走到尽头

14年悬疑惊悚片，讲述刑警高建洙因为一次失误而陷入绝对险境，为了掩盖自己犯下的错误，展开了无法预测行动的故事。

两个腐败警察之间的较量，当小苍蝇遇到大老虎，斗勇斗智拼人品。

胜在节奏感，韩国犯罪片一如既往的良好节奏感。

节奏紧凑，入题不拖沓，情节一环扣一环，给观众刺激感。

剧情发展上，把握得很巧妙，几次转折让故事本事扑朔迷离，悬疑气氛表现不错。

但也因此，某些地方让人感觉突兀，衔接不成熟。

本片在谎言、利益上揭示人性的自私黑暗面，非常具有观赏性的影片。

“双雄对决”这类题材，韩影有着众多优秀的代表作。

从优秀的《追击者》到不那么优秀的《看见恶魔》，再到这类题材的巅峰《黄海》，韩影探索出了这类题材的“金科玉律”，既现实题材故事+揭示社会黑暗+写实的动作和场面+小人物的搏命挣扎。

《走到尽头》很优秀，但整体品质不及《黄海》。

不过影片中对韩国警察黑幕的描写不得不让人感慨韩影是真的什么都可以拍。

抽丝剥茧的故事是影片最优秀的部分。

故事起于一场车祸，之后引出一连串的黑幕事件，主角也在这层出不穷的转折中愈战愈强，最后挽回了自己的生活。

但最后一场不合逻辑的打斗戏使得本可以令人回味悠长的故事结局变得像极了甄子丹电影中的最终决战。

如果朴警官在爆炸中真的幸存，以影片前段对其渲染的高瞻远瞩神秘莫测，他不可能单枪匹马毫无准备的来找高警官，以至于死斗至两个人要抢同一把枪的地步，这里为了安排打斗戏而刻意了矮化了朴警官的智商。

非常写实的场面也是影片优秀的部分之一，这个评价同样适用于其他优秀的韩国警匪题材影片。

集装箱砸车和汽车爆炸这两个场面，即使放在整个警匪题材影片中，也是十分优秀的存在。

可以看出，《走到尽头》的创作过程中，观赏性的等级很高，这也是商业上的考虑，可以理解。

但为了增加观赏性而不顾故事逻辑，以致于整个故事颇有虎头蛇尾之感，实在可惜。

这可能也是很多韩国电影可以很优秀却难成经典的原因吧。

推荐电影微米是认真的小编一直说，韩剧和韩国电影完全是两个东西。

韩剧就不说了，中国大批直男（没有癌！

没有癌！

）深恶痛绝的剧种，男同胞口中的害人不浅的洗脑肥皂剧，让女生沉浸在不切实际的幻想里，是智商比较低的女生才会看的东西（其实在之前推送韩剧《signal》那篇里小编就说了，这是偏见）。

《signal》不但不脑残，反而是小编心中接近神剧标准的经典作之一但是韩国电影和韩剧之间的差距简直大到你怀疑人生……多少豆瓣上的网友天天声嘶力竭的吼叫这个号称大韩民国其实就屁大点地方的小国家为什么在影视作品上如此精分。

韩国电影，和日本电影各有千秋，在亚洲范围来说，应该算得上是代表亚洲电影较高水平的两个地区了。

只不过二者的风格不同，日系电影更压抑更重心理刻画，韩国电影更直白更赤裸更反映人性黑暗。

今天要给大家推荐的这部韩影，是又一部“黑天黑地黑警察”的泡菜犯罪片。

《走到尽头》

《走到尽头》。

看完这部片，小编确定了，韩国人拍电影日常主题真的就是黑警察黑政府啊……水源警局警官高建洙正处在人生的危急关头，他的母亲不久前刚刚去世，警局方面因为和同事涉嫌受贿而被检察官调查，回家奔丧的路上速度过快又不慎撞死了人。

