堕落街传奇第一季

片子的色调和质感深深烙印着时代气息，我强烈的热爱这种味道。

不同行业不同人物在这个独具风情的纽约堕落街上悉数登场，每个人物如此的鲜明，如此相似却又如此不同，相似的生活，却不相同的人生。

皮条客们穿西装革履，拄拐杖，穿金戴银，开上豪华的凯迪拉克，游走在堕落街上，是那时那刻最风光的人物。

他们找寻富有特色的妓女作为自己赚钱的工具，训练他们乖巧听话，答应保护她们，这种“保护”更像是一种洗脑式的掠夺，给了软弱的妓女所谓的安全感，换回剥削的权利，“想要控制她们的身体，就先要控制她们的思想”，这份“保护”脆弱无力，当妓女真的出事或陷入窘境时，其实皮条客无能为力。

可为何如此多的妓女需要皮条客呢？

或许不够勇敢的妓女也需要依赖感和认同感吧。

为大象腿鲁比的逝去感到难过，站街即将退出历史舞台，妓院才是主角，而大象腿无能为力，妓院没有她的位置，独特的她只有通过站街才能被某些有特殊口味的人看到并需要。

鲁比就这样躺在了堕落街上，如此悲凉，却又如此正常，似乎是过去站街时代的一个句号。

洛瑞是虚荣而胆怯的，或许这就是她的性格弱点吧，拍电影获得了更多的收益从而被CC无比重视，期待她日后的命运。

艾比为何要放弃大学和原本富裕的家庭生活，选择来堕落街当文森特的酒吧服务员，或许可以理解。

讨厌虚伪和背叛，感觉堕落街的生活真实而苦闷，却喜欢，大概就是对操蛋生活的宣战吧。

桑德拉是一名想要呈现完整的堕落街给大众的记者，她带着正义而来，想要揭露这一切，改变这一切，可这又是如此无力。

我欣赏她不顾一切的勇气，但也无奈她不了解人性。

凯蒂一定是剧中的女主角。

站街时代选择了独立，自己照顾自己，不需要皮条客的剥削和保护，难免会挨揍，却依然坚强。

终于偶然的机会，进入了原本讨厌的拍电影工作中，却有了意外收获，从而卸下假发，从新出发，这种出发是一种对自我选择清醒的认知。

面对如此丧的生活，大概女儿是唯一的动力吧。

我喜欢文森特，如此多见利忘义的男人堆里，他是极少有的具有责任感和信誉的人，也是少有的不只顾自己的人，经营酒吧很有一套，聪明却坚守正义，很有男人味儿。

当然也喜欢他的哥哥弗兰奇，弗兰奇是浪荡不羁的，没有责任感，没有义务，热爱自己，热爱自由，让人迷恋。

文森特值得信赖和依靠，弗兰奇值得崇拜和喜欢。

我喜欢这些人在堕落街中生活的样子，如此丧，却如此活着。

生活如此的操蛋，如此糟糕，如果活的顺从，活得迷茫，就真的是在耗尽生命。

我喜欢在其中清醒的人们，凯蒂、文森特，他们活得通透，活出了原本就在消耗的生命里应有的样子。

剧中的男主生活在一个七八十年代的美国，那时的社会格局混乱不堪，各种黄赌毒泛滥，杀人越货层出不穷，警察受贿保护恶势力。

正是生活在这个年代，想做个好人的男主无论如何尝试都只会越描越黑，一开始拒绝了爱人黑社会家族的邀请，但迫于生活接受了黑社会的酒吧，却是坠入深渊的开始。

从男主受老大所托，不情愿的开了妓院开始，他能接受的底线就已经下降，甚至渗透到了他的家人，姐夫帮他管理妓院，哥哥帮老大跑腿。

在当时的时代，道德文明在金钱面前变得十分无力。

就算当老大想要再开分店的时候收到了男主强烈的反抗，但是老大的一句话就反映了其结局 “他会回来的”，说出了剧中的意义，男主对抗家人可以，违抗老大情有可原，但是想背叛那个时代未免太异想天开。

