普通女人

看到电影中断才意识到玛莲娜的特殊身份，也是看着看着才发现玛莲娜的高贵和痴情，礼貌用语“谢谢”永远挂在嘴边，即使面对恶毒的辱骂也忍着坦然面对，爱侣的猝死带给她的猝不及防，直到焚尸前镜头才给了眼泪。

爱侣死后，她常常出现故人的幻觉，在车上，在车库，在家里，在殡仪馆，其中最奇特的莫过于在幻影的指引下她找到了爱侣，我总感觉这个场景具有象征意义和普遍共鸣，正如自己常有的梦境里总会出现那个10岁的妹妹。

电影的结尾，她寻回了那条狗，偏见还在，但生活也要继续。

幸好没有提前看剧情简介，看到三分之一才意识到女主原来是个男人，痛失爱人后孤立无援，一个人与和整个世界对抗，这需要多大的勇气啊。

电影非常工整，一气呵成，但又没有流于流水账的平庸，带着悬疑的机票贯穿始终，整理柜里空空如也，这给了我们诸多的解读。

其实无论柜子里有没有机票，都无法抹去两人的爱。

关于两人的爱情，因为男人猝死，好像是短缺的，但电影对他们的爱情是有铺陈的。

1）首先是男人在办公室时找信封，这说明机票一定是买了的，如果没有这个场景，那么他后来手写下的信封毫无意外，一定会被解读成男人只是诳玛丽娜。

男人提出10天就带她去伊瓜苏瀑布的，信封遗失这条线并没有说明，最大的可能是由妻子或儿子拿走了的，而不是男人失信于她。

2）生日当晚，玛丽娜热情奔放唱歌，共进晚餐时两人互相凝视，带着从容和温暖，男人眼里写满了宠溺，手写的信封代表着他对她的承诺，而她满心欢喜地接受了，因为彼此都懂。

这场戏看似简单，信息量非常大。

男人精心为她的生日订了座位，并且请来服务生给玛丽娜唱生日快乐歌，说明他根本没有忌讳，在大厅广众之下和她秀恩爱，柔情满满地安排和她一起去看世界奇迹瀑布，如果不爱，怎么会做这些呢？

3）两人一起回家，共度春宵一刻，激情坦荡，但很快随着男人发病急转直下。

在这期间，也留给观众一个悬念，这两人到底是什么关系？

情侣抑或第三者，悬疑设置得非常好。

4）玛丽娜送男人去往医院的路上，打电话给男人的弟弟，更是将悬疑推至高点，直到医院里玛丽娜的身份才慢慢浮出水面。

玛丽娜和男人的爱情，弟弟是知道的，并且很尊重和认可，那也从侧面说明男人是很爱玛丽娜的，要不然弟弟怎么会知道她的存在，并且对她的态度还算友好。

男人公布了和玛丽娜的恋情，对于这场不被承认的恋爱，相比玛丽娜，或许这个有身份的男人更需要勇气去承认这一切，这条线并没有交代，但随后的发展中，不显山不露水的表现了出来。

妻子和儿子的愤怒，不惜一切要保全男人作为好丈夫、好父亲、好男人的形象，包括社会大众也如此，尤其是妻子自以为是的宣布主权，更加彰显男人对她爱情的缺席。

她需要的不是男人的爱，而是一场被遮盖的体面，纺织厂的全体工人所致的悼词也是如此，因而可以女秘书拿走信封的可能性也是有的，她最有可能知道信封里有什么。

所以玛丽娜对于猝然而逝的恋人才会如此心痛，在卫生间里伏地，在衣柜里呼吸爱人的气息，在大风天里艰难前行，这场戏可谓神来之笔！

坚定而不彷徨。

痛失爱人后，被人驱赶、侮辱，她迷惘。

虽然最终没能找到爱情的佐证（那个装有机票的信封）她依然执着于和爱人最后的告别，在爱的指引下，她找到了爱人，最终得以握手而别。

如果爱是真的，还需要凭证吗？

即使是黑洞，那又如何呢？

带着爱人的小狗一起生活，高声放歌，因为她有爱人，哪怕是曾经有过，也能给予莫大的勇气！

非常漂亮的电影语言冲突展现的方式比我想象得要剧烈许多 我以为大家都是那种暗中膈应人的做法 可能是西班牙人比我想象得要直白许多。

）很喜欢女主去桑拿室看到空旷的储物柜的剧情，就是，她为了进入男桑拿室，必须鼓起勇气再从成为“男人”去找爱人的最后一点念想，但实际上并无法改变爱人死去的现实，她不得不继续自己的生活。

