小小安妮第一季

【目前只看到第一集】 是一个叛逆（漂头、打唇钉、泡酒吧）女学生强烈推荐我看的。

我只记得小时候很喜欢Annie，喜欢书里奇妙的世界、我只记得Annie让我知道雀斑、红头发的西方歧视、我只记得Annie的勇敢和富有想象 成年以后，再回忆绿山墙的安妮，只有淡淡的朦胧的片段，是绿色布满爬山虎的窗景、是一个没有正脸的怪诞女孩。

安妮也许给我的童年带来了勇气，但成年的我似乎以为不再需要这样的勇气。

因此如果不是很舍不得这个学生，我想我也不会打开Annie with an E。

说实话，刚刚开始看剧的时候，我皱起了疑惑的眉头。

我疑惑为什么小时候会喜欢这样一个角色？

不漂亮，聒噪，情绪化。

可她的形象和书中确实并无差别。

我不停质问自己，为何从儿时“对安妮无条件的偏爱”，变成了“有条件的偏爱”？

作为孩童，此书是以安妮为视角的作品，我感受得到安妮的赤子之心，并深深共情。

可作为成年人，我却慢慢以社会纪律感去衡量所有人（包括儿童），我慢慢失去了接纳吵闹、接纳个性、接纳失序的能力。

可是毋庸置疑，安妮有她无可替代的闪光点，有她值得尊敬的性格。

而成年之后的我，是不是很有可能成为不接纳安妮的一员，很有可能成为伤害安妮的帮凶，成为童年最讨厌的大人？

值得提及的是，优秀的儿童文学作品就是打破成见，用儿童热情、无畏的赤子之心去观察这个世界。

优秀的文学作品，就是塑造了一个个立体的形象、让人又爱又恨，深思。

对安妮来讲有人爱、有人去爱、有“生活”就足以热泪盈眶。

感谢这个剧集，让我重视内心的自己，重拾赤子之心。

这部剧有很多很多打动我的情节。

第一集Matthew 听到马蹄声抬头看见Marilla 把应该离开的Anne带回家以为自己看错，不可思议又发自内心松了一口气的笑容！

真是善良的人呀。

第三集Anne和大家说自己在过去收养的家庭的故事却被大家质疑是不检点的女孩，Matthew却在心疼她之前的经历对Marilla说“A girl at her tender age, she ought not to know such things.”Marrilla也站出来维护Anne，太酷了。

第五集Matthew偷偷为Anne定做新裙子后默默观察Anne的反应，看到她开心又惊喜忍不住露出的笑容，还有一家三口衣着齐整亲密地挽着手驾车去教堂，真好啊，他们真的是一家人了呀。

第六集Miss Barry听到Anne说她想做一个新娘，却不想成为谁的妻子的回答“First, you can get married any time in your life if you choose to do so. And two, if you choose a career, you can buy a white dress yourself, have it made to order, and wear it whenever you want.”“I’m a proponent for making one’s own way in the world.”还有Anne受到启发说出的“I’m going to be the heroine in my own story.”至今仍然受用。

第七集Gilbert与Anne告别那个眼神！

好喜欢Gilbert呀！

本来想看看豆友们单纯就这部剧的看法，但是看到长评中较低的评价都是从不符原著的角度出发去打的，而不是从这部剧的本身剧情或表现手法等评价的。

瞬间觉得很无聊。

既然很多评价中已经提到了85版的剧以及动画版的《红发少女安妮》比较还原，为什么还要要求这部剧完全还原呢？

如果只是故事的情景再现，那么这部剧和112年前的书、35年前的剧表达的主旨分离不差，拍摄出来又有什么意义呢？

有什么进步呢？

原著《绿山墙的安妮》是一部儿童文学，受众有限。

但是《小小安妮》不是，它的受众绝不仅限于儿童。

它放大安妮悲惨的身世和沉重的时代背景，只是另一种层面上撕下了原著的童话外衣，让现实的本色暴露出来而已。

或许，单纯因为不符合原著就打下低分的观众，不论是出于表现童年丰富阅历的目的，还是不忍接受压抑的褪去童话色彩的现实，都不适合看这部剧。

如果连“改编”两个字的大前提都看不到的话，不会认真品味剧中安妮的幻想世界，也不能保证自己的评分能够反映作品本身的质量。

如果我在13岁的年纪就认识安妮。

我可能会像她对着摆钟玻璃上自己的镜像一样。

我会我看见她就像看见自己一样，那么亲切，那么为自己窃喜。

现在的我，长高了，从孤独变得也拥有一些朋友，可以从容地混入街上走来走去的人群，虽然不会显眼，但也至少不会遭人冷眼。

人总是会长大的。

我懂得了更多的知识，书本上的，社会上的。

我努力做到社会主流的一些标准，我努力迎合大多数人喜爱的模样。

因为我想让别人喜欢我，我怕让人讨厌我，我怕我没人爱了，因为我怕那时候，我也不会去爱了。

我为自己的生活设定某种风格，他们也都说，我适合这种风格。

服装商告诉我们穿这件衣服会让我们拥有他们承诺的魅力。

我随着亮屏的便捷化世界，变得适世，生的平安，和所有人一样，拥有为同一种东西高兴的反应，被成功的人说服，听从他们道理。

我还越来越聪明地暗自在意那些，那些关乎别人眼中的好，一切可以满足我虚荣心的，一切东西……装饰，外壳，人的行为…… 那天，我看见安妮，好像看见了曾经的自己。

一样的，心里是，一样怪诞的热情。

心里装得下一切炫彩的传奇，或带着雨水的悲伤故事。

我没什么朋友，可我可以为自己编造一个只属于我的，理想世界。

我看见安妮想起自己。

我笑了，我像在看自己曾经的天真与丰富的想象力，我为那个独特，充满魅力的，曾经的我，高兴。

我哭了，我哭我丢掉的真诚。

这真诚不为谁，是为我自己而哭。

我长大了，适应了社会，丢了可爱的安妮自己。

可能因为我没有红头发，我只有看不见的，通红的心和肠。

我压制，我隐藏，直到那些原来是的珍贵，彻底消失。

安妮，我不配和你一样痛快得活着。

因为，我没有勇气。

我生活在人群里。

我的背后不是大片绿的草地，不是有雾气的森林。

没有宽厚的阿姨，对我好奇的男孩。

但是终归还是怪我。

我不勇敢。

我想，如果有你这样的朋友，我会不会还是那个可爱的自己。

我看着你勇敢的快乐。

我好羡慕你。

我好爱你。

安妮，我回不去13岁了。

现在的我学习你，可能不太可能改变什么了。

但我现在认识你了，就比不认识你之前变了一点点。

自从初中毕业那年的暑假在书店打折区淘到一本售价仅5元的《绿山墙的安妮》，我的成长历程中便一直被安妮这个爱做白日梦的话痨少女影响着。

高一那年在得知这个故事还有后续发展的时候甚至抱着新买的电子辞典一个词一个词地啃完了Amazing上的Anne of the Island原文，看到两个少年男女在黄昏时分表白心迹一同回家的完美结局激动得难以自己。

高二那年在土豆上找到了85版的电视剧，兴奋得一口气看完了整整三部。

高三的时候学会了邮购，便立刻买了后面几本中译本。

大学时代，在网上买了英文原版并时不时翻出画质感人的85版电视剧的前两部反复重温。

如今，即将结束学生生涯走上职场，在看到新的影视版本仍然会兴奋不已，啃完了16版电影的生肉，也连夜看完了17版CBC电视剧第一季。

自认算是安妮系列的死忠粉，而且大概是个专一的唯粉，因为我几乎阅遍所有著名的儿童文学和女性成长文学作品——小妇人（第二爱的）、窗边的小豆豆、小公主、海蒂、长腿叔叔、秘密花园、小王子、彼得潘等等，还有同一作者的蓝色城堡和艾米莉系列，都只是看过就罢，不会如此痴迷。