总的来说我很期待男主后面的发展，他的挣扎究竟有有没有意义，让我们拭目以待。

日常对HBO黄暴剧感兴趣 去看了这部堕落街传奇的首集 虽然剧情略显拖沓 但考虑到是第一集 要铺陈故事背景 倒也可以原谅。

还是期待后续。

这应该是我看过的第一部已色情业为主体的剧 相当大胆。

导演运用独特的色调 镜头语言向我们展示出了上世纪七八十年代的纽约 经济萧条 社会动荡 色情业逐渐崛起 并“蓬勃发展”。

那个时候没有卡片小广告 只能在街边站街拉客 十分辛苦 而且得到的钱大部分都要交给皮条客。

拼命工作 收入甚微 只能算是可以将将养活自己。

一集下来 几个主角的性格塑造得还算鲜明。

弗兰克有点聪明 因家庭压力努力赚钱 偶尔要为弟弟擦屁股。

弟弟好赌 性格更活泼。

女大学生更是聪明 直接 很有魅力 在这里像是个伏笔 以后可能会产生巨大的作用。

candy算是妓女里面唯一一个经济独立的人吧。

不入伙 自己干 高风险高回报。

会每月给家里寄钱 偶尔回去看看儿子 其他时间都用来工作。

她在接待那个处男的时候 男孩儿觉得这不公平 她说 这就是她的工作 没有人会因为你错过了而再给你一次机会。

当然 尽管如此 她还是给了男孩儿“第二次机会” 算是在这世态炎凉里的一丝温暖。

黑人胖女人也给了一个与众不同的情节——陪伴一位老男人看了一部电影 当她看到影片结束泪流满面时 当她确定了男人不需要她提供其他服务时 她会在内心动摇一下吗？

答案一定是肯定的。

编剧曾透露说：这部剧重点想表达 当一个社会只剩下逐利时意味着什么。

那面对这种“柏拉图式”的“客人” 她会有什么改变？

拭目以待。

接着说这个主题：逐利。

所有人都一门心思要赚钱 赚钱 赚钱。

做妓女的不想赚钱就会被皮条客虐待 一般工作的人赚不到钱家庭关系受到影响。

真的是人们见钱眼开吗 其实更像是这个社会造就的。

人与环境 互相造就。

成年人的世界里没有公平 你辛勤工作 可能赚不到钱 你努力学习 还是赶不上班里的学霸 一个意思。

不过期待日后男主翻身做主人。

最后！

表白色调以及bgm！

以及镜头语言！

最喜欢处男与地铁驶来衔接的那个镜头 莫名爽！

期待后续！

HBO新剧《堕落街传奇》（The Deuce），聚焦70、80年代纽约色情产业的发展，色情行业的迅速膨胀把曼哈顿变成风月之城，讲述20年间曼哈顿及整个美国色情行业的兴起与陨落。

《堕落街传奇》海报看看它的译名“妓战”“妓高一筹”“红灯禁区”“一探尻竟”就知道尺度有多大了吧。

该剧活跃于各大大尺度美剧榜单之中。

相信很多人和我一样，奔着活色生香的床戏而来，却折服于演员甚至小配角的演技和真挚的情感。

这大概就是色情与情色的区别吧。

当然，这并不是一部以尺度见长的庸俗之作，反而更像是一幅极富魅力的纽约风情画。

编剧大卫·西蒙称："该剧想要探讨的是当一个社会只剩下逐利时意味着什么，所以这部剧既非色情的，也非清教徒的，而是关于一个产业，以及创造这个产业同时又被产业塑造的人物。

”

这部剧的阵容有多强大，一句话来说，它几乎汇集了近年所有大热剧集的导演、编剧，被视为2017年《权力的游戏》完结后最佳的接棒者。

作为H（黄）B（暴）O（污）出品的有关黄赌毒的剧情片，在国外获奖无数，在国内却水花很小，因为该剧以极具争议的视角切入上世纪七十年代的纽约，讲述关于妓女、皮条客、黑帮、朋克、色情片的传奇史诗。

可以这么说，你完全能从《堕落街传奇》中看到一个真实存在过的时代。

《堕落街传奇》剧照史诗感•历史感“能见到前人所见，感到前人所感，这种感觉，就是历史感” —王小波“史诗感”，在于空间的丰富，鱼龙混杂的堕落街，每个夜晚都有故事。

华灯初上，曼哈顿42号街的不眠之夜缓缓拉开帷幕 ，灯光笼罩下的，是生意兴隆的色情书店、色情影像店，小旅馆门口是搔首弄姿，弓背谈价钱的站街女，街头巷尾充斥着毒品、枪支交易。

本剧男主文森特是一家韩国酒吧的酒保，为了抚养两个孩子，每天不得不打两份工，回家路上便要经过堕落街，持枪抢劫已是家常便饭，回到家后还要面对爱搭不理，痴迷肥皂剧的丈母娘和缺乏陪伴，只好外出寻欢作乐的老婆。

