你的倒影

《你的倒影》看完后心情特别沉重，好几天没办法从情绪中走出来。

这是一个并不完美的剧，我不喜欢女二海殒的复仇方式，她目标不明确，她把遇在带到熙珠面前，利用遇在对熙珠的感情，扰乱破坏熙珠的家庭，同时又幻想在这个过程中，遇在回心转意回归她身边，这不是割裂么，这不是自取其辱么？

之前抛弃过你的人，你给他制造机会再把你抛弃一次。

这是惩罚了谁呢？

不过说到这里，遇在又何尝不是呢？

熙珠曾经决绝地抛弃了他，他仍走到她面前请求她重新爱他。

但遇在的目的不是报复啊，他就是不顾一切地偏执求爱。

他不怕再被抛弃，他甚至想通过积极地发展事业，让熙珠最终接受他。

但熙珠否定他的感情，否定他们曾经有过的爱，甚至否定他被贤性用车撞伤的事实。

他爱的人站在他的对立面，甚至害怕他，他被整个世界孤立。

最终他决定拔掉颈上的钢笔，用最惨烈的方式，与这个不理解他的世界诀别。

熙珠在开车运出遇在尸体的时候，一直听到遇在对他说话。

一直到把车停下来，熙珠的情绪终于崩溃，她疯狂敲打后备箱，她爱的人，曾经那么鲜活存在的人，那么炽烈地爱着她的人，就这么永远蜷缩在狭小的行李袋里。

最后，熙珠在遇在沉下的湖里，听到了钟声。

那个时候，他们终于在一起了吧？

剧中我最喜欢的场景，是遇在和海殒婚礼上，熙珠在楼上出现，遇在跟上去，这时展厅代表走过，两人慌忙躲进狭小的空间。

遇在问“我们为什么要躲起来？

我们又没做错什么。

”熙珠不回答，使劲推开遇在，遇在侧脸迎上去（侧脸真好看）。

亲吻中两个人的情绪是激烈又痛苦的，这个场景太有张力了。

熙珠为什么会出现在婚礼，她自己也很矛盾，肯定也后悔。

而失忆的遇在，仍然重新被熙珠吸引，并不可抗拒地要靠近她。

在爱尔兰的时候，遇在心甘情愿地照顾湖水，帮熙珠做笔记，照顾着这个暂时的家。

我能感受到他在一个缺爱的环境成长，他希望给予爱，希望有完整的家庭。

这是很触动我的地方，因为偏执的艺术家，基本上只爱自己，即便有爱人，也是因为遵从自己的内心，说到底也是因为爱自己。

而遇在能把爱给到爱人之外的第三人，给到孩子，他比他的父亲更渴望得到世俗的家庭之爱吧。

最后再说回复仇。

因为爱而不得而去报复，实在是浪费生命的事，我认为是复仇里面最贫弱的理由。

那个人不爱你，比这个结果更差的是，你逼那个人去爱你。

别人不爱你没有错啊，强拧的瓜不甜。

如果能目标明确，在爱人和复仇之间选择前者，那么遇在失忆是一个多么好的机遇啊，你能按自己的想法植入记忆，养成一个爱你的前辈，两人恩恩爱爱搞艺术事业，这难道不是完美？

这部剧早就看完了，最近重新提起来，又看到几个片段，想来当时看完以后后劲好大的时候写的感受，分享一下。

（全篇每一句话都在剧透，介意的别往下看了哈）看完这部体会到了什么叫：“我无法自控的心疼一个为爱疯狂的偏执渣男”。

从社会道德层面来说，徐遇在是毫无疑问的渣男，但是，在对待自己所爱方面，他又从头至尾执着纯粹不顾一切。

徐遇在最后会疯狂很正常。

他对爱的偏执是源自原生家庭缺失父母的爱和温暖，他能看到郑熙珠小心隐藏在富足生活下的孤独、不安全感和迷失自我，他自己也是内核并不稳定的人。

和他在一起的郑熙珠可以找到自我并且只做自己，而爱上郑熙珠使他的人生缺憾得到了补足。

然而，就像他说的“是姐姐擅自结束的，对我而言，还没有开始。

”——对他而言，他对郑熙珠的爱从来没有光明正大的开始过（两人从未公开），郑熙珠就擅自结束了这段关系，没有对他有一句解释，也没有给他争取的机会——直接给他下药，拿走了他的护照，开走车子抱走孩子，把他独自抛弃在了异国他乡的乡下。

爱过，然后随处抛弃了。

她的丈夫甚至杀了他还伪装成了意外。

郑熙珠得知一切之后，对他没有一句关心问候道歉，为了帮丈夫掩盖这件事保住家庭对丈夫的姐夫见死不救，为了摆脱他的执着追求而利用他对她的爱设计陷害他，第二次背叛和抛弃了他。

最后，徐遇在最绝望的感受不仅仅是背叛和抛弃，而是他发现，与他面对面的郑熙珠害怕他，眼里是恐惧，而不是爱。

曾经两个人挤在一个沙发上入睡的时光，确实像一场压根没有发生过的梦。

如果郑熙珠都不爱他了，那他经历过的一切，深爱、被抛弃、痛苦、被背叛，甚至差点丢掉性命，都是为了什么？

一切都没了意义。

没有意义的一切，得不到的，就毁掉吧。

他没能毁掉郑熙珠。

最后的瞬间，如果他选择不拔掉那支笔，其实他还有机会活着。

郑熙珠想要拉住他自毁，但他推开她的那一把坚定有力，就像是以死明志，在郑熙珠面前吐着血含着泪试图说出“擦浪”，用自己的鲜血和死亡宣告自己一生有多爱她。

——如果不能得到，也不能毁掉，那我的存在就没有意义。

只想告诉你：我爱你。

---郑熙珠独自一人去抛尸时，耳边幻听的是徐遇在的关切和偏执：“小心点，否则你会出车祸的，你想要跟我同归于尽吗？

你摆脱不了我，我们是一体的，不止现在和未来”，是徐遇在一声又一声绵延不断的“我爱你……”然后她把车转入四下无人的荒芜小路，又到了一个她能够诚实面对自己的环境里，这时候她才放任自己的感知，感受到自己深爱的人真的死了，被自己装在狭小幽暗的后备箱里，她甚至冲上去想要打开，最终却只是拍着后备箱大声恸哭。

这是全剧我看哭的点。

徐遇在回来之后，只有在这个他已经死了的时候，她才肆无忌惮的表现出来，她还是那么爱他的。

但是，再怎么爱，她无法战胜原生的自己。

她在自我割裂中，最终割裂、撕碎了身边的别人，爱她越深的人，被撕碎得越彻底。

郑熙珠非常割裂，有迹可循。

她出生贫苦，通过嫁给富人改变穷苦的命运，但是同时忍气吞声看婆婆的脸色过活、低自尊、自卑，是她原生家庭给她的烙印。

她迫切的寻找自我，去学画画，想要有成功的事业，希望能够获得立足的资本；同时，她害怕自己的孩子因为失去优渥的家境、或是人生走错一步从而像自己一样在一无所有的环境中成长，“变得自卑又性格扭曲”。

后面这段是郑熙珠从遇在手上抱走湖水时说遇在的话，但我觉得，也是在说她自己，代表了她的育儿观，感受到了她对原生自我的否定。

一个否定本我的人，必然是迷失自我的。

其实郑熙珠和徐遇在的相遇最初一点也不浪漫、不温馨，相互之间弥漫的是漫不经心的冷漠气氛和距离感。

但他俩的化学反应和心动的起点，是徐遇在忠于自己的感受和认知。

徐遇在毫不避讳的在郑熙珠面前表达他对她的感受，比如：你的左脸更漂亮、你不满意的时候会摸耳朵，累的时候嘴巴旁边会肿、美丽不会消失只是会改变而已、让你做模特是因为这样我可以一直盯着你看直到我满意为止、你看起来很孤独。

哪怕是失忆时候的徐遇在，对郑熙珠也是直言不讳：你不生气的时候声音很好听、你看起来像被什么东西一直追赶者往前跑，看着让人心疼……郑熙珠在面对徐遇在的时候，无处可藏，她隐藏起来的孤单、迷失、自私、贪欲，徐遇在直接戳穿并且不以为意，于是在郑熙珠时时刻刻都在伪装表演的生活里，徐遇在成了她唯一可以休息和“做自己”的港湾——在徐遇在这里，郑熙珠不需要去寻找新的自我，不需要去成为一个自己从来没有成为过的人，也不需要否定原生的本我。

