超越

他也说了，现在是平昌周期，向北这么稳定发挥，稳扎稳打出成绩才是稳妥的，你们不会以为改起跑和出门突然换件衣服一样轻松吧！

这简直就好比是毕业答辩前一天晚上，导师突然让你改选题一样啊！

要改也要等到这个周期结束才对。

而且两种起跑方式明显是从发力到节奏都完全不同的，节奏会混乱不说，就国家队这训练强度，万一丁字式没成，平行式基本也废了啊。

李贵民明显是统大局的，因为他有足够的人才可以筛选，他说“我们的教练资源是有限的，我不会多浪费一分钟时间”，向北丁字式没练出来，成绩丢了，平昌没法去，李贵民会可惜，但也就只到这里了，每年大量的集训队员进入，对他而言，人才永远不缺。

也正是他统大局，所以方易飞护划，然后躁郁症了。

是，从排兵布阵来讲，李贵民的原则也许是最好的，但，就像陈敬业说的，“运动员他是人，不是冰冷的数据”，方易飞不懂得顾全大局吗？

如果不懂他就不会遵从安排，那是他一直不坚定吗？

瞎子才看不到他的训练量。

同样的，理论上的数据分析这样那样改也许会更好，但你认为一个人真的能够完全按着数据发展吗？

就像流浪地球里mose说的“让人类永远保持理智，确实是一种奢求”。

陈敬业咆哮，“难道你就没遇到过一位，能让你全身心付出的运动员吗”。

和郑凯新一样，李贵民，太“顺”了。

可能有人会觉得我说郑凯新“顺”有问题，之后有时间再好好聊这个。

奋起直追是超越，释然洒脱也是超越。

央视一套播出的开年新剧《超越》在1月27号迎来了大结局。

该剧采用创新性双时空叙事手法，不仅带我们了解了短道速滑小将陈冕的成长故事，窥见了青岛短道队、“北冰南展”及我国短道速滑事业的发展，更点燃了大家对即将到来的2022北京冬奥会的期待。

作为一部群像戏，这部剧实力派演员云集，有笑有泪，人物性格、人物关系和剧情设计都十分充实立体，是一部令人称赞的好剧。

相比于年轻一代的热血追梦，剧中老一辈“短道速滑人”的坚守似乎更为厚重和动人。

年轻人的追梦或许出于兴趣、热爱、自我成就，而老一辈的坚守则是在伤过、痛过之后，对短道速滑难以割舍的一份情感。

也许正是过往的艰苦条件和训练，才让彼时的热爱和执着在记忆里闪光。

当人到中年时，回想起那些曾让我们奋不顾身追求的事物，难免会热泪盈眶吧。

原来那些傻里傻气，不知追梦艰难的时光，是如此的充满生命力，正如如今的新生力量，也如生生不息延续的生命和希望。

岁月总是会沉淀下，那些对我们重要的东西。

赛场上是残酷的，冰刀、冰鞋、冰场、随时紧盯你的对手、和让人惴惴不安的成绩，这一切摆在你的面前，需要你去突破，不仅仅是突破秒数和体能，更是突破心理障碍，建立强大的内心。

如果说成绩体能上的超越交给场下的全力以赴即可，场外自我心理的超越似乎显得没那么简单。

向上攀登固然辛苦艰难，可从高处跌落的苦处和旁人的冷眼却更令人难以接受。

或许这也正是导演安排郑凯新错失奥运金牌，最年轻世界冠军、“天才师哥”方易飞因躁郁症被迫放弃训练这一系列剧情想要传达给我们的。

虽然冕冕也曾安慰师哥，心里装的太多不容易快乐，一无所有的时候才更容易无所顾忌往前冲。

不过，没有经历过师哥的处境，很难真正感受到他的挣扎吧。

毕竟，在最器重自己的恩师李贵民教练面前，方易飞又何尝不想再坚持一程，咬牙挺过去呢？

得失心使我们前进，可有时又使我们不得自由。

在艰辛超越之外，“吴教练”“师傅”永远是最温暖的存在，马丽饰演的这一角色既像导师、又像母亲，在事业和生活上给予队员们指导。

她在队员们低谷时带来的安慰，正如郑凯新失意回家，由萨日娜扮演的母亲所带来的作用一样。

在看凯新回家那段时，萨日娜简简单单几句话就已经让我落泪了。

剧情到中段，最让我觉得温馨的便是闪回片段中，成家后的敬业回去给师傅过生日，马丽忙前忙后，前一秒安抚生病了的小队员，后一秒要亲自下厨做“罗宋汤”招待大家，紧接着又开玩笑似地调解纠纷，拿出防臭鞋垫帮一个脱了鞋的孩子解围。

