驻站

郭京飞和陈数的新剧《驻站》，放弃了讨喜的刑侦题材，而采用生活流的手法还原了一个车站小警察常胜的故事。

说实话，警察故事是很容易拍好看的题材，比如刑侦向的，扑朔迷离的案件既紧张刺激，又能轻松塑造正面人物伟光正的形象，各类犯罪分子个个都是人间奇葩，各种爱恨情仇交织，可以最大程度满足观众的猎奇心理。

但《驻站》选的是扎根基层车站的警察故事，他们大部分工作都比较琐碎，接触大案要案的机会不多，面对的犯罪分子也是小偷小摸的小毛贼居多，到主角常胜调任东寨村站驻站以后，打交道的更多的是当地的乡村百姓，更多的是普法和预防犯罪，这样的剧情设定，可能会与一些冲着大开大合警察故事来的观众预期不符，但就跟剧中痴迷于香港警匪片的村民张莱西一样，生活里没有那么多《无间道》的传奇，而是警察也有柴米油盐的现实生活，古惑仔的路也不是江湖义气快意恩仇，而是一旦走偏，就再也回不去的家，不管是警还是匪，大家也都是普通人罢了。

驻站小警察常胜的故事，讲真的，看起来并不怎么爽，就跟开头他自己吐槽的那样，很多时候就像“高射炮打蚊子”，有点大材小用了。

但这部剧对基层民警工作还原度很高，并没有塑造一个上天入地无所不能的神探警察，车站警察们每天面临的就是类似小偷小摸、盗卖假矿泉水、无赖乞讨流浪汉这样琐碎的小案啊，而且警察也是人，也有弱点，工作中难免出现失误，像常胜调任东寨村站，就是因为在一次拐卖儿童案件中，因为车站产生别的纠纷，导致他与善于伪装的犯罪分子擦肩而过，而错过抓捕。

常胜因为自责，哪怕儿子还有一个多月中考，也选择去偏远的东寨村站驻站。

到了东寨村站，常胜的工作就更“憋屈”了，因为货盗很多都是周边村民，而乡村生活又特别重人情世故而缺乏法律意识，常胜哪怕已经锁定张莱西和几名年轻村民是货盗重点怀疑目标，但村主任王喜柱为了保住治安流动红旗从而为村民争取更多资源，而求常胜网开一面。

常胜拒绝以后，导致被东寨村村民一起抵制，连肉和酱油都买不到。

这才是刚刚开始，常胜日常需要带队巡逻铁路，及时补上被损坏的护网，防患于未然，这又导致村民没办法绕近路放羊，常胜又不得不帮村民把积水的隧道铺砖修路。

这个警察的工作不用说光彩闪耀了，甚至很难找出高光时刻，只有这样不得不一次次妥协退让，与村民们斗智斗勇，完成普法和维护铁路运输安全的工作。

这样的故事比起几集破一个大案，将一个又一个穷凶极恶的罪犯绳之于法的刑侦题材肯定有点不够燃，反面人物如张莱西，更是算不得穷凶极恶之人，最多也就是有点“可恨之人必有可怜之处”。

因为《驻站》生活流的拍摄手法，所以我们得以看见更立体丰满的张莱西，他一方面确实是一味耍横斗狠、带着村里的二流子们去盗窃火车站货物的货盗，还具有一定的反侦查能力；但同时，他又是吃百家饭长大的孤儿，对村中长辈非常尊重，喜欢养殖多肉，对同伙讲义气，越往后看，越能理解他，他不过是想出人头地而走歪了路的年轻人而已。

张莱西与同伴偷盗不成，被常胜当场逮住，准备跑路时，几人在铁路上的对话让人唏嘘，是呢？

跑路又能跑到哪里去？

真跑了家还要不要啊？

《驻站》也展现了更为真实的警嫂形象---常胜的爱人周颖。

常胜跟徒弟聊天时提到周颖作为警嫂，她有接受自己随时可能牺牲的心理准备；但周颖作为一个妈妈，她会因为常胜一心扑在工作上，不对儿子读国际中学的事上心，愤而与常胜离婚。

周颖虽然认为常胜作为丈夫，作为父亲不是那么完美，但她打心底里承认，常胜作为一名警察，他是胜任的。

她在心里是认可常胜是一名非常优秀的警察。

其实，作为一个妈妈，想为孩子提供更好的教育机会无可厚非啊，无论是什么职业、什么社会地位的人，但凡回归到父母这个身份，都是想把“最好的”给到孩子。

正是如此，角色才够真实。

这样平凡又琐碎的小警察故事，可能离我们习惯的英雄叙事差很远，但足够真实，也同样值得一看。

像常胜看似憋屈又普通的驻站警察工作，如果没有他风吹日晒、日复一日的巡线，及时修复铁路护网，给村民们普法，除了货物丢失还有铁路沿线可能出现牛羊而发生大型铁路交通事故的风险。

