夏日细语

提到爱尔兰，就会想起大片的绿色，而《夏日细语》这个中文译名也让人在脑海中对这部影片有了一定的想象。

夏日是青翠的万物生长的炎热季节，而细语二字又让人联想到静谧的氛围。

实际上，这部电影也确实如名字所透露的，是一部节奏平缓，带着夏日清新氛围的叙事片。

“细语”与原片名A Quiet Girl相呼应，暗指电影的主角，安静乖巧的九岁女孩凯特。

整部电影如同缓缓剥开洋葱一样，刚开始故事缓缓展开，主角没有太多自我表达，更多是通过旁人的话语来刻画她的形象与处境。

她在校园中格格不入，被人觉得是古怪的；在家中过分安静，藏在草丛中让家人找不到她在哪里。

父亲当着她的面对外人说她是个四处游荡的人，而因为家中姐妹众多，母亲又即将生产，只能将她送走。

她被父亲开车送到远方亲戚家里，出乎意料地，这对夫妻对她十分友善，细心照料她。

电影中用了许多篇幅描绘他们的生活场景。

女主人艾琳给她洗澡、梳头发，带着她到井边打水，教她做家务。

男主人肖恩一开始稍显生疏，有些抗拒和她独处，后来却载着她到镇上买衣服，带她一起喂奶牛，两人变得亲昵。

电影用一个又一个的镜头不疾不徐地展示了爱尔兰乡村的自然风景和生活方式：绵延的绿色草场和湛蓝的天空；一户人挤牛奶、种土豆、做红醋栗果酱，自给自足；邻里间相互帮助，淳朴友善。

片中的对话不多，更多是由事件而推动的。

但是在这种静默的氛围中，导演用一些细微的举动来衬托两夫妇对凯特的宠爱。

艾琳看到凯特尿床后，没有指出来，反而是说旧床垫容易潮湿，给凯特换上了新的床垫。

肖恩因为凯特乱跑不小心朝她发了脾气，第二天在厨房里，两人独处时，他默默地在凯特旁边放在一块奶油饼干便走出了厨房。

看到这里，电影院中的观众都会心一笑，虽然有些别扭，但是这是肖恩表达歉意的方式，凯特也意识到了，把饼干小心地收进口袋里。

在两人的悉心照料和呵护下，凯特慢慢有了变化。

艾琳看出她气色变好了，说她其实只是需要被照顾。

每天早晨，肖恩会让她从家门口跑到车道旁的邮箱去拿邮件，并拿表给她计算时间。

镜头跟着女孩移动，特写是她跑起来时的正脸，凯特的头发随着步伐左右摆动，阳光打在她的脸上，她看起来充满了活力。

镜头又顺着女孩的视线上升，看向道路上空参天大树的枝叶，那绿意盎然的生机，似乎映衬着女孩内心的转变。

她变得更加快乐，更有自信，话也逐渐多了起来。

故事的转折发生在一场葬礼上。

凯特从参加葬礼的一位妇人口中得知，两夫妇此前因为一场意外失去了儿子，而自己之前一个月穿的旧衣服正属于这个去世的孩子。

当艾琳看出她的不对劲，问那位妇人和她说了什么时，她沮丧地说出这件事。

这里，影片气氛一下子降到了最低点，艾琳捂着脸哭泣，回到家后也径直回到房间里休息。

凯特看上去有些不知所措，而肖恩把她带到海边，与她谈心，让她不要误会艾琳，她本是好意收留凯特。

这件事情过后，女孩仿佛填补了家中那个孩子的空缺，与两夫妻的关系更加亲密。

电影的其中一个画面里，她和肖恩在客厅里看电影，昏暗的灯光里她困得睡着了，歪着头靠在肖恩肩上，在舒适的沙发中陷入了恬静的梦境，一点也没有作为客人的拘谨，倒像是在自己家中一样自在。