真是戳得不行。

还有比较有趣的一点是，对女主展现敌意的场景/人都是相对“年轻”“现代”“超前”的，而她获得温暖的人/地方都是相对“古旧”的，这个对比还真是一有点讽刺。

以及 女主 真的 很美啊

A fantastic woman

略带悬疑的剧情片 和In the fade相似的是女主一开始就失去了爱人 可是剧情接着就陡然转向了 代替同情与安慰, 玛丽娜遭受的只有警官医生的非议,以及爱人家人们无耻甚至粗暴的对待…她为了往生的爱人选择了隐忍,可是社会得不公正缺更加变本加厉…男女共存的本质让女主把女新角色刻画的很细致的同时又能在最后被羞辱到极限爆发的时候很有张力 让我忍不住在看完之前就拿手机开始搜女主了…西班牙语和法语确实很多读音挺像的

本片的西语原名是《Una mujer fantástica》英译为《A fantastic woman》汉译为《普通女人》，真的要给我们汉译的名字打120分，简单明了，“普通”二字一语中的。

这是一部LGBT群体中“T”发声的电影，女主曾是一位生理性别为男、社会性别为女的异性恋跨性别者，后来也就成为了“T”的全称transgender变性人的一员。

然而这些标签都多余，她就是一个普通的女人。

「 下面是我贴出的一些代表性的情节片段，结束会暂时记录一些个人与大众的想法。

」玛丽娜坦然接受自我，作为一位努力上进的歌手，在舞台上演唱时散发着自信的光芒，得到了奥兰多的欣赏和爱慕，两人心灵相通，有着二十岁的年龄差阻挡不了两人真心相爱。

但噩耗突然发生在一个美好的夜晚，她的爱人突然离世，她还未整理好悲痛之情，就紧接着发生了一系列荒谬的事。

倒也是这些因跨性别身份的女主角而展开的一个个荒诞不公的情节，让人纳闷儿，这些破事儿和她的性别有个毛关系？

在找到医生的时候，医生的对病情只口不提，却一直怀疑她的名字是不是化名？？

在难忍悲伤的时候选择出去走走释放情绪的时候，莫名其妙的又被警察带回医院审问。

也不出意外的先拿她的名字说事儿，怀疑她的身份。

这还不够，又被一位女警追查，毫无证据的情况下，看似审问实则带着毫不掩饰的个人偏见和人格诋毁。

奥兰多的儿子惦记着父亲的房产，还将怨气撒在她身上，同样的言语刁难和威胁。

奥尔多的前妻趁机来要走奥尔多的车，见面后不承认玛丽娜和奥尔多的爱情，还出言不逊。

最后被发现那些匪夷所思的案件调查果然是她搞得鬼。

又以保护自己爱的人为由，故意叫出玛丽娜的男性名字，阻止玛丽娜参加葬礼。

玛丽娜被他们咬住“变性人”这一标签，毫无意义的死死不放，他们无情的针对她折磨她。

每件事发生后，对这些无聊可笑又充满恶意的人，玛丽娜明显不想与他们又过多的瓜葛，她选择容忍并坚持自己立场，编剧也没给她留什么主角光环，特权啥的，只有她作为一个普通女人想去送所爱之人的最后一程的愿望，这个愿望简单又真实，又那么难以实现。

