好。

敏感的Nick最终追随Gatsby的敏感道路而远离了和Daisy、Tom 一样careless的Jordan，或者说他们就从来没有那么近，就像Gatsby和Daisy 一样，近在咫尺却其实远在天涯。

不过导演还是有自己的考虑吧，尽量能用更多的篇幅来描画小李子和Carey主线，不过小李子太用力，Carey的篇幅有些不太够，一开始的美好到后来的冷漠有些突然。

原著中显得比电影更自然，这也是个人认为这个电影版本最主要的美中不足。

ps 音乐阵容空前强大啊！

我写这篇只是想把自己写到哭为止，和电影、原著等等的一毛钱的关系都没有。

我在星期五的下午，阳光灿烂蓝天白云的天气里，迟了三分多钟才拿着爆米花和可乐坐定位置。

我坐好的时候，尼可刚刚才到汤姆还有戴西的家，虽然没看过原著，但是多多少少都知道一点这个故事，所以当戴西出场的时候，内心的吐槽是，金发女郎不等于黄金女郎啊，这张脸一点儿也不戴西啊。

越往后发展内心对戴西吐槽越多，肉肩膀水桶腰，这怎么黄金女郎啊。

对比柔丝从汽车下来戴帽子的亮相，那个可笑的小紫帽子是几个意思啊？

我就这么一边吃着爆米花，喝着可乐内心吐着槽。

直到尼克打开门，被雨浇透的盖茨比站在门口的那个表情像是一个迅猛的直拳打在我鼻子上，整个心都酸了。

以后谁说小李子没演技我就吐他吐沫，太对了，眼神对，表情对，连脸上的每一根青筋都对。

没办法说这到底是不是个爱情故事。

如果戴西不是黄金女郎，而只是普通的小家碧玉，盖茨比还会这么爱她么？

盖茨比到底是爱戴西，还是爱戴西所代表的贵族生活，old money？

这不重要，反正这一切都具化到了戴西身上，所以盖茨比爱戴西。

有没有一个人，无论你多么清楚他浅薄、无知、自私、冷漠甚至毫无灵魂，可是你就是喜欢他。

有时候你已经不知道你是喜欢他，还是已经习惯喜欢他了。

可无论如何，你知道你是喜欢他的。

她喜欢贵族生活，好啊，赚钱嘛，违法卖酒有什么关系。

我让整个纽约的人来我家里狂欢，不就是为了等待有一天，或许你会出现。

即便你没出现，我不还是得到机会了么。

你喜欢什么我都给你。

我过去，现在，都这么爱你。

即使你嫁给了别人，即使你也真正地爱上了别人，没关系，没关系，我依然爱你。

你撞死了人，没关系，只要一通电话，我就带你离开。

只要一通电话，只要一通电话，我就带你走。

人生大苦：求而不得。

求而不得，不是你没有五百万，不是你没有跑车豪宅大蜜。

求而不得，是你想去海底却意外爬上了高山，是你只想饮水却得到了面包，是坦塔罗斯的苦难，是你张开双臂就能拥抱到的爱人只是泡影。

当所有人都觉得你应该心满意足的时候，你却只想嚎啕大哭，你知道你再也不可能得到了，不可能了，完了。

就像盖茨比穿着粉色西装不停地对戴西道歉，他知道前一刻还真实存在的爱人马上就会化为一缕水汽，从指缝溜走，而你如何抓，也抓不住。

我从未有一个时刻放弃过爱你的希望，因为我从未有一个时刻放弃过你爱我的信念。

即使你浅薄、无知、自私、冷漠甚至毫无灵魂，即使我的爱情虚幻如同空中楼阁。

可我就是这样爱着的，这是我唯一的爱的方式。

我如同爱慕一切海市蜃楼一样爱慕你，我如同爱慕彼岸之花一样爱慕你，我如同爱慕六月的晴天一样爱慕你，我们彼此都那么虚无，只有这份爱慕，却那样坚实地存在着。

求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我求求你爱我

首先要夸夸这部电影的摄影师、导演等等，真的是每一帧都美如画啊！

来，上图

言归正传。

卑微出身的盖茨比，打小就想改变自己命运，跻身上流社会。

一次意外，他遇到了黛西，在见到黛西的那一刻，他就知道不能爱上她，他承受不起这份爱，造化弄人，他还是爱上她了！

也正因如此，他用五年的时间实现了自己梦想，成为人上人，片中对盖茨比成功的经历未做详细论述，但是却从侧面描写出他的成功之路很传奇。

