我的父亲，我的儿子

曾经以为，我不是个恋家的孩子。

甚至因此被批评冷血。

但几年下来，我发现自己错了。

一个大老爷们，有时候眼泪不经意就哗啦哗啦决堤。

剧中，那主角说，我走不了，又留不下，最苦的是中间状态。

是的，我们这一代，很多都是中间状态，在背井离乡和回不去中挣扎。

回家不需要理由。

出走才需要理由。

我总是怀念那个大家庭。

故乡，是不是都和初恋有关呢？

你看，她必然嫁人了，她肯定还记得你。

初恋，是不是让故乡更让人放不开？

那些老朋友，一起光着屁股下过河的兄弟，都老了吗

两段父子情深深打动了我，尤其是老人最后张开双臂做出拥抱的姿势，更是让人泪奔。

通过一个普通的家庭里父亲和儿子之间的隔阂和矛盾，让我们体会到家庭的温暖，无论离家多远，我相信，漂泊在外的人们，不管是不是有了自己的新家，那种与生俱来的归属感还是在家里才能真正的体会到。

孩子和父母的隔阂也都很容易就消除，因为无论是哪一方，都是深爱着对方的。

1我与父亲从不原谅到自责，再到接受事实，其实，直到Sadik死去，Sadik的爸爸都不明白儿子到底为什么叛逆，为什么会义无反顾地离家出走。

用Sadik的死消弥父子间的隔阂，这不能不说这是另一种形式的悲剧。

这种剧本，在现世仍在不停地上演，因为在死亡面前，任何形式的伦理冲突都要让步，任何形式的较量也都变得毫无意义。

死亡是最具威慑力的，也是最为无能的力量。

2我与儿子Sadik对儿子的感情体现在诸多细节上，当然，有时更多的是一种期许。

在熟睡的儿子旁边放其喜欢的卡通读物，认真地解答儿子的各种疑问，在儿子来到卧室之前把烟掐灭并把烟雾驱散掉，意识到自己将要和父亲吵架时把儿子支开，多次对父亲讲要给儿子一个空间等等，相信这些细节都不是刻意为之。

Sadik深知与父亲之间的矛盾难以化解，所以，在对儿子教育方面无不体现了其个人思想：更多的独立与自由意识，尽量不让自己的喜恶对儿子造成什么影响。

因为Sadik明白：亲情的维系，除了血缘与关爱之外，更重要的还需要各自独立的空间。

这个空间的前提应该是彼此的理解与互不干涉。

3关于电影本身这是一部能打动很多人的电影，但是在电影节上却少有斩获，只得了三个地方电影节的小奖。

（一个是民意奖，另外两个是音效奖），我想可能是主题不太清晰的原因吧。

从标题上看，主题应该是亲情，两对父子之间的爱，爷爷对孙子的爱。

这个主题倒是很清晰，笔墨也多。

另外一个主题是自由，即价值观的选择问题，父亲与儿子的价值观冲突问题。

第三个主题是国家与民族。

影片开始时，因没能叫到救护车，在妻子临产的当天晚上死亡，这一切是因为一场政变使所有的医疗系统瘫痪。

所以，后来Sadik对朋友说“我从前一直以为我在为国家战斗，但是这个国家一点也不在乎”。

对政府的反思也是其中重要的主题之一。

正因为主题有点多了，才冲淡了影片最想表达的东西。

十分感人的诉说亲情的土耳其电影，导演很擅长通过配乐展现人物情感的张力。

电影有很多催泪的点。

而我是从老爸爸张开双臂那时开始飙泪。

电影带给我的思考是，所谓父子一场，其实就是无论经历过多少争吵甚至生死离别，多年以后你依然是我的父亲，我依然是你的儿子。

开始的时候是被儿子的突然蹦出来的幽默风趣的想象力而吸引的，而且我很喜欢这样的思考的角度，有时候有唐吉可德的骑士精神，有时候又有stephen king的magic power 。

当火车停下来的时候，儿子想象印第安人拦路打劫，自己就是一个正义之士，扛枪击退打劫者。

然而上来的是一帮警察。

当警察查验身份的时候，父亲有点惧怕的神色，具有讽刺意味。

似乎观众就被导演玩弄了一番似的。

儿子的视角也让我想起了《一一》片中的小孩也是一个多愁善感的人，他观察着周围的人，默默地拍下了他们的后脑勺，他提醒了人们要看到自己身后的东西。

《我的父亲》里面的儿子没有给予观众这样的启示，他时不时就用一个纯粹的小孩的目光和想象去猜测那个未知的世界，而一个爱看漫画书的小孩想象出来i的画面通常会人会心一笑。

