摩加迪沙

自从2001年美国电影《黑鹰坠落》上映之后，索马里首都摩加迪沙就变得广为人知，甚至连很多对国际政治和地理并不感兴趣的人，也对这个地名有些熟悉，渐渐地，这个地名仿佛已经同美军的行动失败形成了一种天然的捆绑。

而就在今年，韩国电影《摩加迪沙》上映，让我们看到了一个在美军还没有“黑鹰坠落”之前，发生在摩加迪沙的一次隐秘的事件。

《摩加迪沙》的剧情其实并不复杂，上世纪九十年代，索马里陷入内战，艾迪德领导的反政府武装攻入首都摩加迪沙。

混乱之中，朝鲜外交使团遭遇暴力抢劫，无奈之中向韩国使馆求助，于是，在战火纷飞的摩加迪沙，朝韩两方同文同种却又意识形态完全对立的两群人开始共同合作，逃出生天。

在以往这类题材的韩国电影中，往往都会将朝鲜一方的代表人物塑造成善良却执拗的形象，最后通过韩方人物的感化后最终兄弟联手。

但这一次，《摩加迪沙》里的表现却不一样，在这部电影中，朝韩双方的核心人物是朝鲜的林大使和太参赞以及韩国的韩大使和姜参赞，而这两组本该是对立的人物在这部影片中却是互为镜像。

先来看林大使和韩大使这两个人作为朝韩双方在索马里外交使团的最高领导，在气质和表现上几乎是一模一样的。

在外交场合，他们都会为自己的国家费尽心力争取机会，坚守国格和尊严；而在危机面前，他们也都表现的非常灵活机动，作为双方的“大脑”，他们始终保持住了清醒，在失去与本国联系的情况下，并没有一味的迂腐，坚持所谓的意识形态，而是把同胞的生命放在了第一位。

因此，这两个人才能在遭遇困局的时候，选择合作。

再来看太参赞和姜参赞两个人身为参赞，其实都是双方在当地的最高情报工作人员。

因此，在双方大使身上被刻意淡化的意识形态斗争就在这两名情报人员身上体现出来了，电影一开头，我们就看到了这两个人互相给对方使绊子的场景，而他们虽然手段都不光彩，但一切都是为了能让本国在外交场合争取到利益最大化。

同样，当朝韩两帮人员聚集在一起时，他们首先想的也是意识形态方面的问题。

这两个人一个想着怎么控制韩国大使馆，另一个想着伪造证件让对方全部成为“投降者”，但归根结底，他们都是各自阵营中最忠诚的战士，从个人品质上来说都不是坏人。

也因此，在最后的生死逃亡中，他们也都能豁出性命来保护所有人的安全，甚至有一方牺牲了自己的性命。

两组人马都是一文一武，不同的性情却都为了同样的目的，在战火纷飞的异国他乡，南北之分已经不重要，重要的是他们都是朝鲜族的同胞，他们要携起手来逃出去，甚至可以夸张一点的说，这是一个韩国版的《敦刻尔克》。

影片中有两处细节的对比让我非常喜欢。

第一处是两次捂眼睛。

在进入韩国使馆时，朝鲜使团中的4个孩子目光被使馆中拜访的1988年韩国汉城奥运会的吉祥物所吸引，这时候，他们的父母赶紧捂住了他们的眼睛。

我觉得这一次捂眼睛是孩子的父母们下意识的动作，来自于对意识形态的恐惧，但小孩子并不会理解这些，他们只是喜欢玩具，对自己没见过的事物充满好奇而已。

而第二次捂眼睛，发生在双方逃出生天之后，这一次，孩子们的不理解变成了为什么刚才还亲如一家的大人们，此时却变得谁也不认识谁。

而这更像是一个隐喻，朝韩双方明明是一家人，却因为意识形态硬生生分家，这种难过与痛苦，孩子们看不懂，大人们不愿说。

孩子之间闹了矛盾后，只要一个笑容，一颗糖，一个游戏，就可以重归于好；而大人们之间的矛盾，却总是因为各方面的纠缠，跨越时间，最后成为一道永远难以逾越的鸿沟。

而第二处让我喜欢的细节，则是双方孩子的对比。

在经过叛军领地时，我们看到了这么一个对比。

车外面，是面无表情，扛着AK步枪的索马里孩子们；车里面，朝鲜使团的孩子们，同样的面无表情。

车内车外，两个世界，但孩子永远都是受害者，一切似乎都已命中注定。

在飞机安全降落后，韩大使对着朝韩双方使团的人说：“我们两个国家都派人来了机场，下了飞机，我们互相之间要装作不认识，大家如果要告别，就在这里吧”。

当这场历尽生死的旅途走到尽头的时候，人们迎来的并不是共同欢庆的喜悦，而是还要装作互相不认识的分离，而这分离，还不能掉一滴眼泪，只能让眼泪在心底里默默地流。

我想，每个观众看到这里的时候，都会为之动容吧。

这部《摩加迪沙》据说是根据历史真实事件改编，但其实到目前为止，很多相关资料尚未解禁，互联网上几乎没有什么公开资料。

导演和编剧也是根据当时的一些记录和第三方目击者的只言片语拍成了这部电影，但我觉得，电影是政治的延申，这部电影在今年出现，其实也并不是偶然。

2017年，韩国左派领导人文在寅当选总统，上台之后便积极同朝鲜接触，促进双方关系正常化。

而彼时的韩国电影界也在2017年和2018年先后推出了《铁雨》和《特工》，两部电影的内核都是想积极促进朝韩双方的关系。

后来，随着各方面的影响，朝韩关系变的冷淡下来，这类题材的电影作品也销声匿迹。

而在进入2021年之后，随着一系列国际局势的变动，朝韩关系开始再度解冻，而这部反映朝韩合作的电影，也恰如其时的上映了，背后的含义不言自明。

只不过，文在寅这个二战后支持率最高的民选总统如今已经进入了任期的倒计时，还有半年的时间，韩国的上层就会重新洗牌，而这也给正在恢复关系的朝韩关系带来了很大的不确定性。