我的眼睛一下子湿润了。

无声镜头的画面力量不属于有声。

洋葱一瓣接着一瓣被剥开，情绪也慢慢堆积。

时间来到了这个夏日假期的末尾，凯特的母亲来信，让她要回家为开学做准备。

凯特知道这个消息后没有多说，只是小声地问了一句，“我一定要回去吗？

”，声音轻得像是在叹息。

两夫妇没有说出不舍的话，只是用一个全景镜头拍了肖恩站在凯特房间中的画面，傍晚的阳光勾勒出他的轮廓，他看着窗外静默无言，背影却透着几分落寞。

就在观众以为电影就要这样结束，凯特不得不回到自己家庭中时，故事突起一个小波澜。

凯特即将离开的那个早上，肖恩去领居家帮忙母牛生产，艾琳临时顶替他喂奶牛，只剩下凯特一人坐在厨房中吃早餐。

而她想起艾琳走之前说自己要打水，便拿起空水桶一人去井边。

这里让人想起此前她的父亲向两夫妇抱怨道，这孩子胃口大，吃得多却不会说一句感谢的话。

其实她懂得感恩，只是她不擅长用言语表达。

而对一个常年不被重视和疼爱的小女孩来说，也不存在那么一个被倾听和关注的时刻，让她表达自己的感谢。

故事在这里突然变得有些惊悚，凯特一人离开的画面让人想起那个独自玩耍时溺亡的小男孩。

而农场里的艾琳似乎也想到什么，转身回到房子里去找凯特。

她找了一圈找不到人，急得往外跑。

幸运的是，凯特没有出事，只是一身湿淋淋地走了回来。

随着波折过去，凯特最后还是被送回了家中。

这里，场景转换到凯特家中，阴暗狭窄的饭厅与之前艾琳家中明亮宽敞的厨房形成明显对比，导演用明暗对比的镜头语言衬托出着两个家庭截然不同的氛围，一处和谐温暖，一处压抑凝重。

两对夫妇的话语也反映了凯特在两处所受到的不同待遇。

父母询问凯特有没有带来什么困扰和麻烦，艾琳和肖恩则说她乖巧懂事，欢迎她随时回去住。

这种反差也让观看者更加对凯特感到怜惜，惋惜和抗拒即将到来的分别。

艾琳和肖恩道别后开车离去，凯特则跟了出去，在大门口站了片刻，此时我的心和她一样揪着，真希望她能够一起离开。

下一刻，凯特拔腿追了出去，她在车道上奔跑着，一如她取信时在林荫大道上奔跑着，镜头切到她尚且崭新的夏日回忆，艾琳温柔地摸着她的脸庞、艾琳给她洗澡、肖恩失落的背影，洋葱剥开了，情绪渐渐沸腾，到达高潮。

她一把冲到肖恩面前，肖恩也把她紧紧搂住。

抬眼望去，她的亲生父亲追了过来。

凯特喊着，爸爸，似乎是在喊远处追来的父亲。

下一秒，她重新把头埋进肖恩的肩膀，又喊了声，爸爸。

全片就此剧中。

这个结尾非常巧妙，两声爸爸把亲生父亲和不是父亲、胜过父亲的肖恩做了对比。

一位虽有血缘关系却将她视为累赘，随意送去寄养，言辞中多有辱骂；一位原是陌生人，从最初的冷淡抗拒到后来的耐心呵护，小心宠爱，一点点建立起亲密的关系。

故事在这里结束，留下开放结局，不知道最后凯特是否跟着艾琳和肖恩离开，还是只能留在原生父母身边，但是起码她开始懂得，带着爱意的家庭氛围应该是怎样的。

整个故事画面唯美，情感细腻。

小女孩的表演很出彩，在人物特写镜头中，她细微的神情和动作被放大，弥补了语言的缺失；景物的空镜则营造着安静的氛围，配合缓慢的叙事节奏，帮助情感逐层堆叠。

但是个别空镜显得有些冗余，比如有个倒水的镜头倒了两三秒，如果删去可能整体叙事节奏更流畅。

虽然人物对白不多，但是有对白的片段富有趣味，三言两语把人物性格刻画了出来，也交代了故事背景和发展。

比如那位葬礼上多话的妇人，机关枪似的向凯特打探艾琳家的秘密，她的多言倒衬托出了凯特“不爱说闲话”的善良和质朴，正如肖恩说的，如果大家都能像凯特一样只说该说的话就好了。

