鬼书

第一次看了这部电影, 压根没看懂, 一头雾水, 这是在讲什么呀! 我的感受和下面这条短评类似:丈夫送妻子生孩子路上遇车祸死亡，孩子出生的当天成了丈夫的忌日。

爱与怨恨同时滋生、成长，抑郁的单亲家庭，导致母子都处于一种精神压抑状态，最终幻想出一个巴巴杜的恶魔。

故事结局，表面上母子似乎都恢复了正常，但内心根本没走出来。

但这条短评其实是错的. 后来看了一本心理学的书叫做 Emotional Agility, 是哈佛的心理学教授 Susan David 写的, 书里提到了这部恐怖片, 我才算搞清楚这部电影到底再讲什么.其实这部电影就是讲 PTSD (创伤后应激障碍), 而 Babadook 其实就是女主死了丈夫之后因为 PTSD 而产生的心魔. 女主丈夫在送她去医院生产的路上死去, 之后的七年里, 她一直没走出阴影, 非常地压抑, 不停地噩梦, 她恨她儿子, 希望死的是儿子而不是老公.片尾, 当女主看到孩子为自己做的一切, 看到孩子对自己的爱, 终于明白那个爱自己的人、自己唯一活着的亲人是自己的儿子, 不能因为那些对过去的幻想和悔恨毁掉现在的一切. 你无法摆脱 Babadook, 故事的结局女主把 Babadook (她的心魔)养在地下室, 照料它, 暗示她直面悲剧, 接受了现实, she learns to tame and accommodate it, without letting it dictate her life.Babadook 不是什么鬼怪, 只是心中对丈夫的不幸而长期压抑的情感.所以说, 最上面的那条短评中认为 "内心根本没有走出来" 其实是错的, 最后女主直面悲剧, 接受现实, 但接受不代表忘记, 更不是否认.