郑熙珠贪恋这种感受。

问题就出在，这种爱和贪恋，并没有战胜她想要超越原生本我的决心和欲望，没有战胜她想要给女儿一个完全不同的人生的期望。

她首先试图想要的，是二者兼得，贪婪的想要两个都要，于是有了照相馆更衣室里的名场面——徐遇在求她，不要让他也结婚，不要让所有人都痛苦，但是她却说你应该结婚。

她想要的，是徐遇在——和别人结婚，和我谈恋爱。

她不能让徐遇在广而告之他们在一起了，她要维系婚姻和家庭，但是她也想要徐遇在继续爱他。

在我看来，这是她为了成全自己，第一次自私的撕裂了徐遇在。

徐遇在在当时并不能接受这一点，大约也是继续纠缠，直到他放弃一切和郑熙珠跑到英国去生活。

当然，他低估了郑熙珠，郑熙珠人虽然和他在一起，但是却什么都没有放弃，对家人撒谎，说自己是去英国留学，她把自己回到原本生活的路，留得好好的。

郑熙珠是割裂、是厉害吧？

把自己的各种欲望和需求分得如此清楚，然后分头经营。

原本重新回来的徐遇在什么也不记得了，他们的悲剧本可以中断在这里，可是偏偏，自私的撕裂别人的人生，采用不辞而别的方式处理感情，终究是会有连锁反应和报应的。

海源和贤性的人生，因为徐遇在和郑熙珠的婚外恋也被撕裂了。

海源想要报复，也想要一个交代，于是故意把徐遇在带到郑熙珠面前，逼着徐遇在想起以前的事儿，逼着郑熙珠面对自己曾经的出轨。

贤性爱着郑熙珠和这个家庭的同时，还想要掩盖自己故意杀人未遂，于是也两幅面孔的过活，最终逼着郑熙珠将重新恢复记忆的徐遇在第二次抛弃，让徐遇在陷入了彻底的崩溃和失控。

-所有矛盾最后的集中爆发点，是徐遇在被撕碎了。

但其他人，也没有好到哪里。

海源为了报复而撕碎了别人的生活，最后被别人捅了一刀，从而错过了可能给她真正幸福的那个人；多年后她办起了画展，但身边或许不再有爱的人，略去不表。

大多数人放下了郑熙珠的消失，但是贤性是被不辞而别，他放不下，就如同当初海源被遇在不辞而别、遇在被熙珠不辞而别一样，贤性执念的活在执念里，苍白着脸过着扭曲了的人生。

丽莎是郑熙珠牺牲一切也要保护和成全的女儿，那个郑熙珠将她视为第二个自己的女儿。

然而最后，她也并未能坦然面对一切，接受自己，她大概率还是会成为一个扭曲的孩子。

唯独，郑熙珠，被海源威胁逼迫着离开了富足的生活和一直想要维系的婚姻和家庭，断绝了她想要改变人生、创造完全不同的自己的念想，逼着她只能做回一无所有的自己——反而，最终，在她抛尸遇在的湖边，听到了遇在提到的“只有纯净的灵魂才能听到的钟声”，获得了内心的纯净和安宁。

就如她抛尸那晚幻听的一样，她和遇在成为一体了。

很多人会分析，说结局里，郑熙珠是不是也在那个湖里自杀了。

其实我觉得并没有，她讲完了自己故事，回到剧集开头的讲述，坦承“我爱的人，替我去死了”，她人生有意义的故事，到此结束了。

她在湖边，看着女儿的照片，回归心灵的纯净，就像她爱着遇在、和遇在待在一起的时候能够获得的感受一样。

--如果说看完一定要获得什么启发，那么大多数人都是两个感慨：1、人活一世，执念不要太深，放过别人也是放过自己。

2、原生家庭可以给予孩子的爱，从来不来自于金钱物质，而是真实温暖坦诚。

--剧里有一些台词和场景，我很喜欢。

比如上面提到的，在照相馆的更衣室里，遇在求熙珠阻止他结婚，她还是让他去结，姐姐想要的是——和别人结婚，和我谈恋爱。

这句话在这个场景里并没有直接被说出来，但是表达了这个意思，台词是恢复记忆以后的遇在，在画廊的储物间狭小的空间里，直白的点出来的：“姐姐你不是很擅长吗？

和别人结婚，和我谈恋爱”。

这两个场景设计很巧妙，前后呼应。

画廊储物间和会议里摄影棚的更衣室一样，都是隐蔽的、狭小的、有压迫感、充满紧张感的空间；不同的是光影——之前是黑暗中透着一缕光，一切都是秘而不宣的状态 ，那是姐姐要求遇在去做的，把一切埋在黑暗里的“和别人结婚，和我谈恋爱”；而第二次，是自然白光，光天化日，徐遇在坦坦荡荡的对姐姐说：“和别人结婚，和我谈恋爱”。

这就是他们的不同。

这两个人对于爱情的处理方式，完全不同。

他们真的或许很相爱，但是他们认识爱、表达爱的方式，南辕北辙、大相径庭，注定是走不到一起的。

再比如“我做错了什么？

”这句台词，出现过两次。

一次是，熙珠偶遇失忆了的遇在，以为他在装失忆，于是找他对峙，结果刚好遇在车祸后遗症还没有痊愈，昏昏沉沉中面对熙珠的质问，问她“我做错了什么？

”一次是，失忆的遇在依然还是不自觉的被熙珠吸引，婚礼前和熙珠说话刚好遇到馆长从拐角即将走来看到他们，下意识地跟着熙珠躲进了旁边的楼梯上，等回过神来，他问熙珠“我们做错了什么，为什么要躲起来”。

是啊，从头到尾，站在徐遇在的角度，他做错了什么？

他自始至终就是爱了一个人，对不起所有人但唯独没有对不起她。

执迷不悔，对所有人都不退让、都狠心决绝，唯独对郑熙珠，一退再退——起初，他并不接受两人分别结婚、相互谈恋爱，于是才跑去英国，但是郑熙珠抛弃了他；重新找回记忆以后，他疯狂接商业工作，想要给到郑熙珠她想要的物质生活；他主动找郑熙珠说，你结婚了我不在乎，你和别人结婚，和我谈恋爱。

他践行了自己对郑熙珠说的“我会对你更好，回到我身边吧，像以前一样爱我吧”。

退去底线，爱得卑微。

他到底做错了什么呢？

或许，就是不该偏执的爱一个迷失自我又有极大贪欲的人吧？

从其他人的角度，或者从观众的角度，徐遇在是所有一切错误的根源，是他开启了所有人的不幸人生。

所以，编剧给了徐遇在一个符合道德准则的结局。

但同时，编剧设计了一个传说：“斯莱戈修道院的银钟掉进了那座湖，那些心灵纯洁、灵魂纯净的人，还是能听到湖里的钟声”。

遇在的尸体最终就像那顶银钟一样，沉入湖底，等待纯净的、能够理解他的爱的灵魂，来倾听他。

最后一场景里，多年后的熙珠，听到了那个钟声。

这是对徐遇在这个角色，最公正的结局。

-这部剧我看完很久了，因为最近在看朴敏英的新剧，又看到了金宰英，所以被自动推送了金宰英之前拍摄这部戏的时候的采访。

看到他留着长发，现实中一点也不阴郁，而是一副傻憨憨的开朗模样，居然有了一种“哇，徐遇在还活着，还活得开心，挺好”的欣慰感。

金宰英的其他剧我没怎么看过，但是可以肯定徐遇在一定会是他整个演艺生涯中最重要的角色之一，也会是目前为止的代表作。

高贤贞的演技，真的很厉害，人物的割裂和纠结，入木三分，恰到好处。

她丰富的人生阅历，让她扮演这样的角色一点也不违和。

和这种演员演对手戏，一定能够有长足的进步和提升。

剧里他们两个的对手戏，好多都演得非常好。

我至今依然记得好多。

希望两个人以后都能有更多好作品，我很期待。

因为看过原著，就很惊讶能改编成１６集的电视剧，但是前几集似乎又比较吻合原著的那种感觉。

不过编剧刘宝拉毕竟也是写出《秘密》这么狗血全家桶的编剧，就等同于买了版权完成剧作的雏形，后面自我放飞，死个把人，多角恋都没啥。

贫穷的女子郑熙珠依靠本能，抓住了富二代，靠婚姻摆脱了不幸的原生家庭，但是生了孩子后内心空虚，于是出国留学，学的还是美术，说实话艺术这东西需要天赋，但可以感觉得到妻子、母亲都不是熙珠的名字，她内心深处渴望被更深的认知，借由一个机会逃离令她失去自我的生活，甚至包括感情。

