巴比伦柏林第三季

巴比伦柏林 一二三季全看完了魏玛共和国末年 1929年 纸醉金迷的大都市柏林 全球金融大萧条的前夜 十年德国一战战败的阴影 数不清的PTSD 巨大的贫富差距 嚣张的黄赌毒 自由和左翼思潮泛滥 右翼的复苏的时代军政要员 黑社会 警察局 夜场 神秘主义的医学家和精神操控者 上至总统兴登堡 下到贫民窟的男女老少 众生相 各方势力 共产国际 德国共产党 执政党 右翼 纳粹 完整的政治光谱还有看似庸碌没有政治理想的只知道尽忠职守的普通人 与满脑子恢复帝国辉煌的高瞻远瞩的为达目的不择手段的狂热政客的博弈螳臂当车 当然不可能但是一只螳螂也可以是主角 虽败犹荣另外还贡献了我今年看过的第二个一级棒的女主角 夏洛特 聪明勇敢 身在泥沼 不卑不亢 （第一个是鹤唳华亭陆文昔 两部剧的主题其实也有一点点互相关照）在宏大的历史背景中 描写历史夹缝中的小人物一个个求活路 有生命力 又被生活重压的小人物反对宏大的叙事反对牺牲个体的独立面貌和想当然刻板印象的故事反对历史的车轮碾压倾轧天下万姓之后又不留痕迹 满不在乎 信口雌黄当然 发生过的已经发生过了但是我们该如何看待 甚至把焦点投放在谁的身上 却是当代的永恒思考命题总之 绝世好电视剧摘录一句编剧亨德里克·汉德罗厄格滕评论：“创作《巴比伦柏林》的主要动因之一，是为了展现纳粹并非凭空而来。

他们产生于德国社会的变化中，并因此做出了自己的选择。

”

答辩一坨。

没有什么比剧中台词更适合自我评价的了：“它却向观众们展示了过时的表现主义那难以琢磨的思路和明显是后来才加的情节框架，以及厚颜无耻地抄袭经典文学……只为了这种装饰性的矫揉造作”。

剧情之离谱之突兀之没有逻辑赶超日本动画编剧经典烂活，在煽情方面又延续了第二季的刻意和生硬，整整一季过去了，导演依旧可悲地没有学会细密、富有逻辑而不动声色地埋线，而是把素材僵硬地依次排列最后一掀桌子声称：是的我们已经解决完这些该死的伏笔所以别再问了。

有道是作家分为先定好剧情框架的类型和先捏oc再让角色自由生长的类型，此季则是既要又要，先是野心勃勃地塞了大量线索假装自己是很专业很有逻辑的推理剧，还不忘大卖好莱坞黄金时期经典噱头——电影拍摄，女明星的竞争，谋杀案，神秘消失的凶手，黑帮三角恋；看似非常严谨地记录下一个个探案节点，当事人、地点、线索，最后的爆点却集中在犯了癔症的所谓“小公务员之怒”，于是之前的线索全都可以扫下桌子，只需要简单的敌在本能寺的理由就可以放弃整理复杂的嫌疑人们活动路线和时间——因为已经简单粗暴地把有内鬼这个概念呼到观众脸上，那么精巧的时间卡点就不必要了。

既然如此又何必装腔作势地把搭建了一半的推理呈上来呢？

能同时在空中抛二十个球是很有本事，但若是根本难以维系这样的杂耍而是任由摔个粉碎那么这样的技法当然要大打折扣。

刚开头时以为导演比起前两季多少有点在拍电视剧，并且是一部比较严肃的年代剧的自觉，角色出场不那么跳脱观看舒适区，为了趣味性终于拎出了一条非常明确的主线——调查女演员谋杀案，很不幸围绕此案出场的众多角色只是浮皮潦草地展示当时柏林生活的一个切面，不做任何深入，例如第一个被害者的男友只是在云遮雾绕“谁杀了她”环节占用了大量台词、出场和背景设计，主角一行利用他的背景展示完柏林的地下邪教之后此人迅速失去作用，化身完全的背景板。

我抱着看德国人如何反思和解说纳粹步步成型的期望而来，但本剧却完全没能做到这一点，对平民生活细节的展现和剖析是非常失败的。

我们看到的只有各式权贵，人民的呼声只有当他们突入特权阶级的权力分野时才被听到，我们只看到第一季德共带领人民抗议，却不知道是失业率、物价、福利变化、天气还是别的什么导致了这样的不满；我们只看到纳粹抗议富有的犹太老板，却不知道这类有组织有预谋的行为的目的和原因；只看到有众多平民超前消费购入股票，却不讲当时的大众购买能力、购买习惯以及金融现状，不知道到底是什么力量推动他们做出了这样的豪赌。

