咒怨

不是被吓哭，是真的很难过想哭啊，伽椰子有几次掉眼泪的，不知道你们注意到没有。

这是她被丈夫杀了装在塑料袋里，影片结尾我是看到有眼泪掉下来的。

这两张是从楼梯上蠕动着爬下来的，爬的时候确实很恐怖，但是我觉得当时她眼睛里是有眼泪的，而且她伸手这个动作我总感觉是在求救，反正当时看的时候本来很害怕的心情看到这几个场景，就不害怕了，反而心酸了起来。

之所以打五颗星，是我认为这是比风靡一时的午夜凶铃更让人背脊发凉的一部恐怖电影。

我打的五星指的是它的恐怖指数。

劝告胆子小的，心脏不好的还是不要看了。

在看这部影片之前我是又爱看又怕看恐怖片的大多数女生中的一个，但是看了这部咒怨后，我遭吓惨啦，整整一个周才回过神来过正常生活，而且现在看到木楼梯都怕！

没看电影以前，我看封面那个小孩只是觉得这小孩眼睛还多大的耶，看了之后我就没有敢正眼看过这个小孩了，包括刚刚写影评都避开不看他的脸！

我自从看了这部咒怨后就再也没有看过日系韩系恐怖片了，不是不喜欢，是吓得不敢再看了。

真的，真的很吓人啊。

博一曰：02年的电影，视觉效果一般却用音乐和突转的视角让我失魂丢魄了三次，那种发自内心的撕心裂肺的尖叫，跟玩蹦极从数十米自由落体感有增无差。

两次砸凳子，一次冲出寝室。

我全身缩成一团，蹲在凳子上，用包挡着眼睛。

受惊后，我眼睛发直，大脑空白，几十秒回不过神来，真的是看到了不该看的东西。

>_<闭眼闭眼！

欧美的恐怖片善用恶心血腥暴力镜头，配上几丝悬疑。

恶魔出现让我们这些未熟悉基督教的人很有距离感，见《寂静岭》。

香港的恐怖片多为一条线索到底，如阴阳路系列，之后我明白了一个道理：勿作恶，否则遭鬼神报应。

而日系的恐怖片，善用惨白带血的死尸和洞黑的瞳孔，也明白不了任何人生道理，反正出来的人物终究一死，正如日本被形容为“被诅咒的国家”一样，多灾多难。

剧情更是有《穆赫兰道》的梦境风格，你的死是为下一个做铺垫而已…《别跟我说你懂日本》中讨论了为何日本鬼片盛行。

日本的地铁站阅读栏总会放一些灵异恐怖的书，当人们挤地铁时，封闭的车厢弥漫着各个人的汗味体味，唯有看灵异书时能够忘却周遭糟糕的环境。

另外，炎炎夏日坐在空调带劲的电影院，一部恐怖片能让人迅速忘却室外的酷暑。

原因大概于此吧。

这类片，将来还是少看为妙，伤身伤神毁三观T_T

我仍然清楚的记得那年我初二，我的同学买了张盗版碟，名字叫做《咒怨》。

当年的我，年少轻狂，且没见过什么大世面，看过的恐怖片寥寥几部，就自以为恐怖片大多如《猛鬼街》之流唬人，抑或是如国产《午夜惊魂》般好笑，再不若如《蜡像馆》只是看美女帅哥。

遂向同学借来观赏。

借来之后，我特地挑选了晚上9点观看，意图是此时的夜色渐深，更适合营造阴森诡谲的氛围，然后，我打开DVD，塞进了光盘。

很久之后，我才参悟，一切杯具的发生皆起源于自以为是。

在沙发上正襟危坐的我目睹了一个衣柜里的小孩，一只黑猫，一个沾满鲜血的电话亭，一个满身是血的人和套在他身上的玩意儿（那时太小所以并不能理解那个透明玩意儿的涵义），然后我的额头也许渗出了汗珠。

在此期间，我爹娘数次坐在我身边，同我一起观赏。

可是每次，他们都会用轻蔑的语气说，什么乱七八糟的东西？！

然后起身离开。

而他们的小孩我，已经吓得不知所措。

天愈发暗沉，故事还在继续。

他们的房子有了新的房客，似乎是个女孩，似乎她还带了清酒，似乎咒怨再次积聚，而我，再也承受不住了。

于是，初二的我，哭了。

被吓哭的！

我娘吓坏了，抱着我哄我说，你就当都是假的不就不怕了嘛！

而我爹在一边，哈哈大笑。

然后那天晚上，我睡在了我爹娘的房间，和我娘，并且几近难以入眠。

次日，我央求我爹用报纸包住了盗版碟的封面，带回学校还给了我同学。

从此退出恐怖电影界，没有再看过一部恐怖片。

可是被《咒怨》伤了的心却无法复原，它在我心里投射的阴影至今，不可磨灭，并且肯定会伴着我这一生，无法摆脱。

而那张盗版碟，被我同学借给了另一个同学，那位号称大胆的同学在看了一半之后，把它直接丢进了垃圾桶。

然后赔给了我同学5块钱。

也许，那张盗版碟会在垃圾桶里被翻出，然后，又一个小孩，被积聚的咒怨笼罩。。。

和录像带1并列我心中最佳鬼片。

恐怖，刺激，其实也还在我的承受范围内。

但是当时看完坐到床上，准备发消息给朋友讲观感的时候突然感觉位置下面（床底四周是封起来的）传来奇怪的呼呼声音，像风吹的声音，但节奏感和分贝真的很像这部电影里鬼快要登场的诡异音效。