Babadook是什么？

女主在失去丈夫后的七年里，一直没有走出阴影。

不知有多少个晚上，她会不停梦到那日在医院路上丈夫的脑袋被削下来的场景。

七年，是两千多个日夜。

这样压抑已久的心理压力可想而知。

恐怕，这已不仅仅是心理压力，更是一种近乎扭曲的心理状况，一种高度压力下近乎神经衰弱的状况。

Babadook的故事书只是一个偶然，也是一个必然。

Babadook的故事书里说：你无法摆脱我，我将寄生在你的皮囊之下，我将令你恐惧。

这看似只是一个开始，但它其实只是引爆女主情绪的导火索。

不仅对丈夫的怀念、悲痛，还有对自己的无助，对孩子的无力和矛盾。

正如Babadook的服装，正是地下室中丈夫的衣服，而后来它更甚于直接借丈夫的形态出现。

女主在绝望之中对孩子喊出的：我希望是你死掉，而不是他。

这里面蕴含的是对丈夫满满的怀念和悔恨。

而这些情感的难以释怀，最终变成了附身于自己的Babadook。

Babadook所想要的，无非是女主杀死孩子，而后自杀，这也正好像女主精神恍惚下的的错觉，希望做些什么这样做能改变一切，回到七年前的过去，能和丈夫继续在一起。

片尾，当女主看到孩子为自己做的一切，看到孩子对自己的爱，终于明白那个爱自己的人、自己唯一活着的亲人是自己的儿子，不能因为那些对过去的幻想和悔恨毁掉现在的一切。

她抱着孩子歇斯底里喊出让Babadook离开自己，不要骚扰孩子。

Babadook也轰然倒地，再也无法伤害他们。

而结尾最赞的是：你无法摆脱Babadook。

的确，你的心魔可以被压抑，但是无法被消灭。

即使能看开过去，但记忆重视无法磨灭。

把对丈夫的回忆和感伤连用遗物一起压抑在地下室里也的确是最好的选择。

把那些安放在这里，外面的世界也就是和孩子的幸福、正常的生活。

Babadook不是什么鬼魂，只是心中对丈夫的不幸而长期压抑的情感。

============我是分割线=============额外想多说一下孩子，我一直以为孩子是片中最悲情的角色。

因为自己的出生而间接造成的父亲的死亡，即使自己什么都没有做，但也注定要接受母亲不寻常的眼光。

看见自己就会想起惨死的亡夫，即使不把自己当作凶手，日子也一定是不好过的。

不仅从来没有过生日派对，更恐怕是从来都没有过一份完整的母爱。

孩子热衷于弹弓等弹射玩具，母亲头疼不已觉得难以接受，但后来看来，这些都是孩子心里想要保护母亲的举动。

无助的脸上一遍遍的喊着：我只是想保护你。

即使在最危险的时候，他也没有抛弃母亲，而是一直守护，希望用自己的真情来驱走母亲心中的Babadook、希望用自己的真心来守护这个不完整的家庭。

一对夫妇驾车前行，丈夫忧心忡忡地对妻子说：“看外面，天要下雨了。

”一声巨响，汽车发生碰撞，妻子被抛起，坠下，像一尾轻鸿萎落在松软的床上……梦醒了。

克莱儿原本有着幸福的家庭，可惜生产之日丈夫遭遇车祸，克莱儿沦为一名单亲妈妈。

她白天要服侍养老院的老人，晚上还要对付精力充沛而好动的儿子。

生活的重负压得克莱儿喘不过气，经常在梦中梦到开头描述的那组场景，丈夫之死，成为她不愿面对而又无法逃避的噩梦。

一次偶然，克莱儿翻开一本叫《巴巴杜》的书，书中记录了一个恶魔：巴巴杜。

它会闯入你的噩梦，控制你的心灵。

克莱儿想尽一切办法阻止巴巴杜，可日感危险脚步的临近。

终于在一个漆黑的午夜，濒于崩溃的克莱儿像一只惊恐的兔子，握着尖刀朝向蜷缩在墙角的儿子。

表现主义的滥觞本片是女导演詹妮弗·肯特的处女作，口碑不俗。

有人把它和其后的《它在身后》（2015）、《女巫》（2016）并称为“表现主义恐怖三部曲”。

表现主义恐怖片，顾名思义，就是用超现实的手法表现恐惧，渲染阴森、诡异的气氛。

在本片中，鬼的出现自然是超现实，但如果把“巴巴杜”理解成克莱儿的心魔，情节竟然依旧合理通顺，这种手法也可以解释另两部电影存在的鬼怪。

以虚写实，用不存在的灵异现象表现现实存在的各种疑难，就是表现主义恐怖片的真谛。

比起大陆电影面对“不能有鬼”的命令只有“神经病”和“梦”两种套路不知要高到哪去。

结尾邻居的一席话道出了真相：“我知道你每到这一天就很难受。

”这一天既是儿子的生日，又是丈夫的祭日，也就是“巴巴杜”出现的日子。

当然“巴巴杜”改成别的名字也可以，因为它就是女主角的心魔。

无力的女权呐喊联结上述三部影片的另一条纽带就是女权主义。

女权主义算是当下影视青睐的话题。

例如《疯狂的麦克斯：狂暴之路》中五人组的女权宣言：“我们不是东西（we are not the things）。

”虽然感觉怪怪的，但表达的意思是女性不应该是男性的附属品，要独立（经济独立和人格独立），要自由（身体自由和精神自由）。