文森特路遇劫匪事业没有起色，感情面对危机，还要时常面对自己孪生哥哥弗兰奇的债主想向己追债。

人到中年的文森特觉得是时候改变一下了，他到河对岸的酒吧创业，因其精通人情世故和独特的商业头脑而被黑帮大佬鲁迪赏识，他终于迎来了自己的新生活。

关于文森特如何称霸堕落街以及如何在钱与原则之间的选择，很有一番看头。

黑帮大佬鲁迪

而另一边，站街女们的生活显然不好过，因为这片地区缺乏管制，什么样的客人都有，站街女不得不依附于皮条客寻求保护，也能“鞭策”自己。

皮条客对站街女都是豆腐嘴刀子心，“这些婊子不过是赚钱的工具”，几乎所有皮条客都这样认为。

只有女主坎迪一人单打独斗，自己赚钱自己花 ，这背后也是有原因的，坎迪还有一个孩子要抚养。

但这也意味着她需要独自面对客人的赊账和暴力行为。

坎迪（玛吉•吉伦哈尔饰）

姑娘们的性格外貌不尽相同，接待的顾客也是性格迥异。

小黑妹达琳就遇到过虐待狂玩SM，还遇到过只要求陪看电影的奇怪老头。

坎迪也曾给刚成年的小男生开苞而过快缴械，男孩杀价不成，反被坎迪教育一番。

“这不公平，你基本啥都没做，但我付的钱和那些时间长的人一样”“你爸爸做什么工作的？

”“他卖车，是汽车代理商”“你爸爸会为了一个不磨叽，不逛来逛去，不反复试驾，不会为了颜色什么的而争吵的顾客优惠吗，会给他买一送一吗，不会，这是我的工作。

”

坎迪在“口死”了一位顾客后终于坚定了改变的决心，机缘巧合之下，她决定拍大片（大人看的片）刚开始只是在导演旁边做技术指导，后来逐渐也可以掌镜了，可想而知，后面又将发生一段关于色情片的传奇故事。

真让人忍不住感叹，这世界上真是什么人都有啊。

而皮条客CC手下的首席花魁艾什丽就没那么幸运了，艾什丽由于嫉妒新来的姑娘洛瑞颜好活棒赚钱多，几次三番地对CC表示不满“人家不想干活人家就是喜欢你嘛”，哄了几次之后，CC终于没有了耐性，在一个雨夜对不想干活的艾什丽露出了凶狠残暴的真面目。

纽约大学学生艾比过于成熟，抽烟喝酒睡教授，不愿过平凡生活，干脆挂科辍学离家活出自我。

艾比色诱教授谁知刚今堕落街就被同行的前男友偷个精光，只好到文森特的酒吧当酒保谋生存，顺其自然地和文森特搞在一起，在堕落街立住了脚跟。

她是剧中少数纯正面人物，她会劝失足少女从良，送给迷上《双城记》的达琳小说和回家的车票，并一直为了女权事业而奋斗。

文森特和艾比这部剧集是典型的多线程叙事风格，还有立志改变堕落街的黑人小警察，游手好闲，嗜赌成性的弗兰奇，各个“表面兄弟”皮条客，妓院、色情片的兴起、警局、政府的腐败、敛财和逐利。

人物之间的命运交织，时代洪流下的牺牲品和受益者。

这里不必展开。

CC睡服新姑娘洛瑞堕落街中的人情冷暖同样令人动容，我印象最深的一幕是坎迪路遇“象腿姐”露比，兴奋地向她打招呼，露比由于揽客而没听见，顾客完事后不想给钱，争论之下一下将露比从三楼窗户推下去摔死。

片场里坎迪穿着露比送给她的豹纹外套，全然不知刚才那一面，竟是永别。

艾什丽受不了CC的压榨，终于还是选择了离开，当年她带着儿时的侮辱来到大城市，在纸醉金迷中沦落风尘，尝尽人生百态后发现这里并不属于她，她踏上车站的电梯，背后是“欢迎来到纽约”的标语。

有人离开了，有人带着希望赶来。

人性，人情，人味，人心，构成了堕落街的一个个不眠之夜。

纽约，今夜请将我遗忘…

《堕落街传奇》对上世纪七十年代纽约的高度还原，给人一种油画，一种艺术品的质感。

以舒缓的节奏将那个时代的荣辱兴衰娓娓道来，以精致的配乐、高超的镜头语言和表现手法为我们还原一部真正的传奇史诗。

堕落街作为纽约的一个缩影，折射的是整个美国的社会全景，可以这么说，看懂了《堕落街传奇》，就看懂了上世纪七、八十年代美国的经济、文化变迁，看懂了一部真正的传奇史诗。

编剧大卫•西蒙：“这里有引人入胜的故事，性格丰富的角色，光怪陆离的色情业，我猜你们已经迫不及待想要看到它。

”