双方的关系在将来究竟是会像本片结尾那样各自离去还是在最后一刻转身拥抱，就只能让时间来给我们答案了。

索马里是非洲的一个十分独特的地方，在20世纪以前非洲，特别是黑非洲地区，人们尚未形成明确的民族意识，而索马里地区在此很早之前便形成了强烈的民族感；公元7世纪，阿拉伯半岛创立的伊斯兰教因地理位置的原因，在创立后不久便已传入索马里地区；其后阿拉伯等地的长期战乱又使得很多阿拉伯人涌入索马里地区，他们盘踞于索马里的东南地区，使得摩加迪沙在10世纪成为了东非地区的商业及宗教中心；12世纪，索马里地区兴起了数个王国；13世纪，出现统一王权，并与信奉基督教埃塞俄比亚分庭抗礼；从此双方便因民族和宗教问题纠缠在一起成为宿敌；16世纪中期，索马里王国在奥斯曼帝国的支持下发动了对埃塞俄比亚的进攻，几乎令埃塞俄比亚灭国；此时葡萄牙已控制印度洋航线，1541年，达伽玛次子正好途经此地，因支持基督教国家而被卷入战争；1543年，葡萄牙人与埃塞俄比亚联军在维纳达加战役中击溃索马里人，埃塞俄比亚复国成功；1862年，法国人占领了索马里北部地区的一个海港，后发展成为法属索马里；19世纪末，在英国的支持下，埃塞俄比亚王国占领了索马里的欧加登地区，同时英国则吞并了索马里地区；英国人此举虽激起了索马里人的反抗，但最终于1920年被镇压；其后英国人将索马里一分为三：南部地区被并入肯尼亚，中央部分作为一战后对意大利的奖赏，自己则仍占据着索马里北部地区；（二战时期，英国重新控制了意属索马里，不过二战后又给了意大利，直至1960年）1948年，埃塞俄比亚正式吞并欧加登地区；1960年，英属及意属索马里相继独立，合并为今天疆域的索马里；（1958年，法属索马里经公投决定不加入索马里，并于1977年完全独立，成为吉布提）尽管索马里人民族意识强烈，但其内部却是家族政治；整个索马里人大体可分为5个家族，今天索马里国旗中的五角星就象征着这5大家族；其内部勾心斗角，造成了索马里内部的分裂； 独立后的索马里并不承认其边界，要求收回被并入肯尼亚的领土及欧加登地区；他们先向美国、西德、意大利寻求帮助，被拒绝后，他们便倒向了苏联；1963年，索马里得到了苏联的援助；1964年，索马里便发动了对埃塞俄比亚的进攻，结果惨败；1969年，索马里发生军事政变，达罗德家族的西亚德巴雷上台，开始了索马里的社会主义改造；尽管他尽力打压其他大家族势力但仍无法摆脱索马里的家族政治传统；1972年，苏联以帮助索马里扩大军事力量并配备重武器为诱饵取得了索马里北部港口贝拉的使用权；1974年，埃塞俄比亚王国被国内社会主义反对派推翻，埃塞俄比亚陷入内乱；1975年，在索马里的支持下欧加登地区成立了“西索马里解放阵线”；1977年，埃塞俄比亚内乱基本结束，其社会主义路线更符合苏联的胃口，于是苏联转向支持埃塞俄比亚；作为回报，埃塞俄比亚则关闭了美国在埃塞俄比亚境内的军事基地；1977年，索马里倾全国之兵大举进攻欧加登地区并很快占领了该地区90%的土地；同年，苏联停止了对索马里的武器供应，索马里与苏联断交；1978年2月，埃塞俄比亚开始反攻；3月，索马里军队退回国境；欧加登战争的失败就是索马里内乱的开始；此战失败后，国内有人发动叛乱，失败后逃入埃塞俄比亚，成立了索马里救国民主阵线；1982年， 索马里救国民主阵线参与了埃索两国的战争，占领了索马里两个边境城市，但随即被埃塞俄比亚吞并； 索马里救国民主阵线也因此被索马里人视为卖国贼，失去了国内民众的支持；1981年，在原英属索马里境内，以伊萨克家族为主的人展开活动，成立了索马里民族运动，同样获得了埃塞俄比亚的支持；该组织主要活动于索马里西北部地区；索马里的西亚德开始反苏后，便得到了西方的支持，美国、意大利等都为其提供了大笔援助；但不劳而获的资金却助长了当地的贪腐，大量物资流入黑市；1988年4月，埃塞俄比亚与索马里达成停火协议； 索马里救国民主阵线 和 索马里民族运动 被迫回到国内活动； 索马里救国民主阵线 占领了东北部的一个地区， 索马里民族运动 则发动了大规模军事行动攻占了西北部的大片地区；政府军出兵镇压，但打击游击队很快就变成了对当地所有民众的镇压，此举激起了民众更大的反抗，反而使 索马里民族运动实力迅速增涨；虽然对埃塞俄比亚的妥协和对叛军的镇压不力使得 巴雷 的声望越来越低，但最终促使其倒台的却是其失去了重要的政治盟友哈维伊家族的支持；由于哈维伊家族感到被巴雷疏远而在1988年中部部分地区爆发骚乱，西亚德以镇压叛军的方式镇压骚乱；最终激起了哈维伊家族的叛乱，西亚德对平民的屠杀也使其失去了西方的援助；1991年1月，艾迪德的军队将巴雷赶出了摩加迪沙；电影展示的就是该时间内朝韩两国大使的行动；当时朝韩两国正在为了争夺联合国席位而在非洲四处拉选票，索马里的巴雷政府也自然成为了他们争夺的对象；艾迪德突然攻入使各国都措手不及，这才有了联手出逃的故事；值得一提的是意大利在索马里地区有着相当大的影响力，这也是韩国为什么向意大利使馆求助的原因；（未完，接《黑鹰坠落》）

和《特工》有异曲同工之妙，虽然总不免了再润色上将自己讲的更光辉伟岸一点。

但是面临生死危机，面对政治的对立和人性的选择，最终终是摒弃成见站在了一起携手走出摩加迪沙。

其中的人性着实体现的淋漓尽致，每一方都有两个代表性的人物，一个想着同胞之情，一个从政治出发。

但是终是前者大国后者。

后面建立的生死交情却又迫于政治立场甚至无法回头看一眼。

可惜可叹，也成就了这部电影。

在每一个韩国或者朝鲜人的心中都渴望着统一，渴望曾经的同胞重归于好。

就像我们和台湾那样。

不过与我们不同的是，曾为一家，手足兄弟的韩国和朝鲜，自己的命运却难以掌握在自己的手里，被两只大手拆散甚至反目成仇。

这种悲伤和无法统一的无奈，持续不断的对立将一直折磨着他们。

不过也正是因此，才能诞生这么优秀的电影吧。

另一方面那些混乱的国度，无法依靠自己走下去站起来的国度。

孩子们被迫拿起枪，生命时刻受到威胁，这样的提心吊胆的生活。

我们同在一片蓝天下，生命却又如此不公，不甚唏嘘。

1498年，葡萄牙航海家达伽马走了狗屎运，无意中沿非洲西海岸踅摸，结果绕过好望角抵达东非海岸某地，当地人告诉他，你们算个球，几十年前东方的一群黄种人就已经来了好几次。