而在《冰血暴》第二季中的佩姬也是女权的代表，虽然很多观众更愿意叫她“作死女”（这部剧是典型右派保守主义价值观，女权不受待见很正常）。

而克莱儿面对的是职场压力、生活压力、情感压抑三座大山，“巴巴杜”实质上就是克莱儿对自由的极度渴望扭曲后的外在表现，她离“巴巴杜”越近，离自由也越近。

假如女主角真的辞掉工作，杀了儿子，本片当之无愧坐上“女权主义”第一把金交椅。

正所谓“工作诚可贵，孩子价更高，若为自由故，二者皆可抛”。

这样做虽然快意，但对解决实际问题无益。

影片的设计是克莱儿把“巴巴杜”关进地下室，双方达成暂时的和解。

影片最后，克莱儿终于把一直乱糟糟的头发梳洗干净，陪儿子度过他的生日。

当你感到十分疲惫的时候，要学会放空自己，学会向人倾诉，这是影片送给所有人最好的建议。

黑夜过后不一定是黎明，也可能是黄昏。

不过终有一天，噩梦将醒，太阳会升起来。

生日只与自己相爱的人一起，那样满足而轻松的快乐，是一生中最宝贵的经历之一。

所以我特别喜欢这个结尾。

冷冷的色调，孤零零的两个人庆祝生日，却彼此都如此开心，很难说这不是最温暖人心的画面之一。

这个电影有好多情节都很触动我。

电影把绝望、与悬疑，都刻画得极为深刻。

首先，绝望。

女主处于这种特殊的毫无希望的状态，她只是一步一步走入深渊，你看不到她能有任何的出路。

BABADOOK出现的场景其实并不是非常可怕，这种深入骨髓的绝望才是这部电影真正的大杀器。

悬疑。

希区柯克把悬疑解释为，“一群人在打牌，桌子底下有一颗炸弹，但他们不知道。

你告诉观众有颗炸弹在底下，然后一直“滴答滴答”地走，这就是悬疑”。

这部片子无疑成功地非常悬疑地揪住了我的心。

知道女主之后会杀狗，会杀小孩，于是你一直在等，一直在等，他们是如此无助，几乎就是被屠戮的命，于是你一直揪心地在等待，看绝望怎样真正到来。

我一度真的不想看了，直到看了影评说小男孩会突然小鬼当家上身之后，才继续。

另外，不得不说，这个片子选取了单亲妈妈带一个熊孩子，然后虽然很爱，但同时也很恨，时而甚至想直接放弃的角度，也是非常妙的。

同时也刻画得非常准确。

这样的角度和描述似乎也没在其他恐怖片中见过。

无疑圆满的结局大家会说，早猜到了。

我也觉得这个结局非常得弱，却让我心脏好受了点。

但很多恐怖片都需要以大团圆结局，对这个题材来说，这似乎是非常矛盾的。

其实恐怖片能给人以希望，这似乎也是非常矛盾的。

但却是真的。

片中妈妈在开头的一段梦就暗示了整部片是有关她与睡眠的拉锯战。

儿子的想象力与旺盛精力、工作的不顺利、朋友的不理解都压在这个单身母亲的身上，而夜晚属于她的梦境总是匆匆流逝。

电影运用被子的手法非常惊艳，人压在被子下，一种私密感和压抑感顿生，明与暗的转化更加速了时间的流逝，那一幕怪物出现，也是被子给了一个缓冲，同时加大了心理压力的砝码。

而当妈妈选择给儿子吃镇定剂，那天晚上她缓缓降落在被子上，拥有了一次完整的睡眠时间，第二天早上醒来她脸上真的闪现着甜美的少女模样，这一幕让我觉得非常美，并且与后面的恐惧崩溃形成了极大的对比。

之后怪物的影响增大，妈妈逐渐发现了这个怪物的力量源自何处：那个她反反复复回忆起的丈夫去世那天的情景。

就连怪物的形象也与丈夫留下的衣服相关。

在无穷无尽的长夜中，她是否不断地回到那个可怕的雨夜，看着丈夫的头颅在自己面前粉碎。

睡眠对她来说，是必要的毒药，是反反复复的阵痛和平静。

即使没有怪物，她的精神也在逐渐地崩溃。

另一方面，通常具象化心魔的故事在怪物形象设计和恐怖度上总是有些吃亏，之前看过一部《无底洞》，借助场景设计还不错；这部《鬼书》就是以氛围感和黑夜融合造型的方式取胜，不过感觉处理地有点太物理化了，最后还吐血，感觉太过“驱魔”感了，最后用蚯蚓喂食心魔是为了呼应童书这个主题吗，有点怪怪的。

我觉得电影对儿子的性格处理有点小问题，前半部分的偏执和神经质在后期消失了，不过可能也跟电影前期视角和妈妈重叠度大，后期和儿子重叠度大相关。

但是儿子的神经质本身也是妈妈心理负担的重要部分，后期强化了爱和他不可思议的陷阱布置，在感觉上有些断裂。

整体来看还是瑕不掩瑜的。

全剧最恐怖时刻，妈妈敲门，最后一跃而起跳到门框上用脚踹门，一瞬间我回忆起之前看的《遗传厄运》，一般妈妈被附身后都很强悍。

同时这也说明，安稳的睡眠是力量的来源。

作者：宋涵网址：http://zhenhua.163.com/14/0813/19/A3I53QLF000465TT.html时间就是这么个东西：几年前我在公共场合听到小孩哭闹，都会特别烦躁，能有多远躲多远；几年后，再听到孩子哭闹，我则会下意识地想起我的那些姐妹们，想象她们会怎么应付这样的场景——在我的大学好友QQ群里，当年同宿舍的几个女大学生都当妈了，除了我。