本剧以极其客观、冷静的态度还原那个时代、那个产业的发展历程。

看完第一集，我们就能嗅到七八十年代曼哈顿红灯区的气味，并且很自然地开始想象堕落街的故事是如何传奇。

当然，除了想象，对于观众而言，更多的会是思考。

大多数观众并不熟悉色情产业。

别说七八十年代的纽约，就算是天上人间，也是绝大多数人的知识禁区。

这样的故事势必能带来强烈的心理冲击。

很多人会思考这样的问题：对于这些性工作者，我们该以何种态度看待？

是鄙视、厌恶，还是关怀、同情？

或者，以平常心？

对于色情产业，我们又该以何种态度看待？

深恶痛绝？

还是存在即合理？

这两个问题，从古至今就有无数人在讨论，得到过无数结论，却谁也说服不了谁。

寻找态度，其实本就不太高明。

因为《堕落街传奇》这部剧，对性工作者和色情产业都不表明态度。

这部剧要做的，就是揭开整条产业链的真面目。

就像本剧中常常出现的旁观者镜头一样，创作者将自己视为旁观者，冷静地叙述着他们看到的一切。

这是最好的时代，这是最坏的时代；我们拥有一切，我们一无所有；我们都在直奔天堂，我们都在跌入地狱。

这里是曼哈顿42号街，这里有一部静待人们发现的传奇史诗。

看了十个小时，到底没有想明白这是哪里，下班冒雪去走了一走，觉得有可能是八九大道四十几街；周末在全城到处走了一走，又觉得有可能是中下城任何一条街。

而城市特征远比街道特征鲜明。

横流的污水，袅娜的烟气，长明的灯牌，肮脏的地铁站，年代久远的公寓，随处可见的垃圾……每一处每一处每一处，都在向观众尖叫：这是纽约、纽约、纽约！

倒霉、混乱、困顿、荒唐，大概只有在这样的城市里，才能同时交织着热情和希望。

David Simon长于刻画众生相，抽丝剥茧，第一集就不动声色地铺开一张多线叙事的大网：皮条客，酒保，色情片导演，风化警察，记者，站街女……每个人看上去都在光怪陆离的色情利益链中安居其位，可是哪里又有不变的风月呢，暗流涌动下权力更迭，经济上行时产业升级，纽约最让令兴奋的，不就是随处可遇的机会吗？

The Deuce专注于动荡年代旧世界是如何崩塌，新秩序又如何被建立，而那些为巨浪裹挟，投身怒海中创造这个产业的人，又何尝没有同时被这个产业塑造。

以色情业洗牌为线索展开的堕落街众生相，只能模糊地分出几条主要人物线：双生子Vincent Frank和姐夫在意大利黑帮资助下开起parlor；特立独行的单亲妈妈站街女Candy转行拍摄限制级电影；小城姑娘Lori和皮条客CC的恩怨情仇；和善巡警Alston与野心勃勃的记者Sandra之间的拉锯……创作团队不吝指出男女之间以性维系的“爱情”的虚伪，无论是借不为CC所喜的站街女Ashley之口道出的警句，还是引诱Alston以窥探警局腐败内幕的Sandra，剥去温情面纱直指性与暴力的HBO，某种程度上也更近地触摸了人类毫不高贵的本质。

而正因如此，这些地痞群氓妓女偶然之间流露的温柔，才更加一击必中：堕落街新卒的第一站就是Leon's Kitchen，主厨兼服务生Leon一直对这些苦命的姑娘们和善有加，尽了自己的全力尊重她们，保护她们起码在吃早餐的片刻得以从生活的欺压中喘息。

而镜头吝于在一个无足轻重的黑人厨子身上停留，Leon的故事终止于他举枪射向粗暴的皮条客Reggie，那个为Leon庇护的姑娘却并未因此脱离苦海，立刻被另一个鸡头接手，面对调侃若无其事地微笑，只有在酒后，她才似是而非地说“只这一秒，能让我伤心一下吗？

”Michelle MacLaren镜头的推进是中性的，几乎不带任何感情，游离随性的镜头和看似凌乱的剪切恰到好处地呼应了嬉皮年代特有的颓靡氛围，她志不在刻画风尘女子的忠肝义胆，不在赞许嫖客偶尔流露的柔情，不在judge皮条客的暴戾，因为名利场的红尘中谁又能救谁呢？

唯一的退路就是胼手胝足为自己拼出一个钢铁结界。

这才是纽约梦醒后人人不得不面对的一地鸡毛。

年末大剧井喷，好几部背景都选在这个有史以来人类创造的最伟大的城市。

Amazon自制剧麦瑟尔夫人的年代稍早，Baby Boom时期的纤腰伞裙New Look，干净纤巧如同芭蕾舞女一般的女主角，恰好迎合了近年复古风的回潮，搭配恰到好处的女权议题，让上城中产的精致品味狠刷了一把存在感。

The Deuce聚焦嬉皮士横行的六七十年代，毫不婉转，直指风俗产业链。

HBO善用性、暴力、毒品、腐败……视尺度为无物，因为又何须多言呢，光鲜背面的阴暗本身，就是对脆弱的精致假象最有力的嘲讽。

堕落街传奇（The Deuce ）第一季导演之一为米歇尔·麦克拉伦 （Michelle MacLaren），她曾执导过《X档案》（好）、《绝命毒师》（绝佳）、《行尸走肉》（不看）、《权力的游戏》（烂尾）、《西部世界》（只看一季）等，光看上面这些剧集便很令人期待。

