真探第一季

恶魔巢与啤酒罐小人：《真探》剧中13件道具的灵感之源By Denise MartinTranslated By Virgil原地址：http://www.vulture.com/m/2014/03/true-detective-alex-digerlando-set-design-props-interview.html 在HBO《真探》一剧的摄制过程中，为协助营造路易斯安那偏僻地区的荒凉气氛，第一季导演Cary Fukunaga招募了制片设计师Alex DiGerlando，他曾为《南方野兽》*一片塑造过极富特色的半沉海湾。

此前，Fukunaga曾在《南方野兽》的导演Behn Zeitlin的一部短片中工作过，该片也拍摄于洪水过后的南三角洲地区。

Vulture对话DiGerlando，畅谈他如何营造出这部探案剧中令人印象深刻的氛围，并让他为我们介绍13个精致道具的幕后照片 恶魔巢 剧中的所有艺术作品——从树枝摆件“恶魔巢”到教堂里的画——都由Joshua Walsh创作而成。

他是一名在新奥尔良工作了20年的底特律艺术家。

“他来自殡葬世家，是一名狂热的猎手和标本剥制师——他大概是这份工作的最佳人选。

”DiGerlando告诉Vulture。

Walsh用了整整九个月，为该剧制作了100多件作品。

DiGerlando表示，剧本几乎没有谈及“恶魔巢”的外形细节。

Pizzolatto粗略的指导方针指定它必须是螺旋形，并能独立立于地面的物件。

“第一个犯罪现场中，它们被描述成某种‘守卫’。

”DiGerlando说。

他们决定采用一种三脚架的结构，放在地面上会自然地自底部产生一个螺旋。

“我们同时也被告知，这件作品必须反映出凶手的思维，反映出他理解下的升天进入精神领地的方式。

”DiGerlando说，“因此，许多三脚架被加上了从底部向上的阶梯状的横栏。

”不过并非所有的“恶魔巢”都加了横栏，它们形态各异。

这些物件陆续出现在女孩儿的玩具屋、废弃的学校和勒杜的制毒窝点，“出于不要千篇一律的考虑，我们会在制作时让每一个都存在些细微差异。

那并不像流水线装配制作一样容易。

Josh Walsh给每一个场景的‘恶魔巢’都单独设计了外形。

” 一次偶然的机会，DiGerlando发现了Walsh。

为了寻找灵感，DiGerlando已引入远古艺术和巫毒文化，也参考了外围艺术家*Henry Darger和James Castle的作品，这时他在布景师Cynthia Slagter桌上看到了Walsh制作的一个小蜂鸟雕塑。

雕塑由麻绳、皮筋、芦苇和小树枝，这和DiGerlando对凶手创作的构想一致。

“我们想让这个物件带上粗糙、压抑的感觉。

”他说道，“凶手可不是艺校生。

他有着更深层的强烈自我表达欲望，通过谋杀和制作这些东西来满足自我。

所以Josh的创作方式非常合适，他用了他认为凶手会使用的材料制作了多数作品：泥土，他从二手店买来的撕碎的童装布料，以及植物的根。

他会像逛超市似的在沼泽里游荡。

” 犯罪现场 在首播集中，Hart和Cohle发现了被杀死的妓女的尸体，其生前被捆绑、强奸、折磨，还被戴上了鹿角王冠，被放置在位于路易斯安那伊拉斯的一处烧焦了的甘蔗田中。