我以为“生还是不生”这样的问题早已不再是问题（印象中十年前的媒体就热烈讨论过“丁克”现象），很明显，这不就是个人选择的事嘛。

可事实证明，一个已婚女人的肚子，仍然会是广大亲朋好友关注的焦点。

说起来我也曾经乏味得很，有时候谈着谈着没话题了，也会对已婚朋友问一句：“什么时候生孩子啊？

”可见毫无趣味的生活真的会让人变得面目可憎。

去年8月份的《时代》杂志，再次以“不生孩子”为封面主题，因为美国的出生率已经打破历史最低纪录。

报道一开篇就说了一个故事：一个14岁的少女 Laura决定以后不要孩子，因为她目睹妈妈一辈子都没有“自己的时间”，她的妈妈说：“你将来会改变主意的”，她就一直等待着这个“改变”的时刻。

然而，这个时刻从来没有发生在她身上。

现在她已经50岁了，作为一个作家兼纪录片导演，她一天比一天发现，没有孩子的人生很完整。

国内的关军写了一本《无后为大》，从生命、教育、社会、伦理、环境等角度阐述丁克的理由。

这算是国内第一本真诚讨论“不生”的书。

撇开大环境，对于许多 个人来说，最重要的原因是生育代价和个人追求起了严重冲突，正如《时代》封面主题的副标题所说：“如果想要这一切就不能要孩子”——“这一切”指的是：时间、自由、职业、兴趣、健身、娱乐等一切个人在乎的东西。

更重要的是，这些人没法忍受做“只生不养”的父母：生，谁不会，可对生命复杂性的敬畏，加剧了他们“一定要做好父母的”的偏执。

这样一来，冲突就几乎不可调和了：人的精力、时间和金钱毕竟都是有限的。

生孩子是繁衍本能，不生孩子是依靠本能之外的反思，所以不生的理由往往是经过深思熟虑，很难被外人驳倒。

有人生了孩子之后说：“当生活失望，让孩子出场。

”这句话吓了我一跳，但很有它的代表性：与其说是孩子需要父母，不如说父母需要孩子。

但很多大人不能看明白这一点。

我判断一个父母有没有好的育儿观很简单：好的父母发自内心地感谢孩子；坏的父母发自内心地索取和控制孩子。

身为一个女人，我更关注生育对女人意味着什么。

作为拥有生育特权的一个性别，每个女人都无法逃避这个重大的命题。

可惜，真正快乐的妈妈太少。

所有的新晋 妈妈都告诉我，不要对男人期望过高。

当你经历着身体的撕裂，熬夜挤奶，两个乳头被咬烂发炎而那个男人在身边沉沉睡去，你会发现自己在一个叫“B-612” 的星球上。

你问这个星球在哪？

嗯，就是任何人都找不到的地方，那么孤独。

而这只是无数个淹没你的小事件之一。

更不要提那些实际的问题：职业的中断，薪水的减少，时间的压榨，和老人的斗智斗勇（中国家庭没几个不需要老人带孩子），亲人的不理解……如果你想学孩子父亲那样每天只需要下班回来亲亲孩子、周末带孩子玩玩、然后把所有的锁事都交给老婆和老妈？

