科洛弗悖论

《科洛弗悖论》承担着科洛弗系列的拓展任务，作为独立电影则很像netflix的制作，各种类型元素的大杂烩，却没有任何一部分是真正做扎实的。

而结尾的反转，则在一定程度上稍稍缓解了它的灾难程度。

虽然不大，但以通篇的水准而言，这已然非常不易。

本片的导演试图给“克苏鲁”给予一些隐喻的深度，飞船上的多国籍成员对应着地球的多国家，他们的彼此猜疑也就是各国面临资源危机时相互攻击的缩影。

对于这一点，在俄罗斯率先开战，德国也有小动作的时候，船上的相应成员也陷入指责和怀疑，就是非常明显的联动。

而“克苏鲁”怪物在飞船外部的持续入侵，对每名成员的逐一杀死，与始终无法成功的实验相吻合，象征着人力不可扭转之强大力量的宣判：地球必然会毁于战争，人性情感的光辉不足以照耀世界并扭转人类文明的危局。

此外，导演还植入了平行宇宙的概念，提供了一个貌似完美的非战争地球。

它与战火纷飞的地球形成对比，船员对它的最终抛弃彰显了她们的人性光辉，不放弃真正属于自己的家园和亲人而躲避进这个“别处”，并最终由实验的放弃和吞掉返回舱的怪物来反转这种光辉。

并且，平行世界的完美地球其实也并不美好，船上的怪物即来自于此宇宙，也可想见其吞没地球的未来，而此宇宙人类艾娃的表现，从开始的友情协力到“搞破坏保护自己地球”的真正意图的显露，也否定了积极的人性：她其实只是在顾着自己的世界，其利己就像地球上的各国一样，永远无法实现“打破屏障（单一宇宙下的国别，平行世界下的宇宙）”大和谐。

在这个框架下，怪物的克苏鲁恐怖，丹尼尔布鲁赫“破坏计划的间谍”身份与艾娃目的莫测之悬疑，平行宇宙的“硬科幻”，面对家人和完美世界的亲情与人性，对人类社会的反思，融为一炉。

然而，它几乎没有做好任何一个元素，飞船上的克苏鲁出现并给予“不可知之恐惧”的篇幅不够多，很多段落里的“不可知”重点落在了人类内部层面，是艾娃和布鲁赫的行为动机，这当然是克苏鲁在主题上的延伸，但直接地导致了克苏鲁本身的淡化。

而布鲁赫和艾娃的悬疑也非常单薄，前者被迅速澄清，人物塑造随之落到了人肉布景，后者则更多是在打明牌地煽动女船员帮她留在这里，且没有真正地进行破坏飞船返程的行动，破坏更多来自于偶然事件和克苏鲁，艾娃只是在最后杀人，显得粗暴而不经筹划。

受制于篇幅，平行宇宙的理论也只有一点，其更多作为彰显人性光辉的反衬跳板。

事实上，在女船员和丈夫各诉衷肠的第一场戏里，“亲情与人性”就已经成为了电影最大的重点。

但在人性部分里，女船员和家人的线索也非常单薄。

可以说，除了结尾处之外，本片几乎是一无是处的。

不得不承认，它的结尾还是在一定程度上挽救了这部电影。

仅剩两个人的飞船返回了自己的世界，他们战胜了“逃避进不属于自己的完美世界”的诱惑，坚决地面对自己世界的困难，即使不能解决能源危机，也要和家人在一起。

他们与地面基地重新建立联系时，这一幕与此前在平行宇宙中的段落形成了呼应，彼时的他们招呼地面基地把自己国家的食物送上来，却没能得到回应，而此刻则真正“找回了家乡的味道”。

而在地面上，女船员的丈夫也救了一个小男孩，似乎让自己的人性光辉照亮了黑暗的战争废墟。

但是，随着返回舱而来的，是丈夫的“你想让他们看到这个世界现在的样子吗”，以及从地底突然出现并吃掉返回舱的怪物。

显然，前者的光辉只是个人微光，不足以改变人类各国发起的战争与毁灭，而怪物对船员的吞吃则更是毁灭的具象。

这个反转突如起来，也让本片看上去终于有了那么一点点趣味，虽然它就像片中的人性光辉和个体努力一样，并不足以真正改变全局的作品质量，也不足以让章子怡更加投入地去表演，而不是给出堪称从业生涯里最大灾难级别的个人表现。