是的，没有错，15世纪地表最强舰队郑和宝船一行曾于公元1417年、1421年和1431年3次远航到达非洲的木骨都束。

这个地方，今天就是索马里的首度，摩加迪沙。

随同郑和远航的费信在《 星槎胜览》卷四中描述此地为:"木骨都束国，自小葛兰(印度的魁郎)顺风二十昼夜可至。

其国濒海，堆石为城，垒石为屋四五层。

厨厕待客俱在其上。

男子卷发四垂，腰围梢布。

女人发盘于脑，黄漆光顶，两耳挂络索数枚，项带银圈，缨络垂胸。

出则单布兜遮，青纱蔽面，足履皮鞋。

山连旷地，黄赤土石，田瘠少收。

数年无雨，穿井甚深，绞车以羊皮袋水。

风俗器顽，操兵习射。

其富民附舶远通商货。

贫民网捕海鱼。

"《明史》 卷三百二十六 列传第二百十四 这样记载：“国滨海，山连地旷，硗瘠少收。

岁常旱，或数年不雨。

俗顽嚚，时操兵习射。

地不产木。

亦如忽鲁谟斯，垒石为屋，及用鱼腊以饲牛羊马驼云。

”由于靠近海岸，摩加迪沙一直是个繁荣的港口城市，葡萄牙人一度想攻下但始终没有得逞。

摩加迪沙一直处于索马里人的控制下直到桑给巴尔苏丹在1871年时占领摩加迪沙，此后摩加迪沙便处于格勒迪苏丹国与桑给巴尔苏丹国的联合控制下。

19世纪中期，在伊斯梅尔总督时代，埃及人继承了土耳其的衣钵在索马里北部沿海地区扩展势力。

1882年，英国征服埃及后，摩加迪沙等索马里沿海港口自然落入其手。

1887年英国建立了索马里保护地。

意大利人插足厄立特里亚，发动一系列军事行动，加紧对内地的控制。

1894年，意大利与英国签订一份协定，确定了双方的势力范围，今日索马里的东部被划为意大利势力范围。

此后意大利从未消停。

1935年意大利一举征服埃塞俄比亚。

墨索里尼宣布建立包括厄立特里亚、埃塞俄比亚和索马里的“意属东非帝国”。

索马里的疆域扩大到了欧加登和豪德地区。

1941年欧加登并入埃塞俄比亚。

二战当中，英军于1941年2月26日攻陷摩加迪沙。

1949年联合国决定把意属索马里交给意大利托管，10年托管期满，之后意属索马里改为联合国托管地，并于1960独立，同英属索马里合并，建立了索马里共和国，摩加迪沙随即成为了这个新生国家的首都。

索马里独立后动荡岁月符合非洲大陆独立浪潮国家建立的共同特征，独立之后就开始内讧。

1969年10月21日，索马里将军穆罕默德·西亚德·巴雷发动军事政变，坐上索马里总统宝座，开始了他长达22年的社会主义路线统治。

1990年时，叛军攻占摩加迪沙，四面楚歌的巴雷不得不宣布退位，并出走尼日利亚。

原先联合逼走巴雷的几支叛军终于反目，索马里陷入了持续至今的军阀混战，摩加迪沙进入了无政府状态。

索马里90年代爆发的内战，就是本片的历史背景和具体情境。

电影里描绘的战乱、野蛮、杀人放火场景，仿佛这就是非洲全部，从郑和起那个历史悠久的非洲，主流叙事就是不说。

即便非洲兄弟曾经把我们中国抬进了联合国，我们现在好像也忘了。

做人不能太陈世美。

摩加迪沙，乃至整个非洲大陆，在好莱坞式的叙事中，都被刻画成带有特定意义的政治符号。

远离现代文明、人性泯灭、天天战乱、发达国家用以证明自己正义和高等的一片大陆。

对我们中国人而言，传统的非洲，是毛时代把我们抬进联合国的非洲兄弟们，他们争取民族独立，我们援助坦赞铁路，第三世界国家团结起来。

四十年过去了，我们关于非洲的画面，就已经被好莱坞改造成地狱般的世界——美国没枪战么？

美国没有烧杀抢掠？

好莱坞说这是非洲专属，就是帝国主义叙事。

《战狼》系列没法看，就是因为其本质就是帝国主义的叙事，就是个香蕉电影。

不知道非洲兄弟们看了《战狼》，是否会对一带一路产生什么别的想法。

韩国电影遵循好莱坞的商业逻辑，本也无可厚非，但有趣在于，一个强国拯救生命、匡扶正义、致力于摆脱掉战争和混乱的叙事背景的虎口脱险情节，按说是属于大国强国的专属剧本。

韩国人硬是也来了一出cosplay，当然都是文戏，是逃难，不是吴京。

这从逻辑上就是一招险棋了，如果你是吴京、是杰森斯坦森史泰龙，端着枪和非洲叛军硬刚，活下来是有概率的；但是你拉着两车妇孺逃难，一点武器没有，全靠智取。

后来就牺牲了一个北朝鲜同志，这未免也太小看索马里叛军的战斗力，太高估了东亚人种的智力和体能。

这种看似违反逻辑的事情，其实背后的逻辑，是韩国处理南北题材是永远的用爱发电的主题：人性、同胞手足情是可以战胜一切的。

《共同警备区》 《铁雨》 《柏林》 《摩加迪沙》……韩国电影只要处理南北问题，就不会材有黑暗或者令人失望的处理，悲剧也要强行向往光明。

永远给人以希望，仿佛不管现实多么残酷，大家心里都是充满阳光的，南北互相友善、心向统一。

稍微理解一点国际政治的人都知道，这是做梦。

不是北方同胞不爱你，只是北方同胞想要生活、路子要走宽一点，只能拿南方同胞开练，这不是他们没人性，而是他们真的拿中美俄日一点办法都没有。

实力决定一切，69年苏联要核平中国，大战略家毛主席的应对之策就是全民涌入苏联打游击+中国核武器打美国，没错，在苏联对我有绝对碾压优势的前提下，苏联核我，我就核美国。