股市破灭的那一刻镜头确实很震撼，可悲的是，这一爆发点的出口却是富商自杀失败之后又顺利重生的个人的得志？

简直让人难以置信的自恋设置，难道人民的悲喜、普通家庭的被拯救又为此堕入深渊的反转不比特权阶层的建立在血肉上的个人价值满足更值得被讲述？

从这也可以看出，设置的小公务员式阴暗警探的剧情线有多么反逻辑了。

既然编剧并不抱着尊重角色和捕捉真实的心态来刻画，那么写得一团糟就是必然的。

只是想想，一位因为不被上司尊重和重视的狂热技术员最后走向篡改现场、威胁平民乃至激情杀人的离谱结局，这一配置岂不是非常眼熟？

我指的是受众心理年龄十四岁的那类日本动画，通常会被永远年轻永远热泪盈眶的二刺猿奉为神作、圈外人嗤之以鼻的那种。

心理年龄十四岁的中二病看到这类阴暗的被忽视的技术宅突然发疯用枪子扫射同事就会惊呼太深刻了太细腻了太震撼了，观众在嘲笑二刺猿的时候倒是很懂该类配置有多么远离现实多么脱离逻辑，但当其改头换面以德剧的形式出现，好像社会人们又马上被迷住了眼直呼神作啊。

如果你是一位熟练的二刺猿观众，那么在乌尔里希出场的五分钟内就会指定他为大boss，卡夫卡式（通过维基百科查的，决定开始生搬硬套给该角色的写作抬咖）小人物因为自己珍贵的心被践踏彻底背叛警察代表的正义还放在脚下踩，一定可以狠狠震撼和启发观众吧，随后意识到唔这是严肃的年代德剧，编剧当然不可能写得这样俗套又浅薄，直到最后尴尬程度超越樱满集或者鲁路修的乌尔里希幻觉中大宣讲狠狠打破了你对德国编剧的美好幻想。

这类僵硬的出场在整部电视剧中都屡见不鲜，例如第二季，格蕾塔在得到女仆工作后明明有众多展现她生活的片段，却在此期间极少展示她和孩子们的互动，直到倒数两集才突然展现小女孩的天真可爱，熟练的观众一看便知这是编剧要杀掉以震慑观众的。

而格蕾塔与孩子的互动明明是极为方便塑造的一个点，考虑到她自己的母亲这一隐藏身份，却只是匆匆作为她受到胁迫不得不为纳粹保守秘密的一个“姑且可以服众”的理由。

第三季为了朋友拼命奔跑的夏洛特还是没有救下格蕾塔，正如格蕾塔在第二季末尾也没有救本达议员和他的女儿，看得出编剧此处是想展示一种对称和因果报应，可是相似的长镜头慢放和无声处理只让人觉得僵化的刻奇煽情而感受不到精巧之处。

用最基础最平庸的手段展示情绪的大量喷发实在太过偷懒，此前的剪辑和台词并没有堆积起足够的情感厚度，在长时间故弄玄虚的铺垫“他们到底会不会死呢”之后只让人觉得疲惫，导致的后果就是观众如我完全没有被relate到而是“果然如此”。

过于随意的情感捏和破碎再造随处可见，夏洛特和妹妹的分歧部分也处理得非常随意，仅仅因为血缘、失败的手术和仅一次的夏洛特管教太多，托尼就迅速抛弃了自己相依为命一起逃出家庭的姐姐？

夏洛特本人不得不冒着风险出卖身体赚钱，听到妹妹有这方面的风险立即大怒，本是可以深挖她对女性出卖身体赚钱的看法、点破行业本质与记录女性受压迫的血泪史，但是编剧对她本人的矛盾行为和心理一笔带过，却毫无必要地安排了夏洛特的大尺度卖身行为——非常讽刺的是，尽管从性的层面来讲，这场（戏内戏外双重的）恶趣味轮奸戏应当比夏洛特在妓院工作时更加赤裸、更加下流，镜头却比第一季克制多了，甚至没有让演员裸露身体。

我们不难想象，即使是在对裸露身体持最开放态度之一的欧洲地区，女演员们也并不喜爱这样的戏码，一旦热度得到了保障，便无需凭借这样的手段吸引观众。

例如权力的游戏中，丹妮莉丝的演员就得到在出名后减少裸露的权力——所以靠裸露女性身体来展示那个年代的灰暗，我们在第一季自我说服：这是不得已的，这是敬业的，这是没什么羞耻的；而在后续的剧集我们却看到，也可以选择一种不过分暴露身体的方式来展现女人们面对性和特权双重压迫时的走投无路更有了一种特殊的讽刺效果。

