谋杀第一季

首先要表扬AMC，最近出品的几部小制作都相当让人惊艳。

阴暗的画面，雨，码头，黑色系衣服，如果忽略口音，俨然就是一部BBC的英剧，想不到西雅图也可以这么英伦，这么欧洲。

剧名很简单，the killing，谋杀。

不是什么变态连环凶杀案，请不动FBI们上天入地，更没有神奇的CSI鉴证结果，只有当地警察局的两个探员跟着线索顺藤摸瓜，其中一个还是刚刚从卧底转正的新手。

虽然剧名很简单，案子很简单，但剧情却相当复杂，牵扯到教育，政治，家庭，宗教等等等等，可完全没有混乱庞杂的感觉，而且每一位角色都性格鲜明，整体上精致又真实。

节奏慢？

我完全不觉得，只不过你看完第一集，凶手没有被FBI用枪指着抱头跪低，就以为节奏慢了。

大家都看惯了一集解决1-2个案子的CSI、CM，此剧的意图大概就是让你们知道什么才是真正的破案连续剧。

以上就是我一口气追完八集的感受，以目前的质量来说，想烂尾都难。

-第一季终，再来说几句。

据说，米国媒体和观众们都对结局感到相当愤怒。

追了十三个星期，以为终于能知道凶手的真面目了，结果却是：请看下季。

也难怪大家都喊着要去kill编剧。。

但不得不承认这部剧开创了破案剧的新模式，虽然是翻拍但翻的很大胆，也没有谁规定季末就必须破案的吧？

还据说，制片人表示，现在只有他自己和编剧知道凶手是谁。

所以，大家可以用余下一年的时间，继续猜。。

是非常好看、耐看、制作精良的电视剧。

女主表演精湛、细致入微情节环环相扣、曲折、离奇。。。。。。。

但但是TM的但是！

编剧你这样会不得好死的！

不能够为了凑片长，故意卖弄那么多反转！！

我原本是当作一部侦破、剧情、推理片来看的，后来才发现完全错了！

是TM和抗日神片同一个德行（当然，级别不同，德行相同），完全不存在推理，如果你要逻辑思维，那你会发现你是白痴。

剧中没有一个正常人，每个人都是神经错乱，每个人都完全不了解自己最亲密的人，每个人都拼命去误解别人，每个人都拼命喊着：come on 来怀疑我吧，我就是凶手！

然后每个人都拼命抛出关键证据，让观众和女主一起在心里一次次坚定：他，就是凶手，99%肯定！

而，TMD ，剧情就沿着那1%展开。

而下一个白痴就继续奋不顾身的对女主说：come on 来怀疑我吧，我就是凶手！

女主问：为什么是你？

他说：不说，不说，就是不说，打死我也不说。

剧中每个人都啥事不干，只做一件事，就是用每一句话、每一个动作千方百计让别人误解、误会自己，甚至自己最亲的人，然后迫使自己最亲的人瞒着自己向警察透露自己是凶手的证据。

