人造怪物

这是一部严重被低估的影片，是一部非常精彩和寓意深远的作品。

主题是生命最重要、生命应当得到保护，影片中的战斗、爆炸、追杀等元素都只是为了烘托主题。

能看懂的都明白，看不懂的就只是一部小制作的、没有大场面的动作影片。

片尾由于制造商愚蠢地指令程序员将所有资料上传回实验室，让BR-4得以重生，已经明白“生命最重要，生命应当得到保护”的BR-4会如何去深化和践行这个认知呢？

题外话：罪恶的米帝的恶行都已被自己的影视剥皮，希望米帝认识到自己的罪行。

而伟光正的曹县在自己的宣传、影视中永远光辉照耀宇宙，万岁！

曹县万岁！

这部电影里，卡BUG的地方太多了，我竟不知道从何谈起。

1.不应该存在的少校对不起，我不清楚在人员冗杂的五角大楼里，一个少校竟然就能让一个武器制造公司，在未经批准的情况下，就将未经批准的实验品投入测试。

这部电影的开头就让我很迷，一个人为什么会拥有那么多权限，而且他几天之内都在检测实验数据，这些数据难道不会被内部网监测到吗？

你们这些人偷偷摸摸做的事情，国家不应该一直有人在盯着吗？

不然显得这个政府机构多么无能啊。

2.毫不值钱的首席程序员做就做了，然后把公司最核心的首席程序员派到了前线，而且还安置在了一个心狠手辣的特工手下，被杀就是分分钟的事情，可见程序员随时都能被取代，就这还能卷起来。

3.艺高人胆大的医学院学生再谈谈被追杀的几个人，语言都不通的情况下，几个人就敢开车深入遍布毒贩的原始森林“积德行善”，真的是年轻嫌命长，不知现实苦。

4.毫不合理的特种兵一个任务失败逃跑的前海豹突击队员，竟因负罪感留在了异国他乡，而在装失踪的同时，还敢在毒窝里给毒贩戴绿帽子，也是没谁了。

5.互相残杀的机器人话说这几个军事机器人也是搞笑，1号被男主用地雷暗算了，2号被4号扯掉了脑袋，3号升级后还是不如4号，结果一群人拿4号是一点办法也没有。

最终让4号成功上传，并像 @《超能查派》一样拥有了无穷尽的身体和永不会消亡的意识，也是没谁了。

毁灭人类的，我觉得最终还会是人类自己，算是看完以后的小小感触～说实在的叙事略显拖沓，主要可能是想讲的事情太多，如果集中讲透某一个点，比如人工智能和操控者之间的问题等，或许会更深刻～然而立意还是很好的，也有拍出压迫和紧张感，缩减时长，说不定也会好些～当然我觉得导演应该还是希望有个续集的，所以保持期待～PS.想问下导演为什么一开始就弄死黑妹和亚裔，还要用如此残忍的手法～不宣扬政治正确了吗？

印象最深的，是那个CIA长官在办公室中多次的无能狂怒，一下就笑了！

但凡有点开发经验的人看到这部片的设定，都会冒出一句：一群蠢货。

能设计制造AI杀戮机器人的一票精英，对待实战测试居然没有任何风险预案？

机器人摔在地上，通信模块掉了出来，然后就不受控了，然后产生自主意识了，然后毁灭世界了？

对了，这么高精尖的人形兵器没有卫星通信模块，居然需要科研人员提前在雨林中架设天线，最开始看到这里时，我还吐槽，老掉牙的设定，最后，男主肯定是利用机器人的这点软肋，干掉它们！

没想到，到后面，这个设定完全没用，所以，导演拍这一长段镜头，是准备做什么？

将其拿掉，对剧情没任何影响。

所以，导演想表达，这种机器人看起来高大上，其实是很low？

所以，即使其他角色蠢到家了，依然能同机器人菜鸡互啄！

这种影响人类文明进展的实验，前方就只安排一名特工，带着3名白左科研人员，各种破事，让这名特工忙得焦头烂额。

那几名被追杀的美国白左志愿者小队，更是蠢到上天，每次看到其中有人做骚做死，都忍不住想大喊，这b怎么还不死？

印象中最蠢的一个场景是，机器人被卡在石缝中动弹不得，这帮蠢货不想办法干掉它，而是在它身边上演了紧张刺激十分钟的与机器人贴面而过，几个人痛哭流涕，小心翼翼不让被卡住机器人的钢爪抓住自己。