然后，画面一切，一群小徒弟们围坐在电视前，哄哄嚷嚷地把马丽让到沙发中间，分享着申奥成功的喜悦。

另一边，敬业凯新兄弟间的纠葛，江宏的避而不见，凯新的远走他乡都尚未有结果。

这时候兄弟三人的未来都是不确定的，个人赛场上的成绩已成定局，但退役后的生活才刚刚开始，他们各自的人生又会有怎样的转折呢？

这一幕在前述一系列情节之下，对氛围产生了调剂，使得观众稍微提振起精神来迎接后面的未知。

成长，是一个不破不立的过程。

吴教练告诉凯新，“人这辈子不可能一直顺顺当当”。

但是她又鼓励凯新，“以后不论干什么，都好好干，都给我支楞起来”。

陈敬业需要面对伤病、天赋欠佳、被迫与女友分手、无法参加国际大赛、给女队当陪练的困扰；郑凯新则背负对江宏的愧疚、团队的期望、和在国际大赛上失利带来的一系列压力；陈冕急需一个机会证明自己，可是却常常面临体能的局限和赛前发烧的困难，后面又遭遇了韩国队劲敌严秀晶的挑战；罗竹君有原生家庭的烦恼，擅长单打独斗却很难融入集体；向北童年遭遇坎坷，原本是平昌冬奥夺冠热门，却因对手恶意犯规受伤，被迫留学异国进行康复；方易飞一路跟随李贵民教练进入国家队，却也为成为“护滑”的角色困扰，被躁郁症、失眠而影响身体状态。

每个人都有每个人的困境，谁的生活都不太容易。

可是如果不争取，不坚持，不克服，人生便往往如此停滞不前了，也就看不到更多的精彩和可能。

相较于陈敬业，郑凯新，陈冕，罗竹君，向北和方易飞等人，个人认为江宏对于比赛中意外带来的腿部伤残、体育生涯中断、与挚友拉开差距等种种变故的接受和自我调整更为不易，也是能深刻诠释“超越”内核的一个故事。

而这一人物的选角也十分巧妙，演员张国强本人的阳光幽默特质使得剧情整体基调不至于太低沉，也让角色的后续发展少了几分苦情，多了些许豁达。

初次重逢这里 吹爆国强叔的演技 直接泪奔

可以说从开播起，我一直都在期待片尾江宏陪陈冕坐在凳子上吹气球练呼吸节奏那一幕剧情的到来，因为这样的情节实在太暖了。

尤其是当你联想到陈冕一路走来不单有陈敬业、郑凯新、李贵民3位教练的加持，更多了一位神秘助攻兼父亲老友的帮助，让失踪多年的故人以这样一种方式出现，来更好地体现体育精神的传承，就更是觉得编剧剧情设计的巧妙。

在整部剧接近尾声的时候，三位老友陈敬业、郑凯新、江宏又聚到了一起，回到了承载他们青春回忆的小饭馆。

岁月匆匆，往事如烟，曾经的亲密也好，疏离也罢，都随着小店老板赠送的一坛老酒下肚，化作对共同经历的追忆和慨叹。

当这三位中年短道爱好者和工作者共同举杯为国家队庆贺时，耳边又响起了熟悉的“黑龙短道，金牌闪耀！

龙江速滑，奖牌全拿！

”口号，令人热血激荡，又倍感欣慰。

诚如江宏所言，“旧友总有重逢时”，对于那些我们暂时无法解开的结，顺其自然是最好的答案。

许多事情，我们要拿得起，放得下。

另外值得一提的是，《超越》在每集的末尾都会放上一小段主题纪实采访，受访者包括运动员、教练、和行业相关从事者，让我们进一步了解了短道速滑这项运动，奖牌背后的故事，和运动员成长的不易。

大结局时，当时间推进到2022年2月，陈冕站上北京冬奥会的赛场，脸上洋溢着坚定自信的表情，相信每一位观众都为中国优秀的运动员们感到自豪，也由衷地祝福他们在即将到来的冬奥会上取得佳绩。

纵有疾风起，人生不言弃。

奋起直追是超越，释然洒脱也是超越；无论如何，在起起伏伏的人生中，不放弃，就是一种超越。

彩蛋加载中 “老年”马丽版冰雪奇缘 为冬奥健儿加油

北京冬奥会尚未到来，已有不少作品陆续上场。

比如，昨日开播的央视一套开年大戏《超越》。

这一次，《超越》把镜头对准了短道速滑。

这部剧以北京成功申办2022年冬奥会为历史背景，讲述“北冰南展”浪潮中，轮滑少女陈冕决定以短道速滑为自己的事业目标，从一个非专业选手一步步过关斩将，最终进入国家队，代表国家出征冬奥赛场、实现梦想。