你会觉得这种感觉很熟悉，因为我们曾经也这样放肆过自己的想象力，仿佛自己就是一个无惧危险，冲破层层阻碍的英雄。

后来随着电影的发展，我便慢慢地转变了观看的角度，转移到了父亲sadrik身上，他与“知识分子”朋友的谈话，他与父亲的讨论，我们会慢慢了解到，对于这个家庭来说，这个人曾经有点反叛，他勇敢地去追求自己的人生，去follow自己的选择，而且始终没有后悔，他要在自己离开之前跟父亲好好地谈一谈自己回来的原因，就是想给自己的孩子有一个家，有一个房间。

sadrik 是不是一个典型的土耳其知识分子的代表？

通过他可以窥见土耳其这个国家的知识分子的命运，他们受制于家庭的束缚，一心想着了解外面的世界，为国家出力，但是国家似乎从来没有在乎过他们。

面对一些强权，作为新闻记者会受到迫害，恶劣的环境使他们过早地离开了世界。

而在农村里的人们就是过着平静而安稳的生活，他们有自己的庄园，而且沉溺于日常的琐事所带给他们的欢乐，这就是“土耳其式的快乐”。

他们知道通过“奴隶”亲戚，自己才能过上富足的生活，然后期待自己的后代能够继承这一切。

片中一个不足之处就是音乐被多度的渲染，甚至有点煽情了。

个人更倾向于自然环境中的音乐，而非后期合成上去的。

添加上去的音乐很容易会控制了观众的情绪和观影的效果。

我们会不自觉地被音乐牵着走。

如果只保留场景中的音乐，影片就会更加自然而朴实。

配乐很赞，超煽情。

小孩出生那晚，由于军事政变，满街找不到车去医院，母亲就死了。

一个小人物无法掌控自己命运的无力感油然而生，这种悲剧就像《活着》。

后来左派父亲入狱惨遭折磨。

出狱后，父亲带儿子回了十几年不曾回去的家乡。

这个时候就渐渐有了喜感，开拖拉机的奶奶，骑着小毛驴，打扮跟少女一般的姨奶，智障的大伯，还有固执的爷爷。

封建守旧的爷爷跟激进的父亲之间十几年的冷战，在父亲倒地那一刻得到了化解。

姨奶与爷爷因为多年前的经济纠纷，常年互掐，而在爷爷精神崩溃的时候，挺身而出。

笑点与泪点兼备。

里面的人物看上去都似曾相识，这其实就是我们正在经历的生活，也希望人们都能像片子里一样，原谅自己的亲人，亲人的缘分只有一次，下辈子，无论爱或不爱，都不会在一起。

最后，父亲死了，知道真相的我眼泪掉下来。

失去了父亲，却收获了一大家子亲人，哀而不伤。

《贫民窟的百万富》这部笑中带泪的悲剧式喜剧几乎毫无悬念的赢得了金球、奥斯卡乃至观众的掌声，成为今年最大的赢家。

在想要谈论这部影片的时候我不禁的想到了另两部讲述第三世界故事的电影《追风筝的人》、《我的父亲我的儿子》，应该说他们也是相当难得的精品。

这是两部分别讲述阿富汗和土耳其故事，导演同样只是仿佛不经意间直指了你内心中最软的地方。

我们也生活在第三世界，其实在看这几部影片时脑海中总不时的闪现出身边的现实，很多东西仿佛熟悉而似曾相识，象我们这一代人大多还能回忆起幼年时代物质的窘迫；城市中被大人当做偷盗工具的小孩子；天桥下各种残肢的乞讨者；而现实贫富的差距、生活的残酷、人性的残忍，。。。。。