除去情感与角色，本季加入地摊文学式豆知识科普的那股二游编剧味同样惹人发笑，水平低如重返未来1999鬼扯精神分析然后拙劣地缝合进角色尚且会被打假和嘲笑，本季旁征博引精神分析来强制推进剧情竟然无人跳出来抗议，须知现在早已不是罗伯特兰登教授靠着脑子自带维基百科、能上互联网查缩写就能解密的年代，编剧却还在采用老一套的手法秘密发展邪教以增加潜在的反派力量，自以为这样一来就可以丝滑解释未来必有的精踩对决，真是让人不理解这套京极夏彦梦野久作伊藤计划的过时潲水怎么放德剧就变成香饽饽，可能在编排流行文化的剧情方面（巴比伦柏林不会真当自己是严肃年代剧了吧）德国人比东亚人落后两个时代比美国编剧起码落后五个时代。

在观剧的体验中，“你们竟然真的如同我设想的剧情一样不切实际爱空谈爱机械降神”如同预制菜一样爬满我的味蕾，尤其让我费解的是一部豆瓣评分9+的剧竟然可以如同二刺猿流行“深度神作”一样没谱。

德奥人发癫写的厕纸推理本质却是一种假设这是一部24集季番那么熟读二刺猿编剧反转套路的大家都猜得到但是因为这是一部好像挺严肃的德剧所以观众只会觉得离谱的东西，观感如同你去一家德国餐厅点一锅土豆炖牛肉然后发现给你上了一盘凉冰冰的预置寿司伴随着喊你狗修金撒嘛的女仆装服务生和泽野弘之店内音乐，你期待的扎实用料大餐只存在于德国招牌和大众点评五星好评上，老板还很得意地问是不是对这一餐很满意，因为我们都豆瓣评分9.2了！

问题是这样的菜我去潮玩星球吃联名也是一个味道，唯一不同的是二刺猿潲水溢价会被群嘲而挂上高贵的德国招牌就，这么坚挺地保持着好口碑和9.2评分吧！

笔者大概会一丢丢德语，但如果不是关注汤姆提克威导演大概就不会听说过这部德剧。

昨天看完了刚刚更新的S3E7后心情有一点点繁杂，想要尝试动笔写一写影评。

我始终觉得提克威没有去好莱坞发展是一件非常可惜的事情，《香水》和《云图》的朱玉在前，在和同样“不太主流的商业导演”莉莉沃卓斯基合作的几部《超感猎杀》之后提克威又回了《罗拉快跑》时候那种带一点迷幻和电子风的视听当中去。

但本文想要谈一谈的是，对于这个有一点“遗产电影”气质，既文学作品改编或者具有厚重的历史背景，服化道要素投入超过视听语言和情节，演员也会选择固定的几位（男主还出演了《我们的父辈》）的类型片中，剧作在这其中又制造了多大的亮点，又有多少让人不满意的地方。

这也并不是说其他方面乏善可陈，早在他迄今为止最好的作品《香水》中，提克威已经展示了他美术元素的精巧与视听语言的简洁有效。

只不过在这种长篇故事里面镜头的精彩瞬间实在不好细数，也没有导演能做到足够细致。

我在初看S1的时候确实又被惊艳到，和常见的网飞剧中依靠一定程度上不同于常人的人物三观营造猎奇感不同。

《巴比伦柏林》S1中的人物弧线非常的真实而饱满，即使是在背景相隔九十年的如今，笔者在观看的过程中也能产生很强烈的共情。

而男主格里安明确的戏剧任务，即寻找“匿名政客”的色情录像并销毁也很好地贯穿全篇，女主Charlotte 的坚强聪颖，胖胖Wolter的圆滑世故都给人留下了很深的印象，甚至仅仅是连功能性人物都算不上却莫名很悲惨的俄共卡达柯夫同志（笑死了）也让人产生一种莫名的同情和喜爱。

S1中几条结构并不固定的情节线互不干涉的并行提供了各自的剧情张力，而故事本身也算的上有趣，编剧完美的避开了除了Wolter以外的所有人物争议，并成功的让Wolter在情节后期通过与“男主组cp”的外在冲突形式实现了正面性转化，如果说唯一的遗憾那大概就是身材矮小，看上去人畜无害的格里安在情节中的表现有一种过分的“软弱无力”，而被动型的主人公是最容易让观众产生“不耐烦”的感觉的。

显然编剧在此处存在有一定的把握失当，当然这种缺陷被不算新颖的反复转折的情节冲淡了，而我对人物的共情上也在S1结尾男主父亲的形象崩塌，决心留在柏林并在悲恸中遇袭，一身水泥的倒在自家门前，对路过伸出援手的Charlotte怒吼的情节中与期待达成和解。

迄今为止S1的剧作仍然是已有的剧集中最严整，完成度最高的部分。

但随之而来却是S2的令人失望，首先必须要提到的就是“神剧化”的剧集结尾，以及在这之前强行营造出的戏剧冲突——这些想必许多人都能看得出来，如照相小哥险些坠机，格里安刚偷完东西就遇到了Wolter，更不用说男女主开车落水之后“接吻换气”（？

