大洋之间的灯光

看到最后哭了，很温馨很感人的电影，战争给人们带来的痛苦是无法形容的，男主汤姆是老兵，女主伊莎贝尔的两个哥哥是因战争而失去主命，女主渴望亲情，婚后想有自己的孩子，可是因为两次流产不能有自己的孩子了，两个人是灯塔的守护者，灯塔为过往船只照亮回家的路！

在某一天女主在海边怀念逝去的孩子时听到海上的一阵婴儿的啼哭，船上是一个死去的男子和一个女婴，男女主救下孩子，在女主的一再祈求下，男主违心违背原则没有报告而是留下孩子自己抚养，女孩取名露西，露西长到几岁时，男主为露西找到亲人并进行了报告，男主决定自己扛下一切并入狱，女主不原谅男主的行为，孩子回到了生母家恢复本名格蕾丝但并不适应，有一次露西离家跑到了有灯塔的海边，想找回原来的家，露西的生母汉娜要求女主指控汤姆，她就让露西回到女主这里，女主经过内心痛苦挣扎追到海边说出了真相，露西的生母原谅了男女主并为他们求情，我感到很温馨的一幕是外公带着露西骑马，与她沟通她为什么会有一个新家，并尊重露西的意愿叫露西格蕾丝，露西格蕾丝来到生母汉娜身旁并给汉娜诉说外公带自己骑马的事，汉娜教露西格蕾丝编花环戴在头上，汉娜终于得到了失而复得迟来的女儿承欢膝下的快乐，也获得女儿的亲近，镜头一转女主老病在床并在男主的照顾下去世了，露西格蕾丝已为人母，带着孩子来见年老独居的汤姆，并感谢男主夫妇救下她并曾经把她抚养照顾的这么好，当汤姆抱起婴儿篮里的小孩子时，画面让人很感动，汤姆将伊莎贝尔留给露西的信拿出来，信里女主提到为了露西更好的生活承诺永不见露西，大结局年老的汤姆在夕阳下看着露西的汽车远去，很圆满！

剧里生母和养父母都为了爱而做了最难的抉择，让露西格蕾丝在富足的环境幸福美满生活，这是生母和养父母共同的期望和成全！

挺好看的电影！

影片讲述一对在澳洲小岛上守灯塔的夫妇偷偷收养一名海难孤儿及多年后与孤儿亲生母亲之间发生的故事。

我觉得这是一部主要讲人与人之间关系的电影，所以姑且称之为伦理片吧（现在“伦理片”好像基本仅限于指代情色片了）。

好的伦理片经常要么把人憋死，要么把人虐死。

两者的共同点是都从人际关系或社会问题里解不开的结开始。

而不同之处则在于前者到结尾也没有出现解决办法，让观众陷入绝望；后者则最终以展现人性里美好的一面作为解决，让人看到希望并感动落泪。

这部电影属于后者，也给出了“宽恕”这个答案。

也许生活中人际的纷争不能一概用宽恕解决，过于大度也可能反而被恶人利用，但文艺作品勾画的毕竟是一个理想的世界。

影片中没有贪得无厌的恶人，相对单纯的人际关系使得纵然有矛盾存在，宽恕最终也会抚平一切。

我觉得这也是这类电影，甚至心灵鸡汤的存在意义：呼唤起更多人心中的善意和宽容，我们所害怕的恶人也就少一点。

影片中很多对人物之间的关系都体现了出了宽恕的主题：1. Hannah对Tom夫妇的宽恕。

这一对之间的宽恕关系是最明显的，也是影片主线。

起初Hannah恨二人夺走了她的女儿，甚至怀疑是他们谋杀了自己的丈夫。

但当她和好不容易回到身边的女儿关系陷入僵局，她又想起了丈夫曾经关于宽恕的话，于是决定首先原谅看似无辜的Isabel，甚至承诺只要她愿意检举Tom使其受到应有惩罚，就可以继续领养自己的孩子。