刷完了三季，浮光掠影算是了解美国70年代色情业的发展，以及科技进步如何推动其更新换代，让皮条客这一工种渐渐消失的。

那个时代，正是美国经济崩溃重组、史无前例高速增长的年代，同时也是文化急剧进步时期，无数理念信仰崩溃，但也有无数新的思潮诞生，这一时期也是摇滚乐的黄金时期，剧中通过文森特的女友以及那个被救赎的女孩充分体现了这一点。

（不过我很讨厌这种一边鄙视对方，一边居然拿着别人赚的钱来做慈善工作的伪君子，谈什么高大尚的拯救社会口号，有本事你先挣到钱）整部剧中人物实在太多，前三集根本分不清谁是谁。。。

看到后面才渐渐理清其中的关系，有几个细节印象很深，比如陪老人看电影的小黑妹去图书馆借《双城记》（没有歧视顺利借到），皮条客拉里“放下身段”苦练表演对白（真的好敬业），黑老大鲁迪替弗兰兰扛下所有责任而被刺杀等。

最喜欢的还是艾琳的华丽转身，《小红帽》这部电影从剧本写作、筹资、选角、拍摄、剪辑、洗印到成片，宣传及发行等这一过程下来，看到她的委曲求全和愤慨（黑帮老大不跟女性谈事），也看到她的坚持，最为佩服的是她对于时代变迁的敏感，以及强烈的学习欲望。

她从哈维处得知法院把色情业相关的案子都停止审判甚至撤案，意识到机会来了；录像带可以发行后，开始考虑自己当导演的可能性；拍摄场地拿不到许可证，那就在街上拍；研究录像片的盈利模式，看销量还是收益百分比；虚心向前辈吉纳维芙·福瑞介请教专业建议等等。