用爱发电，这个逻辑再往根上说，就是一神教可能产生的一种副作用。

韩国几乎全民基督徒，新冠时刻聚集在一起用神的旨意增强抵抗力的事情也是大量发生。

所以，我觉得这部片子逻辑上有问题，和这个因素或有关系。

把南北问题置于国际政治热点和前沿，电影《柏林》操作了一次，《摩加迪沙》又来一次。

通过外部矛盾冲突，加深内核矛盾冲突烈度的方法，这是高明之处；韩国作为美国仆从，自己想cosplay爹地在非洲大开杀戒全身而退的剧本，换个方法用爱与和平从战乱中全身而退——我觉得这是在侮辱非洲人民：你们不仅爱动乱，人们粗野，还战五渣。

美国人是不是比较诚实？

《黑鹰坠落》起码写实地刻画了US marine被索马里民兵收拾的一些情节。

站在非洲人民的角度看，你们南北不能统一一本血泪，非洲人民被奴役几十年现在还苦苦挣扎就不是血泪？

南非当年也派兵参加朝鲜战争了，他们拍一个南非黑人士兵从战乱的朝鲜带走心爱的姑娘，身后是打成垃圾场的朝鲜半岛，你们韩国和朝鲜观众什么感受？

你们要拍民族和解，就好好在半岛环境里拍，你跑到柏林、索马里拍民族和解，是家丑喜欢外扬，还是觉得你们朝鲜民族比较有爱心？

别人就都是兄弟相残的禽兽？

你们这种泡菜帝国主义叙事，比美国人在别人土地上直来直去的突突突还要坏。

这还不是最生气的，想到《战狼》，想到《战狼》通过帝国主义叙事给年青一代呈现的非洲，就觉得其整个主创团队完全没有政治和历史意识，满眼都是票房。

非洲在帝国主义眼中是地狱，于我而言，确实必须团结和争取的第三世界，从这个意义上说，我期待中国关于非洲真正好的电影问世。

这个电影再次触及了韩朝的敏感话题，上一部让我感动得直流泪的是特工，这部虽然没有泪水，但给人更压抑，让情绪得不到释放。

要说韩朝的问题强度甚于我们的T海问题，毕竟几十年都是刺刀顶刺刀，所以在处理矛盾时，两国也是用尽了朝鲜族的智慧，几十年来让其他大国为他们买单，一个成功拥有了核武，一个成为世界经济强国。

从这点可以看出鲜族人的团结和狡诈，而本片也深刻的表现了这点。

但让人敬重的是韩国文化和电影的开放程度，一部又一部接触敏感领域，正因为对现实和历史的尊重，无论是失败还是胜利，韩国电影都选择直面。

我以前是不看韩剧的，因为10几年前韩剧的影响，感觉太娘，但后来看了一系列的韩国犯罪电影后，发现韩国电影发展得越来越快，早就冲出亚洲了。

再看我们的电影，前几年模仿韩罪片的几部还不错的，如暴雪将至那一类的，因为溶入了真实的90年代背景。

再看其他的电影，根本感觉不是在真实的社会，而是在爱丽丝仙境和一系列晚会小品里，因为你感觉不到普通中国人的生活。

这个电影说了国家分裂之痛，但给人希望，人性战胜了意识形态，虽然不知道未来如何，可美好的东西得保持住，不能丢掉，这可能是2个国家共鸣的部分。

中国擅长拍摄正面的电影，如80年代也有一系列反应台港同胞的电影，虽然略显夸张，但现在看来，感情朴素而真挚，那是发自内心对同胞的热爱，只是表现得比较稚嫩。

我看来，中韩两国对分裂之苦的这类电影题材，其内在是诚恳的，这就是美好的东西，这就是不同地区的共鸣，得永远保留。

联合国（法语：Organisation des Nations unies，缩写作 ONU；英语：United Nations，缩写作 UN 或 U.N.），是一个由主权国家组成的政府间国际组织，致力于促进各国在国际法、国际安全、经济发展、社会进步、人权、公民自由、政治自由、民主及实现持久世界和平方面的合作。

联合国成立于第二次世界大战结束后的1945年，取代国际联盟以防止战争的发生并为各国提供对话平台。

联合国下设了许多附属机构以实现其宗旨。

联合国总部设在美国纽约市曼哈顿，并受到治外法权的约束。

其他主要办事处设在日内瓦、内罗毕和维也纳。

到2018年中为止，联合国总共有193个会员国，包括除梵蒂冈城国以外所有无争议的主权国都是联合国会员国。

在联合国遍布世界的办事处中，联合国及其专门机构通过全年举行定期会议来决定实体和行政议题...... (以上来自维基百科）所以，不难发现，联合国并非一个从古至今就一直就存在的组织，而是在二战后，为了上述种种目的的实现与持存，所缔结的共识组织。

在今天，我们或许越来越接受这样一种观念、甚至标榜这样一种宣言，即所谓-做我自己！！！

我们声称做自己的时候，往往都试图传达出这样一种说辞：我只要过好我自己的生活，并不需要别人的承认和认可。

很多时候我们居然都非常愿意相信这就是真的，并把它当做人生哲学、处世之道、至理名言......而实际中，一个人自己的生活，自己当然是没法在不与其他人生活的比较中确认自己生活的“好”，这对于他人来说也同样如此，他人的承认与自己对他人的承认，才可以确认这份选择之“好”的共识。

这样的栗子，或许都不需要在进行其他额外的联想，因为就在这段话的最开始，我就不自觉地使用了“我们”遣词造句，“我们”在此，来接受所谓观念，来标榜所谓宣言，来进行对话，共识凝结于承认之中。

《摩加迪沙》的故事起因，即是南韩在非洲，希望可以争取所谓众多非洲“兄弟”之一索马里的支持，寻求正式加入联合国。

这其实就是一个承认问题的更高层次递进，这样的承认如果达成，当然可以构筑起共识。

而共识，仿佛是只要双方或多方达成一致即可，A与B达成的共识 与 C与D达成的共识完全可以不同，无所谓好坏高低，只要各自有道理即可，进而形成所谓多元主义、相对主义。