直接把我吓得不敢动了，发消息让朋友来接我。

那个声音中间停过后来又响起。

我朋友到门口了敲门，我都不敢开（电影里有这个情节），跟她视频确认是本人才开的。

我经常坐在床上那个位置玩手机，以前没怎么听到过这个声音（我对声音不太敏感），后来我也没听到过，甚至晚上还专门去那个位置坐着寻找，也没听懂。

从此咒怨在我这儿是加了buff了。

然后平复心情，暂时不怎么敢一个人看鬼片了，和朋友一起又看了几部，才敢自己一个人在家看录像带2的。

现在已经过了两周，才敢来评论。

希望今天晚上别出现怪声。

咒怨是个凄绝的故事日本惊悚恐怖片《咒怨》，在很多人看来是个恐怖、颤栗的故事，但其实认真观赏解析，你却能发现其中关于伽椰子的凄绝故事……那么，《咒怨》说的是什么故事呢？

这里说的是《咒怨》系列第一部，因为第一部才能反映这个凄绝的故事。

我们可以把故事分为三个部分：过去，现在，未来。

当然，最主要的是现在这一部分，但更重要的是过去的那些事情。

影片是通过一个个小故事来呈现的，但是每个故事间都是有联系的，那么“现在”的故事是怎么样的……我们从德永一家开始……德永一家搬新屋子，德永盛也，德永和美和母亲三人搬到过去伽椰子住的房子，下班回家的盛也发现妻子和美晕倒在房间，想打电话叫来救护车，却感觉房间里有奇怪的东西，这时妹妹德永仁美来访，哥哥盛也含糊不清的推辞之后把仁美推到屋外，然后回到楼上。

隔天仁美打电话到哥哥家里却却无人接听，郁闷之余准备上个厕所返回公寓……于此同时，作为福利署员工的理佳被委派到德永家服务，理佳发现德永家一片混乱，只有一个老婆婆在，无奈只能收拾房间，照顾老人，在吸尘时发现地上一张照片，原来是伽椰子一家（理佳并不知道），这时电话响是仁美打来的，理佳未接……仁美上厕所时被厕所的黑影吓了一跳，到保安室举报，却在监控里看到黑影，很是惊恐的她跑回公寓，这时电话响了，却是哥哥盛也打来的，说他就在外面，叫她开门。

仁美开门时没有发现哥哥，电话里却传来恐怖的声音，仁美扔掉电话回到房间躲到被子里，打开电视电视也发出奇怪声音，仁美更加害怕，此时发现被子下面好像有东东，然后被伽椰子拖走了……理佳继续收拾房子，在二楼的一个房间里发现了一个小男孩……理佳在照顾婆婆的时候，婆婆突然惊恐地瞪大了眼睛，理佳一看也被吓晕了过去。

第二天，理佳的同事来到德永家，发现婆婆已经死去，角落里理佳瑟瑟发抖，于是把理佳送到医院并通知了警察……警察来到德永家，在阁楼发现已经死去的德永盛也和德永和美夫妇。

警察在调查中发现重重疑点，根据理佳的确认，照片上小男孩应该是伽椰子和刚雄的儿子俊雄，但是失踪已久。

无奈只好找来以前负责伽椰子案件的警察远山来协助调查。

这时警察A在洗手时发现一具尸体……远山看了仁美当晚在保安室的那段视频后非常惊恐，在一个夜晚带着汽油准备将德永家烧毁，在准备之时，幻听到二楼有声音，突然看到学生模样的女生匆匆离开，远山上了二楼发现房间里还有其他三个女生，在尖叫之后，血淋淋伽椰子突然出现，远山吓得跑下楼，撞见来找他的两个警察，疯也似的跑了，两个警察看到爬下来的血淋淋伽椰子，惊恐地大叫起来……理佳调养后继续在福利署工作，照顾痴呆症老人，与朋友真理子交流时发现真理子正在为一个逃课小孩烦恼，期间两人来到茶餐厅，理佳却发现桌子底下的俊雄，吓得只好回家，睡了一觉后真理子打来电话，发现真理子正在德永家，于是慌张地跑到德永家，却发现屋里空无一人。

理佳来到二楼，在衣柜里发现真理子被拖到阁楼上，理佳跟过去，这时血淋淋伽椰子出现了，理佳跑下了楼，在镜子里发现的可怕的事情，回想起她见到俊雄的一些动作，这时血淋淋伽椰子爬下了楼，理佳用手势看到了凄美伽椰子，在她眼中看到了泪水。

伽椰子消失了，这时满身血污的刚雄从楼上走下来，把手伸向了理佳……其实故事到这里个人认为现在与过去的时空重叠在了一起过去——伽椰子与刚雄结婚后生下了俊雄，但是刚雄患有少精症，所以怀疑伽椰子不忠，俊雄是伽椰子和小林的孩子（从小说得来的情报），于是刚雄残忍地杀害了伽椰子……这里和“现在”的故事重叠，在“现在”中，理佳在最后化身伽椰子，被刚雄杀害，其实也是因咒怨而死。