最后，玩得女主神经错乱、夫离子散。

编剧，你这纯粹是玩弄人的搞法，还TM玩13集不够，还继续玩。

好吧，第二季我只能够快进了，看看到底后面搞什么。。。。。。。。

看了第二季的第一集，实在看不下去了，于是直接看了最后一集，快进，还是看不下去了。

唉，是我心态不好。

我想看到好人有好报、坏人有坏报、好人一生平安的结果，而不想看到诚实、善良、正直的人最后都没有好结果，已经看得够多了。

最后，还是得中肯的说，这是部经典剧集，值得9分。

演员个个演技精湛、编剧集集推陈出新。

好，我去看大话西游了

从在议员的车子里发现尸体就显然不会是他啊，以他的缜密和智力怎么会干这种蠢事，再怎么样，也得尽量抹去自己和案子的关系。

不是很喜欢女主，总给我一种随时精神崩溃的感觉。

也不喜欢那种有了一点线索就很激动，不彻查甚至不尊重嫌疑犯的权利的行为，只是嫌疑犯而已，如果人家不是呢，你道歉有用吗，人家生活已经被你全毁了。

作为这种特殊部门的人，言行就应该慎之又慎。

可能还是因为不喜欢这种美国片子常见的单干型个人英雄吧，比如国土安全我也不喜。

还是CM NCIS这样的氛围比较好。

这部电视剧开始抱着一个激烈刺激的凶杀案件来看待的。

可是看了前4集以后我发现这部电视剧是描写现实生活的。

很多网友都拿他和《CSI》、《尸骨》之类的剧集来对比，但是你没真正看透这片子。

这其实就是美国人真实的生活，女主角表演的很现实，就和平常生活一样。

案子破不了和爱人想结婚但是忙于破案，孩子没人照顾，种种压力给他，导致11集中她控制不住自己的情绪。

其实我们国人也同样有这样的人，只是我们没本片能够这么细腻的拍出电视剧给大家看。

如今的社会给我们每个人都造成了很大的压力，有时候你不得不抛弃一些事情。

Sarah Linden就是这群人的缩影。

但她肩负了比常人更多的压力，因为她是凶案组的侦探。

剧中我们也能看到美国司法制度的人性化的一面，大家在看这些电视剧的时候一定不要走马观花，我们很多制度都是学习西方的。

比如无罪推定，询问当事人24小时，但是我们的选举制度不是美国那样的，但都是借鉴，看人家制度的好坏，再来看我们的，我们应该怎么做？

看到第六集，最让我难受的是rosie 的父亲失去心爱的女儿，空有一身力气却无法改变这个事实，强壮的、悲伤的、满腔愤怒的，看得心里很难受啊！

每一集都让你觉得这次的线索走上正轨了，当然接下来发现又是一条死胡同，最后从意想不到的角度又出现新的线索，于是又开启了下一轮的期待和循环。

将山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村演绎到极致的佳作。

看的不光是案情，更是阴霾之下的人心。

13集的戏量，并没有把一件案子完全讲完，第二季继续还是这个案子，这个编剧团队是厉害的。

每一集都是案件发生后的一天，这个结构和体量的难度非常之大。

编剧，果然不是一个人，是一个编剧团队共同创作。

犯罪悬疑剧的创作难度，最大难点其实不在情节上，这一点和犯罪推理小说的核心诡计不一样，小说最难的是核心诡计——犯罪手法要足够难以猜到，足够新鲜，而犯罪悬疑电视剧的最难是在容量上，用让别人猜不到的一种讲故事方案，线索复杂但主线清楚；如果一个案子像法治节目那样一集告诉就你答案了，迅速结果出来了，那么就没有太多戏容量，无法延展出来的人物深度和人物关系，这是犯罪悬疑剧的特点。

其他类型，比如言情剧/甜宠剧，结构方法就容易一点，只要为了两个人谈恋爱，没完没了换场景，跌宕起伏起来，都有爱情关系作为核心线索。

但是犯罪戏本身的核心情节就一两句话，延展开来的人物和情节也必须要和犯罪有关系，这才是难度所在，编剧创作时主要要解决的问题。

编剧团队创作会有一种集思广益，把悬念打开得足够丰富，用人物扩展场景，每个编剧贡献自己擅长的部分，这个戏的容量就可以有保证。

为了足够多的容量，这几年比较流行的一种结构方式是多线并进，最后闭合在一条叙事线上，比如《无罪之最》，这个结构的优点显而易见，多线就能带进很多个人物，带进多个悬念和叙事钩子，在《无罪之最》里，第一个钩子是消失的妻子，接着是一个坠楼的修女，再接着是莫名其妙遇害的私人侦探，几个钩子下来，就都要解谜，于是故事的容量就可以展开。

多条线最后收拢进了一个多年前的大事件里，还有一个精神失常的父亲，两件大事件收尾，人物和故事情节的容量撑了9集戏，这已经是犯罪戏的良心容量了，他根据小说改编，已经算是个人智慧竭尽所能。

还有一种传统方案是像《犯罪现场》《犯罪心理》那种单元剧，我们叫做系列剧，就是一集一个案件，有核心的侦探、警员贯穿人物，新人物每集都有。

这种单元剧是犯罪剧里一个大的种类，后来和连续剧不断融合中和，进化出如《傲骨贤妻》这种有固定场景、常驻人物的单元连续剧。

犯罪戏这种结构是比较好写的，因为在一集之内案件悬念会解开，会告诉观众凶手是谁，容量不用特别扩展。

犯罪悬疑剧里最难的就是《谋杀》这种结构和容量，作为犯罪悬疑类型的连续剧集，挑战类型极限，一个剧集里从头到尾只有一个案件，一个核心悬念，不跑偏，彻彻底底把和案件相关的每个人的秘密挖了一个遍，一个又一个坑，挖了又填上，悬念有层次地展开，这是最考验编剧的创作能力的。