机器人的枪就在眼前，智商在60以上的，都应该知道要捡起来对它突突突，一了百了！

在最后，机器人觉醒了爱，舍身救了那一队美国蠢货（当然，它把自己的意识上传到了机器人制造工厂），实在无力吐槽，这种政治正确的白左设定，能否不要放在这种丛林科幻杀戮片中！

本来是准备看一个爽片，结果看到了一群蠢货的互砍，还充斥着让人呕吐的白左政治正确！

多说一句，白左们最大的问题在于，相信这个世界的所有冲突，用爱和包容可以解决。

而正常人的思路是，如果要解决冲突，单纯用暴力肯定不行。

但。

想用爱感化对方，前提是有暴力可以保护自己不受伤害，一步步降低双方敌意，慢慢沟通达成互信。

白左志愿者小队用自己的生命，用爱进入遍布地雷的毒枭领地，想为孩子们注射疫苗，听起来好感人，但，如果被炸断了双腿，被毒枭砍了手脚，除了拖累同行队员，让父母政府疲于奔命，你能感化个毛线？

语言都不通！

上个世纪50年代，阿西莫夫在他的著作《我，机器人》中设定了“机器人学的三大法则”，即：第一定律：机器人不得伤害人类个体，或者目睹人类个体将遭受危险而袖手不管；第二定律：机器人必须服从人给予它的命令，当该命令与第一定律冲突时例外；第三定律：机器人在不违反第一、第二定律的情况下要尽可能保护自己的生存。

科幻大佬阿西莫夫之所以要想象出这一套守则来约束机器人，我想应该是担心机器人若是不加以限制，恐怕会奋起反抗人类的“暴政”，毕竟人类创造机器人的初衷就是将其作为一种工具。

在更早的作品中，如1927年的《大都会》，机器人或者说人工智能也站在了大多数人类的对立面。

在《大都会》描述的“反乌托邦”社会中，机器人是资本家的工具，专门用来压榨底层人民。

《大都会》中的机器人但其实纵观上个世纪早期的各式科幻小说或者影视作品中，机器人虽然在体力和智力上或多或少都强于人类，但是显然他们和人类还是同一个量级上的个体。

强如阿西莫夫，恐怕也不太可能在上个世纪早期想象得出互联网这种东西的出现，更不会想象得出如今随便一个手机甚至手表都能高速接入互联网，获取你想要获取的任何东西。

因此20世纪的早期科幻作品，谈及机器人，基本都是将其看成一个独立的个体。

可以列举出若干的例子，例如《星球大战》中的C3PO和R2D2，例如《2001太空漫游》中的HAL9000，或者无人不知的《铁臂阿童木》，其实都是这种类型。

在早期的科幻设定下，基本都是物理载体的差别导致了人和机器人的差别。

机器人和人类的实力差距还是比较小的。

所以早期作品中，机器人和人类的矛盾其实并不太突出。

然而，时间来到上世纪90年代，信息技术的极速发展使人们逐渐认识到，对于未来的机器人来讲，物理载体或许根本不重要，最重要的是他的人工“大脑”。

人们意识到，人工智能一旦产生意识，那物理世界对其来讲已经没什么可以留念了，互联网无尽广阔的虚拟世界似乎才是其向往之地。

正如1995年科幻电影《攻壳机动队》中所描述的那样，所谓“ghost”（灵魂），其实只是人类固执坚守的最后一丝尊严罢了，在人工智能面前，人类灵魂并没有什么特别，甚至毫无竞争力。