具海媛是个贫穷年轻的女孩，两人在异国结为好友，一起学语言，具帮助３０多岁的郑从头开始学绘画，也让她找到一种自我表达的方式。

从绘画角度来说，具更有才华和想法，喜欢的是“古老、混乱而哀伤的东西”，但郑则具有世俗的聪明，她以学习的名义从具的写生簿里获得灵感二次创作，没有像一般家庭主妇以花草为主题，而是在画作上进行了拓展，当她完成作品积累又依靠丈夫的财力开画展，取得了名声，毕竟艺术这东西只有内行才能真正的识别，这种所谓的“创作”被具一眼看穿：“所有的绘画都是从模仿开始的，不是吗。

”毕竟，具是她的绘画启蒙者，谙熟她的艺术功底，套路，甚至在两人分开后一直关注她，搜集她所有的信息，其中有和旧友想重拾友谊的想法，也掺杂着“她成功了，我没有”的嫉妒与无奈，还有就是对于未婚夫移情别恋难以释怀要讨个说法的不甘，道歉是真诚的，但怨恨也是真实的。

有了作品积累以及海外游学的经历，加上丈夫的人脉财力，回国后的郑熙珠开画展、写散文，大家对她的身份是好奇、羡慕，她也懂得立人设，在豪门内伏低做小，在外显得落落大方也颇能自省，加上高挑靓丽的外形颇能引人好感。

散文重刷几次，责任编辑在提到她散文时再版时恭维她，但郑很清醒“依靠丈夫获得名声大家不都感兴趣吗，我的经验对其他人毫无借鉴作用啊”谦卑的笑容掩藏不了她内在的野心，医院和闺蜜的对答最能揭示她的心，喝着咖啡，头向后仰露出微微自得的笑容“一想到有钱人都是会死的，就觉得现在端屎端尿也没什么”闺蜜则回答“我喜欢看见你在理事旁边做小跟班”，苦熬到今天，她对现状很满意，精神上的一切痛苦是可以用物质抵消的，她从来不会是愤而出走的娜拉，毕竟到最后娜拉还要回家。

还有就是和闺蜜是在医院认识的，当时闺蜜是护工，郑是清洁工（学历低只能做基层的体力工作），闺蜜靠给瘫在床上的有钱老头做hand job不仅当时得到钱，后面老头还把那个渔场赠送给她，不过她被其他女护工非议时郑站出来帮他说话，——也不是所有人穷就必须做这个，毕竟体力活累脏但“干净”，二者的共同之处在于，如果可以获得利益，道德感是廉价的是可以利用的，如果有需要就为自己的“错误”道歉，这点在郑直接爽快地给老公道歉可以看得出。

刘宝拉对原著的扩展可加强了描摹了婆家对她的势利态度，学历低家庭穷的媳妇不过是豪华壁垒的闯入者，婆婆精明自私对所有人怀有警惕，就算喜欢的儿子也要在她手下讨生活，稍有不对就大声斥责，这种爱就如同对豢养的宠物，给你，你才有，全凭她的意志；女婿和女儿关系冰冷，因为只有赤裸裸的利用，女婿苦读成为律师，到头来还是为财阀打工而且始终局外人，想再染指更多业务都没法，对傲慢的妻子非常不满的；女儿虽是医院的管理者和医生但嫉妒哥哥因为性别得到的格外宠爱，她鄙视嫂子学历、家庭，但也对她的外貌怀有微妙妒忌；丈夫虽然爱她，但实际上对她的周遭的朋友抱着探查的态度。

还有就是对郑和具的人物上有些更复杂化的刻画，具经过多年的社会颠簸，变得愤世嫉俗且有些手段，她会出现制造一切巧合来重逢（让出公校位置转到私校、打lisa引起注意、授意lisa的朋友拍视频、背后出主意抵制郑丈夫收购某区域的房子、转发视频给郑老公的姐夫、和郑的弟弟多次偶遇等等，这算是对原著里单薄人物的补充）；郑则变得更隐晦地工于心计，真我只在和闺蜜相处时才流露一二，甚至在多年重逢具后更多是惊惧不安，一个知道自己曾有经历的人，对她现在的生活是最大的颠覆者，不得不防，要找私家侦探查探她。

郑是一个孤独的人，原著里能和具互相靠近，是因为具的热情、年轻有种感染力，“甚至连贫穷也成为她的装饰品”，毕竟３０多岁的已婚妇人生活乏味，又无法找到自己的定位，小自己十多岁的妹妹热心相助，暂时的抱团取暖也是安慰，只是脱离了那种孤独的异国环境，具对她一直的信任落了空。

年轻的具会因为郑姐姐请她喝茶吃饭乃至买了大卖场的衣服就心存感激，根本原因也许是郑对她有种知根知底的同情，都是一样贫穷无望的家庭出身，年轻时需要付出体力勤奋打工来抵偿欠下这世道的债，郑却很清醒，借由职场工作认识了现在的老公，以婚姻完成了阶级跨越，尽管受着这家人的嘲弄、奚落，也不会因为任何感情放弃这种生活。

爱情不是没有，只是原著和电视里，她思虑周全，找到机会就会毫不犹豫地从贫穷的画家身边逃走，郑用丈夫打过来的生活费维持两个人和孩子的生计太艰难——在狭小房间里忍受苦寒，相拥而眠的短暂快乐抵消不了对未来的恐惧：我的孩子将会成为穷孩子，我不要她过我曾经的生活。

所以后面夹在写生簿里的欧石楠简直是对这段感情的最佳注释，花生苦寒之地，花语是孤独，物质贫瘠的荒原无法生成幸福的感觉，两个人的孤独比一个人的孤独还要难捱，导演尽心拍得画面这么美，大概是觉得欧石楠和薰衣草一样，总归是浪漫美的，但本质大相径庭。

（原著里女儿lisa是第２个出生的孩子，生父连郑都搞不清楚，但因为剧情的需要，就改了性别，生了男孩成了奶奶的好孙子，借以稳固地位，还挺东亚特色的）至于友情，具在和她的相处中，那种依恋、信任最后被打破，自己愿意付出一切带着一起留学的男友移情别恋于这位成熟漂亮的女性，郑比她世故，提醒过具：“你过了语言关，又有作品积累，一个人去留学，会比带着不谙语言也没有作品的他方便。

”但具却表示自己有的是气力，不怕打工攒钱两人生活；实际上后面郑写信给具的未婚夫，表示要去柏林（戏里改成 爱尔兰）有机票、可租房一起生活，这个男人就跑去了；结果后来见到郑的丈夫和孩子就发疯了，他因为抚养孩子，学也不上，语言也不学，又画不出像样的作品，自卑而不敢面对现实的，受到刺激就跑到公园里流浪，最后被新那萃分子打死，除了遗物啥也没有。

郑熙珠看到遗物很害怕，旧有的一切应该被遗忘丢弃埋葬，她最爱的是当下的自己。

——小说这么写其实很吻合人物个性，但戏里这位男演员演技太差，木讷、无魅力，妥妥工具人不知道为啥要被写活，且简介里的“雕塑一样的外表”我看完就只想哈哈哈，哎像雕塑一样木是真的，两女主出钱出力养着软饭男，后面更是一跃成为炙手可热的雕塑家，“艺术圈”可以花钱控评买热搜之类情节我就呵呵了（不是韩剧谁敢这么写，而且特么雕塑是女一花钱买的，两位艺术届的中年爱豆还要搭配干活争取帮艺廊获得更多机会，有钱就是好使呀），而且吊诡之处在于他因为脑生癌“断片失忆”，和女一女二的纠葛完全不记得，但是一看到“真爱”就是得病了还是要爱她靠拢她，但女一只想你追我逃，两人看见漆树诉衷情的那段我真的要吐了，大哥你不是有病吗，不碍着你谈恋爱，漆树这种剧毒的树咋种在绘画教室外头，被雷劈就说明意头不好迟早要完——要我说你们互相是对方的毒药，不在一起互相祸害对方简直对不起你们的真爱，要知道漆树产生的生漆中含有高濃度的漆酚，有毒，直接接觸會引起皮肤起泡及过敏性皮炎，陶弘景就曾評價生漆為“毒烈”，中醫入藥可用來驅除體內寄生蟲——你们执念的真爱就是寄生虫，无时无刻不出来挠一下，搞得五内俱焚。