在电影中，南韩也确实不顾索马里的总统巴里是一位独ˇˇ裁者，尽量同其所好，给与对方自己的承认，希望可以获得对等的承认；北朝鲜从中作梗，当然也是基于一种几乎完全相反的承认并借此希望达成的共识。

而彼此不同的共识，在理论上是多元“合理”可以共存，在实际中却完全不是这样，它们的面相水火不容，没有共立的情形，也更不可能有win-win的结果。

隐忍

肃杀但电影的结尾，南韩与北朝鲜大使馆的人们都成功的逃出了索马里，我们可以说他们在出逃摩加迪沙的过程中，达成了共识，同文同种却不同国的亲人们，在最后的分别之时，动作与眼神之中都可以看到知道他们的不舍与依恋，或许如果可以把这种情感称作“爱”的话，那么一个人应该爱什么样的人呢？

很多人可能没法简单给出答案，不过却有一个很直观又很“终极”的答案：爱与你自己相同的人。

此种共识即是现代人最喜欢挂在嘴边每天对自己重复无数遍的{自爱}，这种自爱的扩大，显而易见的就是爱与自己长得相像、也说着一样话的人（爱的政治性）。

这种爱，在结尾不能外显的隐忍与肃杀之中，还有另外一重意思，是一种保护，保护所爱之人不会受到表面上一切为你利益服务、为你好，实际上却丧心病狂、疑神疑鬼、冷酷无情、毫不宽恕的独ˉ裁ˉ威ˉ权的杀伐与残害。

所以，爱的互相承认在此所形成的共识，也即共识，明显是有高低的，观者很直观的就能看出来真正好的共识的面相，很直观的就能知道什么才是劫后余生的正常形态，什么才是迫不得已的形同陌路，什么才是人心所向的良好生活。

虽然多元主义的诸多面相都有其合理之处，但正如列翁所说：“如果没有好坏之分，那么食人与否确实也只是个口味选择的问题”一样，良好生活的 综观 在不断地解蔽中形成的共识，人们的选择往往是确定的，符合目的的，而断然没有“你有你的遗留的坏，我有我的郭情的好”或“天下乌鸦一般黑，谁都不要装清高”等等狗屁的借口与说辞。

而这也正是联合国框架建立的初衷和目的，是 致力于促进各国在国际法、国际安全、经济发展、社会进步、人权、公民自由、政治自由、民主及实现持久世界和平，而不是致力于某种云山雾罩永远奋斗的虚光幻影虚假叙事，前者是更符合真正良好生活目的的共识，当然远远高于后者共识的所谓“承诺”。

回到电影，最终，导演通过细致展示索马里内战后，一片狼藉的断壁残垣与哀鸿遍野，以实写虚告诫观者，无论是想取得他国支持还是携手逃出升天，胁迫与威逼甚至战争都不会是可行的方法，而只有合作协商与宽恕才是唯一可取的互相承认，这是高低之辩，也是好坏之辩，这或许也是导演通过电影畅想的朝鲜半岛的统一，即统一必须要建立在和平谈话、拒绝战争的共识之上，而这样的共识，更是包含在自由、民主、法治的共识之中，希望终有一天，南部闪亮的灯光，可以照亮因为线ˇ电而不得不处于黑暗之中的北方，照亮整个国家，一个真正拥有良好生活与未来的国家。

朝鲜半岛灯光分布图

摩加迪沙，索马里，内战一触即发，而同样处于半岛分裂状态已数十年的朝韩在此都有大使馆，在混乱的治安中如何撤离，双方必须携手同进退。

（详见长评）《高地战》之后又一部韩影，依然有南北元素。

南韩容易招中国人反感，这点可以理解，因为南韩已经过了政治高压时代，必须尽力展示其自身的优越来凝聚“右派国家”的爱国情感。

南韩明白南北关系不是半岛自身能解决的，各方裹挟之下，南韩没有实力和资源去主导南北关系正常化，遑论和平。

但是，南韩电影不会回避分裂这个事实，而是尽可能尊重北朝的基本政治状态，从普通民众的角度来叙述故事，以共同文化推动情节，呼吁民间和平。

摩加迪沙，索马里首都，正在发生内战，朝韩在此都有大使馆，韩国大使馆（韩馆）的目的是争取索马里给韩国入联合国投赞成票。

朝鲜大使馆（朝馆）则是破坏这项交易。

影片前1/3是大致铺垫，朝韩大使打嘴炮，当地腐败丛生、治安混乱的情况。

到了中段，内战打起，匪徒冲破朝馆，此刻全片的冲突和情节才被充分拉起。

1）朝馆队伍，有十几人，含妇女与儿童，他们走向中国使馆求援，穿过交战区，遇到三个持枪的儿童手持冲锋枪指着他们（类似电影上帝之城），一阵惊慌后，孩子们率先意识到这可能玩耍，于是佯装倒地，持枪的儿童顿时哈哈大笑，随后其他人也意识到纷纷倒地，持枪孩子们开心大笑，正当朝馆人人露出轻松的笑容之际，持枪孩子们突然朝天开枪，好在无人受伤。

2）朝馆求援无门，只好走向韩馆，韩馆雇佣了当地警察保卫，经过一番猜疑和犹豫，韩馆暂时接收了朝馆，朝鲜家长捂着孩子的眼睛穿过汉城奥运会的展架，聚到客厅，吃了一顿充满猜疑的半岛统一餐。

3）韩馆争取到了意大利使馆提供的飞机，但是意大利拒绝带上朝馆，于是韩馆临机应变表示朝馆已经全数“投诚”。

毕竟是韩国外交官，肯定十分熟悉脱*北操作。

4）朝韩一起将汽车外壳加固，历经枪林弹雨冲过交战区，抵达了意大利使馆。

5）飞机落地肯尼亚，朝韩双方都派出接机队伍。

当韩馆在舷窗里观察到气势汹汹的韩国驻肯尼亚馆员时，意识到他们将会来带走“投诚”的朝馆人员，而投诚只是权宜之计罢了。

于是他们立即决策，分开下机，并互相直接装作不认识。

朝馆妈妈们捂住孩子们好奇的眼睛，防止任何蛛丝马迹被朝鲜特工捕捉到，双方各自走向不同的接机大巴。

朝韩大使最后上车前，都给了停顿的背影定格镜头，为了不给回国后惹出麻烦，最后都没有回头。

补充：1991年9月17日，第46届联合国大会一致通过朝鲜和韩国同时加入联合国。

2006年10月13日，潘基文在第61届联合国大会上当选联合国第八任秘书长。

他是首位来自东亚，也是第二位来自于亚洲的联合国秘书长。

每次看完韩国电影，常常会发出这样的感慨：无论是什么主题，韩影总能赋予观众一种触动人心的柔软感。

早在十年前乃至二十年前，《蓝色生死恋》风靡大陆的时候，我们将韩剧韩影的感动称为“煽情”，车祸，癌症，误会，别离……让我们一次次跟随韩国影视中的人物跌宕起伏的命运毫不吝惜自己的眼泪。