黛西就是他成功的动力，却也是他的死劫。

为了黛西，他建造了豪宅，他说这个房子只有黛西来的时候才熠熠生辉

也为了黛西，每天晚上举行大型派对，他希望黛西听闻之后也会来，所以他尽力把派对搞大，以至于让城市里的人都知道。

黛西来了，他们终于在一起了！

他和黛西一起度过了一段很美妙的生活，这无疑是他一生中最快乐的生活!盖茨比对黛西的爱，真真是称得起“了不起”三个字，以至于他可以为黛西顶罪，替她而死

多情总被无情伤，盖茨比的深情没有得到黛西的爱，她连盖茨比的葬礼都不愿参加，曾经爱的那么深，无情起来，也是那么让人心寒!

整个晚上都在循环 Young And Beautiful当这首歌响起的时候，盖茨比正看着他的梦想，一步一步的走进他为她而建筑的城堡，是的，他的梦。

那一刻，她美得像个天使，无法复制。

他的光环，他的天赋，他的绅士和财富，全在望向她的那一刻散去，在爱情里，他是个傻瓜，幼稚青涩的像个少年，眼中却满盈着永不消亡的坚定和深情。

盖茨比明白，一旦他亲吻了这个女孩，他的心再也没有办法像上帝一样的自由了。

在盖茨比的心中，没有被时间而毁掉的一切，没有冷漠的人性，没有不可能，没有残酷的现实，没有虚伪而绝望的世界。

盖茨比的灵魂如此纯净，他会惊惧悲痛于她说她爱她的丈夫，她也爱你。

因为爱对于盖茨比来说，只有一次，从生到死，无法屈服，无法将就，无法放弃。

“人是不可能回到过去的。

”“尼克 你错了 我们可以回到过去。

”“这样的人，我这一生不会再遇见了。

当我们都在猜测他的龌龊的目的的时候，他却隐藏着纯洁无比的梦想。

盖茨比是尼克见过的人里，唯一一个最富有希望的人。

盖茨比是上帝放在人间见证爱与希望的傻瓜。

而这样的傻瓜，再也不会有了。

盖茨比做了一场关于黛西的梦，一辈子都没有醒，每一个人都想在这样的梦里幸福的心碎而死，可是我们都没有勇气把自己埋在纯洁的梦里。

盖茨比一生最美的时光，就是他追寻了五年的绿光，终于握在了他的手中，从此以后，令他心醉神迷的稀世珍宝又少了一件。

在最后的分别中，尼克对盖茨比说出了这句话：“盖茨比，他们所有人加起来都比不上你。

”他在倒下的一刻，还坚信那通黛西打来的电话，心怀希望的死去。

盖茨比的灵魂太过纯净，没人配玷污，于是上帝要在你被真相撕裂之前将你带走，否则世间一切肮脏的现实、污浊和痛苦都会将你摧毁。

那座刻着“坚贞不渝”的城堡大门在盖茨比死后孤寂的敞开，讽刺着这个金钱、冷酷、世俗、冷漠的世界，可是那座为爱而创造的城堡和城堡里一切，会有人久久、久久的记得。

是的，了不起的盖茨比。

只有盖茨比，是这全世界这最幸福的人。

--在忍不住去电影院看了第二遍却依然心痛不已的时候我知道自己没救了。

这个世界上再也不会有第二个盖茨比，我说不出盖茨比哪里好，就像一千个人心中有一千个哈姆雷特。

很多自认为聪明的人站在这世界不同的角度冷眼旁观，高调而富有姿态的评论这世界的一切。

我对不懂得这部片子深沉悲哀的人感到可怜，因为他们能懂得的是那么那么的少。

如果你冷酷世俗，这些故事在你的世界里，仅仅只是个无聊的故事，因为，世俗和冷露的人眼里，只有现实和娱乐。

如果能够遇到盖茨比，我会不惜一切为你杀掉布坎南，即使黛西会因为流离失所无所依靠回到你的身边，即使她爱的是你的钱和你创造的物质世界，好让你的梦延续，让这个世界上仅存的童话继续。

好让那些依然执着的相信希望相信梦想的人继续。

纯洁无比的梦想和坚信不渝的爱是我们永远的痛楚。

2013最好看的电影，没有之一。

“毋庸置疑，所有生命都是一个毁灭的过程。

”——菲茨杰拉德散文集《崩溃》《了不起的盖茨比》的银幕改编从未成功过。

原著小说实在太过家喻户晓，它美国现代文库评选的20世纪百部最佳英语小说中高居第二名，是诗人兼文学评论家T·S·艾略特口中“自亨利·詹姆斯以来美国小说迈出的第一步”，是爵士时代最后的挽歌，它对美国梦的阐释超越岁月, 被选入美国高中语文教材。