而每一个偏远小站的驻站警察，背后都意味着一个长期异地分居的家，一个默默承担了所有的警嫂，这样的故事，你可以说它不够燃，不够爽，但它值得被人知道。

现实生活就是充满了很多的无奈，生活在这个无奈世界里的每个人也都或多或少有着某些方面的不完美，也正是这些无奈和不完美，才让生活有了色彩和触感。

郭京飞饰演的驻站民警常胜的境遇也是如此，但常胜身上自带了郭京飞特色的幽默和不服输尽头，即便是逆水行舟苦中作乐，也能让观众们看的心中暗呼过瘾，原来这无奈的生活也是可以过的这么有劲啊！

某些看多了都市警察的各种破案神剧，形成一种思维定势，觉得主角穿了警服那他就得智勇双全神勇无敌能发现每个悬案里别人发现不了的蛛丝马迹然后抽丝剥茧克服万难屡破大案，同时还得感情真挚生活作风优良对CP（老婆或女友）各种理解关心备至，情比金坚爱比海深自觉抵制一切外来诱惑，必须得事业爱情家庭都丰收才满意。

突然看到《驻站》主角常胜这样的警察人设，工作上是尽职尽责但也总遇到无奈的事情，但对家庭缺乏责任心对老婆也缺乏耐心导致婚姻破裂离个婚还不敢让别人知道，跟某些破案神剧里塑造出来的完美主角形象简直背道而驰，就觉得难以接受，必须给剧打低分而后快。

神剧粉们对于警嫂周颖这个角色也是深恶痛绝，非但没有别的神剧里那种大方温柔贤惠无理由的理解支持丈夫的伟大事业勇于自我奉献的伟光正警嫂的标准觉悟，反而成天为了一些家庭琐事（比如孩子择校）斤斤计较机关算计唧唧歪歪，在黄豆大的脑仁所能理解的范围里，周颖这种角色的存在简直就是对世界观人生观价值观最大的玷污，本应该伟光正的角色怎么能这么食人间烟火呢？

简直就是罪大恶极。

人非圣贤，孰能无过，谁还没有个七情六欲，谁还没个喜怒哀乐了。

警察也是人，警嫂也是人，是人就可以有自己的三观和想法，按照自己的想法去做自己认为应该做的事情，那就是人性，能把正常的人性展现出来，就是好的影视剧。

根本没有必要为了迎合某些群体的某些观念，就必须把角色一定塑造成某种固定的模式，非得搞什么职业光环什么性别觉悟什么价值观引导，简直就是吃饱了撑的，大洋对面搞的各种zzzq已经成了那边影视圈尾大不掉的毒瘤，人家那边的精华还没完全学会呢，那么迫不及待的跟舔那边的糟粕是图个啥。

剧情安排上，觉得那几个村头小混混的戏份稍微有点多有点夸张，这个和现实的差距比较明显，可能在后续的剧情里，会安排民警常胜通过努力最终感化了这几个冥顽不灵的小混混，以彰显他的尽心尽力和社会责任感，这也是可以理解的，但剧情上还是应该尽量贴现一点，现在这几年，已经没几个小混混敢于多次公开挑衅警察的权威了。