这讽刺的话语让影院中的大家笑出声来。

作为银幕首作，导演对影片整体风格和情感的把控能力不俗，故事讲述得有头有尾，偶有惊喜片段，期待他接下来的长片作品。

视听语言上很克制，但解读起来并不难，因为故事其实很通俗。

一个糟糕家庭出身不被待见的女孩，寄养到中年丧子的夫妇家里。

两个家庭状况，以及对女孩的态度也都十分直白的展现出来。

因此这个安静的女孩会期待留在寄养家庭，观众也希望她不被送回去是毫无争议的。

因为这对丧子的中年夫妇也同样需要这个安静女孩的陪伴。

落水那场戏拍的实在是太好了，也正是因为其它时候视听语言是朴实的，那一场显得那么的力量十足。

两个家庭的环境对比非常的强烈和直观。

原生家庭室内基本是不用光的，也没有颜色

寄养家庭就明亮而温暖声音的处理特别的“电影”，除了画面的里的动效，对画外空间的营造（声音方面）也非常精细，你始终知道这是发生在乡下农场的故事，因为牛养狗在外面不断的告诉你。

我唯一不喜欢的是结局处理，开放式结局了，我更希望看到安静的女孩彻底拥有新家。

虽然我知道导演为什么要这么做，虽然换做是我也会这么剪，因为这样会显得更具力量。

但作为观众，跟三个主角共情了90分钟了，真希望亲眼看到他们有一个幸福的结局啊。

非典型影评，主要是个人抒发，万望希望看到影评的朋友移步至其他文章，感谢。

我听人说，沃特福德的海很美。

远眺威尔士的爱尔兰东南海岸，所看到的海水不似高威一侧的大西洋，会是更加宁静而温和的景致。

海鸟会在沙滩上啄食已经晒得有些干枯的贝类，小镇里小小的摩天轮会在圣诞节的夜晚带着彩灯一圈圈旋转，大概火车站里也会有穿着橙黄色马甲的铁道工，在某个冬夜一遍遍走过某个坐末班车的旅客身边，小声的问他 “Sir，do you need any help?"在都柏林天气好的时候，坐在双层巴士的二层，从利菲河北岸的宜家回公寓，视线能穿过整个都柏林清晰的看到南方的威克洛群山。

但威克洛群山之于我，仿佛是无法穿越的南方屏障，多少次想去沃特福德，总会告诉自己时间尚早，“我还有那么那么多的时间，总有一个周末，我会坐两个小时的绿皮火车，从休斯顿站出发，沿着巴瑞的海岸一路南下，在群山中穿行......”。

只是，这个周末从没有到来。

......去年夏天，上海电影节，我已经记不清是从什么渠道加上了她的微信，她加价了十块钱卖给了我一张《夏日细语》的电影票，她说卖给我的是连座的两张票中的一张，我要等待到电影开场前五分钟，才可以拿到这张八天前已经购买了的电影票。

......我犹疑应该怎么和她搭话，在灯亮起之前的两分钟，整部电影在我脑中过了三遍。

“我没有想到爱尔兰英语使用率这么低，都是说盖尔语。

因为我很快要去爱尔兰留学嘛，所以......”彼时的我都觉得有些过于笨拙，但我这样唠唠叨叨一直说到了地铁站，在岔路口，她听完我说的最后一段故弄玄虚的废话才上地铁。

......“《夏日细语》的取景地是在这里吗？

这里的田园真的好像电影里的样子。

”利默瑞克是一座很小的城市，从火车站出发穿过旧城，没多久就能看到香农河的支流，两岸是长满牧草的农场和悠闲的趴在地上的奶牛。

爱尔兰的牛奶是最好的牛奶，爱尔兰牛奶里最好的不是玛莎里卖1.5欧元1升的高级货，是乡下超市里标着本地出产的最新鲜的牛奶。

“为什么我们人不喝奶粉，要让小牛喝？

为什么母牛产的奶不给小牛喝，要给我们喝？

”“它一出生就喝够了。

”可是我们都还没有喝够。

……

利莫瑞克城堡一隅爱尔兰电影协会很难找，圣殿酒吧区一排特色店铺里有着一扇略微不同的门，穿过长长的过道，才能看到电影院。

离开的时候，我们找到了电影协会收藏的《夏日细语》。

在她到来之前，我从没有发现过。

……

爱尔兰电影协会收藏与展示的DVD她说：“我们会一起去沃特福德的对不对？

我们威克洛也没去，莫赫悬崖也没去......明年你会来爱丁堡找我的对不对？

到时候我们一起飞到都柏林好不好，我们要把剩下的地方都去掉......”......“我买的情人节礼物，我才发现，它应该是沃特福德产的。

沃特福德产水晶，但我没买带水晶的款式。

”......“我在交税法的论文之前，好像还有几天的空。

论文我两天就能赶完，我至少能出去玩三天，之后回来写论文去考试，然后和我爸妈去英国，然后我就能回国来找你了，好不好？

”布里斯托的夕阳很美丽，坐了五十二站公交车，一路晃到了格拉斯顿伯里，亚瑟王的墓前有蒙蒙细雨。

巴斯是过于喧闹的小城，一日的往返再加上回都柏林的飞机，身心俱疲。

我恍惚间意识到这可能是这过于漫长的一年中最后一次一个人的旅行，从里斯本到波尔图，从马德里到瓦伦西亚，从巴塞罗那到里昂......只是那时我还没有意识到，原来到了最后，我也没有时间去沃特福德。