），和在此之后Charlotte对男主产生莫名好感结果送花遇到了男主嫂子（？

），更甚有男主和胖胖在火车上“吴宇森”式的枪战对决，最后Wolter点烟被炸死，以及镀金的煤块和黄金浇铸的车厢。

这并不是说这样一种带有一定的“奇幻”色彩的情节设计行不太通，而是对于这部作品而言，编剧和导演在S1努力营造的迷幻写实氛围，和S2努力展开的历史背景下“国防军”复辟的历史宏大感与谍战色彩全部都被这些“奇幻”破坏了，这也是为什么听起来足够强大而合理的戏剧冲突在这里只给人带来一种狗血感。

同样，S2剧集显而易见的缺陷还体现在许多人也一样能看得出来的“巧合”。

编剧对于“巧合”的依赖，在大多数情况下都被视作是一种无能的体现，除了在“黑色幽默”类型片中依靠巧合营造的诙谐和荒诞之外，尤其在悬疑与谍战剧中的巧合应当尽力规避。

“怎么这堆事情就全和主角团有关系？

”——这应该是很多人在观看过程中产生的疑问，另一方面男主过于强大的PLOT ARMOR也在这样的设定中被放大了。

另外过多的阐述性对话也是一个比较麻烦的缺陷，“说的不做，做的不说”的原则显然没有得到很好的贯彻。

举个例子在男主被通知（记不清了）“XX被杀了”之后，女主另有要事告知男主，然后男主又把案情向女主描述了一遍之后两人才出发，诸如此类的冗余情节点还有很多。

说回人物层面上，人物弧线的不连续性则是一个不那么容易发现的tip。

比如上一季虽然从睡了女房东，和嫂子有一腿等地方能看出男主有一点“渣男”属性，但绝对不会让观众预料到男主对侄子的粗暴对待，对哥哥Anno的愧对，和失手杀了神父并竭力隐瞒的心理阴暗面，这让观众很明显地对男主“小白兔”的属性生成了怀疑与否认。

以及上一季所展现出来的无能到这里突然又变成了与Wolter“cp相残”时的机智无畏，或许可以被认为是所谓的“成长”，但笔者个人而言并没有体会到男主变化的过程。

同样广受人喜爱的“胖胖”Wolter在这一季也已一种不那么令人满意的方式尸骨无存，我们同样也只知道胖胖的圆滑世故，狡猾多谋，以及和男主的惺惺相惜，但编剧却无从展现他其实是一个足够固执与忠诚，致力于帝国复辟的老间谍。

这同样也是为何这样一个可爱的枭雄，在以一种荒唐的方式死掉以后，导演展现出了男主的犹豫和不忍，却没能让观众感受到太强的动容。

笔者本以为格里安会在Benda，Charlotte，Wolter，照相小哥，唇语小哥以及“没头脑和不高兴”的加持或扶助下实现一些事情，但S2展现出的却是唇语小哥开局被杀，女主Charlotte全程受虐远离主线，Wolter与其反目成仇，照相小哥全程酱油，Benda作为全剧唯一一个没有道德污点的强大男性角色被纳粹暗杀。

尽管这里面的确有一定的“反预期”营造情节张力的因素，但是从男主人设的跑偏，女主Charlotte的弧线淡化上我们是不是也能看出，这些“反预期”并不完全是一种合理的存在，虽然有些吹毛求疵的意味，但人物张力的匮乏绝对是和第二季观感下滑有着不可分割的联系。

当然S2也并非完全的乏善可陈，只是这些优点可能更多的在S3中被放大了出来。

比如编剧非常善于利用观众的愤怒，在具有厚重历史背景的各种剧里面，营造人物的“无力感”以产生共情是一种屡试不爽的技巧，因为在这种情况下人物的“无力感”几乎全部来自于环境，而不会有种因无能或“不够聪明”而刻意为之的感觉，从而只会有对剧中主要角色的同情。

何况我们都知道，主角团阻止了军国复辟，但终究无法阻止纳粹德国的逐步到来，在我们内心的预期中就设定了这些人终究的悲剧落幕。

S2结尾中男主诬陷德共的暧昧结尾又让人对他的立场打上了一个鲜明的问号，也给原本上扬式的结尾提供了一个下行的可能。

所以S3中奥佛贝克的愚蠢，弗里兹的无耻，纳粹党温特的阴险狡诈，泽格斯将军的“相对性洗白”，德共的几个人物的恣睢与热忱并存便显得十分自然而精彩。

编剧也可能认识到了女主作为唯一一个活着的无争议正面角色的作用，于是我们便在S3中终于见到了男女主感情线的略微展开，并作为一个有一点attractive的支线存在。