在最初的剧本中，警探们发现朵拉·兰的尸体时，尸体的样貌是在树林中躬身祈祷，背后插着翅膀。

要实现的第一环便是树丛。

“路易斯安那的树林并不多。

这更像是一片沼泽。

”DiGerlando解释道。

在寻找最终集拍摄地时，剧组来到一处特别显眼的甘蔗田（当然后来最终集的拍摄地就不在这儿了）。

“当时人们开始烧那块地，那种烟雾缭绕的阴郁氛围让那里像极了一处诡异的祭台。

”Pizzolatto用具有同样效果的鹿角替换了翅膀。

“他想起别的作品里也用到了翅膀。

我觉得是《血色侦程三部曲》*”DiGerlando说，“不过创作者们总是喜欢让女尸呈跪姿，对着树祈祷，总是会有那么三两个树枝摆件在一旁俯视她。

” 螺旋 到处都能看到它们。

鸟群飞过的形状，朵拉·兰的背上，新割过的草坪上。

只有一处螺旋式不是刻意设置的。。。

相关故事 DiGerlando不能透露太多和螺旋有关的细节——不过我们可以假设它们都包含在Cohle的形而上独白中。

（“这是一个什么都没有被解决的世界。

”Cohle在2012时间线上曾说过，“有人对我说过，时间是一个扁平的圆。

一切我们做过的，或者将要做的事情，还会一次，一次又一次地重复。

”）这都和凶手有关。

Pizzolatto自己也画过一个螺旋形，Walsh用金属丝衣架完成了一个螺旋，确定了最终剧里使用的不规则形状。

“这个主意成了那些人——凶手和勒杜兄弟——的专属标志。

”DiGerlando说。

对那些一心寻找螺旋出现的人，你可以不考虑Hart家里的那个。

那是个错误。

“我甚至没注意过这个。

”DiGerlando说，“我们从我街坊一朋友的女儿那里拿了一堆作品，用来装饰Marty的家。

我们都没注意那居然形成了一个螺旋。

” Cohle空荡的公寓 白墙、一张床垫、一个十字架。

Cohle：“那是用来冥想的。

”Hart：“怎么做？

”Cohle：“我在花园里静默，从而磨练自身。

” DiGerlando和Fukunaga起初想找一个与麦康纳在《达拉斯买家俱乐部》中角色居住的地方相似的地点。

“比如一间廉价旅社，”DiGerlando说，“但在我们寻找的过程中，我们意识到两件事。

一、剧里已经有了很多类似的场景；二、一个警探，一个看似疯狂，或者自毁倾向强烈如Rust的人，会住在这么糟糕的地方，这说不通。

”于是他们反方向寻找起来：清苦简朴的风格。

“不多不少，刚好满足生存必需，那也正好告诉了观众了解这个角色所需要的一切。

他不需要任何无关的累赘。

”剧组人员开心地扔掉了房间里几乎所有的东西，包括一张沙发床、一张弹簧床垫和一个床头柜。

“后来Maggie出现时，看到他正那手电照着那个鹿角，试着理出头绪的时候，这么做就被证明是值得的了。

”DiGerlando说，“他不想被任何外物打扰。

他活在案件里。

也就是说，他活在自己的思想里，那里没有任何多余的东西。

”’ 啤酒罐小人 它们是Pizzolatto的作品里贯穿始终的一个意象。

“我想那在他的小说中也有所体现。

”DiGerlando说，“你需要问问他这个主意来自哪儿。

”找准小人的形状经过了大量的试验。

那得是能让麦康纳源源不断地抛出Cohle阴郁的世界观时也能轻松做出来的东西。

Pizzolatto开始想用易拉罐的环制作小人的脑袋，但是这行不通。

“我们发现这么做出来的小人看上去有点蠢，简直滑稽可笑。

”DiGerlando说，“我们切割了易拉罐顶部的那一圈并折了起来，于是平时对着喝的那个洞就成了小人的嘴。

那看起来就像蒙克的‘呐喊’*，带着个大头晃来晃去。

” 另一个版本用两个罐头做成一个小人。

不过就像对待Cohle的公寓那样，他们开心地把小人缩减到最精简的养子。

至于使用Lone Star啤酒，DiGerlando说，Lone Star的品牌营销战略就是让啤酒罐的用处大于酒本身。

“让那些星出现在啤酒罐小人身上的做法并不是刻意的。

” 焚毁的教堂 第二集末尾，Hart和Cohle来到了火灾后的老塞利奥特牧师（希亚·温汉）教堂。

DiGerland小组在邦卡莱分洪道附近从零起建，《南方野兽》中也出现过这个教堂。

“烧毁的教堂太不好找了，所以我们知道得靠自己造。

”DiGerlando说。

最有难度的一环是找到合适的地点，必须是鲜有人迹之处——那样，Hart和Cohle才能追寻着他们头领来到这儿——但得就在路边。

他们在分洪道附近选定了一处不适宜人居，甚至还需要铺上碎石才能抵达的地点。

“我们疑虑过很多次‘这值得吗？

’” DiGerlando笑了，“但是我们都喜欢这个地方，有水，远处有精炼厂，还有铁路。

我们甚至幸运地在他们停下的当口，拍到了火车开过的一幕。

至于让野生灌木在教堂边丛生？

通向教堂的小路看起来棒极了。

”建造教堂花了一个月。

他们让火持续地烧着，直到火焰把房屋后部暴露出的支架部分烧成炭状。

教堂内部，他们叫来了Ellen Densen——就是画出Marty女儿那些画的七岁小孩——来画墙壁上的圣经场景。

剧本要求的内容中强调了大卫和哥利亚*、耶稣和麻风病人。

后来Walsh在Ella的画上方加了一个戴鹿角的少女，用的是烧成炭的木头做成的涂抹棍。

“这里发生了许多，”DiGerlando说，“如果你停下来仔细看，你会看到他在她作品上加的部分，还有盘绕在更上方的植物和藤蔓。

这么做为的是显示出在两位侦探到来前几个月教堂就被烧毁了，而期间的某个时候凶手出现并留下了他的痕迹。

” 路易斯安那州立犯罪调查分局的办公室 这是唯一在每集都出现的场景。

场景内部因为叙事在1995、2002和2012之间来回变动而数次改装。

“2012问询时的房间是我们设计时遇到的最大挑战之一，也是人们通常不加留意却最重要的部分之一。

”DiGerlando说。

1995年这是一个会议室，后来逐渐变成了储藏区，这就是后来Hart和Cohle接受问询时，背景里有一堆箱子和打字机的原因了。

“把旧电脑挪出来换进新电脑、露出和藏起IT设备的线花了不少功夫。

”他说，“全部是我们做出来的：Marty闯入的证物室、蓝绿色方格的地板，全部都是。

”办公室被设置在路易斯安那爱姆伍德的一家旧灯泡仓库里。

“这地方的时代印记很明显，这些石头的纹理、拱顶小窗、有活动式楼梯的超棒休息室，都是1995的风格。

”DiGerlando说，“我们不希望这地方对于1995年来说过于新式。

”Cohle的Big Hug Mug（那个放烟灰的马克杯） “这可和我没关系。

”DiGerlando大笑，“道具师Lynda Reiss提了好几个有关俗气的马克杯的意见，Fukunaga挑了那个写着“大大的拥抱（big hug）的。

这是Cary想自己保留的道具之一。

”他说，“开播前没去ebay买上一打我真是亏大了，现在它们每个都值上一笔小钱啦。

”这杯子也没什么暗藏的秘密，尽管DiGerlando承认，他们的确打过这个杯子的主意，想给剧集增加点轻松感，“因为这部剧实在是黑暗得让人喘不过气。

”【译者乱入：真的，我在ebay拍下过这个杯子喔，成交价是58美刀，可惜因为运输实在不便，最后交易取消了【想想这种NC粉行为也挺可笑的，不是么？

【说完对订制一个的想法蠢蠢欲动【。

塞利奥特牧师的流动复兴教堂 第三集“The Locked Room”的开头，Hart和Cohle发现牧师在他的新教堂布教（“这世界是层纱，你此刻的脸并不属于你。

”塞利奥特说），教堂有个帐篷顶，装饰着画上去的圣经摘抄。

“这是我的个人最爱之一。

”DiGerlando说。

DiGerlando在调查中发现，很多复兴教堂的帐篷都是带条纹的，感觉太像马戏团，所以他选了个单色的，顶上带着个大十字架。

他找了家专门制作这个的公司，但不得不提前3D建模来搞清楚公司能做出多大的十字架，使它和支架的尺寸相符，还要配合塞利奥特牧师的布道。

场景美工还要特意把那帐篷“弄脏”，写上些字，做出集会成员手工制作的感觉。

“帐篷式的复兴教会会给人一种被时光遗弃的感觉，”DiGerlando说，“现在很少能看到了，它总是带着一点我很喜欢的感伤情绪。

” 废弃的学校 在第五集末尾，Cohle再度造访了Rianne Olivier读过的已废弃的学校。

他和Marty由于勒杜的原因从没调查过此处。

他回去进行了一番调查，发现那里装饰着玛丽的雕像，恶魔巢，还有最诡异的天使画像。

成堆的桌子事先就摆在新奥尔良的肯纳高中旧址，这是DiGerlando有幸找到的最好的拍摄地点之一。

“我们特意把桌子摆成迷宫的式样让Rust穿过，带领他走向发现恶魔巢的地方。

我们想让恶魔网仿佛学生坐在教室里一般地摆在那里。

”他说，“他们会让我们想起Robert Polidari为切尔诺贝利拍的照片。

”Walsh画了墙上那些吓人的作“非礼勿视、非礼勿听、非礼勿言”状的天使。

“你可以在他拿起那个恶魔巢的时候从底下看，那会形成一个螺旋。

”Beth的公寓 1995年Hart在“兔子牧场”劝这个年轻妓女离开，她在2002年（第六集“”Haunted House）重新出现，换了新工作，有了自己的住处，把目光瞄准了Hart。

“很多这一类的角色的身心都已被毒害了，处境非常凄凉，而Beth（Lili Simmons）则是一个中途把自己从糟糕处境拉出来的角色。

”由此，他让她2002年的公寓看起来像是Jan在“兔子牧场”那辆拖车的某种延伸，Beth在那里工作过。

“我们试着让拖车显得宜居些，加了不少女性气息。。。

让它显得温和些，而不只是那位可怕的女士利用这些女孩儿的地方。

剧中的对话体现出了这一点，这比Marty想的多了些人情味儿。

”DiGerlando说，“我们想确保Beth的角色性格更丰满些，有真正属于她的生活。

她的公寓得是那种她乐意说着‘这是我家’一边住进去的地方。

她有了一份正经工作，她要些体面的东西，我们觉得那并不意味着一套千篇一律的公寓。

” 为了给她的住地增加些角色的特性，他装上了拱门，贴上了花朵墙纸，加上了一层古怪的灰泥纹理，还制作了一张自己拼装的四柱床，DiGerlando曾在一个童子军活动里看到过用毯子和旧裙子搭起来的这种床。

勒杜和同伙的制毒窝点 在第三集末尾，我们第一次在制毒窝点看到雷吉·勒杜，那时他穿着弹力护身，戴着防毒面具。

Hart和Cohle并没有仔细查看这地方，直到两集之后的“The Secret Fate of All Life”里，Marty在屋内发现了可怕的东西，杀了勒杜。

DiGerlando想让窝点带上一种弗兰肯斯坦式的作法自毙感：一辆拖车作为住处，一个船运集装箱作为实验室（“我们布置了一整个实验室，不过很可惜，你们看不到那是什么样的了。

”）后方会有一个猎鹿装置、报废的车、桶，以及到处都是的恶魔巢。

“住处本身必须像个迷宫，使得Marty和勒杜在一瞬间错身而过而勒杜不会察觉。

”但是对DiGerlando来说，最重要的细节是藏着儿童的上锁的房间，“早些时候我就想用箱型卡车的箱子来做这个了，”他说，“打开它时，我知道会有种戏剧性。

”【译者乱入：喂喂AD你为什么要强调我们看不见！

这种得意的语调是怎么回事【。

Cohle的仓库 结果Rust对案子的迷恋比我们想得都要深！

DiGErlando提到道具规划师Lynda Reiss的小组花了数月来制作Cohle几年里收集的证据，这些都呈现在第七集“After You’ve Gone”中。

“拍摄的前一天，Matthew在那儿露宿，画了写东西。

他在找灵感。

”DiGerlando说。

仓库是一个顶点，代表着Cohle在1995到2012年这17年间苦苦寻觅的一切。

为了确保这地方堆满了东西，Reiss拍了很多照，雇了美工，做了书（比如“教你如何制作恶魔巢”的书），制作了细节翔实的文件和剪报——都是为了展示出那种持续数年的投入感。

“这可不像是直接打电话给图象图书馆然后说：‘把你们所有尸体图片都给我。

’我们必须自己动手做完所有东西。

”DiGerlando指着那些诡异的神秘的随身工具、和马合影的女孩、显微胶片、照片拷贝、年鉴，以及所有之前出现在Rust公寓里的东西。

“那得给人一种‘也许Rust远没我们想得那么疏远，实际上他似乎已经调查了好几年’的感觉。

”一切都透露着一种秩序感。

“他（Rust）是个很有条理的人，因此即使看上去很杂乱，一切都还是各归其位的。

这一块摆地图，那一块放照片，都是能给他灵感的东西。

那里甚至还有个做实验的地方，Rust在那里试着做恶魔巢。

”END注1：《南方野兽》一片介绍：http://movie.mtime.com/161048/注2：《血色侦程三部曲》：即Red Riding Trilogy，是Channel4电视台2009年的作品，改编自侦探小说作家David Peace的悬疑作品The Red Riding Quartet其中的三部1974，1980，1983注3：大卫和哥利亚：出自《圣经》旧约《撒母耳记》，犹太人遭到非利士人攻击，非利士人中的巨人哥利亚勇猛无比，没有犹太战士敢于应战，犹太王扫罗下令在全国征集勇士，宣称对战胜歌利亚的人将以女儿下嫁。