记得很多年前做扶贫工作，到了三都一个叫周覃的小镇，镇长自嘲到：“我们这里是第十二世界”。

我觉得很搞笑，于是问他：“怎么是第十二世界呢？

”他笑着答到：“中国是世界的第三世界，贵州是中国的第三世界，三都是贵州的第三世界，而我们是三都的第三世界，四个第三世界加起来，所以我们是第十二世界。

”还有一次我带这些朋友到农村进行捐赠活动，正好碰到当地一个扶贫办的主任，当谈到对捐赠活动的看法，他说：“农村养育城市多年，捐赠应该是城市对农村的反哺行为。

”何谓反哺？

应该是一种回报试的养育，相比之下我们所做的事微薄到可以忽略不记。

一瞬间我之前还洋洋自得的优越感被击的粉碎。

其实笑中带泪的故事很多时候就在我们身边。。。。。。

但是如同电影给的圆满的结局或者生的希望一样，我们还是应该看到现实的光明，人们的亲情、对爱执着的追求，人性中不屈抗争的光亮，我们要庆幸的是能够看到民生的越来越清醒，信息越来越透明，社会越来越开放，民间力量的月来越强大。

这些才应该是指引我们前行的灯塔吧。。。。。。

土耳其.《我的父亲我的儿子》——小语种片子真有意思。

开头让我印象深刻，大肚婆临盆的场景原谅我不敢看，每看到孕妇，我都害怕，在人多的地方看到更是避之不及，总被电影里挤压碰撞流血的片段吓成傻逼。

孕妇失血过多而死，生下儿子Deniz和父亲Sadik相依为命，六七年以后父亲带儿子回故乡，那是一个大家庭，爷爷奶奶，姑婆，大伯大伯母和他们的两个孩子。

Sadik告诫儿子说大家庭里，每个人都有个人的问题，但这不能否认他们是好的，其实大家都很和谐，只有爷爷跟Sadik有隔阂。

Sadik是理想主义者，违背他父亲要他读农业学的计划做了无政府主义的记者，这是承诺和信仰的冲突，父子关系如冰。

爷爷出奇地喜爱孙儿Deniz，让奶奶和Sadik欣慰。

Sadik处处拒绝儿子的撒娇并让他独自做很多事，在放到他轰然倒地的时候很好理解，像韩国电影《婚纱》的情节，为了让孩子独立，要让他经历过恐惧无助，才能最快独立面对亲人生死离别。

最令我动容的情节是出殡时爷爷突然大哭，大叫大闹，狂扯衣服，足够悲恸几个人都抱不住他，瘫倒地上，反复自责。

姑婆是个高鼻梁深眼睛白皮肤，像北欧人，跟爷爷关系不好，那时候当机立断叫爷爷的大儿子Salim从远处跑来撞倒爷爷，那是个愚憨的反应迟钝的高个子男人，因为姑婆说“你如果不撞，你爸爸可能这辈子都不会正常了”，Salim撞翻爷爷后也不停下，跑远了，那是个见到弟弟心疼得又哭又笑的“世界上最伟大的哥哥”。

两对父子，爷爷和爸爸，爸爸和儿子。

生活会继续，有人会写新书，可是你买不到，有人会拍新电影，可是你看不到，你想再听一次自己喜欢的歌，却也办不到，要习惯或许也很容易，他慢慢长大，你却不在他身边。

风吹过来，眼泪低垂。

看别人的故事很容易唤起人珍惜的共鸣，却也是最为被忽视的东西。

这部电影的亲情自然干净，让人舒服，Deniz很萌很可爱，几个露面的女性角色很漂亮，值得一看。

在一场军事政变袭击伊斯坦布尔的那个夜晚，人人自危之中,中年记者塞蒂克怀孕的妻子因无人救助难产而死.当清晨第一缕曙光降临之时,塞蒂克捧着自己刚刚降临人世的孩子,噩梦一般的夜刚刚过去,可对于塞蒂克来说，人世的艰辛与酸涩或许才刚刚开始。

心灰意懒的父亲带着的儿子丹尼回到了久别的故乡。

可他并不清楚他将如何填补年少时与父亲决裂而产生的裂痕，而天真可爱的丹尼，又能否习惯这些陌生的亲人。

当他们再次见面时，父亲的冷漠相对仿佛在宣告这场旷日持久的父子关系仍在拉锯。

母亲的喜悦激动，以及数十年来对儿子的苦苦思念，都融化在那一个无言的拥抱中。

身心俱疲的游子，努力在母爱与父爱的两极之间重新定义家的概念。

很快，来自这个乡村家庭的爱包裹住了丹尼天真而敏感的心，过分宠爱他的奶奶，耿直憨厚的大伯，略带神经质却非常可爱的姨奶奶，这个家族用最大的心力来呵护他们最年幼的子孙，用他们所能给予的来弥补这个可怜的孩子所缺失的。