《科洛弗悖论》（又名：上帝粒子）看完了。

我没有看过这个系列前面两部，它独立成片，并无关系。

一直关注着，是因为章子怡参演了。

在这部电影当中，章子怡并非主角，但的确是主要角色，甚至在剧情的推动上来说，是关键角色。

在这里就不剧透了。

说几个跟剧情没太大关系的信息点吧。

第一，总共7个宇航员，如果我没有记错的话，分别来自不同的国家，象征意味很浓烈。

第二，章子怡饰演的中国宇航员，谭，在这个项目中，是直接负责这个加速器项目的工程师（总算看到一个正面积极、不打酱油的中国人角色了）谭这个角色，在片中代表睿智、冷静、勇气、担当等种种元素，未免剧透，不一一说明了，总而言之，这个角色是一次正面的中国人形象，反而，其中俄罗斯人又被黑了一把。

第三，章子怡全程使用普通话对白，而所有外籍演员在片中都能理解她的普通话，也能用普通话做回应，在一部英语片中，实属难见，毕竟，主要角色都来自各个不同的国家，唯一使用本国语言与其他角色自然交流的角色只有谭，这个意义难得。

第四，片子应该根本没有往中国来上映的打算（也许会来上映也未可知）比起其他好莱坞电影中为了开拓中国市场而刻意放一个几分钟的中国人角色这种做法，《科洛弗悖论》从一开始用的就是多国宇航员为了拯救世界一起进行一项太空任务，谭这个角色在里面并不突兀，而且，戏份有份量。

这个份量指的不是多，是这个角色之于整部电影的贡献。

你们去看就知道了，这次不是美国人带着全世界人民拯救地球了。

第五，很喜欢女主角，那位英国女演员。

第六，这不是一部以角色为中心的电影，有一丁点惊悚元素，但并不是作为惊悚部分出现，没有任何画面和配乐的渲染，连我这种看《京城八十一号》都会吓得全程三分之二闭眼的都完全可以接受。

不要抱着任何标签去看这部电影。

毕竟，一开始我以为它是灾难片，看到二十分钟我以为它是悬疑片，再看到一个小时我以为它是科幻片，再看到最后他妈的竟然变成了一个怪兽片。

第七，类型并没有约束它，它讲了一个非常完整的故事，而在这个完整的故事之外，有很多可以去延伸的东西。

第八，我是非常推荐这部电影的。

看了电影和影评，很多人说看不懂为什么最后变成怪兽片了，还有一些看过电影的说看不懂联系。

在此我发表一下个人看法，本系列都在讲外星生物突然造访地球造成破坏，然后人类与其抗争的故事，看似是普通科幻片，最近因为国际Z的加盟，这部电影才被很多人了解，如果没有看过之前两部，我建议先观看后再看其他两部的影评，可能就会有所了解了，我第一次看科洛弗档案是因为它是伪纪录片，那时候我正在找关于外星人的伪纪录片，就找到了这一部，当时感觉脑洞挺大的，这个系列前两部都没有一来就开门见山，直奔主题，而是通过灾难发生时，米国群众的反应来展开故事的，最后才切入主题，总之，科洛弗十号是外星飞船和长着很多口器触手的生物，科洛弗档案和悖论是像蝙蝠，耗子一样的生物。

十号没有解释外星生物的来历，档案的话，在最后片尾有东西从天上掉进了海里，前两部做的很不错，有真实感，而悖论虽然是阐述外星生物的来由，但影片风格拍成了一般的太空科幻片的风格，总的来说我感觉有两种解释吧。

首先，科洛弗是一个政府计划解释一、这几个事件是同时发生的，也就是说由于悖论当中的说法，是由于想找到能源而创造的粒子对撞机在运行后造成时空混乱，造成平行世界互相调换，然后外星生物就出现了，虽然10号里面外星生物与后两部不一样，但都想证明外星生物突然造访，在这三部中都没表明怪兽至少就存在过，都是突然出现的，所以推断三部在时间线上应该没有联系解释二、如果硬要纠结10号当中外星生物不同，那唯一的解释就是这些生物被传送到了不同世界的地球上