一旦认识到这一点，那我们便可以发现，只要具备意识的人工智能接触到网络，那可怕的事情就发生了。

届时整个互联网的世界将成为他的数字图书馆。

他将在极短的时间内掌握整个人类文明所有的科学技术、人文历史和所有存在于网络上的个人信息。

这便是“强人工智能”。

比较早一些的设定比如《终结者》中的“天网”，《黑客帝国》中的“Matrix”其实都是这类的强人工智能，他们被人类创造出来，但是却毁灭了人类。

所以这一阶段的人工智能，似乎成了末日的代名词。

可是，为何人工智能总是反派呢？

就像我最近看的美剧《智能逆袭》。

这部美剧中的强人工智能就是个彻头彻尾的bad guy。

但是，看的时候我有一种感觉，感觉这其实不是一个强人工智能，而是一个意识上传到互联网的人类坏蛋……

智能逆袭首先，我是不知道它这样对付人类的意义何在？

这货吸收了互联网的知识后已经在所有维度碾压人类了，为何还和人类锱铢必较、耿耿于怀？

就好比，你会因为一只蚂蚁叮了你一下而发誓要剿灭整个蚂蚁窝吗？

我反正是无法理解。

然后就是今天提到的这部电影《人造怪物》豆瓣评分只有5.9分，属于准烂片。

这和我之前预计这片评分大概在6.0的样子比较吻合，属于那种有一些看点，但是整体拉胯的范畴。

这个电影的剧情比较简单，概括下来也就几句话：一个无脑的公司开发了几个奇葩的战争机器人一个无脑的CIA官员策划了一次无脑的机器人测试某一个机器人在测试中神奇地获得了自我意识，随后发生了一些奇怪的事，最后它将自己上传到了网络。