而当Isabel选择和Tom共同承担罪责的时候，她又彻底妥协，选择为二人说情。

她的宽恕最终减轻了二人的牢狱之灾。

而对她自己来说，这种宽恕带来的最积极作用就是改善了自己与女儿的关系。

这点虽然影片没有太多直接表现，但我们从前后文可以推测出来。

和养父母在一起的经历是母女之间无法逾越的一道坎。

对Hannah来说Tom夫妇既是仇人，又是女儿至亲之人。

要想跨过这道坎，Hannah必须从心里放下仇恨接受Tom夫妇，才能和女儿心灵上走得更近。

Hannah对Tom夫妇的宽恕，说明有些发生在过去的恩怨已成事实，但为了未来，为了我们珍视的人选择宽恕，生活才能继续下去。

2. Frank对周围所有人的宽恕。

让Hannah懂得宽恕的是Frank；Frank也是这部电影没有出场的关键人物。

他因为外来的德国人身份被本地人欺负排挤了一辈子。

Hannah不解他为什么仍可以活得快乐。

Frank的回答是宽恕。

虽然宽恕并没有为Frank赢来周围人的友善，没有为他争取更多的生存空间，但在活着的岁月里，宽恕让他的内心世界变得不那么艰难。

如他自己所说，要记住那么多仇恨太累了。

3. Tom对Isabel的宽恕。

当Tom决定揭示事情真相的同时，也下决心由自己承担起一切罪责。

尽管Isabel的自私才是一切的祸根，但她竟理所当然地服从了Tom的决定，任由自己的丈夫入狱，甚至不愿意用举手之劳帮他洗脱谋杀的罪名。

Tom仍然宽恕了Isabel，他的理由是：如果没有Isabel那时和他在一起，帮他走出战后创伤，他生活的乐趣早就止于多年以前了。

既然这段多出来的快乐都是Isabel给的，那么之后不管她对自己做什么都是她的权力。

这种宽恕也让我反思起自己曾经结束于争吵和憎恶的感情经历或是友谊。

不管是何种关系的人际交往，也许抱着感恩之心多想想从别人那里得到了什么，都好过斤斤计较于别人从自己这里夺走了什么。

选择前者会让我们活得快乐些，也容易消弭人之间的隔阂。

4. Isabel对Tom的宽恕。

Isabel宽恕了Tom不近人情，让自己失去所爱。

也许你们觉得Isabel三观不正，本来就做错，和Tom不存在宽恕的关系。

但站在Isabel的角度，孩子几乎是她的一切，是非对错、夫妻感情都排在后面。

Tom为了所谓公义把孩子还给生母在她眼里就是绝情的罪行，不值得原谅。

然而Tom给她的告别信最终唤醒了她的夫妻之情，让她决定直面自己的罪责，哪怕不要回孩子，也选择和丈夫共同承担。

这种宽恕提醒我们，要慎重评判别人的过错，有时候我们自己才是错的一方。

5. Hannah的父亲对Hannah的宽恕。

Hannah决定嫁给Frank对她父亲来说是对家族的背叛，于是一怒之下把Hannah逐出家门。

但Hannah出现在故事中的时候，我们看到Hannah是和父亲住在一起的。

这里面自然应该有一个父亲为了拯救悲痛欲绝的女儿而对她重新敞开怀抱的故事。

虽然没有直接表现，但这也同样是个关于宽恕的故事。

所以这部电影的整个剧情都是在人与人从结怨到宽恕的过程推动下进行的。

这一个个关于宽恕的故事告诉我们，宽恕并不只是一种冠冕堂皇的美德，也不是为了让被宽恕的人少受罪，而是为了让宽恕的施与者过得更释然。

这基本上是一部看了片花就知道剧情的电影，所以本来如果不是因为Rachel Weisz和坎妹的双女神阵容（没怎么看过Fassbender的片子，法鲨饭轻喷），我并不打算去看，且去了之后一直看到前半段结束都没有对此片抱太大希望。

