女医明妃传

剧情自朱祁镇亲征瓦剌后就开始变得狗血，包括一个女医靠自己的力量救了一大批的明兵俘虏和明朝皇帝，是该感谢编剧塑造了这样的巾帼英雄、让女性光辉熠熠生光？

绿茶戏码从女医和朱祁镇归京后开始美丽善良、勇敢坚韧的女医，在瓦剌因身为大明臣民、又肩负钱姐姐嘱托，用尽一切办法保住了大明皇帝，又牺牲名节与色相，助其脱险回国。

然而这种美丽善良人见人爱的女子，必定要有嫉妒之辈加以陷害。

其实正如汪氏所说“也没有冤枉了她”。

因为她确实与一群男子吃住在一起、确实与也先举行了婚礼、确实与朱祁镇几十天朝夕相处。

当然，这种种，在我等现代女子看来确实算不得什么，反正又没牵手接吻又没滚床单，作为女汉子一枚在自保和救人的道路上虚与委蛇确实也是有功无过。

但是没办法，回京后，如果一切顺利，那么戏就做不下去了。

据说这时候需要出现虐恋据影视制作人员研究，虐恋戏码对收视率非常重要，只有让人“虐得心疼”，才能紧抓观众们的心，让他们割舍不开。

怎么虐呢？

辅料1. 女主我行我素不避嫌，突破当时男女禁忌，坚持做个现代大大咧咧女汉子，各种与朱祁镇独自相处互诉衷肠，可能是次数多了，也可能是命中多舛，多次被男朋友撞个正着。

主料2. 猛料来自于小人作祟，也即汪美麟挖女主过往情史，借助其父势力四处散步，左右风评。

边角料3. 恶心女二各种假温柔假大度献媚献身……当然，根据男朋友对女主的深爱程度，就算种种料摆在眼前，也不足以动摇男朋友心思。

没事，看女主如何烹饪的就知道了。

翻：男朋友show出自己种种好，与女主畅谈未来时，女主心不在焉，突然说出来的话就是“不知道钱姐姐他们过得怎么样”。

知道你善良，也不用谈恋爱时只念着亲朋好友吧？

炒：面对男朋友的疑惑，就算自己有一千个机会解释清楚，但是她的策略就是“反正我没有，信不信由你”，考验男朋友的耐心。

煎：男朋友想找她好好说话，她必定要摆出一张死鱼脸，然后用你虐我千万遍的表情说些“请皇上赐罪”之类的话来强迫男友进行自责。

炸：明明男友智商爆棚、疑心又重，可是女主偏偏要对他撒谎，撒谎之后还一副”以我们的爱，你不应该怀疑我“的表情表现自己的松柏情操。

你都不信任人家，何苦要求人家要信任你呢？

焖焖香：偶尔来个吐血、晕倒、面如死灰、两眼无神、形如枯木，种种让人一看就觉得心里灌满了铅的行为，让男友退避三舍。

整个过程就是，女主用自己的低情商，把男友逼疯明明可以占据主动权，因为最重要的力量是偏向自己的，可是女主还是用尽办法搞黄了自己的恋情。

至少从其所作所为来看，她对男友的爱情已经是不在乎的了。

如果不在乎，那就干脆说实话吧，男友受不了就一拍两散；如果在乎，那就拜托你打扮精神点，多与人家培养感情，成天一副心如死灰的样子摆给谁看呢。

女医不幸，卷入宫斗。

这种宫斗戏码、三角恋情的狗血程度，真是让人不忍卒读。

狗尾续貂。

然而，这只不过是一种正常的商业操作。

也真是够不容易的，编剧能脑残到如此地步。

看了今天预告，英宗回京居然有脸问景泰皇帝：为什么叫皇兄不叫皇上。

我去，编剧据说还是高考过的文科生。

这脸也太大了...能不能要点脸架空历史写啊？

简直误人子弟。

你觉得明代于谦、朱祁镇朱祁钰是冷门历史人物可以随便YY，那是你不属于正常有历史常识的人群。

简直怀疑中国高中的文科基本教育真是吡了狗了。

据说这个编剧还写过陆贞传奇什么的，因为服装一看就草台班所以没看。

拜托以后这个编剧的古装片都使用奇幻服饰风格，自动过滤有常识的观众。

服装这个事很重要，一定要得体。

其实太子妃升职记我也挺爱看的，这编剧脑残在于又不够新锐又不够古典。

完全一个教育程度不够的中年妇女。

以后多写点时装剧是正经，什么汪国公财团支持的家族企业明朝公司，董事会的后妈老夫人还不肯放权，兄弟总裁为杜拉拉反目成仇的并且争夺公司控制权的故事，难道编剧不觉得整个故事这么移植一下会得体得多嘛？