而在这里，我们看到的应是伽椰子被残忍杀害这一凄惨故事，而本人觉得，咒怨的本身也是如此，影片没有一直把伽椰子化妆成血淋淋，在最后还原了伽椰子凄美的形象，也旨在提醒人们在关注颤栗惊悚之余，来关注一下伽椰子惨死的凄惨故事，而最后那几个镜头，我们可以看出伽椰子眼中的泪水。

而最后尸体伽椰子含血泪睁开眼睛那一幕不必多说，是为了第二部准备的而这时候，细心的会发现少了“未来”的故事，影片中“未来”的那一部分讲的是远山的女儿逸美。

毕业旅行回来后的逸美和另外三个女生去鬼屋试胆，逸美因为太过害怕而先行离开，离开之时恍惚间看到了父亲，但此时远山已经死去（在后面逸美回家时看到母亲正坐在父亲的灵台前）。

后来三个女生失踪，逸美很害怕躲在家里不敢出来，这是两个女生准备去看望她，发现逸美吧房间的窗户都封闭了，从逸美母亲的话中得知远山也有过这样一段时间。

两个女生离开后发现逸美的照片有异样，非常惊恐。

逸美发现那三个女生来找他，很是害怕，最后在灵台被伽椰子拖了进去……而从灵台那里有两个灵牌，我们是不是可以推测逸美其实在试胆那个时候也和那三个女生一起死掉了而未来的这一段本人认为是为将咒怨这种力量解释成不受时间空间限制来服务的。

2002年，恐怖悬疑电影《咒怨 | 呪怨》一直不敢看，正好赶上过生日，又长大一岁挑战一下，果然就是像大家说的，真的对身体不好，没事不好看才是极是的。

确实这个封面海报也是威胁了我好多年，为了找个不太可怕的海报发朋友圈，我在百度图片里搜索了一下咒怨。。

我真尼玛后悔。。。。

言归正传，这个电影的第一个感觉就是，人比鬼可怕，还有就是如果没看过TV版的话，电影版看着会比较晕菜 还是需要事先做做功课。。

要不更看不懂了。

从头说起，女志愿者刚要进屋子的时候 那个“踩”到BGM 实在是太出戏了，然后就是在我吃冰激凌的时候看到老太太的那一地翔。。

我。。。

其实刚一开始看的时候这些BGM真的已经让我耸啦。。

唉，胆子小真的没得救啊。。

值得一提的就是这电影里的妹子长得都不错，还都挺温柔，死了好可惜啊，而且死了那么多人也没人调查。

还有一个特别出戏的一点就是 大家都喜欢发愣，感觉就是你瞅啥？

瞅你咋地？

哈哈。

还有音效忽大忽小，也是烦死了，“打嗝”女王伽椰子简直单杀只王，落单必死。

相片黑圆圈那段真的毫无PS痕迹，灵魂P图手啊，还有这杀马特的发型。。

而且这个电影比较会抓住观众的心理，说白了就是玩你，洗澡梗，被窝梗，手缝梗，说实话，当说手缝里能看到鬼的时候，我正在用手缝看。。

我的膝盖好疼。。

好疼。。。

其实就像看《鬼遮眼》的感觉一样，如果日本有这样无法解除的诅咒，我估计整个日本早就死没人了。。。

还有最后那个镜头，好像杨幂。。

---我是害怕的分界线---推荐指数：★★★★（8/10分），也就算是剧场版，但是确实非常的吓人，也很会玩人，但是不推荐大家看了。

如果你够胆，晚上自己一个人，开着环绕立体声看吧。

给你点赞！

在我看来，《咒怨》就是一部恐怖片手法的大合集。

不像《午夜凶铃》那样是一个有着完整的故事线叙事恐怖片，《咒怨》更多的是在一个基本的故事和环境背景下“炫”恐怖片手法的炫技电影，是恐怖片制作者的教科书式的狂欢，其中很多设计在今天看来依然非常巧妙，看下来真是大为过瘾。