“我似乎做了对不起海媛的事儿，是吗”“你到底是谁”。

（悲情也不能掩盖他的渣本质啊，还有韩剧里的：失忆、得癌、撞车、出轨几件套被男二轮流演个遍，这种被害体质真的很少有啊，2021年我为啥还要看这个，姐妹们，后面刘宝拉还要再编12集，不过能把全员编得这么讨人嫌也真是少有，毕竟一部韩剧至少也要有个把人物让观众喜欢（顶楼里的千老师深得我心，就是敬业到能将编剧廉价的爽感发挥得淋漓尽致，心口碎大石吊灯穿肚肠都是铆足了劲儿用生命来诠释）。

这剧是大家都好讨人嫌的人设：女一出轨心机表，女二痴缠神经病，男一为了对抗老娘死抓婚姻不放老子用后半生折磨你，男二永远在断片状态充钱也救不活的演技，一旦得到记忆离死不远了，狗血剧就好比三无臭豆腐，忍住恶臭来尝，没有真香）女二吃过的亏还要再吃一遍简直是自找苦吃，大概是沉没成本太高了，为了他，女二耗尽了青春、才华，剩下的也只有自以为是的“爱”，得不到他的灵魂与爱，但这个躯体失去了关键记忆，抓牢了是为了补偿自己。

戏剧里前女友前妻这样的角色要当垃圾回收站，做个自私自利的女人才是正道，女一的人生轨迹一直向上，抓牢富二代结婚；学艺术出国后期包装办画展成了“艺术家”（老公亲妈表示不懂艺术，郑的画作也卖不出，自己就买下，豪门媳妇媳妇的人设对作品有加成，愤世嫉俗的艺术家早就饿死了）；享受了小鲜肉的爱情，羡慕他永远做真实的自己，不像自己有妻子、母亲、媳妇、女儿诸多身份的桎梏要戴上假面（大家靠着前夫的钱享受短暂的浪漫，不过，作为已婚有女的妇女说自己怀了谁的孩子不清楚，原著和剧集都在回避这个亲子问题，不过后面开始验DNA了，这都是特么什么鬼）。

至于郑的老公因为诸多避忌还得出手维稳，后来估计亲子鉴定也许还会对付男小三，这种狗血多角恋还要强调彼此真爱坚如磐石，日日剧的情节整些高大上的配乐、摄影有啥用，尤其是郑、具以及各自老公在郑的家里，撕作一团、扇巴掌简直修罗场（日日剧必备良药，中老年观众最喜欢的撕X大战）；崔元英的丈夫倒是因为编剧加戏加上演技出色，戏份吃重，但他的功能是：像女一一样心机深沉，两个人相爱相杀一辈子走下去。

剧中有一系列描写他的性格，看似不张扬实际上非常缜密：他撞倒徐，然后出钱让他住院，甚至还拿钱资助爱尔兰的医院；知道姐夫发视频给母亲，直接和姐姐交涉，言语震慑搞小动作的姐夫；和具海媛几次会面，告知她继续纠缠的危险，但给了她推荐信，对于具、郑、徐之间的关系是清楚的；母亲因为父亲外遇对于家族中的“外遇”事件是零容忍，他表示不会触犯这个底线，姐姐虽然和姐夫感情不和谐但不会离婚，他知道了妻子的事儿也不会离婚，毕竟还要和老婆“一起飞黄腾达”，二者既有感情维系还有更深的利益联结，不可能让一切曝光；而去到不肯拆迁的钉子户那里，主动被对方台球棍打伤，结果就是“坚决不和解，这样他不仅要被拘留还要赔偿，更需要主动在拆迁同意书上签字”，即使是郑喜珠这样有心计的女的，听到老公为了得到这份同意书的心思，也为之一震，更不要说后来查电话单知道了徐的遭遇，其实他们倒是绝配，应该相安无事地守住自己的秘密，犹如知悉在花树下埋着白骨依旧守口如瓶的夫妻，只要不揭穿就是缄默和安宁，谁先诚实谁吃亏。

——不过单论演技崔元英简直是把男二摁地摩擦（《监狱医生》里有段回忆他父亲的独白，真的很精彩，坏得毛骨悚然，然而坏人绝对是要挑战演员演技的），这倒不是因为男一是心机深沉，男二得癌症+失忆，男二是男模出身我也看过他几个戏，台词一多就显得木讷，即使不得癌不失忆在表演时你感受不到他的情绪和女方的联结，演技的糟糕真不是外形可以弥补的；至于说姐弟恋，建议大家看看张东健的《我怕恋爱》、李政宰的《情事》，都是15岁上下的年龄差，两位也是帅哥，就能演出爱的感觉，有彷徨、喜悦、困惑和挣扎，总之就是让你相信爱这种跟鬼一样的事情居然成立、可信）虽然觉得这事儿搁美剧也不算啥，但到了东亚电视剧就变成人生重大问题，家庭主妇出个轨不闹得鱼死网破，郑也不是为爱奉献一切的《夕颜》里的女主，“我知道自己犯了错，但是不会再犯。

”，她清楚地看到“闪闪发光”的具海媛因为所谓的“爱情”“被一个男人困在原地”失去养分：办了签证却没出国留学，在穷困窘迫的生活中挣扎也没有新的作品出来，回来后频频骚扰自己以及家人，还要接手这个得了脑瘤的男人。

尤其是做菜那段，和具一起时，徐是一个被照顾的角色，别人安排好一切，他还要拣择；但因为郑是他喜欢的，他放弃了一切（虽然小说里也是个不咋地的画家，）给她做饭、带小孩，甲之蜜糖乙之砒霜，就看他更爱谁。

两位女主，申贤彬的演技更好些，因为这个角色只要把握得不好就会成为为爱走火入魔的疯批，剧集虽然狗血，但是她有几处神色凄怆目光流转，婉转幽微地表达了那种爱恋，得不到已失去的恋人她要锁在身边，只是因为自己付出了一切“你什么都有唯独欠缺一个他；而我一无所有，他就是我的唯一”（奉劝女生千万不要恋爱脑，人生可以有更多选择，一个人为爱牺牲的其实也是有限度的，会被消耗与磨损）。

还有一开始出现的那种疯癫、决绝、自暴自弃，在冰冷的街上毫无知觉走着的那种恍惚神情，可是等到处心积虑做了转校、打ＬＩＳＡ这些事，她只是想接近郑熙珠，莫名地想唤回以前相处的情谊，但当对方对她漠视甚至有些微不耐烦的时候，她一低头脸一抹就像生出另一个更恶毒的自我，希望通过接近女主身边所有的人来毁掉她的生活，毕竟她是被害者：作品被人模仿对方成了知名画家、未婚夫跟她同居还间接受害。

种种癫狂的不近情理的行为都是因为她是一个被掠夺者，令人想起最近的美国小说界，捐肾白人女作家和将他人经历移植到自己作品还获奖的华裔女作者之间的事情。

至于小说最后，郑无法摆脱内心的恶念，具如同旧日无所不在的影子提醒她，今天的种种可能因为她的出现会被毁坏，让她觉得只有用极端的方式来处理掉对方。

其实结尾应该是开放式结局，但令人惋惜。

不喜欢刘宝拉的原因，剧作太分裂，人物的性格也是有点迷，最近几集狗血直逼《顶楼》，堕楼、进医院、偷拍的秘密、出生的秘密、互三，你们真的是互相取经啊，只不过这组演员女一男二不能打，不像顶楼只是朱丹泰和千老师靠过硬的演技，以一般家庭观众喜闻乐见拳拳到肉的演法夸张营造出剧力万钧、狗血不止的效应——编剧金顺玉虽然狗血，但节奏快，更重要的是恶的受到惩罚了，爽剧么不就是让你出口恶气。

不过，刘的这个结尾不算烂尾（很多剧最后逆转打一分就是烂尾），虽然狗血到尾，但是每个人都得到了该有结局，人生无外 生、老、病、死、怨憎会、爱别离、求不得 之苦，放下过去才有未来：1徐小三，“求不得”，只是被甩不甘的自私，因为自己是被抛弃的就更要加倍追回来，艺术上没有坚持相反却要走捷径捞金，一个可以批发艺术品和自己的人毫无节操可言，感情上非常自私“我不要你觉得我只要我觉得”，对于救他的海源也无丝毫感激只要恢复正常了就要利索地离婚不谈赔偿不谈感谢算什么东西（编剧是忘了他的脑瘤吗咋后面能打能跑），想和他了断的郑他还要穷追不舍，被告知不要骚扰还要追上去。