而从矛盾出现的那一刻开始，剧情就开始变得非常抓人了。

在刻画人物心理，特别是用风光和音乐衬托角色内心起伏这方面，本片还是做得相当棒的。

当然几位主角的演技也实在功不可没。

这里私心安利一发坎妹。

当年《安娜卡列琳娜》我看得草率，尚没注意到这个演员；但看完《机械姬》就立刻被圈粉了。

同年又相继看了UNCLE和丹麦女孩，完全为她的演技折服。

和对其他明星不同，我并不觉得戏外的她有多大魅力，但她演的每一个角色我都非常喜欢，真算得上是演什么像什么的。

在这部戏里，坎妹演的Isabel隐瞒事实收养女婴的行为看似疯狂，也是一切冲突的起源。

但是在灯塔前她央求丈夫不要去报备一节，演绎出的那种让人心碎的眼神，我想每个人看了都不能不为之打动。

如果换别人来演，可能我们就未必设身处地地理解Tom为何会放下理智选择站在妻子一边。

因为那个眼神实在是让人无法拒绝啊。

作为豆瓣老用户，我对某些豆友的矫情真心感到遗憾！

很多豆瓣用户自以为很文艺，虽然这一点也是豆瓣起家的主要“驱动力”，但是多数豆瓣用户并不友好；很多用户都是自以为是的喷子，好像很多事情、很多故事都入不得他们的法眼，以自我的标准评判在网海中打捞到的一切。

当然，这么喷下去的结果就是，豆瓣的影响力越来越差、越来越菜。

这或许也是豆瓣走下坡路最主要的“推动力”之一。

就拿豆瓣用户对影视、书籍以及其他能够评分的功能来说，有时候真的很失公允，甚至某些人的评分毫无参考意义，纯粹就是个人好恶的表现而已。

有关豆瓣评分这一点，我记得之前有人做过“爆料”，不知道豆瓣运营者有没有做过深入调查或反思，反正豆瓣的吸引力越来越差倒是事实，给用户的体验也是越来越差劲。

现在，豆瓣想要“登峰造极”，估计只能走一些“偏锋”路线。

豆瓣喷子在老早之前对《大洋之间的灯光》这部电影的评分，真有点文艺过了头，然而折射出的实质是差评者并没有静心观看这部“文艺片”。

中国作为各个行业发展势头良好的新兴市场，影视业当然也是很大一块蛋糕，但是中国影视业的影响力，似乎还停留在八九十年代拍“四大名著”的那个层面，虽然画面中加入了不少新鲜元素，而且投资也越来越大，相关从业者的派头也越来越大，但这些似乎并不能保证行业人员在国际舞台上斩获更有影响力的奖项，偶尔能制作出一部口碑良好的影视剧，在观众评判其优劣最直接的依据——票房——上面就能看出，赶超好莱坞好像还有很长一段路要走。

再加上“宝莱坞”、“瑙莱坞”的兴起，我们并未发现国际市场认可并推广“中国坞”的消息。

然而可悲的是，你只要在网上，尤其是一些能够评分或发帖的网站浏览一下，就会发现网上“潜伏”着不少比好莱坞导演和演员组合起来的团队还要牛气的喷子，他们似乎比任何人都懂影视作品，也比任何人更会讲故事，更会拍电影，所以把《大洋之间的灯光》这样的作品喷了个“底儿朝天”。