就像上面说的，本片没有一个所谓的故事或情节线，在开头用文字的方式介绍了一下咒怨的传递性，接下来就直接一个个地开搞！

片中俊雄和伽椰子害人的方式类似于广为流传的“吵闹鬼”，吵闹鬼的概念也被温子仁直接应用在了他的《招魂》系列中。

所谓吵闹鬼就是先用各种诡异的方式吓唬受害者，在受害者因恐惧而精神力下降之时便可现身害人。

这样的设定对于恐怖片导演来说堪称完美，用它可以理直气壮地吓唬人，下面来细数一下《咒怨》中经典的恐怖片设计桥段。

一、构图在《咒怨》中，一个经典的上楼梯的场景反复出现了多次。

场景设计是在俊雄的家中的那个台阶前，受害人听到响声而准备上楼，镜头随之上摇的过程中发现，俊雄就躲在画面右上角的围栏后面。

这种手法的设计有三个要点：1.局限视野，通过缩小景别或者俯拍仰拍局限观众的视野，让观众不知道场景中究竟有什么（或者后景有什么）。

2.边缘构图，让恐怖或反常的物体处于画面的边缘，与受害者（主人公）通常有一定的空间距离。

3.摇镜头，以上两点营造的紧张感通过缓慢的摇镜头来揭示，产生惊吓。

这里还有画外空间的运用。

比如里佳和老奶奶那场戏，老奶奶的视线一直看着画面之外的地方，暗示那里可能有什么东西，随后里佳也意识到老奶奶可能在看着什么，然后转头过去吓你一跳。

二、闪过（掠过）在受害者看不到的地方一闪而过，通常处于后景并且虚焦，配合快速的剪辑或者受害者回头之类的动作，加上加强的音效。

虽然是跳吓的一种，但是具有很强的“危机潜伏”的感觉。

之前在《我们》中分析过的技巧运用就来源于此。

三、监视器（沟通障碍）在仁美受害的段落中出现了三个我非常喜欢的设计。

其中第一个就是仁美在监视器中看保安遇害的场景，首先监视器的画面带来恐怖的基调，然后让受害者发现监视器中的人物被冤魂迫害。

这里有两点营造了恐怖感，第一是人们相信监视器或镜子之类的间接视觉媒介可以看到肉眼看不到的东西；第二则是监视器所带来的沟通障碍所导致的，我们明知道画面中的人物将遭到威胁，但是无法提醒他。

四、电梯第二处是仁美坐电梯回家时的场景。

电梯从里面往外拍仁美，仁美背对电梯门，这时随着电梯上行我们发现，俊雄正在每一层楼的电梯门外注视着仁美！

这里既融合了闪过和边缘构图的技巧，同时利用电梯这个场景突出了诡异的氛围——他怎么能在每层都出现？

他缠上仁美了！

五、猫眼第三处是仁美在家中听到哥哥敲门，经历过一系列诡异事件的仁美已经有了戒心，在开门之前她先从猫眼中向外看。

猫眼中，她哥哥一副很正常的样子站在门口，她这才放下心来开门，结果门口什么都没有！

六、录像和照片日本恐怖片一贯喜欢使用现代媒介来当做恐惧的载体，其理由我在黑泽清《惹鬼回路》的影评中已经做过了分析。

这种对于屏幕、照片等媒介营造恐怖感的方法已经成为了日本恐怖文化的一个特色，他们把自己对于新时代科技的恐慌和对于肉眼容易被蒙蔽的古老传说结合，发展出了新的表现形式，我们中国古老传统中的恐怖元素也需要这种程度的挖掘。

七、其它不知是不是资源的问题，本片的声音制作与《午夜凶铃》完全没法比，虽然有很多不错的音效创意（例如气泡音），但是声音的空间感和质感都不是很好，反正我从耳机里不能明确地感觉出来那些诡异声音来自于什么方向……不过也有可能是导演刻意而为之——声音从各个方向压来。

配乐也显得更加刻意，甚至有点戳到我的笑点。

每次在恐怖桥段出现之前，配乐会准时响起，因为本片中的恐怖桥段密度很大（炫技嘛），所以听多了之后，这种音效反而成为了类似于“前方高能”的弹幕式警告。

就像清水崇所说，这部电影与那些全片鬼都不露面的恐怖片不同，就是要让鬼怪出现次数多到让人想笑！

虽然导演嘴上这么说，但是逗观众笑的想法真的是一点没有呢。

恐惧的主要来源是未知，所以这种让鬼怪直接出现的设计就要来硬的了，这也是本片我不会给到比《午夜凶铃》分数更高的主要原因。

猛鬼露面的场景，导演可谓无所不用其极，瘆人的特效化妆、跳吓的音效、倾斜线条、还有鬼脸往摄影机前凑的大特写……这些手法都成为了之后三流猛鬼片的惯用手法。

虽然这些手法略有扣分，但是并不影响这部电影整体的评价，我也不是说用了这些手法就一定是低级（但是也注定不会太高级）。

我认为恐怖片比起其他电影来说，更讲究节奏，因为观众对于恐怖片有着明确的情绪诉求。

在《咒怨》中，你能明显感觉到导演对于节奏的控制，如果观众一直处于恐惧之中，他们就会麻木……这个过程很像放风筝，只有掌握好收放线的节奏，才能让风筝一直盘悬在空中。

恐怖片：以意象之名　　　　　　　　　　　　　　　　　　——绽放在暗地里几个唯美的惊惶意象　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　■ 文/火神纪　　阴暗在召唤我们一路前行的气力。