于是当时正在牧羊却早已被上帝内定为下一任犹太王的大卫用甩石子的方式打死了哥利亚。

【图片很丰富，请去原网址查看

巴爾札克曾謂：有些人不是用筆，而是用行為去寫他們的詩。

在我看來，影集《真探》（True Detective ）就是這種巴爾札克式的東西。

劇情鉅細靡遺的呈現了兩個凡人能包含的所有人生細節，繁複的使觀眾透過鏡頭去讀一首陰森的劇中詩篇。

之所以說這是個巴爾札克式的影集，是因為這部片主力於角色的生活本質，有時更甚戲劇上需要的角色特質。

馬修飾演的Rust是有些過時的虛無主義者，天生有洞悉人心的眼目，能作到傳教士般的思想穿透（不過不似漢尼拔影集愛牽拖心理分析術語）。

但Rust亦必須面對女兒夭折而心碎的苦境，沉溺於低薪與酗酒帶給他的肉體沉淪，社會低下的逐漸低下。

伍迪飾演的Martin乍看下是典型的成年男人，有妻小，想外遇，對信仰價值有否定底限（美國國情乎？

人格特質乎？

）。

這樣的普通人並不會因為有警察的身分就比常人非凡到哪，他面對的是婚姻危機的風暴。

Rust能針鋒Martin價值僵化的死穴；Martin看不慣Rust跟大眾作對的菱角。

但不管是Rust還是Martin，他們都免不了要通過＂生活＂這個難關，一邊偵查變態兇手一邊顧好自己。

即使是Rust的哲學口白，劇情中也都是在真實情境下帶出的口白，是對話的一部分，而不會是假借角色脫口而出的另一個編劇影子。

Rust的哲理會被吃飯而打斷，會被同事喝止而打斷，還會因為想喝酒就打斷。

這是真正的對話。

《真探》假借於非常人犯罪的皮囊，細膩到近乎冗長邊緣的，刻畫了兩個要角的生活，現實與哲思攪和著的一齊現給觀眾看，就像我們的現實生活一般。

導編託用了＂錄音回想＂的安排，兩位主角透過兼以旁白的方式，對著觀眾談論過去以及彼此。

這個過程將整個影集的節奏，拉扯到極端之慢卻又平均的程度：我很難想像，在這個時代，怎麼還有電視劇可以一整集都沒有爆點，只談婚姻與嗑藥的。

開頭兩集真的很煩碎。

一樁變態殺人案件，拍了兩小時還沒個線索，隔壁漢尼拔s2都一集一殺了，不嫌太慢嗎？

這種違和感要到第三集，劇情梗概逐漸浮現出了主旨後，才消減過去。

事實上，變態的真面目也只是故事之一，偵查這個變態的兩個警察的生活方式，才是真正的骨幹。

這就是《真探》有意思的地方。

《真探》有寫實的警察設定，卻沒有冷硬派偵探常有的鐵漢情結；《真探》亦有聳動的克蘇魯題材，卻沒有這類用典劇情喜於樂見的價值辯駁。

馬修跟伍迪的每一個生活瑣事都被錄音旁白的方式帶來營幕前，全面性的供觀眾咀嚼，至於殺人案件則丟在一邊當結局的爆點而矣（想知道殺人案進度，大概每集的前庭提要就夠了）。

不知道第二季換角後會是怎樣，但《真探》大概不會是那種會因為魅力角色出走，就像劇情品質大落吧，例如CSI。

就我看來，這是個style如何更勝於substance如何的影集。

在一切开始之前容我先说一句……………………谁他妈想出“真爱如探”这种机智的名字啊啊啊！

（因为两位男演员气质实在太直所以）人家难得正正经经不带邪念看一回剧，结果点到电视剧条目看到网友命名一秒就歪掉了。

真爱如探，什么鬼，我才不会想到什么你只属于我我只属于你缠缠绵绵到天涯的狗血言情虐恋大戏呢。

就算是HBO也不行，就算片头做得好像好像也不行，就算主演之一腿长直达天际也不行，就算女演员们脱衣服比脱贫还迫切也不行。

至于什么侦探跟助手本来就是天然腐这种东野圭吾式的不要脸理论更是不行惹。

你们赔我的节操。

本来就是嘛，你们看看这活泼欢快的OP，前奏一响我就会情不自禁的接着唱：“你挑着担我牵着马”，配合着两位侦探在河堤上尿尿（误）的伟岸背影，穿插剪辑着各种丰乳肥臀和深井冰。

简直要多直有多直。

再看一上来这两位侦探的尿性，简直刷新最近几年侦探剧的新低啊，中年危机肚腩加谢顶的无敌哈里森，南方老流氓式的马修麦康纳，本来之前我就不觉得主演们有什么颜，加上尽职尽责的服化道往死里糟践，再搭配那个慢慢悠悠，东拉西扯，半天不能进入主线的疲沓节奏……啊，我要睡着了，擦擦口水，准备一集弃吧。

结果这次（以及之后很多次的）事实证明，导演还是很老辣的，攻击观众尿点之准确，简直可以直接晋级奥林匹克小口径步枪60发卧射总决赛。

就在我伸出弃剧之手的一刹那，回忆杀来了。

第一个特写就一枪毙命。

O、M、G这位帅哥你谁啊！

年轻版的rust侦探简直像一阵细雨滋润我心底又像一阵耳光扇在我脸前。

一不留神就帅成这样叫观众朋友们怎么承受得住。

而且演员未免也太知道自己的能量值了，设定小细节一堆，各个都直击观众最肥沃的苏之土壤。

腿长脸帅家庭破碎心理阴影药物成瘾之类的近五年美剧男主常规设定就不提了，谁批准你在办案现场抱个大本子画小清新插图撒！

明明有相机可用的！

走路呢慢吞吞，还有点书呆子气，可是打起人来气贯长虹，修车厂殴打小朋友那场戏一气呵成，看得人幻肢奇硬。

讲话懒洋洋的，但嘴炮模式一开就句句神吐槽，自带神棍属性，自带负能量发生器，什么虚无主义的屁话被他用超重低音广播一遍全场不分男女全给跪下叫爸爸你想要什么我全都给你。

女性绝缘体，面对糖衣炮弹永远一脸正气，跟相亲对象跳舞的时候屁股撅得比山高死活不愿意挨着人家的鲜活肉体（但是跟搭档就可以玩更衣室play，闻味道外加双手交握什么的，哎我什么都没看见）。

圣母，念旧，深情，专一，小马撞坏了的车灯放了十年还不舍得换，跟人家老婆上床搞得好像被人家老婆强X一样，藏了一屋子枪不说，还藏了满满一身的好肉……下次穿紧身背心出场的时候能提前预警么给我个机会找纸巾呀！

这种改良版的硬汉派侦探真是深藏不露，劈开冰山，撞见火山，直教观众把屏幕舔穿。

至于传说中智商跟普通人齐平的助手角色嘛，无敌老师果然也不是吃素的，知道耍帅是没指望了，于是安安心心专职卖萌。

前几集渣得酥脆酸爽，入口即化，老婆小三两手抓两手都要硬，事情败露了一口咬定都是社会的错我很努力的你知道吗。

但我这么老谋深算，掐指一算就知道，负得这么干脆的男人一定是留好了后路的，果不其然吧，妻离子散扫地出门，下一秒就穿着短裤掏着鸟睡到别人家里去了，穿人家的小皮衣照人家的小镜子相当如鱼得水嘛。

可怜我老眼昏花，看遍rust家也就看到了扔在地上的床垫，连折叠椅似乎都是马修来了之后临时到马路牙子上捡的，请问马修老师你晚上到底睡在哪了？

而且从这一集分水岭开始，小马的蠢萌模式简直开到天际，那种“你在说什么我听不懂”的眼神和各种版本的“fuck you”真是炒鸡有笑点的哈哈哈。

好了对不起又让你们看着我流着口水舔角色，半句话不提剧情，不过这片子都叫《True Detective》了必然不是来看案子的了，这好像也是最近侦破题材的潮（鸡）流（贼）吧。