结果如观众所愿死了：他去找郑姐理论的时候在画室发生打斗，企图掐死郑姐，被LISA一钢笔插到颈动脉，失血过多而亡，尸体被郑姐丢进那个废弃的渔场，禁止垂钓不会再有人追查。

韩剧史上最点背的男二，出轨、车祸、失忆、得癌、以被杀结束悲剧的一生。

2海源，怨憎会，所怨所憎是因为徐对她的辜负，自杀过也失去孩子，心生怨恨，煎熬。

但最后接受现实，放手了和徐的孽缘，甚至预想到徐的结局但不追问，她接受了郑医师的赴美邀请，在去往机场的路上被珠英爸爸扎伤，但几年后复出举办画展。

忘记过去的不幸，成为全新的的自己，画室里郑姐和她多年前的那张合影出现时，令人泪目——“你知道你曾那样闪闪发亮，是我曾羡慕的你呀”。

世间万物唯有爱不能勉强，不似工作一份耕耘一分收获，没有功劳也有苦劳，“苦劳”这东西在不爱你的人那里会被曲解为终身束缚、道德绑架、谈判筹码，很多聪明人不过是栽在不甘心上，可惜爱从来不是对等的报偿，用花在这男人身上的力气去成全自己你早就小有成就了。

3郑姐，“爱别离”，所爱所欲终有离别之日，短暂的欢愉，富足而广为人知的身份，子女成双和爱自己的丈夫，却也有与之告别的一日，人生之苦始于贪，得到财富还想名声，有了体面的家庭，还需要更自我的爱，始终难以占全。

被海源拿到了证据“染血的钢笔”知道上面留下女儿的指纹，为了lisa和湖水 ，答应海源放弃作画以及自己目前的身份“永远离开此地，做一个被唾弃的女人”，她后来隐身到到养老院做护工，不见丈夫、子女，也许是对他们最好的安排。

洗尽铅华的郑姐获得了内心的安静。

4安理事，拿到的绝不是讨喜的人设，但是崔元英的演技真的要写一个赞，尤其是看到副驾上无人突然伏在方向盘上恸哭的那场，还有后面还在苦苦寻找妻子下落最终得到一个“不确定”的消息和郑的闺蜜的对话，安理事不亏戏剧系出身，台词说得铿锵有力、轻重缓解拿捏得非常棒。

儿女应该被送出国了，所在的小区因为有了富家媳妇私奔的绯闻，房子估计要处理，搬到别处去。

（对比男二的大舌头台词以及面瘫演技到最后觉得他死得其所活该，真的不是人设的问题，就是演技之间的鸿沟）5安敏书，大姑姐的演技也好厉害，无论是和母亲对峙时重复她的冷言冷语，在丈夫病床前听到郑姐陈述迫不得已让他跌下去的事实，冷静克制的演技。

到后来帮助丈夫复健时，抱起比自己高重的老公说的硬话，还有那酷似母亲狠厉的眼神，即使是错也要坚持的，有得必有失。

也许这个曾经甜言蜜语哄骗她、驯服她的男人曾给她一种自己的人生也可以主宰的错觉，看起来她似乎要继续下去，“是否结束得由我说了算。

”（大姑姐居然是《寄生虫》骗子一家的妈妈）还有喜欢男二的可跳过这篇评论，去其他地方抒发点评。

这是一部难得看到的将人性的复杂和深度表现出来的剧，并不是简简单单的狗血剧或不伦剧或爱情剧甚至复仇剧可以概括的，非要说的话，我认为称之为人性剧更加贴切。

尤其女主的刻画是难得一见的有意思，她看似是一个恶人但又有善良的一面（对姐夫见死不救，对姐姐怀有关怀），看似是一个自私者但又有无私的一面（对丈夫予取予求，对子女无私奉献），看似是一个虚伪的人但又有真诚的一面（对婆家假面以待，对闺蜜真诚相对），看似洒脱但又有放不下的一面（对旧情放下，对情人又有一丝牵挂）。

而她和其他主要角色的最大不同，在于她是一个有坚定的核心追求的人，她的一切行为，都是往那个方向在走的，她可以说是难得一见的，“实心的人”，无怪乎众多主要角色对她或爱或恨总之都是放不下，我觉得关键原因并不是因为她的美貌，不是因为她的体贴顾虑，甚至不是因为她的隐藏的真心，而是因为她的“彻底的自私”。

这种自私不仅仅是为了自己的目的而攫取一切，甚至是为了自己的目的而奉献一切，这也就是为何即使看到她在面对婆婆态度小心翼翼地赔小心和恭维的时候，依然感觉不到她的卑微的原因，反而更感觉到她隐藏在表面的卑微之下的无法被摧毁的向着自己的目的全力进取的生命力。

这样的女主，无怪乎会有为数不少的观众所反感，因为她太不一样了，起码跟我们一般在屏幕和小说中看到的单纯善良的存在困惑和犹疑的女主不一样，从某种角度来说那些存在各种困惑的没有强烈的“自私的“目的的女性角色是有其存在道理的，因为她们往往契合了刻画一个女性的成长历程或者成为一个男主的拯救对象的目的，也许迷惘的女主也更有利于戏剧的拉扯展开以及大多数观众的共情，因此她们大多都是处在成长中或者在变动中的。

然而本剧的女主不一样，她已经“长成了”，她已经成熟了，她即使做过所谓的“出了轨道”的事，但她的内在一直是坚定的，不动摇的，以自我追求，利益和目标为第一位的；所以她当初出轨，能坚定的为了心中的感情而勇敢的出轨而去海外同居，也能因为生活环境的困苦而坚定的离开情人。

这么“自私”的女性形象不要说在影视作品中，其实在生活中如此坚定纯粹的从自我出发的人也并不是占大多数的。

但其实女主的目的或者说私欲也很单纯，只有两个目的：一个是维持富裕的生活状态，一个是以自己的方式保护好自己的孩子，除此之外的任何事情，无论是对情人的爱情，还是对丈夫的包容的回报，或是对曾经的朋友的背叛，都不是她最在意的，都是她可以抛弃或者放下的 。

而在剧的最后，与第一集她只关心孩子而对丈夫的电话毫无在意的对话形成呼应的，就是她最终选择的，最珍视的，剩下的唯一的目的：保护孩子；所以在剧的最后，她为了保护孩子放弃了一切，包括孩子的亲情，陪伴和理解，这也体现出来她坚定决绝的内在，就像剧中其他角色评价她：郑熙珠，是一个做了决定就不回头的人。

与女主形成对比的就是一众对她或爱或恨的主要角色们，他们就像被女主这个大磁石吸引了一般，而其实这种强烈的吸引力也很可以理解：一个有自我中心坚持的人，一个实心的人，对一些并没有确立自我中心的，空心的人的吸引。

无怪乎从小到大都以母亲为意志中心的女主丈夫对她如此的放不下，无怪乎以男人的忠诚作为自我价值标准的女二对她如此的执着，无怪乎以爱情作为生存动力的情人对她如此的痴迷；他们都是以外在的某种东西作为自己生存的价值的，而女主并不是，她没有那种大多数迷惘的普通人对自我价值的追寻和被证明的需要，她只想要得到她想要得到的，而她想要得到的东西无关她的自我价值。

是的，郑熙珠就是这样“简单”又可以说“低级”的人，“简单”到不需要所谓的爱情（她曾经劝女二不要急着结婚，要更在意自己的生活），“低级”到不需要所谓的忠诚（她在面对丈夫可能出轨的时候说的话可以表明她的态度：不在意丈夫是否出轨，但需要了解真相以便更好的对策），她就是一个敢于直面现实，活在现实中的“生存主义者”。

所以女主也是第一个放下与主角们爱恨纠葛的人，虽然其他人一开始都不想放下和放过她。

然而女主的遭遇是一团乱麻成为了风暴的中心，其中既有命运的因素，也不乏她贪婪的不顾及他人的自我欲求的影响，这里有个很妙的一点是，表面上的郑熙珠是一个顾忌很多很多的人，然而实际上的郑熙珠却是一个为了自己目的不顾忌他人的人，她的顾忌很多恰恰和她的根本上的不顾忌完美对应契合，因为人都有一种追求平衡的本能，就像那些看起来非常循规蹈矩的人很可能具有一个渴望爆发反叛的内心一般；同时情人说她总是顾忌很多，却单独不顾忌情人，也说明了郑熙珠确实曾经对情人是真心的，她的大胆不顾忌也正是她内在的真实的一个出发口，不管那源自于爱情还是源自于对压抑的反抗，还是两者都有。