而这块来自这个家族的爱的拼图，唯独就缺少了来自爷爷的那一块。

一个早晨，丹尼闯入了爷爷的马房，孩子天真的笑容如同一抹暖阳，照亮了爷爷心底最柔软的地方。

所有的掩饰与假装在这一刻放弃了抵抗，苍老的脸上落满了久违的温柔。

这个老人以近乎蛮横地方式捍卫着在儿子面前的尊严与权威，可在年幼的孙子面前，他已无力去挣脱亲情的纽带，他紧紧地抱住自己的孙子，如同拥抱着剩余生命中最大的眷恋与幸福。

亲情就是血液，无法阻断也无法否决，它就在我们每个人的身体里流淌，就像日日夜夜不曾停息的海洋。

有了亲情，简单朴素的生活也可以过得无比灿烂。

这个分隔了数十年的大家庭，终于能在家乡的土地上享受着同一片阳光，享受着同样的快乐与幸福。

一天晚上，酒醉的塞蒂克终于决定面对父亲，面对父子二人回避了几十年的话题。

在强硬的父亲面前，塞蒂克动情地讲诉着远离家乡的哀愁与饱尝艰辛的酸楚，他是如此急切，似乎想将他的一生都告诉父亲，因为他怕如果不这样做，自己会留下永久地遗憾。

那段为自己所缺席的塞蒂克的人生，终于在父亲面前徐徐展开：年少时塞蒂克信仰民主与自由，一心想成为一名无政府主义斗士却遭到父亲的极力反对，塞蒂克一气之下离家出走，只留下泪眼婆娑的母亲与盛怒难平的父亲。

塞蒂克一直在报纸上发表政治评论，直到政变的那一晚，他失去了他的妻子，在丹尼诞生后，他又因为政治问题被关进监狱，饱受酷刑的他在狱中感染上了肝病，出狱后又丢掉了工作，在最后的时光里，他带着丹尼回到故乡，他选择在这个赋予了他爱与生命的地方，了却这具饱受病痛的肉体。

他的生命不一定是充满光彩的，但它必须是完整的。

在亲人最后的陪伴中，塞蒂克还是安然离去了，这个家庭所拥有的幸福时光是如此短暂，却刻骨铭心。

爷爷撕扯着衣服大声痛哭，这个苍老男人的眼泪里积压了太多东西，那是与亲情一样沉重的眼泪。

“但愿我当时什么也没说，如果我当时把他拦了下来”或许这个世界上没有如果，只愿我们能原谅时光的无情与残忍，记住点滴的爱与感动。

丹尼被爷爷带进了密室，那个任何人接近都会使爷爷生气的地方。

爷爷给全家放了他一直珍藏着的家庭录像，彼时的爷爷奶奶年轻得叫人羡慕，脸上写满人生中最美的风华。

而大伯与父亲仍是天真可爱的孩子，带着纯净的笑容在田野里奔跑玩耍，做着鬼脸。

回忆是这个家庭最大的财富，它装载着曾经满满的爱与幸福，又把过往的幸福留待今天来重温。

爷爷所珍藏的，仿佛是塞蒂克灵魂的一部分，当年那个纯净少年的影像，除了给人安慰与想念之外，还给人继续生活下去的勇气。

影片的最后，当丹尼拿着爷爷的录影机闲逛时，父亲塞蒂克出现在了镜头的正中央。

这超现实的一幕，给予孩子的却是最真切的安慰与呵护。

丹尼拿起摄影机的画面，预示着小丹尼即将开始导演自己的成长之路。

其实，成长就是一场梦境，它单调而且苦涩，但我们总能从成长中咀嚼出人生的甜蜜。

而这份甜蜜来自于亲情，来自于生命最深处的纠缠与依恋。

当成长这个梦境降临在我们身上之时，我们能做的，或许惟有————原谅时光，记住爱。

1980年，土耳其军方发动了政变，罢黜了政府，解散了议会。

一部讲述在这样的一个大的社会背景下，基层人民或被牵扯到政变而影响生活的电影在Cagan Irmak编剧兼导演于2005年公映，这就是《Babam Ve Oglum》（《我的父亲 我的儿子》）。

欣赏完这部电影的数日里，我仍沉迷于由西方交响乐及土耳其乐器演奏的美妙音乐中，并寻找更多的土耳其音乐去赏析。

当然这部电影的原声音乐是无法比拟的，不用找原因，只需闭上眼睛细细品味异国之音就可以了，即便对于音乐创作者希腊的女作曲家Evanthia Reboutsika知之甚少。