所以在美国，但凡是受过中学教育的观众，没有不熟悉这个故事的。

2013年夏天，澳大利亚人巴兹·鲁赫曼向《了不起的盖茨比》发起了第四次冲锋。

时光倒流回到20世纪20年代的纽约长岛，随着叙述者尼克的视角，我们旁观了一场过于喧嚣的梦之悲剧。

对于巴兹·鲁赫曼能办好一场繁华缤纷的派对这一点，我在观影前就深信不疑。

新版《了不起的盖茨比》在视觉表现力上的确下足了功夫。

制片人之一、也是导演的妻子凯瑟琳·马丁负责本片的美术设计，普拉达的华服，蒂凡尼的珠宝，确实赏心悦目。

置景也极大限度的贴合原著的描述，从长岛到曼哈顿的必经之地灰烬谷，破损暗淡的广告牌上一双意味深长的眼睛，电影中东卵汤姆和戴西的宅邸,是乔治殖民时期的建筑，豪华却平整典雅，不张扬。

而无法挤入这块世袭领地，在西卵落脚的盖茨比城堡，就极尽奢靡时髦之能事，新老贵族的风格差异性一目了然。

更不消说几场派对的热闹场面，天花乱坠。

托了3D的福，海对岸戴西家门前的绿光闪得跟绿灯侠似的。

至于被不少影迷和爵士乐迷诟病的电影配乐，比如音乐总监Jay Z，Hip-hop的广泛使用，我反而认为不是电影成败的要害。

如果反映20年代的电影只能用20年代爵士乐（干脆只能用20年代的摄影机怎么样？

），那《疯狂原始人》岂不是连歌都不能有了，只能嗷嗷叫？

巴兹·鲁赫曼当年载誉的《红磨坊》配乐也是流行歌曲大拼盘——涅槃乐队、艾尔顿·约翰、斯汀……甚至改编麦当娜的《宛如处女》，反对的声音好像没有现在这么激烈。

用当代观众容易迅速建立联系的音乐来解码重塑一个世纪前的华彩盛况，这就是鲁赫曼最鲜明的导演风格之一，只要一切都是为电影本身服务的，未尝不是有趣的尝试。

尤其当盖茨比欣喜的领着戴西在豪宅中嬉戏，纵情欢笑，背景里Lana Del Ray的声线苍凉而天真，一遍遍的追问“Will you still love me when I'm no longer young and beautiful？

”哀而不伤，美不胜收。

新版《了不起的盖茨比》形式上的成功万众瞩目，却难掩本质上的失败。

作为菲茨杰拉德的读者，我要抗议的是貌合神离的原著改编。

这一次，巴兹·鲁赫曼依旧邀请了他的长期编剧搭档克雷格·皮尔斯，哥俩曾共同创作了《舞国英雄》、《红磨坊》、《罗密欧与茱丽叶》几部鲁赫曼最重要的作品。

所谓“最忠于原著”的旗号，我想只能收买没有读过原著的观众。

任何看过《了不起的盖茨比》书的读者，都可以在电影中随处捕捉到渐行渐远最终骨肉分离的差异之处。

电影通过心理医生与尼克之间的互动，便捷的引用了大量原著语句，让人有种听有声读物的错觉，却莫名其妙的拆解生造了不少，比如那个文学史上最著名的开头之一“我年纪还轻，阅历不深的时候，我父亲教导过我一句话，我至今还念念不忘。