关注这部剧，比起演员，更吸引我的是剧中的服饰，虽然不是真正的汉服，多少有些型式还算凑合，特地搜了下关于这部剧的服装见解，以下转载的一篇杂谈，我觉得说的很好了，值得借鉴。

————————————————————————————————————分割线———————————————————————原作者：洛梅笙链接：中国古装服设的问题到底差在哪儿来源：微博中国古装剧现在基本形成一个奇特的模式，就是每一部制片方还自认为不错的片子，都会打着制作严谨，高度还原等等旗号，当然，在商言商，一句话，都是生意，大家也就不必苛责了，但往往有粉丝痛心疾首，说，制作方都这么努力了，你们不能用考据的标准来要求古装剧，这中间真的有很大的误会，这里不是用考据的标准在谈古装剧，而是基本的影视服装的要求，中国古装服设到底差在哪儿？

这就好比一个学生回答问题，不是你答的多你的分就高，是你有没有答到点上，显而易见，这点中国古装服设做的是很差很差的。

一个误解：因为是影视服装，所以是可以凭空设计的；到底什么是影视服装，可以查查影视服装设计的定义：Costume design is the envisioning of clothing and the overall appearance of a character or performer. Costume may refer to the style of dress particular to a nation, a class, or a period. 影视服装设计是对一个角色的塑造和想象，它的设计必须配合这个角色的特定背景，比如国家，阶级或是所处的阶段。

就是说，虽然不一定是完全写实的作品，但至少应该是能体现某些时代特征的，而非凭空捏造，单纯为了艺术而艺术的。

一向都不认为《泰坦尼克》有啥深度，可人家的服设可是一丝不苟的，请问这不就是个小言剧情吗？

但就是小言，人家也是发生在20世纪初的小言。

问题一：缺乏统一的风格和时代特征；什么叫时代特征，举个例子吧，比如最近的《女医明妃传》，里面有的人穿袄裙，有的人又穿长披风，这就是把明代几百年的服装一锅炖的典型，当然这并不是女医一部剧的问题，是很多很多剧的问题，全世界的服装史，在60年代以前，大家的服装都不是多元化的，就是说即使在上世纪有了服装设计这个概念，在没有完全走向个性化以前，大家在服装的外形上基本是非常整齐一致的，女医明妃传这部戏的背景是明中期（不要跟我说剧是虚构的，影视服装不管你人物情结是否虚构，除非你像星球大战那样完全架空到一个异空间去，只要你有特定的背景，就可以认定你讲的是那个空间的事），当时还是短衣时代，也就是说那个时代的女人走出来就是整齐划一的短衣，从宫廷到民间都是。

而且麻烦去看看日本，韩国，还有西方，我不敢讲人家做的就是百分百符合历史，但人家这点在大部分的剧里还是拎的清的。

或者我换句话讲吧：哪怕你没做对时代特征，也一定要对应一些具体的风格，否则你做出来的东西，那不叫款式多样，那叫杂乱无章。

你应该去搜集的是明中期的资料，而不是明代的资料，其它同理。

披风在明代即便在它流行的明晚期，它也不是礼服，它的地位相当于今天休闲服的开衫，设计在使用这些款式之前，要考虑的首先不是你有多少款式可以用，而是这个款式使用的场合是否合适，以及他跟别的风格放在一起是否冲突

大奥的服装在时代性上其实也是有很大问题的，但它至少做到了风格统一，古装剧跟时装剧不同，他的思维与现代人是反其道而行之的，那种整体性的美，才是重点。

有些人总爱笑人家没衣服穿，其实真的是因为我们的服设太杂太乱，完全没有统一风格可言。

古装有时候不是使足吃奶的劲去堆积元素，反而是要不断的去强化其中一些比较明显的特征，才能达到画面上的和谐。

对比之下，上世纪80年代的影视造型，虽然也谈不上很尊重历史，细节上有很多问题，但至少在风格上他是统一的。

《茜茜公主》，这个故事是19世纪中叶，女士穿的都是克里诺林裙，但请认真看他们如何在款式一致上寻求细节的变化的，是装饰，局部的设计，还有色彩，面料——而不是像中国的古装反其道而行之，去改造外部的轮廓。