大致谈谈我看过的各个影视版本。

宫崎骏早期作品——《红发少女安妮》，还原小说第一本的内容，很适合儿童观看，对于我这个宫崎骏免疫的大龄观众来说就稍嫌幼稚了，而且满满的霓虹风和日式动漫生硬（纯属个人偏见）的搞笑方式让我很难带入爱德华王子岛上发生的故事。

16版加拿大影版，自然风光无比美妙，音乐悠扬婉转，整体基调生动有趣，这几点大概是这个版本仅有的优点了。

其他方面，演员的贴合度、小演员的演技、对白、剧情改编、人物设定统统不合格。

因为小演员演技的浮夸，安妮被演得讨嫌有余，可爱不足；吉尔伯特幼齿且呆，让人无语；马修活泼得太过；玛丽拉不够古板；戴安娜乌鸦羽毛一般的黑发呢？

16版的绿山墙一家人 85版的电视剧是我目前最喜欢的一个版本，土豆和B站上可以找到中文字幕版的，也有DVD，推荐观看。

主要演员的演技都十分精湛，特别是绿山墙那一家子，仿佛是书里走出来的，安妮越看越好看，吉尔伯特是个有点小毒舌的开朗帅小伙，慈祥的马修偶有孩童的天真之态，玛丽拉严厉却不失关爱。

画面虽然不清晰，但爱德华王子岛的景色非常养眼，配乐也堪称经典，竖笛演奏的主题曲theme of anne至今仍在我的单曲循环纯音乐列表之中。

第一部从安妮忙中偷闲在林中朗诵丁尼生的the lady of shalott（书中引起百合少女事件的诗歌）开头，以安妮和吉尔伯特握手言和相携归家结束，收养闹剧、向林德太太的道歉、下午茶醉酒、闹鬼的树林、石板砸头、逞强被摔、染绿头发、百合少女事件、马修的逝去，基本完美地还原了第一本书中所有经典的桥段，还巧妙地加了些似有若无的少女情愫。

第二部有小说后几部的内容（比如误卖牛事件、小说获奖），也有很多改编，让我无语的是，书里白马王子般看似完美实则乏味的Mr. charming乔伊改成了一个魅力大叔，是安妮学生的父亲，好在安妮和吉尔伯特的感情线基本尊重原著，最后几段尤其感人，可惜的是安妮精彩的大学生活和女孩们的友谊没有拍出来。

第三部就是纯粹原创的故事了，还牵扯到世界大战，当作与书无关的电影看也还不错。

85版第二部的男女主

85版的小安妮与马修 最后书归正传，谈谈17版电视剧第一季。

昨天连夜刷完了第一季，不得不说，主要演员都选得很棒，安妮的红发和雀斑比85版更加还原，小演员演技值得赞赏，马修的蓝眼睛盛满了宠爱，吉尔伯特好帅啊，温柔又绅士，戴安娜比85版的美上几分。

同样是在爱德华王子岛拍的，景色之美自不必说，片头美得不想跳过，电影般的画质让人赏心悦目，每一个镜头都可堪入画。

第一集完美还原到我都满足得哭了，聒噪而想象力丰富的小孤儿安妮，心软的马修，严厉却本性善良的玛丽拉，爱管闲事的蕾秋，每一个角色都那么贴合。

两旁开满鲜花的林荫道，闪光的小湖，窗外的白雪皇后樱桃树，时有海鸥飞过的岸崖，每一处景色都与我对书中描写的想象一般无二。

17版的白色欢乐之路 第二集是强行制造戏剧冲突的原创剧情，一句话评论——不看也罢。

玛丽拉在将安妮谴回孤儿院后无意中发现遗失的水晶胸针，马修克服种种阻碍之后终于寻回安妮，而安妮却因此对玛丽拉产生心结，野餐会中安妮因为孤儿的身份备受排挤，最后安妮在族谱上写下名字，三人成为真正的家人。

我实在不能明白，书里让人忍俊不禁的一个小插曲怎么就能被扩写成这样一个烂俗的故事。

至此，可以看出剧情基调已经完全偏离原著，八匹马都拉不回编剧对于戏剧性和所谓“写实”风格的追求了。

还我单纯乐观的安妮，还我温馨有爱的绿山墙，还我安宁和谐的阿冯利村民！

第三集，安妮上学，除了戴安娜，其他男女主同学都不待见她，她因为爆料老师和女学生普莉西的暧昧再次闯祸，吉尔伯特以英雄救美的方式出场，叫胡萝卜拉辫子被石板拍的重头戏拍得毫无惊喜，玛丽拉加入女性主义的小团队，因为安妮怒怼普莉西的母亲。

第四集的安妮已经能让很多没看过小说的观众无比厌烦了，撒谎、PTSD、不断犯错、不知感恩、公主病、沉浸在想象的世界里、不爱干活、找小长工麻烦，书里调味品一般存在的小毛病被无限放大成让人厌恶的人格缺陷。

虽然为了挽救安妮的形象，编剧安排了一出不知所谓的英雄救火戏份，但不得不说牵强太牵强。

第五集总算回归小说温馨的氛围，安妮与吉尔伯特较劲，戴安娜下午茶醉酒，马修送蓬蓬袖洋装，加的初潮部分也比较合适，体现了成长的烦恼。

莫名的地方是，给马修加了个初恋。

第六集只有安妮救蜜里梅的部分比较正常，失去姬友的约瑟芬姑婆提前出场，与安妮探讨女性婚姻观是个什么鬼，吉尔伯特那热爱旅游的老爹去世是个什么鬼，书里的阳光少年吉尔伯特变成命途多舛的阴郁少年，还为了安妮与比利大打出手是个什么鬼，玛丽拉因为家庭的羁绊无法追随布莱斯先生眷侣难成又是什么鬼？

至此，所有主要角色，人设山崩地裂。

第七集更是全程WTF，数万头羊驼从我的脑海中呼啸而过。

绿山墙经济危机爆发，安妮与小长工杰利上街变卖值钱家什，遇到打工的吉尔伯特，马修企图自杀，两个觊觎绿山墙的坏人被安妮微笑着请进家门，未完待续。。。

我想安妮的成长故事之所以备受喜爱，是因为它具有温暖人心的治愈力量，无论哪个年龄段的人读着都会觉感受到阳光和希望。

而17版的改编让安妮和这个故事完全变调，无论是为了追求“老少咸宜”的“写实性”，“为自我认同、女性主义、霸凌和偏见等恒久议题带来反思”，还是单纯的哗众取宠，在我看来都是无谓且失败的。

从最开始的欣喜异常到第一部完结时的无比失望，我想下一季我是不会感兴趣了。

我还是快进着看了第二季，只想说，导演你想跟风拍LGBT、种族主义、女性主义、霸凌和偏见等欧美盛行元素完全可以另起炉灶原创故事的，何必挂小说的羊头卖你四不像大杂烩剧本的狗肉呢？

本书迷只想看到还原书中简单温馨的人和故事罢了。

“即使全世界都相信你是坏人，但只要你问心无愧，你也会有朋友的”——《简·爱》加拿大作家露西·莫德·蒙格马利的《绿山墙的安妮》讲的是纯真善良、自幼失去父母的小安妮，11岁时阴差阳错被绿山墙的马修和玛丽拉兄妹领养，她个性鲜明，富于幻想，不但得到了马修和玛丽拉的喜爱，获得了老师和同学的关心和友谊，还直接间接地影响着身边的每一个人。

今天我们来看看根据这本书改编、2017年开始播出的系列电视剧《小小安妮》。

这个红头发小女孩自从来到艾凡里小镇开始，就没有一天是安安静静的，大家都既讨厌又喜欢这个“话痨”式的小姑娘。

带着真诚、善良，安妮给艾凡里带来的不仅是一场又一场“地震”般的震动，让这个封闭落后的地方在19世纪末20世纪初的时候，逐步接受新的观念。

因为安妮，艾凡里小镇的女孩们从自小立下的做一个在家里的好妻子变成了成为了最好的自己，艾凡里小镇的男孩们则认识到了自己对女孩们行为可能带来的伤害，艾凡里的大人们开始原谅过去、拥抱更美好的未来。