”只被引用了一半儿就改成了“尽量把人往好处想。

”更有甚者，巴兹·鲁赫曼一厢情愿的抽掉了所有展现盖茨比与戴西重逢后失望梦碎的细节，让他在爱情美梦中一往情深到底。

而在菲茨杰拉德的小说里，盖茨比早已洞悉了关于戴西的一切，他并不是泰坦尼克号上没有溺水而死的杰克，他比任何人都清醒。

小说中，菲茨杰拉德写道，“那天下午一定有过一些时刻，黛西远不如他的梦想，并不是她本人的过错，而是由于他的幻梦有巨大的活力。

他的幻梦超越了她，超越了一切。

他以一种创造性的热情投入了这个梦幻，不断地添枝加叶，用飘来的每一根绚丽的羽毛加以缀饰。

再多的激情或活力都赶不上一个人阴凄凄的心里所能集聚的情思。

”以及在去城里消暑之前，盖茨比的一句“她的声音充满了金钱。

”足以挑明一切。

CNN的特邀影评人汤姆·查瑞提对巴兹·鲁赫曼的概括略显刻薄，倒也非常准确,他认为鲁赫曼对于文学作品的理解总有一种“毫不害羞的浪漫和充满热情的肤浅”。

我愿意相信巴兹·鲁赫曼是很钟情于这本小说，很热爱盖茨比这个人物。

可恰恰是导演的善良和仁慈，让盖茨比的故事在电影中不仅不够完整，反而欠缺了最重要的况味。

每次重读《了不起的盖茨比》，我都会想到《红楼梦》中的好了歌，“陋室空堂，当年笏满床；衰草枯杨，曾为歌舞场……乱烘烘你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。

甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳。

”眼看他起高楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。

没有了梦的幻灭，《了不起的盖茨比》只能沦为一个多情富翁千里追妞，痴心永不改的三流浪漫故事。

在蓝色狂想曲和漫天礼花中出场的莱昂纳多就只能是一个出身草根的痴情富翁。

而女主角凯瑞·穆里根从《成长教育》、《羞耻》到这一部，很适合扮演耽于欲望又天真迷糊的物质女孩，但和戴西还差了几个数量级。

她是更善良单纯的戴西，他是更痴迷情深的盖茨比，故事里的丝丝寒意被鲁赫曼捂暖了，兑了雪碧的红酒会不会更好喝？

巴兹·鲁赫曼也许是圆了自己作为读者的梦，却是对原著小说本身的辜负。

电影的结局，盖茨比中枪之前，电话铃响起，他误以为是戴西打来的，就这样满怀希望的在慢镜头中仰跌进华丽的碧蓝泳池里，嘴角幸福含笑，导演给了他一个死得其所。

而小说里中明确的刺破了泡泡，“我有一个想法，盖茨比本人并不相信会有电话来的，而且他也许已经无所谓了。

如果是这样的话，他一定会觉得他已经失去了那个旧日的温暖的世界，为了抱着一个梦太久而付出了很高的代价。

”真乃云泥之别。

难怪有朋友看完电影摸不着头脑的问：“这盖茨比了不起在哪啊？

”电影的尾声，尼克完成了这部小说，用钢笔签上了封面，把故事与作家联系在了一起。

其实菲茨杰拉德不是尼克，他就是盖茨比。

很难不联想到作家菲茨杰拉德与妻子泽尔达之间的故事。

他们初次相遇之时，泽尔达是富家小姐，菲茨杰拉德正如盖茨比一样也是个无名小军官。

情不知所起，一往而深。

他当然没有小说中飞黄腾达的邪门捷径，想要赢得佳人芳心，唯有埋头靠着一支笔苦写。

直到《天堂这边》成了畅销小说大获成功，泽尔达才答应了菲茨杰拉德的求婚。

他们成了社交圈里最登对的一双璧人，葡萄美酒夜光杯，从纽约到巴黎，笙歌达旦。

再往后的事大可参看海明威的《流动的盛宴》，他坚信菲茨杰拉德在《了不起的盖茨比》后不再有伟大的作品，根源是泽尔达的疯狂毁掉了他。

菲茨杰拉德对于最绚丽纵情的爵士时代，既身处其中，又置身事外。

对人生的千变万化既感到陶醉，同时又感到厌恶，我爱他写最繁盛时也笔带悲凉的温柔。

终于年仅44岁的菲茨杰拉德心脏病突发，于圣诞节前某个黎明猝死在了洛杉矶朋友的公寓里。

《了不起的盖茨比》中并没有写到粗心大意的戴西的结局，不过我知道泽尔达的。

在菲茨杰拉德猝死洛杉矶的八年以后，泽尔达所在的精神病院发生了火灾。

据说，那天忽然起了大风，她一个人站在楼顶上，直到被火焰吞没。

他们合葬了，墓碑上刻着《了不起的盖茨比》那个隽永的结尾——我们继续奋力向前，逆水行舟，被不断地向后推，直至回到往昔岁月。

一直以来，我对美国梦都只有一个很模糊的概念，直到看到《了不起的盖茨比》葬礼上，盖茨比的父亲小心保管的那张少年盖茨比认真执行的日程表（本片中也没有出现盖茨比的亲生父亲，我认为是又一巨大缺失），我才突然领悟到，所谓美国梦，就是只要你努力，你就可以过得更好。