相比电视剧的《都铎王朝》，讲述共同题材的《另一个波琳家的女孩》的服设要高出许多个段位，也许你会认为这样的衣服不讨好，风格沉闷，但这比电视剧要更贴近那个时代的风格。

不要总嫌衣服难看，你的任务是在不破坏特征之下让他更符合当代人的审美，否则要你们设计的干嘛？

到今天为止，服装设计做的最好的明代题材的是《新龙门客栈》，就是因为他统一了画面感，不会有一种其中某人是从异世界而来格格不入的感觉。

问题二：服设戏剧衣箱化特征太浓；中国的古装剧很多时候给人一种非常虚的印象，就是整个风格你无法相信里面的东西是真实存在过的，可以说中国的古装服设是从戏曲衣箱里一脉相承的印象——一种只存在于大脑的脑补想象而与客观现象没有太大关系的东西，而这种风气从上世纪初开始拍摄一些戏曲题材的电影之后就有如顽疾挥之不去。

衣箱化特征的表现就是，衣服穿着不是现实，只是象个标记似的，让大家了解这个人物的身份罢了，比如，杨贵妃是凤冠蟒袍，这个凤冠蟒袍并不是源于生活中她这么穿的，而是她穿了大家就知道她是杨贵妃，这是舞台设计的思路，因为他必须突出某些重点才会加深观众对于人物的印象，但这种东西拿到影视剧里，就变的非常假。

皇上也好，妃子也好，他们也是人，他们在生活中有不同的打扮，当然他们在一些特殊的场合会有显示其身份的打扮，但平时他们并不会那么突出，比如南宋萧照的《瑞应图》里的宋代皇后，她被一群宫女簇拥着，但除了冠饰或细节上不同以外，她穿的也无非就是和边上的宫女们款式一样的裙衫。

这个霞帔元素设计就是典型的戏装思路，霞帔必须搭配翟冠大衫，明晚期可以是蟒袍圆领，它是礼服，这种衣服在正常人的思路里，是不会天天穿的。

礼服或常礼服，是指在款式，色彩，纹饰，都有非常严格规定的服装，打个比方就好像你不会乱改公司分给你的制服一样。

相比上世纪60年代的李丽华版本的《武则天》，可以说是毫无进步，当时人就是这样想的，改造过的凤冠，改造过的霞帔，但就算是这个老版本，武则天也没有老披着一条霞帔走动。

奇特的画风，就因为人家做了皇后就天天顶着个大帽子？

南宋 萧照瑞应图里的皇后至于那个斗篷我都不想讲了，斗篷作为衣服仅流行在清代，它穿越到清以前任何时代都是错误的。

而且他在现实生活中也只是厚重的冬装，像舞台化的那种薄斗蓬，可以说放在现实生活中毫无用处，他就是一个在舞台上产生为肢体语言服务的道具装而已。

问题三：从不按场合穿衣；这个问题是上一个问题的延续，什么场合穿什么衣服，不要求你非常严谨，但有一些特别的地方就不需要太多自我的设计了，比如像皇上登基啊，皇后册封啊，还有官员的常（礼）服啊，婚礼啊，这些是属于特别制度化的部分，需要的是严肃端正的气氛，还要重新设计一遍干吗呢？