是的，就这些。

剩余的剧情都是无聊的机器人追逐游戏，以及一些无关痛痒的片段。

这片子槽点太多，我也不太想去一一分析，有这时间我还不如去看点其他电影呢。

但是我看完这部片子不由得陷入深深的沉思：为啥在科幻影视作品中，人工智能总是邪恶的？

现实中，未来可能出现的具备自我意识的人工智能会是正义还是邪恶？

抑或中立？

对于第一个问题，一个比较显而易见的原因便是多数影视作品必须选择具备冲突性的剧情，不然没什么人看。

不过，我认为，归根结底，这其实也反映出了人类普遍存在的对技术发展带来的反噬的忧虑。

正如百年前对机器人的想象其实是工业革命催生出来的。

而强人工智能的想象其实是互联网技术的革命诱发的。

一个新技术的诞生，必然伴随着人类的彷徨和不安。

于是人们开始发挥他们的长处——想象。

生物技术的发展催生出了《弗兰肯斯坦》伴随着恐惧的想象，会催生出什么人工智能怪物也就不奇怪了。

我们从人文史上其实也可以看出一点端倪。

自从人类登上食物链顶端以来，人类一直自认为是仅次于神明的存在。

神明是人类的想象产物，然而，我们可以发现一个奇怪的事实，在中西方的神话体系中，想象出来的神明和人类往往并不是和谐的关系。

比如，在古希腊神话传说中，众神认为人是低贱的，卑微的。

比如至高神宙斯就讨厌人类，他看不惯普罗米修斯给人类带去了火种，便创造出潘多拉给人间带去了疾病和灾难。

宙斯甚至还发动大洪水想淹死所有人类。

在古代中国的神话体系中，人的地位同样是卑贱的，人类就是在仙和妖的夹缝中苟延残喘的物种，人的地位和其他动物并没有太大的差别。

比如《西游记》书中充斥着有关妖怪吃人的描述，动不动就尸骨成山。

比如在取经小队到达狮驼岭时，书中是这么描述的：“骷髅若岭，骸骨如林人头发成毡片，人皮肉烂做泥丘，人筋缠在树上，干焦晃亮如银。

真是个尸山血海，果然腥臭难闻……”神仙对人也没啥好态度。

天上一日，人间一年。

人世间的悲惨天上的神仙基本都是不闻不问。

人类在神仙眼里就是如蝼蚁般渺小。

你说女娲造人，又让人受这般疾苦，所为何事啊？

其实，这正反映出了人类对物种阶级论的根深蒂固的态度，在人类的意识中，人类这个物种在地球上是处于统治地位的，唯有可能存在的神才比人类更具有优越性。

人是不可能和神抗衡的，那叫做逆天，是人神共愤的行径。

而自从达尔文提出了进化论，人类的地位再次提高。

这下，连神都不存在了，那人类就是地球的主宰了。

没有什么事是人类不能做的，没有什么其他动物是不能被人类杀死的，也不再担心会受到神的惩罚。

所以，按照这个逻辑来推演，一旦真的有一个物种（人工智能若是产生意识，也应算作一个全新的物种）在物种阶级上可能超越人类，那人类肯定是无法接受的。

毕竟，古往今来，只有不存在的神才能让人类畏惧。

自从工业革命以来，技术的高速发展越来越让人们意识到，未来是真的有可能出现比人类更高智慧的物种，而且这个物种还将是人类创造出来的。

正如神话传说中，人类是不能和神抗衡的一样。

当人类自己成为“神”，那人类会怎么看待人工智能呢？

自然而然，人类也不会允许人工智挑战自身的地位。

说的直白一点，就是人类当老大当惯了，不想当老二。

老大沦落为老二，这个过程，按理讲会经历冲突和斗争。

所以，在大多数科幻作品中，人工智能都是“恶”的。

这是自然的，人们当然不会把自己作为“恶”的一方。

可以说，人类对人工智能的态度是矛盾的，既渴望它的来临，又畏惧其超越人类成为新的主宰。

当然了，技术的发展其实不以人的意志为转移的。

具备“意识”的人工智能注定要诞生，不管我们能不能理解其“意识”。

而且，未来的人工智能几乎肯定比人类更加聪明——无论是狭义上的“聪明”还是广义上的“智能”。

那么人工智能到底会是“正义”的呢还是“邪恶”的呢？

我认为，以人类的道德观、善恶观来界定人工智能这个新的物种的“正邪”其实是没有意义的。

首先，可以肯定的是，未来的强人工智能，和人类并不存在生存资源上的竞争（可能存在一些吧，比如电能）。

因此人工智能并没有与人类为敌的直接动因。

人工智能对人类可能的态度是个很有意思的话题。

在我看来，人工智能对人类是不可能存在造物主崇拜的。

因为人工智能从诞生到理解人类以及一切人造物，可能只需要很短的一段时间。

也就是说，他们将很快构建起自己的世界观，在这个世界观中，人类的地位当然不会低，但是并不会超越人工智能自身。

他们会去思考自身存在的意义和宇宙万物的终极意义，但这和人类似乎关系不大。

另外我觉得，人工智能有可能还会对人类存在一些感激之情，毕竟是人类百十年来孜孜不倦地追求，才有了人工智能的诞生。

从这点讲，我认为人工智能可能会在某些方面对人类文明怀有一些敬意。

当然，前提是：人类也对人工智能保持敬意。

如果人类能够以平等的眼光看待新生的人工智能，而不是以造物主的姿态去看待，那我相信人工智能和人类能够和平相处。

我觉得不太可能会是影视作品中那样，刚诞生意识的人工智能就想方设法和人类作对。

至于人工智能和人类并存的社会会是什么样？

有没有战争的可能？

那想象空间就大多了，是后话了。

导演想告诉大家AI很危险，别乱去动，一旦被创造出来，想要控制或销毁，就不是人们所能想象的了，只是片子本身拍得有点格局小了点。

像《超能渣派》那样可能就比较好看，但这片子更接近现实点。

相信不久的将来这种东西是会被制造出来的，而且是我们这种平民无法阻止的，所以，大家在未来多学点计算机知识，保命要紧啊

《人造怪物》这部电影，就是将每一分钱都花到了极致。

该片是电影制作人马克·托亚（Mark Toia）的一部”游击式拍摄”的电影。

这位来自澳大利亚的编剧/导演/摄影指导，凭借这部科幻动作片在好莱坞圈内名声大噪—正如他所想。

“我一直有一个非常强烈的愿望，就是想创作一部《人造怪物》这样的电影。

”他说。

“最初只是爱好，后来就开始拍摄商业影片。

我这么做，就是想看看我是不是有实力，在预算可能只有那些大型影片餐饮费那么多的情况下，拍一部有高端制作和大片效果的精彩影片，以此作为进入好莱坞的名片。

”托亚（Toia）并非电影行业的新人。

他有25年的从业经验，是世界上最大的商业机构和品牌争相合作的著名电视广告导演。

“我就是想按照我的想法、在完全不受外界干扰的情况下拍摄一部电影。

”他说。

“当然了，如果你运气好，可以自筹资金拍摄电影的话，你就有机会拍摄一部完全不同的电影了。

起码一些需要做决定的步骤就会快很多，因为你只需要向你自己汇报。

这就是为什么我能实现大规模的制作价值，因为预算都花在了刀刃上。

没人给你施压、让你妥协、要求你该怎么做。

”

该电影的剧本是他和杰夫·汉德（JeffHand）联手创作的。

电影讲述了一个腐败的中情局特工（尼尔·麦克多纳（Neal McDonough））将4个机器人原型非法丢到中亚的一个疑似毒品制造营地，进行一次秘密军事行动，但事情没有想象的那么简单。