　　抛开所有的缓冲。

敢往，直扑。

　　什么是美。

什么是可怕。

　　当无力闪躲的时候。

Enjoy它们吧。

　　不在最阴秽的角落绽放。

　　就在最担忧的时候。

安寂吧。

——火神纪。

题记。

　　走的夜路多了，就会有了遇到鬼的机缘。

而鬼见得多了，也许，也就不再惊恐了。

因为所有的妖魔鬼怪总是会在特定的时间特定的地点里出现。

而我们之所以惊惶不安，只是因为我们没有弄清楚情况的时候，那些突如其来的画面，夹着一些突兀的陌生的声音和那些光怪陆离支离破碎的灯光效果。

　　之所以惊恐，因为突兀，因为不明所以。

我记得弗洛伊德说过，人们往往对那些未知的事物怀有一种莫名的恐惧和担忧。

这句话基本是所有恐怖片的根基。

　　恐怖片的编剧和导演所要做的事就是在我们最没有预知的时候，制造出最突兀的东西。

　　现在我看恐怖片基本上没什么感觉了。

毕竟几乎所有那些惯用的场景和铺张时候我就可以预知了。

以至于恐怖片带着一种淡而无味如同嚼蜡的平淡。

　　我们的确对所有未知的东西恐惧。

在而对于所知的甚至了解的事物也就不那么惊慌了。

　　当我们不再惊恐不安的时候，我们会发现，在某些时候，在我们最不安的时候，有些画面会给我们留下永恒的美感和不褪色的记忆。

这样的东西被我定义为唯美的惊惶意象。

　　当然，我写这篇文章的初始原因是对这些年来所观望的那些恐怖片的回忆和总结；然而写到这里，我突然感觉，这样的东西已经没有办法完全地表述出我想要说明白的东西，于是变成了一种意象的描述。