......后来，我离开了爱尔兰。

我从贝尔法斯特做火车穿越了边境线，已经去过两次的邓多克依旧是浓郁的麦芽香味，火车停在皮尔斯站时，我知道这是我最后一次看到由北向南进入都柏林的景象。

三天时间高强度的重游了都柏林市区的大部分角落，又风尘仆仆的横穿了整个爱尔兰两次。

每一个钟头，都被我塞满了看起来不太可能完成的行程量。

但，直到最后，我都没有去过沃特福德。

爱尔兰电影协会走廊

好喜欢《夏日细语》的表达：发现日常与田园生活中最细致的圆美。

清泉里人的倒影，舀一勺泉水由空缺到圆满的过程，Séan为Cáit倒满一杯果汁，明亮的液体完美地律动，淡黄色的房间和Séan放在桌子上的黄色夹心饼干，夜里的大海，湛蓝色的波光和浪花静静地拍向岸边。

这些美到震诧的画面，我总想再看一眼。

Cáit的家狭小，阴暗，最致命的是孩子。

越是贫穷的地方越有更多的孩子诞生，伴随着的是更大的负担，从而转化为生活的绝望、人们的绝望。

在Eibhlín家中，Cáit第一次得到了细致的关怀和尊重，在农场劳动和家庭劳动里感知生活。

在她第一次奔跑的镜头里，生命力就被展现地非常雀跃、非常温暖。

她的脚步声、还是心跳声，动听地真切。

爱尔兰式的表达沉静含蓄，人物之间的对话和接触很少。

电影的声音选择、制作和呈现非常有水准，像河湾里暗暗流动的河水，和谐到只有偶然空白的时候才会意识到它的存在。

回忆影片时，我想应该也选取了大量的自然声音，才会如此舒适。

Cáit 是一个安静的女孩，在她和Séan看海时，Séan说：“你什么都不用说。

如果在应当沉默的时候没有沉默，将会失去很多东西。

”电影的结尾我还是哭了，因为等那个拥抱已经等了太久。

《夏日细语》是我的上影节首片，对自己的眼光没有失望嘿嘿。

应该是在我看电影的时候上海下了一场雷暴雨，走出电影院已经是八点多，空气里只有下过雨后的清新，电影院大厅里比下午要热闹，很多人正准备进场。

我走出影院看夜晚的上海和路灯下泛着水光的沥青路面，好轻快。

心想：“要是每晚都能这么度过就好了。

”

肖恩夫妇送凯特回家，凯特家小弟弟出生了，啼哭的声音仿佛像针一样扎着肖恩夫妇的心，肖恩于是找借口说要回家了，凯特妈妈客气挽留，肖恩显得有的烦躁，是啊，多么令人难受！

肖恩的儿子小时候溺水，后来一个小孩都没有，但是肖恩夫妇恩爱，家庭小康，人很善良。

但是凯特的父母，小孩很多，夫妻感情不和，因为小孩多，经济和精力显得紧张。

两对夫妻都有各自羡慕的地方，站在旁观来说，不知道谁羡慕谁。

肖恩夫妇其实很善良，当凯特从邻居太太得知肖恩夫妇小孩的事情，然后在车上说出来的时候，伤口被提及，没有迁怒，没有怨邻居多嘴，就是默默忍受。

肖恩还特意带凯特出去开导。

肖恩夫妇人品可贵，难怪凯特那么依依不舍。

Kate每一次跑起来我会哭她跑起来的镜头里后面远远的John的身影会哭看到艾琳给kate梳头的场景会哭梳头的时候艾琳数数会哭艾琳仔细给孩子洗澡会哭Kate和艾琳提着水桶牵手走路会哭每次站在楼梯口等着John说晚安的时候会哭John和艾琳很快来邻居家接孩子会哭Kate来的时候没有行李 离开的时候艾琳整理出了一包行李会哭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭 😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭

这是一部小而美的电影，全片安静、舒缓、细腻。

对于家人这一主题，虽然并非新颖之论，但是枝裕和导演的电影所经常探讨的主题，我在观影过程中仍然被深深感动。

导演对于细节的把控令人印象深刻，所有情感在最后一刻爆发，一切似乎水到渠成，我的泪水不禁夺眶而出。

父亲沉溺赌博酗酒，毫无责任感，母亲身怀六甲却只顾自顾自，多位姐妹之间并不和睦……九岁的凯特生活在这样一个家庭中，她安静内敛，喜欢独处，却在家中被忽视。

这个夏天，凯特被父亲送到远房表亲家中寄养。

那对年长的夫妇对凯特宠爱有加，充满温柔耐心，让她感受到了家人般的温暖。

然而，一切终将结束，结尾凯特奋力奔跑的场景令人心生触动。

剧情并不复杂，影片中有许多小女孩的主观镜头，她对大人们的观察，以及她的个人感受，都被着重呈现。

对这一点的掌控不易，一不小心就可能深陷俗套之中，难以引起观众的共鸣。

但导演的功力着实了得，呈现得真挚细腻，满是细节。

凯特对寄养父母的感情产生过程毫不突兀。

联想与观察。

1.Eibhlín 的丈夫Seán在农场劳作，发现Cáit不见了时，应是此前儿子不幸离世带给他的内疚，使他生出应激反应，以至在他找见Cáit时对着Cáit大吼。

2.Seán让Cáit快跑经过林荫道，帮他到邮箱取信的环节，应是Seán与他儿子此前常有的互动。

3.Cáit在与Seán独处时（Eibhlín去帮邻居照顾老人）消失过一次，在与Eibhlín独处时（Cáit去帮邻居家的牛犊接生）也消失过一次。

Eibhlín 与Seán因Cáit的有限消失，分别再遭受一次创伤，是二人隐隐地不可言说的痛。

4.Cáit日常须忙碌于农场繁重的事务，无暇时时照看儿子。

Eibhlín当时大概率也有手头需要分心的事做。

儿子因两人注意力的缺失而消失。

Cáit寄养在家时，两人有意识地匀出精力（两个人中总须有一人留出精力）来照看Cáit。

Cáit独自到水池旁打水时，恰恰又是二人皆无精力来照看Cáit之时。

当人与人相爱，巨大的幸福与喜悦会在不经意间轰然而至。

这种时刻，唯一需要烦恼的，就是如何抵抗长久不安痛苦消失的惊慌。

我为了你奔跑，跃动的发丝都充盈着安心与对快乐的渴望。

我与你触碰，灰暗的世界如蜻蜓点水般逐渐明亮。

安静，明亮。

世界需要人们相爱。

大人与小孩相爱，男人与女人相爱。

想尽办法，全力以赴地相爱。

否则便是对这明媚夏日的辜负。

凯特是一个九岁的安静少女。

虽然家里姊妹众多，但她话很少，性格有些孤僻，常常一个人躺在草地里，导致家人得到处找她。

虽然已经九岁了，但她还会尿床，学习上也有些困难，跟同学相比有一定差距。

她在学校里似乎也没有什么好朋友，甚至还被姐姐的同学叫做怪胎，而她会默默忍受着这些，实在受不了了，就逃课跑掉。

这样的一个女孩，放在周围人的视角里，或许就是一个“问题”孩子，一个需要被治疗的“病人”，一个可能会被送进心理咨询室的孩子。

凯特的父亲嗜赌又要面子，出轨甚至都不避讳孩子；母亲陷入贫困的生活、无穷尽的家务和新生命即将降生的繁乱当中，也没有任何心力分给她。

这样的家庭，连她的存在都常常被漠视的，自然是不可能送她去做什么心理咨询的，甚至在一个暑假被送到了远方亲戚家里暂时寄养。

父母似乎都不想要她了，亲戚“想养多久就养多久”。

命运似乎为凯特关上了门。

姨妈艾琳温柔而恬淡。

她细致的照顾着凯特，用小刷子一点点的帮她刷净脚指头缝里的污垢，轻轻的一遍遍帮她梳头，带她去品尝井水的甘甜，想要给凯特家里一些金钱帮助时会询问凯特的看法评估她父母的体验，睡觉时会仔细询问她想要的光线，在发现凯特尿床之后会说：“这些老床垫总是在哭泣”。