他左右奔突，疲于奔命，最后以瞒天过海的方式，将尸体放入母亲的棺材里，受贿的事情也私了解决，好不容易，逃过一劫。

蜜汁《无间道》既视感。

当然小编心里《无间道》没这么好模仿的啦渡过危机的高和同事受命追查一个通缉犯，结果却发现对方正是自己撞到的人。

雪上加霜的是，偏偏有人目击了车祸过程，并且匿名举报。

之后不久，一个神秘人打来电话，直接道出高建洙撞到通缉犯的隐情。

令人惊讶的是，高建洙发现，这个神秘人拥有和高警官同样体面的身份——他同样是一名警察。

这个警察名叫朴昌民，他就像在自己身上安了眼睛一样，自己的一举一动他都了如指掌。

高建洙本想搪塞过去却发现不可能。

朴昌民对他说，对他的唯一要求就是把之前他撞死的那个人带给他。

高建洙起了疑心开始调查，才知道原来朴昌民是一个作为警察知法犯法监守自盗的混账，一边当着缉毒警察一边把所有收来的毒品到处贩卖，赚的钱多到无法想象，被撞死的那个人就是朴昌民的合伙人，然而两人的金库的要是被那人带走了，所以朴昌民才要高建洙把那个人的尸体交给他。

在两人斗智斗勇的过程中，很多人被牵涉其中，包括高建洙的同事也因此而丧命。

最后，高建洙终于杀了朴昌民，自己也被逮捕，但是因为他实际上是没有真正触犯法律的，加上此事是警方的污点，所以被释放了。

一次家庭聚会中高建洙偶然发现了那把钥匙，他去取钱，带着一个他自以为已经很大的包去装钱，却被嘲笑看来你是不知道自己有多少钱呐。

他打开金库，最后一个镜头，是他看到了比他的包的容量多几百倍的，他一辈子都花不完的钱。

这里截不出来他的包，你们看电影就知道了，他带的包已经不小了，但是和这堆钱砖比起来……《走到尽头》是一部典型的利用设置悬念、解决悬念推动进展的电影，它一直保持一种紧张的气氛，所有悬念之间互相勾连、递进，几乎没有喘息的空间。

这种紧张的气氛主要是依托于快节奏地剪辑，让整部电影充满刺激感。

这是韩式电影比较擅长的剪辑方式，在《走到尽头》中更加明显。

比较特殊的是，通常情况下，不管是韩国电影还是哪国电影，即使在警察人物的设置中有坏警察，也大多数是作为少数存在的，但是《走到尽头》在这点上倒是更黑色了一些，这部电影没有设置警察里的正面人物和反面人物的对比。

你会发现，出场的所有警察几乎都是某种意义上的“坏警察”。

但是这些坏警察都有自己的道德底线，他们贪钱但也能干，他们从罪犯那里捞钱，但不利用职务之便欺负平民，他们绝不杀人。

这更符合真实的复杂人性，而杜绝了脸谱化的说教味道。

虽然也会有另一种“这样的设定会不会太牵强太黑暗”的小小争议，但是谁知道呢，或许本来在电影中就不用强行设置正反角色吧，这样的固定思维，何尝不是另一种形式上的束缚？

只不过小编看的韩国电影不少，所以发现他们真的相当致力于黑自己国家的警察和政府，乐此不疲啊，有时这点也让小编有点想笑罢了。

大部分人都认可，本片中最精彩的戏份不是后面半段的两人斗法，反而偏偏是在前半段男主停尸房藏匿尸体那里，是全片最精彩的地方。

导演和演员借着这一段对于节奏的把握和对于观众心理的操控，很好的完成了一段不错的表演秀。

女儿的玩具成了男主的“武器”。

停尸房里男主慌张地状况和保全慢悠悠地走下来检查的过程穿插，再加上紧凑的配乐，明明是男主的独角戏，明明所有人都知道套路，知道男主最后肯定成功了，知道这种音乐刺激和紧张气氛都是故意渲染的，却仍然会提醒吊胆的把这段看完。