郭京飞和陈数都是已经被很多部影视作品证明演技的优秀演员，他俩联手出演，起码在演技上给这部《驻站》上了双保险，很值得一看。

原本想给个四星，但看到那么多黑子给的一星二星，所以还是给五星了。

《驻站》在腾讯的评分挺高的9.2，豆瓣只有6.8，评论我看了下褒贬不一，我感觉是瑕不掩瑜，是2025年开年第一步我用心看的剧。

【主演全员熟人】主演们都不端着，把小人物塑造的有血有肉的！

郭京飞是这部剧的灵魂啊。

演员演技带飞全剧。

家庭离异、师傅牺牲、事业无望，常胜警官天崩开局后到东寨村驻站，被各种欺负但是像打不死的小强，回城一趟带了一辆车、一条警犬（伊卡真可爱我突然想养一只大黑狗！

），房顶上挂上一面旌旗，安营扎寨！

唱京剧、一边扫地一边唱“三大纪律八项注意”，拉弹弓、扔石子、装假监控、烟花当炮弹，等等情节都在郭京飞搞笑的灵魂饰演下非常生动！

林永健演村长一类的角色已经深入人心了，脸皱皱巴巴的拿起大喇叭向村民们广播先吹两下、穿上迷彩服带上“联防队长”的红袖章、去乡镇府要政策是难缠又可怜。

阿如那演小流氓类型的角色也是从莽村开始极其出色了。

剧里饰演，张莱西，外号土里憋，孤儿，从小吃百家饭长大的，也就是说，是百家眼色长大的，出生不好也没学好，想着捞偏门发大财证明自己，越走越邪，收不了手。

铁路公安的站长郑义演员是张瑞涵，这名字不太好记啊（和他的长相完全不搭啊，张瑞涵），但这演员可眼熟，演技很棒。

角色是乐乐呵呵，脾气很好的站长，喜欢养身，总是把肝经胆经挂在嘴边，感觉是个幽默的老好人，没想到是货盗背后的主谋、拐卖人口的帮凶啊。

孙艺洲饰演的博士警察呆愣搞笑、小于警官帅气、所长等人搞笑组，打球打领导三个11:0，很好啊有前途！

剧评褒贬不一的主要原因就是几个女性角色的人设，与演员无关只说角色。

常胜警官的妻子，拼命想要孩子上四中国际部，去找主任，把没有达成的“副所长”作为筹码，因为丈夫在儿子的升学等问题上不上心就离婚了。

啊可是丈夫作为警察没办法去托关系俩人不能好好沟通。

而且有妈有儿子的每一个镜头都在凶儿子，能考好就有鬼了。

经过一些事情可能夫妻俩又互相理解体谅了。

东寨村的王冬雨，村长的女儿，喜欢咋咋呼呼，给驻站民警一晚上打四十个电话骚扰人家，完全不理解。

作为女生主动追求爱，可以支持理解，但是看剧体验一般，每次看到小姑娘就有点想跳过。

制造的原配误会小姑娘是东寨村的新欢制造的几次情节都很刻意，就当是搞笑情节看吧哈哈。

【音效配音很用心】每次恰到好处的戏曲音效，好像其他剧里没怎么看到过了，每次音效一响都很搞笑！

还有很多戏曲元素，师傅喜欢听京剧《空城计》“我正在城楼观山景”、巡线时唱唱的京剧《捉放曹“看前面黑洞洞，定是那贼巢穴，待俺赶上前去，杀他个干干净净。

”在老爷子面前唱的《梨花颂》“梨花开 春带雨 梨花落 春入泥”等。

【印象最深的结局分析】常胜脱去警服以身入局，有点戏剧化了吧，但是很感动诶。

他的徒弟小于警官亲手去把他的肩章摘了，这谁能受得了啊！

还好上帝视角知道是做戏。

常胜、郑义翻脸后的争吵也是演得很真，去办公室把人东西全砸了，给人气的发抖。

所长每次大小问题都说要讨论决定、汇报、听领导决定，也很真（捂脸，领导哪能担责呢，不得让领导的领导决定嘛！

好在这部剧领导都是比较理想化的搞笑有担当的。

郑义反派服药自尽，说了“我只想求财，不想害命”给了常胜去救妻子的时间（虽然不多吧），也算是良心未泯吧。

最后常胜当时了副所长，和小于警官交接的仪式，仪式感拉满，这是三代师徒的传承啊，“孙公安”、“常公安”，希望小于警官也能够得到村民的认可。

当然了，别这么轰轰烈烈最好了，可别成为于公安了，别再成为被欺负的老实人了，越干越多越干越苦。

争取驻站任期一满就回所里继续奋斗，别留恋，这么年轻，职业生涯还长着呢！

有一段经历，一段成长就好了。

在回程的火车上，和村长、小于、魏小齐一一告别，镜头语言真好。

回到花城后，再次升华，警察也是普通人，伟大的梦想也要学会做一个普通人，做好一个普通人也不容易啊！

在追剧之前先看了《驻站》的原著小说，内容同样聚焦于普通人的成长和转变，《驻站》的魅力在于用幽默解读枯燥乏味的民警日常，连一地鸡毛的琐碎生活都能变得饶有趣味。

《驻站》以独特视角将目光投向了驻站警察这一鲜少被大众聚焦的群体，并以多线的叙事和细腻的笔触展现常胜作为驻站警察的工作和生活。

郑晓龙监制、刘雪松导演、郭京飞主演的阵容也成为了本剧的品质保障。

剧情围绕着常胜调任驻站警察的经历徐徐展开，初来乍到，他面临着诸多棘手的状况，从日常站点秩序的维护，到与周边居民复杂关系的处理，每一件事都充满挑战。

当地一些居民出于生活的窘迫，偶尔会有一些违法而不自知的行为，常胜既要坚守法律底线，又要考虑到实际情况，用智慧和耐心去化解矛盾。

在应对犯罪团伙时，常胜又需要发挥过人的胆识和专业素养，与恶势力展开周旋，守护站点的安全与秩序。

常胜的角色弧光在他与周边居民从误解到理解、从冲突到和谐共处的过程中得到充分展现，孙艺洲饰演的张彦斌也给他带来了工作层面的冲突，让常胜本就不顺利的职场生涯雪上加霜，但是随着大家关系的融洽，彼此互相理解和包容，也出现许多温情与感人的画面。