Castle破案靠运气，夏洛克破案靠脑内宫殿，Will探员破案靠小黄瓜哦不对小黄棍脑补大法。

总而言之，案件五分钟，剩下的时间都在讲相声做饭发梦搏感情。

倒是最新上位的这个侦探组合，总算把越拍越玄乎的查案过程稍微拉回来了一点。

尸体猎奇程度不过是《汉尼拔》随便哪一集的十分之一，案件离奇程度也就《犯罪心理》随便哪一个连环杀人案掺点哥特邪教风，就这都能满满当当拍出8集来，可见现实生活中当侦探是一件多么闹心的事情。

当然我觉得该片做得最好的一点就是节奏虽然慢，但难得的很协调，演员表演气韵风骨BGM，连调光调色都齐心协力，把传说中只可意会不可言传的逼格推得登峰造极。

如果说平时那些火爆的美剧是在咕咚干啤酒大口逮牛排，那这部剧应该更接近中国宴席上的开水白菜，乍一看清汤寡水，卖的都是背后高工大料的讲究和牛逼。

而且虐成这样，最后都能HE，单膝跪地送礼物求婚搂搂抱抱甜出蜜来，我们这些粗浅的蜉蝣还夫复何求。

你说对吧。

*来自Reddit （授权见文末）

Texts Immediately Relevant To The ShowDavid Benatar's "Better to Have Never Been?"Ray Brassier's "Nihil Unbound"Robert W. Chambers's "The King in Yellow" (The main text the show seems to draw most symbols and some plot structure from.)Emil Cioran's "The Fall Into Time"Jim Crawford's "Confessions of an Antinatalist"Dante’s "Inferno" (Dante & Virgil's encounter with the Minotaur. Also, CIRCLES, man!)Richard Dawkins's "The Selfish Gene" and "The God Delusion" (Dawkins invents the idea of ideas & languages having viral properties. "Selfish Gene" is a must-read for anybody alive in the 21st Century.)Brian Greene's "The Elegant Universe" (If you want to get an idea of what Rust is talking about with regards to "M-Branes" and such. A word of warning, though: string theory as a true scientific hypothesis died back in the early '00s with the development of the string theory landscape.)Stephen King's "The Lawnmower Man" (Saw in another thread that lawns and lawn mowing is a massive symbol used throughout TD.)Thomas Ligotti's "The Conspiracy Against the Human Race" (Without a doubt the number one recommendation folks have given for understanding TD.)H.P. Lovecraft's "Notes on Writing Weird Fiction" and "Shadow Over Innsmouth"Herman Melville's "Moby Dick" (I debated this one with myself for a while, but Ahab's monologue about striking through the pasteboard mask really seals the connection between him and Rust.)Friedrich Nietzsche's "Thus Spoke Zarathustra" and "Beyond Good and Evil"Thomas Pynchon's "The Crying of Lot 49" (Another play-within-a-book narrative that has a heavy reliance on conspiracy theories and paranoia.)Eugene Thacker's "In the Dust of this Planet"Karl Edward Wagner's short story "Sticks"W.B. 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Eliopulos's "Death Investigator’s Handbook: A Field Guide To Crime Scene Processing, Forensic Evaluations, And Investigative Techniques"Barry A. J. Fisher and David R. Fisher's "Techniques of Crime Scene Investigation"David Lester's "Serial Killers: The Insatiable Passion"William R. Maples and Michael Browning's "Dead Men Do Tell Tales: The Strange and Fascinating Cases of a Forensic Anthropologist"Brian Marriner's "On Death's Bloody Trail: Murder and the Art of Forensic Science"W. S. Merwin's "The Second Four Books of Poems"Friedrich Nietzsche's "Beyond Good and Evil"George B. Palermo and Richard N. Kocsis's "Offender Profiling: An Introduction To The Socio-psychological Analysis Of Violent Crime"Theodore Roethke's "The Collected Poems of Theodore Roethke"Alice Vachss "Sex Crimes" (Not in this screencap. I just remember it from when Marty first walked into Rust's apartment.)Where To NextLaird BarronAmbrose Bierce's "An Inhabitant of Carcosa" and "Haita the Shepherd"James Blish's "More Light"Roberto Bolaño's "2666"James Lee Burke (It's suggested to go with those novels featuring detective Dave Robicheaux.)Italo Calvino's "Invisible Cities"Raymond Chandler's "The Big Sleep"Samuel Taylor Coleridge, "The Rime of the Ancient Mariner"Meister Eckhart (No specific works were listed, so...good luck.)Brian Evenson's "Last Days"Neil Gaiman's "I Cthulhu"William Gay's "I Hate to See That Evening Sun Go Down"Joe Hill's "My Father's Mask"Shirley Jackson's "The Lottery and Other Stories"Denis Johnson's "Jesus’ Son"S.T. Joshi's "American Supernatural Tales" (This one appears to have everybody.)Heidi Julavits's "The Vanishers"John LanganVictor LaValle's "Big Machine"Cormac McCarthy's "Blood Meridian," "Child of God," and "No Country For Old Men"David Mitchell's "Cloud Atlas"Robert Moore and Douglas Gillette's "King, Warrior, Magician, Lover: Rediscovering the Archetypes of the Mature Masculine"Flannery O’Connor's "Wise Blood"Nic Pizzolatto's "Galveston"Edgar Allan Poe's "Eureka" and "The Narrative of Arthur Gordon Pym" (or, you know, basically anything he's written.)Joseph S. Pulver, Sr.'s "A Season In Carcosa"Karen Russell's "Swamplandia!"Arthur Schopenhauer's "The World as Will and Representation"Marcel Schwob's "The King Who Bore the Golden Mask"Simon StrantzasAndrew VachssKarl Edward Wagner's "River of Night's Dreaming"Richard Wagner's "Parsifal"Oscar Wilde's "Salome"Robert Anton Wilson and Robert Shea's "The Illuminatus! Trilogy"https://www.reddit.com/r/TrueDetective/comments/20ffq1/true_detective_reading_list/?utm_source=share&utm_medium=ios_app&utm_name=iossmf

======================================================编剧的能力，直接决定了一部美剧品质的好坏。

《真探》前两集让人影响深刻，阴郁的题材，双螺旋式样的叙事，对此我颇为好奇，那个躲在文学剧本后面的人是谁？

《真探》剧本出自Nic Pizzolatto之手，身为该剧编剧的他，还是该剧的执行监制。

（打个比喻，执行监制也就是工厂里给产品质量把关的那个人，这次产品的设计师和质检人员是同一个人。

）在美国媒体的采访中Nic直言，萦绕心头的南方情怀滋养了他“美国南派”小说的创作，在他已经发表的两部作品中，主人公情感上的撕扯，挥之不去的记忆，都带有Nic自身的影子，我估计也就是这种性格上得特质，加上心理有事儿憋着不痛快，使他走上了写作这条路，并烙在了他的主人公身上。

“你不是你小说中的人物，但你小说中的人物一定是你.”海明威爷爷那里留下的话，算是再次应验了。

所谓一方水土养育一方人，Nic出生在新奥尔良，儿时随家人迁往了路易斯安那州，定居在查尔斯湖湖边。

美国南方的闷热、狂暴、甚至稍带有一丝的淫荡， 对于Nic极为重要，当然这在体现在文学层面上，不少评论家把他的作品称为南方式样的”悲观主义”小说，（英文：Noir Novel也可以直译成黑色小说，但是却与黑色幽默不同，两者有着明显的区别）。

Nic本人并不愿意这么自居，他表示南方地域性的情感记忆和归宿感，形成了他的写作风格。

在采访中，Nic多次表示那里（指路易斯安那州，也是《真探》所在地）有最强烈地记忆，他们形而上的（可以理解为抽象的）折磨着我。

很快Nic就将这种形而上的折磨变成了一部部实实在在的描写美国南方的电视剧《真探》。

不知道故事里的Rust会不会把折磨他的形而上的东西也变成一次实实在在的事情，比如效仿凶手手法多年后谋杀？

（目前持有这种推测的人不少，因为前两集剧本就是这么在引导观众）。

作为观众的我们，有幸体验了一把九十年的美国南方深度游。

不过我们这个旅行团的主题：不是抬头拍照，低头发微信。

而是去探究那个萦绕在Nic心头的潮湿、闷热、淫荡的路易斯安那腹地。

听爱旅游的朋友说，想去一地方，不想走马观花，就想在一个小镇静静地待着，去看看当地人是怎么个活儿法，我想这部电视剧的节奏正好合适。

而鉴于两位主角，Matin爱开车，Rust爱聊哲学，就让他们一个当司机，一个当导游。

在我们这个旅行团，不仅仅可以看看当地人是怎么个活儿法，还能看看当地人是怎么个死法。

（被谋杀的姑娘）言归正传，编剧兼执行监制的Nic还谈及他的南方情怀源自于他的童年,那时候惨绿少年的他整夜玩耍于街道尽头那片儿的消防水闸，从那里他可以凝视着远处的化工提炼厂的，那些厂房车间里的灯泡照亮了远处的天空，像一条燃烧着的腰带紧紧的缠绕着路易斯安那腹地。