自诩为上帝之子的盖茨比，坚信自己命里有非凡的安排。

当他第一次吻上黄金女郎戴西的唇，生命中所有与美好相关的想象都凝结成了最具体的象征。

只要明天跑得更快一点，把胳膊伸得更远一点，总有一天，总有一天可以触碰得到彼岸那盏荧荧绿光。

盖茨比是愚者中的愚者，也是勇士中的勇士。

就像钟晓阳《最爱》的歌词那般，一生只爱一个人，一世只怀一种愁。

自古空余恨的是他，千金换一笑的也是他。

他是真正以梦为马一路披荆斩棘的人，他当然了不起。

========================================================2013-08-13 07:37:04 潘萌SoPhia　　谢谢大家喜欢～ 　　关于Daisy的原型，我看好几个人提到了，就多说两句吧。

　　戴西的原型，考据派说是菲茨杰拉德的初恋女友吉内娃·金。

也有很多评论家认为盖茨比与戴西的关系，原型就是耶稣和犹大之间的关系。

我自己呢其实无意于考证戴西到底是谁，只是每次重读《了不起的盖茨比》，都“很难不联想到作家菲茨杰拉德与妻子泽尔达之间的故事”，所以就这么写在结尾了。

　　泽尔达对于菲茨杰拉德的创作来说太重要了，不仅仅是盖茨比的故事，《夜色温柔》里的女精神病人，《美丽与毁灭》里的葛罗丽亚， 多多少少都能看到她的影子，鬼魅一样出没。

updated: 已刊于《环球银幕》2013年09期，杂志篇幅有限制，这里是全文。

记得大学时候在北大上过胡子老师的电影中的二十世纪世界文学，这是门著名的课，也是我在北大上过最愉快的课。

文学和电影千丝万缕的联系，我从爱上哈利波特之时就明白。

而且其实有时候我们喜欢文学改编作品，并不说得清到底是喜欢电影本身，还是对文学作品爱屋及乌。

就象这部The Great Gatsby。

对于菲茨杰拉德的喜爱最初其实就来自于电影，＜The Curious Case of Benjamin Button＞，之后看了原著，进而扫了几眼The Great Gatsby，感觉的确作家可以跻身美国文学最顶级的作家行列,而且菲茨杰拉德是特别的，他的每个故事，在简单而略带戏谑的表面之下，总有一个悲伤到极致的灵魂内核。

一旦这悲哀被你看穿，便会让你痛苦的久久无法自拔。

就象Daisy和Benjamin的奇遇与最终注定的分离，象Gatsby大喜大悲，极近奢华又极度空虚的人生。

最后你总会发现，有时候我们注定无法改变命运，一切希望憧憬都只是虚幻的泡影。

这时的你该如何继续自己的人生，是继续相信，等待，还是用结束自己的生命来做与命运最后的抗争，菲茨杰拉德每次都会温柔的给你一个答案，他没有残忍的告诉Gatsby有关Daisy和Tom离开的真相，也让Benjamin与Daisy在人生最美的时刻相遇了。

所以他是痛苦而又善良的，在自己看透这个世界的不堪之后，虽然笃定要向世人揭示，却又不忍夺去倾听者美好的愿望。

＜The Great Gatsby＞是菲茨杰拉德最著名的作品，大多数评论家把这部作品形容为＂爵士时代最后的挽歌＂，我不懂这句话是什么意思，所以我更倾向于它＂叙述了一代人'美国梦'的破灭＂。

只能说在来美国之前，我也曾醉心于＂American Dream＂这个充满梦幻的词语。

纽约曼哈顿的繁华，好莱坞电影梦工厂，美国似乎总是在对全世界说，everything is possible in USA，只要你有梦想，美国就可以帮你实现，追求你想要的人生。

Gatsby出身贫寒，为了改变自己的命运，他更换了姓名，不断追求努力突破自我，American Dream这个有魔力的词语不断鞭策着他象车轮一样滚滚向前，他遇到了美丽的富家女孩，积累了足够多的财富和名声，当他认为他已经拥有了一切，却发现空虚的灵魂只能用聚集社会上各种＂有意思的人＂来填补。

那是美国社会资本极度膨胀后的畸形，太多人在浮华的社会中不知道还能继续期待什么，只能用醉酒和狂欢麻痹自己。

而Gatsby选择用观看这一切迷乱来麻痹自己。

他认为自己可以让心爱的女人说从没爱过丈夫，认为她会义无反顾跟自己走，但最后结局和他在过程中发现的一样，为什么她不喜欢这里呢，为什么我为她准备了这一切而他只是想逃走呢，一切都不对了，为什么一切都错了呢。