这不是一部简单的儿童成长的作品，它更多是要告诉每一个看的人，自由才是每个人的底色。

马克吐温写道：“安妮是继不朽的爱丽丝之后最令人感动和喜爱的儿童形象。

”由此可见“安妮”这个人物塑造的是多么出色。

蒙格马利一生写的作品中，“安妮”算得上其中举重若轻的部分。

美国和加拿大合作拍摄的电视剧《小小安妮》系列自从2017年开始已经播出三季，从安妮来到绿山墙开始到安妮去奎因学院上学结束。

十一岁的安妮来到绿山墙，也即将在这片土地上生活一生。

绿山墙庄园在现实生活中也是作者蒙格马利生活过的地方，至今仍吸引着无数人前往。

我们都会遇到安妮，我们每一个人都是安妮。

一个人的童年能有多遭？

被弃养丢在孤儿院，父母双亡，领养家庭是一个又一个地狱，因女孩身份被领养家庭嫌弃，在孤儿院被别的孩子欺负，被孤儿院院长体罚，安妮到此才十一岁。

因为没有人教给安妮什么是好的，什么是不好的，安妮学会了自己看到的一切事物。

当安妮第一天来到学校和好朋友戴安娜参观学校的时候，看见自己的老师泰德·菲利普斯和学生普瑞丝·安德鲁靠得很近的时候，她迅速想起了之前在被领养家庭听到、看到的一切。

安妮说“菲利普斯老师衣服里有一只小老鼠，而普瑞丝会抓着它玩”，同学们一听到安妮的讲述，纷纷表示恶心，并表示不想和安妮一起玩。

开学的第一天并不愉快，安妮不仅没得到自己以为的美好的校园生活，反而成为了学校里被排挤的那个人。

大家都在嘲笑这个红头发、满脸雀斑的小姑娘。

“孤儿”是安妮的代名词。

成为孤儿不是安妮选择的路，看见那些不该看见的画面、学会那些不好听的话语，也不是安妮选择的路。

她只不过是出生三个月后，父母因病去世，被不得不送到孤儿院，然后辗转多个领养家庭，只为了能够活得下去。

而那些领养她的家庭不过是因为家里小孩子多，领养一个可以干家务的孩子总比雇佣一个仆人花费得少，还可以随意打骂、惩罚。

本以为自己这一次会被好好的收养，却没想到一见面对方告诉自己“我们想要一个男孩”，安妮也回敬了一句“我也情愿自己不是女儿身”。

眼见绿山墙的玛丽拉不打算收养自己，安妮被送回的时候，遇到了另一个有着好多个孩子的家庭，想收养一个小女孩。

看着满地的孩子，安妮说“就算死也不想被她收养”。

在学校里刚交上朋友，就因为和一个男孩一起走进教室，而被伙伴们孤立。

甚至安妮的第一反应就是“自己错了”，赶紧向伙伴道歉。

在大人坐在车上遇到马受惊的时候十分受惊，而安妮即使被甩在了地上后，依然能立刻站起来指着那条狗大喊“GO HOME”。

丝毫也看不到安妮的慌张和抱怨，她笑着说“习惯了意外情况”。

在大人面对着生病的孩子手足无措的时候，安妮毫不慌乱地进行着救治行为。

小小的年纪，安妮一眼就看出大哭的孩子究竟是怎么了，能够让得了“急性喉炎”的孩子脱离危险。

如果不是她的身高和外貌告诉别人她只是个小孩子，你会觉着她是一个久经岁月的人。

一想到命运的坎坷，立刻想到了余华先生的《活着》，一个叫福贵的老人回首一生的时候，你很难想象他的一生居然那样磕磕绊绊，但同时我们也会被福贵的坚韧所折服：有的时候我们不知道是为了什么活着，但是我们活着。

一个人的价值观能有多善良？

安妮从未真正恨过一个人。

对孤儿院院长，她礼貌询问；对曾经欺负过她的孤儿院的女孩，她说了一句“我没想过你会在这里”；对第一次见面就嘲笑她长相的大人，她也能低头道歉；对前来领养她的人，她表现出大人般的感恩，握着别人的手不停地摇着；面对嘲笑她的老师和同学，她选择再也不去上课，而不是上前理论；面对只把她当成干活机器的布莱维特太太时，她也直接表明自己对小孩生病的治疗看法；面对大火肆虐的时候，她完全不在意对方是孤立自己的女孩之一，而且勇闯大火中成功阻挡了火势蔓延……有很多时候，安妮都有理由“怨天恨人”，但是她没有。

别人给她带来的伤害是可以轻易地忘掉或是埋在心里永远不再想起，就算是命运带来的坎坷，安妮都可以通过自己的想象力完全的忘却。

在安妮的想象中，她时而是高贵的公主，时而是解救天下的英雄。

大量的阅读不仅培养出了安妮的非凡的想象力，还让安妮拥有丰富的词汇量。

每次安妮一开口就是连绵不断的排比句、比喻句、拟人句等等。

这也是安妮面对生活的方式。

安妮的伤心通常不会持续到第二天，每一天的清晨，安妮都能“满血复活”。

“谁知道这个世界会怎样，可能早上还是一如往昔，但是到了晚上就会有幸运降临”。

所以，我们总能看到一个朝气蓬勃的安妮，仿佛她永远没有悲伤、没有痛苦。

面对时常打骂安妮的收养家庭哈德蒙太太，安妮在哈德蒙太太要送自己回孤儿院的时候说“别丢下我”；第一次来到绿山墙的时候，玛丽拉说要把她送回的时候，安妮晚上伤心得吃不下去饭，到了早上就变成了满血复活的小公主，她披着床单扮演公主；在被同学排挤的时候，她为了不让玛丽拉和马修担心，就假装自己去上学，实际上却是躲在森林里；在生活中没有人陪伴的时候，她假想一个朋友时刻陪伴自己。

在艾凡里对那些不同肤色的人抱有敌对的情绪的时候，安妮赞叹塞巴斯汀的肤色是上天所赐，并在后来和塞巴斯汀的妻子玛丽成为了挚友，向她学着如何烘焙，在玛丽去世后，安妮还想着自己要照顾好玛丽的孩子德尔芬。

也许正因为这样的性格，安妮总是好心办坏事。

想让马修拥有自己的爱情，安妮私自和马修的初恋珍妮通信，马修得知后很生气，安妮也很委屈，但她学会了和别人相处要尊重别人的想法；想探寻玛丽拉的头纱的秘密，却失手把头纱弄坏；想帮助自己的伙伴柯尔解决手臂受伤的问题，却直接引发了学校里最大的一场争斗，导致斯塔西老师可能被辞退；想要为好朋友乔西讨回公道，却让大家都指责乔西的“放荡”，并给报纸小组带来了危机，最后印刷机被拿走，学校被烧……我们永远也不知道安妮下一步会做什么，也不知道这个小孩究竟会带来什么变化？

但我们却都想和她在一起，一起去探险，一起向世界出发。

记得另一个成长类人物角色是哈利·波特，在那个魔方世界里，哈利·波特和他的小伙伴们也是一起进行着探险，一起向黑魔法对抗；还有似乎永远都长不大的《猫和老鼠》中的汤姆和杰瑞，它们的世界也是在不断的探索。

一个人的处境能有多幸运？

来到绿山墙，是因为中间介绍人传话失误，本打算领养一个男孩，却送来一个女孩。

无疑，安妮是幸运的。

安妮幸运的是，在经历了无数次被领养、被打骂的人生后，还能保持对生命的热爱、对自然的无比喜欢、对明天充满希望；安妮幸运的是，被绿山墙的卡斯伯特兄妹领养，终于可以好好的生活。