该穿什么就穿什么，不要该穿常服或礼服的时候不穿，比如特别恶劣的从日本学来的千篇一律的大拖把，平时皇上又老穿黄，那不是正常人的思路，非说现实中有吗？

当然有，陈朕冰嘛。

从没正常出现的冕服，甚至冕服也不是给你用来坐朝问政用的，还是那个问题，古装设计请注意一些特殊场合的穿着。

中国古装似乎太爱这个学日本羽织的外套了，几乎贯穿历史几千年，这件也不知好在哪儿的外套死活舍不得脱下来。

就算打着艺术的名义，请问这个设计又比这些原型好看在哪里？

大明王朝1566别的不讲，单说服装的话，他的水平不会比任何一部甚至于妈的偶像剧水平高，说狠一点，就是糟透了，而且还丑。

别人复原的明代朝服，真的比上面大明王朝1566的剧照差？

话不多讲，此文也不是吐槽，这是一个从小爱看时代剧，却对中国古装非常失望的观众提的一点小小意见而已。

做到以上三点，我们再来谈考据。

刚看完13集，皇后说刘诗诗溺水而亡了，结果霍建华腿一软跌坐在龙椅上，黄轩一个趔趄，一口鲜血喷出。

看到他们这么悲痛，我笑得刚喝的水都喷了。

还说演员表演浮夸，这剧情没有最狗血，只有更狗血。

在看15集，终于知道杭允贤为什么是灾星了，下定决心去学医，见到病人都敢试;逆耳之言都不听;不通人情，什么台都敢拆。

试想这么多人都因女主执著学医而死，怎么还敢心中无愧任性妄为？

刘诗诗这颜，谈个恋爱就得了。

这样有理想有抱负，还不遇神医(杀)神，遇佛医(杀)佛，一医成名万骨枯啊。

原谅我最近忙论文，前面剧情忘得差不多了。

但是从一开始，男主就和男二显示出差别，一个对女主的医道全力支持；一个则只是认为其锦上添花的存在，虽有用却麻烦。

男主送她去给人治病，助她考取太医院，为其改善宫中医制，放手让她去成长（男三也在最后领悟到这一点）；男二则满足了她温情初恋的全部幻想。

同样生于不得自由的皇室，男主在自己不得自由的同时懂得为女主创造一片翱翔的天空，似乎她身上也寄托着自己的某种情怀；男二或许因为种种原因只想拥有女主，以保护的姿态爱宠她。

其实，这也无所谓谁优谁劣，一切在于选择。

如果女主一直是想替哥哥学医的那个少女，男二堪为良配。

然而，我们的允贤在成长，在多次锤炼内省后，在医术融为她骨血灵魂的一部分后，她的情感需求也随着成长而变化。

是的，我们的需求层次是随着经历改变的，情感之真挚为永恒的追求，但情感背后所寄托的理想与自我认知却不是一成不变的。

她为了男二可以改名换姓，可以逢迎长辈，却不能放弃医术，哪怕妥协都是不肯的。

这里有一个细节，我看的时候特别感触，在她为考取太医院闭门复习的时候，男二来责问她，丫鬟却甩出了一句：燕雀安知鸿鹄之志哉！

戳中我了虽然后面土木堡之变才真正体现女主的坚韧成熟，但是这里却标志女主和男二在人生追求上的分道扬镳。

爱情尚有牵绊，理想却不容践踏。

女主是刚柔并济的，倘若心硬如磐，恐怕早已孑然一身献于医道了。

到了这里，女主的追求层次已经非常鲜明了，但她依然会为情所困。

在土木堡的岁月，虽然不似男主涅槃重生，但她也砥砺成金，可是种种迹象表明，不论是心仍有所系还是作为精神寄托，男二一直代表的那个幻梦一直存在。

现在还不知道回宫后的进一步发展，但是从花絮来看，她虽然后来包容男二并与之生活，但显然一片热忱转嫁到救死扶伤开创女医了。

后来，也许只有在医道的世界里，她才能找回那个真实的完整的纯粹的鲜活的自我，而不是在宫里那个求全的残破的无奈的自己。

至于男主，我想说，他一开始就懂得被束缚的痛苦和自由的珍贵，所以他以默默守护来爱她，我认为也并非情商高低的问题，而是男一男二因人生见地和阅历不同一直在做出截然不同的针对女主的抉择。

或许是我自己的感触吧，相爱不如相知，如果说女主和男主之间存在感情线（或爱情线），那么他们从谈笑风生的朋友到生死与共的知己到微妙复杂的羁绊，以友情开始共同成长互相扶持也是一种情感，而谁有能说那不是另一种爱呢？

只是不同于和男二之间那种通常定义的男女之情。

我想说，这也无所谓爱之境界高低，无所谓女主最爱谁或者是否变心，而是女主自己也无法拒绝的，人生自发的成长导致的情感需求层次变化。

情从来不由人，心自来不由己。

在女主和男二之间有过懵懂初恋和最后的平静相守，足矣；女主和男主之间，有过真实自在，有过生死相许，有过彼此扶持，无论最后结局如何，足矣；对于女主，有过真心爱自己的三个男人，最后大成于杏林，情感与理想皆在，足矣；对于我们，入戏如痴，出戏顿悟，还归于生活本真，足矣。