这种被点燃了的夜色在大城市并不稀奇，纽约，芝加哥随处可见。

对于日后成为了都市人群的Nic,惨绿少年时期的视觉记忆不仅仅是为了忆苦思甜，在他的脑中，那是一种味道，是路易斯安那的味道，是查尔斯湖水的味道，湖水的湿气孕育了茂盛的麦草，同样也滋养了Nic日后的写作风格。

成年后，Nic的生活轨迹使他远离了美国南方。

在搬去风城（芝加哥风大，故得此名）后，他在芝加哥大学教授文学。

尔后，他又去了北加州大学任教，继续讲文学，讲课的内容是什么——“真正的南方”。

好题目！

美国文化非常平等，从广义上上讲，东海岸，西海岸是窗口是聚集地。

从具体上讲每个州又有自己自豪的风土人情和特色，南方文化是以密西西比，新奥尔良，路易斯安娜为代表。

中国呢？

城市与城市间越来越像。


2010年，他意识到要严肃的对待自己的写作事业，便辞去了大学教授文学的职位。

真是潇洒，我们国内年轻的大学教师都在忙着走仕途。

当然，偶尔也能遇到好的。

为了不使自己的写作灵感枯竭，在个人写作理念上，Nic的笔触反对一切学院派文学，他拒绝文学上的“精英主义”,这话这么理解呢，他致力于通俗小说，在已有前辈走过的文学路上再创作，这个和”炒冷饭“的概念有点像。

也就是为什么他的小说题材总是让人觉得以前有人写过，但是这碗冷饭炒的成功，侦探小说是早有的类型题材，南方背景也有人用过。

不过，Nic把自己的”根”留住了，他自己知道这条根在路易斯安那，在查尔斯湖边上。

反观国内，一个人上大学去了大城市，毕业后户口有了着落，托人也好，塞钱也罢，嫁人也好，总之是有了着落，这么一来二去，根断了，生理上的根不容易断，文化水土上的根断的倒是干净。

《把根留住》这首歌献给包括我在内的诸位，共勉。

此歌在九十年初期的KTV点播率极高。

另外，在美学上Nic认为自己是Populist，即“平民主义”。

怎么理解“平民主义”，平民在中国就是老百姓，也就说Nic要是在中国，他就会说：我的书是写给老百姓看的。

碰巧最近冯小刚也说了一句“我的电影是拍给老百姓看的”,看来冯小刚也是“平民主义”，又扯远了。

下面来介绍一本Nic的小说，希望喜欢这部《真探》的朋友们可以关注一下，《Galveston》是Nic的第一部小说，之前他是靠写短篇和评论起家的。

Galveston是美国德州的一个港口城市的名字，其实就是一个岛屿性质的城镇，位于德州的东南角。

面积为539平方公里，人口为47,762。

是休斯顿地区木材业、蔗糖业的集散港口。

之前，也是美国海军的一个港口。

至于，小说《Galveston》和《真探》的联系有多大，还不知道，我这几天正在看。

小说融合了美国南方的悲观主义，谋杀，年轻的雏妓（又是妓女），穿越州际的故事脉络与线索，这个好，又是一次深度游。

翻译一句此书的评论：“ 他的悲观主义向你袭来，笼罩全身，在即将使你窒息前，又把你变成了路边的一堆灰尘，风一吹把你带回了他的家，家在哪儿？

在南方。

”

1 - 案件结构将《真探》的探案线整理出来，大概是以下五个案件的结构：1995年，朵拉·兰案（鹿角王冠少女）；1990年，玛丽·方特诺特案；1992年，莉安·奥利弗案（洪灾里的女孩）；2002年，盖伊·弗朗西斯案；2010年，查尔斯湖案。

编剧将查尔斯湖案拆分为两部分，第一部分也就是分散在每集里，类似伪纪录片一样的询问；第二部分则是时间线推进到2010年，两位主角Marty和Rust合力解决案件。

在第一个朵拉·兰案件里，嵌套了方特诺特和奥利弗案件，所以其实看作以下的结构图：

如果我们将《真探》整体当作一个故事的话，每个案件都有不同的戏剧功效：起，承——1995 朵拉兰案，引出一个邪祭谋杀，随后捉住了犯人；转——2002 盖伊·弗朗西斯案，审问嫌犯时获知真凶还逍遥法外，主角也得知了关键线索之一；合——2010 查尔斯湖案，案件继续调查，终于寻获真凶，主角们与真凶的对峙。

2 - 案件作用2.1 - 朵拉·兰案作为全剧首个登场的案件，朵拉·兰案绝对吸引人眼球。

一个头顶鹿角的蒙眼少女，被蒙着眼睛，跪在地上，她的身上还有奇怪的螺旋状标记，一旁还有个看上去有些诡异的木制三角架。

这个散发着某种仪式气场的案件，让观众开始期待之后的发展。

在这里我要说明的是，《真探》并不是一个传统意义上的推理故事，尽管开头出现了很多凌乱的线索，但靠着这些线索很难抵达最后的真相。

你必须要跟随着主角们的步伐，通过无趣的走访和枯燥的档案翻阅，才能发现一些新的线索，所以我将《真探》看作是“悬疑故事”。

在给出了一个足够多人眼球的开场后，Rust 和 Marty 很快着手调查，一般从犯罪现场周边、亲属、住地，还有日常活动等方面入手。

通过犯罪现场周边的走访，主角们发现了一个案件“玛丽方特·诺特失踪案”。

这也是常见的故事创作技巧：有时候单一的案件可能还是不够吸引人，因此编剧还进行了案件的嵌套，尝试让整个谜面更加复杂曲折。

通过亲属线的调查，众多亲属给出了新线索，例如“住地在西班牙湖”、“喜欢去教堂”。

这样的走访调查很有必要，这将会是我们的主角获得新线索的重要来源。

而且多个亲属之间的线索可以相互印证，引导侦探走向下一步。

根据朵拉·兰朋友的说法，Rust 和 Marty 前往到西班牙湖，其实之前 Rust 还询问了一个在酒吧的女孩，她也说出了这个地点。

这种“将同一个线索放在不同角色身上，让他们说出来”，也许会让这线索更加有力度和可信度。

西班牙湖里，侦探们入手了朵拉的日记，他们看到了那些“胡言乱语”的文字，以及教堂的海报。

目标转移向寻找教堂，他们随后发现了教堂的废墟，以及鹿角女人的壁画。

之后 Rust 找到了复兴教会，和教友聊天得到了一条线索：朵拉·兰和一个下巴烧伤的高个子在一起。

剧情在第三集时，已经直接透露出了真凶的线索（还有在警局里被展示的绿耳朵意大利面妖怪），但这些和真凶相关的线索，主角们没有追查下去。

2.2 - 莉安·奥利弗案在剧情陷入僵局，没有新线索出现时，侦探们会陷入停滞的状态。

这时候最好的方法是制造新线索，剧情里安排 Rust 一个人在档案室里翻阅，了解到1992年也出现了类似的案件（莉安·奥利弗案），洪灾现场的少女身上有螺旋标记。

追查死者的亲属线，Rust 和女孩的祖父聊上后，获得了一本同学录（本剧的关键线索之一“思源计划”藏在这里），同时也了解到女孩和勒杜家的长子雷吉·勒杜好上了，如今雷吉在8个月前脱逃，他牵涉的案件和朵拉·兰身上检出来的毒一致，加上前科累累，他被判定为有重大嫌疑。

我们的剧情开始进入了小高潮，即抓捕这位嫌犯。

不负众望，雷吉的窝点里也有着三角木架（王冠），这几乎敲定了他是真凶。

这也是常见的误导手法，通过一系列的“相似”，让观众认为“他就是犯人”。

剧情里通过“三角木架”、“一致的手法（毒，王冠）”、“一致的犯罪对象”、“前科”，让观众产生相似的幻觉，从而实现误导。

虽然雷吉被抓住了，但“下巴烧伤的男人”这条线索在这里并没有跟进。

类似这种探案类的剧情，理想情况是一个案件有3条线索，这3条线索合并可以解决这个案件。

但现实并不是这样，创作者会将两三个案件的线索相互乱序，你可能从案件A里找到案件B的线索，从案件C找到案件A被忽略的线索……有时候，这些找到的线索并不能即时生效，很有可能过了几年后，主角才会着手调查某条线索，这样的设置使得案情更加复杂，环环相扣。