对不起噢，你就是那个叫“老婆”的人。

在社会大环境和男人觉悟都让女人独自承担太多育儿成本的时候，选择不生，有时候是女人的一种自救。

《绝望主妇》里的Lynette无疑是最绝望的那一个：她一共生了5个孩子。

Lynette和一个年轻孕妇的对话非常经典：年轻孕妇：我知道会很忙，但是幸运的是我的老公会尽力帮我。

Lynette：是啊，但是那不可能。

年轻孕妇：你的意思是？

Lynette：刚开始他可能会帮忙，在他的新鲜劲过去前或许会帮忙换一两片尿布。

至于凌晨四点帮忙喂奶，你还是别指望了。

年轻孕妇：你不认识我老公，他不一样。

Lynette：他有奶子吗？

年轻孕妇：没有。

Lynette：那就只能你来了。

你孩子朝婴儿监控器大哭，而你老公动都懒得动。

年轻孕妇：好……好吧。

Lynette： (举起一本女性杂志)我还没有说完呢，你看到这个没有？

你从此再也没机会穿比基尼了。

年轻孕妇：但是你不是生过四个孩子吗？

你的身材看起来还不错啊。

Lynette：你又没见过我裸体的样子，我的小腹就像坨西班牙灰泥，而我的乳房就像放了一周的漏气的气球。

Woman：可是大多数女人都说这是她们一生中最美好的事情。

Lynette：大多数女人都是骗子！

这是代代相传的谎言，这样她们才有外孙抱。

年轻孕妇：拜托不要跟我说下去了！

Lynette：不，你得听完。

你需要准备好：你的孩子会袭击你，从你钱包偷钱，你老公会随便买份生日礼物打发你，更要命的是：你的余生，常常感到孤单寂寞，但别妄想得到一刻安宁。

年轻孕妇：（嚎啕大哭）。

我知道有人会说我用心险恶，是的，我就是用心险恶，如果一个女人不能了解做母亲是一场自我承担的孤独之旅，她就是在做一个非常危险的决定，也不能做好一 个母亲。

那些匆匆忙忙生下孩子的女人，特别是文艺女青年，是“产后抑郁”的高发人群---因为她们还没有真正调整好“母亲”和“自我”这两个角色的冲突。

别以为你会牺牲得心甘情愿，人往往会高估自己的奉献精神。

当你的个人生活不断被压缩，或者当你为了孩子当全职主妇只能伸手向男人要钱，或者当你陷身于家 庭育儿纠纷孤军奋战，你就会变得易怒、委屈，你会发现，你和自己年轻时讨厌的“欧巴桑”越来越像，还不招老公孩子待见……一个女人一年要产出十二颗卵子，但她要在满足三个条件下生孩子，这颗卵子才用得不那么鲁莽：第一，自己特别想要孩子（不为任何人而生）；第二，能对自己的生活负责；第三，能对将来的孩子的生活负责。

想清楚这三点，如果结论是不生，谁敢抱着孩子说你是个不负责的人。

看得出导演编剧很用力，此类精分悬疑片最忌半天不入主题，本片开始十分钟那本诡异的书就出来了，基本没有糟蹋观众的宝贵时间。

但巴巴杜先生过于卡哇伊的造型实在给本片恐怖系数打折，其实不如从头到尾不让巴巴杜本体出现，那样会恐怖的多。

另外影片设置的主要元素让人怎么看怎么觉得有“闪灵”的影子，也可能“闪”的阴影太大，此类片摆脱不了它的痕迹。

一是孤僻怪异的家庭关系。

“巴巴杜”里是老爸忌日是儿子生日的单亲家庭，闪是酒醉曾伤害过儿子的父子关系。

二是神经兮兮的母亲。

这不用说了。

三是有阴阳眼的独生儿子。

这也不用说了。

四是父（巴巴杜是母）中邪。

五是父（母）中邪后伤害独子的行为。

尤其是老妈手执切肉刀一脸坏笑追杀塞缪尔，那简直是在向“闪”致敬好么此类家庭关系+邪灵附体+直系相残+未成年阴阳眼的惊悚路数重合度太高，本来抱着很大期望看巴巴杜，有点失望。

被丈夫的死困着7年，精神状态长期处于压抑紧张，越想营造平静正常的生活内心深处越是逆反，物极必反。

从一开始女主的精神面貌和眼神就能看出来，创伤后遗症，小男孩从未过过生日，因为丈夫的死和孩子生日同一天，说明女主对丈夫的死耿耿于怀，痛失丈夫滋生一起陪葬幻化的巴巴杜邪念。

小男孩的认知里无法解释也不明白母亲这些变化和异样，看到异样的母亲在孩童的世界里是有怪兽要侵占自己母亲，把原本温柔的母亲夺走，只能幻想巴巴杜这样的怪兽来理解母亲的异样。

女主理性和母爱又在和自己作斗争，她要把自己孩子杀死，和自己一起解脱，那间藏满丈夫回忆的地下室，女主看到丈夫，听到他说把那孩子带过来，她拒绝踉跄逃走，她想要弥补孩子，内心纠葛斗争。