这句话从他的口中说出是多么令人心痛。

Gatsby做错了什么么，他只是一个可爱的男孩，书中最美的一个情节，再见Daisy时他紧张的在雨中绕房子跑了几圈，他真的只是一个孩子，会情绪失控，会天真的相信＂我当然可以重温过去＂，会痴痴的等一夜又一天，等待一个根本不在乎他的人。

今日当我真正坐在美国的电影院里看着这一切的时候，这悲哀的感觉才会如此真实。

是不是我也曾怀揣过这样那样的梦想而渴望来到美国，是不是也有很多人给这虚幻推波助澜过，是不是也有更多人在嘲笑我。

记得在洛杉矶机场安检的时候，连工作人员都会轻易的问你一句，来加州想做演员吗，big dream，yeah？

虽然对洛杉矶并不十分喜爱，但那全城弥漫的电影气息，不能不让我着迷，有一刻也会忍不住幻想，为了留在这电影梦工厂里我可以做任何事，I have a dream and I gonna make it come true. 但现实就是，Gatsby 为了心爱的人可以去死，但他依旧无法真正进入Daisy的生活，更无需说进入她的心。

书本与电影往往各有各的魅力，文字给你想象的空间，当看到电影把它呈现出来时，恰恰就是你想的最美的样子，就会欣喜万分。

文学名著的改编不同于畅销小说，你可以崇拜与敬畏，当然也可以批判，但一定都要有深刻的理解。

Gatsby对原著完美的呈现是我没有想到的。

在剧情几乎没有大改动的基础上，对每场重头戏都有极美的演绎。

适当的特效对整体虚幻感觉的渲染恰到好处，旁观者Nick沉静的声音，一句句缓缓进入你灵魂的最深处，讲述一段传奇的人生，更讲述了一个时代的悲剧。

影片配乐更是一绝，现代流行歌曲的另类演绎配合已远离我们很久的年代，竟然也可以如此契合。

其实在当下，如＜这个男人来自地球＞这样异军突起的电影并不少见，也可被称为好电影。

但像Gatsby这样从拍摄，演员，配乐，后期制作都一气呵成几乎没有缺陷的电影，已经太少了。

Buz的水准与大气当然是毋庸置疑的，但更让人感动的是他对电影真正认真的态度。

也许这正是当下浮华的电影界所缺少的吧。

（此文为转载，很抱歉我没能找到出处，如果有人知道可以告知。

）年轻的时候我时常被这样一种姑娘吸引，她们穿着简单的T恤或是套头衫，拎着不知名的手袋踩着平底鞋，出现在经济型小汽车的驾驶位或者是公共交通工具甚至是自行车上，和她们出去吃饭的时候可以毫无压力的去麻辣烫和烤串。

当然，最重要的一条，她们都足够漂亮，漂亮到需要克服太多诱惑拒绝无数男人，非常努力地才能过上普通女孩的生活。

当跟她们同等姿色的女孩拎着迪奥坐在奥迪的副驾驶上的时候，我觉得她们简直就像天使一样。

我想，当出身贫寒身无分文的普通军官Gatsby最初和Daisy女神相恋的时候，他一定和我曾经一样，把那些看似遥不可及的女神寄予平凡的自己的那份感情当做一种恩赐，认定她一定是最浪漫最潇洒最不在乎物质的姑娘。

Gatsby和我都错了。

感觉型和价值型从感性和理性的维度，我们一般把姑娘简单地分为两类，如果说所谓感性的姑娘是更注重感情的感觉型，那理性的姑娘就是更务实的价值型。

可现实远比这复杂的多。

盖茨比们忽略了一批高段位选手，比如Daisy和我开头提到的那些天使们中的大部分，借用某顶级PUA的说法，我们称其为伪装成感觉型的价值型。

她们深知男人们固有的天真导致他们普遍青睐感觉型的姑娘，毕竟无论财富多寡价值高低，谁都更渴望一个女人最终选择了自己是因为喜欢跟自己在一起的感觉。

和那些情商过低到处晒名牌强调宁愿在宝马里哭泣的姑娘相比，让男人觉得更喜欢在自行车上面笑的姑娘，最终往往却更容易坐在宝马里。

我相信，Daisy五年前是爱过Gatsby的，可怜Gatsby却把那短暂的激情误以为成终生不渝的一生所爱，如果他战死在沙场，这将是一段完美的爱情故事，就像泰坦尼克号一样。