其实就是一个平常都能发生在你我身边的故事，如果放在一个普通的异性恋女性身上，就是一个“前任与小三争夺遗产的狗血伦理剧”。

所以，相当于同类电影来说，《普通女人》算不上经典。

但这部电影的现实意义大于了电影本身的目的完全达到了。

《普通女人》和近些年越来越多的LBGT类电影的想表达的大致一样。

提醒众人，无论是在生命科学研究结果上，还是在社会科学的研究结果上。

LBGT群体和其他任何群体没有任何本质上的差别，却长期的被社会边缘化。

每个人都有权利追求特质上的不同，并得到尊重和发展，是理所当然的，这是最基本的共同作为人类而言的。

当然，上面说的是最终的理想目标，现在这条平权之路还是处于水深火热之中。

至少在中国是这样的。

其他领域不说，在现在国内的影视行业中，能拍出有积极现实意义引导LBGT群体的作品，几乎没有(个人觉得就是一部没有，有几部网剧的宣传也是满满的商业气息)。

好嘛，没等偷摸发展呢，去年广电将“同性恋”一词划入不正当性关系之后，也是彻底断了想通过影视作品影响力发声的这条路。

总的来说，能勇敢站出来的人还是寥寥无几，谈起来甚是单薄无力。

可能一些“杰出”人士都苟且偷生安静如鸡，别说“普通”老百姓了。

不然也就不会出现如“形婚”“伪装不婚主义”“同妻”等诸多有争议性的问题。

那么就借着这些优秀的国外电影作品，也再次提醒了那些不敢表达自己，甚至还不能接受自己的LBGT群体中的人们。

群体的权益还是要大家加起来的力量去争取的，这个群体必须正视自己，审时度势，在保护自己人身不受侵犯的情况去敢于向社会表达自己。

用每个人哪怕是微小的努力，去支持身边LBGT群体的发展，慢慢树立良好的社会舆论，扩大影响力。

说的有些多了，可能有点站着说话不腰疼，放在现实中也有些理想化。

在社会大环境中免不了会被消磨士气，精神压力更是难以想象。

但是最后我只想说，我本人虽不属于这个群体，但我相信每个人的努力都只是完成普通的生活。

加油。

网上关于这位美丽女人的简介少之又少，可以说几乎根本没有。

电影从开始看到很长时间，都没有一丝一毫的怀疑过这位女主的身份。

她安静，忧郁，双眸含情，与恋人优雅约会，仪态迷人。

岁月静好不到20分钟，剧情出现颠覆转折，如果不是周围每一个人对待她的态度实在太过诡异，我真的压根没看出来她到底与别人有什么不同。

也许是现实中真实变性人身份的原因，女主维加身上的女性魅力要比小雀斑(《丹麦女孩》)强很多。

无论是身体外形还是神态举止，维加真是个不折不扣的漂亮大女人。

对她，甚至比对电影本身还要强烈的探求欲望，导致影片没有太多地打动我。

但电影中女主的一切境遇，恐怕也有维加现实中无法逃避的折射，个中冷暖，我等凡人是难以想象了。

这部智利年轻导演的新作，题材并不新鲜，尺度也不过界，胜在视角独特，节奏掌控惊人，就一个简单事件，一个孤独而战的女人，影片全程精炼利索，女主耀眼的演技完全弥补由于题材角度可能产生的不适，做为一个女人，甚至是一个真正的人，她活的精彩过每一个卑微的平凡生命。

本届奥斯卡(90届)最佳外语片。

女主角达尼埃拉·维加（Daniela Vega）也出席了盛会，而她是首位公开参加奥斯卡的变性女演员。

看完《幻想中的女人》（Una Mujer Fantástica，2017）后，我认为塞巴斯蒂安-莱利奥试图通过借助艺术手法和具象符号讲述一个最传统的故事，来刻画一个平凡而神奇的变性人，她的内心挣扎，以及她在智利社会的地位。

玛丽娜在整个故事中面临着三层压力。

首先，是她焦虑地需要寻求他人的保证来加强她的自我认同；第二层是与她的爱人奥兰多的前家庭疏远的压力；最后一层无疑是对他人的恐惧和变性恐惧的压力，伴随着智利社会中无处不在的各种敌对情绪。