陪爸妈看的，明天上学去了，终于不用看了，好开心刚看完琅琊榜，再看这个，心理落差。。。

我今天刚总结出了编剧的牛掰之处：似乎每一场戏都有槽点！！

看这个就是不由自主一直在吐槽。。

印象比较深的：吴太妃装晕倒，程十三来了，宫女太监郕王一群人就在一米以外站着，吴阿姨竟然睁开大眼珠对程十三转了转！！

妈呀！

那一幕的镜头里，宫女就在看着啊！

毫无异样啊！

也不喊一声太妃醒了啥的！

吴阿姨你使个眼色这么用力，你当儿子瞎啊！

你要不学学梅长苏当面给人使眼色，那才是我们正常人的用法啊！

神奇的是，真的没有人看到。。。

那个道士和杭姑娘的一段，说杭姑娘因为一个人胃病，认为是小病，不用着急治，惹得道士对杭姑娘进行了医德方面慷慨激昂的一段教训。

当道士一字一顿说，医者仁心，的时候，我真的要疯了。

这个杭姑娘之前已经出现那么多集了啊，明显是医者仁心仁得不能再仁了啊，明显是很关心别人的任何小病（因为每次看病都在哭啊。。

），怎么可能说胃病是小病啊！

我知道编剧想在此处，让杭得到一个质变，可是这段话如此的low，根本没什么升华啊！

那个道士的演员读这段台词的时候，内心想必也很崩溃吧：明明如此白痴的一段话，还要说的好像很厉害的样子。。。

当然这都是小事，关键情节是硬伤啊！

这谈家遭这么大陷害，连个路人甲（道士）一听，都知道是太医院的人做的，这谈家自己从上到下没有一个人能想到。。

全家笨蛋。。

你们都是没念过书的埃德蒙唐泰斯？

这个程十三也是变态，从皇上的调查来看，他陷害了杭院判那时，自己也并未当院判，而是又过了很多年才升任。

你一个小兵，陷害比你大n级的老大干啥啊？

他倒了又轮不到你！

那太皇太后照理是聪明人，可是因为谈院判害她丢了孩子，就杀人家全家。

喂！

他的动机是啥啊？

他一个太医院老大，杀皇子有啥好处啊？

你们不调研一下吗？

皇家脑子都坏掉啦？

说到皇家脑子都坏掉，这是这个剧我觉得最为称道的点了。

我对明朝不咋了解，只看了百度百科里的朱祁钰朱祁镇词条。

这俩家伙绝对是两个渣皇帝没错，而剧里也准确的体现了。

总有人说这剧洗白，我看不出来。

明明两个皇上都不具备王者资质，倒是太后靠谱。

目前大部分都是朱祁镇，不会识人啊，好大喜功啊，情绪控制很烂啊，没有政治手腕啊，etc. 那个也先来上朝，他无法使其下跪，太后却可以，虽说也是也先有意为之，但也看出皇上那家伙糟糕了吧，换成康熙帝试试？