　　其实，如果我们能够平心静气的话，那些最阴暗的东西，很多时候，看起来都很美。

一种阴暗色调的美感，一种永久不灭的美感。

恐怖片，很多时候像一首唯美的诗。

　　我记得以前上网，有一种叫肮脏美学的东西，都是一些人体的肢解或者活人的暴虐甚至杀人的镜头。

鲜血淋淋，观望的时候常常有一种恶臭通感。

　　当肮脏可以被人们当成一种美学，那么，恐惧为什么不能成为一种唯美的东西呢。

当然，这样的东西并不是大众品味的东西，所以，我并不奢望这样的东西会被传播开去。

　　在我看来，所有的电影里，也许，只有恐怖片对意象的运用是最为出色的。

1.狭隘而幽长的走廊。

　　这是所有的恐怖片中最常见到的一个意象。

　　幽长。

因为通往的尽头总是一个看不到边的阴暗。

也许，我们可以知道这走廊的尽头就只是尽头，而没有任何其它东西。

可是因为幽长，因为看不到尽头，于是，我们开始感觉到一种莫名的惊惶。

　　狭隘。

因为镜头的摇晃或者其它原因，向上的特色以及窄镜的特写，很容易让人产生一种压迫感。

　　因为未知的恐惧和压迫感。

某个时候，出现一个未知的东西，这就足以让人惊惶不安了。

　　所有的恐怖片几乎都只是导演和我们玩弄的一个心理游戏，当我们被其心里暗示所带动的时候，我们只能跟着他走进他事先为我们预设的那些陷阱里去。

　　这方面有比较出色的代表作品有《见鬼》系列的两部电影。

狭隘而幽长的走廊上，一个已经逝去的小孩子低着头不停地追问：姐姐，你有没有见到我的成绩表呢？

　　场景和剧情的融和叠加，阴暗的美感，都是在走廊上开始漫延开去。

2.楼梯的转角，阴暗的迷路者。

　　上楼或者上楼，疾走。

一般都是在一段惊惶的惊吓之后奔逃，然后有楼梯让人饥不择食般地狂奔。

　　于是，被惊吓者一般不无意外地会在楼梯上被进一步地惊吓。

而楼梯上最能发挥突兀的就是楼梯的转角。

　　镜头一路向上，或者向下。

转角处，突然一个特写镜头。

或者萎缩，或者张狂，突兀的效果都将会非常好。

　　这方面印象最深的是三池崇史的《盒葬》。

孪生姐妹的幽魂在转角处的声音以及向不得不向前去的无奈。

　　当然，还有《咒怨》里最经典的那个伽耶子出场的场面，从楼梯的转角处蠕动爬行下来。

这里面包含着一种主动的惊吓，还有一种缓慢的肃穆，非常唯美。

3.电梯，无处可逃的禁锢之所。

　　电梯。

封闭的禁锢之所。

尽可能地贴紧在电梯那种金属墙上。

电梯的门在这时候是永远不会打开的。

肆意的惊吓就会开始在这个狭小的空间里渐渐地铺张其肃杀的味道。

　　人只能站在土地上才能感觉到平安。

所以，电梯本身已经是一个非常恐怖的空间了。

离开了我们从小到大所站立的土地之上，半空，四处无依无靠。

而我们唯一所能依靠的却是一个自身封闭的禁锢。

而在这封闭的所在里面，除了我们，还有一些未知的力量在折磨我们。

也许，这就是电梯这个意象在恐怖片里被用得泛滥的原因之一吧。

　　只是，就算随处可见的意象。

我们依旧在每次见到的时候惊慌不见。

因为从根本上，我们没有办法摆脱出这种离开大地的空虚和不安。

　　我始终觉得，这是恐怖片里最唯美的一个场景。

　　比如《鬼铃》。

女人，电梯，手机铃响。

电梯的金属面有眼睛窥望。

这个金属面同时有着后面将要说到的镜子的功效。

电梯突然失控。

女人的手紧紧地抓住金属墙壁，无处可逃。

电梯下坠，十个红色的指甲全部折断，加上女人尖锐的惨叫。

4.永远不能打开被封印了的破旧的木门。

　　这个木门必须是破旧不堪的，而且是那种沉重的实心木。

因为年代久远，所以转轴已经年久失修，在打开门的时候会发出一种吱吱呀呀的声音。

而这个时候一般都会是在晚上，没有什么灯光。

　　渗人心肺声音，以及闪烁不定的光线。

定位的镜头，不移动，特写。

木门不会一下子被推开，很慢，很轻，然而声音很大。

之后会是一个快速剪辑的另一个镜头。

　　这个意象被用在恐怖片里的次数已经不计其数了。

因为这个意象不管看到多少次依旧还会让我们惶恐不安。

　　我们永远也不知道在这扇门后面会有些什么东西在等着我们。

而门转动得越慢，我们会因为期待的时间延长而担忧。

我们不知道在什么时候，灯光闪烁了之后，会不会在我们眼角里闯进一些什么样的东西。

　　因为未知，因为等待。

所以这个意象被用了无数次依旧新鲜。

视觉上的期待会加快我们的心跳，而听觉上那种颓死不堪的声音有种推波助澜的奇效。

视觉和听觉双管其下，很多时候我们会沉溺其中。

而且更让人担忧的是，我们不知道什么时候那个快速剪辑后的镜头会突然出现，于是，继续心跳加速继续害怕。

　　而这个意象到现在似乎依旧没有被摒弃而且进化了。

不再在这扇门推开之后直接跳出快速剪辑的镜头，之前的过程会一模一样，可是，我们发现推开门之后空空如是，开始放松紧崩的神经的时候，再突然跳出屏幕。

　　这是这个意象比较成功的应用模式。

观影之今，每每有这种推开迟缓的门，屏住呼吸一直等到吓人的画面闪过去之后再放松警惕，总是没错的。

5.天花板上不明的物体。

　　首先会有声音从上方传下来，抬头，看似安然平静的天花板平静如水。

这也许是对现代居室里最阴秽的担忧，因为从旧式的人形屋顶下走进城市里的新式公寓里，天花板不再是那种可以看到屋檐大梁和瓦片，所有的屋顶都会有一个不厚不薄的夹层。

而我们永远也不会知道，那些永年尘封阴暗的夹层里会有些什么样的东西。

　　声响，不明就里的声音诱使我们去探寻一个真相。

或者说，我们的好奇心驱使着我们前行；可是也是我们的好奇心驱使着我们前往那些不该前阵的地方。

　　这个恐怖的意象非常好地抓住了好奇心，对于电影里角色的好奇心理以及我们跟着他们一同前往窥望的好奇心理。

这注定了这个意象的成功。

　　印象最深刻的应该是《咒怨》系列里的天花板了。