有了像父母一样的人——玛丽拉和马修有了好朋友们——戴安娜、鲁比、柯尔、杰瑞、吉尔伯特等人有了梦想、自由、快乐。

能够遇到斯塔西老师、约瑟芬·巴里，并最终找到了自己父母的消息，知道他们的确是因病去世，还在第三季结尾走进了大学的校园。

电影《盲点》讲的是一位运动员迈克尔的人生际遇，安妮是书中塑造的角色，迈克尔却是现实生活真实存在的人，但他们的共同点都是善良、幸运。

明天的样子——你永远想象不到安妮可以做成什么的事情？

她可以治疗生病的孩子，因为她曾经被领养的家庭里有许多孩子，她深知小孩子要怎样喂养。

她冲进大火里，用自己看过的知识阻挡了火势蔓延。

她对不愿意去她家住的同学说，你放心，不会有人觉着你和我站在一起了。

她也曾弄坏玛利亚心爱的头纱，打碎上学第一天的杯子，声情并茂地朗读课文却被嘲笑。

她为了和朋友在一起，直截了当地拒绝男孩的示好，甚至第一反应是自己做错了，对不起自己的朋友，并发誓以后绝不和那个男孩说话。

她对那个孤儿院的院长礼貌地问话，对临时来的货郎表现善意。

虽然没有获得新老师的好感，但依然竭尽全力想办法留下老师。

这是对成人界限的拷问——你是孩子还是大人？

所有的大人都曾经是孩子，所有的孩子也终究会长大成人。

大人说“我们想要一个男孩”。

孩子向大人问道“既然不要我，为什么一开始不告诉我，为什么不把我丢在那里，为什么要让我见识到了这些之后，再告诉我都是假的。

”孩子问大人“大人觉着孩子是累赘，为什么还要生那么多呢？

”孩子说“不是我拿的”，大人说“就是你”。

第一季第四集开头，孩子和大人的衔接画面叙述了生火的一个过程，孩子砍柴、捡柴、生火，大人烧水。

大人说“在我的时代身不由己，现在你可以自己做主”。

安妮救了一个小孩子，旁边的大人什么都做不了，只能来回踱步。

第一季马修说“我感到伤心，她只是个孩子。

”第二季孩子总盼望长大，穿大人的衣裳，说着大人的话语；大人却想活得像个孩子一样，也因为他们错过了整个童年。

第三季马修说“你担心她的远行，我更担心她的心。

”大人说“我没办法抚养你们”，孩子说“我需要知道我父母的事，我需要知道他们是不是爱我”。

大人说“谁做错了都没关系，你的名声受损，女孩的名声受损之至关重要的”。

孩子说“我没有做错”。

大人说“你不能在报纸上写这些”，孩子说“报纸是说出真相的地方”。

男孩说“你就像一个荡妇”，女孩说“你掌握一切权力”。

安妮“除了你，没有人能决定你的价值”男人说“管好你的孩子们”，女人说“他们不是孩子，他们并没有不受管束”。

孩子说“为什么要假装说假话，为什么要假装成大人希望你成为的样子”。

安妮的到来揭开了无数人的过去。

马修的过去、玛利亚的过去这对兄妹一辈子未曾婚娶，电视剧第一季第一集就通过安妮的口吻问出了这个问题，而后在三季当中逐步揭晓了两位的初恋，甚至还叙述了他们的家族——母亲和哥哥（都已过世）。

马修曾经也是个被学校同学孤立的人，是他的哥哥麦克帮他重新找回自信；玛丽拉也曾经拥有爱人，有很多不可控因素导致她不能婚配。

他们在安妮身上看到了过去，也看到了未来。

戴安娜·巴里一家巴里一家是十分有钱的，遵守着所谓的礼法，培养着淑女的形象。

但安妮成为了戴安娜的朋友之后，戴安娜逐渐地发现自己真正想要的一切，巴里夫妇也开始从强制子女到遵从女儿们的选择。

任课教师的恋情由于安妮的“胡言乱语”，艾凡里小镇到处都散播这位老师和学生的谣言，即使最后以求婚收场，阻止了流言散播，但是安妮的加入却让普瑞丝认识到了自己是女孩，首先是一个人，其次才是一个妻子。

约瑟芬祖母的爱人也是因为安妮的“撒谎”，安妮、戴安娜、柯尔才能成功参加约瑟芬·巴里举办的聚会，但是同时也让戴安娜发现自己祖母曾经的恋人是女性。

两个骗子的阴谋通过安妮的查询，最终确认两个寄宿者是骗子，虽然无法挽回损失，但是那场惊心动魄的追逐却是让安妮认识到了，要坚持自己的看法，不要被他人所蒙蔽。

生活在丛林深处的人安妮喜欢结交朋友，对于密卡茂村的采访，让更多人认识到了这个生活丛林深处的部落，但同时也给他们带来灾难，因为他们是印第安人。

这是安妮的治愈与被治愈之旅“这份相濡以沫的感情流淌在亲人之间，多年来早已司空见惯，若是起了作出改变的念头，似乎觉着是作践彼此。

于是我们选择守候着这份感情，希望持续下去，彼此视若珍宝。

”安妮在马修的病床前朗读的部分。

安妮在寻找生命能够依靠的地方，而艾凡里小镇的人们也因为安妮的到来找回了自我，这个小镇因为有了安妮而变得更加激情，就像马修和玛丽拉在绿山墙的生活一样，平静如水被打破，剩下的就是水面下的东西浮现出水面。

电视剧在叙事手法上有很多精妙之处第一季开头，安妮坐在火车上前往领养家庭，第二季开头，安妮拿着绳子走在路上去自己喜欢的那棵树上，第三季开头安妮骑着马行走在森林里，和自然归为一体，她在寻找自己的归属。

每一季的开头都预示着这季的主题。

第二季第二集安妮的噩梦预示着绿山墙将有不好的事情发生，类似带有预兆的地方还有很多，如第三季开头玛丽的去世，之前便描写了玛丽的儿子伊莱贾的到来给玛丽带来了灾难——吵架、手指受伤、东西被偷。

“我印象中的真实世界宽广辽阔，那片土地充满希望，恐惧，震撼，激动人心的事物，静待着勇敢的人前往探索，深入其无限境地，于危难中寻求真正的人生知识。

”——第二季第七集安妮朗诵的段落。

这既是书中的段落，也是安妮的写照。

第二季出现的斯塔西老师第一次和人握手的状态和安妮一样，不断摇晃。

表明她们是同一类人。

第三季，“那些沉寂许久的温柔和愉悦的情感，在我的内心死灰复燃了，这种令我惊讶的新奇的感觉，我允许自己感受这种震撼，我可能会死，但首先是你，我的暴君和折磨者”——杰里读的《弗兰肯斯坦》里的句子。

这个时候玛丽拉经常去看玛丽的女儿米妮梅，每一次都很高兴。

“我们身为女人，强大而神圣，在这神圣的夜晚宣告：我们美好的身体只属于我们，我们有权选择所爱之人以及信赖之人，我们将带着优雅和尊重行走于世间，我们将永远为自己的卓越智慧而自豪，我们会尽情释放情感让我们的心灵展翅翱翔，要是有男人敢轻视我们，我们就让他走开！