2.3 - 玛丽·方特诺特案玛丽·方特诺特是一条线索，也是一条谜题。

Rust 在木屋里发现了王冠，家属认为这可能是玛丽在学校里的作品。

多年后通过盖伊案重启调查，Rust 发现学校里有大量王冠……这恐怕牵涉了一个更为庞大的组织，也是一个谜题，同时也是指向幕后组织的线索。

2.4 盖伊·弗朗西斯案在承接部分的剧情，带出了2002年的盖伊案。

一次审讯中，Rust 发现盖伊说出了警方未公开的调查“黄袍国王”，大为惊骇，而且对方也说凶手还在逍遥法外。

Rust 重启了朵拉·兰案件的调查，在2002年期间，大部分的线索都是通过走访调查获得。

Rust 了解到了塔特尔教会的“思源计划”（然而核心点都没有透露），并且有了自己的初步猜想：这些案件是由二人以上的作案，事件发生在Voudon 传教的地方，也发生在建那些学校（比利·李·塔特尔创立给山区孩子教育）的地方。

回访当年雷吉窝点救出的小女孩，Rust 再次强化了真凶的认知。

王冠案件的真凶 = 脸上带疤的大块头。

2.5 查尔斯湖案 剧情后半部分，时间线汇聚到现在（2010年）。

对 Rust 和 Marty 的问询也暂告一段落，调查人员认为 Rust 可能是多起王冠案件的真凶。

在靠近真相的时候，我们的侦探总是被陷入怀疑里。

仓库里，Rust 给 Marty展示了多年来他的调查，在剧情创作角度上，虽然是“制造线索”，但新线索不是很多，调查里的很多内容，都是基于以前的剧情提及的线索进行延伸的，例如在莉安·奥利弗就读的光明之路学院，回答了之前1988年被关闭的幼儿园，同时延伸出一个同班男生给出的线索，这条线索也印证了 Rust 和牧师谈话的内容。

一条线索被提出来后，必定会得到回收。

“提出”可以是间接的方式，例如照片，或者第三方讲述；“回收”可以是亲历者说出口。

在线索被不断回收之后，Marty 也加入了调查。

继续通过走访谈话收集线索，但收获并不多。

此时Marty 问了句，“为什么是绿耳朵？

”这个问话成为了开启真凶身份的钥匙。

然而在剧情设计里，这句问话太过突兀，就像拿到了后面的剧本后刻意说出来的一样，反正个人观感到这里时觉得有点天降神机，在这之前应该要有一点铺垫的。

通过绿耳朵的猜想，找到了给老奶奶粉刷房子的公司，同时最后也锁定了真凶的身份。

3 - 总结可以从《真探》故事里获得的悬疑故事的创作启示：案件嵌套案件，线索相互指向。

新线索基本从走访里获得。

如果剧情陷入胶着，主角会自己调查，带出新线索。

通过一系列的相似误导观众。

在故事开头部分，就给出一点点和真凶相关的线索。

如果想侦探重新调查某个案件，就让其他犯人说出未公布的线索。

相同的线索从不同的人口中说出，有可信度和力度。

被第三集的关于宗教对话给震撼到了，太精辟了。

Rust就是个哲学家。

Marty: " I mean, can you imagine, if people didn't believe, what things they'd get up to?"Rust: "Exactly same thing they are doing now, just out in the open."Marty: "Bull...shit".Rust: "If the only thing keeping a person decent is the expectation of divine reward, then brother, that person is a piece of shit."Rust: "What's it say about life, you got to get together, tell yourself stories that violate every law of the universe just to get over the goddamn day."Rust: "Been that way since one monkey looked at the sun and told the other monkey, 'he said for you to give me your f*cking.' People so goddamn frail they'd rather put a coin in a wishing well than buy dinner."This is my favorite line.Rust: "Transference of fear and self-loathing to an authoritarian vessel. It's catharsis. He absorbs their dread with his narrative. Because of this, he's effective in proportion to the amount of certainty he can project. Certain linguistic anthropologists think that religion is a language virus that rewrites pathways in the brain, dulls critical thinking." N年后还有人在点赞，而我已经成为一个有信仰的人。

＼\\٩( 'ω' )و //／现在对宗教有一种更深刻的理解了，宗教被曲解别误解得太多了。

当然Rust批判得很对，因为真探里的是邪教（黄衣之主可不是啥好的被信仰对象），真正的宗教是另外一个纬度上的事儿。

前几天给<南都娱乐周刊>写的《真探》长评，今天重新梳理之后，加入了关于最终集的一些感想。

一些导语性的啰嗦套话，和没有节操的八卦花絮，由于顾及文章的完整性，就不删去了，照发出来。

另请神夏粉不要把我扫成马蜂窝⋯⋯文/匡匡HBO开年力作《真探》，伴随着主演马修.麦康纳先后在金球与奥斯卡称帝而收视可喜，除去首播集创下的小高潮外，初次口碑爆棚，是因第四集末尾处一段展现暴力街区的长镜头，被剧迷们奉为“足以载入美剧青史，使肾上腺素失火的六分钟。

”这部号称“逼格过于高冷”的小众佳作，原本定位虽有些“挑人”，显得不甚亲民（连编剧Nic Pizzolatto也亲自出面奉劝：若看完三集你还没High起来，那它就不是你的菜），却意外将《神探夏洛克》因植入过多萌腐元素而丧失的观众尽数吸纳过来。

它摒除了一切花哨的噱头，回归本格悬疑剧的朴素初衷——专注推理本身。

多重悬念的布置，给观者带来了亲身投入其中玩味细节、搜寻线索、拆解谜团的快感。

同时又由悬疑渐次展开为人物志，将两个风格与秉性迥异的硬汉“真探”，塑造得血肉丰盈；将虚构剧打磨出了纪实的质感。

其剧迷部落大致收容了如下人士：一批快餐剧无法满足胃口的神夏黑，一帮因季终闹剧荒而嗷嗷待哺的毒师粉，外加一茬飞速新生的马修控和十几年如一日的芬奇粉。

【影像风格】《真探》的主打海报，是两位主角的一幅黑白影像，说明文字寥寥一语，然而蕴有深意：Touch darkness, and darkness touches you back。

细思来，倒像是尼采那句著名格言的变体：当你凝望深渊太久时，深渊也会回望向你（When you look long into an abyss, the abyss looks into you）。

《真探》就散发出一种深渊气质——阴郁清冷的调性；微微昏黄泛绿的影像；连环凶杀的题材与宗教符号的运用；延宕辗转、推进缓慢的案情；包括观剧时虚无以至绝望的心理体验；都像足了大卫.芬奇的《十二宫》，给人如临深渊的感受。

执导筒者，是新生代导演凯瑞.福永，科班出身，擅玩结构，叙事有章法（不是听凭直觉不谙布局的玩票型，这在青壮派里其实有些难得，尤其相较于目下演而优则导的几位。

当然，有些人或会诟病这种工于谋篇的路数太过匠气，大家见仁见智），出道后作品不多，但水平并不参差，从编剧、摄影，到剪辑、配乐、美术，几乎部部具有高完成度，显示出技术层面硬桥硬马的基本功。

从上一部作品《简爱》，就可以窥见他对探索叙事结构的热衷，改编古典名著吃力难讨好虽说想必是不成文的默识，但他依然敢于打破原著的时间线，以倒叙手法将整个故事分割成前后两部来讲述。

《真探》虽为一部收费台的迷你剧，在摄影运镜方面，凯瑞.福永却悉心赋予了它电影的规格。

作为故事背景的美国南方景观——工业时代遗留下来的破旧厂房与耸峙的烟囱，迷离疯草，空寂的旷野、农田与水泽，低垂的天际线，歪斜民屋与废弃的教堂，以及那种荒颓之地的潮湿窒闷腐败之感，都在冷静沉郁的画面当中有诗意且细腻的呈现，构筑出一种暗黑的哥特氛围。

【叙事风格】《真探》叙事虽平缓，却暗潮汹涌，保证了细节的密度。

在《神夏》当中，这种密度是通过大量缭乱眼目的嵌入式字幕效果来实现的。

许多必要信息无法交由台词与画面，都被安排为文字形式充塞于屏幕，让人三分钟一按暂停键，怀疑在读电子书或长篇PPT。

《真探》的案情细节则交给观众自己去烧脑。

叙事分作双线，在两个空间与时间点上展开，且相互穿插缠绕，通过两名涉案警探Rust与marty访谈形式及回忆性质的口述而串起。

因两条线间相隔年代久远，剪辑上频繁闪回切换，又因回忆本身所具有的暧昧不确定性，而使情节显得分散无序，并不以传统方式，按照一个清晰的历时性线索有先有后、有首尾地给予交待。