爬上去，无光，看不到任何东西。

于是用打火机照亮。

然后发现横在自己眼前的是一张狰狞的面容。

也许已经死寂多年，也许，仅仅只是幻想。

　　打火机的功效是用闪烁的灯光加强了骤变的气氛而让那张面容出现得突兀，飞快地闪躲，奔逃。

可是当这个狰狞的面容追奔下来的时候，观影的时候也许反而不像刚打这打火机的那一瞬间更可怕了。

6.屏幕里蠕动的身影。

　　在《午夜凶铃》之前的电视或者电脑屏幕里，也许，最可怕的镜头也不外乎如是。

至少不至于让我们屏着呼吸不安地困守在银幕之前。

然而，是《午夜凶铃》里的贞子把这一切变成了真实。

　　当屏幕和现实开始变得混淆的时候，屏幕成了一个非常可怕的意象。

因为我们会时刻担忧着，什么时候那些可怕的事情将会发生在眼前，那些可怕的东西会从电视屏幕里爬出来。

　　《午夜凶铃》里的贞子每次总会从电视屏幕里爬出来，或者就在电视屏幕里追赶着那些可怜的角色，人在前面跑，而电视屏幕里的贞子在飞快地爬动，电视会跟在人的后面追。

最后贞子无一例外地爬到现实中来，完成她的终极一击。

　　电影里的人在担忧，而我们坐在银幕之外也开始担忧，什么时候，会不会从银幕里爬出一个贞子来索命呢。

惨淡的镜头非常成功地把这种担忧发挥到了极致。

　　后来的电影比如《鬼铃》或者《鬼来电》以及《阿娘》等都用到了电脑的屏幕，只是，已经远远没有贞子爬出来的那种气势凌人地压倒性的惊惶效果了。

利用屏幕上的骤变来制造的惊悚效果，可是，又有哪一种惊悚效果会比从里面爬出一个真实的怨灵来得更吓人呢。

7.死而不僵的尸体永远躲藏的柜子深处。

　　依旧是《咒怨》以及那个可恨的伽耶子。

对我来说，在恐怖片里最可怕的孩子，伽耶子要比贞子更凶狠很多。

因为贞子的怨念至少还建立在她的仇视和诅咒上；可是伽耶子的怨恨似乎来得不由分说。

没有多少理由，只是因为恨而恨的恨是最可怕而且也是最强烈的。

如果牵强地说伽耶子的死跟她对儿子老师的暗恋有关的话，那么她的怨恨又是不是真的就应该如此强烈呢。

　　杀死每一个跟事情有关的人，带着自己的儿子四处做案，到后来似乎就不需要任何理由了。

伽耶子似乎是最无理取闹而残暴的恶灵。

而她第一个出现的地方，居然就是在她家里的那个柜子里。

　　打火机的妙用再一次派上了用场。

然后，依旧是一张可怕得渗人的面孔。

　　柜子的妙用是结合了木门和狭小空间二者的长处而显得出色。

常见的类似意象还有窗户，抽屉等等。

打开，突然出现，这种突兀的感觉总会取得意想不到的效果。

　　后来这个意象也是一个经常用到的设置，做出来比较有效果的有《异度空间》和《轮回》等等。

　　《咒怨》和《午夜凶铃》之所以成为恐怖片的典型是因为它们把经典的意象都用上了，而后来者，似乎只是不停地重复以前的所有一切。

8.镜子里永远看不清的笑脸凄迷。

　　镜子。

这个也许不用再举例说明在哪部电影里是比较成功的了。

因为这个意象几乎在所有的恐怖电影里都能看到。

常用，也太常见，于是看恐怖电影的时候，我们在看到镜头里的镜子的时候总会不自觉地摒住呼吸。

因为我们知道在那些镜子里总会有些意想不到的影像突然跑出来吓唬我们。

　　我记得对于镜子最初的恐怖是在空无一人的房间里目不转睛瞪着看镜子，渐渐地会发现，在那个和我们这个现实世界完全倒映的镜子世界里，那个自己，本来应该和自己完全一模一样的自己突然会变得陌生起来。

那种感觉是一种由心底深处爆发出来的恐惧，于是到现在，我依旧拒绝长时间看着镜子。

　　对镜子的恐惧由来已久。

而恐怖电影也许也从镜子获得了灵感。

在想像的世界里，那个和现实世界完全倒映的世界，如果有一些和我们完全平行的人们存在的话，那也许并不可怕。

可是因为倒映，那是一个完全相反的世界。

　　现实是阳，那里就是阴。

现实是人间，那里就是鬼域了。

不可怕的最常见的东西会变成最可怕的意象。

　　而这个意象最出色的地方是，这样的道具随手沾来，镜子是日用品，随处可见。

所有会产生倒映的东西都可以成为这个意象，或者是这个意象的衍生物。

印象比较深刻的有《带鬼回家》和《见鬼》系列，当然，像镜子是生活的日用品而随处可见的道理一样，镜子也是恐怖电影最常用的日用品，随处可见。

9.诡异的浴室里淌着血水的莲蓬。

　　洗澡洗了一半，突然发现流淌在自己身上的不再是热气腾腾的热水而是腥臭的血水。

对血的忌讳，因为赤裸的无遮不挡以及闪躲无路，让这个意象在突兀骤变的意象里尤其出色。

　　美女出浴，恐怖电影似乎尤其喜欢用美女来完成这个过程。

在我们的眼睛开始享用意淫的时候，突然唐突的血腥味会让出浴的美女犹如脱兔般奔跑。

伴随而来的也许还会停电，因为不至于让美女们走光，而且对于黑暗的惊惶给这个意象添加了一种诡异的韵味。

　　《双子》、《女高》系列和《魔鬼的艺术》系列等等电影里都能见到类似的东西。

空间、视角、听觉、色调、灯光；一切都会被调用起来。

　　说到底，仅仅只是突兀而已。

10.枯井里永不停息的悲凉的哭声。

　　说到这里，贞子一定会阴阴冷笑着说：舍我其谁。

　　在电视屏幕里爬出来之前，贞子永远是从那个有着断口的井里爬出来的。

因为埋身于长年不见阳光的老井，这个带着断口的井几乎是贞子怨念最深的所在。

　　而且井在地上，通往的是地下。

狭窄而漫长。

地上是人生活的地方，而地下是逝去的人们的居所；狭窄而漫长的井，是不是两者互通的一道曲径。

无人知晓。

也许也正是因为无人知晓，所以，这个意象总能把很多的人都吓得迷迷糊糊。

　　井盖永远开着，意味着地狱之门开着。

在井干涸之前，有水，暗淡的水会把这两者隔开，没有人知道水位以下的世界，是不是有泥土；而泥土里，是不是又埋着几千年来的怨恨；或者根本就没有水，没有人知道这里的水域会通往哪去。