在个人层面上，玛丽娜有充分的自我认同，她的女性身份被自己认可和吸收，但当她遇到外部世界时却经常受到威胁。

玛丽亚是有节制的，冷静的，她的行为和言语是有尊严的优雅的，几乎是一种情感策略，帮助她面对她收到的敌意，希望能保持她的自我认同。

医生对玛丽娜的性行为和名字表示怀疑和困惑的态度，这与奥兰多的死亡没有任何关系。

当玛丽娜因恐慌症发作而逃跑时，这种怀疑进一步升级了。

突然间，逃跑象征着一种好奇的行为，可能与奥兰多之死的真相有关，只是因为玛丽娜的性取向模糊不清。

警察来了，侦探找到了她，每个人都在挑剔她的名字，每次玛丽娜都需要强调她的代名词。

这些折磨人的问话让她的心理崩溃，我们可以看到玛丽娜勇敢地选择忍受敌意，坚持自己的立场，但我们也看到她在家里崩溃，寻找发泄口来释放自己的情绪。

玛丽娜唯一的目标和愿望是与她的爱人告别。

然而，这个看似唯一合理和应得的愿望却被奥兰多的前家人和机构当局拦截了。

他的儿子布鲁诺住在公寓里，后来和他的恐高症朋友一起暴力骚扰她；他的前妻索尼娅疏远玛丽娜，禁止她参加葬礼，口头上侮辱她是个 "奇美拉"。

警察、侦探Adriana、医生和体检人员，都对Marina行使了他们的权力，Marina没有被玷污，但作为一个少数民族，她只是一个变性女人而无能为力。

面对所有的仇恨，她选择了忍受、消化，并以她温和的态度和手段来解决这个问题。

她没有得到社会的支持，她只能靠自己，她只是一个普通的女人，她在周围的环境中没有主导权。

然而，玛丽娜设法在混乱中生存下来。

她设法找到了内心的力量，她爬上汽车，要求归还她的狗，她两次试图闯入仪式，最终她的爱使她找到了奥兰多。

玛丽娜的神奇之处在于，她是一个普通的女人，在她的社会中没有特权，她有能力在崩溃后找回自己，治愈自己，继续生活。

这部电影的摄影非常有趣。

吸引我眼球的是《幻想女人》的色彩和灯光。

红色是温暖而深沉的，代表着强烈的爱。

第一部分是用红色调的灯光，玛丽娜和奥兰多在俱乐部相遇，红色围绕着他们；黄色的阴影是贬值的感觉，玛丽娜失去了奥兰多，路灯覆盖着她；蓝色是平静、纯粹、真诚和理性，电影的后面部分大量使用蓝色来象征玛丽娜的选择和行动的温度。

镜子在影片中被频繁使用。

无论是她在街上遇到的大镜子，还是她放在大腿间的小镜子，每次她盯着镜子看时，观众也会被吸引到目光的方向。

在这些盯着镜子的情节中，观众看到玛丽娜进行了一个自我认同的心理过程，这些反射不仅将我们与玛丽娜的精神状态联系起来，也为观众提供了一个反思她在之前的情节中所经历的事情的空间。