比如男主在电梯里帮女主整理了一下头发，和博姆关于下属的争执以及潜入邪教组织的奇怪仪式（伸舌头了啊啊啊！

）。

尽管是个偶尔发糖依靠观众脑补的小tip而已，但笔者也能看到豆瓣短评里我们对于感情戏“男女主怎么还没在一起”的反应。

S3中的巧合与高潮处理则相对来说更加自然了一些，以E7举例，我们已经不难猜出凶手是瓦恩，而在男主追逐瓦恩的过程中被车门击倒也的确起到了情节回文的作用。

至于女主险些丧命，没能阻止薇拉惨遭毒手时众人的反应也同样加入了一些“令观众愤怒”的色彩，笔者比较愿意将其理解为是表现当时堪忧的社会局势下人心冷漠的写照。

只不过或许由于导演和演员动作戏经验的匮乏，即使是男主被钉子刺穿面颊的画面，笔者观影过程中也还是感觉憋了那么一口气。

至于同样具有奇幻色彩的男主哥哥Anno登场和那个“神奇”的宗教仪式，个人认为还是和迷幻色彩的氛围契合的。

遗憾的地方则在于人物张力还是没有达到第一季的水准，男主和女主的人物弧线甚至比不上第二季明显。

而除了温特和泽格斯此类的对立面角色以外，主角团原有的大部分配角都退化成了比较平面的功能性角色，反倒新出场的记者的老板给人的印象很深。

总之类似于“胖胖”的角色没有再出现过。

好在反派的形象足够的丰满，不管是温特，泽格斯将军还是S2惨了一季，S3竟然预测到了大萧条的尼森都有其塑造的可圈可点之处。

或许在主创团队的理解里面，反派的丰满也是主角团薄弱的一个旁证吧。

笔者有一个小小的预测:如果从内在矛盾制造戏剧任务的走向来看，第一季的男主面临着父亲形象的崩塌和个人理想被冲击，第二季不得已投身历史事件并杀死了知己Wolter，第三季现在男主已经与嫂子分手，那么会不会面临与自己所愧对的Anno的决裂，尽管这个玄幻色彩很强的强大配角现在还有很多未知。

外在冲突上笔者倒觉得不会有太大的惊喜，因为我们都知道以后会发生什么，这也是为何第三季前大半的主线又回归到小的案件上，终于登场的纳粹党的涌动暂时成了与男女主相对平行的存在。

E7的剧情至此，即使本季有12集，按照原著以1933年纳粹德国建立为结尾来看，《巴比伦柏林》完结可能至少是第五季之后的事情了。

1，2季气势如虹，各种势力交织在一起，总结一下，男女主角代表的魏玛共和国，苏联政府，第四国际，黑色国防军，gcd，纳粹，剧情严谨，叹为观止，但本季情结单薄，主要围绕女明星被杀这个故事展开，和其他几乎没有任何关联，之前一直以为和1，2季的故事有关联，而且凶手和杀人的动机如此简单。

阿尔弗雷德本季似乎抛弃了国防军，一心在股市兴风作浪，和前两季似乎不是一个人。

男女主角亲过之后再无发展，有点奇怪。

，外国人谈恋爱是这个路子吗

魏玛浮世绘的迷人历史剧，这个标签太喜欢了！

第一二三季一口气看完了，一二季集集精彩，第三季体量较大，需要铺垫的内容不少，看到中间一度觉得有些疲软，但是最后几集开始发力，后劲颇强，深陷其中不能自拔！

乌尔里希的黑化有铺垫，但动力不足，结尾的处理很喜欢；特蕾塔女佣的结局已料到，律师和夏洛特的努力让我一度怀疑是否逆转（国葬的情节夹杂其中，神来之笔），夏洛特困于其中的悲恸很是喜欢；夏洛特为了给姐姐治病重操旧业，太虐了；温特的气质很喜欢，虽是反派角色，剧情强有力的推动者，但不遭人烦，甚至可以理解他；冲洗照片小弟的故事也很丰满，生日那天的歌果真是他自己唱的吗；好兄弟与女明星的戏不少，对我的吸引力不是很大，原因在于故事拉的太长，推动太慢了！

（女明星不是很漂亮，很是想念“女伯爵”）；最爱格里安，感情上：在哥哥与嫂子之间徘徊犹疑，在一次次的救下自己和夏洛特，明明知道很爱她，却始终没有勇气，像极了夹缝中前怕狼后怕虎的中年人状态！

工作时：就像困兽出笼一般，不达目的决不罢休，不管是别人推的、还是自己冲的，不到破釜沉舟必定看不到柳暗花明！

第三季的每一集结尾听不到“尘归尘、土归土”，心里有点慌，天天都要打开QQ音乐听几遍......还有一年才能看到第四季，岂不是更慌......