初看这部剧，就感到戏剧张力持续不减。

开篇就是你追我赶的“高能”场面，主要人物还未落定，冰上竞技的紧张感就拉满了。

这边的节奏刚刚舒缓，那厢的比赛又举枪开拔。

下绊子、抄近路、落后与绝杀，简直不要太酣畅。

《超越》的味道是丰富的。

它有竞技剧的燃，也有行业剧的真。

它写短道速滑人筚路蓝缕的艰苦历程，也写当代年轻人追求梦想的青春励志。

有充沛信念，也有无尽热血。

它把失败写成了常态，又将坚持贯穿了始终。

电视剧《超越》是广电总局“我们的新时代”主题作品创作展播重点项目之一，也是总局主动出题、组织创作、重点指导的又一次实践。

《超越》由张晓波执导，李嘉任总编剧，李庚希、胡军、沙溢、涂松岩等领衔主演。

三代短道速滑人之真实写照两条平行时空线，三代短道速滑人。

相比起以往的竞技剧，《超越》展现了独特的艺术特色。

它对准了1989年与2015年两条时空线，以一种跨时空的交叉叙事，描摹过去30年三代短道速滑人的命运轨迹，不同时空运动员的成长和坎坷形成了鲜明对比。

马丽饰演的吴庆红，是我国最早的一批短道速滑运动员。

相比起摘金夺银的晚辈，她们的成绩或许并不优异，终其一生可能也没有参加世界大赛的机会。

但没有开拓者艰苦卓绝的努力，就不会有后来者冲向世界的喜悦。

1989年，改革开放的大浪已然涌起，“下海潮”即将到来。

在这样的环境下，比起当短道速滑运动员，去卖电子表似乎更有前途。

毕竟，后者牛奶管够。

物质条件不丰富，就得在精神关怀上加把劲。

吴庆红把所有的队员，全当成自己孩子看待。

为了招到郑凯新，她挺着大肚子就去了郑家。

三言两句，就把郑母说服了。

郑凯新能加入黑龙江省队，得益于老母亲的大力襄助。

黑龙江冬天的早晨，冷得吓人。

零下二十五度的室外温度，喘口气都是白霜。

青年郑凯新（刘奕铁 饰）、青年陈敬业（高至霆 饰）、青年江宏（朱嘉琦 饰），就在这般艰苦的环境中训练。

好在，队员们争气得很，箪食豆羹也乐在其中。

郑凯新是典型的天赋派，没有受过专业训练，连过弯都横冲直撞，但就凭借着一套野路子，能和吴庆红的爱徒陈敬业滑得有来有回。

不过，天赋不能当饭吃，对运动员来说，“伤仲永”太过常见。

日复一日的训练才是取胜关键。

他们是铸就基石的先行者。

在这代人身上，我国短道速滑运动逐渐开花结果。

先是女队，再是男队，世锦赛、冬奥会，从艰难取胜到大包大揽。

退役后，他们又开始从事教练工作。

从少年到中年，始终为滑冰事业做出自己的贡献。

2015年这条线，则更加轻快灵动。

作为“冰二代”，陈冕（李庚希 饰）对滑冰颇有兴趣。

轮滑比赛拿了奖金，她第一件事就是买双冰刀。

不可谓不热爱。

但在父亲陈敬业（胡军 饰）看来，女儿天赋一般，很难出成绩。

与其最终泪洒赛场，还不如好好考个大学，省得像自己般落得一身伤病，备受折磨。

然而，陈冕自然不会就此放弃。

背着家人参加短道速滑省队选拔赛，足见其无畏勇气。

被拒绝后“死皮赖脸”，低声下气，又足见其坚毅姿态。

从预告片看，陈冕前途坦荡。

先在省队练，练好再去国家队练，最终目的只有一个，代表国家参加奥运会。

她不是披荆斩棘的天才，却有颗永不放弃的心。

烧窑的火燃上几轮，炼碳的柴添上几次，“梅花香”也就从苦寒来了。

体育真实与戏剧真实之契合看《超越》时，总有一种“混入其中”的错觉。

或许你不是运动员，或许你对短道速滑知之甚少，但却有感同身受的真实。

几集看下来，不懂的也懂了。

《超越》的真实感，主要体现在三方面。

首先，是比赛内容的真实。

所谓竞技剧，顾名思义就是通过竞技内核驱动故事发展。

竞技剧要拍得好看，比赛场景自然要放在首位。

可以说，《超越》在专业性上下足了功夫。

这部剧开篇，就是两场截然不同却各有味道的竞技戏。

一场发生在1989年的黑龙江。

这是一场没有明说的测试。

目的很简单，选出适合滑冰的好苗子。

在东北，滑冰不算稀奇事。

老少爷们都会打“刺溜滑”，但要去参加比赛，就得找到合适的人选。

有意思的是，主创没有循规蹈矩地安排一场选拔赛，而是以一种街头乱斗的形式，在“咋咋呼呼”和“瞅你咋地”的气氛中选出了契合者。

一场，是发生在2015年济南的轮滑赛。

济南冬天的雪，貌似只存在于老舍的笔下，想在室外街头滑冰，多少有些困难。

幸好，轮滑在街头就能滑。

如果说，青年郑凯新用的是不见师门的“野球拳”；那么，陈冕耍的就是堂堂正正的“太祖长拳”。

虽说餐馆当赞助商有点滑稽，但比赛的激烈度在线。

其次，是体育知识的真实。

短道速滑是我国冬奥会夺金热门，从上世纪90年代起就在各项赛事不断摘金。

2010年，中国女队更是包揽温哥华冬奥会短道速滑女子项目全部金牌。

但对普通观众来说，这仍是个冷门项目。

运动员的贡献与大众的认知不成正比。

《超越》则勉力为观众进行了科普工作。