平行世界这个词 不管懂不到得的人 都会说一套这部影片除了前面有点节奏过慢 想铺垫基本设定但是又铺设不到位 后面基本上可以说节奏紧密 剧情曲折 相当有看头 属于剧情取胜的片子科幻特效场景的渲染 属于中等水平我最后决定给5颗星的原因也许恰恰是前面不怎么样的剧情 就是飞船刚刚进入平行世界那一段恐怖的描述嵌在飞船里的女人 和蚯蚓结合船员 一只独立自主的手臂（想起了港片 神经刀与飞天猫）大多数影片不会介绍平行世界和时空被打破的恐怖 实际上 平行世界并不是某个人的薪水在另一个时空不一样 或者是本来的情人变成了陌生人那么简单假如真发生了时空冲突或者平行世界之类的事 人或者物体还能保持结构的可能 就好像随便把你丢在宇宙任一处 能恰好落在一个可以生存的行星地面上一样渺茫即便只是像影片所描述的 只是出现怪兽或者物体出现在不该出现的地方 也足够幸运得好象抽了几百亿年的奖 次次都是头奖一样更大的可能是组成世界和物体的基本粒子都完全不一样了 更别说分子以上的结构还能保存所以有些科学家强烈反对任何可能打破时空稳定的实验 一旦出事 不是仅仅出现怪兽那么幸运 有可能整个宇宙就象泡沫被戳了个非常微小的洞一样直接破碎此外 杀3个人救80亿人 也是一个可以思考的命题

这部片子要说导演、编剧都不太重要最重要的其实是制片人：J·J·艾布拉姆斯

三部《科洛弗》系列电影，导演编剧演员一直都有更换，只有制片人JJ是没有更换的，所以说连“科洛弗”宇宙的想法应该是由他提出来的美剧《迷失》、《危机边缘》、《疑犯追踪》以及电影《星际迷航：暗黑无界》、《星战8》都是他的作品，他比较擅长于科幻、悬疑类型的内容本作的设定之一，平行宇宙的两个地球相互渗透、相互碰撞，其实就是美剧《危机边缘》里的核心设定，可以算是炒冷饭....（了解危机边缘的设定，也能解决不少电影里的问题）JJ有个特点，他的脑洞特别大，擅长挖坑，但是填坑的质量层次不齐而《科洛弗悖论》应该说就是填坑不成功的（好像就没想填坑吧.....）下面我整理了我对剧情的几点理解欢迎大家一起讨论1. 俄罗斯人体内的虫子和装置是怎么回事？

虫子是空间站里的人养的，在电影06：46左右出演员名单的时候有亮相比较关键的信息是在电影34：05，在粒子加速器对撞发生事故之后，有交代虫子不见了但此处字幕组翻译有错，翻译成了“女人（woman）不见了”但其实是“虫子（worm）不见了”因为worm读音和woman有点类似，所以字幕组搞混了

而虫子和装置的奇怪位移，其实是粒子对撞带来的结果 2.维修员的手，为什么会被吸走？

而出现的那一只手是谁在控制？

他为什么会知道装置在俄罗斯人肚子里呢？

两个空间碰撞，会有一些空间脆弱点，在这些点上会出现奇怪的物理现象（包括彗星来的那一夜，也与这一理论类似）而维修员刚好在空间脆弱点上进行维修但为什么他要吸走维修员的手呢？

因为平行宇宙的维修员（下面简称维修员B）

维修员B，因为粒子加速器的原因，进入了四维空间并被困在里面就在维修员在修东西时，出现了空间脆弱点，被困在四维空间的维修员B，马上就伸出手来想回到正常的三维空间来但根据质量守恒原则，空间之间必须保持质量平衡，所以维修员的手被吸走了..而凭空出现的手，是维修员B的维修员B身处在四维空间，他看三维空间时，是一览无余没有秘密的，就像是我们看一只地上爬的蚂蚁（三维看二维），因此他控制手打开门放出了德国人，并且写字告诉三维空间的主角们装置在俄国人的肚子里