朱祁钰也是，人家瓦剌要钱赎皇上，他就给。

这种人当什么皇上啊，当诗人不是好好的么。

两兄弟绝对当得起昏庸二字！

所以这是剧的优点，因为显然两位男主角的设定都是复杂的有好处有坏处的，太后也是。

其他人嘛，就很糟糕了。

女主是全无弱点，上阵杀人都可以哇靠。。

好人都对女主好，坏人全程无动机虐待女主。

尤其是那个什么村霞，莫名其妙的活在自己的世界里，说的话做的事全无逻辑。。。

女主当医生的线是最有趣的。

天性愚笨，奶奶前几天刚说的方子，过两天就忘了。

从小显然也不是啥小天才，跟奶奶学的都是半吊子。

神奇的是，出去给几个人看了病，就成了活观音，奶奶就说你的医术很好了，比奶奶强了（潜台词是，奶奶医术非常一般。。

）后来学的都是民间偏方。。

天啊。。

跟着第二个师父学了，靠吃饭治病，以及心理纾解。

由此走上了瘟疫中活菩萨的康庄大道。

后来终于找了个靠谱师父，但好像没啥时间学习，因为每天都在情感漩涡与被陷害中挣扎。

喂，编剧你以为医生好当吗？

医学院的学生要多努力，每天要背多少书，要轮转多少科室，看多少临床病例，才算真正的医生啊！！

杭姑娘这种家教老师是最惯孩子的老人，后来学的都是吃东西这样的路数，真的医术高级吗！！

那些鸡屎泥巴姜汤甘草神马的，这么牛掰，还要药干啥啊？

这是明显的反智啊！

看过大长今吗，我还是比较赞同，要花费最多的时间与努力，在最高等学府学出来的，才是技术好的。

可是可是，我又看了百度百科！

谈允贤词条！

这个阿姨好像就是走食疗心理疗亲民路线的！

所以这个剧又神还原！

但既然如此，就不要好像她医术最好，全国第一了啊，这就是反智嘛。

至于杜撰的这些爱情呢我就想说，女主好像脑子有洞。。

明明每次遇险，帮你的都是皇上，事业上升期，扶住你的是皇上，帮你完成梦想，提供给你资源的是皇上，对你有心理需求在你面前敞开像小孩子，你从他身上得到释放母爱的开心感觉的人，是皇上，长得那么帅睫毛那么长的人，你竟然不爱？？