一口气看完三季《巴比伦柏林》，由衷赞叹这部细节还原到位、情节把控严密的史上最贵德剧的同时，也被它背后所想要表达出的思想所震撼。

神秘莫测的凶杀案、鬼魅般的舞台剧、魔幻的布鲁斯电子乐、各方政治势力错综复杂的斗争，以及男女主一次次险象环生的遭遇，多条叙事线串联起来，构成了一幅波澜起伏的20世纪20年代德国柏林的市井众生相，这又于片名《巴比伦柏林》遥相呼应：巴比伦历经繁华，最终瞬间崩塌于历史的长河中；柏林也一样，透过小人物的世界，让我们看到了纳粹上台前民主政治是一步步走向土崩瓦解，这背后，似乎是各方面各领域暗流涌动，最终喷涌而出的共同作用力。

政治上，社民党、德共、纳粹、苏联，以及利欲熏天的亚美尼亚黑帮，你方唱罢我登场，机关算尽的互相角逐，国家利益与个人利益交织在一起，第一季的五一节枪杀案和黄金列车迷案、第二季捍卫民主政治的议员被莫名被骗的女仆炸死、第三季舞台剧女演员接连被黑衣斗篷凶手残害，一桩桩离奇案件背后，是各方势力的操纵和运筹，在看似歌舞升平的柏林街头下，殊不知暗藏着多少血雨腥风。

经济上，魏玛德国处在一战后二战前的特殊时代背景，注定了它的风雨飘摇。

一战后德国面临的巨额战争赔款遭遇世界经济大萧条，让德国民众生活愈加水深火热。

从第一季的女主一家处境不难看出，普通的底层德国公民日常生活之步履维艰。

需要靠夜女郎身份谋生养一大家人的夏洛特，年纪轻轻失业的格雷塔，感觉被欺骗而一直心怀不满企图复辟的黑色军团，还有直接操纵股票的尼森家族，从他们的一系列行为模式中，我们都可以侧面的看到经济危机下的德国，有如安装看一颗定时炸弹，十分危险，而这一切终于第三季结尾的股市大崩盘，不知道导演是否会基于此，安排第四季的纳粹上台。

文化上，影片对20世纪20年代的德国科学文化元素还原的恰到好处。

布鲁斯音乐、收音机、包豪斯建筑、指纹鉴别技术，在剧中都透过一桩桩案件，巧妙的呈现，走马观花一般，就将我们拉回到那个一切都突飞猛进发展的时代。

特别是第一二季的结尾，男主格里安因战后易激症接受心理医生的治疗（回看才惊喜的缕清心理医生竟是男主的...），客观的描述了20世纪初德国心理学和医药学领域的重大进步。

回想一下那个群英荟萃的时代，爱因斯坦、薛定谔、茨威格、荣格...的确是文化繁荣的顶点，可惜在接下来的几年里纳粹的上台马上就会将这些意识形态相左的产物清除破坏，不知道第四季会如何呈现。

叙事上，男主格里安和女主夏洛特的演员，个人感觉演技非凡，演活了两个为谋生而打拼，不想站队、不想惹事，只想过好自己的生活，履行好自己的职责却被迫卷入时代漩涡的小人物。

第一季的男主费尽心机想要指导并销毁父亲丑闻录像带，却阴差阳错的卷入五一劳动节枪击案，进而又莫名其妙被牵扯进黄金列车案，与亚美尼亚黑帮产生了交集；第二季的男主因为忠实的履行职责而冒险飞去苏联拍摄黑色军团航空基地，女主因误打误撞被黑帮绑架而意外的发现了黄金线索；第三季男女主共同见证了舞台女演员接连被害，本来是要履行本职调查凶杀案，却离奇的发现自己警局的同事竟然是幕后黑手...一切看似那么不可思议，又那么情理之中，而这种没有起因，没有噱头，甚至没有具体结果，仿若街头快闪般的剧情走向，也许正是抓住观众胃口的点。

美中不足的还是剧中的感情戏。

三季演完男女主还没有在一起，除了一次舞会上翩然轻擦的吻，依旧是中规中矩的同事关系，这种发展节奏不禁令人想象，这剧怕不是还要拍个三四季；男主嫂子两次移情别恋，而爱恋对象都是原配的病人，这种搭配也是着实令人不明所以，特别是第三季嫂子和尼森集团的少东家在一起，没有过多刻画，略显突兀；而被纳粹设计陷害，误杀议员本达一家的女仆格雷塔，更是令人丝毫喜欢不起来，虽然最后她还是没有逃脱被温特议员陷害走向断头台的凄惨结局，但可怜之人必有可恨之处，被爱情蒙蔽双眼＋智商欠费，着实令人把这点同情心平衡回来了。