不得不说韩国导演非常擅长渲染气氛，很多时候你明明知道这都是套路，却仍然会吃这套。

气球挡监控的片段也挺妙但是要说缺点，也是有的。

而且还比较明显，不是那种可以忽略的小BUG。

最明显BUG的就是反派大BOSS朴昌民的设定也太苏了吧！！！

这是什么了不起的上天入地的大人物啊！

简直厉害到无所不能啊，什么都逃不出的他的法眼，这么厉害你还当什么警察直接去竞选总统也是可以的吧……

这里夸一下演员啊，正好也是《signal》中演完全正派的男二的同一个演员，演技值得赞一个关键是，大BOSS在剧中的形象如此强大，简直可以洞悉男主的一行一动，唯独就是不知道男主把尸体藏在哪里了。

有一段戏，男主半夜去找他妈妈坟墓那找尸体身上的东西，结果男主同事却找到了他，应该是跟踪了。

那么连男主同事都能跟踪得到男主，为何那么强大的boss却不能呢?而且后面还来了一段那么霸气的砸车杀人把男主同事杀人灭口，这不就是boss知道了他们之间发生的一切吗?所以你为什么不知道尸体藏在哪里啊摔！！！

除了这个以外还有很多大大小小的逻辑问题，就不一一说了，反正大家看的时候如果比较敏感一点的观众多少都会觉得有点不对。

《走到尽头》是一部优缺点都比较明显的典型韩式悬疑犯罪电影，好这一口的朋友可以去看看，小问题还是有一些的，不要太较真，可以在注意力集中程度不太高的闲暇的晚上或空闲时间看看就好。

主角李善均的表演还是很到位的.有时候表演不全是用语言来诠释,神态来表现内心更能突出表演者的功底.本片从撞人到藏尸,在被人发现后的惊慌失措,直到最后知道真相后的释放,都表现的淋漓尽致.但剧情却有些牵强,这也是韩剧一贯的毛病.比如赵振雄演的坏警察,那么多钱那么大的势力,可全片竟一直是独来独往,连个小弟都没有.这也太寒酸了.本可以撞车当晚就解决的问题非要拖到人埋了在去找主角要人,这不是事倍功半么,风险系数不止提升了好几倍.最后搞的稀里糊涂的死掉,这老大白纹身了.在说主角藏尸,排风管道带拐弯的,他就凭一根线就拽出来了,这的多大的力气,要知道拽的可是一百多斤的成年男子,这实在是不太可能.一个人的棺材(一个老太太也就顶多一百斤)装2个人,抬棺材的都是傻@逼么?本人以前抬过朋友家的老人下葬.装一个人就累的要死,何况两个人.总之剧情有些牵强但表演还是很精彩的.推荐

习惯了大陆电影鲜明的正邪对立(当然有游走正邪边缘的，逐渐被各种规定给否了），对于如此“三观不正”的电影故事，韩国怎么能让它上映呢？

想起之前春晚导演吐槽，相声里有个针对兽医的段子，因为有相关群体反应有丑化嫌疑，就被PASS掉了。

当初《无人区》一直无法上映，可上映后大家都在纳闷，为啥一直不过审呢。

若贵片为大陆所拍，至少结局不能因为怕影响形象就保守秘密了。

警局义正言辞的声讨败类，主人公怎么也得加官进爵吧。

还有奥，主人公过程如此纠结，怎么也得有个红颜知己默默陪伴吧。

揭露黑暗才能让我们坚信光明，劳烦手下留情，也给黑色电影留些空间。

《走到尽头》绝不是那种看头知尾的商业电影，你在开场几分钟时就能确定这一点。

主角既是个贪污受贿、一身痞气的黑警，也是个途遇意外、力图补救的可怜人，他对交警嚣张跋扈，惹人反感，面对命运捉弄不肯妥帖、做出智勇抗争，又叫人激赏。

所以对他的命运归属，观众是存疑的，无论是大获全胜，还是悲怆赴死，都和基调相吻合，使人能津津有味看到最后一刻。

本片俨然翻拍自科恩兄弟的作品，接近《冰血暴》那样的黑色犯罪片，没有好人坏人，只有一段段荒诞的因果，带我们领略命运超然的幽默感，这种幽默感会让人送命。

刑警高建洙在一个夜晚被一堆麻烦事缠身，离婚、母亲去世、受贿被调查、醉酒开车撞死了人，其中最后一件变成了一个脏雪球，越滚越大，每当他以为麻烦已经摆平，总会有新的枝节生出来，让他不停情绪失控。