我们的心灵坚不可摧，我们的想象力自由驰骋，与我们同行吧，女神！

我们深受您的眷顾！

”——孩子们在火堆旁向火之女神宣誓。

这是她们对自己身为的女性这一性别的新的认识，其中一个孩子最后说“做女人真好”。

这是一个关于友情，亲情，爱情的故事，一个关于性别差异，霸凌，女权，肤色差异，种族差异，自由，独立，希望的故事。

安妮打破了绿山墙的宁静，掀起了爱德华王子岛的动荡，以爱和真情感染着身边的每一个人。

安妮像是从天而降的天使，让爱德华王子岛上的人打破偏见，重新审视自己，正确对待他人。

这个红头发，满脸雀斑的小姑娘，带着无限的想象力和积极乐观的态度，给了我们希望，给了一百年后的我们无限的未来。

文章来源于微信公众号“文字思想者”。

看了三集，一开始真的超惊喜，演员非常贴合原著。

但是看到后面真的只有演员选的还不错了……几个非常蛋疼的情节1安妮之前并没有受虐待只是没有给予足够的关爱。

只是为了表现安妮在悲惨环境下依然保持乐观积极的心态也就罢了，但是在她认识黛安娜前加上一段被同龄人欺侮的情节真的没有必要。

安妮原著里非常期待一个同龄朋友甚至为自己想象了两个虚构的朋友。

剧中删了那么重要的一段对话还让安妮和黛安娜的初次见面那么拘束甚至担心被欺负。。

从这里开始就感觉改的很微妙。

2安妮才不会那么蛮横地排挤杰瑞。

安妮在被正式收养前确实很担心被送走，但她绝对、绝对不会创设一个假象对手用那么蛮横无理的口气挑战他。

书中的安妮才不会有这些狭隘的小心思。

3马瑞拉就算误会安妮偷了水晶也绝对、绝对不会因为这件事把她送回孤儿院。

按照我自己的理解，书中马瑞拉应该在把安妮带回斯潘塞太太那段路上就决定收养她了。

她是有点固执，但不是铁石心肠，相反是个刀子嘴豆腐心的善良老太太。

书中误会安妮偷了水晶撑死也只是罚她不去野餐。

特意浪费一集时间来解误会给人物拉仇恨是为了表现啥？？？

4学校里的学生都非常友好男孩子没那么混账鲁比也不是绿茶。

安妮在书里是个孩子王设定。

女孩子们虽然不是很明白安妮说的那些话但是都很喜欢安妮。

就算是乔西派也只是刁难她而已并没有欺负她，绝对不会因为安妮受男孩子欢迎就对她说那么尖酸刻薄的话。

书里的男孩子也从来没有因为安妮孤儿的身份侮辱她，书里只是男孩子不跟女孩子一块儿玩在一起，每个人都经历过那个时期吧？

怎么能曲解成这样？

相比之下吉尔伯特的崩坏都不值一提了…5小老鼠真的非常尬。

真的是被安妮道歉之前的一段剧情欺骗了。

在这之前的剧情还原的差点看哭。

美丽的爱德华王子岛、火车站、樱桃树、闪光之湖、喜悦的洁白之路、善良的老马修。

每一段对话我都能想起它是在我书中的哪一页。

为了使剧情更加丰满新增的一些对话也很还原原著安妮唠叨、充满想象力的形象。

以至于我无视了马瑞拉前期一直在怀疑安妮偷东西，早在这些情节就应该探出端倪。

一般看了一个不喜欢的电影或电视剧我才不会义愤填膺地揪着每一个点批判一番，况且这剧的质量真的不差，特别是演员演得很好，小安妮的表情特别丰富特别生动。

但是这本书对我有着极为重要的意义。

这些强加进来的剧情把本身那些美好的人物和情感曲解了。

书中的亲情、友情、爱情是我最憧憬的样子，却被掺入了怀疑和嫉妒。

就每集内容来说比三集讲完一本书的85版更为丰富，制作也更加精细，但是就剧情的还原来说老版太棒了，也没有加入多余的情节。

不是说这版不好，而是这偏离原著太远了。

評論原載於敝人的原著書迷站：https://anne.hou26.org/tv2017.htm 2017年，加拿大國營電視台CBC與網路點播平台Netflix合作，在《絕命毒師》（Breaking Bad）編劇莫Moira Walley-Beckett主導下，找來《鯨騎士》（Whale Rider）導演Niki Caro，將《清秀佳人》（又譯為《綠山牆的安妮》、《紅髮安妮》）再度搬上小螢幕——這部《勇敢的安妮》（Anne，Netflix改名為"Anne with an E"）不是電視電影，而是七集電視影集，而且還預計要一季季拍下去！

▲ 這版安妮外貌很符合原作。

2017版一開場就是震撼的奔馬空拍，加上Imaginary Force公司別出心裁電腦動畫後製的片頭、快速閃回的敘事模式，完全看不出來85版或動畫版的影子，倒是令人想起2016 YTV版——只是這顯然是一個更精良的版本。

為何要重拍《清秀佳人》？

《清秀佳人》原著在日本與歐洲國家有相當高的知名度，加拿大電視圈開始意識到這部擁有廣大海外市場的小說之於他們，就如同珍奧斯汀與狄更斯的作品之於英國，可以一再搬上螢幕。

瓦利—貝克特表示，她們這回想呈現的是不限年齡都可觀賞、更為寫實的《清秀佳人》。

▲ 首集從車站到綠山牆的段落充分顯露這版的製作優勢。

雖然與YTV版首集開場火車上的安妮（原作無）、瑪莉拉在門口與安妮打了照面並「揭露真相」的段落（原作這段是在屋內）、結尾「差點」將安妮送回的引子有共通之處，但YTV版更有喜感、更童趣，色彩也更繽紛卡通化，2017版則攝影層次豐富，既有朦朧美麗的蘋果花，亦有骯髒的手的特寫、幽暗的夜晚與悲劇童年的低彩度低明度閃回。

正是這色調，使整部片子與其他版本的《清秀佳人》影劇截然不同，而有種狄更斯作品改編英劇的味道。

聲音方面，配樂雖然YTV版就顯露出力圖與Hagood Hardy不同的意圖，但2017版顯然調子更為沉鬱。

還不僅於此，連蟲鳴都納入的環境音，更增添了寫實感。

當然這部最討喜的地方除了風格特殊且呈現高畫質高音質的時代優勢，更在於選角顯然更貼合原作： Amybeth McNulty所飾活潑但瘦得驚人的安妮不說，瑪莉拉的高瘦拘謹、馬修的害羞低調讓Geraldine James與R.H. Thomson演來，都恰如其分。

▲ 安妮與黛安娜漫步林間。

特別好看的是安妮與黛安娜相見這段，一個穿著深褐色的古板洋裝，一個則一身淺色的、袖子微蓬飾有荷葉邊的衣裳，兩人走在林間，鮮明的對比凸顯出出身乃至家庭的差異，於是稍後她倆成為朋友的情節就顯得更為可貴。

安妮的個性與背景在這部片中反覆被強調，不停主動找事做，那誇張到彷彿原作重現的道歉夠可愛，甚至還超出原作的內容跑去挑釁小男工傑利——她是多麼想留在綠山牆（Green Gables）這個家啊！

首集最大的改編在於瑪莉拉給安妮定下了「七天」的試住期，中間三人漸漸有了感情，她又以胸針事件送走安妮，幾乎像反派，於是影集在她尋回胸針、回心轉意後接回一開場馬修騎馬急馳的段落。

接續的第二集，全是原創劇情：胸針失蹤後，瑪莉拉把安妮送回孤兒院，但安妮抵達孤兒院門口卻沒有進門，反而是想方設法要去父母的故鄉看看！

另一方面，馬修也展開尋找安妮的旅程，歷經種種障礙之後，終於重逢。

回到艾凡利的安妮即便被接受，仍深感不安，乃至在野餐中崩潰並與瑪莉拉解開心結，最後瑪莉拉與馬修讓安妮在家族聖經中間簽上自己的名字，象徵她成為一家人——這集充分體現以大場面刻劃時代的企圖，但與平淡溫馨的原作相較，卻有種為戲劇性而誇張的感覺，不過好處在於以野餐橋段埋下午茶悲劇的伏筆。

▲ 男主角吉爾伯特登場。

第三集雖然以「上學」橋段回歸原著，但仍延續灰暗基調，加上霸凌橋段：在原著裡，普莉絲跟老師搞曖昧已經是人盡皆知的常態，但這裡卻成了安妮被全村排擠的原由——她跟女同學們爆料又繪聲繪影地講起「那檔事」，當場被白眼，乃至於瑪莉拉也因此得罪普莉絲老母而遭婦女會成員冷遇。