在此基础上，导演又玩了些漂亮的小技巧，例如：一方面让当事人面对问审时刻意模糊焦距，对某些案情要点隐瞒甚至涂抹，同时在画面信息中，又给出过往实际发生的情形，藉由文本与画面的错位，激起剧迷抽丝剥茧探究真相的好奇。

这种叙述法，虽虚虚实实、扑朔迷离，但在心理感受层面上却极为逼真，因为它正是现实当中人们交谈或面对质询时应该会有的面貌。

观众只能在涉案人貌似随机的话语和关联画面中耐心捡起关键性的碎片，缓缓地、星星点点地拼凑出剧情全貌。

再如：当涉事者其中一人说话，陈述案情相关信息时，镜头往往给的却是另一人，交待他的细微活动及表情。

这种剪辑手法虽并不鲜见，但在本片中使用得尤为频繁。

导演有意地制造出画外音与画中人的间离，不止加大了人物之间的关系张力，也将信息更致密地压缩于场景之内，使叙事更显紧凑，给了观者更稠密堪可玩味的细节，和需要屏气凝神、脑力全开同时处理交叉信息的饱足感。

因此《真探》节奏虽缓，却并不慢热；镜头语言的丰富使每个场景信息分配都达到满格，又不显冗余和拖沓，观者分分钟忙于接招拆招，无暇分神，只需一集便能迅速坠入情境。

【人物解析——临渊者与荷光者】《神夏》中的福尔摩斯，在第三季已经进化成近乎神（棍）一般的存在，他可在瞬息间将一切尽收眼底，高能到无需艰难繁琐的调查过程，仅凭玄之又玄的“记忆宫殿”便可使案件神奇破解。

而《真探》里的Rust，虽同样具有高智商低情商的反社会人格特征，满口聊哲学，爱谈形而上，然而归根结底却仍属于逡于困境之中的人；他的故事，也是一个背负痛苦的人寻求救赎与解脱的故事。

他的心灵，因女儿的意外夭折而烙印着伤痕，仿佛为偿清这“为父的罪疚”，他甘于自我流放，显露出“不习惯幸福”的自毁倾向，常常将己身置于危险的绝境。

他一生只做一事，便是不惜代价追查一件连环凶案的真相，频频碰触黑暗，也被黑暗所碰触，其遗世独立的生存姿态，就像一枚凛然竖给凡俗人间的中指。

与Rust搭档破案的小马，却是典型的入世俗人。

这世界再操蛋，小马基本都看得开，或者说压根不做深想——生与死的真相、存在的本质与意义、宗教信仰、神秘主义……那些乱七八糟、虚头巴脑的形而上思考，对他来说尽是沉重无解的东西，只会令他心烦不耐，一律采取关我鸟事的态度（很多次被Rust冲击到三观，都会摆出一副嫌弃脸）。

他不是“沉思者”，也从不愿做“追问者”，关于事物的答案，仅满足于现有的那些，简单不超出他理解范围的那些，不需要痛苦求证而是直接被告知的那些。

只要老婆漂亮不闹人，孩子听话不惹事，上司搞得定，同事罩得住，就是好人生。

Rust分裂、傲娇、深邃、敏锐、颓唐、暴烈、不逊，同时身上又有荒野草根的粗砺感，一种哏劲儿、寸劲儿和无所凭依的神经质，几乎可将一大堆看似无关联，甚至互为矛盾的形容词囊括于一身。

小马则粗线条，直接浅显，处事中庸，原则模糊，喜交际也讲义气，时而同情心泛滥，时而做事混蛋，冲动不虑后果。

然而，正是这样体质完全相异甚至相抵的两个人，却因为一桩迷案，而调校着各自的频率，在共同进退的侦破过程中，渐渐磨合出义气与默契。

小马对Rust的理解基础，在于Rust爱女的夭折，那一刻他接受到了Rust的痛苦，因为只有这痛苦他能get到，能够推己，从而了然。

其他则太虚无，属于太深奥的范畴，脱离了他实际的人生体悟和意义体系。

而Rust对小马的接纳和把握，也建立在“孩子”这个关键词上。

他深知小马对恶事物的容忍底线，那不允许踩踏的最后一道边界也是“孩子”。

因此，尽管两人之间有冲撞、有嫌隙、有分崩、也经历过漫长的隔绝与互不相闻，但这种最基础的同调，始终存在。

他们之间虽说理还乱，却怎么也剪不断的拍档关系，是两种世界观、价值观的相遇，碰撞，交往与合作，也是两股能量的徐徐中和。

在任务的最终，Rust升华了小马，使他开始懂得聆听，用心思考，主动尝试理解Rust的意义体系；小马也温暖了Rust，给他人生的虚无底色上添加一抹亮彩，给他无所凭依的背后一个不离不弃的依托；两人身上，都潜移默化地发生了质变。

Rust这名“临渊者”，一直独自行走在人世的渊面之上，洞彻宇宙原理的“无情”与“大荒”，以及世相的黯淡萧索。

但同时，他也是一位“荷光者”，能够以自身的光源照亮前路，并孤胆前行。

且最终在濒死之际，因为感受到与女儿爱的联结，感到身处于“所有深爱过的人之中”，而被比黑暗触角更强大的力量牵引回来。

本剧最末，一袭白衣的Rust在小马的搀扶下蹒跚举步，并对小马释怀地道出：“你知道，关于星空，你弄错了。

以前，这个世界只有黑暗。

要我说，是光明占了上风（You know, you’re looking at it wrong , the sky thing. Once there was only dark, If you ask me, the light is winning.）”。

从这个画面中，我看到了基督下十字架的意象——Rust不止为世人受难，且多年来，以一个心结而自锁于十字架上，将己身放逐于深渊之侧、人世边缘。

此刻，他终于得到了救赎，原谅了这个世界，与之和解，同时也开释了自己，撒手过往，步下架来。

基督死去了，而Rust获得了重生，犹如基督的复活和再临人间。

《真探》讲述的故事，没错正如Rust举目星空时所言，是创世纪以来，人类最古老的故事——“黑暗与光明的交战”。

但我记得，曾经有句话说得极好：能把故事上升到意境，才是高手。

这一点，导演凯瑞.福永无疑做到了。

【关于表演】在角色塑造方面，担纲的马修.麦康纳与伍迪.哈里森两位戏精，表演该放时则放，情绪、能量喷薄而出；该收时能收，配合全剧冷峻的叙事基调，表现得沉敛且凝重。

例如：最初时为呈现拍档关系的冷漠疏离，二人在多幕交谈戏中，始终保持着侧身、扭头、或转过身去脊背相向的姿态，目光几乎从无正面交集，只是双眼放空，若有所思地投往无所谓的方向，从身体语言的微妙细节交待出两人回避交流，亦对彼此没有了解意愿的心态。

尽管随剧情发展，人物之间默契渐生，但这种交流方式却贯穿和延续下来，成为了本剧的一个固定特色。

【花絮与看点】1. 马修近来频繁出席各大颁奖礼，尤其是在独立精神奖与奥斯卡奖致感言时的表现，那举手投足、那神情、那语气、那态度，都让剧迷们大呼“Rust上身”，也不知是马修入戏太深，还是剧迷们早已人戏不分。

2. 《真探》中“最虐最疼”的一场戏，却是马修美臀出镜的一场大尺度激情戏。

虽说此叔早年饱经B级片洗礼，管他露臀还是露丁丁，大家早已看得面不改色。

但《真探》中这场戏仍激起了广大女粉丝的怜意与母爱，纷纷感到“不能忍”。

具体原因不剧透，自己看。

3. 尽管《真探》从头到尾都有一种直直的气息，不卖任何腐点，但近日马修在戏外头靠伍迪肩膀，两人相偎缱绻的“亲密照”流出，仍旧使他们携手登上了好基友排行榜，被外网评选为“最基情四射的25对男星”之一。

4. 《真探》里， Rust赴狱中审犯，套取口供时的一句台词，在奥斯卡颁奖礼后成为亮点，仿佛是马修对落败对手小李的无情嘲弄与隔空喊话——“你演得再好，我们也不会给你发奖的”。

马修凭此台词获封真相帝、预言帝。

2014年3月6日 原载《南都娱乐周刊》，转载请联络作者图片：【rust，下架的基督】http://movie.douban.com/subject/10748120/discussion/56963134/图片解说版：http://www.douban.com/note/335722261/

原文出自官网德州首席检察官Rustin Cohle先生休斯顿警局缉毒科休斯顿，德州回复：内部事务调查 #90-138-RC-警官开火尊敬的Cohle警官： 鉴于你过当而无必要的开火行为，且随后致嫌疑人Tom White死亡，我受委派对此作出决定。