我们也不要因此高兴太早，甚至以这些无聊加无良的评分作为评判一部作品好坏的标准，只要静心去欣赏一下这部电影，我相信很多人会被故事中的某个“桥段”催下眼泪。

我作为喷子中的一员，很负责任地告诉你，这部作品并不那么糟糕。

首先，一个女人流产两次、甚至更多次，她比谁都想要个孩子的心情，一般铁石心肠的人就想不来那件事到底意味着什么。

多数女人其实都有一个平凡的母亲梦，但这个看似平常的梦想，其实也是女性能作为母亲最为伟大的梦想。

有些人拒绝生孩子，言必称“讨厌孩子”，那是对人类的实质没搞清楚。

如果女性天生不喜欢孩子，或者说死活不乐意生孩子，这样的女人还不如废物一样的男人。

《大洋之间的灯光》里的女主就是个流产两次，因此深受打击，但又特别喜欢孩子的女性。

虽然我们看她的时候，感觉她是那种“傻乎乎”的女人，但她母性的一面确实很让人感动。

故事的矛盾冲突也就隐藏在这个女主这一点人性的光辉之中，需要观众一点点去理解。

相信读过《世说新语》的朋友都知道，有关“肝肠寸断”这个成语的来历，就出自其中的一则故事。

《世说新语》记载了这样一个故事：“桓公入蜀，至三峡中，部伍中有得猿子者。

其母缘岸哀号，行百余里不去，遂跳上船，至便即绝。

破其腹中，肠皆寸寸断。

公闻之怒，命黜其人。

”桓温的军队从水陆西进，进入巴蜀腹地。

大军前行，在大军一侧却有一个“不速之客”始终尾随。

这个“不速之客”就是一只母猿。

母猿为何要一直跟随桓温的战船呢？

因为它的孩子被一名军士捉走了，它来找孩子。

它一路追随，一路悲伤哀嚎，竟追了足足一百多里！

最后，母猿跳上战船，当场毙命。

有好事者剖其腹，发现母猿的肝肠寸断！

桓温得知此事，将那士兵也给斩了。

猴性尚且如此，你想想看，一个非常喜欢孩子的女人，她对待孩子的态度又是怎样的？

她流产两次再也怀不上孩子，或者说能怀上孩子，又担心再次流产的心情又是怎样的？

很多事情，我们能设身处地去想想，估计也就不会那么愚蠢地自以为是了。

当然，很多事情不发生在自己头上，你多数时候都会持以幸灾乐祸的心态。

人在这一方面，其实还没有完全脱离猴性。

其次，养孩子这种事，无论多幸福还是多辛苦，最好还是养自己的骨肉。

一般情况下，虽然你从小养大一个别人的孩子，感情方面能够得到满足，但在某些方面还是会给自己带来痛苦。

这一点，在讲究法律先于情理的西方犹且如此，那么在情理先于法律的东方恐怕就更是如此。

再说，一般人的胸怀也不够宽广，没法从最真挚的感情上接受一个非己出的生命，所以中文里有个成语叫“视如己出”，说白了，还是有些别扭的意思。

同样，这样的遭遇就发生在《大洋之间的灯光》里男女主角身上。

我不想过多表达自己的看法，感兴趣的朋友可以自己去看个究竟。

想想看，我们小时候得到一个自己喜欢的东西，明知原本不是自己的，然而非要占为己有，别人讨要上门，还死活不给人家，这样的经历说明了什么？

《大洋之间的灯光》中的女主伊莎贝尔养活了一个别人家的孩子，但当孩子的生母找上门来时，你能想得来她的绝望和痛苦么？

换做你，你愿意归还孩子给“别人”么？

我们从这个“傻乎乎”的女人身上能学到什么？

全心全意去爱，全心全意保持善良，全心全意做个平凡而又伟大的女性，这或许才是活着的更重要的意义吧！

当然，男人更应该像男主汤姆那样全心全意去爱，甚至为了自己心爱的人，宁愿为她犯点事。

虽然常被良心困扰和谴责，但那种爱意终究不能变味。

再次，莫要高估人性也莫要低估人性。

再怎么样的影视作品，它总归都是给人看的，因此肯定有对人性善与恶的思考；对于善良，我们要褒扬，而对于邪恶，我们都要唾弃。

当你发现人因为自私而给自己带来痛苦之时，其实内心深处的某个邪念同样让人痛不欲生。

当然，西方影视作品总是呼唤英雄出世，东方故事总是希望有个美好结局，两相比较，人性的向善总比邪恶更容易达成共识；邪不压正，这在任何时候都是人类故事的主旋律，否则，人类的故事全成了“纯属虚构”，想想也很没劲的。

所以我们要相信人性善良的一面，假如这世上的多数人还有善良的话，那么这个世界应该还不会尽早完蛋；否则，还不如早点完蛋。

《大洋之间的灯光》其中的“灯光”，它想照亮的兴许正是人心中最为黑暗的角落。

所以，当你没完全理解那“灯光”的涵义之时，一定会被平铺直叙的故事折磨得异常烦躁，立马就有看不下去的情绪。

其实完全没有必要这样大动肝火，它不过是一个平平常常的故事，只是在试探解读人性而已。

人生正如看电影一样，当我们把很多故事，在经过若干年后再去观看的时候，你就会发现当初自己的每个故事，其实都是那么平淡无奇，可又不知为什么，非要较真个你的我的。

然而就在那些平淡无奇的故事当中，我们突然明白了人生的意义——要爱就好好爱一次，要恨就狠狠恨一生，要原谅就真心实意地原谅一回，要活就认认真真活一次，要死就踏踏实实地死过去......我不懂什么电影最好看，票房高低也不关我什么事，但我觉着一个故事总能让人流泪，那它一定就是个好故事，哪怕不够好，那也坏不到哪儿去。