从人物塑造方面来看，本剧可谓下足了功夫。

原著中的人物形象各有特色，电视剧的选角尽量贴合小说中的人物内核，并且都是演技过硬的实力派演员，借助演员的精彩演绎，将不同群体的性格特点和行事观念展现得淋漓尽致。

驻站警群体不再是一个简单的符号化的警察形象，而是有着普通人的烦恼、困惑与坚韧。

同时，剧中的配角们也都个性鲜明，他们的存在丰富了故事的层次，让东寨的世界变得更加真实生动。

在主题表达上，《驻站》不仅歌颂了平凡岗位上的坚守精神，更带来了令人耳目一新的警察形象。

驻站警的工作相较于刑警、法医等工作显得平淡无奇，没有惊心动魄的大案要案，更多的是琐碎日常。

无论是小说还是电视剧，都没有将驻站警的工作过度神化，而是聚焦于巡逻巡线、处理货盗、调解纠纷等琐碎日常。

在日复一日的坚守中，每天的工作和生活近乎千篇一律，可郭京飞和其他演员搭档产生的化学反应，将单调乏味的烦琐日常演绎出荒诞喜剧的色彩，常常令人会心一笑。

在讲述手法上，《驻站》并没用说教和口号去体现驻站警工作的艰辛，而是在情节中润物细无声，在各种工作和生活的具体场景中展示驻站警们的坚守与挣扎、平凡与伟大。

而在角色塑造上，《驻站》也告别伟光正的警察形象和贤妻良母的传统女性形象，常胜和周颖在家庭与工作的双重压力下一度陷入困境，但依然选择以各自的方式勇敢面对。

张彦斌和其他局里的同事们也都不是传统意义上的完美英雄，而是有血有肉、充满烟火气的普通人。

这种真实的人物形象，让观众更容易产生共鸣和代入感。

2025年，我们需要更多元的角色和更写实的故事，大题材大事件固然震撼，小人物小场景也别有洞天。

《驻站》是一次小众题材的可贵尝试，在职场轻喜剧的细分赛道交了一份刻画基层民警的优秀的作业。

其实说实话这类题材本身还是不错的，但无奈国产剧就是这样，各种注水。

十多集的东西愣是给扯出几十集。

我不止说过一次了，类似于这种剧都是差不多的设定。

男主是警察的情况下，必有一个闹离婚的妻子。

本剧如此，因为孩子上学，在小升初的关键期离婚，也不知道编剧怎么想的。

后面驻站的原因是因为人贩子逃跑，常胜失职。

虽然最后镜头说明了赵广田受威胁阻挡常胜，但这并不妨碍常胜追嫌疑人让其他人处理。

这一段完全没必要，直接去接替师傅设定会比这个强。

四中周桦鹏事件最终也不知道他为什么说自己是受害者。

加入这一段只是为了常胜的勇敢？

常胜从一开的到来到后面王冬雨的态度改变几乎是这部剧最烂的地方。

作为乡村教师，因为一个电话就给对方打几十个报复！

就这也配当教师？

因为抓张莱西他们全村就都团结一致抗议，就算是山沟子。

都什么年代了，没有一点法律意识？

说到那三人，一群混混上来就敢砸警务室，各种搞破坏，谁给他们的勇气？

中间各种注水就不说了，最后几集更是离谱。

李东莫名其妙就犯罪了，说零件来自于东寨我以为跟郑义有关系结果最后什么也没有，那他怎么知道的？

赵广田被人贩子团伙挟持协助他们怎么就成了团伙作案呢？

最令人无语的是张莱西，杀人未遂竟然毛事没有，最终只比老六玉宝他们多了一年，真是呵呵。

整部片与其说驻站警察与货盗斗智斗勇不如说跟张莱西他们瞎折腾，另外张莱西一直回忆他家里的多肉植物也不知道是出于什么原因。

总之也就无聊打发时间看看...—————————————————— 写在后面的话:其实最初不打算看，一开始豆瓣这边口碑就不太好。

前段时间高亮去世让我很震撼。

所以看这部剧也当怀念高亮了。

好的地方是真的好 讲述了基层工作的艰难 跟村民斗智斗勇 没有回避矛盾 包括内部和上级的矛盾 这部分比较真实表演也很好 郭京飞就不说了 还是很巧 很会 郑站长跟他对戏也是张力十足 两人针锋相对的部分最好看 就是太少了 三个小混混演的尤其好 毫无违和感 太真实了 还蛮惊艳的但是！

差的地方让人抓狂 叙事结构太乱 东一榔头西一棒子 很多情节没头没尾的 开头的人贩子 吃了一头羊 毒死两头羊 就不讲了 也不查 人贩子也是开头提了一嘴就扔那儿了 到了最后面才捡起来 第1集开头拉的架子太大 整的像是什么破案的 结果后面都是些民生小事 感觉很违和 开头四集太啰嗦了 很多情节跟后面的关系不大 甚至连 男主的人设都不统一 前面明明是有温度也有手段的 到了村里为啥非得硬刚呢 剧情bug满天飞 懒得说了 实在是太多 部分人物塑造太悬浮 不符合生活逻辑 孙艺洲老是没事找事 仿佛有什么大病 周华鹏不会跟人动粗 也不至于被举报了就活不下去了更可怕的就是冬雨 当老师的时候还比较正常 但霸道起来跟个神经病似的 还非要喜欢男主 非得让小姑娘喜欢才能体现男主的魅力吗？