这些都是凯特从未有过的体验。

一个人如此温柔而专注的看着她，考虑着每一个细节中她的体验，在她可能感觉羞耻难堪的时刻，轻轻接住她，“这不是你的错”。

当她被爱着，被好好的照料着，没有那么多情绪需要被压抑，也不再需要用躯体化的症状来表达，她不再尿床了。

姨父约恩是个沉默寡言的人。

一开始他都不太搭理凯特，在每次凯特跟他道晚安时，都有些不置可否的模样。

姨妈不在的场合，姨父甚至有些坐立难安，总是急急的走开了去。

他也似乎有些不善言辞，某一天干活儿的时候突然发现凯特不见了，他发疯一样的到处找，找到之后很生气地说：“你不能这样一声不吭的就跑掉！

”明明那么的担心在意着凯特，但却用了责怪的方式来表达。

凯特以为自己又做错了事情。

直到他默默的拿出了一颗马卡龙，放在凯特面前的桌子上，这个男人的温柔终于开始得以显现。

两个同样沉默寡言的灵魂是相互懂得的，凯特显然一下子就收到了这份歉疚的心意，她和姨父之间的关系一下子就亲近了。

她帮着姨父干农活儿，一边干还一边比赛，脸上有了笑容。

姨父叫她“长腿姑娘”，鼓励她去做她擅长的事情——奔跑，还为她计时，关注着她的进步，“比第一次跑的时候快了十秒”。

没有人愿意等待她的语言时，她是那个读书都读不通顺的女孩。

在这个安静的家庭里，终于有人愿意等待她。

她的话越来越多，甚至会十万个为什么式的向姨父提问：“为什么要给小牛喝奶粉？

为什么不给它喝母牛的奶？

”絮叨到姨父要用“你来喂”来让她稍稍安静一会儿。

姨妈曾说：“这个家没有秘密。

“”有秘密的地方就有羞耻。

“”这个家不需要羞耻。

”她曾深深的被安慰到。

而这一天，她终于发现了这个家庭令人心碎的秘密。

原来，她是一个替代性的儿童，连姨妈日常给她穿的衣服都是他们早夭的儿子的。

原来，她就是这个秘密的一部分。

姨妈对她的爱与照顾，是真的吗？

在她心里，一定这样怀疑过。

虽然无法直接表达，但她用不愿意再穿某些衣服来表达着自己的不满。

这时候，是姨父的爱托住了她。

她有专门带她去买的，只属于自己的衣服，也作为一个独立的个体被承认、被看见。

在爱尔兰乡村橙黄色的夏日阳光里，郁郁葱葱的大树阴影间，她一遍又一遍大步的奔跑着，迎着风，带着笑，那么自信而快乐。

与初到这个家里时的畏缩与无措，判若两人。

暑假要结束了，凯特得回家了。

纵有千般不舍，也无法抗拒别离的到来。

但有些东西已经不一样了。

凯特长成了一个可以去表达爱的女孩。

她依然不善言辞，如同姨父姨母一样，习惯于用行动去表达。

她想为这个家再做些什么，比如在他们忙碌无暇时，帮他们去深井边打一桶水。

感恩导演的温柔，虽然让凯特落水了，但没有再重蹈这个家的覆辙，她爬出了井，湿漉漉的回来了。

虽然凯特还是回到了那个阴暗逼仄的家里，回到那个喧嚣繁乱的环境里，但有些东西已经在她心里生长了出来，被爱的阳光照耀过，她可以为自己而奔跑，如风一般的女子似的，追上姨父姨母的车，扑到姨父的怀里，轻轻的叫一声“爸爸”。

与姨父姨母共度的这个暑假，这些被爱过的时刻与经验，已经印刻到了她的心里。

在未来的日子里，也可以被调用，“我是值得被爱的”。

虽然她没有机会走进心理咨询室，但这样的经历同样也是一次治愈之旅，心底的伤痛被抚平，爱的种子发芽了。

我们可以有很多很多的父母。

生我们的人，是父母；养我们的人，也是父母；陪伴过我们的人，爱过我们的人，都可以是父母。

哪怕原生家庭再糟糕，在漫长的人生中，我们仍有机会遇到一些更好的人们。

也许是某个亲戚，也许是一位老师，也许是一些朋友，也许是自己的心理咨询师。

从他们身上，我们可以获得温暖和爱，来帮助我们长成更好的自己。