從霸凌行為與「女性主義」名詞登場，可以看出編劇的野心，但對於原作迷來說，這更動還真就需要花點時間來接受：不僅喬西從討厭鬼變成班上呼風喚雨的大姐頭，露比喜歡這件事也成了大家看安妮不爽的因素，倒楣的安妮在回家路上對黛安娜說:「一個人能犯的錯鐵定是有限的，等到我到達極限，我就克服了它們。

」（這原先是「蛋糕事件」之後，安妮對馬莉拉說的話。

）在這一連串黛安娜的溫暖微笑都無法融化的鳥事中，吉爾伯特登場就特別讓人期待。

飾演吉爾伯特的Lucas Jade Zumann外型不錯，一出場就英雄救美，接著不斷找機會與安妮交談，表現尚稱討喜，可惜他為了拉安妮辮子而跨過的「走道」好像太寬了點，而且人設也加了與原作迥異的元素……盧卡斯早前在《二十世紀的她們》（20th Century Women）中挑大樑與Annette Bening、Elle Fanning演對手戲。

無論與YTV版的Drew Haytaoglu，抑或當年的Jonathan Crombie相比，他的履歷表都要好看得多。

然而因為劇本加上了「照顧病父」設定，還有很多「觀察安妮」的描寫，這個吉爾伯特顯得比較深沉，相較之下，Jonathan在1985年時已經十八歲，外型演第一部的吉爾伯特略嫌過熟，活潑沒啥陰影的樣子卻比較接近原作。

▲ 小美女露比在這部戲份很多。

承上集安妮被處罰憤而離開學校，第四集圍繞著安妮就學的問題展開。

原著安妮也是在紅蘿蔔事件之後離開學校，而在悲劇下午茶之後回歸。

在瑪莉拉與馬修眼中，安妮還是照常上學。

直到黛安娜與露比來訪，他們才發現安妮是說謊，於是找牧師到家裡來商量，但這版安妮是個不認錯的孩子啊……相較於認命的小長工傑利，身在福中不知福的她簡直開始讓人討厭了。

大概是怕觀眾生出厭惡感，於是編劇火速補上緊張緊張緊張、刺激刺激刺激的橋段：深夜的艾凡利，大火熊熊燃燒，村民忙著救火——阿娘喂，我敢情是在看《刺鳥》（Thorn Birds, 1983）？

不，這部不是那種拓荒悲劇，只見咱們的女主角衝進火場，關窗戶阻絕氧氣，滅火先！

就這樣，她成為小小火海女英雄。

這版被傑利稱讚「可以去當消防隊員」、會和馬修打拳擊的安妮固然符合性別平等又熱血，但愚以為有點過頭了——就算具有理化常識，一個小朋友衝進燃燒中的木造房子能全身而退，這不是有超能力就是誇大。

總之，使露比家的惡火消止，成為安妮收服露比的關鍵，也是後來安妮回校的契機。

露比從原先的不情不願，到後來願意與安妮和好，大概是折服於安妮的說故事天才吧。

原著裡滿腦子粉紅又愛哭的露比和安妮、黛安娜、琴恩，一起說故事俱樂部、扮百合少女，後來成為萬人迷，乃至於在第三集匆促離場，也算是個有戲的人物。

在情緒起伏強烈而讓原作粉「蛤」的這一集中，安妮、黛安娜與露比在秘密小天地一起寫作的片段，倒是重現了原著而顯得溫馨。

▲ 安妮送書到吉爾伯特家，多麼岩井俊二。

第五集一開場就是拼字比賽——這段設計頗為巧妙，一方面是安妮與吉爾伯特兩人的競爭，另一方面是菲利浦老師藉由單字向普利絲表白。

最後一輪菲利浦老師唸出「訂婚」；這個詞明明很簡單，吉爾伯特竟一臉為難，還對安妮拋去意味深長的微笑。

這哪是輸掉，根本是禮讓，無怪乎安妮不是滋味。

他們這集的對手戲，大概是二到七集最接近原著氛圍的一段，也是僅次於首集，最好看的一段。

這集稍後安妮在玄關透過黛安娜傳話「無視」吉爾伯特，也很可愛。

後來吉爾伯特缺課，菲利浦老師命令安妮帶書給他，安妮勉為其難地帶去——呃，上一集令我想起《刺鳥》，這一集真是好《情書》（Love Letter, 1995）啊……不過既然有原作經典台詞「你真是製造麻煩的天才」、「馬修你會寵壞小孩」加持，這集的劇情畢竟還是走在原作的軌跡上。

悲劇的下午茶透過狂歡般的擁舞、失焦與手持攝影機的搖晃，呈現出不同於85版與YTV版的現代感，十九世紀的美國歌曲《美麗的夢中人》（Beautiful Dreamer）被她倆唱得很流行。

值得一提的是，午茶時黛安娜講了一連串法語，符合這版中家境好的設定，而其實演員Dalila Bela會講英法西葡四種語言。

這集還有兩個重頭戲：安妮迎來初潮與馬修贈送洋裝，串在一起正是「成長／蛻變」的意象，但可惜「洋裝」段落的力度，被馬修與裁縫店店主的初戀搶了戲。

這段就如同本劇的其他改編：單獨來看是很戲劇性很感人，但放整體來看卻跟取自原作的元素違和—— 誠如PTT網友flyinganne大所言，如果馬修這麼會「撩妹」怎麼會單身一輩子呢？

▲ 瑪莉拉到墓園悼念舊情人的橋段為原創。

第六集的主題很明確：生與死——安妮解救黛安娜的妹妹，吉爾伯特父親去世。

蜜霓梅生病，黛安娜找安妮求救這段的夜與雪合原著氛圍，只是多了個約瑟芬姑媽，且綠山牆的大門如同虛設，怎麼上集巴利夫人這集黛安娜進門都如入無人之境？

這版約瑟芬姑婆初登場並不是在床上，後來既悼女友、又有一番女子不需要婚姻而需要工作的發言，穿越感十足。

或許符合了當代思潮，但可惜原作「幽默」的調性到這裡全沒了——這部似乎與YTV版是兩個極端，YTV版太執著於搞笑，而Moira Walley-Beckett似乎寫慣了暗黑路線的劇本而把《清秀佳人》改得沉重不已。

於是乎原著裡吉爾伯特的爸媽活到第六冊都兒孫成群，這部吉爾伯特老爹一開始就重病，不久他就成了孤兒。

不僅他哀傷，瑪莉拉也哀慟逾恆。

吉爾伯特的父親跟瑪莉拉交往過，這是原著就有的內容，但原著似乎兩人都釋懷了，而這劇卻多了大哥死去，兄妹為照顧媽媽而錯失良緣的設定。

瑪莉拉與馬修於是顯出中老年人的脆弱，老是緬懷往事也失去原著的鄉民樂天感。

整集讓我在意不是安妮錯誤的安慰，而是對著馬修說「不想當農夫」的吉爾伯特——如果編劇夠聰明，這可以是伏筆。

比如說，其實可以把他爸的死當作後來學醫的理由。

但就後來的發展，似乎不然？

或許是為了塑造戲劇高潮，離開艾凡利前，吉爾伯特竟為了安妮與同學打架。

同意flyinganne大所言，這部一方面強調女力，另一方面又讓男主角幫女主角出頭，顯得安妮還是一個被保護的角色，實在矛盾。

總覺得這部安妮的表現問題不大，吉爾伯特才是問題。

倒不是說Lucas弟弟外型演技不好，而是在於劇本裡這傢伙就不是陽光的吉爾伯特，而是《芭特系列》（Pat of Silver Bush, 1933）希拉利跟《艾蜜莉系列》（Emily Trilogy, 1923-1927）泰迪的綜合啊（蒙哥馬利其他小說的男主角）；特別是泰迪——他就是那種早熟憂鬱，還會去英雄救美的男孩子，雖然這部吉爾伯特沒有神經老媽，但調調卻變得近乎他。