难在哪里？

一个案件就是从当事人，破案的人角度看，只是一个时间、地点、作案手法、动机，这几件事，一个案件的真相，用一句话就能说明白了。

但是要扩展成13集戏的容量，每一集是20-30场戏，每场戏人物要有事情干，有话说，人物之间有矛盾，最要命的是，展开的所有戏的容量，都要和主线的案件紧密相关，这是很难的。

大部分编剧会用到前史策略，用主人公的前史和现在的案件搭上关系，就像《无罪之最》，使用了时空很多跳跃，为了什么？

为了容量。

所以你看一会儿就能写到前面的一个案子，等于编剧给自己先准备好了一个备胎，万一不够，就写前面的故事；最后再编回来，虽然有些技术难度，逻辑容易不严谨，但是好于故事容量不够。

《谋杀》改编自丹麦的原作，保留了原作结构，时间线一直向前走，故事的核心案件一直保持着压倒性的地位，没有前史案件的勾连，所有的人物都在这一条主线上，围绕着一件事，一个案件扭结人物关系，这简直是犯罪戏里的高端难。

我先看的《东城梦魇》，就是这种结构的，觉得这戏很棒很让人惊艳，但当我看完《谋杀》，真的觉得《谋杀》更棒，而且前者很多借鉴了《谋杀》，但没有超越她。

《谋杀》的故事容量靠什么？

一个是人物关系展开，受害者家庭线，展开了固定场景，常驻人物，但是是逐层揭开家庭秘密的结构，这条线是不断推进的，最后也归到核心案件的揭开；这条线带出了西雅图一个普通底层中产阶级家庭的生活，那个圈子的人的状况；一个痛苦的母亲，有过黑暗历史的父亲，和自我不太正常的小姨；一条线是竞选线，那些光鲜的上流社会的人，他们的世界，他们的斗争圈子，他们满脑子想的事情，除了经济条件不同，他们的人性并不比穷人更好，也不比穷人更坏；两个警察的私人生活线，填充故事的调节情绪线，两个警察是引领员，相当于故事向导和视点，这两个人如果有意思，思路清楚，我们也愿意跟随人物，没意思的人物，看她们破案也没意思。

两个警察的故事，创伤、弱点，都是一点点展开讲的。

第一季里，剧本写最好的是第一集，毫无疑问精彩的第一集戏，紧凑集中准确；剧本第二好的是第十一集，女警察儿子失踪了，两个警察一整天去找男孩儿的一集，教科书级别的一集戏，将二人的性格特点、前史、二人情感关系微妙变化，逐层推进呈现，就只有找孩子这一件事，写得跌宕起伏，而且还没有悬念和动作、强情节加持，都是人物关系，人物心理、人物情感都出来了，一定是出于成熟编剧之手。

警察的破案主线，这条是最好看的，主线中的主线，有刑侦学专业知识、技能，还有不断打开又关上的悬念，有热血和正义，是犯罪悬疑剧这个类型的核心看点，本剧这部分戏也很硬壳了。

还有竞选这条线，这条线索里的人物深深卷入犯罪故事，每个人物都被作为嫌疑人，而且竞争对手市长和主角议员的争斗主导了故事里所有的小人物，如蝴蝶效应般，因为竞选的双方互相挖坑陷害，争夺最高权力，并因此控制公检法、控制经济，土地，所有罪恶和不平等的根源都在政客股掌之间玩弄。

这条线看的时候，对我们来说有些没感觉，毕竟我们没有选举文化那套资本主义的东西，但是难度在于编剧将这条线索紧密缝合进了案件主线，而最终意难平的就是整条线上的事情。

上面围绕核心案件展开的四条故事线，表面上必须有情节容量作为支撑，但归根结底还是对人物的创作，这个戏的人物创作相当优秀，深深扒开人物内心，扒开和谐表面下的危机和龃龉，光鲜袍子下面的虱子，透过一桩少女被害案件，两个警探带着观众完成了一场人性的冒险之旅。