玛丽娜幻觉看到奥兰多的灵魂，她靠在强风中，以及她作为领舞在夜总会自由表演的超现实情节，都是对玛丽娜情感状态的描述和她心理挣扎的体现。

这些艺术方法帮助像我这样的观众与主人公有更多的联系，可以更好地随情节发展而流动。

当你最心爱的人突然死在你面前，尤其是前一刻你们还约定好一同出游，对未来充满甜蜜的憧憬。

你是什么反应？

不能接受，崩溃大哭？

还是心灰意冷，沉浸在往日的美好恋情中，无法走出心理阴霾？

片中的玛丽娜都有。

稍微有一点不同的，她的身份有点特别：她是一名变性人，年轻更比男友小太多。

因此，所有人都怀疑她同男友的感情，男友的亲友直接认定她贪图男方财产，甚至下手谋害男友。

一时之间，男友的前妻、儿子、戴着有色眼镜的警察，挨个儿出现在她的面前：拿走男友的车，将她赶出公寓，威逼她进行身体检查，对她各种精神和肉体的羞辱。

警察征询玛丽娜消息时，镜头采用这样的俯视角度，镜头正反打时，对玛丽娜则处于仰视的角度。

警察威逼玛丽娜接受检查时，镜头如同警察一样冰冷带着挑衅意味，毫无温度打在玛丽娜身体上，浓浓的羞辱感扑面而来。

玛丽娜忍受着一切，只因为男友曾对她的许诺，让她用沉默和顺从来悼念这段感情。

像一个普通人一样，玛丽娜只不过希望出席男友的追思会。

然而男友的亲友面对玛丽娜的到来，却表现出格外的惊讶和愤怒。

作为前妻，这个女人能出席前夫的追思会；作为最亲密的爱人，这个女人却被剥夺了出现在恋人追思会的权利，何其讽刺。

玛丽娜闯入奥兰多追思会，旁人阻止玛丽娜时说：难道你就不能体谅一下他们的痛苦吗？

好笑的是，得知奥兰多的死讯，他的亲友们第一反应是赶紧拿车拿房拿狗，当一切到手后才心平气和坐下来筹备追思会。

而作为奥兰多生前最亲近的玛丽娜，原本应该是最痛苦的一个人，却被挡在门外。

片中出现了几次玛丽娜在凌空打拳，想打倒的生活的困境，那些对她的刁难和折磨。

这些发泄性的挥拳场景，每每发生在她感到无力痛苦时，烘托出她内心的痛苦与愤怒。

而玛丽娜忍受着旁人因这段恋情带给她的羞辱，只因为她始终相信，她是一个被爱着的人。

即便是爱人骤然离去，但他对她的爱始终不减，远处的瀑布下，原本就应该站着她们两个人。

然而在顾客的提示下，她还是想求证恋人最后的遗物钥匙代表着什么。

他还爱我吗？

在餐厅说好一起去伊瓜苏瀑布，他却先一步离开了，那他是真心想同自己去吗？

像所有恋爱中的女人一样，她最关心的，还是对方有没有真的爱过她。

或许恋人离世后短时间内她经历的这些，让她也开始同其他人一样，怀疑这段感情，对方究竟有没有真的爱过她。

那些许诺和甜言蜜语，到底是不是谎言。

她在洗车时想起他，在打开保险箱想到他，如梦似幻中仿佛看到他再次出现，相拥、相吻，一如往日。

究竟有没有那份机票真的那么重要吗？

玛丽娜在最后给出了自己的答案，无论如何她的感情是真的，她的那些美好回忆是实实在在发生过的，就像她最后看着恋人的遗体，流下的告别之泪。

没有委屈，没有怨恨，只有不舍和惜别。

如果说对方没有那么爱你，这是你需要放弃自己的理由吗？

显然不是。

作为一个人，在困境中我们不过是不断寻找着自我，寻求爱与被爱，最后再带着爱意在人生的道路上前行。

歌声嘹亮的玛丽娜，用她的音乐让观众一起回到那个颇具象征性的逆风场景中。

无论风暴如何如刀般刮到她身上，依然不能阻挡她前进的脚步。

《普通女人》延续了导演之前出色的镜头和色彩，克制而细腻，在光影中呈现一个独立、坚强的人物形象。

尽管披着变性人的外衣，但影片骨子里还是讲述一个女人渴望爱情，寻觅爱情的故事，一个普通得不能再普通的女性形象，因此译作“普通女人”（当然，它还有个别名《A Fantastic Woman》）。

影片虽是LBGT题材，但在内容上却没有着重强调玛丽娜的变性过程或者她同恋人相遇的故事，导演的镜头下更没有猎奇和围观，叙事上也不同于其他大红的LBGT影片故事那么戏剧化，像去年另一部大热的《人生密密缝》一样，讲述的是变性人经历变性后的日常生活。