（以上的科幻设定，都在《危机边缘》里有类似地出现）另外，我也有两点疑问 1. 俄罗斯人为什么突然变了？

俄罗斯人的眼睛出现状况后，对着镜子有一段戏，好像在与人对话，然后就像被控制了一样去造枪杀人，这是什么原因？

难道是平行宇宙的人，进入了四维空间控制他？

那就有点太厉害了吧....2.怪兽从何而来？

可能JJ并没有想解释吧....最后，再聊几点个人认为电影不足的地方A.前因后果交代不清晰这其实在第一部《科洛弗档案》也有体现，但在第一部里隐去前因后果是体现真实感的一种方式，而且还给出了其他网站、视频来解释交代，但这一部电影里并没有

《科洛弗档案》的“新闻报道”B.情感铺垫不足黑人船长的牺牲，女主对家人的爱，都是一笔带过的，动机显得很薄弱

C.地球上的故事感觉比较多余多次切换到地球视角，剧情和主线故事也多少关联，而且也没多大意思，最主要的功能就是下面这图...

总的来说，就是野心太大，但是能力不足影片里给的交代太少，很多内容都在电影之外不过这也有可能是JJ的故意为之，让观众自己去脑补研究，让他们从中找到乐趣（但个人觉得这并不是一个好的方式!）

非常喜欢这个系列。

从第一视角拍摄的怪兽灾难题材：科洛弗档案—纽约毁灭；到密室逃脱题材：科洛弗道；再到量子事件致穿越平行宇宙的科洛弗悖论。

三部片子各有特点，最后一部又把全系情节窜联起来，脑洞开得很大！

当然，回过头说第三部，脑洞的确够大，但科学性较差，我对量子力学有一点点了解，诸如大型强子对撞机实验导致量子纠缠态坍缩，创造平行宇宙的理论的确存在，事实上宇宙中的量子纠缠态坍缩可能随时都在上演，平行宇宙随时都在产生，无数个随机事件导致的结果在无数个平行宇宙中发生，但第一，你绝不可能进入另一个平行世界，第二，平行宇宙发生于量子事件以后，量子事件以前的世界是同一个世界，因此不可能出现女主进入另一平行世界后发现子女没死的情况，因为过去无法改变。

有人可能会问，不是说存在无数个平行宇宙吗？

我只能说这不是该片的前提假设，该片只存在两个平行宇宙，且产生于一次量子纠缠态坍缩，如果允许存在无数平行宇宙（即平行宇宙不仅仅产生于这一次实验的量子事件），坦白说，女主很可能进入没有人类存在的宇宙，那样的概率大得多，怎么可能会恰巧遇上一个近似度如此之高的宇宙？

再说说片中出现的迷之事件，如无中生有的怪兽、墙里的美女、有意识的手，体内的虫等等，逻辑性就更差了。

其实量子的微观世界的确存在任何随机事件发生的可能性，比如在宇宙的任何角落突然出现一只茶壶，这让人很难想象，但量子力学的确允许这种情况发生，只不过受到海森堡测不准原理的约束，这只茶壶存在的时间非常短，根本无法计量，因此你绝不能感知到，这种随机出现的事物可以是任何东西，不论是你可以认知或根本无法认知的。

有人会问，茶壶不是人类的制造物吗？

其实茶壶只是一堆微观粒子的组合，因为庞大的随机事件基数，碰巧出现的这种微观粒子的组合方式而已，只是这种组合正好符合你的认知。

以此情况，说回本片，那些无厘头的随机事件就显得苍白牵强了，因为即使发生了这些随机事件，也不可能让人感知到。

很多人都陷入了叙事逻辑怪圈里，就像“某些三体人”花了很大力气想要用各种手段解释电影中逻辑不清晰的部分，但在思考这部分逻辑时首先就有几个点需要注意。

疑点1：A宇宙B宇宙究竟交换了什么？

AB宇宙已知的交换内容有： AB空间站（其中A空间站坠入B球海中） AB船员（一部分以实体存在，一部分为精神力量存在于船内，可以知晓船内发生的事情，并可操控飞船一些部件）其中以精神体存在的B船员通过夺取A船员的身体，以复原自己的身体（卷发男那条会自己爬的手臂是来自B宇宙，同理俄国男的眼球也是来自B宇宙且有自己的意识）其中很明显，交换了仅仅一个空间站的质量，并不可能导致A宇宙内交换过去极大型怪物，并且最后的交换中B宇宙的飞船来到A宇宙时，飞船的体积没有变化，很好的打了某些（高低维度论）的脸，所以有些人的“高低维度说”只能说是没看懂电影情况下的强行解释。