犯罪戏写成这样子，才是合格的、好看的。

看点并不在案件的离奇曲折，因为案情和犯罪过程几句话就能说清楚了，看个电视法制节目就明白了，犯不着看剧集，剧集要给到观众的是透过案件所看到的人的故事。

阿加莎·克里斯蒂也很少营造案件的复杂性，而是喜欢写在案件侦破中，将当事人言行的真真假假，一一揭开。

人性的不确定性，观众不断地猜测和落空，是我们看犯罪悬疑故事的最想看到的了。

写好犯罪故事真的才是会讲故事。

因为这个类型考验编剧的结构能力，安排时间空间、事件线索、人物关系的能力，最重要的是考验创作者对人性的理解和呈现能力。

这是我们很多国产剧的弱项，这几年在不断创作尝试犯罪悬疑剧，希望会越拍越好。

就在昨天，杭州保姆纵火案一审结果对社会公布，纵火人莫焕晶被众望所归地判处了死刑。

作为一个低调的反死刑论者，遇到如本案一般惨烈的案件，我也一定会得体地保持沉默的。

但是还是有一些法学理想主义者，在坚持对这个死刑判决提出疑问。

曾经为这点小坚持遭遇过很多人的责难，有人甚至问出如果是你的亲人遇难，你还能保持冷静吗？

我答道应该不能。

但是，愤怒很快会过去，主张应该不会变。

为什么呢？

一是因为法律的缺陷性；二是因为人性。

目前为止，这世界还没有任何一种法律体制可以达成绝对的公平正义。

而你我凡人，又总是那么轻易地被事物的表象所障碍，贪嗔痴慢疑伫立在心头，引导着我们永远只看自己想看到的东西。

说到这里，不禁想到几年前这部将人性的黑暗与法律的缺能描述得淋漓尽致的美剧：《谋杀》

故事发生在美丽的海滨城市西雅图，说到它，我等小屁民总是会想到那个浪漫的《西雅图不眠夜》，汤姆汉克斯和梅格瑞恩正值盛世美颜，在咸湿的气候里勾连出闲适的爱情。

然而《谋杀》是阴郁的，连绵不绝的雨与萧败的郊野共同构筑出灰暗的色调，女主是一个单亲妈妈，穿着圣诞毛衣，嘴唇皲裂；男主刚从街头卧底转正，说着含糊不清的混混腔，带着戒不掉的毒瘾。

似乎所有人都永远套着黑色的雨衣，因为雨真的一直在下。

全剧最美好的面孔是开篇就已经被杀害了的女孩：

这个隐喻太强悍。

最美好的在一开始就被摧毁。

内容与风格完美融合，接下来就是在永无晴日与阴冷灰暗里，抽丝剥茧层层揭示生活的真相，剥开每个人最黑暗的一面。

没有人能逃出这样的审判。

故事其实并不复杂。

一个年轻的女孩失踪了，父母却还浑然不觉。

而此时，女主Sarah.Linden将结束在西雅图的警探工作，带着儿子远嫁加利福尼亚，与医生未婚夫约好的期限是一周。

案件线索出现时，上司给她派来了接班人：从街头卧底转为侦探的Holder。

原来的计划只是临行前带Holder熟悉办案环节，查一些线索，但这一查就是四季，三个案子。

是的，只有三个案子。

与大家熟悉的CSI、灵书妙探、福尔摩斯、犯罪心理每集一个大案要案、神探们在现场逡巡一周破案思路就喷薄而出的节奏完全不同，每一个证据的出现都异常困难，证据牵扯出的人与事又都阴郁复杂。