情感性就离谱 而且特别尬 演员演的也很别扭 男性创作者能不能不要这么自恋 到哪儿就非得有女的喜欢才行？

就不能独立行走吗？

就算真的要写 想用这条线来体现整个东站村对常胜的接受 也可以写的含蓄一点 婉转一点

《驻站》的编剧和导演太贪心，所以把郭京飞与妻子陈数的家庭矛盾的戏份加大，交叉在铁路民警的主职工作中。

编剧和导演的或许想在“央视固定观众群”的基础上，把活跃在网络长视频平台上的“家庭伦理剧观众”和“刑侦破案剧观众”都设置为自己的目标观众。

但是，实际上这个剧能够额外圈定的观众，或许只有“家庭伦理剧观众”和“刑侦破案剧观众”的交集。

他们真不如和《我是刑警》的编导学一下，想展现铁路民警的生活和工作，那就老老实实、认认真真地围绕铁路民警的本职工作展开。

如果你认真创作了，观众自然会买账。

就像《我是刑警》，几年前的作品，上映之前又重新配音和剪辑，很多细节处理的都很粗糙。

但是，观众还是会认可。

哪怕有观众在网上抱怨处理的太粗糙。

也会有自来水观众出来替创作者解释。

如果《驻站》这个电视剧想同时介绍警嫂的生活，那就全面的、立体地介绍一个警嫂的生活有多难。

要知道很多基层派出所在过年过节的时候，是会专门给警嫂开会发奖金的。

这奖金不是发给警察，是发到警嫂手里的。

派出所的所长和教导员是要当着警嫂的面道一声辛苦的。

没有家属的支持，基层民警根本没办法处理生活和工作，或者说根本没有生活。

《驻站》里刘佩琦的妻子，支持一把年纪的丈夫去驻站，难道不值得大书特书嘛？

非要让陈数出来饰演一个疯狂鸡娃的警嫂。

非要制造一个给铁路民警的工作增加困难的警嫂。

非要牺牲警嫂的形象让主角看起来更伟大。

“鸡娃的妈”、“随意的爸”“聪明的娃”，不着家的爸爸做“好人”，护着自己孩子，跟妈妈作对。

这种设置应该放在那种家庭伦理剧、或者那种制造高考矛盾的剧里面。

而不是放在一个歌颂铁路民警伟大的剧里。

当然警嫂里或许存在陈数这种类型的个例，但是电视剧作为一种来源于生活的艺术形式，不应该用更多的支持警察工作的警嫂做基础，来抽取“警嫂”的形象代表嘛？

非要让警嫂也成为铁路民警“不容易”的愿意之一？

当然，还有一种可能，或许说编导贪心是冤枉他们了。

他们对观众没那么贪心，就只是单纯的能力不行，脱离这种刻板的夫妻关系模板，就不会塑造角色。

又或者，以他们的能力，在铁路民警的采风过程中获取的材料，不足以支撑他们的目标剧集数，所以只能增加一些狗血的内容，让整个剧集。

看起来内容丰富一些。

文 / 龙伟平“驻站”二字朴实无华，又给人一种根基厚重的感觉。

一如《驻站》这部作品，放弃宏大的视角，把重心聚焦在一个乡村火车站周围的人际生态里。

故事背景虽然小，但是胜在题材有趣，警匪猫鼠游戏，斗智斗勇，让这个故事变得很好看，有浓郁的武侠小说质感。

所谓“有人的地方就有江湖”，其实东寨火车站生态就是一个小江湖，里面很多场景在武侠小说里都能找到对应的设定，比如：东寨车站=古代货运码头。

车站派出所=古代县衙。

车站货盗=古代混码头的盗贼。

东寨村村长=码头帮派老大。

东寨村和其他村落=码头上的各类帮派。

常胜升职失败来东寨车站做驻站警察=京城名捕不满官场勾结到地方下任……切换一下时空视角，再看《驻站》这部剧，武侠风一下子扑面而来。

在东寨火车站的小江湖里，也有好人有坏人，有官员有平民，还有帮派之间的斗争。

围绕东寨车站这个舞台，派出所民警，车站附近的村民，车站盗贼，形成了一个层层叠叠互相交织的人际生态链。

剧里，东寨村和其他村寨，就常为争夺火车站的“生意”互相内斗。

而民警也为了守护一站安宁，不得不上演“狼窝”探险。

因为利益，盗贼可以举报盗贼。

因为利益，竞争对手也可以变成朋友。

同样因为利益，好人也会扭曲成作恶的人。

除了故事情节，《驻站》这部剧对角色的刻画也很鲜明。

男主常胜，他跟现实中的普通中年男人一样，睁开眼就要面对升职加薪、婚姻家庭、小孩求学、父母养老、工作与家庭不能兼顾等各种问题和矛盾。