总的来讲，这部剧不失为一部良心制作的电视剧，德国人的严谨、认真和冷幽默，也可以透过这部剧一窥全豹。

期待2022年的第四季尽快上映，让对德剧和德国历史文化感兴趣的朋友，继续沉浸遨游于光怪陆离的魏玛德国浮世绘。

刚开始感觉格局变小了 (但并不是哦，后面反驳了) ，就是从国家层面直接降低到城市中的黑帮层面。

以一个电影谋杀案为主线。

我居然一直强烈认为幽灵就是女伯爵。

（当然不是了，是老大的对头）但是这季主线很明确，支线也是错落有致。

女仆谋杀本达案的审判是很重要的副本。

并不是社会党的谋划，事实上是纳粹党伪装并诱骗她。

本达的政治保守倾向让激进党势必要除去他。

这已经上升到政党的层面。

女仆是很无辜但被诱惑也是必然的。

一个单亲妈妈只身一人为挣钱来到大城市柏林。

幸得女主的帮助，当上女仆，还成为家庭的一部分。

本达作为领导人，安插间谍用政治手段剪除异己，无可厚非，但是他没有害人之心。

他很真实，会在妻子不在的时候偷吃香肠。

他不该死。

女仆是无辜的，但是第一次被男人喜欢，产生恋情，让她不能辨是非。

她在车站明白一切后想挽救，她是善的，但在法律上是错误的。

她最后坦然面对死亡，她答应温特换去女儿的问来，作为一个母亲她很好。

但她注定是悲剧，仅仅是大城市对于单纯女孩的侵蚀就让湮灭，何况一个复杂的时代。

侄子参加少年队，教官很巧妙使用他的脆弱心里和渴望成功被别人认可的状态，引导他走向元首的境界。

元首的成功是因为人心的脆弱让他有有机可乘。

自由意志的还为养成，被环境的恶意领导让这些青年人，（包括女主平民窟里的所有单纯的孩子）都会被控制。

转化为仇恨和对革命的极大热情。

不能控制自己，甚至不明白生的意义，麻木才是常态。

社会的根基开始腐败，更大的社会动荡必然降临。

再来说和女仆相对的一群人，将军和议员们。

他们也是很真实的一圈人，目标明确，改造这个衰败的帝国。

他们主张鲜明，就要以武力和集权来重新夺回在欧洲的霸主地位。

他们在试图运用自己的方式取得胜利。

他们没有对错，历史上的参与者，即使后人对他们的评价很尖锐，但是要以一种更宽阔的态度去包容他们的所做所为。

去肯定他们的尽力谋划，尽管整个民族的局限性和畸形并不能被接受。

没有元首还会有猪首，狗首。

总之只有不停歇的滚滚向前的趋势，他们只不过顺应潮流，顺势而为而已。

当然在当时，有很多存有不同意见的人们。

比如说记者（拉特的室友）有消息来源揭露汉莎机场改为军事基地的机密事件。

他也许有自己的观点，也许跟拉特一样只是在现阶段追求职业的成功。

事实上，新闻和机密和他自己没有关系，也许并不能改变什么。

但是他还要发声，为谁?为何?不清楚，但是仍能忘我，陶醉在自己超级脏乱差的房间中创作。

他必然被只能政治警察关照。

女房东被这种另类的魅力吸引。

阻挠检查，从小律师（将军的女儿）中获得机密。

再说小律师，处于核心圈子，但显然拥有先进知识。

反对迫害共产主义和犹太人。

厌恶腐朽社会，但也要被亲情和生活所迫，装作融入的样子。

但心不甘，在权利所需范围内帮助别人。

其中有关爱别人的成分，但也有反抗权威的快感。

她并没有和普通人接触过，她并不能共情，但是她的直觉和本性的领导让她脱离她的圈子。

一个人是很复杂的，被很多因素控制，其中内心的想法更是复杂。

就像我们可以理解夏洛特在酒吧的羞羞行为，她要负担家庭的开支。

但是我们在玩她们的时候，绝对不会可怜她们。

这部剧好就好在它包容每一个人，包容他的处境和做出的选择。

无论他们身在何处，处于什么位置，什么样糟糕的社会。

再来说几个黑帮老大，二弟很讲义气啊。

三人世界也很好。

黑帮的世界就像佛陀所说无法管，管不了。

让他们在黑夜肆意繁殖吧。

他们能挣钱和垄断多条色情产业，是因为人们需要。

局长，大官都需要在夜晚调剂一下身心。

享受提供的便利，就要包容他们呀。

（毕竟也是公民吧）再说其他有意思的细节。

照相师和出版商的爱情让人羡慕啊。

鉴定部的疯子（真的不喜欢他，猥琐还小肚鸡肠）和阿诺有代表发现腐败渴望以机械来代替的一群人。