比如，轮滑与滑冰的区别。

在常人看来，有了轮滑基础，再去学滑冰定然更简单。

事实却恰恰相反。

虽然都是打“刺溜滑”，但前者是全民向、表演性质的运动，而后者是位列冬奥会的专业运动。

正因如此，郑凯新（沙溢 饰）才不看好陈冕的转型。

有着多年轮滑基础的她，姿态已成定势，改变困难重重。

除具体的情节展现之外，每一集片尾还针对正片内容加入了相关采访。

或是对我国冰上项目显赫成绩的记录，或是对时代洪流中不屈不挠者的描摹，又或是昔日艰难困境与今时蓬勃发展的鲜明对比。

受访者有运动员，有陪练员，也有教练员。

在他们的讲述和眼泪之中，观众的心被狠狠地击中了。

最后，是现实残酷的真实。

竞技运动，是真正的“一将功成万骨枯”。

从青训到成名，从入门到夺冠，能真正走上奥运会赛场的短道速滑运动员，万中无一。

伤病、天赋、意外，不知哪天就会到来。

《超越》没有避讳失败，非常写实地展现了运动员的不易。

如果把没有取得冠军视为失败的话，从某种程度上说，黑龙江队的郑凯新、陈敬业、江宏（张国强 饰），其实都可以算作“失败者”。

郑凯新的确走到了世界赛场，却憾失冠军。

陈敬业受限于天赋，种种努力、不甘过后也认清了现实。

尤其是江宏（张国强 饰），更是遭遇严重伤病，不得已远离赛场，黯然退役。

但人到中年，他再度回归国家队，做起了冰场的浇冰员。

当陈冕陷入困境中难以挣脱时，是他的点拨使之化简成蝶。

曾经的失败者，俨然成了“扫地僧”。

乍一看，好似有点匪夷所思。

《超越》怎么为一群“失败者”作传？

这恰恰是这部剧的诚恳之处。

如此安排，窥见了主创的表达：谁说污泥满身的不算英雄。

人们都喜欢冠军，但不是所有人都能拿冠军。

大家都讨厌失败，可不是所有的失败都是成功之母。

生活不是爽剧，“奇迹总在风雨后”终究是少数派。

冠军和成功之外，有太多与之一路同行的奋斗者、伤病者、徘徊者、失败者。

在他们身上，同样展现了运动员的真实人生。

就像足球世界，不是所有人都有机会去参加世界杯。

但对足球弱国的运动员来说，有时候尽全力就够了。

关乎“超越”的三种回答最后，我还想聊聊关于剧名《超越》的理解。

没看剧前，我对这个名字略有不解。

为何把一部讲滑冰的剧称之为《超越》？

相对而言，这个名称似乎过于宽泛。

看过剧后，我倒成了坚实的“超越派”。

何为“超越”？

可以从三方面来理解。

第一，是运动员在赛场上对对手的超越。

第二，是运动员破除万难对自己的超越。

第三，是我国从体育大国向体育强国的超越。

前两层含义，不难理解。

没有运动员不想夺冠，没有运动员不想打破纪录，先超越他人，再超越自己。

至于第三层含义，则需要将之放在如今的时代环境中来解读。

客观地说，中国体育的“举国体制”和长久以来承担的凝聚民族精神的重任，已随着我国体育成绩的稳定发展而逐渐松绑。

当今时代，单一项目能否夺金变得没有那么重要，实现体育大国向体育强国的“超越”才是未来的发展方向。

体育大国和体育强国的区别是什么？

通过官方文件，我们能找到答案。

2019年，国务院办公厅公开发布《体育强国建设纲要》。

《纲要》指出，到2050年，全面建成社会主义现代化体育强国。

彼时，人民身体素养和健康水平、体育综合实力和国际影响力居于世界前列，体育成为中华民族伟大复兴的标志性事业。

简要地说，就是前者要成绩，后者要健康。

没有强健的体魄，如何建设社会主义国家？

而北京冬奥会的举办，本质上就是一次提高全民身体素质的试水。

2018年，国家体育总局发布《“带动三亿人参与冰雪运动”实施纲要（2018-2022年）》。

次年，中共中央办公厅、国务院办公厅又印发了《关于以2022年北京冬奥会为契机大力发展冰雪运动的意见》，对群众性冰雪运动的推广颇为看重。

《超越》对短道速滑运动的展现，必将引起全民对冰上运动的热议和兴趣。

其实，“超越”又何止运动。

剧中，三代运动员用30年时间，实现了短道速滑运动的超越。

剧外，数代中国人也在用勤勉奋斗、自强不息努力超越。

这股“超越”的精气神，是体育精神和民族精神的精气神，是文化自信和大国自信的精气神，也是新时期中国各行各业的精气神。

且看《超越》继续超越吧。

【文/马二】

超越让我感受到中国体育人的不易。

通过日本动漫了解到日本的运动员选拔方式，从初中到高中，进入体育强校，再通过全国联赛被国家队、职业队的教练看上，或是被体育大学选中。

我一直有疑惑中国的运动是如何选拔的，在我们上学期间那些运动员又在干什么。

通过这部电视剧我才了解到，每个市都有自己的市队，省队，还有国家队，国内有着各类大赛，每一次赛场上的努力都可能成为进入下一个阶段的门票，而每一级别都有预备队，一队，二队，你来到这里不代表你能继续下去，竞技体育在政治的影响下显得更加残酷。