然而，作为一个还算有能力有抱负的民警，他想做好自己的本职工作，就不得不牺牲掉私人时间，让妻子独自应对孩子的教育问题。

为了孩子的教育，他又没办法违背自己的原则和良心，向潜规则低头。

最终导致事情的走向就是妻子离婚，师父身死，自己升职失败……一连串的打击，让他回到了故事的起点，成为了一名驻站民警。

常胜一家鸡零狗碎的日常，呈现得非常真实。

他身上浓缩了太多普通中年男人的影子，在家庭与事业，孩子与妻子，世俗与理想面前挣扎选择，被动脱离了原来的位置。

女主周颖，她拥有家庭主妇和职场女性双重身份，职场女性的身份让她拥有更广阔的生活空间和视野，让她看到希望的同时也让她看到焦虑。

她的焦虑源于孩子的教育，为了不让孩子输在起跑线，她四处找关系求人，想让孩子去所谓的名校，拥有美好的未来。

然而现实百转千回，总是给她重重一拳。

当丈夫升职失败，失去交换的价值，她被当初承诺让孩子进名校的牵线人狠狠打了一巴掌。

周颖和常胜对孩子不同的教育理念，注定了他们很难融合到一起。

鸡娃和不鸡娃，看似简单的选择，其实背后隐藏着很多复杂的原因。

比如双方的原生家庭不同、夫妻个性的差异等等，成年人的话都不会摆在明面上，除非逼不得已。

另一个让人印象深刻的角色是张莱西，他作为小站生态里的盗贼代表，编剧用了非常多的情节来刻画这个人物的聪明。

比如他知道用二手车刷黑漆用来拉客；他知道用“违法”的刀枪会招来警察，所以用“不违法”的木棍教训对手。

在盗电热水壶一事中，张莱西不仅预判了警察的追查，还提前准备好了假的购买凭证和一套天衣无缝的说词，让警察即便怀疑自己也拿自己没有办法。

这几个情节一出来，立马就让张莱西这个盗贼的形象变得立体起来了。

说到角色和情节，其实《驻站》这部剧里很多角色和情节是相辅相成的，比如常胜师父孙二勇因公殉职那段，他去追盗贼，因为心脏病气力不支趴在地上，在寻找急救药时，反被他追的蒙面黑衣盗贼拿走了急救药。

黑衣盗贼拿着孙二勇的急救药，慢慢往后退，像戏弄猴子一样，把急救药放在距离他十几厘米远的地方。

但是因为心脏病发作，孙二勇拿不到，只能伸直了手，眼睁睁看着近在咫尺的急救药，最后死在铁路上。

黑衣盗贼的行为，也直接将一起盗窃案升级成了一场完美犯罪的杀人案。

而这件事引起的连锁反应，也直接改变了剧情的走向。

这个情节十分巧妙，不仅埋下悬念，还将东寨火车站生态里黑暗和残忍的一面展现了出来，给人留下非常深刻的印象。

普通人为了生存，在东寨火车站这个江湖里也会变得面目全非，会做出很多让人吃惊的事。

东寨火车站很小，却像是整个社会的缩影，一如常胜一家，也是现实生活中无数个普通家庭的缩影。

剧里的刻画的十几位民警既是基层的螺丝钉，也是活生生的人，他们虽是艺术角色，也有普通人的爱恨嗔痴。

他们没有破轰轰烈烈的大案，他们的日常只是巡逻与盗贼们做斗争。

但正是这一笔一划的细节，让他们变得有血有肉有人味。

也是这一餐一饮的日常，让他们与现实里的人们产生了精神联动和情感共鸣。

（本文首发《湖南日报》）

近期，改编自第十三届金盾文学奖获奖作品、2025年首部四川省重大文艺扶持项目《驻站》播出，1月7日，剧集在CCTV1黄金时段的实时收视率达到1.91%，市占率达到10.19%，从豆瓣短评区的口碑反馈来看，观众对剧集质量的认可度也相当高。

近几年，国内重大文艺扶持项目可谓佳作频出，《觉醒年代》《繁花》《我的阿勒泰》《第二十条》等剧影皆是口碑与热度/票房双收的作品。

随着各省市对当地影视产业扶持力度的增大，以及相关作品在传统与创新、宏大叙事与个体叙事上的平衡和守正创新，重大文艺扶持项目精品率和爆款率都在不断提升。

在此过程中，各省市以内容质量和市场反馈为核心的扶持标准，以及立足地方产业集群效应成型的战略思路，不仅在持续强化当地文化产业的影响力，也在潜移默化中助力着整个影视行业内容水准的提升与产业生态的进一步成熟。