然而如今的韩国影视，却早已将“煽情”收起，影视剧中的人物不再是故事里的角色，他们在影片开始的时候，就渐渐走出荧幕，他们摘掉了“杀手”、“政客”、“商贾”、“职员”……各种各样的面具，在剧情中走近我们，走进我们，最后变成了我们自己。

所以，当微笑凝固，当掌声响起，当挥手别离，当眼眸低垂……每一时每一刻，我们看到的不再是“人物”，而是“人”本身。

莎士比亚在《哈姆雷特》中写道：“人类是一件多么了不起的杰作！

在理性上多么高贵！

在才能上多么无限！

多么文雅的举动！

在行为上多么像一个天使！

在智慧上多么像一个天神！

宇宙的精华！

万物的灵长！

”我却更愿意认为，人是复杂而又简单的杰作，是私欲、欺诈、恐惧，暴力的集合体，也是善良、诚恳，勇敢，友爱的包容物。

这样复杂的诸多色彩在人性中交错纵横，然而又会存留于同一个人的内在，你看到一个怎样的人，是他（她）选择了用生命的画笔着重涂抹了其中的一些色彩。

我想韩国影视总是带给我的那种触动人心的柔软感，就在于此，它让我在无论什么样的故事中，看到的都是真正的人。

那个像明星一样派头十足地出场的韩方参赞姜信盛，表面自信倨傲，却在误以为非洲军方做出拔枪动作时第一个露了怯，当对方只是拿出了打火机时，又一次气势汹汹挺身站在最前面叫嚣，前后二十秒，《变色龙》的奥楚蔑洛夫式的喜感栩栩如生，然而作为人，他对死亡的恐惧不该在那一刻被掩饰。

同样是他，却在韩国大使馆即将陷入孤立无援的境地时用自己的头颅死死抵住之前威吓过他的军官的枪口，换得了一分钟的话语权，最终争取到对方提供的警备兵力支援，这一刻，作为肩负一群同伴安危的人，他的勇气震慑了荷枪实弹的士兵。

那个一出场就油里油气的朝方参赞，指使非洲当地的无业青少年抢劫韩方准备送给总统的礼物，事成之后，他去和男孩交易，也不忘耍一耍那急于拿到钱的劫匪，假意作势把钱收回，男孩露出难色，才笑着把钱塞给他，后来给朝方缴械时，再一次玩起假动作，将作势交给韩方的刀具松手掉落地面。

精明狡猾，是这个人的代名词。

然而同样是他，在目睹身边的女性即将被暴徒凌辱时挺身而出，在非洲官兵的枪林弹雨中不顾性命地驾车往意大利大使馆赶去，并在最后一刻猛打方向盘，把自己驾车的一侧甩向火力大开的追击官兵，保全了其他人的生命，车门打开，走出的是朝方大使和妇女童孺，为了这些比他更需要被保护的人，曾经精明的他一次次选择了牺牲。

这样看似矛盾的人还有很多。

像那个一惯在人前忍辱负重的非佣斯瓦玛，却是反对暴力政府的“暴乱分子”之一，身负重伤时，为了活下去，他投奔了韩国大使馆，但当大使馆即将被官兵闯入而遭他牵连时，他又只身离开，最后被官兵发现后殴打暴死街头，这样的人，是懦弱还是刚毅？

还有那些高举着枪对瑟瑟发抖的朝鲜外交人员们发出恶作剧的起哄声音的儿童们，当他们看到对方终于一个接一个按着胸口佯装中弹倒下就开始满意地大笑，却又在临走前熟练地上膛对着屋顶一通扫射，这样的人，是否还符合你常规意识里的儿童？

这样的儿童，是纯真还是残忍？

就这样，当荧幕上的他们褪去了角色还原为彼时彼刻的人时，与观众的共鸣便于无声处油然而生。

也许电影永远无法变成医治我们心灵的药，但我相信，药就在这样的关于“人”的电影里，我们会认识自己，原谅自己，也会相信自己，因为，成为什么样的人，画笔握在我们自己的手里。

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一直以来对于韩国电影的印象，不是那些充斥着各种长腿欧巴，花样美男的偶像片就是关于上世纪50年代半岛南北双方那场战争的电影，似乎已经定型了，所以刚看到片名的时候还习惯性以为这是好莱坞大片，谁知仔细一看，海报上分明写着韩文嘛！

这些年，东亚国家的电影都在力求突破，不再局限于拍摄自己国家的故事，而是要把格局视野扩大到全世界，打破长期以来美国好莱坞电影文化独霸全球的“垄断局面”，目前做得最好的就是咱们中国，可我们的邻居韩国人也不遑多让，都知道韩国人长期以来和我们国家不对付，一度喜欢剽窃我们国家的文化，看到咱们中国的大片走向世界，他们也拍出了一部涉及到非洲的电影，根据真实事件改编，也就是这部《摩加迪沙》。

《摩加迪沙》，顾名思义，讲述的是发生在东非国家索马里首都摩加迪沙的故事。

稍微有点常识的观众提到索马里这个国家，头脑中立即会闪现出这样的画风：

没错，索马里这个国家长期以来充斥着动荡，战乱，贫穷，饥荒和瘟疫，仿佛人间炼狱一般，在这里，人命如草芥就是最好的诠释，频繁不断的割据，武装叛乱和Zheng变是这里的主流，难怪有网友戏称索马里的总统就是首都摩加迪沙的市长！

别看索马里这个国家贫穷落后，在世界上的知名度却一点也不低，很大程度上是因为当年好莱坞大片《黑鹰坠落》的全球热映以及那些年频频见诸网络以及新闻媒体头条的“索马里海盗”，总之这个国家和中东的伊拉克，巴勒斯坦以及中亚的阿富汗等几个国家并称为世界上的几大著名火药桶。