编剧乐此不疲的玩着同一种游戏：先让观众担心不已，然后用诡异的方式化解——可能是好运天降，可能是主角突发智谋，也可能是坏人犯傻，总之每次危机平息不带重样的，非常高明过瘾。

看完电影，我一身冷汗，好像自己也做贼心虚了两小时，并和主角分享了同样的奖励。

一般犯罪电影，以工整老派的三幕剧为宜，第一幕卷入案情，第二幕抽丝剥茧，第三幕得知真相捉拿坏人。

但《走到尽头》有很多幕，这通常适用于场景转换很频繁的冒险片，比如《夺宝奇兵》，但本片用这种环环相扣的结构，形象的诠释了什么叫“一波刚平，一波再起”。

令人叫绝的是入殓房偷尸、鱼塘边炸车两段，不但过程中吊足胃口，而且还每次从已经归位的线索里抽一个线头，牵出新的麻烦来，你永远无法猜到意外会从什么地方窜出来，也许是随时会响起来的手机，也许是以前没注意的监控，或是命硬堪比恐怖片大反派的坏警察。

许多犯罪片会把坏人藏到最后，本片不过半就把他曝光，也是编剧手法的反常规。

跟黑色喜剧存在偏差的是，这个坏人的行为其实经不起推敲，也可能是影片懒得做出解释。

只见他明明只手遮天，偏偏事必亲躬，有时监控无处不在，有时放任主角逍遥，对其家人也心慈手软。

总的来说，这个角色仿佛70年代港产武侠片的反派，包括一切都要靠狠打一场来解决。

不过不像许多黑色幽默电影结尾已编不出什么花活，本片的终场大战好歹奏出了全片喜感的最强音。

故事发展到这一步，情节已经没有上升的潜力了，充分进入肢体冲突，双方终极面基，要分个强攻弱受。

超长的打斗段落里，发噱的花样一个接一个，“自杀式”摸枪，领带绑手，“你是飞过来的吗”，两人互相啃咬，浴室里滚水烫，绕了一圈，回到摸枪，一扣定输赢，攻受分明，皆大欢喜。

明明是你死我活的搏斗，欣赏起来却有猫和老鼠打架的谐趣。

《走到尽头》是一部试图伪装的很严肃的喜剧片，它故意把这种伪装搞得很低劣，不知不觉就把人逗乐了。

（文/方聿南）

《走到尽头》。

7分。

金成勋编剧、导演，李善均、赵震雄主演作品。

仍然是被豆瓣过高打分的一部，上一个十年，韩语电影全面开花爆发，确实冒出了许多的优秀作品，也正是这一时期，许多同类的作品都被高估了。

李善均饰演的警官高建洙因贪腐被检方调查，又赶上母亲去世办丧，结果在路上又撞死人，可谓祸不单行，一时间高建洙已六神无主。

在冷静的思考后，高建洙决定将被害人的遗体装进母亲的棺材中，以掩盖真相。

然而，不仅车祸现场有监控，也有目击证人。

这里明显的漏洞在于，监控既然拍到了超速行驶的车辆，却竟然没有拍到站在马上路处理现场事故的高建洙。

而目击证人也并不简单，他正是赵震雄饰演的另一警官。

两位警官的对决火速展开。

对决的过程十分精彩，但也漏洞百出。

而结尾更是匪夷所思。

这真的是典型的混乱的逻辑导致了混乱的情绪。

很不错的戏剧化电影，依靠紧张激烈的戏剧冲突和抓人的叙事节奏表现出了电影的张力。

影片开头似乎为整部电影奠定了一种悲剧性的基调，暗示了一场关于人性的斗争美学，但随后一系列的意外和巧合又削减了那种斗争的崇高性（善恶之争），而是回归到了恶与恶的较量（大恶与小恶）。