超喜欢阿诺，笑起来让人心头颤，说的话句句直戳人心。

还有《激情恶魔》光看镜头和画面，就有种荒唐甚至荒谬的感觉。

让人起鸡皮疙瘩，眼神勾人啊。

土星的仪式超级酷，通灵这个东西吧，很玄学。

犯罪心理学也很有意思。

谋杀部的两个老男人好配啊。

夏洛特对待姐姐的态度好温馨，但是最后的结果。

做我们应该做的事情，做我们认为正确的事情，尽管不如人意，那就是命运吧。

嫂子也很好吧，不能算渣吧。

拉特和夏洛特的关系让她堕胎，彻底和孩子和拉特杜绝关系。

她也代表一群人，在以前的圈子里混的很好，在更大环境吸引下一定会想向上走。

她并不是不明事理，她对孩子的教育很正确。

也许她真心喜欢尼森，灵魂相互吸引。

还有金融市场的动荡，很多普通人这季细细品下来，格局并没有变小。

难道几个国家的战争和颠覆政府才是精彩的、爽的吗?一切开始的原因恰恰是由于很多不起眼的先人物。

总之，很多细节很多条线给我们展示了一个真实的世界的一部分，每个人活在腐朽的世界里。

是被动的生活在还是让这个世界变得更糟糕，从历史的角度的无关紧要，历史就要无情的裹挟所有人向前，没有目的的向前。

但是这部作品关注芸芸众生的真实样貌，描画一个个恶的，善的，有钱的，贫穷的，高傲的，自卑的，不知所措的很多的有血有肉的人。

展现他们的内心世界，解开他们心底的善良和热情。

花了两天时间刷完全12集，大体感受如下。

剧透预警前6集非常紧凑得在讲影场连环谋杀案，期间穿插了对爆炸案的进展，几处伏笔比如黑大哥出狱后失踪30分钟，鉴定科长不被重视还偷偷藏起证据，打胰岛素针等等。

7-9集左右节奏慢下来了，都在为最后揭开悬念做积蓄，整体故事还不错。

比较遗憾的是，笔墨最多的电影厂连环谋杀是个孤立事件，和政府阴谋没有任何关联，这让评论家对“激情魔鬼”的虎头蛇尾评价更像官方吐槽。

不过总算埋的几条暗线，例如nazi的兴起以及股市崩盘让我对下一季充满了期待。

另外，sorokin的黄金会不会再次出现呢，毕竟“女伯爵”充满魅力还浑身是戏。

人物方面Rath在第三季伊始觉得自己已经不需要镇静剂再到最后又开始发作，暗示了他重新又开始了害怕和迷茫，再加上他主动借阅了mein kampf，暗示他有加入Nazi的可能。

比较突兀的是他对Helga的嫌弃缺乏说明和铺垫，仿佛一夜之间不爱了。

Rat的武力值还是战五渣，在他手上的关键证人都活不过两集（第一季的俄罗斯火车工和这季的灯光师），被幽灵按在针上摩擦，被鉴定科老头打针，没有主角光环都死好几次了，总算最后打赢了肉店伙计和尼森。

Charlott依然冰雪聪明，勇敢，非常出色。

家里的一团乱麻，身世之谜不知会将她带向何处。

比较意外的是女房东Elisabeth居然成为了地下工作者，而且干的不错，颇有点意思。

记者Katelbach在这季里让我印象最深的就是那段“他们即使杀掉某些人，但不可能让所有人都闭嘴不发声”。

不再像黄金列车一样离奇，但更贴近社会底层。

男主也顽强的可以，希望他和女主修成正果。

不再像黄金列车一样离奇，但更贴近社会底层。

男主也顽强的可以，希望他和女主修成正果。

不再像黄金列车一样离奇，但更贴近社会底层。

男主也顽强的可以，希望他和女主修成正果。

不再像黄金列车一样离奇，但更贴近社会底层。

男主也顽强的可以，希望他和女主修成正果。

不再像黄金列车一样离奇，但更贴近社会底层。

男主也顽强的可以，希望他和女主修成正果。

因为第四季好多角色对不上号又重刷S3，看到e08最后才知道夏洛特为了给她姐姐眼睛动手术付出了啥，才知道她和傻妹妹托尼在电影院里哭的啥。

尤其知道S4里托尼的堕落，害夏洛特失业，更替女主不值得！

这剧一遍根本看不明白啥，至少2遍起，导演草蛇灰线，埋太深。

唉凑字数。

最近一直围绕第三帝国看书看剧看电影，德国演员翻来覆去脸熟的就那几个看过 《波斯语课》，再看阿弗雷德，就咋看看好骗，胎记画的是真像啊《法比安》里和汤姆希林演情侣的小女演员，到了《无主之作》成了汤姆希林的小姨，在这里是将军的会拉大提琴大女儿蛮有趣的