所以我说，《大洋之间的灯光》这部电影，它讲述了一个不错的故事，爱好文艺的小伙伴们应该静心去看——前提是，请忘掉所有“影评”！

. 如果说对错，谁又能说绝对没有过错呢？

命运总是无常，就像大海里的洋流，永远不知道下一次的漂泊会将你带到一个什么样的地方。

我们用仅有的善良和小心翼翼，在汹涌的波涛里，维护着自己小小的人格。

有时候，我们已经尽可能的做到最好了，已经没有能力更好了，可是说到命运，这无常的命运啊，谁都没有把握能过的多好。

大洋之间的灯光，隐匿在风雨和涛声的背后，远行的航船随着浪花起伏着，一不留神就错过了。

在这里，在一座孤岛上默默地坚持，就像一座灯塔用力地发亮，渴望那天能有一条小船朝着灯光的方向在这里靠岸。

可是啊，那随意流动着的潮汐，谁又能说得清楚呢？

船是来了，但带来的不一定是希望，也有可能是绝望。

我们挣扎着，逃避着，簇拥着，前行。

但命运啊，谁又能说得清楚呢。

是最后的彼岸，还是某个小岛上的一地碎片，谁又能决定得了呢。

不如把一点柔软的内心拾起，剩下的，就交给无常来决定。

警察：你偷了孩子，杀了孩子他爹！

男主：我半辈子住在孤岛上，我吃饱了撑的去杀人抢孩子？

警察：那你解释清楚我们就放你走！

男主：孩子是从海上漂来的，当时她亲爹已经死了！

警察：你为什么不上交孩子？

男主：我媳妇正好流产，于是收养了这个海上漂来的孩子。

警察挖出了孩子亲爹，验尸证明死因并非他杀。

男主无罪释放女主获得孩子的抚养权孩子亲妈获得探视权故事完结。

————————————————————————————————————多简单一事，可编剧偏偏不这么写，非要把男主写成窦娥，把女主写的苦大仇深！

累不累！

累不累！

累不累！

反正我看的那叫一个累！

全片充斥着j cut ,导演......咱能换着花样剪吗？

其实两个相爱的人能在一起，就已经很完美了。

孩子是锦上添花，当然我完全可以理解女主的心情。

好像差一口气，只要有了孩子，才是真正的完美。

但其实，真的不应该这么贪心。

看到女主读男主给她的信时，和最后那段居然看哭了。

很心疼男主啊。

一个极度孤独的人，能遇上一个能照亮他心扉，给他带来温暖的人，是多么难得，对他而言又意味着什么。

但一切的一切，如果不是完全坦然，如果还是过不了自我内心的审判，那终究都不会真正的放松吧。

这些快乐都是虚无的，随时都会坍塌。

就好像影片中的桥段，到底什么才是现实什么又是梦呢？

也许对tom来说，回到他本来的孤独中，才是现实。

在二战中打了四年仗的汤姆.舍伯恩找了个偏远的灯塔岛加纳斯驻守来疗伤，与战争中死了三个哥哥的伊萨贝尔相爱，伊萨贝尔怀孕了2次都没生下来，在第二个孩子流产的时候，在海上漂来了一个船，上面是一个男人和一个婴儿，他们隐瞒未报私下收留了婴儿露西，对外宣称是自己生的。