最让人感慨的是大师姐，没有天赋，没有资源，只是在外面看到郑凯新滑冰，便以想去北京看父母为由练习短道速滑，没有选入黑龙江省队，本应选择读职高，郑凯新建立青岛队，大师姐义无反顾的来了，可最终止步于国家队集训，幸运的是她的教练是郑凯新，他为自己没有学历的退役的大徒弟准备最后的退路，让她依旧可以陪伴在自己喜欢的短道速滑上。

但凡体育竞技的电影和音乐电影一样都会能量满满，激情澎湃让人泪目之后鼓足勇劲。

能举出的范例也大都是美国影片和我们难以拣拾的个别国产老电影。

去年有一部名为《超越》的国产电影，相当不易。

把一项枯燥的马拉松运动拍得温情脉脉，是个很好的尝试和突破！

恰逢冬奥会在祖国举办，2022北京冬奥成为全世界的焦点。

《超越》电视剧诞生了，沪字2022——001号。

主旋律、重大文艺创作带来了可以想见的雄厚保障。

客观上带给观众的就是好编剧、好导演、好演员拍了一部好剧。

国家级的好剧。

故事开篇就很凝重。

镜头里1990年代的哈尔滨灰黑色。

以为又是年代剧呢！

瞬间转头就是色彩斑澜智能手机时代的济南，一群轮滑少年酷跑般的商业比赛。

观众的气还没倒过来，没明白其中关联，故事就推进了。

之后，两个时代，两群人的恩爱情仇就在各种纠缠中来回切换，自然而又丰满。

共同的和弦是为了理想拼搏，奋斗不息。

父母儿女情长；师徒胜似亲人；队友亲如兄弟；街坊慷慨如怡。

这种和谐在滚滚而来的竞技中转瞬即逝。

家庭离散，友情崩塌，财务危机，人性质疑接踵而至。

现实生活皆现眼前。

不虚伪，不掩饰，不妥协，直面现实是这部剧最值得称道之处。

一切从竞技中来的矛盾问题都还给竞技去解决——那就是超越。

这种激昂的本色，这部剧做到了。

只有超越，用对待自己的苛刻前行滋养爱自己的人；只有超越，鼓励和带动周边触摸得到的一切共同成长。

主旋律好剧频出的因素很多。

具体来说，我们不缺乏好故事，只要写作者认真去看去体会，到处都有。

我们也不缺好导演，好演员，只要不以流量为依据。

当然也不缺好设备好滤镜。

只是缺乏会用设备和滤镜的人。

诚然，把体育竞技片拍好挺难的。

大家不看开头都知道结尾，就看你怎么入流地演，多难啊！

但像《超越》这种陈述方式，我是接受的。

有情有节，激昂且温柔。

北京冬奥开幕不到一个月了，并与中国人的春节同期。

举国同庆之时，防范不可大意。

大考来临！

运动员们加油！

同胞们，加油！

祝福祖国！

祝福大家！

最早看演员表有沙溢和马丽的时候，还以为是个喜剧，对不起我有罪。

两条线穿插，80年代的兄弟情真的很让人感动，镜头晃到现代，大家对于夺冠的事情相对压力较小，侯姐淡定地选择退役，朵朵安心回体育局，罗儿纠结但还是转队了，大家拥抱，哭泣，为对方的成长开心，这部分情绪在80年代，几乎没有，虽然我很为你开心，但我不知道我自己还能做什么，所以兄弟反目，大隐隐于市。

人们对于竞技体育的态度发生了变化，80年代，运动员非常想通过自己的努力证明自己的国家，天赋，热爱，努力，最终都幻化成为国家带来的荣誉。

现代运动员，虽然也想为国家带来荣誉，但更多的在于自我实现，我热爱所以我继续训练，哪怕你说我天赋没那么高，但我因热爱而努力，不想离开冰上运动。

运动员真的是个很唏嘘的职业，看到现代竞技体育中，退役的运动员都能有顺遂的发展，群众对运动员也包容而非苛责，强国自信真的在增加。

很想说说这个剧中的女性角色，她们有血有肉，她们鲜活，她们有热爱，有奋斗，有支持，有轻描淡写，也有厚重如山。

没人是只为家庭服务，开心教练的老婆也是十佳教师，且相信自己换个地方仍然是十佳教师，我不为你而牺牲，而是因为我懂你，我愿意为了爱情奋不顾身，这太难能可贵了。

遇到困难我不会反复提起"我曾为你牺牲"，而是"老婆在这陪着你"。

成年人，中年人的爱情，好哭。

说说老三兄弟，敬业一生求稳，向北的问题也不舍得花大力气去让她改，为了不想让女儿重蹈覆辙，发挥父权作用不让她滑冰。

江宏因伤退役，虽不埋怨大家，但心有芥蒂，消失了半辈子。

只有开心教练，年轻时不懂得滑冰对他的意义，教练和敬业/江宏的陪伴以及付出，让他觉察到自己肩负的压力，然而当他真的成为教练，他却是对竞技体育理解的最透彻的，青岛队的去了国家队，他就功成身退，他的工作仅此而已，侯姐不行了他默默陪伴，你想滑就一边做助教一边滑，你不想滑就安心做教练，他克制，他隐忍，他发现问题，他解决问题，他对他的小朋友们亦师亦友，只想承担"让三亿人参与冰上运动"而不是"你们一定要为国争光"。