而且用变性人来演绎变性人，也是很有意思的一个选择。

《普通女人》的焦点仅仅是对准玛丽娜这样一个骤然失去恋人的普通女人。

除却变性人的外衣噱头，不过是平淡生活的苦与甜。

看普通女人 前半段看得我心痛 很多人看LGBT电影都会说 如果把角色换成异性恋 就不会有人喜欢什么的，为什么要换啊 情感的发生就因为你是你 我是我 吸引的条件缺一不可 就像carol的回眸 。

女性的坚韧是生活一遍遍的戏谑 依旧带着害怕的心一步步默默摇摇晃晃的走。

同样身为女性 我可能永远也做不到。

沉稳和张狂 永远会选择沉稳的那个 就像苦难和幸福永远更偏爱苦难 电影可能带给我的效果是一点点的积累。

看了三块广告牌和这部 会思考苦难到底是谁带给我们的 最后喋喋不休又要去怪谁 为什么放一起可能两位女性都带给我一定的冲击力。

还有那种淡然和包容为什么外语片里的人都那么善良。

最后想说减法的重要性 先看的V字仇杀队全程没摘面具的V 然后是her里全程没露面的her 广告牌里复仇的态度 这部电影里没回放的感情 减的到好处 收要比放好的多

1、不思議女人（Una mujer fantástica，2017）在傳統故事中女性的遭遇上，加重困難的元素：變性。

「不思議」的形容是對這樣子一個女性的讚頌，我認為原文的翻譯不可少，「普通女人」則是與導演立意有別的翻譯。

2、一覺醒來，女主角被拋入一個沒有男人幫忙抵擋的險惡絕境——可以倚賴的男人死了。

她面對喪失摯愛的創傷、犯罪嫌疑、性別歧視、侮辱、驅趕、隱私侵犯，就連最友善的男朋友的哥哥，也無法避免和她有距離：在他們第一次接觸，他不曉得該親吻臉頰還是握手問候；最後一次接觸，她作出告別，而他不自覺的觸摸臉上的吻痕。

3、故事的表面，瑪琳娜無法忘懷奧蘭多，盡力發掘奧蘭多可能留給她的訊息，這時候，可以說她是仍附屬於男性的；故事的底層，每進一步追尋，奧蘭多所建構的世界就離她越遠，直到確認奧蘭多沒有給她隻字半語，終於，她徹底的成為獨立的女性，擺脫奧蘭多靈魂的糾纏，獲得自由。

至於，最後陪伴她的一條狗，只是這段已經逝去回憶中的紀念。

4、瑪琳娜的出場，唱的是通俗的愛情流行歌，在風雨波瀾後，電影的尾聲，她站在更高的殿堂，樂聲也更為清澈、空靈、美妙。

附註：女主角變性就是要當女人，可是故事剛開始的她，是真正的女「人」嗎？

不完全是，因為她還只是附屬於男性底下的「物」品，從她寄宿於男友家就可以知道，這還是一種從屬關係。

當她第一次見到男友的前妻，對方大呼終於見到本尊了，知道她是何方神聖了，由此可知背景故事：之前她作為一名外遇對象，離婚事務全都是由男方一個人打點扛下。

因此，這名男性的死亡，是她獨立之路途的濫觴——她被拋到一個沒有男人替她擋子彈作盾牌的世界。

這個電影若非以變性人，而以普通女人為主角，也可以成立，它本是擴大意義上的女性主義電影，只是，變性的要素加重了我們對這類故事的興趣：一名年輕女孩，很容易被形容為掏金者，專門釣老男人作sugar daddy或等待從天降下的一筆遺產，這是外界對這樣男女關係的刻板印象。

傳統情節外，加上一點犯罪故事，一點變性的衝突，劇本的厚度跟時代因此而生。

電影中有兩個情節值得注意，一是男友的兒子回來，兩人對話中質問女主角有沒有整形，他說他想搞清楚她是什麼東西；二是電影結尾，女主角登台前的夜晚，全身赤裸坐在沙發上，把鏡子放在跨下腿中，看著鏡子中的自己，她在自問：我是誰。

鏡子，在文學或電影中象徵自我意識，她自我的提問同時是人類一生都要自問的哲學問題：我是誰。

在自我追尋的路上，最終她已經獨立。