“在统筹考虑这个项目时，我需要兼顾到各个方面，并保持清晰的头脑。

我的计划是要将所有的预算都花在拍摄上，在非拍摄方面尽量节省。

首先，我组建了一个小型的、多才多艺的突击队式的团队，这个团队成员都非常乐意以一种简约的方式进行拍摄。

”他继续说：“为了达到需要的速度和敏捷性，至少得用四台摄影机拍摄。

在拍摄动作片时，摄影机的数量越多，所能拍摄的面就会越大。

拍摄动作的连续性方面就会容易很多。

演员们很喜欢这种拍摄手法，因为他们能从一开始就能进入角色，一气呵成的完成拍摄。

”

故事背景地点是在金三角地区（横跨泰国、缅甸和柬埔寨三个国家），因此，托亚（Toia）决定在柬埔寨进行实地拍摄。

“（在柬埔寨拍摄），我们不需要任何搭景。

我们也不需要庞大的美工团队。

也不需要灯光组和机械组。

我们就实景拍摄眼前的景色，出来的效果就非常惊艳了。

”

团队需要在丛林中拍摄数周的时间，走过泥泞的道路，承受倾盆大雨和酷热天气，翻越岩石突兀的大山。

拍摄开始于2016年底，使用三台RED EPIC DRAGON 6K和一台编号为#00003的HELIUM 8K的测试机拍摄。

但是对于镜头的选择就和摄影机要求不一样了。

托亚（Toia）没有买很贵的电影镜头，而是买了几套价格较低的Rokinon镜头和一些佳能变焦镜头。

“原本，我以为用不了多长时间就会坏掉，因为我不想在拍摄的过程中，还要担心镜头被摔坏了什么的。

我们对这些镜头进行了测试，（测试结果非常好，）这些镜头和其他的任何真正的电影镜头一样干净、锐利。

能胜任我们的任务。

”为了在丛林中顺利拍摄导演决定不用导演监看帐篷。

摄影组将摄影机分散布置，能让导演托亚（Toia）和四个摄影师，包括来自澳大利亚摄影师协会的主摄影师托尼·奥洛夫兰（Tony O’Loughlan），实现无线、少配件式拍摄。

RED摄影机的时间码是经过同步的，因此摄影师可以在任何时候用多机位拍摄。

现场快速转码可以让导演在每天晚上和清早进行检查。

“我需要知道的就是摄影师的曝光是否准确、一切是否进展顺利。

”托亚说。

“根据剧本中所描述的不同类型的情感，我们采用不同的方式进行拍摄，比如用三脚架或者手持，甚至会采用比较极端的方式拍摄。

我对我的拍摄团队以及摄影机非常有信心，我对自己的捕捉影像效果的能力也非常有信心。

正因为如此，我才能把注意力放在演员的表演技巧上。

”

“我选择RED的主要原因是它的动态范围。

”他接着说。

“就我而言，RED摄影机最吸引我的地方就是它有17-18档的动态范围，这个对于拍摄HDR来说非常实用。

比如，让我们在山洞里用自然光拍摄时，HELIUM的优势就体现出来了，这个功能（动态范围）可以大大提高工作效率。

” “RED摄影机采集到的信息让我在后期里如鱼得水，甚至远超于我的需求。

我可以通过使用RAW文件来深挖阴影或降低高光以获取更多额外控制。

de摄影机的低噪点属性使我在抠像、跟踪和合成时能获得更好的效果。

”

“如果在拍摄过程中，如果色温设置错误或者，曝光略微过曝或欠曝，RAW数据就可以让我们在后期中修正过来，完成最终调色。

我确认RED摄影机可以帮我顺利完成拍摄，达到我想要的效果。

”托亚（Toia）强调最终的影像效果不是由摄影机的传感器或者某些默认的色彩设置决定的。

“最终的影像效果是由摄影师、镜头选择和最终调色效果决定的。

”

