织物

4.1 很时尚很荒诞 同时又有一种古典美

有种奇异的美感，真看进去了竟然也觉得不错。权游女骑士我完全没认出来。

从配乐、美术设计，到镜头语言，都很有意大利铅黄电影的风韵。好一部资本主义拜物教的邪典片，最后每个穿过红裙子的人都异化了血汗工厂的一枚螺丝钉……

今年看的第二部讽刺消费主义的电影（另一部是<丧尸未逝>）。导演较偏好巴瓦呈现“物件迷恋”的方式，人形模特也像从Lisa e il diavolo里借来的。他对待事物的模式有某种关乎秩序感的执念和依赖，也可以说是对传统程序的过度追求，像衣物能触摸肌理的制作过程，也能是影片后半部分机械修理工调理考究的口头检修。《织物》的区别在于铅黄的部分也是作为一种“物件”独立的，它是故事里现实世界所消费的“不相容的符号”。“织物”象征来自过去的批判，其价值是现代人欲望的投射，它吸取利用了现代人各种精神参与的成分，并最终反噬了它的创造者。giallo则是对这种恐惧最为强势异色的传达。

有点意思。蒙太奇手法+黑色幽默，人们以为自己能够利用服饰来包装自己、取悦自己（甚至取悦他人），使自己变美？然而片子的最后，人们竟然为了买衣服这件小事而大打出手乃至事故发生，可笑的是大家逃亡时还不忘对服饰抢掠一空？所以这到底是人类利用了服饰，还是服饰奴役了人类？！

古典的色泽与离合的现代感。清洗假人的仪式太爱了。

本片的视听展现了如果《它在身后》拍砸了会是怎样一个可怕的效果。全程努力自证风格化仪式感的姿态真是太尴尬了。4.5

迷幻的复古铅黄，风格很不错

2019年3月31日下午，这部电影在香港国际电影节上映，本应出席的我并未出席，而是在那个下着小雨的阴郁午后乘上了去机场的Uber，司机一定很奇怪，为什么这个人会在后座一直抽泣？那是因为这个人在凌晨刚刚收到最好朋友昨日去世的消息，在这个午后、傍晚赶航班去参加明日三亚的葬礼，在这辆车上，在这个雨天，在去看望友人最后一眼的路上，她想起昨日种种，泪只能像雨一样流淌。又或许，这一切那个司机完全没有察觉，因为她只是默默的，声音几乎听不见。……这是对我很有特别意义的一部电影，虽然在今日看完，发现它乏善可陈，像是生疏的达伦阿伦、又近似混沌的扬史云梅耶、大多数人会被它刻意的催眠催睡过去，不过对我而言，它却仍是可以把我带到那个特殊时刻的钥匙。尖沙咀文化馆前的柏油路，红色迟到的Uber车，灰蒙蒙的天和雨……

前五十分钟看得我坐如针毡，后半段像低配版Lynch+Dupieux，从那两个奇怪的男人再一次找上女主并就她挥手的问题讨论了大半天时，我突然get到了这部电影有些荒诞的笑点，一直哈哈哈到结尾

4分。完全不知道在拍点啥。。。这种类似舞台剧的风格其实很难掌握，既然已经有话剧了，为什么我们还要在电影上再看一遍呢？一条裙子酿成的惨案，舞台表演的痕迹太重，大叔是完全没看进去。唯一还能称赞下的也就只有配色了~~~

一种港式的“邪”与意式的“妖”相互交织的感觉。鲜血与恋物情结落在一具具冰冷的人体模型上。红裙是诱惑，是致命诅咒，是讽刺消费主义的病态产物。复古致敬意味比《邪典录音室》还要浓郁，从字体、配乐到年代风貌都非常70s，还有一些古怪的笑点。但风格大于故事的缺点也是前作就明显存在的。

？？？？？

🤔🤔🤔 没看懂 不过以后不会买大红色的裙子了 怪吓人的

这位导演似乎一直钟情于邪典题材，或者说很普通常见的题材在他的镜头下都能呈现出诡异的邪典意味，《邪典录音室》和《公爵蝶恋花》都是如此。这部新片讲述由一条换季打折的娇艳红裙而引发出四条人命血案，美术造型色彩配乐都不断让人回想起70年代意大利“铅黄片”的影子，而影片主题也颇为有趣，切入点巧妙有趣，讲述现代社会里无止境的物质与消费主义对人类的困扰。然而，太多风格化的手法，神秘主义、血腥暴力、色情隐喻，逐渐模糊了故事的焦点，沦为名符其实的邪典片。

真是cult

#海报比电影本身好看#系列

画面氛围挺好看，故事性太差了

不知道讲啥的不好看

迷人 但却不愿仅作为一种无指向的迷恋