最后，她对拍摄眼前这种“没有灵魂”的片子已经厌倦，即使哈维强烈反对，打算由色情片转为情色片，开始显露出“女人完全可以自己说了算”的女权思想。

虽然中途极为不顺利，但剧集最后还是以新闻报道给了她一个完美结局。

英剧名姝（Harlots）讲述的是18世界英国伦敦两家妓院如何斗智斗勇的故事，侧面也反映了当时女性的悲催处境。

但老实说，剧情实在太狗血了，而且几乎每个人都很蠢。。。

因为三小姐勉强坚持到第二季，看了一半，弃。

总的来说，女性在哪个年代都很难，即使是现在，其他的不谈（就业，家庭等），我也是前年才意识到“服美役”这个概念。

纽约上世纪70年代的色情业原来是一个男的拉皮条的（通常是两三个），而且是先拉人的（到处物色），没想到啊。

一直听“拉皮条”，原来真的是行业啊。

皮条客和妓女的关系很复杂，维持关系也很不简单，1“爸爸”（保护妓女不被嫖客欺负，并提供毒品，毒黄不分家）；2“恋人”（凭着出色的“运动技巧”？

）；3“威胁”（最强大的控制力），但本质就是吸血鬼。

所以才有candy的单干，但是她得更小心（抢劫和赖账）。

人物众多啊，多支线并偶尔交织，特别第一集出来，很乱。

感觉各种受气的“小文”要开始他的帝国了，迷人漂亮的女大学霸要出战江湖辅助他了。

CC果真是个狠角色。

里面每个人都有血有肉，共同组成这个堕落街。

我最喜欢这种可以了解一个时代或行业的故事了，HBO出品，必属佳品，打造那条街就够花钱了。

我发现，堕落街每个人都在认真地活着，有的苦苦挣扎，有的潇洒自若，主角俩双胞胎兄弟就是各自典型例子。

而每个人都不简单，一个个都想搞大新闻，主角就不说了，CC和candy也要玩大的。

鲁迪这个真正的资本家，不择手段能赚就赚，想将堕落街收入囊中，而文森特会怎么从马仔变成主角呢？

而他这样的资本家，可以控制警察，然后强迫皮条客和妓女入驻“妓院”，还能控制法院不判“传播淫秽罪”，钱可控权而生钱，大时代来了。

HBO的另一个叫法是—— 黄（H）暴（B）污（0）。

还没来得及叫剧荒，HBO就来了。

腐兰兰主演的大尺度力作：纽约街头的第三产业发展史—— 《堕落街传奇》 这是一部关于性工作者的系列，当年争议一时的任达华与蔡卓妍主演的《雏妓》，也是这个类型。

《堕落传奇》更写实，更注重大格局地展现特殊社会群体。

当然，也更好看。

上世纪八十年代，纽约的街头情色行业繁荣，与日本的同行不同，这里有大人物的推动。

这个大人物就是一对孪生兄弟，他们在乱世中白手起家，在纽约曼哈顿的色情行业呼风唤雨。

IMDb都打出了8.7的高分。

孪生兄弟的剧设，想起《白夜追凶》中的潘粤明没？

腐兰兰同样一人分饰两角，各种炸裂表演，完全是加强版的潘粤明（《白夜追凶》中，他分饰双角，演技差点让番叔觉得他要炸）。

上世纪七十年代，腐兰兰饰演的一对孪生兄弟，挣扎在社会的底层，生活不仅乱，还有点绿。

哥哥弗兰奇是个烂赌鬼，逢赌必输，被人追债那是家常便饭。

弟弟文森特，看起来有正经工作（酒吧酒保），按时上班，工作努力。

偶尔与女学生玩暧昧，还与美艳的酒吧服务员搞在了一起。

却是怂包一个，出门就被人打劫，被人枪指头，跪着唱征服。

并且管不住老婆，被绿的不要不要的。

故事一开始，主角就很惨，零光环，在这条繁华似锦的街头，这对兄弟是最没用的代表。

这条街就是红灯区，站在马路的只有两种人，嫖客与爸爸桑。

爸爸桑总会在汽车站挑选——菇凉。

对于刚进城的妹子来说，这里是第一站——好骗。

剧情发展到这里，整个堕落街的风俗画就完全露出了。

嫖客、接客女、爸爸桑、形形色色的娱乐场所和旅馆，灯红酒绿的浮华世界。

有竞争的地方，就会有生存法则。

这里每一个爸爸桑都会带三四个姑娘，姑娘给爸爸桑赚钱，爸爸桑负责拉客和提供保护。

令番叔不解的是，很多菇凉居然会爱上爸爸桑，甚至还会互相争风吃醋。

一边把自己辛苦赚的皮肉钱送给自己亲爱的爸爸桑手中。

一边娇羞状，对“爸爸桑”许诺的未来万分期待！

不过，爸爸桑真有他们自己说的那么好么？

并不！

每一个爸爸桑都有自己的处事风格，有的老谋深算，有的暴虐成性，有的野心勃勃。

黑头爸爸就是后者，他的眼中只有钱，为了赚钱，可以各种腹黑。

当然，也有他搞不定的事。

坎蒂，就是其中一个。

她，是堕落街的另类，她是没有爸爸桑“保护”的，单干、独立婊。

不过，她美丽成熟，且有头脑，人缘又好，所以，她是这条街赚的最多的女人，也是因为如此，经常会被嫖客骗钱，甚至会被其他皮条客敲诈勒索。

作为这个行业的前辈，她熟悉这条街的规则。

那就是：活好，价美，不贪心！

比如她的嫖客中有个还在上学的学生，在他生日当天找到了她。

他想告别自己的男（处）孩（男）身份。

可是，他并没有多少钱啊，只够来一次！

当情欲上涌时，他却没有更多钱来付第二次。

对于这种情况，坎蒂很有经验，先是坚决拒绝，然后妥协免费来一发（这就是放长线钓大鱼）。

眼尖的婊婊们，可能已经看出来了，坎蒂是由玛吉·吉伦哈尔扮演。

她曾经凭借作品《疯狂的心》提名奥斯卡最佳女配。

演技在线！

尤其是剧中，脱下头套的那一幕，那种难以名状的苦涩和生活无奈，充满屏幕！

黑头爸爸、坎蒂只是想着赚钱，但还有人比他们更有野心，更有格局，那就是主角兄弟。

他们想改变酒吧，又不想染指情色行业，他们的求生之路居然是我们都没有想到的。

前方无高能，此处免剧透！

《堕落街传奇》又名《红灯禁区》《情欲帝国》《成人的世界》。

虽然片名尺度较大，但是在这部剧的第一集，并没有展现老司机习惯的尺度，而是像《红楼梦》那样各种铺垫，各种主角悉数登场。

主线虽然不曾完整出现，但给每个人的人设都放置了可以变化的空间，这就是一部好剧的必要因素。

本剧脑洞惊人，毕竟是神剧《火线》的编剧大卫·西蒙和理查德·普莱斯的合作成果。

导演米歇尔，曾参与执导过《权力的游戏》《行尸走肉》《绝命毒师》。

需要脑补的是，兰兰也是导演之一！

情色行业是社会最丑陋的角落，然而各种行业都有上帝的凝视。

堕落街，是现实与幻象的转变，一切都会伴随黎明的到来而散去。

这就是现实，没有人知道昨晚发生了什么。

可是这里总存在人性的挣扎。

有人寒夜中的炉火取暖，有人在迷失中寻找自我。

狂欢总是能制造垃圾，就如同《出租车司机》中特拉维斯（罗伯特·德尼罗饰）和意外搭车的议员说——这城市有太多的垃圾。

《出租车司机》 议员说他懂，可下车就迈进了一家高级妓院。

每一个人都在控诉这个社会，然而每一个人都是垃圾制造者。

《堕落街传奇》的编剧大卫·西蒙说： 该剧想要探讨的是当一个社会只剩下逐利时意味着什么，所以这部剧既非色情的，也非清教徒的，而是关于一个产业，以及创造这个产业同时又被产业塑造的人物。