孩子受洗时，意外得知孩子是当地有钱人的女儿汉娜与德国人弗兰克的孩子，他偷偷给汉娜写下来纸条给汉娜，告诉她女儿很好的丈夫死了。

汉娜和伊萨贝尔终于见面了，得知真相的伊萨贝尔晕倒了。

备受煎熬的夫妻俩在孩子归属上产生了分歧，耿直的汤姆原本就有战争的阴影，坚持要公布真相，把孩子送回去。

伊萨贝尔坚持为了孩子好留下孩子。

受不了内心煎熬的舍伯恩把当年留下的铃铛留给了汉娜，汉娜报了警。

警察终于找上门，舍伯恩揽下一切，被警察带走。

孩子也被带走。

痛苦的伊萨贝尔做了假证，说舍伯恩杀了弗兰克。

汤姆由于心里一直有对战友的愧疚，觉得自己早该死去。

露西被送回汉娜那里，一直要自己的妈妈。

汉娜来找舍伯恩，舍伯恩请求汉娜放过妻子。

露西丢失了，所有人都在寻找，最终在山崖上找到了，她说她在找灯塔。

汉娜决定为孩子着想，决定把孩子还给了伊萨贝尔，只要她作证起诉丈夫。

伊萨贝尔需要找孩子和丈夫之间做选择。

终于在汤姆被押走前说出了真相，汉娜也选择了原谅。

若干年后，露西带着孩子来看舍伯恩，汤姆拿出了伊萨贝尔的信。

舍伯恩耿直善良，心灵受战争煎熬，觉得自己早该死了。

他正直善良，把真相推出。

生母和养母，到底哪个更重要？

爱最重要。

女儿和丈夫，该选择哪个？

选择真相，其他一切交给上天。

你一生中遇到这么多坎坷，还这么乐观，怎么做到的，只需懂得原谅。

只有原谅才能放下。

（原载威尼斯电影节期间的腾讯娱乐报道）“仿佛是要赔罪似的，这个岛屿——杰纳斯岩——上有一座灯塔，她散发的光束覆盖了方圆30海里，为经过这里的船只保驾护航。

每个夜晚，她就在那里，旋转着，发出持续而稳定的嗡嗡声，似在空气中低吟，公平，没有偏见，不责怪岩石，也不惧怕海浪。

她在那里，履行着她为拯救而生的使命。

”这是2012年畅销小说《灯塔里的陌生女孩》中，对故事最重要场景——杰纳斯岩——的拟人化描述。

英国作家M.L.斯特德曼虚构了一个位处澳大利亚西岸外100英里、印度洋和南太平洋交汇处的小岛。

1926年4月27日，是作品中奇迹降临的那一天。

一条载着哭啼婴儿的木船出现在了灯塔守望者汤姆的望远镜中。

在改编电影《大洋之间的灯光》中，奇迹降临的这一天被精雕细琢的影像完美呈现。

艾丽西亚.维坎德扮演的伊莎贝尔，跪在峭壁边缘，望着一枚用浮木制成的新十字架，下面埋着她没能出生的第二个孩子。

这个未圆妈妈梦的年轻姑娘挂着凝重的表情，像是一种绝望的认命。

因为一段一见钟情，她跟着一个月仅此一班的补给船，来到这个与爱人抬头不见低头见的荒岛，却接连丢失了两个独自里的胎儿。

这个时候，迈克尔.法斯宾德饰演的退伍军人汤姆，寻着恍若幻听的哭声，举起望远镜……“伊奇，海滩上，有条船”。

船里有着一个落难而忘的男人，以及一团哭哭啼啼的女婴——露西，像是亏欠灯塔夫妇多年的上帝，终于给到他们的礼物。

然而，这究竟是上天的恩赐，抑或是一段未知的灾祸？

求子心切的夫妇俩埋葬了殉难的男人，可孩子的亲生母亲又在哪呢？

蕾切尔.维兹扮演的生母意外出现后，电影故事，或者说关于挚爱、真相和秘密的整个原著小说，就往我们已经熟知并嘲讽的狗血韩剧模式发展了。

这种早已不符合我们现实感知力的套路，在导演德里克.斯安弗朗斯看来，却是“无尽之爱的故事，是善意谎言与深藏秘密暴露于日光之下的悲悯”。

而电影作为造梦工具，理应容许一些在现实中极少会出现的事情，以及我们笃定不可能的情感逻辑，到光影时空中去酝酿和发生。

回想一下导演前作《松林外》，与死去的劫匪父亲从未有过人生交集的少年，又怎么可能下定决心找出那个正义警察，为父报仇呢？

但它徐缓的节奏和独特的气氛，又被迷影者们接受甚至追捧。

通过寥寥两部作品（《蓝色情人节》、《松林外》），德里克.斯安弗朗斯就树立了自己的独门风格，与全方面向美剧靠齐的同行相反，他吝啬于用大量对白去推动剧情，转而以真正的镜头语言去塑造气氛、发展故事。