作为一名执法警官，你理应在履行职责时，保证其结果不受个人影响。

我们必须首先着眼于法律，确信依托强大的警力调查及稳定的法律基础，正义将获得伸张。

我已与你的上级及同僚会面，同时查阅了你的人事档案。

那表明若不考虑近期行为，你一直表现优异。

我了解到你悲痛的损失*和随后的离异。

我也了解到你的上一次卧底任务导致你现在的药物滥用问题。

若我在情有可原的状况下仍对你判刑，是有失偏颇的。

因此，作为德州首席检察官，我很乐意提供赎罪机会，并使你免于牢狱之灾。

你将向DEA*的联邦探员Brooks报到。

你将作为可用卧底资源，受其指派至任何可能受你卧底工作援助的特别小组或执法机构。

你将直接向Brooks探员汇报工作，由他来决定你何时能够返回正常职位。

这是唯一的机会，Cohle先生，我建议你务必对拒绝的后果考虑周全。

真诚的，Davis Smith德州首席检察官抄送：休斯顿警局，Hernandez队长美国司法部，禁药取缔机构，B.Brooks探员注1：指Rust女儿意外身亡。

注2：DEA：即后文中的＂禁药取缔机构＂（Drug Enforcement Administration）

编剧尼克·匹佐拉托谈汤马斯·黎哥提*和《真探》的秘密作者: Michael Calia原地址：http://blogs.wsj.com/speakeasy/2014/02/02/writer-nic-pizzolatto-on-thomas-ligotti-and-the-weird-secrets-of-true-detective/（剧照）马修·麦康纳与伍迪·哈里森在剧中James Bridges/HBOHBO推出的《真探》一剧，兼具惊悚与神秘元素。

该热门剧集——由明星伍迪·哈里森与马修·麦康纳分别饰演Martin Hart和Rustin Cohle探员——富于H.P.洛夫克拉夫特*式的惊悚感，以及源自罗伯特·W·钱伯斯*惊悚故事集《黄袍魔王》中的描写与意象。

这使得该剧向更广泛的观众群体打开了“怪奇小说”和“恐怖小说”世界的大门。

监制兼编剧Nic Pizzolatto通过电邮，与Speakeasy分享了更多《真探》中预兆式的文学与哲学内涵，以及他最爱的几位恐怖作家。

——Speakeasy:如果要推荐几部独立的“怪奇小说”和“恐怖小说”作品，你的选择是？

匹佐拉托：这可不容易——一方面，我想提几部铁打的经典，可另一方面我也想向人们推荐一些小众佳作。

比方说，我会推荐洛夫克拉夫特或者爱伦坡，但他们已是名家。

而新近作家中，我会选择汤马斯·黎哥提，莱尔德·巴隆，约翰·兰根和西蒙·斯特兰赞斯等人。

如果剧粉想了解与钱伯斯《黄袍魔王》同时代的作品，我会推荐卡尔·爱德华·瓦格纳的短篇故事《夜梦之河》或者最近的文集《卡可萨一季》。

——你第一次听说或阅读黎哥提的作品是在什么时候？

大约六年前我第一次听说黎哥提，当时是莱尔德·巴隆的首个文集让我意识到这个全新领域的存在。

我开始四下搜寻同时期佳作来读，而“黎哥提”这个名字在任何圈内讨论中都会首先被提及。

我找不到正在发行的纸质本，而即使是二手书，价格也是我那时负担不起的。

但是我在图书馆找到了几本，他的文字有种梦魇般的抒情性，迷人而富于幻想。

——在你看来，黎哥提的哪部作品影响力最强？

你更喜欢他的虚构还是非虚构作品？

你读过他的非虚构作品《针对全人类的阴谋》吗？

我读过，这部作品非常有力。

作为读者，我认为与其视之为一种哲学，不如称之为作者更为影响深远的“终极自白”：一个自身即是怪物的纯粹恐怖故事。

在（《真探》）的第一集里，就特地设置了两条故事线（本不需要重写的）以致敬黎哥提。

当然，你也发现了这一点。

Cohle在前几集中宣扬的，是一种带有反生育色彩的虚无主义思想，而在这一方面，我应该毫无保留地推荐：《一位反生育论者的自白》、《被解放的虚无》、《此星之尘中》、《Better to HaveNever Been》，还有很多萧沆*的著作，它们都在我的书单上。

其实早在来好莱坞前，我就有了这个想法：下一部作品中将有一个侦探角色是（或自以为是）虚无主义者。

我读了好几年的E.M.萧沆，他一直是我的最爱之一，而且奇怪的是，他也是使我获益最多的作家。

作为一名警句家，除却尼采，无人可媲美萧沆，同时，他的诸多哲学思想也反映在黎哥提作品的字里行间。

不过比起实际上非常富有趣味的萧沆，黎哥提要更加使人不安。

探索这些哲学思想的过程中，对于“人性实质上是一种错乱”的批判，没有人比萧沆和黎哥提更为深刻。

——你对哲学的总体感觉如何？

要从个人角度来回答你的问题，我会尽可能远离一个虚无主义者的身份，不过通常，我的个人哲学都会被认为是悲观的。

我会管自己叫“现实主义者”，或者一个受了围困的“浪漫主义者”。

然而，毫无抵抗地直面萧沆和黎哥提这一类艺术家的思想，直面他们对于不可言说之物和湮灭的观点，总是免不了在最深层处受到一种力量的影响，使得自己的思想也越来越根深蒂固。

而说到冷酷无情的侦探设定，还有什么比萧沆和黎哥提的世界观更无情的了？

他们让最冷硬的犯罪小说作家都成了业余爱好者。

和《针对全人类的阴谋》相比，米奇·斯皮兰的冷硬简直就是泡泡糖。

我延迟对Cohle在前几集中抱持的哲学思想的讨论，是因为我不想让人们对Cohle这个角色，或者这一季的最终目的怀有先入为主的想法。

Cohle的整体形象，还有这个剧的全过程，只有播完完整的八集才会明了。

还有很重要的一点：观众们并不需要明确或进一步钻研这些联系就能享受这部剧。

同样，我也不希望任何人带着虚无主义的假设来看剧，或是把Cohle简单粗暴地平面化成一个反生育论者或是虚无主义者。

Cohle的形象远比这要丰满。

正如我先前所说的，Cohle可能倾向于一个虚无主义者，但如果仔细观察这个人物，则会透露出许多不同于此的信息。

对他而言，似乎“一切都毫无意义”，但实际上，一切事物的意义对于他反而过于沉重。

他太容易被情感所驱使，太敏感，他在乎的太多，这让他不像一个真正的虚无主义者。

而在他自言自语般的长篇大论里，我们怎么会察觉不出一个屡次抗争，却往往失意的人所散发出来的绝望气息？

当Cohle说出那些不言而喻的事实，这不是和Hart谈论规矩和界限的重要性一样，都是些看似真实，实则虚渺的观点吗？

也许这就是Hart在第三集里对Cohle说的那句“你听起来很恐慌”所指出的东西。

但是他表达的这些观点的正确性却并未因此减轻，而这正是我当前对这部剧感到不安的地方。

连环杀手并不让人心慌，电视节目里总是有着比这糟糕千百倍的东西。

真正使人心慌的，是这部剧强调出的人性。

这些东西经过哈里森和麦康纳极其颠覆性的演绎，立刻变得温和而容易接受了。

然后，我想你会发现，随着剧情的深入，这部剧将不断颠覆他原本的颠覆性。

【Nic Pizzolatto同时也是故事集《此处与黄海之间》与小说《加尔维斯顿》 的作者，其作品已于2010年出版，并有望改编成电影。

注1：汤马斯·黎哥提 Thomas Ligotti：美国恐怖作家，“新怪奇文学”的代表。

资料可见维基或其个人网站注2：H.P.洛夫克拉夫特 H.P. Lovecraft：美国恐怖作家，著有《The Call of Cthulhu 克苏鲁的呼唤》等，资料可见维基注3：罗伯特·W·钱伯斯 Robert W. Chambers：美国作家，后文中提到的《黄袍魔王 The King in Yellow》的作者。

该书是一本超自然灵异恐怖故事集，由十个故事组成，前四个故事提到了“黄袍魔王”，与剧集有着极为密切的关系注4：萧沆（Emil Cioran, 1911年－1995年），罗马尼亚旅法哲人，二十世纪怀疑论、虚无主义重要思想家。

有罗马尼亚语及法语创作格言、断章体哲学著述传世，以文辞精雅新奇、思想深邃激烈见称，具体可见维基