看起来好像就因为郕王先表白了，女主就先入为主的接受了郕王。。

因为从表情上看不出来嘛，女主对两个人的表情都是那样的。。

郕王这家伙，一副深情款款的样子，听说女主落水而亡竟然喷！

血！

晕！

倒！

喷血哎。。

可是当自己的母亲明目张胆的羞辱女朋友的时候。。

他对女生说，你能不能忍着。。

当女生说，说好的可以行医呢。。

他说，我当时只是和你玩了个文字游戏。。。

你凭良心说，这还不是渣男吗！

而且还笨的要死。

娶了郡主就为了救被陷害的杭江军。。

天啊，这么简单的事情你都猜不到，还要去求对头？

还要按照人家的谱子照做？

从郡主崴脚，他抱人家来看，我更倾向于认为：其实郕王就是个大情种，段正淳那种，他虽然无比爱女主，却潜意识里觉得郡主这么美，娶回家也挺好。。

不然在强调什么男女大防的时代，他不喜欢人家妹子还抱着人家走那么远。。

一个王爷，没有跟班可以做此事吗，不能叫个轿子吗，不能让宫女扶着吗，只是想抱人家而已吧。。

女主人设实在太不讨喜了，爷爷妈妈哥哥大娘丫鬟各种。。

全因为她死掉了。

好好的兄弟，因为她，反目了。

我在想为什么道士刘院判和丁香还没有死。。

哦，对了，这剧里还有一个绝对完美又讨喜的角色：皇后。

这么好的妹子，一点弱点都没有，聪慧美丽大方仁爱。。

只能突出皇上眼瞎。。

演技的事，我一点都不懂。

只是看的时候，我几乎时时内心都在咆哮：为什么这也要哭，为什么那也要哭，为什么总在哭。。。

刚才看了一小段，治疗也先妹子被狗咬。

那个妹子刚醒来咆哮的时候，诗诗倒是无比淡定，后来妹子平复一些，诗诗近前来，倒是一副波涛汹涌内心紧张无比起伏并且要哭了的样子。。

为啥啊。。。

然后这个姑娘给我感觉就是，从开始到现在，永远是紧张无比惴惴不安的状态，像个机警的小白兔，随时准备好要跑掉的样子。

因为看完琅琊榜对胡歌很迷恋，我就去扫了下仙三，大家也可以去回顾下，简直就是一个人！

杭允贤和龙葵！

妥妥的一个人啊！

就是龙葵那种很没安全感，总是惴惴不安的状态。。

于莎莎的扮相太丑了，明明在自己的剧里是个挺漂亮的妹子。。

最后，为什么以后不要看电视剧呢。。

这么糟糕的全是漏洞的本子，竟然好多人说什么剧情好每个人智商都在线？？

天啊，除了皇后，还有人智商在线吗？？

那个程十三，身为一个反派，也太笨了吧！

还明目张胆的抄人家书，是不是傻。。

那个王振，身为历史上有名的反派，也太笨了啊！

从头到尾没有做什么奸臣该干的事情啊！

连贪污一下都弱弱的没有远见啊！

这都只能说明编剧的功力。。

然而然而，这么多这么多的说不完的大槽点，竟然很少看到人提及，新闻上唯一提到的槽点竟然是汉语翻汉语？？

这种小事也值得吐槽吗？

而且看演员口型，明明说的不是汉语啊，配音时偷懒而已吧。。

这算什么大事呢。。

综上，我认为，看电视剧看久了，思维能力会退化，会越来越只喜欢看简单的剧情，关注一下人物的衣服啥的。。

人生若只如初见，这应该是一句断肝肠的诗了，明知这部剧结局不会好，但还是看下去吧,演员都还不错。

诗诗的气质不要太好，娴静却又韧劲，美好的词语用来修饰她一点也不过分。

诗诗的哭戏确实不错，画面和演员都很唯美，题材有些新意，但是部分剧情还是有些老套，缺乏亮点 服饰也还不错。

剧中的允贤对医学的不懈追求，是我最喜欢看的。

一心钻研，虚心求教，不断打破自身的束缚，对所有和医学相关的学识都保持开放的心态，在医学的道路上受挫、退缩、逃避，到坚定自己的一颗医者心。

医者看的是病，不论人；医者要有一颗平常心，去体会病人的痛；医者不会强求行医，病人胡搅蛮缠，医者自当不予理会。

其实，《女医明妃传》我本来给四分，可是看到黑子如此无节操的黑这部剧，必须五分啊，刚刚看了一下短评，卧槽，好多给一分的全是自诩为看过《明朝那些事儿》的，不就一本书吗，谁没看过，即使看过明史，我也不敢说我完全了解明朝啊，哪本书不是人写的？

既然是人写的那肯定就会有作者本人的主观意志在里边，退一步说，就算作者是个圣人，刚正不阿，完全没有私心，那他有没有自己的立场？！

每个人看世界，几乎都是站在自己的立场去看的，有几个人能做到置自己于万物之外，客观全面的去看这个世界呢？

《史记》够权威了吧，可它真的跟历史完全吻合吗？

一点差错都没有吗？

史书，只是历史的参照物，它不代表历史！

更何况那些乱七八糟的书，神烦那些一直bb“我可是看过《明朝那些事儿》的人”，看就看了呗，又能咋滴，还能上天了不成。

我最不能容忍的就是随意篡改历史，居然还出来个百姓上万民书请求英宗复位？

编剧当观众是傻子吗？

他干的那些都是万死不恕的大罪，不说别的，那些在土木堡无辜死去的二十万精兵，他们的父母亲人会上万民书？

那些北京保卫战战死的将士的亲人朋友会上万民书？

那些国难当头，人心惶惶的百姓会上万民书？

一个当过俘虏被也先带着到处去命令将士开城门，索要财帛的软骨头，在百姓心中只会是国家之耻！

君主死社稷。

我们的亲人都死了，你怎么不去死？！

我好奇编剧怎么变成百姓上万言书求英宗复位？！

大事不虚，小事不拘。

在编剧眼中什么是大事？

什么是小事？

虽然是偶像剧，但既然涉及这些历史事件，就不能稍微靠谱些吗？！

治理瘟疫同土木堡之变的差别，打一巴掌给个甜枣是能糊弄人，但是把人家儿子丈夫害死，多少孤儿寡妇，多少白发人送黑发人？

再给个甜枣，百姓就能对你感恩戴德？

上万民书请求你复位？

就算代宗如编剧编的那般龌龊无担当，大明朱家没有别人了？

别糊弄我，我脑子笨。

一直在看这部剧，到最后的剧情看着难受的很，于是上豆瓣看看最近评价有没有能好一点，结果真的很失望。

刚入豆瓣不久，听说豆瓣剧评很权威，单看这部剧的评论，甚至不如微博上的黑粉。

首先很多人没有看完剧，通篇差评，从台词剧本构图打光服装直到演员甚至配音，似乎一无是处。

其次对演员进行人身攻击的也是有，有点不明所以。

看似客观的剧评里充斥着各种情绪。

又看了知乎上的一些评价，不好的地方指出来，全然没有豆瓣上一群“影评人”的怨气，感觉和豆瓣上的有天壤之别，我都怀疑是不是看的同一部剧。

再三说，这不是历史正剧，不要总拿和历史有出入说事，艺术作品来自于生活但高于生活，你觉得你看过的什么作品是完完全全符合事实的，我觉得应该没有吧，新闻联播也会和现实不符不是吗（真没啥别的意思）。

看剧是发现它可取的地方，思考对自己有什么作用，并加以利用，倘若一直只看不好的地方，那你的生活该多悲哀。

小时候老师让写影评，不都是写的明白了什么道理，有了什么启示么。

你指出一堆差劲的地方，对你又有什么好处，还是要会发现好的东西。