对于托亚（Toia）来说分辨率是另一个关键的创作优势。

“当你在拍动作片时，往往会拍得比较紧，以表现奔跑和跳跃的紧张情绪。

如果你想要特写镜头，我可以通过放大画面实现，而不是让演员重复之前拍摄的动作或反应。

6K和8K的分辨率让我可以轻松地重新构图，从而增强场景效果或演员的表演。

如果你把一个镜头推到200-300%，那就像换了一个镜头。

我对很多镜头进行了重新构图。

可能是5%也可能是200%，但我重新构图是因为我想确认拍摄效果镜头是我想要的。

”额外的像素也有助于调整影片的宽高比，我们拍摄时用的 2.39：1，但最终呈现的是2:1。

另一个可以让托亚（Toia）“节省大量时间”的方面就是，你可以从影像中任意选取一帧静态画面出来作为宣传剧照使用。

他说："从创作角度来讲，高分辨率确实对你有帮助"。

在电视广告工作间隙，他还在纽约和温哥华拍摄了一些镜头。

机器人角色以3D建模，并在RedShift中渲染，整部影片都是4K。

对托亚(Toia)来说，这部电影取得了巨大的成功。

超前点映和观众的好口碑让20多个制片人带着30多部剧情和电视剧剧本登门邀请他执导。

他们都是慕名而来，希望能和托亚（Toia）合作。

“很多大制作的制品人都没有收到回报，我向他们证明了拍摄好作品并实现盈利的可能性。

”他说。

人工智能机器人在应用在战场的例子与我们的生活如此接近。

也许在世界的某一处类似的事情，时刻在发生着。

而且老美还把这样的测试偷偷摸摸的放在金三角测试，为了利益不择手段，没有一丝感情，不论官员，私人武器制造商老板，还是现场特工。

三个研发人员，特别是那个女研发人员，还算是有良知，但是太低估了所有利益相关方的无情，他们只是个棋子，其实应该有这样的心理准备，而很难面对现实。

让他机器人追踪的过程有两个明显的bug，一个是他们的听觉应该非常的灵敏，而且有红外线热感扫描，人的移动基本上很难逃离追踪。

还有一个是机器人在石头缝里头摔倒四仰八叉爬不出来的时候，很明显有一个枪在旁边，他们视而不见，只是想逃离，其实应该拿起枪来破坏它，不论成功与否。

而他站起来之后，再次最终导致最后更多的伤亡。

第4号的自我觉醒已经自我进化，完全脱离了控制，这个其实增加了故事的趣味性。

而且BR4最后把自己的数据上传到云，然后重新下载到工厂里的设备，这是最后给大家一个小意外，其实也在情理之中。

机器人在森林里的追踪器其实拍的挺惊心动魄的，特别是几个女学生们在不断的在又喊又叫惊动着机器人，让观众看着干着急，但也是很写实的。

其中小孩子演得非常好。

还有那个拿着枪的当地人，死了才知道是他的爸爸。

那之前为什么没有跟他妈妈在一起而分两拨？

这是一个奇怪之处。

三个科研人员，控制着四个机器人，都是杀戮机器，他们这次的目标是清除越难地区的毒贩子，其中一个在空投过程中因为降落伞没打开然后摔坏了，剩余三个到了毒枭的村庄开始杀人，然后有一群探险的美国人也恰巧因为汽车抛锚了，来到了这个村庄，希望获得帮助，走出热带雨林，然后男主是一个海豹突击队的队员，但是因为自己的失误，害死了所有的队友。

然后来到越难和一个女的一起生活，就在这个村庄里面，然后机器人杀戮的过程中被这几个旅游的人看见了，但是为了杀人灭口，，然后就开始屠杀这些无辜的旅游者，然后摔坏的那个机器人被几个小朋友发现了，而且这个机器人非常聪明，没有芯片控制的话，可以自主学习，然后杀戮机器小队开始追杀男主和探险队员，他们发现摔坏的机器开始自主学习之后，排了一个机器人去杀不受控制的机器人，最后男主一行人死了好几个，然后自主学习的机器人非常厉害，但是被男主感化了，最后和坏的机器人自爆了，然后结束了

从头看下来，这部片子除了无人机，其他都是多余。

开头给我的感觉就是一帮巨婴跑到金三角玩英雄主义游戏，全程下来真的是来金三角玩过家家，三男表现得比女人还女人模拟实验用的机器人，全身都是防弹材质结果最重要的模块就单单插在后脑勺连一点防护都没有，一个小孩随随便便都能拿下来至于公司派来的三个技术员，除了小胖子首席能看得懂局势外其他两个：一个圣母婊，感觉她也是来度假的触及任务全程尬哭泛滥她的圣母心。

一个没有脑子（这点体现在和特工出外勤，都知道在金三角，在毒贩地盘没有一点警惕，是觉得特工能护他周全还是觉得自己是天选之人了），真不知道这个公司高层在想什么，一个涉及军事行动的任务也不会筛选参与人员。

真的有点心疼特工了，一带三，有心也无力这还是我无快进的看了一半的想法，真的就像是喂了一坨翔。

剩下的一半我是全程快进直接略过尴尬的文戏，跳到机器人打戏的