很多时候，我们看电影会因引人的剧情和演员出色的表演而忽略了背景音乐烘托的气氛以及结合剧情的发展传达的细腻情感。

同时，这种音乐也是最成功的。

《我的父亲 我的儿子》无疑是一部非常优秀的作品，在欧美电影行业市场里很难寻觅到这种能把人与人之间的感情刻画到如此细腻的作品，国内伟大的电影人们更是让我不敢于去恭维！

音乐在这部电影里更像是强效的催泪弹一颗颗的在我心里爆炸，低沉的大提琴铺衬着悠扬的小提琴又配合钢琴扫琴将感情升华到另一层高度，混音过后的独奏又像是妇人的喃喃细语，音乐就这样一波波的激荡在心壁上，触碰着我们的痛楚。

故事情节的编剧上，导演Cagan Irmak着眼于土耳其普通家庭的沧桑经历，紧抓爷孙三代之间从隔阂到化解直至深爱主线，讲述了主人公的亲情、友情与爱情。

Sadik是个叛逆青年，他在上大学时受到政治激进分子的影响成为了左翼记者。

1980年9月12日军事政变袭击全国，他的妻子在生下Deniz后死去，他也经历了长期的扣押及暴力审讯。

在其走投无路之时，带着8岁儿子Deniz回到乡下老家，而他的父亲仍未能原谅Sadik，因为当初期望他能成为农业工程师接管家庭的农场。

在老家的日子里确是悠闲而轻松的，但Sadik却在监狱生活之时留下绝症，与此同时主人公与父亲的坚冰也开始融化……整部电影看不出有编造的离奇的情节，所有的疑惑都有相应的解释，因为生活有着无限丰富的宝藏，只要能细心感受、理解生活的意义，就可以淘炼出真金。

而这一点往往就是那些虚假的制造者，寻着主观的框框猎取惊心动魄的曲折离奇的故事的人所不能感受到的。

故事里，在最悲情的时刻往往会有令人啼笑皆非的场景换得沉浸在悲伤气氛里人们以淡淡的微笑，这种笑是忧伤的也掺杂着幸福。

人生又何尝不是这样欢喜交加，在我们最痛苦的时候依然有欢喜的事情陪着我们，令我们的苦难能不加叠失的消减。

有些电网站把这部电影归类为喜剧也就不足为怪了。

导演在电影里加了许多年幼的Deniz的想象的童话世界，这样安排似乎在整个叙事的线路有些多余甚至产生凌乱，但却是非常的丰富了影片趣味内容。

Sadik随同哥哥与其往日好友聚会。

影片就在这一张餐桌上完成了对于友情的诠释。

友情总是天长地久的，爱情却要夹杂许多付出与遗憾，Birgul知道Sadik回来，表情里透露出心里掩饰不住的欣喜，打扮一番见了Sadik，却甩门不见，眼神里掩藏着多年的辛酸苦辣。

在医院的长椅上，两人叙旧，珍惜最后的短暂美好时光。

Sadik死了，父亲在回家途中张开双臂悔恨自己当初没有拦下自己的儿子，哭及生命的呐喊震痛的刺穿我们坚硬的外表直至最柔弱心底，这是怎样的痛！

Deniz不愿去上学，随之密室的秘密也就被打开了。

原来爷爷一直细心保存着儿子的录像，碍于面子而不让他人知道，其实他的心里有着难以言表的痛楚，在医院里他对Sadik说了最后的内心里的话：“你是我的儿子，你是我的一切”。

看着父亲幼年的影像，Deniz会心的笑了说了声“爸爸”，他的爷爷奶奶却哭了。

结尾Deniz拿着爷爷给的录像机录像时，Sadik出现了，父子俩坐在稻草堆上的对话含义深刻，父亲对于孩子有了安定的家而感到欣慰，没有了自责没有了遗憾，并教育孩子必须长大。

影片结束在一个下雨的屋檐下，平淡而不失感动的回味。

《Babam Ve Oglum》并不是什么大制作，但它充满了生活的真谛，有演员精确表演、唯妙的故事情节安排、精巧的摄影技巧和镜头切换、成熟的电影语言对白，还有为电影量身定做的背景音乐，所有这些都让其成为一部人人共赏的佳品。

从一部电影就可认知一个国家，或者说是一个国家的人民的生活，即使我们没有去过的地方，也会感到很熟悉。