所以，即使当Gatsby自以为成功逆袭回到Daisy身边的时候，他其实依然也只是那短暂的激情。

Daisy价值型的内在属性，那份激情是远不足以让她彻底放弃Tom，孩子及已有的生活圈子和习惯，更不用说考虑到Gatsby的巨额财富来路不明(在原著中这是一个deal breaker，电影中为了使Daisy的形象更复杂被弱化了)。

可她伪装出来的感觉型却令盖茨比无比相信，自己最爱的人是他。

其实在某种程度上，绝大多数女性随着年龄的增长，在长线关系中都会逐渐向价值型逐渐靠拢，她们内心深处对安全感的渴望在岁月的流逝中不断飙升，稳定和可预见性最终会压到一切成为决定性因素，那也就是该接盘侠们出场的时候了。

但与此同时，她们并不会彻底排斥一切短暂的激情，短期关系中她们足够入戏或是说也是真心喜欢那些带给她们难忘感觉的男人，只是她们最终选择的长期关系，依然还是要回归到对自己对安全感的诉求上。

你说作为一个女人，Tom和Gatsby该如何选呢？

提到Daisy是伪装成感觉型的价值型的典范，你对她们的另一位鼻祖林徽因一定不陌生，而徐志摩就是众盖茨比们中的一员。

盖茨比们就像烤串，饮食习惯再健康的人偶尔也会想吃上几次，但绝对不会因它挺好吃就天天改吃烤串了。

烤串们却永远想不通这个道理。

屌丝的宿命第一次读The Great Gatsby原著的时候我尚年幼，和很多人一样，被Gatsby的一片痴心感动到几乎落泪，为Daisy的负心薄幸痛恨得咬牙切齿。

可现在回头来看，Daisy就和我后来遇到的很多姑娘一样，并非好人可也不是坏人，她只是一个女人。

而Gatsby，即使不考虑到他积累的财富风险系数太高埋下了最终悲剧的导火索，从头至尾也都是彻头彻尾的屌丝。

屌丝因为年轻的时候生活的首要困扰是缺钱，这份先天不足导致了思维上的缺陷，总是误以为有了钱一切问题就解决了。

事实显然并非如此，那些生来就伴随着巨额财富的人一定明白，即使再有钱，生活依然有很多困惑和痛苦。

Gatsby用了五年的时间，凭借着不懈的努力和极好的运气，成功暴富。

可他对Daisy的言谈举止和所作所为，依然是纯粹的屌丝。

和资深高富帅Tom比起来，Gatsby的需求感太强，安全感太缺，电影和书里都有太多细节，什么谎称自己是牛津毕业，初次见面刻意布置的花房，那本贴满剪报的日记，偷情时不断提出的要求和期望，甚至最后顶替Daisy车祸的罪行，凡此种种，对于Daisy这个级别见过世面的美女而言，都是吸引力暴跌的自毁行为。

事实上，Gatsby之所以是Gatsby，当初所做的一切都是为了让自己能够达到迎娶Daisy标准。

而凡是以迎合某个女人的标准为出发点的付出和努力，大多都以悲剧告终。

这些年我逐渐领会，美女的直觉是如此的敏锐，敏锐到她们自己都未必察觉，但凡一个男人内心存有需求感和不安，无论他多么擅长掩饰，言语和行为多么克制，在女人面前永远都会暴露无遗。