韩国电影擅长的那种对人性深层次的结构剖析和呈现已经被搁置在了主体情节之外，而是由人性之恶的微观层面带动人物的行为，从而实现戏剧性的情节推进和意外的反转。

主角意外撞到罪犯的偶然性并不是导致其丧命的根本原因，但这种偶然性依旧被统摄于人性底色的大框架之中，使偶然性被消弭，而让位于一系列掩盖行为的必然性。

停尸间的那场戏可谓是满足了观众的观影期待，这也是韩国电影的独特所在，总是能够将特有的空间景观、时间特性（瞬时性和截止性）以及人物行为并置在一起而不显生硬，从而制造出紧张激烈却又避免刻意造作的情节，给观众带来惊喜。

从被“撞死”的罪犯身上又牵涉出司法/公安体系内部的腐败与混乱，这也是韩国犯罪电影热衷表现的主题。

朴昌民的贪腐行为明显是有悖于法律与道德秩序的，相形之下，高建洙的小贪小腐就显得微不足道了，但这是不是可以说高建洙的行为就可以被忽视，就可以得到司法体系的原谅，这是一个引人深思的问题。

电影关于这种“平庸性的恶”的探讨有些浅尝辄止，不过电影的结局似乎也在司法腐败这一“元命题”的“支撑”下给出了答案：高建洙的小恶获得了原谅，并且有了走向大恶的可能（拿钥匙打开金库），这是对“恶的悖论”的一种延伸。

高建洙和朴昌民两人在室内的那场动作戏也看得观众肾上腺素飙升，但不得不说为了营造更多的戏剧性场面，电影也舍弃了一些韩国电影经常呈现的诉诸暴力的血腥场面，甚至有悖于常识（高建洙从楼外进入客厅并坚持不懈地取枪），但终归是应了那句“善恶终有报”。

不过有着劣根性并犯下“小恶”错误的高建洙还是得到了圆满的结局，赢得了在“金钱世界”肆意徜徉的可能，很好地质疑了那句“善恶终有报”，为它敲开了一道思考的缝隙。

《走到尽头》是由金成勋执导，李善均、赵震雄主演的惊悚动作片。

影片讲述了刑警高建洙因为一次失误而陷入绝对险境，为了掩盖自己犯下的错误，展开了无法预测行动的故事。

该片于2014年5月29日在韩国上映。

影片获第51届韩国电影大钟奖和第35届韩国青龙电影奖最佳电影提名。

这是一部很特别看不到终结的作品，也是金导演独特自有的拍摄手法，它更像乐曲中的即兴，想到什么发展到什么就是什么，像永远不知道下一秒会发生什么事情似的。

开始拍摄得很像恐怖片，后来又有点悬念，最后又带点趣味，李善均和赵镇雄两位的飙戏也是非常有看头的，一个在明心中带暗，一个则一直在暗操作，很有新鲜感。

从片头就开始揪心，一口气看下来全程都很精彩，无尿点。

紧张至极，片尾彩蛋瞬间高潮。

刚看过日本翻拍的，比较两部。

本来觉得日本还可以，但又没到很好，特别男猪脚一直慌慌张张，反派扑克脸加发疯，还有殡仪馆把尸体通过通风管拉进来，细节不够，例如摄像头，声音太响，灰尘很多，衣服变很脏，通风口太小等。

所以开头看韩剧就觉得这个慌乱度比较好，但对收钱这莫名过了有点尬。

反而日本版确实有从头到尾的紧急压迫感，每次都感觉无路可走了，剧情改编得更好，特别是拉高了尸体必须找回来的幕后黑手及原因。

最后开放式发疯的结局让人更心情不能平静，黑道老大果然牛逼摆了所有人一道，小姑凉的脸出现让人不由感叹，每一个演员是白花钱请来的。

还有蛊惑人心的沙漠蜥蜴故事勾起了所有人的贪欲，对每个人讲一遍就简单得支配了每一个人，最后发现每个人依然是无知的沙漠蜥蜴，不去爪幕后却执拗于蜥蜴间的你死我活，反而比韩剧常规操作的犯罪片更多余韵和感慨。

日本片和韩国片里的人真的都好本地特色。