这部电影以1990年索马里内战为背景，讲述的是索马里发生武装叛乱，军阀艾迪德将军（三年后美军维和部队黑鹰坠落的策划者）成功夺权控制索马里，放任部下胡作非为，到处烧杀抢掠，各国驻摩加迪沙的大使馆成为了叛军们下手的目标。

驻摩加迪沙的朝鲜和韩国大使馆也先后遭到了叛军的洗劫，两国使馆人员各自面临叛军袭扰和追杀时，由于互不信任，互相算计拆台，因而造成了一系列令人揪心的悲剧，在巨大的生存和人道主义危机面前，ZZ只能暂时让位。

左南右北，两国外交官由于敌对几十年，无论在哪里都是针尖对麦芒，互相嘲讽，互相拆台。

韩国大使馆人员遭遇持械行劫。

朝鲜大使馆人员被迫逃离使馆外出寻找避难所。

最终在面临绝境的情况下，双方人员不得不暂时摒弃前嫌，重拾同胞之情，互相帮助逃离战乱之地，ZZ是无情的，甚至是肮脏的，但人性的善良，人道主义是伟大的，说实话，看完真的很受震撼。

这部电影完全可以看作是一部外交官版的《战狼2》，从某种程度上来说，搞外交有的时候真的是把脑袋别在裤腰带上工作，完全是在刀尖上行走，当所在国局面稳定时，你好我好大家好，一派岁月静好，可一旦发生武装叛乱，所有人都要遭殃，这种情况下，外交人员的生命安全以及使馆的财产安全很难完全得到保障，几乎就是砧板上的一块肉，谁都可以来咬一口，抢劫和杀戮甚至更加惨无人道的事情都会接踵而至，电影里类似的场景比比皆是，全都来源于当年赤裸裸，血淋淋的真实情形。

一旦发生类似情况，外交人员以及侨民能否安全撤离，保住性命，则完全取决于背后的祖国是否强大。

说到撤侨，咱们首先头脑中涌现的画风是这样的：

这些年，《战狼2》，《红海行动》等国产大片向我们详细展示了我们国家在海外进行大规模撤侨行动时激动人心的场面，这些电影里的场面同样来源于现实，取材于2011年的利比亚撤侨和2015年的也门撤侨，中国侨民无一伤亡，全部安全撤离，这是因为我们国家强大了，在世界上说得起话了，说话有份量了。

然而，1990年的朝鲜和韩国显然并不具备这样的实力，哪怕现在也同样不具备。

可是有多少人知道，这部影片里所表现的各种令人绝望的血腥残暴的场景，我们的国家早些年同样经历过不少，甚至比电影里更加残酷百倍，那种绝望真的令人痛心，同为东亚黄种人，真的很能感同身受！！！

在我国尚还不够强大的上世纪60年代，影片里的残酷场景同样真实上演过，远至南美洲的巴西，近至东南亚的印度尼西亚和缅甸，都发生过比影片里恶劣，残酷百倍的状况，先看看当年位于南美洲的巴西发生Zheng变后对我国驻当地机构犯下的罪。

1965年印尼九三零事件时也纵容暴徒干过这事！！！

可以说，我国的外交事业是用鲜花和荣誉堆砌出来的，更是在鲜血和硝烟之中一步步艰难闯荡出来的，发展到今天，真是不容易，未来的路只会更加艰巨！

作者：我的旁观者 公众号：生活可以在别处 2019年底，全球电影观众随着奉俊昊导演的韩国电影《寄生虫》获得奥斯卡最佳影片奖而聚焦于韩国电影时，我更被李沧东的同期宝藏电影《燃烧》所折服，两部电影其实都在表达阶层差异带来的矛盾和悲剧，《寄生虫》偏重于故事的构思，而《燃烧》则通过人物生存状态的差异为人物最后的悲剧宣泄做出惊悚但合理的铺陈。

而2021年真正触动到我的除了黑白历史片《兹山鱼谱》，便是这部动作片《摩加迪沙》了。

无论是《兹山鱼谱》还是《摩加迪沙》，相对于《寄生虫》和《燃烧》充满张力的故事情节和矛盾冲突，这两部2021年备受青龙电影节肯定的电影，却都根据真实历史事件或人物改编，故事的调性平和、朴实，而《摩加迪沙》更是被定性为动作片。

对于动作片并不感冒的我，某天闲来无事，碰巧找到这部有老戏骨金允石、长腿欧巴赵寅成主演的《摩加迪沙》，抱着大不了弃剧的心态，却没想到短短五分钟的开场，我已被彻底惊艳到，只因为那些看似信手拈来却让人感同身受的真实细节： 故事的地点是1991年非洲的索马里，彼时的韩国和北韩都没有加入联合国，为了争得索马里这个非洲神奇国度支持的一票，韩国和北韩使馆展开了势不两立的缠斗。

--金允石 ：开篇，金允石作为韩国驻索马里大使正在索马里国立大学组织开展宣传活动，马上要进入活动的最后一个环节：和与会代表拉着索韩友好的横幅拍照留念。

金允石身着90年代记忆中的大翻领白色衬衣和当年流行的藏青色西装，夹带着非洲大地飞扬的尘土，年代感和地域感瞬间扑面而来，连负责拍照的使馆秘书那身妥妥的90年代商务“碎催”低配装扮（俺91年曾经几乎同款打扮出现在拉哈尔的街头，不堪回首，不堪回首）和紧锁眉头焦急看表的不安感，还有拍照时蹦出的那两句熟练但满是韩式泡菜味英文（当然，还有后面金大使尤其是赵欧巴那蹩脚的英文），让我顿时穿越，脑海中满是泛黄记忆杀。

--郑满植，印象中大多是硬汉或黑道大佬般的标配，这次扮演韩国驻索马里大使馆书记官。

急匆匆赶到活动现场的他，忙着弯腰去取车后座上放置的标语横幅，一扭身西服被车门铰住， 瞬间那身劣质西服一分为二。

那一刻，作为有过类似工作经历尤其曾经是在那个要啥没啥，但工作偏偏要求你要啥你就得变出啥的非洲大地上，我瞬间读懂了书记官那生无可恋绝望的特写眼神。

那种裹着西服，貌似光鲜却时时刻刻紧张高压的工作场景，伴随着郑满植暗淡无光的眼神，我甚至能感受到那裹在西服里焦躁的汗味和着尘土的味道，在空气中弥漫，久久不息。

--下面一个该帅哥欧巴赵寅成扮演的商务参赞登场了，机场里一个洋妞的珍珠项链被海关人员没收打劫；下一位白人身着西装、手提公务旅行箱，显然是深谙此道的常客，颇有眼色地在护照里夹入了一张美钞；而赵欧巴则身着就是搁现今也毫不违和的米色西服，笔挺且一尘不染，时髦的太阳镜丝毫挡不住他享受外交豁免的傲娇。