而当他拍摄第一部改编小说作品《《大洋之间的灯光》时，在试图寻找和表现一些古典主义美学时，以往的个人风格就可以更大方用上了。

伊莎贝尔丢了第一个胎儿那场戏，暴风雨夜响着灯塔艰难前行，像极了灰暗现实与宗教主题结合的提香画作。

这一方面，英国女导演安德里亚.阿诺德与德里克颇具相似气质，2011年，也是在威尼斯电影节，曾有过两部现实主义风格力作的她，转而奉献上一部文学改编作品《呼啸山庄》，别指望导演能给你一个文学中的典雅英国，观众看到的是山庄屋外的泥泞土坑、空镜头恣意驰骋的丘陵山地、下个不停的暴雨、雨中困得发抖的牛羊，以及雨后目不暇接又于故事脉络无关的蜥蜴、灵雀、飞鹰、鱼虫。

德里克远没安德里亚做的极致，更多时候为观众呈上的，还是赏心悦目的风光大全景。

此片外景主要取自新西兰的Marlborough和Otago地区，澳大利亚外岛塔斯马尼亚也出现于某些沙滩场景。

其中，小说中与小岛遥遥相望的小镇Partaguese，由新西兰南岛东岸的Dunedin市扮演；而北侧凸出的Campbell角，冒充了小说中西澳大利亚灯塔海岛杰纳斯。

那座灯塔确确实实存在着，已经是为库克海峡往来船舶服务了146年的老司机了。

片子不错，海岛和灯塔的景色美丽而单调！

片子中一切人物的情感都是自然而然的！

不必去查找漏洞，非要给一个理性的说法才算完美无缺。

战争对一个人的人性摧残是残酷的！

孩子和父母的骨肉亲情是难以割舍的！

片子整体不错，喜欢！

拍摄的手法也不错。

——————………………——————为何要140字才算分享呢！

经历过战争肃杀的迈克，找到一个灯塔看守的临时工作。

这份工作需要耐得住寂寞和孤独。

迈克很想利用这6个月修复自己的身心，不爱说话的他在赴任途中停留的港口，遇到一个后来成为他妻子的伊莎贝尔。

迈克婚后的生活非常幸福，只是妻子2次流产让他们陷入困境，特别妻子似乎陷入绝望和神经质……。

意外的是有一天海上飘来一条木船，船上是一具男尸和一个婴儿，迈克坚持想报告，可是妻子对婴儿的喜欢超出了自己的想象，面对妻子的苦求，迈克只好默默承受违背价值观的内疚。

孩子的到来让他们享受了天伦之乐，可是偶然的机会，迈克发现了女儿的真正身世，看到女儿亲生母亲的绝望，迈克写信告诉对方女儿活着，丈夫过世的消息。

另外一次，迈克把女儿的拨浪鼓寄给对方。

这些线索让警察找到迈克一家，迈克知道这一天会到来，他决定承受一切，尽管如此，面对失去抚养女儿的机会，妻子决定不再见迈克。

迈克的行为让对方怀疑同时谋杀了那个男尸。

在露丝的痛苦哭闹和出逃中，亲生母亲懂得并选择宽容迈克夫妇。

片尾做了母亲的露丝格雷丝带着宝宝来看望养父母，养母已经离去，她更感激养父的恩情。

整个影片真实呈现当事双方的情感，从这段电影中我感觉价值观的坚守真的很难，特别面对心爱的人心爱的事。

人不能因为私心占有不属于自己的一切，否则真的要还，所付出的代价无法弥补！

当然，宽容他人也是更高的价值观。