一边守正，一边创新长久以来，各省市文艺创作生产专项资金的扶持范围都相当广泛，比如2024年辽宁省扶持的《慕容传奇》《丰收年画》《龙腾》《候鸟的旅行箱》等文艺作品，便涵盖戏剧、音乐、美术、舞蹈、电影、纪录片等多个品类。

不过，过去几年剧影在各省市的文艺专项扶持中权重是持平其他文艺类型的，且市场化程度较高的爆款偏少，近几年局势才有显著改变。

2021年时，由广电总局策划组织指导、福建省广播电视局申报立项、宁夏回族自治区广播电视局支持拍摄、正午阳光制作的主旋律剧集《山海情》在豆瓣拿到9.2的评分，如今在豆瓣高分经典大陆剧榜单中位列第九位。

当时，重大文艺创作扶持项目主要以主旋律题材为主，如今它的边界进一步拓展到了各类现实题材剧影。

比如剧集领域的《觉醒年代》《繁花》《去有风的地方》《我的阿勒泰》《凡人歌》《驻站》等，以及电影领域的《孤注一掷》《第二十条》《雄狮少年》《河边的错误》等获得重大文艺创作扶持、摄制宣推扶持、剧本扶持、奖励类的作品，切入视角、风格特色等都较为多元化，更关键的是，它们多数口碑也极佳，整体精品率非常高。

上述项目中，有的是立项或制作阶段就得到了关注。

比如2020年上海文化发展基金会发布的年度市重大文艺创作资助项目名单中便包括了《繁花》，《在一起》《功勋》等剧集也名列其中。

除了获得上海文化发展基金会的扶持和上海银行的影视融资贷款，《繁花》在拍摄期间还得到了上海静安区在剧本创作、取景拍摄、制作等全流程上的支持。

有的则是播出后受到了地方的大力认可，比如2023年年初播出的《去有风的地方》，剧集爆火并带火大理旅游后，大理州文化和旅游局发布公示，表示将给予《去有风的地方》200万元的补助。

不过值得注意的是，《去有风的地方》获得的200万补助属于2023年大理州重大文旅产业发展专项经费，与影视文艺专项经费还是有所区别。

在近一两年的重大文艺扶持项目中，各地区的地域精神史、文化元素、发展脉络等都有着显性或隐性的呈现，如《山海情》对闽宁两地互帮互助历史的回顾、如《雄狮少年》对舞狮这一非遗传统的推广、如《繁花》对海派文化历史底蕴的呈现等。

这些特定的地域精神史、文化元素等也为剧影打上了独特印记，使其在市场上更具标志性与辨识度。

可以看到，如今及未来不少重大文艺扶持项目对地域属性的挖掘与呈现开始变得更深入更全面。

2024年广东省文艺精品扶持专项资金电视剧及网络剧片第二批获扶持项目名单中，《食南之徒》聚焦南越国重归大汉的历史、《那年香港雪在烧》展现大湾区百年往事、《寻》《我和我的命》以改革开放为锚点、《超车》则聚焦当下新能源汽车的发展。

在一众作品中，改编自第十三届金盾文学奖获奖作品、2025年首部四川省重大文艺扶持项目《驻站》在四川省攀枝花市实景拍摄，虽然剧集将城市名称改为了“花城”，但剧中融入的地方民俗风情都是外界无比熟悉且相对生活化的。

剧集的生活化特色，其实也代表着各省市的重大文艺扶持项目在创作上的突破与平衡。

通过《去有风的地方》《我的阿勒泰》《驻站》等作品，外界可以清晰感知到近两三年重大文艺扶持项目、文旅补助项目等在创作上的转身，即叙事视角与叙事方式的年轻化与下沉属性。

过去，相关剧影聚焦的多是时代浪潮下的宏大叙事，而如今《我的阿勒泰》《驻站》等开始收缩视角以微观个体为叙事主轴。

如《去有风的地方》通过男女主的“归乡”为当代年轻人构筑精神桃花源，《我的阿勒泰》以祖孙三代女性的人生故事为引线呈现新疆的风土人情与游牧文化，《驻站》则是通过花城站派出所警长常胜的职场生活与家庭生活来展示当下时代的警民情。

兼具对大时代的宏观聚焦和对个体的人文关怀，也是重大文艺扶持项目精品率和爆款率不断提升的关键。

以地方产业集群效应，推动影视行业的持续上行各省市影视文艺专项扶持政策落地时间各不相同，《繁花》背后的上海文化发展基金会，是1986年应上海文化事业发展战略需要而建立的国内首家地区性文化类基金组织，《安家》《三十而已》《长安三万里》《人间世》等近几年不少热门作品身后都有其身影。