那么第二个问题来了：怪物如果不是由于交换，那是如何出现？

关于怪物可能以交换的形式出现在A宇宙的论点，通篇都仅仅只是基于电视采访中某”科幻小说作家“的YY，没有任何实质性证据，且基于两次转换中质量守恒的观点，用一个空间站换来一个状如泰山的怪物很显然也是不成立。

也就是说，A宇宙中的怪物出现和空间站的两次转换没有任何关系，二者是完全独立的事件。

就好比你吃苹果的时候地球上某个火山爆发了，但你不能说是因为你吃苹果所以导致了这个火山爆发一样。

（神学很大程度上都是这么来的，在两个毫无关系的事件中非要推理出个所以然来，最后除了GOD还能什么能解释的通？

）那最后就只有一个问题了：为什么还是有人喜欢乐此不疲的用各种理论去分析这部电影？

探索未知是人类的天性，正如全片只因为有太多无法逻辑自洽的内容，于是分析起来就很”有料“，也更方便套用各种理论进行分析，不过我估计这也是JJ的本意吧，正如站内某位用户所评，JJ只不过找了一堆平庸剧本套上些科洛弗小彩蛋，本来毫无新意的内容也因此惹得一群人拿着放大镜乐此不疲的去看。

最后点名一下某些到哪都要搬出三体那一套的“三体人”，胡乱套用完三体逻辑之后还不忘自我夸赞一波“果然XX导演/编辑/制片 也是三体迷啊”，可笑之极。

当初科洛弗档案出来的时候，真的是对伪纪录片的热爱程度直线上升，网上看了各种分析帖，其中就有男女主坐摩天轮的时候在海上的录像显示有一个类似逃生仓一样的东西掉落到了海里，然后有分析说是逃生仓里带有着外星生物，类似《异星觉醒》那种，一种就是惊动了海底生物，，最后竟然都不是？

而是回了地球上的时候已经就有怪物了，，还是第一次看到这么奇怪的衔接方式，就好比当初《科洛弗道10号》一样结尾强行加入了外星人一样，，只能说，，确实没有一个好的编剧，想打造一个科洛弗宇宙真的是太失败了，第二部和第三部完全可以单独拎出来作为两个独立的剧本，，不要刻意去链接还说的过去其实，，而且剧中bug真的很多，，看的一脸懵逼，，为啥突然酱油男身上就都是虫子了，肚子里突然就放了个螺旋仪，断手还能爬，还具备意识能写字，能明白在平行宇宙，可是很多场景真的一脸懵逼，感情还得拍个第四部来圆第三部里第二宇宙发生的一些事情才能看明白第三部说的是个啥，，全片可能有的亮点就是章子怡的普通话，，全程普通话交流，，大家还要装着能听明白，甚至还要用很蹩脚的中文来回应着，也算是一个进步了，啥时候全世界都能说中国话，听得懂中国话，那还是挺完美的。。

所以到最后，地球上的生物到底是怎么来的，仅仅是因为科洛弗悖论导致另一个空间的生物突然出现了么，并没有解释，，前面还在说地球能源危机，后面就变成了地球被怪物入侵了，还是再去回味下第一部吧补充一下：第一部结尾的录像中显示下午6:17分的时候有东西落入海中，可是第三部结局的时候表示逃生舱在4:30左右就会落入到海中，，所以《科洛弗悖论》的结局和《科洛弗档案》中落入海中的到底是不是同一个东西也不得而知了，，

作为独立的一部电影也许并非很出色，但作为一部续集，真的很不错了。

特别是最后云层里穿出的怪物，惊鸿一瞥，令人兴奋。

仿佛回到了12年前看第一部科洛弗档案的时候。

虽然整个电影的发展逻辑十足借鉴了彗星来的那一夜（这部电影也许太经典了，概念太深刻了，无数模仿者），但对于科洛弗档案的前世今生倒也给了一个能够接受的解释，不过这也意味着科洛弗系列就此终结了，略感惋惜。