最后想说，更高更快更强，这是奥林匹克精神，也是应该也是具备了大国自信后的中国人精神，超越不是只为荣誉，而是为了自己更好。

初一这天，终于把《超越》看完了。

跟来这里留言的大多数人一样，内心奔涌如江河涛涛，仿佛自己是某个热血少年漫的主角。

结局当然是意料之中的HE，甚至有一些草草收尾的地方（也可能是过审的删减带来的），但收在陈冕削发明志、战胜心魔这里，实在是精彩。

中国人的剧，用了一个大概只有中国人才懂的设置，最后，是勾践打败了严秀晶。

我是一个主旋律不耐受的人，在此之前完整看完的主旋律作品也只有正午出品的剧，《大江大河》《山海情》，没想到《超越》也让我完成了主旋律观赏上的超越。

一开始觉得1989时间线是明显优于2014的，在前半部分，《超越》甚至让我有点不耐烦：因为2014的时间线里，柠萌好像又陷入了自己的中产经验主义，在济南到青岛的这些戏里，处处可窥见《小欢喜》《小别离》甚至是《二十不惑》《三十而已》的影子。

柠萌的舒适区是都市戏，明亮的灯光布景，精致的家居陈列，附带鸟瞰的城市景观，漂亮但模式化。

但这种景观的观众景深是极其狭小的，是占人口不足20%的中产视角。

而在平行闪回的处理上，《超越》的前三分之一也处理得不太好，跟我一起看剧的朋友，稍微走了个神，就不知今夕何夕了。

真正留住我的是1989年的青春。

那个时间里的青春，总有一种蒸腾着的热气，是我们今时今日没有的近乎冒失的蓬勃。

小伙子们赤膊在松花江边跑步，冰天雪地里一股活泼泼的精神贯穿了画幅，让人感叹，年轻真美，肉体真美！

这才是让人感受到五四的力量的时刻！

而冰上三剑客的刻画同样深入，街溜子郑凯新不务正业，队长陈敬业谨小慎微，小弟江宏耳根子软，几个人在训练的过程中打闹成长，光这一趴，都能撑起一部剧。

89时间线好看的点还不止热血，这部分讲的故事其实是「天才」和「地才」之争。

竞技体育，比的除了努力，其实一直都有天赋，而作为队长的陈敬业在面对后来者郑凯新卓绝的天赋时，是动过小心思的，这种灰色地带，使得人物更加丰满，我甚至一直在快进14时间线。

李庚希的表演相比89年的三位，也很难说出彩。

她真正打动我的一场戏发生在第六集之后，在青岛队遇见陈敬业考察，在冰上的少女大声爆发出内心的不满：作为教练，你可以不相信选手，但是作为父亲，你怎么知道女儿一定会输？