堕落街表现的是堕落，也是堕落时代后面看不见的手。

这部尺度很大的剧，却不能用大尺度的眼睛去看。

怎么说呢, The deuce像风雨多年的海浪。

看似平静，其实真正的风暴在海底下默默酝酿。

Season 1腐兰兰一人分饰两角，Vincent和Frankie两个人不同的眉眼之间褶皱的多少都演绎的极其清晰。

Maggie和腐兰兰两人作为功成者，后者本可去安然抱着奥斯卡在家里睡大觉，但是选择全裸出镜，去挑战这个在世界范围内都极具争议得题材，“色情”题材是电影中必不可少的元素，但是站街女很少有完整的艺术作品去提及。

堕落街这一条街就几乎囊括了whore这个群体下所代表的行业规则。

两位主演为了艺术献身令人致敬。

糖姐将prostitute的风情摇曳，颓废淡然，指点lori从事porn shooting时那种融入骨子里的自如，让人们抛弃她遥远的身份。

她变成了candy。

付兰兰一人分饰Frankie and Vincent

糖姐Maagie Gyllenhaalpimp的事故圆滑，像毒蛇一般穿梭于暗流涌动之下。

黑人作为street culture的领头羊不得不提，Rodney，CC，larry，reggie带领的不同team，一个人代表了一种风格的“daddy”。

记得很清楚，season one里面Abby问过为什么Darleen回到老家摆脱Larry强制性苛刻卖淫要求时，为什么不放弃这种出卖肉身灵魂的工作。

Ashley说，因为“pimp is just like your dad, husband. They love you for the way you are.Not who you tryna be.”（大约如此意思）

Pimp CC刚将lori骗上车 肉体交易，舍弃自我。

灵魂漂浮上空，俯瞰肉体做着肮脏交易，内心麻木，离开城市，远离生活，在黑夜低下头的时候，她们才能抬起头。

晃动的乳房是生活的充气筒，张开的双腿又何尝不是向世事缴械投降。

她们可怜吗？

不。

small town girl初到big city，社会的险恶给她们一个巴掌，扇到社会底层，一入泥潭她难退出啊。

生活得继续，卖肉群体们的也是。

有的时候，社会标签化的力度真是厉害啊。

在这个阶级在70s已经极其分化严重的美利坚，hookers即使放弃肉体的放逐，也是始终徘徊在阶层边缘的人物。

就像《摆渡人》一书中那游荡在荒原的恶鬼一样，本能已经是撕咬啃食了，hookers重复简单的机械运动意义又在哪里？

这群女人，她们迎着大风，起舞翩翩，脸上的泪痕还能看见清晰滚落脸颊时，那样轻描淡写。

Thunderthighs被嫖客扔出窗外时，她的舞姿是何等凄美。

楼下看客们又是如此的轻蔑，她们的生命还不如花蝴蝶，对于pimp来说，多一个少一个只是数量问题。

皮条客对于hookers的态度和她们挣钱多少成正比。

这个群体不是近现代的产物。

自从人类社会雏形出现后，就有出卖肉体的交易。

而堕落街的女人们，是一群在狂风中起舞的勇敢的人们。

TO Deuce

图出水印

时代广场是纽约曼哈顿最著名的地标，被誉为“世界的十字路口”。

任何国家的游客来到美国，都必定会去时代广场打卡。

但在上世纪70年代，美国经济处于滞涨的萧条状态，时代广场在当时更响亮的名号，是“美国色情行业的中心”。

42号街的街角，充斥着招揽客人的妓女，放映色情电影的影院，和改头换面卖碟的书店和游戏厅。

色情业的繁荣哺育了时代广场，也令其成为危险和败坏的象征，直至90年代，在时任市长鲁迪的手上，色情业被肃清、规管起来，时代广场终于慢慢成为了我们今天熟悉的样子。

HBO的最新力作《堕落街传奇》（The duece）就是取材自70年代背景下的时代广场，意图描绘沉浮在色情业起飞浪潮的众生相：皮条客、妓女、酒保、同性恋、警察、色情片导演、记者、大学生……有人眼光独到看准机会飞黄腾达，有人固步自封只管自己那一亩三分地，也有人在痛苦和压迫中慢慢沉沦。