说到这里郑熙珠罕有的一句对情人的内心独白也很有现实意味，她说：我最讨厌你的冲动，但我也最喜欢你的冲动；人对喜欢的人的真实态度往往也是如此的矛盾统一，因为往往对方最吸引自己的，是自己内在也有却被自己压抑的那个特质，而另一方面，最被自己压抑的特质往往也意味着最被自己视为负面的特质，一旦自由的闸门打开后给情人戴上的爱的光环渐渐被现实磨损消失，曾经最爱他的那一点，就会变质为如同看到自己身上的缺陷一般难以忍受。

除了女主和酒馆老板其他的主要角色都不是放下的人，女主可以被看成传统意义上的“加害者”放下的代表，而酒馆老板则可以被视为传统意义上的“受害者”放下的代表。

一开始我一直不理解酒馆老板这个角色的意义，直到最后揭晓证明了他的重要性：人们往往会很容易的代入受害者因而对那些所谓的加害者的放下愤怒不解纠结不放，那么这部剧就让观众也看到作为受害者的酒店老板是如何面对老婆被骗乃至去世的这么一个重大悲剧的，他没有如觉得自己受到了重大打击的女二一般选择了复仇，他甚至选择了默默的包容就是造成他老婆悲剧的起因的女二的母亲，他总是在劝解女二放下，他体现了一种很少被人接受的面对生活的磨难的新的态度：接受一切，接受痛苦，从当下开始向着新的生活方向创造新生。

说到放下，我觉得这部剧的一个重要的关键词就是放下，而所有的角色都在用各自的方式演绎或者放下，或者放不下的态度和可能面对的后果以及状态。

其实放下是一个非常非常难的东西，即使我觉得它非常重要，即使我说放下别人等于放过自己，但我也得承认一旦面临了事情真心是不容易的一个人类的选择。

这部剧的大部分重点和时长都在刻画一个放不下的女二，她的很多台词其实也已经说明了放不下的痛苦，她为了让让她痛苦的人也承受痛苦为了复仇甚至不惜将自己的前途和生活也放弃，她因为放不下自己受到的痛苦甚至宁愿身处自己创造的地狱而试图将其他人也拉进自己的地狱之中。

一开始看了很多集女二的放不下我很不理解，不过是一个男人有什么放不下的，后来才懂了，她真正放不下的，其实并不是某个男人，而是曾经受过的伤和感受到的痛苦，她就像得了一种创伤后遗症一样，而且因为痛苦存在于过去，过去的时光永远无法重来，因此也永远无法得到弥补；所以她的执着是一条没有尽头的路，即使暂时得到了复仇，也永远不会得到真正的快乐和释怀，因为她执着的痛苦是一段无法重来的时光，人又如何能抹去一切把过去重新过一遍呢？

即使在当下和未来得到再多，过去永远无法改变，因此，过去的痛苦永远刻在放不下的人的记忆里和心里，一直重播，一直反复的创造和维持着那种痛苦。

因此，如果说我懂了什么，那么就是从偏执的女二那里明白了，面对曾经感受过的痛苦，不管那有多痛，最好的办法都是选择让痛停止在记忆之中，甚至可以通过创造出更美好的当下和未来从而让回忆中的痛苦转化为一个将自己磨砺成为更美好幸福的人的一种磨炼乃至赐福。

如果说女二是无法放下痛苦，那么男主也就是女主的情人则是无法放下幸福。

他让我看到了，无论放不下的是痛苦还是幸福，放不下都具有毁灭性的作用。

本质上，放不下的回忆，无论是美好的还是伤痛的，都只会成为前进的生活乃至生命中的一个负担和负重。

在这一点上，男主让我看到放不下到了极端的一种可能性：甚至因为过度的抓取过去的美好而付出了生命的代价。

从这个意义上来说男主的遭遇更加发人深省，因为也许比起痛苦的过去，人是更难意识到美好的回忆的枷锁性质的甚至更难从中走出来的。

剧里的男女主曾经幸福的过去，甚至包括回忆中最后的分手，其实基本呈现出来的都只有美好和浪漫幸福，然而也许从头到尾，美丽的爱尔兰的回忆，都是男主脑海中的记忆的样子，而对于女主来说也许并不是那般的美好，就像女主曾经说过的：我们互相都看到了对方最丑陋的样子不是吗。

然而在剧中的回忆中，即使呈现的所谓的争吵也只是偏向轻描淡写的可以说充满男主浓情蜜意的滤镜的。

然而男主的回忆有多么美，就有多么反衬得女主一意坚持回归家庭的现实的不美好，就有多么的不能让男主接受，为了那段美好，他徒劳的挣扎和偏激到甚至付出了一切。

所以，已经过去了的美好，也许更值得警醒，也更需要放下。

不止主要角色，其他角色也都各自有各自的行为脉络和深度。

比如婆婆，年轻时也曾经为了浪漫爱情而奋不顾身过，然而和没钱的老公结婚并且扶持他后，却遭遇了老公的强烈的坚持的背叛，她将这种伤痛化身为刀枪不入对子女的暴政般的管控，如宿命般的造就了在重压下同样追求爱情而选择了没钱的女人结婚的儿子，以及自怨自哀以自己的被家暴的不反抗作为对母亲的叛逆同时也是一种变相的忠诚的女儿。

比如女主弟弟，他体现了另一种和女主不同的所谓“加害者”面对受害者的态度，女主从头到尾对于女二所谓受的伤害其实都是一种不屑一顾的态度，虽然其实对于女主的性格来说并不奇怪，因为她就是一个重视当下和未来大于虚幻记忆和过去的生存主义者型的人，因此她面对女二从来都没有把所谓的背叛当成重点，但她对女二的劝慰其实也含有她自己的一些真心，她一直都在劝女二重视自己的前途自己的生活自己的幸福，因为她自己就是这么做的；而女主弟弟则不同，他选择全面的接受受害者的一切控诉，他选择了尽可能的压抑自己身上那些个人的不舒服的情感，但是这看似真诚的行为么会不会反而是一种不真诚呢？

谁又能真正的共情任何他人呢？

这一点其实朋友的母亲知道每个人都在最深处知道，而且这个剧体现真实和现实性的地方就体现在这里，如女二所希望的“最配合复仇的加害者”能让受害者真正的幸福快乐吗？

其实并不能，弟弟害死的朋友的母亲几十年年了都是一样的活在痛苦地狱之中，尽管弟弟一直都配合她的一切要求去做善事，配合她去忏悔，配合她的纠缠连接几十年，但她无法从加害者的配合中得到真正的满足，因为纠结过去是一条无法得到满足的不归路，不过直到最后她终于得到了真正的放下和解脱，她在跟弟弟大闹了一场后一个人在教堂看着弟弟要她永远恨着他的字条流出了眼泪，那是一种终于面对不敢直面的伤痛和损失，终于面对挽不回过去的现实的解脱的泪水。

总结一下各个人物的代表意涵以及这部剧所传达的道理。

女主：一个以过度自我追求为中心的人，当她完全放下了私欲反而得到了真正的内心的平静。

女二：一个因为过去的痛苦而放不下的人，因为放不下而创造出更多的痛苦和地狱，放下后终于迎来了人生的新生。

女主情人：一个因为过去的幸福而放不下的人，放不下的时候给爱的人也造成了折磨和痛苦，直到最终也没有放下而付出了自己的生命。

女主丈夫：一个因为自尊而放不下的人，放不下的时候压抑自己的真实情感甚至做出了犯罪的行为，最后选择了放下而给予了女主最后的平静。

女主弟弟：一个因为加害身份而选择了完全顺从被害者的复仇的人，然而他的顺从没有改善任何现状，然而受害者自己不放下的话，即使加害者对她的要求全盘接受她也依然永远处在当日的痛苦之中。