自此，「天才」与「地才」的第二阶段故事线正式开展。

这也是《超越》作为一部主旋律作品令人赞叹之处：除了弘扬体育精神，它真的有关注到人的部分，人之所以为人，就是有其感性及脆弱不可知。

陈敬业深知自己是「地才」，害怕女儿重走老路，却不知道阻且长，每代人都要自己走一遍。

当「天才」的心魔从兄弟之间转移到父女之间，要如何才能解开？

郑凯新无疑是关键的那个人。

他不像陈敬业那样教条主义，相信偶然，因此从不循规蹈矩。

只有这样的教练才能给陈冕机会。

另一位解铃人是陈敬业的徒弟向北。

和半路改项的陈冕相比，她看起来是更优秀也更有天赋的那个人，但她面对陈冕时却从不倨傲，格局堪称主角之上。

作为主角，陈冕身上显然放置了太多buff：低烧也能发挥超常，进入国家队不久即超越了更强的队友，爆发力甚至强过第一的主力队员。

但没关系，「天才」的伏笔还会出现，陈冕确认了自己不是二流的地才，却在遇到严秀晶时爆发了最强的心理危机：「天才」也有排名。

剧里的处理其实很模糊，用了一个「削发明志」的处理，让陈冕变身成为大魔王。

但剧就是剧，现实只会更加残酷。

人人都爱天才，但天才也分三六九等，二等之外的天才，又要怎么办呢？

这个答案其实没法从陈冕身上找。

本文的标题，灵感其实来自向北的扮演者在豆瓣的剧评：超越，是普通人的英雄主义。

这也是《超越》里让我最喜欢的部分，它在探讨一个问题：英雄到底是什么？

只是赛场上站上领奖台的冠军吗？

冠军身侧的阴影里站着的其他人，就不是英雄吗？

答案当然是否定的。

从《超越》给其他角色的故事线来看，人人都有自己的归宿：侯思源在青岛队当助理教练，朵朵回了当地体育局上班，罗竹君转项大道，张浩宇成为艺人。

陈冕的冠军光环可能依然闪耀，但这次不是灯下黑，是各自发光。

国家队集训，淘汰不少人，每次送淘汰队员走时，李教练都会亲自前往，并且送上限量版的国家队服。

这个情节其实拍了不止一次，但却相当有必要：因为英雄，不是一个结果，而是对自己的超越。

每个人，在离开之前，都完成了自己的「超越」。

不是每个人都能万众瞩目，但超越的刹那就是我们的英雄时刻。

「超越」自己，是最小的英雄主义。

可能这种超越无人问津，但只有你自己知道，你在某一个瞬间，身体和心灵，实现了全新。

尽管《超越》是一部献礼剧，但它对于我的意义却并不仅于此。

人们常说（尤其中国人）应当韬光养晦，但少年意气风发，为何不能选择超越？

日日夜夜的汗水与磨练，只为那一瞬间的速度。

我已经不再是十八岁的少年，日常之中也难免少了少年心性，但只要有《超越》，我还能提醒自己：少年气就是不断超越，只要我仍保有这份野心，我就已经完成了最小的英雄事件。

陈冕与我，与我们，我们都可以的。

太喜欢了，所以决定写点什么首先，《超越》是一部有血有肉的理想主义作品。

有血有肉在于，展现出了竞技体育本身的魅力和人与人之间的复杂情感；而理想主义则在于女主及女主身边的“贵人”的塑造。

但不得不说，《超越》的确是一部好作品。

也许有的人本就是为短道速滑而来，但我相信更多的人，是在看完后对短道速滑这一体育项目产生深入了解的欲望，那么，这部作品的目的便达到了。

对这部作品的背景，不太了解，大概知道的是，里面的人物并不完全和现实的短道选手一一对应，我国实际也没有延绵两代人的短道传承。

但无可置疑的是，剧本，确实写得不错。

上一代人的艰苦、一心为祖国荣耀；与这一代人的韧劲，实现自我超越，为我们展示了一幅幅运动员在追求“更快、更高、更强、更团结”上的精彩画面。

还是来聊聊剧里的人物吧，排序全凭个人喜好与“想起来了”。

首先，向北。

全剧我最喜欢、也最心疼的女孩。

从小缺少父母的关爱，又因陈教练的提拔而对陈冕有着一丝愧疚。

温柔坚韧又小心翼翼、把笑容留给对方，胆怯存在心里。

对为她护滑的陈冕说“如果最后一圈我们是一二位，你能冲就冲，千万别让我”；为了争取平昌满额参赛机会，即使受伤摔倒也坚持冲线；为了挫败的陈冕，传上韩国队服护滑。

向北，真的是小天使啊。

陈冕，我们的女主。

李庚希把她演活了。

虽然强给她加了“从小喜欢滑冰但爱而不得，错过最佳年龄才转项”的人设。

但毫无疑问的，她是幸运的女孩。

如果不是看到她脖子上的项链，我想，郑凯新也许不会再给她机会吧。

她是不会被打败的女孩，是可以温暖身边的人的小太阳。

但同时，她也是一个有着自己坚持的“自私鬼”。

不轻易被质疑动摇，有着自己心中认定的东西，她相信自己有实力，并很想发挥出来，所以才不甘当护滑。

虽然最后导致向北受伤，这也是很多人不喜欢她的原因吧。

但在我看来，她是鲜活的，真实的。

陈冕某种意义上是80年代三兄弟技术的集大成者，陈敬业的耐力、郑凯新的弯道超车、江宏的呼吸大法。

她，带着那一代人的愿景与希望，走上了奥运的舞台。

80年代三兄弟，陈敬业、郑凯新、江宏。

演员的演技实在太好，三个演员我都很喜欢。

80年代的剧情应该是我最为触动的部分，也为此多次掉眼泪。

最心疼江宏，第一次参加选拔赛，没有守护好敬业的冰刀导致他摔倒，第二次选拔赛前夜就死死抱着三个人的冰刀睡觉，嘴里念叨着别碰别碰的江宏；韧带断裂，再也无法上冰，回到冰场不小心摔倒，担心敬业看到马上爬回轮椅的江宏；刚过完十八岁生日不久，就被迫和自己从小的梦想说再见的江宏。

是我最最最心疼的江宏。

这一部分第二触动我的，是香港回归那一段，闹矛盾的敬业和凯新在烟火绽放时重逢，站在高处诉说着要为国争光，让国歌在异乡唱响的梦想。

那是，好纯粹的一段爱国之情。

罗竹君，张浩宇。

21世纪剧情中唯一可能有感情线的cp，最后一集还以为会安排他们走到一起，但是没有，很好。

罗竹君，很酷一姐，我相信她一定曾有被触动的时刻，但不喜欢便是不喜欢，才不是将就的女孩子，即使张浩宇确实是个好人。

陈敬业： 展信佳！

我是你的饰演者高至霆。

借着《超越》豆瓣开分的档口，我起笔写下了这封信。

几天前，《超越》播出过半了，评分却一直没有公布。

相比期待，说实话我更焦虑。

因为在接演这个角色之前，我并不了解冰上运动。

是的，不是每个东北人生下来都会滑冰。

可你身上背负的命运感太打动我了，幸好试镜后导演认可了我来扮演你，后来很多媒体说我是沾了肤色黑，像胡军师兄的光，这是不是说明观众也认可了导演的选择，让我感到荣幸和开心。