女孩的尸体在沉湖的汽车里被发现，车牌显示这是西雅图议会主席竞选团队用车。

英俊的候选人带着他一男一女两位幕僚走上台前。

人前亲切的励志的阳光的候选人，在人后就犹如下图背景照片一样，阴冷、沉郁、深不见底。

两位幕僚，一个是他的情人，一个思路开阔得毫无底线。

而看似与案件毫无联系的他，其实是所有事件的链接点。

竞选团队因为提前对车辆提出了报失，所以暂时洗脱了嫌疑。

故事的焦点又到了少女父亲的同事身上，总是欲言又止的他，心里究竟藏着多少秘密？

甚至就连亲生父亲都有脱不掉的嫌疑。

以及一直陪伴在全家人身边的小姨，她的秘密似乎更深重罪恶。

还有很多隐藏在银幕背后的重要人物，那就是群众。

其实，美帝的群众难免会和我们一样，喜欢群情激奋，容易热血沸腾，热爱口诛笔伐。

每一次新线索的出现，就是一次媒体与大众的狂欢，至于这样的狂欢会给极有可能是无辜的嫌疑人带来多少伤害，会给侦查机关带来多少不正确的引导，他们丝毫不以为意。

英美法系的陪审团制，已经在最大程度上控制了公权力和舆论对案件判决的影响，但即便是这样，仍然会发生错判错杀的事件。

如本剧第三季的故事：

始终觉得豆瓣评分最低的第三季才是这部剧最棒的故事。

这一季中，女主Linden已经离开警局，当了一名普通的收费员，有一个正常人的男朋友。

男主Holder则在调查一个少女失踪案时无意间发现了一系列恐怖的谋杀案，而这些谋杀案都指向了女主Linden曾经调查过的另一件案件。

这是一个已经定罪的案件，由Linden侦破。

被告Seward是世人眼里的人渣，他对被害人他的前妻予取予求，最终很有可能杀了她，在审判中Seward被判有罪，并判处死刑。

然而，在结案的多年后，相同手法的杀人案件却再次出现。

而Seward也已经面临执行。

Linden惊觉自己办了错案，她一边参与侦破案件，一边企图从刑场把Seward救回来。

常看美剧的朋友应该都知道，死刑犯在临刑的这一天还有最后一次申诉机会，那就是州长特赦。

这一天会有一个新的律师重新研究你的案情，找出其中可能存在的漏洞，向州长提出延缓或不再执行死刑的申请。

现实中，确实也有死刑犯在最后一天获得赦免，重新捡回生命。

影视剧中更是不胜枚举。

而这童话般的结局在本剧并没有上演。

Seward最终被执行了死刑，死前想要与儿子见面的愿望也未能实现。

一直强悍的他在得知希望幻灭时彻底失去了力量，瘫倒在地。

而他的患有自闭症的儿子只能在Linden的努力下，远远地隔着围栏看着被押往刑场的父亲——那所有证据都已经显示并没有杀过人的父亲。

感谢饰演Seward的演员满含张力、富有层次的表演，把这个绝望的故事诠释得丰满真实。

客观地说，《谋杀》豆瓣均分只有8.7左右，并不仅仅是受众太少造成的，全剧叙事过散，前后几季故事的关联性不足是它不可回避的缺陷。

然而，它依旧是我常常会回味的剧集，在绝望的时候，无奈的时候，它的很多情节就是会浮上心头，究其原因，大约就在于真实。

真实的生活里女侦探不够美丽也没有和美的家庭，自幼被遗弃，与儿子关系紧张：

真实的生活里男侦探会因为卧底而染上毒瘾，可同时他又吃素，被所有人吐槽在吃屎：

真实的生活里主角没能拯救世界，更不能拯救自己，她选择了离开这个她付出了那么多努力的城市。

因为只有在离开后，她才发现那个满嘴脏话邋里邋遢的小跟班，才是一直不离不弃永远陪伴着她的人。

而即使是西雅图，也偶尔会有阳光灿烂的日子。

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你猜或是不猜，我都在这里，不悲不喜。

这部剧第一季，最吸引人的一点就是，随便你猜。

你总是会猜错。

无论你猜是同学、老师、警察、政客，都一一落空了。

剧里的人物，就在这样一个巨大的阴谋漩涡中，竭尽全力去拼杀，但对于自己的命运却无能为力。

同时混入了警官混乱的私人生活和工作。

有点像《火线重案组》。

不是你想查案你就能卯足劲去查的。

结果也不是最在情理之中的那个，也不是最出乎意料的那个。

冥冥中自有安排。

话说西雅图还真是多雨啊。。。

本来打算给3星的。

我实在是对这种一个嫌疑人一个嫌疑人先堆积疑点再排除的桥段爱不起来。

而且每次排除嫌疑人的线索都没有很自然。

新线索的出现也有点突兀。

导致每次排除新的嫌疑人的时候我都在想凶手不会是那两兄弟吧？

不会是jack吧？

那我就肯定要给差评了。

而且关于linden和rick的关系跟整剧一点关系也没有。

那段jack失踪完全莫名其妙。

加一星完全是看在最后加的悬念上面。

不过现在看起来完全是为了拍第二季而这么做的。

为毛holder要去搀和竞选的人啊？

完全不搭嘎啊，之前一点铺垫都没有。