现在只希望第九区人兽间的约定能够在有生之年实现吧！

科洛弗系列Cloverfield假期补了科洛弗（Cloverfield）电影三部曲，分别是08年的《科洛弗档案》，16年的《科洛弗道10号》和18年的《科洛弗悖论》。

科洛弗系列，大致是围绕着“怪兽/外星人”这个核心设定而延展出来的科幻电影，通过三部作品，已经发展出来较成熟的科洛弗的世界观。

作为珠玉在前的第一部《科洛弗档案》，整部影片是一份国家机密档案，全片讲述了男主Rob因工作调动即将离开纽约的前夜，亲朋好友相聚在派对为其欢送时，却被突如其来的袭击打断后，所记录的一系列逃亡的过程。

全片采用了手持DV的拍摄手法，持续摇晃的镜头，粗粝的画面质感和随性的构图，都在营造紧张焦躁的氛围，虽然使用了在今天看来已经司空见惯的伪纪录片风格，但在距今已有10年的《科洛弗档案》，依然给观者带来莽撞，无畏，蓬勃的观感，片子仍带着几分初生牛犊的灵气。

纵观三部影片，从完整度来讲，《科洛弗档案》做的最好。

除了试图打破电影“第四面墙”的记录者过于喋喋不休的口述略显聒噪，其从一而终的风格，贯穿全片的怪物设定，完备的情节线，适度的煽情，都是影片成功的原因。

第二部《科洛弗道10号》更令人惊喜。

遭遇车祸的米歇尔醒来后发现自己身处封闭的空间，陌生男子霍华德声称自己是米歇尔的救命恩人，并称空间外的地球已被外星人攻占，米歇尔在半信半疑间，故事展开。

《科洛弗道10号》的高级在于影片把从“怪物”带来的有形恐惧，升级为“人性”挖掘的无形恐惧。

究竟米歇尔是被一个变态囚禁？

亦或是被一个好人拯救？

全片呈现了一种反转反转再反转的螺旋形结构。

导演对恐惧与焦虑的情绪的娴熟把控，悬疑与惊悚的气氛的自然调度，由情节的推进的每一次转折，使观众始终在沉浸在预先建置的逻辑中，怀疑与恍然交替，接受又自我否定。

遗憾的是，仿佛是为了强行暗合“科洛弗系列”的“怪兽/外星人”设定的结尾，用力过度，把握失控，导致前功尽弃，一泻千里。

众望所归的第三部《科洛弗悖论》在今年问世，本片由Netflix线上放映，放弃了院线发行。

从内在逻辑上看，《科洛弗悖论》更像是《科洛弗档案》和《科洛弗10号》的前传。

片中，未来地球资源枯竭后，各国纷争日益加剧，人类寄希望于空间站的粒子加速器的成功可以使人类获取源源不断的资源，然而加速器实验的失败造成了空间撕裂，导致异维度的怪物在地球出现。

相较于前两部电影，《科洛弗悖论》中硬科幻的元素密集轰炸般出现，粒子，悖论，人机共体，时空崩塌。

客观来讲，片中理的部分尚可，科幻的逻辑和细节有迹可循。

但文的部分就异常草率了，先不说细节里被众人吐槽的中文台词，纵观整部影片文戏的脉络，导演处理的很敷衍。

对比另一部科幻电影《降临》，同样是面临对未来的选择，正是本片前面情节仓促老套，不足够铺垫主角的感情，使得后面的剧情无的放矢，演员的表演的僵硬与刻板也有了缘由。

综上，无论是科幻梗平行时空还是剧情梗选择不美好的现在都使《科洛弗悖论》沦为了一部无趣且平庸的电影。

相传科洛弗系列的第四部已经杀青，将回归到院线放映。

故事讲述关于二战期间，德国纳粹进行的秘密实验而引发的超自然现象。

其实，以美/苏/德秘密试验为背景也是美国电影剧集常用的基础设定了。

例如《怪奇物语》或是《美国恐怖故事-精神病院》，还有最近大热奥斯卡影片《水形物语》。

希望科洛弗第四部能够推陈出新，回归到一贯水准。