這樣的更動，對原作粉來說真是五味雜陳——去年YTV版《清秀佳人》裡胖胖呆呆的吉爾伯特固然讓人傻眼，但CBC & Netflix這版憂鬱小生也不是我期待看到的吉爾伯特。

安妮最初的灰暗人生吉爾伯特沒有參與，也沒有類似的經歷。

他在蒙哥馬利的設定是個光明面佔八成以上的人，而且會以正向的特質推動故事……有趣之處在於，浪漫的「憂鬱小生」才是安妮期待的男主角，亦敵亦友會跟她唱反調的吉爾伯特並非她想要的對象，因此小說才能設計一堆「峰迴路轉」的情節。

如果吉爾伯特開始走憂鬱小生路線，實在不知道後面的劇情要怎麼掰！

百合少女安妮抱柱那段喜感十足的尷尬場面——「安妮雪莉，你在這裡幹嘛？

」差不多是85版的代表畫面了。

85版之所以受歡迎，除了安妮討喜，Jonathan的吉爾伯特塑造出原著那種有點欠揍但又不是太欠揍的調調，也是原因之一吧。

▲ 吉爾伯特、安妮與傑利在城裡，令人想起《艾蜜莉系列》。

季終集緊接著上集，以綠山牆的經濟危機開場——原著是有銀行倒掉的情節，但安妮當時已經長大而變得穩重了，這劇的安妮則老是狂奔出門，第一集奔出家門，第三集逃出學校，第六集拜訪吉爾伯特家脫口說「我會成為一個糟糕的妻子」後是如此，第七集聽聞喬西的爆料也不例外。

或許編劇想藉此顯示安妮的個性，但每集下來令人看得有點彈性疲乏：經歷了那麼多，難道沒有成長一點？

接下來為了解救綠山牆的經濟危機，我們的女主角竟要進城退衣服賣馬——這是哪來的劇情啊？

而且這樣做錢湊得夠嗎？

安妮希望這是「英雄的旅途」，但瑪莉拉非得要她帶著傑利不可，然後兩個孩子就開始城市大冒險——途中傑利被搶，而安妮則在街上遇見了打工中的吉爾伯特。

傑利在這版改編中，戲份大幅增加，甚至連馬修送安妮的洋裝都是她去取的。

從第一二集看來，這部編劇有意關注當時的社會階層問題，而從第七集看來，小長工傑利甚至躍升到第二男主角的地位；這當然不是《清秀佳人》的設定，而用了蒙哥馬利另一部作品《艾蜜莉系列》（Emily Trilogy, 1923-1927）的架構進去：吉爾伯特變得像泰迪，而傑利的新設定很明顯取自《艾蜜莉系列》的小長工培禮， 男孩女孩在陌生的地方睡一塊兒《艾蜜莉》曾有的橋段啊（雖然不全然相似——艾蜜莉是高中時和其他三人一起過夜，並在校內引起軒然大波；又及，其實85版將男主角的「對手」換成中年男，恐怕也是受到《艾蜜莉》的影響）。

吉爾伯特對安妮解釋了上集的「人去樓空」，看來農場的繼承人還未決定要怎麼處置它，想先照父親的遺言去看看世界……離開村莊到更大的世界上闖，亦也是《艾蜜莉》與《芭特系列》男主角後來的選擇，只是他們出去的年紀沒這麼小。

然而問題在於，原作中吉爾伯特從女王學院畢業先去教一年書再進大學的理由是他家沒錢，這版的吉爾伯特隨時可以賣房子賣農場。

於是可以預期，就算這部演到「長大後」，長大後的劇情一樣很原創。

安妮在城裡遞出橄欖枝與吉爾伯特莫名其妙和好的橋段，對我來說還不是最難接受的，因為吉爾伯特的設定改變在前六集看來雖讓人憂心，到第七集，走鐘的程度還不及馬修的設定崩壞——馬修生病，舊情人來探望，卻發現他居然想舉槍自殺！

這段不僅灑狗血到令人吐血，馬修的「戀曲」跟原著害羞到快變社交恐懼症的設定兜在一起也頗違和。

另外，自殺這主題原作中沒有，但久病自盡卻是飾演85版馬修的演員Richard Farnsworth後來的死因。

演成這樣與角色前幾集的溫情不統調，還容易讓粉絲聯想，頗不妥。

最後搶匪來敲門，安妮放狼入室，來了個美劇慣有的狗血懸念季終，難道下一季開頭可以看到馬修拿槍跟他們對戰？

編劇你嘛行行好，還我溫暖平和的小村莊艾凡利啊！

唉，總之，觀看第一集時的驚艷期待感，到了第七集只餘失望。

不只是劇情滑坡，就連攝影跟剪輯，也沒有那麼順暢。

可能是因為後面六集節奏加快的關係，運鏡、美術也沒有Niki Caro執導時那麼漂亮，電影感大幅削弱；而且這部比起85版，可能還更侷限於取景地——海岸景致拍得太少了，只有第一二集比較呈現出愛德華王子「島」的特色啊。

好啦，既然都季終了，讓我來預言一下接下來的發展好了：這部與YTV那部都找了十五歲的姑娘來演女主角，應該是打著效法85版在兩三年內拍大人戲的主意。

既然拋出了「女力」的主軸，接下來還滿有可能改編到安妮的教書生涯（第二、四冊）與較少在大小螢幕呈現過的大學時代（第三冊），但大概也就止於此吧，因為按照蒙哥馬利的寫法，安妮最後是走入家庭。

設定在1890年代的話，跟85版一樣來個十五年後的世界大戰應該不可能，搞不好會出現摩登時代的上班女郎（85版第三部安妮做的是作者蒙哥馬利曾在大城市做過的工作），然而我還是期待史黛西老師跟亞蘭夫人的登場，染綠髮、百合少女的危機，以及鄰居那隻牛（原著第二冊）——儘管那個純樸鄉下小村的味道，在第一季改編中都變調。

1904年加拿大女作家露西·莫德·蒙格马利在她最新的儿童故事里刻画了一个烦人精一样的小女孩角色，凭借她迅速地火遍了加美大地俘获了无数老老少少的心。

她叫安妮，身上最突出的特点就是一头红发，以及一张叽叽喳喳永远停不下来的嘴。

年幼时父母就都已离开人世，辗转被邻居、孤儿院、家庭收养，几番波折后到了十一岁，安妮阴错阳差地被爱德华王子岛上的一对老兄妹收养，在这个岛上她真正开始了自己的生活。

整个故事以安妮的视角，窥视着19世纪末20世纪初，加拿大爱德华王子岛上的诚实质朴的人、壮丽的海洋景观，以及诗一般安详和谐的田园生活。

故事被翻译成多种语言，数量多到不计其数。

从电影诞生起，《绿山墙的安妮》就不断被翻拍，最早有1919年的无声电影版，而之后几乎每隔十年就会有新版电影、电视问世。

甚至是最广为人知的，由高田勋和宫崎骏这两位日本动画大师共同打造的《红发少女安妮》。

最近几年也有《清秀佳人》、《清秀佳人：美好星辰》、《清秀佳人：火与雾》等等等等。

但有一个问题在于，这些版本里的主角安妮，都是这样的：

没读过原著的人可能并不觉得有什么问题，但真正认识安妮的人都知道，她其实并没有这么“高配”。

奈飞在2017年推出了《小小安妮》（《Anne with an E》）的美剧，备受好评，第一季烂番茄评分为影评人好评度84%、观众好评度85%，中国网友在豆瓣打出8.8的高分；今夏播出的第二季，豆瓣评分依然维持在8.8分。

奈飞版《小小安妮》里很不一样的是：安妮的角色——并不那么好看。

没有精致的蓝色连衣裙，没有丝滑妥帖的红色发髻，也没有白净的脸蛋，就是一个干干瘦瘦，红头发扎着两条小辫子又瘦又小的女孩，眼睛又大又亮，长着一脸的雀斑，挂在身上的衣服松松垮垮，整个人看起来有些营养不良。