上海文化发展基金会成立时间较早且参与影视项目众多，与上海影视产业较为发达密切相关。

不过，剧影领域的文艺创作在各省市受到的重视程度直线提升，也就是近五年的事。

比如浙江省在2019年设立文艺发展基金；2023年年初厦门市发布《厦门市促进影视产业高质量发展的若干措施》，其中涵盖积极扶持影视精品创作发行、支持举办影视节展活动等多条措施，以及按投入成本的10%给予最高不超过1000万元补贴的影视扶持政策。

一年后，四川省再度提升对影视产业的扶持力度，同时发布《四川省重大文艺项目扶持和精品奖励办法》，将广播电视节目、网络影视剧和文学作品三大门类纳入了重大文艺创作生产项目扶持作品类型中，并把重大文艺扶持项目的年度奖励预算规模提升到了3亿元，其中剧影按照每部扶持总额不超过项目实际总投资30%且最高不超过2000万元的标准予以扶持。

一边是真金白银的扶持上限持续突破，一边是扶持链路不断延伸。

如今对于在头部视频平台、各大卫视播出成绩较为亮眼的作品，多个省市都进一步提高了补贴上限，此外，对入选中宣部、省委宣传部、市委宣传部等重点支持项目，以及获得金鹰奖、白玉兰奖、飞天奖三大主流奖项和中宣部精神文明建设“五个一工程”奖的项目也将给予额外扶持。

总体而言，当下各大省市对重大文艺项目的扶持力度都是视内容质量与市场表现而定，“内容为王”不仅有利于激发市场的创作热情，也有利于地方影视产业在严格的筛选机制下培养起一批高质量的影视人才与影视公司。

值得注意的是，内容质量上行的同时，如今各省市的重大文艺项目扶持也开始锁定越来越多的头部作品。

2024年度广东省文艺精品扶持专项资金电视剧及网络剧片第二批获扶持项目名单中就不乏重量级作品。

《食南之徒》改编自马伯庸同名小说、《我和我的命》改编自《人世间》作者梁晓声的同名小说、《藏锋》改编自《三叉戟》作者吕铮的同名小说。

无论是马伯庸的历史向小说，还是梁晓声与吕铮等作家所著的严肃文学作品，都早已经过了影视市场的检验。

从创作班底来看，上述几部作品的根底也相当扎实。

《藏锋》主演为段奕宏、导演邢键钧曾执导同类型剧集《三大队》《猎罪图鉴》、剧集出品方为企鹅影视与五元文化，《我和我的命》出品方和联合出品方为优酷与长信传媒，导演为执导《唐朝诡事录》系列的柏杉，从目前的配置来看，两部剧集无疑都是2025年影视市场的潜力股作品。

锁定更多市场头部作品，目标不仅是以更优质的内容书写地方名片，过去一两年，《去有风的地方》《我的阿勒泰》《繁花》等剧集陆续向外界展示了爆款项目带来的文旅协同效应。

可以说，爆款影视作品带给地方文旅产业的加持，也是当下各大省市不断更新影视补贴政策，并在此基础上大力吸纳人才和影视公司拍摄取景、落户的关键原因。

为了争取人才、争取各大影视公司落户，各省市的影视补贴政策近一两年颇有事无巨细之意，青岛市在拍摄和播出补贴外，还对剧影在青岛拍摄期间的住宿成本给予了补贴，宁波市、福州市、海口市等在具体项目的拍摄和播出补贴外，也将目光锁定在了对影视公司的扶持上，比如宁波市便会对落户本地的影视企业和年度财政贡献超过一定比例的企业给予奖励。

同时，多个省市也不约而同对促进新型文化消费发展的项目、投资建设数字影棚与购买数字影视设备投入超过一定额度的项目、提供影视制作技术服务的影企、重大影视产业投资建设项目、重大影视产业公共服务平台建设项目等提供了补贴与奖励，这些瞄准的都是地方影视产业链的补全与产业生态的进一步成熟，对影视产业的长线发展来说，意义也不言而喻。

全电视剧，除了主角，全员神经病女主：警察家属又是送礼又是走后门，一心想上四中，一心想离婚。

老公受伤不管，老公驻站不管，角色这么扁平莫名其妙。

女二：一出场就大喊大叫，跟警察起冲突，后面动不动就起冲突，无理取闹，后面又爱上了，莫名其妙。

还是个老师，三观不正的老师？

孙艺洲：莫名其妙，是博士不是傻子，是非对错还得认吧，为了塑造一个读书读傻的博士警察，愣是把人塑造成傻子所长，所长的领导：太随便了吧，太随便了吧，骨干去驻站，你知不知道公安培养骨干要花多少精力，一会儿是个要提副所长的，一会儿就下放驻站了，会不会太离谱了，就算孙艺洲来接替副所长之位，那也是骨干啊，花个几年培养人，然后扔掉，有毛病？

村主任：一个村主任的格局就是个流动红旗？

几个街溜子：冲突起的莫名其妙这部剧本来看郭京飞的几个片段还以为很好看，结果，啥玩意儿，莫名其妙，浪费时间