这或许是自然选择赐予女性的一种自我保护的机制，帮助她们选择到最适合的异性繁衍。

当一个姑娘感觉到一个男人为她所做的一切是必须用清晰可见的回报做交换时，她们的本能绝非感动而是逃避。

男人却往往以为自己做的还不够多以至于这场交易无法完成，结果逼得越紧，她也就逃得越远。

到了这般地步，无论你坐拥多少财富，多么风趣幽默，泡过多少女神，在那个姑娘心里都毫无意义。

太多高富帅沦为屌丝的悲情故事，它们的本质上都是如此。

前面提到过，不安是女人的天性，所以她们一生都在寻找内心存有真正安全感的男人，而非一个会因为自己的一言一行都会情绪激动不知所措的孩子。

Gatsby消失了五年重新出现，夜夜笙歌，挥金如土，可一上来就要求Daisy放弃已经拥有的一切和习惯的生活，回到自己身边。

这又是多么强烈的需求感和不安？

事实上，当你试图用说服的方式让一个喜欢的姑娘爱上你的时候，你已经失掉了当初她喜欢你的一切特质。

盖茨比们的救赎电影版中，最动人的场面，我觉得莫过于Gatsby初见Daisy那场戏。

莱昂纳多在女神到来后匆忙出逃，又在大雨中狂奔回来，他第一眼看到Daisy时那个眼神，温柔的令人心碎。

那个眼神熟悉又陌生，让人想起年少时的自己，又诧异它现在到了哪里？

真爱和需求感仿佛天生是一对邪恶的孪生兄弟，相生相克，曾经经历过的人都明白深陷其中时那无尽的痛苦和无可奈何的纠结。

由此衍生出“表白必死，认真你就输了，谁先动心谁完蛋” 之类貌似高手的忠告，实际都背离了问题的核心。

需求感的本身就是恐惧。

害怕失去，害怕自己不够好，害怕再也遇不到，害怕自己的付出得不到回报。

Gatsby后来为Daisy所做的一切，无不包含了上述恐惧的每一种，充分暴露了自己本身就是缺乏安全感的人。

而女人天生最排斥的就是心中存着太多恐惧的男人。

所以因爱而生的需求感真的就无可救药了吗，盖茨比们真的就只能眼睁睁看着女神和一个混球在一起而无动于衷么？

你得需要经历很多痛苦才能明白，答案是否定的，真爱是可以和需求感分离开的。

当你化解掉一切需求感的时候，才只留下爱，这需要一个漫长而艰难的过程。

Gatsby并不懂得，像Daisy这种姑娘，你是绝对无法将她硬拉倒你身边的，你只能大步向前走，让她自己转过身去追寻你。

如果她最终没有跟过来，那感到遗憾的应该是她而非你。

男人年轻的时候的思维方式大多是线性的，遇到感情问题后首先想到的依然是用一系列线性的方法来解决问题，缺钱则拼命赚钱，出身卑微则刷名校强加光环，但求能满足一切已知条件然后导出理想的结果。

但人的感情微妙之处便在于，大部分问题都无法用太直接的方式去解决，感情的本质，就是无能为力。

承认我们对大多事情都无能为力，并且心平气和的面对无能为力，是从根本上破除需求感的第一步。

Gatsby回来了，他依然深爱着Daisy，可如果他是一个只有爱而没有需求感的人，又应该怎么做呢？

我想，他大可以大大方方地告诉Daisy自己还爱着她，也渴望跟Daisy重新开始，真挚诚恳无需扭捏，只要一切是建立在Daisy自己愿意的前提下。

他理解并尊重她的选择，更不纠结她是否爱过别人。

在Daisy做任何决定之前，他完全可以和其他姑娘正常的交往，建立一个健康的社交圈子(而不是天天只跟Daisy的表哥玩)，如果可能的话，尽量将自己非法获得的财富快速洗白，日子过的浪漫而坚实。

其实没有需求感也不代表不作为，愿意自己喜欢的女人开心和讨好喜欢的女人更是截然不同的两件事情(小说和电影中，Gatsby显然是后者)，他可以依然邀请Daisy参加到他精彩刺激的生活中来，偶尔送个礼物也无妨，但内心深处必须真正放下“你看我们曾经如此相爱现在又为你了做了这么多你没有理由不抛弃家庭选择我”的一切念头，这份放下无法假装也无法掩饰，她一定会感受的到的。

至于Daisy最终会如何做，那完全只是她自己的事情。

你不得不相信的是，“男人从来都无法真正选择女人，只能给她们一个选择他的机会。

”不执著，不躲闪，不掩饰，不证明，却依然相信爱情，才是盖茨比们应该追求的最高境界。

但愿天下所有Gatsby和Daisy终成眷属吧。

一直很喜欢小李子年轻时的容颜，纵然现在差别甚大，但还是念着记忆中他的模样。

当然在那个炎热的夏天，小李子的颜不足以吸引我跑去电影院，偶然间看到我暗恋的那个人转发了这部电影的影评，于是忽然间有了去电影院的冲动。

带上3D眼镜，一个人默默的看着小李子求而不得，能够感受到他的心情，但是却无法理解。

他的人生就只剩下了爱情，他的一切都围绕着爱她，然而在她的世界里，爱情不过是闲暇时的点缀。

不对等的爱情注定是一场悲剧，所以他步步败退。

电影看得很抑郁，我爱你，而你却不能同样的来爱我，我付出的心已收不回，无止无境的等待煎熬。

爱情不是生命的全部，可是爱情的无奈总是折磨人，像一根拔不出的刺，不去碰时活蹦乱跳，碰到就慢慢的痛。

无欲则刚，人一旦有了念想，就被这念想掌控了喜怒哀乐。

求不得不如放手，不是所有的付出都有回报，对自己好一点。