　　死过人的井以及干涸的枯井里总会有些可怕的传说。

而永不停息的悲凉哭声，是我们心底最无辜的悲怆。

11.天台，前无去路的绝境。

　　恐怖电影里的天台，并没有像《无间道》里的天台那么多的虚妄和叵测的反思。

恐怖片里的天台来得更直观。

　　前去无路，后有秽物。

这样的地方绝对是恐怖片最喜欢的地方。

因为躲闪无路，所以只能站着、坐着、哆嗦着看着所有一切慢慢地发生。

　　电影制造一个这样的场景是为了让角色无处可逃，其实也是为了让我们无处可逃。

于是我们也只能站着、坐着、哆嗦着跟着角色一起看着所有的一切慢慢地发生。

　　漫长的等待和睁眼观望赋予了这个意象惊悚的效果。

纵身跳下的欲望很强烈，可是角色不可能会这样束手就擒，除非被秽物逼至无路或者直接被推下天台。

　　横坚是一死，为什么不畅快点呢。

当然，畅快的角色选择会让电影的票房和效果显得不那么畅快，所以我们就睁大着眼睛，一起哆嗦吧。

　　角色们总是会很顽强地说，我不会那么轻易就范的。

12.街道上，别人的喧嚣我自我的惊惶。

　　《见鬼》Ⅱ曾经制造了一个很不错的场景。

飞奔的女人和喧嚣的街道，只是，没有人能看到她所看到的东西，没有人知道她的担忧的惊惶。

　　一切的恐怖来源于自身对意象的把握。

看这样的场景的时候我们往往并不担忧，可是，如果我们换一个角度来假想，这样的场景也同样出色。

　　如果那个飞奔的人是我们自己的话：我们说什么，没有人会相信；我们看到什么，没有人会看到……可怕的并不是那些看似应该让人害怕的镜头，而仅仅是作为一个人对于孤独的困惑。

　　由恐怖诱发的孤独。

而这样的孤独和孤军奋战的错觉会助长这种恐怖。

这形成了一种比例式的倒塌性的效果。

此消彼消；此涨彼涨。

如果沉溺于这样的假想的时候，我不得不承认，这个意象挺让我感动的。

　　至少这个意象对于人的心理把握得非常到位。

稍有不慎，我们很容易沉溺其中。

13.眼瞳，残酷和死鱼一样的黑白分明。

　　眼睛是心灵的窗户，这话应该不假，因为从一个人的眼睛里可以看到很多东西。

如果这个人是纯洁的孩子，那么这双眼睛一定充满着温情以及祥和。

可是如果这个人是个不圣洁的邪恶孩子，那么，这将会是一双什么样的眼睛呢。

　　眼睛会欺骗人。

这是一定的，因为当人们开始明白眼睛是心灵的窗户的时候，人们也就开始知道如何把自家的窗户妆饰得更漂亮动人。

虽说也许做不到漂亮动人，可是那些阴秽的一切就一定会被掩埋。。

　　闪动的眼睛总会让人感动。

可是如果在闪动的那瞬间，在温情里突然迸发出来的是一缕残暴和刻毒，或者怨恨，或者虐杀的欲望，或者杀气腾腾的阴秽……这就完全跟温情联想不到一起了。

　　眼睛基本上也是恐怖电影里经常用到的意象之一。

《双瞳》里的那双眼睛是我印象最深刻的眼睛。

因为两个眼瞳，两个性格，圣洁天真和邪恶残暴同时存在于一个人身上，在眼瞳转换的瞬间，可怕的事情总会发生。

　　这样的眼睛远比两个人以及两双眼睛更渗人。

因为我们不知道这双眼睛什么时候会变成另一双眼睛。

因为不可预知，这双眼睛显得非常可怕。

2007-03-15；丁亥年癸卯月戊申日。

哎，要不是为了作业我大概永远都不会看这种日本恐怖片吧。

为了分析配乐和音效是怎么营造恐怖氛围的，我竟然看了三遍，而且是在晚上。。。

于是现在上厕所时总是觉得伽椰子就蹲在里面。

虽然是外行人，但还是总结了一下此片的音乐和音效的作用。

有这么几个感觉：（1）音色：电影开始时就是一段钢琴，音色颇冷。

之后贯穿全篇的BGM也主要是靠小提琴、钢琴、鼓点和某种金属音色很重的乐器（难道是传说中的“waterphone”？

）。

除了鼓点外，其他三样都有很刺耳的金属音。

据科学家研究，不和谐的非线性声响会使人感到不安和焦躁，大概这种音色就是属于非线性的吧。

（2）音调：哎呦喂呀降调半音神马的太多了，听着就压抑。

还喜欢用巨低的鼓声衬着高到不科学的小提琴声，对比太尖锐了。

（3）节奏：除了片头那段钢琴，其他的地方几乎都是一个套路。

每当危险靠近时，配乐就渐强，而且每个音都拖得老长老长。

如果没事发生，那么音乐减弱，观众白紧张一回；如果Toshio或者Kayako出现了，那BGM就会咚地一下爆发，节奏突快，力度突强，就算你早就被之前慢悠悠阴森森的音乐提醒鬼快来了，也还是受不住它这一下，小心脏被吓得扑通扑通乱跳。

（4）音效：大部分时间电影都没有背景音乐，只有在冲突最激烈的时候才会出现。

其他的时候电影会非常注意强调一些生活中较为细小而不为人注意的声音。

比如说鸟叫、翻书声、开门声、风声、高跟鞋声，等等。

这种强调会让人感到非常诡异，毕竟这些声音只有在一个人独处于寂静的环境中时才会突出，而导演却让它们一直非常突出。

这就使得观众被暗示，镜头中的人物事实上处于一种孤立无援的境况之下。

咒怨有两大特色音效，一个是伽椰子死时脖子被扭断的“咯咯”声，另一个就是小盆友出现时自带的猫叫声了。

它们总是和两只鬼杀人联系在一起，到最后一出声音，观众就觉得有人要死，心里凉飕飕的。

最后表示咒怨的BGM做得其实很一般，感觉这个套路很老很单调，而且单独拎出来听会很无聊。

最后的最后，果然我讨厌日本恐怖片,>_<, 人家以后再也不要看了，泪目。