女二母亲：一个曾经无意识无底线的活着的人，当她意识到自己作为加害者给受害者带来了无可挽回的伤害的时候选择了真诚的忏悔，是一个具有成长性的真诚的人。

酒馆老板：一个遭遇到巨大意外伤害的人，曾经想要复仇，后来慢慢从中走出来，怀着包容的心态包容了这个无常的世界他人以及自己，成为了一个散发光明的人。

总之，对我来说，这是一部难得一见的复杂而现实，可以从中体会到很多的，悠远深长的剧。

冲着开局那抹绿色的疯批身影和慑人的神秘微笑入坑的，真的真的喜欢女二具海媛的这身病态造型，惨白的肤色+绿色呢子大衣+围巾+乱糟的长发在画面里极具色彩感。

本来以为是个复仇爽剧，女主背叛闺蜜惨遭报复，整日活在惶恐不安中，为了即将被毁掉的人生做着斗争，最后在来点神转折啥的，结果是个狗血神剧。

当女二的劈腿男友、女主的帅哥小情人出场以后剧情急转直下，复仇？

不存在的，女二一顿操作猛如虎一看伤害零点五，一手好牌打个稀碎，那豪门恶婆婆要是知道大宝贝孙子是外来的种还不得作上天啊。

女主受到一大波攻击跟挠痒痒无差别，自己可能都没想到老公甘愿绿到发光接受替别人养儿子这事，一路顺风顺水越战越勇，反观女二被女主各种输出 精神输出+物理输出 ，什么耳光、掐脖、扣头、看老公出轨、强喂变质发霉三角恋口粮什么的惨的可以了，一直到结局才是个捡赢。。。

复仇复了个寂寞啊 越看越憋气 靠

遇在：“就算你再次抛弃我也无所谓，被抛弃是我的事，那份寂寞我会自行承担，现在拜托你爱我吧……”海傊：“你毁了一切，无论是我，遇在前辈，还有你的丈夫……”熙珠：“这还不是地狱，我的故事就此结束。

”如果一个人做出了无法承担后果的事情，付出应有的代价是可想而知的。

熙珠只有跟遇在待在一起时才最放松，活得才最像她自己，可是从紧张和压抑的婚姻生活中抽离出来获得的这段“解脱”却断送了一个男人的生命和另一个女人的幸福。

在熙珠跟遇在的最后一次争执中，遇在就说过熙珠顾虑过那么多人，却唯独对他很随意。

其实仔细想想遇在的话并没有错，在所有涉及到遇在的抉择中，熙珠都是以自我为中心的角度出发，曾经的深爱在那一刻变得不堪一击。

在熙珠决定放弃遇在时，无论理由是什么，熙珠的做法确实有些无情，她不仅没有尊重遇在这个人更没有尊重过他们的这段感情。

当熙珠后悔投入并选择逃离时，遇在曾经给予她的能看清她自己本真的生活也就不复存在。

选择离开遇在回归到原有的生活状态，回到丈夫和孩子的身边，其实也并不是像熙珠所说的她不再爱遇在了，而是无法放弃她的婚姻生活带给她的那些未曾拥有过的优越感和满足感以及对丈夫和孩子无法割舍掉的另一种情感，虽然幸福感并不那么强烈，但却能抵挡住原生家庭带给她的贫穷与自卑。

如果没有故事里种种无可奈何的设定，如果两个相爱的人是在彼此对的时间相遇，那遇在和熙珠两个人的爱简直太让人动容。

无论遇在遭受过什么，总会有那么一处记忆是留给熙珠的，他爱熙珠爱的长情、爱的肆无忌惮、爱的发狂，更爱的执念太深。

遇在才是所有人物中最令人惋惜的一个，飞蛾扑火，眼前的光亮有多耀眼就会有多伤人，后果就会有多惨烈。

虽然遇在对熙珠的爱过于猛烈，但是在两个人的感情中处于主导地位的还是熙珠，被遇在吸引，当想爱时就爱、想放弃时就放弃，对于一个爱她如同自己生命一样的遇在来说或许有些太过残忍。

遇在的人物性格表面看上去格格不入，但他的内心是善良和温暖的，就是这种善良和温暖不仅打动了熙珠，也在青春萌动时打动了后来与熙珠相遇改变了所有生活轨迹的海傊。

对于两个女人的两段感情，遇在所付出的爱从来没有对等过。

无论是当年的不告而别，还是恢复记忆后跟海傊提出分手，都只是为了郑熙珠这一个女人。

不过从开始到最后让海傊倍感愤怒的其实并不是遇在的两次相同的选择给她带来的背叛感，而是来自遇在和熙珠当年对她的无视和蒙骗，这是让她产生疯狂复仇的主要原因，在海傊的认知里欺骗比背叛更无法让人原谅。

复仇到底让海傊最后失去了什么、得到了什么，只有她自己心里最清楚。

表面上看在整个故事中海傊貌似失去了很多，但其实对于自己的每次选择一直都是在她的可控范围之内，而以舍去最为宝贵的人生去复仇为代价是最为不值和冲动的决定。

如果时间可以重来，如果人生真的有“如果”，那么海傊在从前跟遇在相处时如果能真正了解和懂遇在，如果能看出遇在其实真的没有那么的爱她，只是自己单方面在一味地付出，那时的她如果知道及时止损该多好；或是就算遇在的离开给她造成了一定的伤害，如果她能不那么执拗的只想着复仇，珍惜自己眼前还拥有的那些安慰和仅存的些许幸福，重新鼓起勇气开始属于自己的新生活，那海傊还会再次获得属于她的幸福，而且一定会比她失去的得到的更多。

当一切尘埃落定，三个人中没有一个是赢家。

一个男人彻底在这个世上消失；一个女人眼睁睁看着心爱的人代替她死去，尚未身处地狱，却活得犹如地狱一般；还有一个女人即使在坚强的活着，但又何尝不是身心俱疲、伤痕累累。

正如故事最终回的开篇语“暴风肆虐后的地方……”会让我们想到什么呢？

是满目疮痍；是周遭寂静如同死海；是再也找不回暴风来临之前的模样。

曾经的创伤可以消失，但伤口愈合后的疤还在，没有了疼痛却依然清晰可见。

“只有放下，才能重新开始”应该是人生永远的课题。

幸福有时很远，有时却也很近……

如果和你相爱多年且刚刚登记结婚的丈夫忽然消失了，你会怎么办？

在震惊、难过、自我怀疑的种种情绪中，最强烈的想法是想知道究竟发生了什么，他在哪里，等你终于等到了他的联系，找到了他，却发现他失忆了，他已不记得对不起你的种种过去，而你也在找他的过程中知道了他消失的理由——他爱上了别的女人。

这时候的你会怎么办呢？

这个问题很难回答，但复仇是备选之一。

有人希望熙珠和徐遇在在一起，觉得他们是真正的灵魂伴侣，如果抛开其他所有人，只看这两个人的心，爱就爱了，无可厚非，可是现实世界不能如此理想化，每个人有自己的社会身份，是某个人的丈夫、妻子、母亲……前段时间完结的《顶楼》里也有出轨的夫妻，为什么这里的角色更让人厌恶？

前者，本就是全员恶人，所以互相伤害，看客只觉得有趣；但后者，并非一开始就是全员恶人。

海媛刚认识熙珠的时候，她是多么的纯真善良啊，可她无防备的善良，正是悲剧产生的诸多原因之一。

爷爷教会她善良，可她的母亲没有教会她如何在爱情里保持清醒，如何真正的爱自己。

虽说不伦的二人要为这场悲剧负主要责任，但是但凡海媛把自己放在第一顺位，就不会因为徐遇在的突然消失而彻底颓废。

她太爱他了。

她把他当作是自己的全部世界。

当世界消失，她自然会崩溃。

如果她最爱的人是自己，在爱人消失的最初一段时间或许会感到堂皇失措，但会逐渐清醒，先过好自己的生活，同时试着寻找消失的爱人，如果很久都没有找到，就会彻底放弃，翻开人生新篇章。

可是海媛不甘。

最后花的时间越多，越无法放手，执念越深，深到找到了本来该恨的人，但还是想爱他。

她真的爱惨了，惨到让我想敲敲她的脑袋：他不值得！

可是已经都走到这一步了，最好的年华浪费了，最好的机会没有了，而始作俑者，一个成了家庭幸福美满的有名画家，一个干脆什么都不记得了，她怎么能不能恨？

既然一切都无法挽回，她也再也回不到最初的自己了，那么即便是杀敌一千自损八百，也要把这场复仇进行下去。

“三观跟着五官走”可能是很多追剧人的心态，这句话展开来说，就是人们都倾向于支持自己喜欢的演员，而不以剧中人设为转移。

所以这部剧的弹幕很明显地分为了两派，一派是海媛饰演者的粉丝，一派是熙珠饰演者的粉丝。

其实看剧的时候情绪很容易受到弹幕的影响，看到相同的想法会开心，看到讨厌的角色受到喜爱会生气，有时不知不觉中自己会被带节奏……我其实一开始也只站在海媛的立场，希望她能够复仇成功，尽管现在也希望她能复仇成功，但同时也为她感到遗憾。