和原著里描述的内容几乎一模一样：“十岁左右的女孩儿，上身穿着又脏又难看且过于短小的浅黄色灰绒布罩衫，头上戴着一顶已经褪了色的褐色水兵帽，帽子下面是一头浓密的红发，两根小辫子从帽子下面伸出来，瘦小而苍白的脸上长着好些雀斑，大眼睛大嘴巴。

如果是目光更敏锐的人来观察，便能发现，这个女孩儿长着尖尖的下巴，棱角分明，两只大眼睛里充满了朝气与活力，嘴唇线条优美，长得可爱逗人，藏着丰富的表情，前额宽阔……身上蕴含着一种与众不同的气质。

”

据说，奈飞为了寻找到最符合小说中安妮形象的女孩，在全地球范围内进行选角，最终，来自加拿大的14岁女孩艾米贝丝，从全球1889个女孩中脱颖而出，赢得了这个角色。

安妮的这副形象决定了故事的一大半亮点。

虽然贵为儿童故事的主角，但是她身上没有童话里公主极致如雪一般的单纯，也没有灰姑娘舞会遇王子的好运气，她普通得就像个邻家女孩，对自己的外形总是很不自信，有时甚至是极度绝望，尤其是那头无法改变的红发—“胡萝卜须”。

当时人对于红发的态度并不友好，红头发是大不列颠原住民凯尔特人的特点，这种人当时处在社会鄙视链最低端，因此安妮的红头发一直使她被同学们嘲笑，她从街上卖货的人那买来一瓶染发剂，想将自己的头发染成黑发。

没想到染成之后安妮发现，黑发还不如红发，丁点都不适合她，可是后悔也晚了，重新折腾了一番，红发死活回不来了，甚至最后给自己搞了一头奇怪的绿发。

她还是个话痨——是真的可以把稍微欠耐心的人烦死的那种话痨。

安妮在火车站见到来接她的性格腼腆的单身老男人马修，面对陌生人，她本该简单地打个招呼而已，可是她竟然喋喋不休地说了一堆：“很高兴见到你，我还以为你不会来了，正担心哪！

我还想像了各种各样的理由。

刚才我还想，如果你今天晚上不来的话，我就到对面铁道拐角，爬到那棵大樱花树上一直等到天亮，一点儿也不用害怕。

隐藏在盛开的樱花中，沐浴在月光下睡觉，不是很浪漫吗？

就如同睡在用大理石砌成的客厅里一样。

如果你今天晚上不来，我想明天早晨也肯定会来的。

”

甚至因为在老师要求每个人自我介绍的时候过度表现，替别人全讲完了，被要求罚写一篇《论说人闲话的坏处》的作文。

还是个Drama queen——带着花环幻想自己是公主。

话不好好说到处“作”。

《小小安妮》第二季豆瓣热评有一条：“安妮几乎集齐了所有让现代成年人厌烦的特质，长相刻薄，行为诡异，屁事多，造作，浮夸，白日梦。

但是她活在绿山墙啊，这一季看完流下了感动的老母亲泪水。

”正如安妮喋喋不休的那些话里包含的内容一样，安妮古灵精怪，有着无穷的朝气和想象力。

“闪光的小湖”，“雪皇后”，她给她世界里目所能及的所有有趣的东西取名字。

看见五月花，她觉得自己身在天堂，看见了去年枯萎的花朵的灵魂。

她无比地热爱生活。

和一家人去看海，坐在马车上感叹不断：“我真的是爱死秋天了，我真庆幸活在十月会来临的土地上，你们呢？

我仍旧想不通为什么你们从来没去过海边呢？

你们在过去五十年里有各种各样的机会可以去的，我很爱你们俩但这真的令人不解，太令人困惑了。

我火了十四年每天都朝思暮想，但就是没有机会。

我等不及瞧我们错过了哪些，我很确定我们错过了许多……”

她每天都在自己为自己创造惊喜，生活里处处都是可以取悦她的事和物。

她酷爱阅读，想尽一切办法读书，认为阅读是自己生命的源泉。

读《简爱》，也可以读地理。

在谷仓里读，在压水的时候读，甚至教家里帮干农活的男孩识字，帮助他通过阅读发现一个新的世界。

《小小安妮》的第二季，除去原著故事里安妮的成长故事，还有很多新的元素：比如女权、种族歧视、同性之爱等等。

剧里在煤场工作的黑人，在地下呆了十年，也仍旧小心翼翼不敢出半点差错，生怕被上司炒掉鱿鱼。

他对工作时老喜欢拉着他聊天的男孩说：“你是白人，你终究只是这里的过客，从这里出去，你还有别的机会，别的路可以走，但我不是的，我在这里工作了十年，我的人生没有别的选择，我只能继续在这里待下去，因为外面，更没有我允许我生存的地方。

”那个时候，哪怕奴隶制已经废除，但黑人的地位仍旧没什么改变，一个两三岁的白人小不点，话都讲不清楚的时候，都会指着看到的黑人问：“他是来偷东西的吗？

”

而针对于女人，那时也还有《社交礼仪手册》这之类的东西存在，父母对于女儿们最大的期望就是将之培养成淑女，以后找个好人嫁出去。

那时女性想要嫁给上层人士，需要迎合男性的喜好，学习一些相对严苛的日常礼仪，穿着裹胸，束腰，打扮得体，才能在社交舞会上赢得男性的青睐。

不然，就如同黛安娜妈妈说的，只能嫁给鱼贩。

但即使还只是半大的孩子，安妮也会和好友也感受到了这种“区别对待”，私下聚在一起质疑书里的内容：“为什么只有女人需要说话小声，不能打嗝，不能大笑？

”

所以新来的那位特立独行的女老师成了安妮最崇拜的人——穿着长裤骑着自行车，大龄未婚，对别人的闲言碎语不屑一顾，只是一心拼自己的事业：她将课堂的教学形式改成圆桌交流的方式，带着同学们一起做实验，用土豆点亮灯泡，了解最新的科技。

《小小安妮》中则充满“现实的残酷和生活的困窘”，比起原著甚至更有沉甸甸的现实感。

不仅是安妮，生活没有对任何人施以特别的仁慈，艾凡里小镇上的居民也都面临各自的难题，大多数人需要时刻跟贫困斗争，还要面对人性各种复杂的考验。

青春不等于低幼，成长里不单只有恋爱的烦恼。

不管你今年多大，只要对爱和纯真的向往还在，安妮的这则“儿童”故事都值得一看。

记得小学的时候，小姨给了我一本《绿屋的安妮》，从此她就是我最爱不释手的床头读物。

后来我把这本书给了妹妹，后来朋友又跟我提起了这本书的剧版，于是又勾起了我的回忆：文字和想象的力量是强大的，安妮拥有这种力量，我想每个看这本书的人也都会有一个自己想象中的绿屋。

我的绿屋好像只有夏天秋天，绿色的叶子、茂密的枝丫、还有潺潺的小溪，但都让我觉得绿屋无比的浪漫美好。

看剧的时候，“闪耀的湖泊”、“魔鬼森林”全都被点亮，从文字变成画。

和想象中的不太一样，但是远超过我的想象。

书里的内容到了现在，其实很多我都不记得了，但是剧里的每个人都那么美好，让人觉得可爱：玛丽拉、马修：黛安娜、吉尔伯特、柯尔、杰瑞、约瑟芬、还有小安妮。

小时候，我可能不知道我从书里确切的学到了什么，但现在我好像有点明白了，谢谢green gable，让我能够感知到各种各种的美好，各种各样的力量，并且能够无数次动容落泪。

我深爱这个小岛，我深爱绿屋，我深爱小女孩，安妮。

她在那个世界经历了那么多苦难，但又对世界永远充满好奇，那么热爱。

越写越觉得匮乏，但是绿屋对我来说就是像闪耀湖泊一样的存在，这里的故事在小时候的我心里生根发芽，现在又开花结果，绿屋，对我来说永远是个特别的存在。