开心之余我就开始焦虑：敬业，我能否演好你？

仅仅70多天的训练，我看着结痂又受伤的脚踝感叹你们运动员可真难啊！

要是付出了这么多还不能出成绩，得有多不甘心呢？

为了让观众能看到你的不甘心，我掐掉了郑恺新的秒表。

十余年日夜训练出的自信和自尊，在天赋面前粉碎。

初看剧本时，我也曾片面的把你的很多行为归类成“嫉妒”“小心眼”。

对不起，当时的我没有理解你。

在找到你成为你这件事上，我要感谢马丽姐。

在合作之前我以为每天最难的事就是如何不笑场，结果她才是那个最快进入角色带动我们感动我们的人。

有时我恍惚觉得她的身影能和我的大学班主任刘天池老师重叠在一起，就像吴庆红教练之于你。

有吴教练的指导，有江宏的陪伴，有郑恺新的心心相惜，最重要有你的努力，运动员这条路你比很多孤军奋战的人都走得更加幸福。

但是人生哪有一帆风顺的，欣赏你的吴教练调走了，江宏也因为郑恺新受了重伤。

我至今还很难忘记冰上送别江宏那场戏，太难了，那一刻的你身上有两个运动员的未来，压力太大了。

你那隐忍又压抑的性格，有的时候真的很难把握。

感谢在我很着急的时候，朱嘉琦抱住了我，在他的这个拥抱里，慢慢压制住了想要痛哭的冲动。

事后，他说这是他第一次抱一个男人这么久。

呃···谁不是呢。

敬业，这部剧拍摄了四个多月，成为你的时间久了，我发现身上有了你的影子，而你又是成千上万个运动员的缩影。

你们用尽一生去努力，让中国的运动员能够站在世界舞台上，你们要克服的不仅是生理的难关，更多是心理。

他们和你一样，只要能看到五星红旗飘扬在奥运赛场的最上空，选择退让和成全。

其实拍戏也是这样，我们常常看到有前辈给后辈“托戏”，也就是所谓的，给后辈多一些展现的机会，只求最后呈现的戏剧效果是观众喜欢的。

所以当在豆瓣上看到“不注水”“很考究”“很励志”等等在《超越》豆瓣评论区的留言，我其实很想感谢你，成为你让我有了能理解运动员的机会，向前辈学习的机会，交到那俩位“损友”的机会····更重要的是，通过你我更加相信热爱就要坚持到底。

就像你热爱短道，我热爱表演。

青年运动员陈敬业的故事告一段落了，但是青年演员高至霆才刚刚开始。

我很期待，相信你也是。

此致 敬礼！

高至霆 2022年1月25日

我有点不理解，年轻时候的陈敬业为什么和郑凯新闹翻，在我看来郑凯新没有拿到冠军是错吗，没有从心理影响中走出来是他愿意的吗，他退役难道陈敬业会比他更难受吗，都不是，所以陈敬业完全没有立场指责郑凯新，他只是觉得不甘心，自己不能突破，没能参加大赛，遗憾退场，他将这种情绪发泄在了郑凯新身上而已。

同时，我甚至觉得他不如郑凯新坦荡，我知道朋友之间很多内心隐秘的想法其实很难告诉对方，所以陈敬业内心的跌宕起伏我可以理解，但是最终我觉得是他放弃了郑凯新这个朋友。

最后，我并不是觉得郑凯新没有做的不合适的地方，加两刀导致江宏受伤，江宏受伤后也没有给予足够的关心，江宏失踪一年之后才从陈敬业口中得知这个消息，但是一些方面他又做的很好，在为友谊尽力，他带着三个人甚至是全国的希望参加比赛，最后却失利了，他的难受更加在于这次结束代表着他们这个时代的黑龙江短道队的结束，他的难受不比任何人少，所以才更难从这种心理创伤中走出来吧，还有他得知陈敬业要办满月酒的时候，其实这段友谊走到这份上也就是结束了吧，但他还是去了，虽然最后吵了一架，但是这也算一种告别吧。

另外这部剧的拍摄手法也很有特点，两条时间线同时进行，最终所有一切都因为陈冕而聚合到了一起，这让我有了一种传承的感觉，虽然训练的方式、冰上项目的推广程度、面临的困难有许多不同之处，也有很多相通之处，但是这种运动精神和为国争光的想法是不变的，就在这些一代代运动人之间传承下来。

最后，这部剧里面训练的场景还蛮多的，更让我感受到了运动员的不易。

获得成功的运动员在闪耀背后，有常人体会不到的辛苦和付出，那些黯然退场的运动员，也同样值得尊敬，他们追求超越的精神在任何领域都值得我学习。