小的时候和妈妈一起看电视剧，我最常问的一句话就是：“这是好人还是坏人？

”但是越长大，越明白这世上没有纯粹的好人或坏人，人性太复杂了。

熙珠的出轨是可耻的，尽管她是有些许被动，但她没有守住自己的道德底线，背叛了自己的家庭，背叛了丈夫和女儿，是令人发指的。

可是，她从小生活窘迫，嫁给了有钱人，不用再过苦日子，可是要每天看婆婆的脸色，要装好一个富家儿媳的角色，她的心其实也早已支离破碎了，假笑面具已经牢牢地戴在脸上，自动化地帮她处理各种人际关系，突然有一天，面具的一角被一个人轻轻抬起，告诉她在他面前她能够做自己，能够摘下面具自由地呼吸，她一开始也有些挣扎，可是她残破的心中没有那么多道德感了，况且她早已深谙变脸的精髓，又有机会外出独居一段时间，怎会不利用送上门的年轻鲜肉排遣寂寞？

可是这是爱吗？

或许是吧，熙珠作为母亲，应该是真的爱她的孩子，但是作为女人，她还记得什么是爱吗？

在婆婆面前卑躬屈膝，以及当初可能也是图湖水爸爸的钱才想办法嫁给了他，她可能爱湖水爸爸，也爱徐遇在，但她心中的第一顺位，应该永远是她现在所拥有的社会身份，有钱，有地位，有幸福美满的家庭，尽管事实可能并非如此，但让他人艳羡，对她来说就足够了。

（2021.11.25 23:46 这部剧我从开播追到现在，真的是想了好多……中途几度想弃剧，但最后还是追平了，现在就剩两集就大结局了，之前在微博看到有人书版结局，但剧中的时间线已经过了书中的结局，最后是肯定没办法happy ending，但是希望海媛最后能够放手，就让他们去狗咬狗吧/毕竟徐遇在已经恢复了记忆想要回他的女人和孩子呢（虽然不是他亲生的孩子，徐先生也是有些病态在里面啊，搞艺术是都有点那啥还是有点那啥才能搞艺术？

/搞艺术人士风评再次受害kkk））

编剧刘宝拉、导演林贤旭通过作品《像你的人》真实、透彻甚至有些血淋淋的为我们讲述了一个关于“人性”的故事。

文字与影像的完美融合，让这个故事层层递进，直击心灵。

以前看过林贤旭导演的《Life》，剧集的整体架构和氛围都给我留下了很深的印象。

说到编剧刘宝拉我非常喜欢她的《秘密》和《只是相爱的关系》以及这部《像你的人》。

我认为刘宝拉的作品是有一定棱角的，也包括她描写的爱情，在她笔下的爱情既深沉又猛烈，深沉时犹如平静的湖水，猛烈时又好似熔岩喷发。

看过她作品的观众都会有种感觉就是她写的爱情一定是矛盾、挣扎、决绝，不顾一切掺杂其中，有时让人压抑透不过气，有时又会让人意味悠长。

二人这次合作的《像你的人》所呈现出的“独特”的艺术感和故事性完整地渗透到了剧集的每一个细节。

并且这种“独特”还体现在了他们为剧中人物所选择的演员上，其实编剧和导演在为剧集选角时的眼光独到，会为故事的成立增色不少。

剧中金宰英和高贤廷这对儿搭档真的是出乎意料的登对，恰到好处的表演完美的削弱了年龄差，两个人无论是外在的形象气质还是塑造的人物性格等方面都与剧中人物达到了高度契合。

高贤廷的演技毋庸置疑，步入中年后的她在表演上更加醇熟和扎实。

让我特别想提及的是饰演徐遇在的金宰英，他在《像你的人》中把遇在这个角色演活了，用自己的表演把角色刻在骨子里，这是有一定演技经验和阅历的演员才能做到的，而金宰英在饰演徐遇在这个角色时让我看到了他作为一个年轻演员的成长与进步，在这部作品中他的表演依旧可圈可点。

除了编剧、导演、演员，剧集的点睛之笔还有很多，比如画面、配乐以及设定的基调无一不透着一种高级感。

另外故事的细节之处也有许多部分耐人寻味。

剧中人物熙珠、海傊和遇在虽然有着不同的生活经历，但是他们在各自的原生家庭中都是曾经有过情感缺失的人，所以彼此相遇后不约而同地在对方身上寻找到了与自己重合的影子，相互吸引在所难免。

但影子终归是影子，在爱情、欲望、背叛、复仇的驱使下使得后续所有事情发生了无法挽回的转变。

更由于他们在各自观念上的偏执慢慢失去自我，以至于深陷在执念的漩涡里无法自拔。

逐渐偏离正常轨道的抉择让伤害愈演愈烈。

《像你的人》这部作品为我们展现了人性美好的“善”，同时也毫无掩饰的揭开了人性丑陋的“恶”。

其实我们每一个人都无法准确地辨析人性本善还是人性本恶，好与坏的界限有时也并不是那么清晰分明。

但只有敢于承认人性中的“恶”，才会珍惜人性中的“善”。

当剧集的最后一个镜头定格，过往的一幕幕便开始在我们的记忆里蔓延。

无法重来的一生，到底该选择怎样度过？

曾看到过这样一句话：“人这一生，如在刀锋攀越。

终结之际，兴许才能窥见端倪。

”《像你的人》故事就此结束。

【附：两个小愿望】首先，因为特别喜欢《像你的人》这部剧集中熙珠和遇在的饰演者高贤廷和金宰英这对年上年下组合，所以特别希望他们能够二度合作。

其次，就是在明年的韩国百想艺术大赏上希望看到金宰英可以凭借在《像你的人》中的出色表现获得他作为演员的第二个奖项。

他真的像一颗闪亮的星星在默默的发着光，希望更多的编剧和导演能够看见他，他叫金宰英！

女二因为男友出轨自己朋友而两人都没有罪恶感而决心报复，女主因为婆家的优渥生活抛弃了爱情。

男主就是个恋爱脑渣男，爱上了女主还一起私奔都没能好好结束跟女友的关系。

女主的老公因为爱而为女主掩盖一切。

引用夫妻的世界里男主的话：“爱上一个人不是罪啊”，真的罪恶来自于钱权。

高级的画面和配乐，让人感觉不到罪恶，只有悲伤。

如果不是因为钱，女主大可结束原配的关系，光明正大地跟男主在一起，也不必逼着男主和女二成婚，女二也不用痛苦这么久，迟来的感受到来自两个人的背叛，活成怨妇。

12.21号:男朋友出轨，女二号具海媛只找女主的麻烦，说是要报复，也没有拿出什么实际行动，明知道徐遇在不爱她，还一直纠缠不放，甚至在徐遇在失忆试骗婚，看吧，不爱就是不爱，失忆后还是爱上女主了。

女主郑熙珠说的很对，具海媛明明有着灿烂的未来，非得吊死在男二这棵树上，明明知道外公为了她付出了多少，一天到晚哭丧着脸，还去自杀。

好吧说是报仇，还一直牵扯着孩子不放，请问女主儿子、女儿和另一个小姑娘做错了什么，这操作真的给我整吐了，她根本配不上女主弟弟，虽然女主也不算好人，但是具海媛这个角色确实挺恶心人的，换我是徐遇在，也不会喜欢她，她的报复更像是嫉妒女主。

具海媛的妈妈也是一言难尽，这母女两精神都不正常的样子。

徐遇在是真的渣，既然不喜欢具海媛，就应该早点说清楚，而不是一言不合玩消失。

剧里也没有详细表现徐遇在为什么会喜欢上女主，死缠烂打的行为只有在剧里会让人觉得浪漫，现实里还是挺吓人的，我得不到你，那我宁愿杀了你。

郑熙珠和徐遇在区别在于郑熙珠更理性，比起爱情她更想要金钱，所以才会抛弃他。

安贤性真的是好老公，人间值得，知道妻子出轨、孩子有可能不是他的，他还是包容宽恕妻子，这种男人现实生活中真的有吗？

也挺讨厌郑熙珠的两个孩子的，一个比一个不省心，李主英也不是什么好人，被女二利用，还感恩戴德，好可笑啊。

这部剧真的全员恶人，可能导演拍出来的意思是请不要出轨吧