「色情帝国缔造者」

弗兰兰（詹姆斯·弗兰克）饰演的双胞胎兄弟文森特和弗兰奇，代表着在那个时代企图抓住机遇往上爬的野心家——充满对成功渴望和野心的两兄弟从一无所有的酒保和欠了一屁股债的赌徒，一路奋斗，终于成为了主导色情业的大佬，缔造了色情帝国——这个传奇故事完全取材于现实。

【根据曾经编撰《火线》的金牌编剧大卫·西蒙所述，他是听了原型人物的自述，才决定必须拍摄这个电视剧的。

】双胞胎兄弟一文一武打天下的设定有些类似汤老师2015年主演的电影《传奇》（汤姆·哈迪一人分饰两角，出演上世纪五十年代叱咤伦敦东区的黑帮兄弟）。

从目前的剧情看来，两兄弟中真正的主角是文森特，他头脑精明，眼光长远，性格相对温柔，看起来会走怀柔路线。

玛吉·吉伦哈尔饰演的妓女坎蒂，则是带有女权意味的创业者代表。

别的妓女都被皮条客控制和剥削，这个养着一个儿子的单身母亲却选择了单干。

“我不需要男人的保护，我赚的每一块钱都是我自己的。

”她小时候的房间里，贴满了梦露等电影明星的海报，暗示着她破碎的电影梦。

但这梦想很快以一种荒谬的方式实现了：她从一次偶然的色情片拍摄经验中得到了启发，开始了自己的色情片制作人之路。

一个出卖身体的性工作者，居然能一跃成为贩卖“梦想”的色情商人，这无疑是来自编剧大卫·西蒙的一种带有反叛精神的狂想。

如果你觉得大卫·西蒙的野心仅此而已，那么你就错了。

「黄棕色纸皮袋：无被害人犯罪的隐喻」不同于抨击时代广场罪恶性的经典电影《出租车司机》（1976）和《午夜牛郎》(1969)，《堕落街传奇》对于“无被害人犯罪”的态度是中性的，甚至对色情业的繁荣带有嘉许的态度。

编剧大卫·西蒙在前作《火线》里，为区警长霍华德·考文安排了这样一段经典演讲：

以前 很久以前这个地区曾经历过一次史无前例的困境市委员会通过了一项法律即禁止在公共场所消费酒精饮料大街上 巷子里无论是过去 现在 或将来小巷子一直都是穷人们休息之所炎夏的夜晚他们就在小巷子里乘凉那比酒吧便宜可以吹着晚风 看着路过的美女但是法律就是法律如果西区巡警经过他们该怎么做如果因为这样就逮捕他们他们就没有时间去办别的案子了如果他们不呢那些人就会洋洋得意失去应有的敬意虽然这是发生在我上任之前但在50到60年代之间有一个天才的无名小卒发明了一个该死的方法一天他从促销店里出来在去巷子的路上他把刚买的一品脱果酒放到了一个纸袋里这是全民妥协的一个伟大的时刻那个小小 皱皱的纸袋让巷子里的人们可以安安心心地喝酒了也让我们可以去办警察的差事那些值得我们努力去办的案子《堕落街传奇》无疑延续了《火线》的世界观——当街喝酒只是被法律禁止，并不应受道德上的谴责，所以酒瓶子只要包在纸袋里，警察就可以视而不见，把精力放到追捕更有杀伤力的罪犯上。

街上的妓女等同于酒精，均属“无被害人犯罪”，把警力浪费在妓女上就是浪费社会资源。

所谓“非法”的妓女，其实只是以出卖身体为职业。

她们凭借专业的技能招揽生意，应对不同的嫖客：有野蛮的熟客轻慢甚至伤害她们，也有涉世不深的少年被她们套路，还有嫖客花钱只想找陪伴。

她们张开双腿赚钱的正当性，并不比汽车销售员差。

相比被剥削的妓女，“剥削者”皮条客要显得邪恶的多。

他们不满足于对手下妓女身体上的控制，更借助精神手段操控甚至虐待她们：有人使用白粉，也有人使用暴力，但最坏的，用以爱为名的糖衣炮弹——小城来的妓女，看似经验丰富熟门熟路，还是轻易地被她的皮条客CC套路了。

“我打算攒够了钱就带着我爱的人金盆洗手”，CC几句甜言蜜语就把她哄得团团转，死心塌地地为CC赚钱。

直到她差点被假冒警察的嫖客侵害之时，看到CC娴熟地捅死嫖客，才对CC有所警惕和害怕。

无能腐败的警察看到妓女转开了头，看到死尸依然转开了头。

在这无人监管的混乱罪恶环境中，皮条客、妓女、酒保这些社会底层人士，构建了属于他们自己的权力游戏，从中追逐金钱和权力。

有人剥削，有人被剥削，有人则跳开了小圈子，开辟了新的游戏玩法。

最后，胜利者留下了以堕落之名的传奇。

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