女主一直有摸牙的行为，把狗狗杀掉后，她把自己的牙拔掉是不是预示自己清除最后的理智，女主内心彻底瓦解崩溃。

她着了魔的要杀掉自己的孩子，小男孩平日看到母亲异样觉得巴巴杜要把母亲带走，为保护母亲而做的那些小道具让剧情有所反转。

小男孩控制住了母亲，女主挣脱掐住小男孩脖子，而小男孩没有挣扎而是用手一直抚摸母亲，安慰她。

如小男孩常说的，我要保护妈咪，我不要你离开我，我爱你，我知道是巴巴杜不让你爱我。

这是一个如此小的孩子对母亲的理解和爱的表达。

那一刻女主感受到来着孩子的爱，她内心温情需要起来反抗，与内心的邪恶要来一场博弈。

抱起孩子与内心黑暗面做抗争的时候，她认清了自己有个家，这是我的家，而不是行尸走肉一样的活着，紧紧抱着孩子，他们两是一起的，未来的日子也是要一起面对的。

每个人都有黑暗面，人性总是有弱点，在那个满是丈夫回忆的地下室，之前是坚决不去触碰，最后女主在这个地下室喂养巴巴杜，我理解为回忆我们可以让其存在，恐惧我们也可以存在。

我可以偶尔的去缅怀我的过去，同时我也要直面证实内心深处的惧怕，战胜这份曾经吞噬我的恐惧。

米莉亚的丈夫在送其去医院的路上不幸遇上车祸丧生，年轻的艾米莉亚一直无法走出阴影，即便如此她仍然照顾叛逆的儿子塞缪尔。

某天母子俩在衣柜上找到一本叫做《巴巴杜》的故事画册，自此塞缪尔经常梦到一头怪物，他坚信这个怪物就是书中的巴巴杜。

随着事态的越发严重一开始并不相信的艾米莉亚也开始看到奇异的影子，她逐渐明白儿子一直以来的警告有可能是真的，巴巴杜是真实存在的，它已经闯入了母子俩的生活。

《巴巴杜》又被翻译做了《鬼书》，但看过电影后就会觉得“鬼书”这个名字太过直白、肤浅了。

虽然不及《恐怖游轮》等同类型的惊悚片有深度，但《巴巴杜》也展现了它独特的风格。

因为孩子的出生而导致自己丈夫的死亡，艾米莉亚一直对孩子存有偏见，对丈夫满心愧疚，这也使得赛缪尔从未在生日当天过过生日。

孤僻的母子俩一直生活在自己制造的阴影下，而巴巴杜就是母亲黑化的产物。

母亲越对丈夫心怀愧疚就越冷落、埋怨孩子，终于巴巴杜的出现使得多年来母亲的怨恨都发泄了出来，她需要战胜的是自己内心的恐惧以及对丈夫的愧疚。

巴巴杜其实就是丈夫的外显，是母亲黑暗面的实体化。

因为放不下而产生了母子间的裂隙，巴巴杜总是从地下室、衣柜等地方出现，他的外显形象也一直是西装革履，原因很简单，艾米莉亚的丈夫的遗物就保存在地下室，影片中多次提到过，而她丈夫去世时的衣服也保存在地下室。

巴巴杜就是艾米莉亚心中放不下的怨念，他的外显就是艾米莉亚丈夫的衣物。

影片后半段艾米莉亚在看电视节目，新闻里正在播报一个母亲在她孩子7岁生日的时候杀害了他。

很多网友认为这是在影射母亲最后并没有摆脱巴巴杜的阴影而杀害了自己的孩子。

其实，我认为这也是母亲黑化的一个表现，她内心自责与怨恨的怨念越来越强大，以至于影响到了她的所见所闻。

所有的一切都只是艾米莉亚对自己的失望造成的，但当她放下过去后，本不应该存在的都一并消失了。

怨念的力量很强大，在日本，人们认为万物皆有灵。

一个人如果因为生病、嫉妒等产生怨念，那么即使他的肉体还在灵魂也会因为念想太过强大而离开肉体。

所以，只有我们对过去不后悔，对现在不抱怨，对将来不恐惧，黑暗才不会侵袭我们。

虽然说是一部低成本的电影但是真的很好看。

母亲一直无法释怀已死去的丈夫，而儿子还问题不断，中途母亲有过绝望、失望，但babadook最后被驱赶，最后母亲也为了儿子放下了死去的丈夫过上了全新生活。

总的来说真的很好看，而且这部电影的各个细节真的也都很触动人心母亲的一切是儿子，而儿子的一切是母亲。