真是廖廖几笔，摩加迪沙海关边检的腐败生态、赵欧巴那初来乍到的得瑟劲，隔着屏幕呼之欲出。。。

至此，五分钟的开场，让五分钟前还心猿意马的我居然产生了灵魂共鸣。

鉴别过“动作片”的标签，我开始自我脑补这部剧的走向：电影前辈金允石携赵欧巴于枪林弹雨中解救南北韩使馆人员逃离摩加迪沙的英雄故事。。

枪战、特技、摆平各方势力、金允石大咖掌舵、赵欧巴长腿炫技，一场韩国版《战狼》闪亮登场（《摩加迪沙》与《战狼》的背景设定同款）。。。

但是，但是，后面近2个小时的故事充分证明了我那被深深套路的浅薄。

《摩加迪沙》显然有着更宏大的野心，但因这野心悄无声息地扎根于真实的土壤，无需更多直白的阐释（在这点上平心而论《兹山鱼谱》显得略有些着急，但在文化已日趋娱乐化的今天，它焦虑的直白仍是瑕不掩瑜的稀缺），在那片土地上无论是树木还是花草生机勃勃并最终在观影者心中开花结果，这算是比较高级的润物细细无声吧。

索马里内战即指索马里从1991年持续至今的武装冲突。

在这块苦难的非洲土地上，各路武装、政治势力层出不穷，导致战乱延绵不断，混乱的局面演变成一场场人道主义灾难。

《摩加迪沙》用近乎写实的手法，把韩国和北韩使馆人员置于摩加迪沙失序混乱的大背景下，他们为了联合国那张选票互相算计、勾心斗角甚至不择手段地贿赂拉拢政府官员，在他们为了各自国家利益，秉持着职业操守或惯性争斗正酣之际，索马里内战爆发了。

影片将国家陷入多方政治、武装势力角斗的残酷现实一一呈现，军队成为权力较量的工具，百姓在各种疯狂、失真的宣传中失去思考和判断能力，麻木或盲从，甚至在杀戮中体验着正常人性无法理解的刺激和快乐。

战争带来的野蛮失序残酷而真实地呈现在观影者面前，更加令人震撼和脊背发凉的是满目疮痍的人心。

关于双方如何被迫摒弃前嫌，联手合作，设法逃出摩加迪沙的过程我不在此一一剧透，不过还是抑制不住要表达下这部影片带给我的深度共鸣与思考： 1. 作为两个政治上长期嫌隙甚至对立国家的代表—大使馆工作人员，在事件冲突中本能地选择站队立场并付诸实施，如两位商务参赞（赵欧巴与具教焕）的对立、冲突、甚至互相设置有利于自己政治利益的小把戏、赵欧巴本有靠山支撑但仍被“发配”到索马里的心有不甘、金允石大使在韩国外交部的地位调侃（这么细枝末节的描述简直是外科手术刀般的精准、狠辣，谁不知道国家地位决定着大使在国内的级别。。。

换成驻美国、俄罗斯大使，哪用得着像金大使这样在活动现场亲历亲为，各种狼狈），还有万年不变的大使馆与经商参处、大使与商务参赞那微妙敏感的关系。。。

不用说，你懂得。

2. 开场赵欧巴从韩国带来赠送索马里总统及政府人员的礼品，关于礼品包装的抱怨和责任的相互推诿，还有北韩贿赂索马里总统府的情节，甚至利用当地势力互相使拌，部长从韩国打来电话的噪音搪塞。。。

简直就是工作之日常，无需夸张润色。

看来生活永远比戏剧精彩，来源于生活的真实更具有摄人心魄的魅力。

3. 赵欧巴策划大使与索马里总统国务秘书见面的情节，堪称经典，他们绞尽脑汁的策划方案，在国务秘书眼中一钱不值，他所关心的是他能从这个交易中得到多少立竿见影的利益。

在这个腐败已深入骨髓的国家，国家利益、政治诉求都是一句口号而已，更别提民众的基本生存权利。

本片对于索马里战乱之初的各种乱像以克制的讽刺传递出对生命无言的悲悯。

被总统府国务秘书索要回扣时金大使那张错愕无语的脸 4. 冲出重围的那场戏，那几辆防弹车的造型注定了这是一群普通人死里逃生的纪实，这里没有英雄，只有因为孤立无援不得不抱团取火自我拯救的普通人。

车身上贴着挂着的书籍此刻成为了抵挡子弹的“武器”， 这是一场多么悲凉的文明与野蛮的对抗，别无选择却又那么义无反顾。

5. 战争的血腥，透过政府军与反叛军的残酷杀戮、韩国使馆黑人司机因支持叛军导致其最终丧命、年幼的孩子手持机枪跃跃欲试、哄然大笑等场景而展现，不说荒诞，已是荒诞。

这种血淋淋的真实反讽，我却感受到影片中想要传达的悲悯情怀，人类与野兽、理性与残暴似乎只有一步之遥，政治裹挟下理性只能让位于乌合之众的疯狂，并最终演变成自我戕害或互害的悲惨结局。

6. 北韩商务参赞之死以及他的葬礼成为本剧最为悲壮和悲悯时刻，赵欧巴打开车门的瞬间，是立场、意识形态完全对立的两个人在生命面前的和解。

而他的葬礼在那个安静的晨曦，呈现出本片最美的画面，海岸线上初生的太阳，自由翱翔的海鸥，那是对生命和希望的致敬和礼赞。

7. 最后一幕是本片高光时刻，克制得没有高潮的结束，却突然让我泛起无以名状的情绪，金大使和北韩大使（许峻豪因为这个角色刚刚获得“青龙奖”最佳男配奖）同样面无表情的脸，却是共同经历过生死劫难后内心最波涛汹涌的表达：从此就是陌路，甚至我们从未相识，但此生一定会深深记得。。。

因为众所周知的原因，这个惊心动魄的真实事件从未在韩国和北韩的外交史上有过任何记载，也许真正的历史就是那些封存于亲历者心中的记忆，从未开启，却日久弥新。